Commit 918fd530 authored by Reinhold Kainhofer's avatar Reinhold Kainhofer
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Cues, Generalbassaussetzung (tw), Vorwort übersetzt, Klavierauszug (tw), layout issues, etc.

parent 36e1643e
\version "2.13.1"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
\header {
instrument = \BCInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \BCNumber}
}
\paper {
page-count = #2
}
\layout {
\context { \Staff
\override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
}
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Continuo")
......@@ -4,7 +4,14 @@
\header {
instrument = \ContinuoInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
arranger = "Generalbassaussetzung: R. Kainhofer"
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Continuo")
\layout {
\context { \Staff
\override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
}
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("RealizedContinuo")
\version "2.13.1"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
\header {
instrument = \PInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ONumber}
arranger = \markup{Klavierauszug: R. Kainhofer}
}
\layout {
\context { \Staff
\override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
}
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("P")
......@@ -12,5 +12,7 @@
between-system-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
}
OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = \TmpOmnesDeSabaVenientSSoloStaff
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("SSolo")
......@@ -4,7 +4,7 @@
\header {
instrument = \TrbIInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbINumber}
arranger = \markup{\column{\right-align{\line{Zusatzstimme aus der Handschrift} \line{ des Hofmusikkapellen-Archivs}}}}
arranger = "Zusatzstimme des Hofmusikkapellen-Archivs"
}
OmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic
......
......@@ -4,7 +4,7 @@
\header {
instrument = "Trombone Basso "
scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbIIINumber}
arranger = \markup{Zusatzstimme aus der Sammlung Winkler}
arranger = "Zusatzstimme aus der Sammlung Winkler"
}
OmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic
......
......@@ -6,5 +6,9 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VaNumber}
}
\paper {
page-count = #2
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Va")
......@@ -6,6 +6,7 @@
\header {
scoretype = \LongScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
arranger = "Generalbass: R. Kainhofer"
}
\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("LongScore")
\version "2.13.1"
#(ly:set-option 'ancient-style #t)
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
\header {
scoretype = \OriginalScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
}
SClef = \clef "soprano"
AClef = \clef "alto"
TClef = \clef "tenor"
#(oly:modify_score_structure '("BrLong" "StaffGroup" ("TbeLong" "CorLong")))
\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "Continuo")
......@@ -2,10 +2,31 @@
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
% #(ly:set-option 'debug-skylines)
\header {
scoretype = \VocalScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
arranger = \markup{Klavierauszug: R. Kainhofer}
}
\layout {
% \context {\Score
% \override SystemStartBar #'collapse-height = #1
% }
\context { \ChoirStaff
\override SystemStartBracket #'collapse-height = #5
}
% \context { \PianoStaff
% \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
% }
% \context { \Staff
% \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
% }
}
SMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
TMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
AMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
BMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("VocalScore")
\include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily"
BCInstrumentName = \markup{\column{"Basso" "Continuo"}}
BCShortInstrumentName = "B.C."
\ No newline at end of file
\version "2.13.1"
\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
scorenumber="EK-1040"
\header {
......@@ -9,14 +7,46 @@ scorenumber="EK-1040"
subtitle = "Graduale, HV 40"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
\line { "2009, " \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna},} \concat{\scorenumber.} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
\line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
\line { "2009," \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {"Edition Kainhofer, Vienna"},} \concat{\scorenumber.} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
% \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
}
}
%% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
%% Add custom keys here, e.g.
%% CorKey = \key g \major
%% CorIKey = \CorKey
%% CorIIKey = \CorKey
CorIInstrumentName = \markup{\center-column{"Corno I" "in Do/C"}}
CorIIInstrumentName = \markup{\center-column{"Corno II" "in Do/C"}}
TbeIInstrumentName = \markup{\center-column{"Tromba I" "in Do/C"}}
TbeIIInstrumentName = \markup{\center-column{"Tromba II" "in Do/C"}}
TimInstrumentName = \markup{\center-column{"Timpani" "in Do-Sol/C-G"}}
SClef = \clef "soprano/treble"
AClef = \clef "alto/treble"
TClef = \clef "tenor/treble_8"
#(oly:modify_score_structure '("P" "PianoStaff" ("PIa" "PDynamics" "PII")))
#(oly:modify_score_structure '("PIa" "ParallelVoicesStaff" ("PI" "PCues")))
#(oly:modify_score_structure '("PDynamics" "Dynamics" ()))
ContinuoInstrumentName = ##f
ContinuoShortInstrumentName = ##f
RealizedContinuoInstrumentName = \markup{\center-column{"Cello, Basso" "ed Organo"}}
RealizedContinuoShortInstrumentName = "B.C."
CorKey = \key g \major
CorIKey = \CorKey
CorIIKey = \CorKey
CorTransposeTo = g
CorITransposeTo = g
CorIITransposeTo = g
TbeKey = \key d \major
TbeIKey = \TbeKey
TbeIIKey = \TbeKey
TbeTransposeTo = d'
TbeITransposeTo = d'
TbeIITransposeTo = d'
......@@ -2,7 +2,7 @@ OUT=out
base = Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40
SRCS = $(base)_Music_OmnesDeSabaVenient.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TbeI TbeII Tim VI VII Va SSolo S A T B Continuo VcB TrbI TrbIII O
instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TbeI TbeII Tim VI VII Va SSolo S A T B Continuo BC VcB TrbI TrbIII O P
scores = Long Full Vocal Choral Original
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
$(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
......
../../Komponisten/Eybler/Werke/HV040 Omnes de Saba venient/
\ No newline at end of file
\addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
\begin{multicols}{2}
\prefacesection{Vorwort}
\ifvocalscore
\renewcommand{\prefacesection}[1]{\section*{#1}}
% ${}$
% \vspace{2em}
% \begin{small}
\fi
\begin{multicols}{2}\raggedcolumns
\prefacesection{Vorwort}
Das vorliegende Graduale des Wiener Hofkapellmeisters Joseph Eybler (1765--1846)
ist eines siner bekanntesten kirchenmusikalischen Werke
und hat sich -- im Gegensatz zu den meisten anderen seiner Werke -- in einigen
ist eines seiner bekanntesten kirchenmusikalischen Werke
und hat sich -- im Gegensatz zu den meisten anderen seiner Werke -- in zahlreichen
Kirchen Wiens teilweise bis heute fix als Bestandteil des Hochamtes am 6. Jänner
etabliert. Zahlreiche CD-Einspielungen des Werkes, selbst von den Wiener
Sängerknaben, zeugen von der Beliebtheit des Stückes.
Dieses Graduale, das einen Text des Propheten Jesaja und die Stelle aus dem
Matthäus-Evangelium über die Huldigung des neugeborenen Jesuskindes durch die
Weisen aus dem Morgenland vertont, wurde im Jahr 1807 komponiert und
nachweislich in der Wiener Hofburgkapelle bis 1922 zu fast allen
Hochämtern am 6. Jänner (Erscheinung des Herrn / \q{Dreikönig}) aufgeführt.
Wie für Eybler üblich ist das Stück sehr lautmalerisch, wobei der Rhythmus am
Beginn des Stückes bei gleichbleibender Harmonie die Wanderung der Karawane sehr schön
in Musik kleidet bis zum ersten Höhepunkt \q{anuntiantes laudem Domino}.
Die folgende Sopran-Arie \q{Surge et illuminare Jerusalem}, die während einer
Generalpause des gesamten Orchesters auf einem langen \q{Surge!}-Ruf des Soprans
etabliert. Zahlreiche CD-Einspielungen des Werkes, selbst von den Wiener
Sängerknaben, zeugen von seiner Beliebtheit.
Dieses Stück, das einen Text des Propheten Jesaja sowie die Stelle aus dem
Matthäus-Evangelium über die Huldigung des neugeborenen Jesuskindes durch die
Weisen aus dem Morgenland vertont, wurde im Jahr 1807 komponiert und
nachweislich in der Wiener Hofburgkapelle bis 1922 zu fast allen
Hochämtern am 6. Jänner (Erscheinung des Herrn\ifvocalscore\else{} bzw. im Volksmund \q{Dreikönig}\fi{}) aufgeführt.
Wie für Eybler üblich ist das Stück sehr lautmalerisch, wobei der Rhythmus am
Beginn\ifvocalscore\else{} des Stückes bei gleich bleibender Harmonie\fi{} die Wanderung der Karawane sehr schön
in Musik kleidet bis zum ersten Höhepunkt \q{annuntiantes laudem Domino}.
Die folgende Sopran-Arie \q{Surge et illuminare Jerusalem}, die während einer
Generalpause des gesamten Orchesters mit einem langen \q{Surge!}-Ruf des Soprans
beginnt, ist nur mit vereinzelten Einwürfen des Orchesters anstatt voller Begleitung versehen.
Der vierstimmige animierende \q{Alleluja} Damenchor bereitet schließlich die
lange Chorfuge \q{Vidimus stellam ejus in oriente} im klassischen Stil mit dem
Bass (als Personifizierung der Weisen) als Dux vor, die als
Hauptaussage des zweiten Teils die Phrase \q{Wir haben seinen Stern gesehen im
Morgenland} vorträgt. Der folgende kurze a capella Chor mit diminuendo führt
schließlich zum großen Finale durch die auch im Orchester schön auskomponierte
Steigerung der \q{Alleluja}-Rufe des Chores, bevor das Stück schließlich nach
einem Orgelpunkt im Continuo und einem abschließenden leisen \q{Alleluja} des
Chores im Nichts und die Karawane in der Ferne verschwindet.
Der vierstimmige engelhafte \q{Alleluja}-Damenchor bereitet schließlich die
lange Chorfuge \q{Vidimus stellam ejus in oriente} im klassischen Stil mit dem
Bass (als Personifizierung der Weisen) als Dux vor, die als
Hauptaussage des zweiten Teils die Phrase \q{Wir haben seinen Stern gesehen im
Morgenland} vorträgt. Der folgende kurze a cappella Chor führt
schließlich zum großen Finale durch die auch im Orchester schön auskomponierte
Steigerung der \q{Alleluja}-Rufe des Chors, bevor das Stück schließlich nach
einem Orgelpunkt im Continuo und einem abschließenden leisen \q{Alleluja} des
Chors im Nichts und die Karawane in der Ferne verschwindet.
\columnbreak
\prefacesection{Preface}
TODO
This gradual of the Viennese Hofkapellmeister Joseph Eybler (1765--1846)
is one of his best known sacral works and has established itself -- unlike
most of his other works -- as an integral part of the solemn service on
Epiphany (January 6) in Vienna. Composed in 1807, this gradual
was performed in the Vienna Hofburgkapelle almost every year on Epiphany until
far into the 20th century. Several recordings \ifvocalscore\else{}also\fi{} testify to the
popularity of the piece.
In this gradual, Eybler sets to music a text of Isaiah and a verse from the
Gospel of Matthew about the adoration of the Magi.
Due to Eybler's position as Hofkapellmeister, an excellent orchestra of professional
musicians was available, so his compositions -- and this piece is no
exception -- typically feature a large
orchestra, although the full range of instruments is always utilized very thoughtfully.
This gradual also exhibits several different vocal styles, like an almost completely
unaccompanied soprano solo, a four-part female choir, an a cappella choral or a classical fugue.
Like most of Eybler's works, it is also very onomatopoeic:
The rhythm of the first few measures cleverly pictures the approaching caravan\ifvocalscore\else{},
while maintaining harmony\fi{} until the first peak \q{annuntiantes laudem Domino}
(to preach the praise of the Lord).
The following soprano aria \q{Surge et illuminare Jerusalem}, which develops
from a long high \q{Surge!} (Arise!) call during a general pause of the
whole orchestra, features only sporadic interjections of the orchestra rather
than full orchestral accompaniment.
The four-part \q{Hallelujah} chorus, sung only by the female voices, prepares the
long fugue \q{Vidimus stellam ejus in oriente} in classical style, with
the bass leading as the personified Magi (\q{Vidimus stellam ejus in oriente} --
\q{We have seen his star in the East}).
A brief a cappella choral eventually leads to the grand finale
with increasing \q{Hallelujah} calls, before the piece vanishes into nothing
and the caravan disappears in the distance.
\end{multicols}
% \ifvocalscore
% \end{small}
% \fi
% \vfill
\vfill
......@@ -16,8 +16,9 @@
Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);%,
% \ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
\vspace{0.5em}
\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
\SSoloName{} (-\SSoloNumber),
......@@ -25,9 +26,10 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\AName{} (-\ANumber),
\TName{} (-\TNumber),
\BName{} (-\BNumber);
\vspace{0.5em}
\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber, Aussetzung von R. Kainhofer),
\VIName{} (-\VINumber),
\VIIName{} (-\VIINumber),
\VaName{} (-\VaNumber),
......@@ -42,8 +44,8 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
\TimName{} (-\TimNumber).
\vspace{0.5em}
Zusätzlich: Generalbassaussetzung von M. Hößl (-20), \TrbIName{} aus dem Hofmusikkapellen-Archiv (-\TrbINumber), Trombone Basso aus Smlg. Winkler (-\TrbIIINumber).
\vspace{1em}
\textit{Zusätzlich:} \TrbIName{} (-\TrbINumber, aus dem HMA), Trombone Basso (-\TrbIIINumber, aus der Smlg. Winkler).
}
\end{center}
......@@ -51,14 +53,14 @@ Zusätzlich: Generalbassaussetzung von M. Hößl (-20), \TrbIName{} aus dem Hofm
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
\begin{hauptquellen}
\item Autographe Partitur, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.16437 Mus.
\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: HK.2494 Mus.
\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs (HMA), Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: HK.2494 Mus.
\item Graduale \textnumero 3 (\q{Omnes de Saba venient}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5046) und Stimmensatz (T.H.5049).
\end{hauptquellen}
\vfill
\makeatletter
\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
\copyrightbox{© \@year, \@publisher, \href{http://www.edition-kainhofer.com/}{http://www.edition-kainhofer.com/}\newline
1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
Computersatz mit \@software\newline
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
......
......@@ -8,7 +8,12 @@
aurem et thus deferentes & Gold und Weihrauch bringen & they shall bring gold and incense; \\
et laudem Domino annuntiantes. & und des Herrn Lob verkündigen. & and shew forth the praises of the Lord. \\[0.3em]
\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf und werde licht, Jerusalem, & Arise and shine, Jerusalem; \\
\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf\ifvocalscore%
, %
\else%
und %
\fi
werde licht, Jerusalem, & Arise and shine, Jerusalem; \\
quia gloria Domini & denn die Herrlichkeit des Herrn & for the glory of the Lord \\
super te orta est. & gehet auf über dir. & is risen upon thee. \\[0.3em]
......
\todos{
\chapter*{Open issues}
\begin{itemize}
\item Vorwort übersetzen
\item Layout fertig machen
\item Richtige Transposition für transponierende Instrumente!
\item Leere Zeilen während Fugenbeginns nicht entfernen, nur während SSolo!
\item Incipits!
\end{itemize}
}
% \todos{
% \chapter*{Open issues}
%
% \begin{itemize}
% \end{itemize}
%
% }
%
\ No newline at end of file
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