diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_BC.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_BC.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..44053d345ec222138e6a2bc14459ec7357b2e3ec
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_BC.ly
@@ -0,0 +1,20 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+
+\header {
+ instrument = \BCInstrumentName
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \BCNumber}
+}
+
+\paper {
+ page-count = #2
+}
+
+\layout {
+ \context { \Staff
+ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+ }
+}
+
+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Continuo")
+
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
index a73733f017252944a9249266e924f55bb1495aca..288e214f44741ccc405d226c50eacd60ca14de58 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
@@ -4,7 +4,14 @@
\header {
instrument = \ContinuoInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
+ arranger = "Generalbassaussetzung: R. Kainhofer"
}
-\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Continuo")
+\layout {
+ \context { \Staff
+ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+ }
+}
+
+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("RealizedContinuo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_P.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_P.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..7772a2715e97bfcef3c4507e7ff10d20d5ebc7ee
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_P.ly
@@ -0,0 +1,16 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+
+\header {
+ instrument = \PInstrumentName
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ONumber}
+ arranger = \markup{Klavierauszug: R. Kainhofer}
+}
+\layout {
+ \context { \Staff
+ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+ }
+}
+
+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("P")
+
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
index a77c968e88689ffb5d42bb993ad448128ee50ce3..0c3ca47a4918671bc6dab6343c8d99dfd7290830 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
@@ -12,5 +12,7 @@
between-system-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
}
+OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = \TmpOmnesDeSabaVenientSSoloStaff
+
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("SSolo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly
index 14afe10b6fdf00aa4b78947f30ca688aeac231b1..f4693e8cd8fd8198ef0fb5ad855da3412f0e2437 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly
@@ -4,7 +4,7 @@
\header {
instrument = \TrbIInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbINumber}
- arranger = \markup{\column{\right-align{\line{Zusatzstimme aus der Handschrift} \line{ des Hofmusikkapellen-Archivs}}}}
+ arranger = "Zusatzstimme des Hofmusikkapellen-Archivs"
}
OmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly
index c9a419e037d01a6091ad79c089342834a0c5628a..8f232b61c0db0a197291687cb6a63f6145579937 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly
@@ -4,7 +4,7 @@
\header {
instrument = "Trombone Basso "
scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbIIINumber}
- arranger = \markup{Zusatzstimme aus der Sammlung Winkler}
+ arranger = "Zusatzstimme aus der Sammlung Winkler"
}
OmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Va.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Va.ly
index 622529fd0e9e6f8de0b2269510e5804b937f902a..468093d79568c5b75a6960df241ec5e1b3af1ae9 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Va.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Va.ly
@@ -6,5 +6,9 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VaNumber}
}
+\paper {
+ page-count = #2
+}
+
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Va")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
index 97cab844ffa74f23cc1c1f577365e67896529d10..64149ee8deb4885bb183a19d42330d879a598c8c 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
@@ -7,11 +7,25 @@ OmnesDeSabaVenientTimeSignature = \time 2/2
OmnesDeSabaVenientSettings = \notemode {
\set Score.tempoHideNote = ##t
- \tempo \OmnesDeSabaVenientTempo 4=100
+ \tempo \OmnesDeSabaVenientTempo 4=120
}
+
+% Quoting a voice with << ... \new Voice {...} >> does not work, so this is
+% a workaround to be able to quote the first measure of VcB:
+DummyVcBIMusic = \relative c {
+ c4\p e4 g4 e4 | % 2
+}
+\addQuote "DummyVcBIMusic" { \DummyVcBIMusic }
+
+
+
+
+OmnesDeSabaVenientEmptyMusic = {
+ s1*111
+}
OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
- R1 | % 2
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientVIMusic" #DOWN \cueVI "" { R1 } | % 2
c4\p c8.[ c16] c4 c4 | % 3
c4 r4 r2 | % 4
e4 e8.[ e16] e4 e4 | % 5
@@ -101,7 +115,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
- R1 | % 2
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientVIMusic" #DOWN \cueVI #"" { R1 } | % 2
e4\p e8.[ e16] e4 e4 | % 3
e4 r4 r2 | % 4
g4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
@@ -191,7 +205,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
- R1 | % 2
+ \namedCueDuring #"DummyVcBIMusic" #UP \cueVcB #"" { R1 } | % 2
g4\p g8.[ g16] g4 g | % 3
g r r2 | % 4
c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
@@ -288,7 +302,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
\addQuote "OmnesDeSabaVenientFagIMusic" { \OmnesDeSabaVenientFagIMusic }
OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
- R1 | % 2
+ \namedCueDuring #"DummyVcBIMusic" #UP \cueVcB #"" { R1 } | % 2
c4\p c8.[ c16] c4 c | % 3
c r r2 | % 4
c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
@@ -385,8 +399,8 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
\addQuote "OmnesDeSabaVenientFagIIMusic" { \OmnesDeSabaVenientFagIIMusic }
OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
- \transposition f
- R1 | % 2
+ \transposition f'
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientVIMusic" #DOWN \cueVI #"" { R1 } | % 2
g4\p g8.[ g16] g4 g4 | % 3
g4 r4 r2 | % 4
h4 h8.[ h16] h4 h4 | % 5
@@ -409,7 +423,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
r4 g8.[\p g16] g4 g4 | % 29
h4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
r4 h8.[\cresc h16] h4 h4 | % 31
- d4 r4 r2 | % 32
+ d4\! r4 r2 | % 32
c4\f r4 r2 | % 33
h4 r4 a4 r4 | % 34
g4 r4 r2 | % 35
@@ -483,8 +497,8 @@ OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
- \transposition f
- R1 | % 2
+ \transposition f'
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientVIMusic" #DOWN \cueVI #"" { R1 } | % 2
h4\p h8.[ h16] h4 h4 | % 3
h4 r4 r2 | % 4
g'4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
@@ -581,7 +595,8 @@ OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
OmnesDeSabaVenientTbeIMusic = \relative d'' {
\transposition b
- R1*7 | % 8
+ R1*6 | % 7
+ \namedCueDuring "OmnesDeSabaVenientCorIMusic" #UP \cueCorI "" {R1} | % 8
d4\f d8.[ d16] d4 d4 | % 9
d2.\fz r4 | \barNumberCheck #10
e4 e4 e4( fis4) | % 11
@@ -622,12 +637,14 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIMusic = \relative d'' {
R1 | % 77
r4 e4 e4 e4 | % 78
fis4 r4 r2 | % 79
- R1*5 | % 84
+ R1*4 | % 83
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientObIMusic" #UP \cueObI "" {R1} | % 84
fis,4 r8 fis16[ fis16] fis4 fis4 | % 85
fis4 r8 fis16[ fis16] fis4 fis4 | % 86
fis4 r4 fis'4 r4 | % 87
- R1*17 | % 104
- r4 d8.[\f d16] d4 r4 | % 105
+ R1*16 | % 103
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientCorIMusic" #UP \cueCorI "" {R1 | % 104
+ r4 } d8.[\f d16] d4 r4 | % 105
r4 d8.[ d16] d4 r4 | % 106
R1 | % 107
r2 a4(\p fis4) | % 108
@@ -641,7 +658,8 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIMusic = \relative d'' {
OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic = \relative d' {
\transposition b
- R1*7 | % 8
+ R1*6 | % 7
+ \namedCueDuring "OmnesDeSabaVenientCorIMusic" #UP \cueCorI "" {R1} | % 8
d4\f d8.[ d16] d4 d4 | % 9
d2.\fz r4 | \barNumberCheck #10
a'4 a4 a4( d4) | % 11
@@ -682,12 +700,14 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic = \relative d' {
R1 | % 77
r4 a'4 a4 a4 | % 78
d4 r4 r2 | % 79
- R1*5 | % 84
+ R1*4 | % 83
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientObIMusic" #UP \cueObI "" {R1} | % 84
fis,4 r8 fis16[ fis16] fis4 fis4 | % 85
fis4 r8 fis16[ fis16] fis4 fis4 | % 86
fis4 r4 fis4 r4 | % 87
- R1*17 | % 104
- r4 fis8.[\f fis16] fis4 r4 | % 105
+ R1*16 | % 103
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientCorIMusic" #UP \cueCorI "" {R1 | % 104
+ r4 } fis8.[\f fis16] fis4 r4 | % 105
r4 fis8.[ fis16] fis4 r4 | % 106
R1 | % 107
r2 a4(\p fis4) | % 108
@@ -862,7 +882,8 @@ AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \relative c {
}
OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
- R1*8 | % 9
+ R1*6 | % 7
+ \cleffedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientCorIMusic" #UP \cueCor \CorIClef "" \TimClef {R1 \cueText "+Tbe." R1} | % 9
c2.\trill\fz r4 | \barNumberCheck #10
g8[ g16 g16] g8[ g8] c4 c4 | % 11
g4 r4 r2 | % 12
@@ -904,7 +925,8 @@ OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
R1 | % 77
r4 g4 g4 g4 | % 78
c4 r4 r2 | % 79
- R1*21 | \barNumberCheck #100
+ R1*19 | \barNumberCheck #98
+ \cleffedCueDuring "OmnesDeSabaVenientObIMusic" #UP \cueOb \ObClef "" \TimClef { R1*2 } | \barNumberCheck #100
r4 c2\pp\trill r4 | % 101
r4 c2\trill r4 | % 102
R1*2 | % 104
@@ -925,7 +947,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
e8 e4 e4 e4 e8 | % 4
e4 r4 r2 | % 5
g8 g4 g4 g4 g8 | % 6
- a8 a4\cresc a8 h8 h4 h8 | % 7
+ a8 a4\cresc a8\! h8 h4 h8 | % 7
c8 c4 c8 d8 d4 d8 | % 8
e8\f e4 e8 f8 f4 f8 | % 9
g8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
@@ -938,7 +960,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
g16[ fis16 g16 a16] h16[ g16 a16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | % 17
g'4 r4 r2\fermata | % 18
R1*2 | \barNumberCheck #20
- a,,8(\p[ e'8)] r8 a8 r8 c8 r8 e8 | % 21
+ \dynamicsX #-3 a,,8(\p[ e'8)] r8 a8 r8 c8 r8 e8 | % 21
h,8([ e8)] r8 gis8 r8 h8 r8 d8 | % 22
c4 r4 r2 | % 23
R1 | % 24
@@ -949,8 +971,8 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
e,8\p e4 e4 e4 e8 | % 29
e4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
g8\cresc g4 g4 g4 g8 | % 31
- <g c>4 r4 r2 | % 32
- <f c' a'>4\f r4 r2 | % 33
+ <g c>4\! r4 r2 | % 32
+ \dynamicsX #-3 <f c' a'>4\f r4 r2 | % 33
<g, e' c' g'>4 r4 <g d' h'>4 r4 | % 34
<g e' c'>4 r4 r2 | % 35
R1 | % 36
@@ -1056,11 +1078,11 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
R1 | % 28
c,8\p c4 c4 c4 c8 | % 29
c4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- e8\cresc e4 e4 e4 e8 | % 31
+ e8\cresc e4 e4 e4 e8\! | % 31
<g c,>4 r4 r2 | % 32
- <f c' f>4\f r4 r2 | % 33
+ \dynamicsX #-3 <f c' f>4\f r4 r2 | % 33
<g, g' c e>4 r4 <g f'>4 r4 | % 34
- e'8(\p[ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 35
+ \dynamicsX #-3 e'8(\p[ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 35
f'8([ g,8) d'8( g,8)] f'8([ g,8) d'8( g,8)] | % 36
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 37
f'8([ g,8) d'8( g,8)] f'8([ g,8) d'8( g,8)] | % 38
@@ -1068,7 +1090,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | \barNumberCheck #40
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 41
f'8([ g,8) f'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)] | % 42
- d'8[\f h''16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
+ \dynamicsAllInside #-3 #-7.5 d'8[\f h''16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
a8[ e'16 d16] c8-.[ h8-.] a8-.[ g8-. fis8-. e8-.] | % 44
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 46
@@ -1122,11 +1144,11 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 101
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 102
f'8([ a,8) f'8( a,8)] d8([ g,8) d'8( g,8)] | % 103
- e'8([ g,8)\cresc e'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)] | % 104
- e'8([\f g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 105
+ e'8([ g,8)\cresc e'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)]\! | % 104
+ \dynamicsAllInside #-2.5 #-7 e'8([\f g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 105
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 106
f'8([ a,8) f'8( a,8)] h8([ d8) h8( d8)] | % 107
- c8(\p[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 108
+ \dynamicsAllInside #-2.5 #-6 c8(\p[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 108
c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 109
c8([_\perd g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | \barNumberCheck #110
c4 r4 c4\pp r4 | % 111
@@ -1247,8 +1269,10 @@ OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
% Split solo and choir
-OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
+TmpOmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
s1*16 | % 17
+% \once \override InstrumentSwitch #'self-alignment-X = #1
+ \once \override InstrumentSwitch #'X-offset = #-5.75
\cueText "Solo"
\voiceOne g'1\fermata\espressivo | % 18
\oneVoice g,4\! r4 r2 | % 19
@@ -1269,6 +1293,7 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
g2. h,4 | % 34
c4 r4 r2 | % 35
% \cueText "Tutti"
+ \dynamicsX #-4.5
d2\pp d8[ f8] e8[ d8] | % 36
c2 r2 | % 37
g'2 g8[ f8] e8[ d8] | % 38
@@ -1279,11 +1304,11 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
d4 r4 r2 | % 43
s1*69 \bar "|." % 112
}
-\addQuote "OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" { \OmnesDeSabaVenientSSoloMusic }
+\addQuote "OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" { \TmpOmnesDeSabaVenientSSoloMusic }
OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
- \cueText "Tutti"
+ \startUnremovableSection \cueText "Tutti"
R1 | % 2
c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
e4. c8 c4 r4 | % 4
@@ -1314,6 +1339,7 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
\oneVoice
R1*11 | % 54
\cueText "Tutti"
+ \dynamicsUpInside #-3
c4\f c8 c8 c4 c4 | % 55
d2 d4 d4 | % 56
f4 f4 f2 | % 57
@@ -1362,12 +1388,12 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
e2 c4 e8. f16 | % 101
g2 e4 r4 | % 102
f2 d4 g4 | % 103
- e2 r4 c8.\f d16 | % 104
+ e2 r4 \dynamicsUpInside #-2 c8.\f d16 | % 104
e2 c4 e8. f16 | % 105
g2 e4 r4 | % 106
f2 d4 g4 | % 107
c,2 r2 | % 108
- r2 g'4\p e4 | % 109
+ r2 \dynamicsUpInside #-3.5 g'4\p e4 | % 109
c1 | \barNumberCheck #110
c4 r4 r2 | % 111
R1 \bar "|."
@@ -1435,6 +1461,7 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics = \lyricmode {
OmnesDeSabaVenientSStaff = \new Staff = "OmnesDeSabaVenientSStaff" \with {
instrumentName = \SInstrumentName
shortInstrumentName = \SShortInstrumentName
+ midiInstrument = \SMidiInstrument
} <<
\new Voice = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSVoice" {
\dynamicUp
@@ -1464,6 +1491,7 @@ OmnesDeSabaVenientSStaff = \new Staff = "OmnesDeSabaVenientSStaff" \with {
\SClef
\OmnesDeSabaVenientKey
\OmnesDeSabaVenientTimeSignature
+% \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" { s1*111 }
\OmnesDeSabaVenientSMusic
}
% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSStaff" }
@@ -1472,7 +1500,7 @@ OmnesDeSabaVenientSStaff = \new Staff = "OmnesDeSabaVenientSStaff" \with {
\new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSLyrics" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSVoice" \OmnesDeSabaVenientSLyrics
>>
-OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
+TmpOmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
\new Staff = "OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" \with {
instrumentName = \SSoloInstrumentName
shortInstrumentName = \SSoloShortInstrumentName
@@ -1504,6 +1532,7 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
+ \startUnremovableSection
\cueText "Tutti"
R1 | % 2
c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
@@ -1515,17 +1544,18 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
g2\f a2 | % 9
c4.\fz g8 e4 g4 | \barNumberCheck #10
g4 g4 g2 | % 11
- g4 r4 h2~\fz | % 12
+ g4 r4 \dynamicsAllInside #-1.5 #1.8 h2~\fz | % 12
h4 h8 h8 c4 g4 | % 13
g4 h,8 h8 c4 d4 | % 14
e4 g4 c4 c4 | % 15
g1~ | % 16
g2. g4 | % 17
g4 r4 r2\fermata | % 18
- \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##t
+ \endUnremovableSection
R1*17 | % 35
- \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+ \startUnremovableSection
\cueText "Tutti"
+ \dynamicsX #-4.5
g2\pp g4 g4 | % 36
<g e>2 r2 | % 37
<g h>2 <g d'>4 g4 | % 38
@@ -1535,6 +1565,7 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
g2 g4 g | % 42
g4 r4 r2 | % 43
R1*7 | \barNumberCheck #50
+ \dynamicsUpInside #-1
g4\f g8 g8 g4 g4 | % 51
a2 a4 a4 | % 52
c4 c4 c2 | % 53
@@ -1588,12 +1619,12 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
c2 e,4 c'8. d16 | % 101
e2 c4 r4 | % 102
a2 h4 h4 | % 103
- c2 r4 e,8.\f g16 | % 104
+ c2 r4 \dynamicsUpInside #-2 e,8.\f g16 | % 104
c2 e,4 c'8. d16 | % 105
e2 c4 r4 | % 106
a2 f4 f4 | % 107
e2 r2 | % 108
- r2 e4\p e4 | % 109
+ r2 \dynamicsUpInside #-3 e4\p e4 | % 109
e1 | \barNumberCheck #110
e4 r4 r2 | % 111
R1 \bar "|."
@@ -1642,7 +1673,8 @@ OmnesDeSabaVenientALyrics = \lyricmode {
OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
- \cueText "Tutti"
+ \startUnremovableSection
+ \cueText "Tutti"
R1 | % 2
e4\p e8 e8 e4 e4 | % 3
g4. e8 e4 r4 | % 4
@@ -1653,17 +1685,17 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
c2\f f2 | % 9
e4.\fz g8 g4 e4 | \barNumberCheck #10
d4 d4 d4( c4) | % 11
- h4 r4 d2~\fz | % 12
+ h4 r4 \dynamicsAllInside #-1.5 #1.8 d2~\fz | % 12
d4 d8 d8 c4 e4 | % 13
h4 d8 d8 d4 g4 | % 14
g4 g,4 e'4 c4 | % 15
g'1~ | % 16
g2. g,4 | % 17
g4 r4 r2\fermata | % 18
- \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##t
- << {R1*28 | % 46
- } {s1*17 | % 35
- \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f s1*11 } >>
+ \endUnremovableSection
+ << {R1*28 } { % s1*24
+ s1*17 | \startUnremovableSection s1*4 } >> | % 46
+ \dynamicsUpInside #-3
\cueText "Tutti" c4\f c8 c8 c4 c4 | % 47
d2 d4 d4 | % 48
f4 f4 f2 | % 49
@@ -1720,11 +1752,11 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
g2 e4 r4 | % 102
d2 d4 d4 | % 103
e2 r2 | % 104
- r2 r4 e8.\f f16 | % 105
+ r2 r4 \dynamicsUpInside #-3 e8.\f f16 | % 105
g2 e4 r4 | % 106
d2 h4 h4 | % 107
c2 r2 | % 108
- r2 g4\p g4 | % 109
+ r2 \dynamicsUpInside #-3 g4\p g4 | % 109
g1 | \barNumberCheck #110
g4 r4 r2 | % 111
R1 \bar "|."
@@ -1769,7 +1801,8 @@ OmnesDeSabaVenientTLyrics = \lyricmode {
OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
- \cueText "Tutti"
+ \startUnremovableSection
+ \cueText "Tutti"
R1 | % 2
c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
c4. c8 c4 r4 | % 4
@@ -1780,18 +1813,20 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
c2\f c2 | % 9
c'4.\fz c,8 c4 c'4 | \barNumberCheck #10
h4 h,4 c2 | % 11
- g'4 r4 g2~\fz | % 12
+ g'4 r4 \dynamicsAllInside #-1.5 #2 g2~\fz | % 12
g4 g8 g8 c4 c,4 | % 13
g'4 g8 g8 fis4 f4 | % 14
e4 h4 c4 a'4 | % 15
g1~ | % 16
g2. g4 | % 17
g4 r4 r2\fermata | % 18
- \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##t
+ \endUnremovableSection
<< {R1*24 | % 44
} {s1*17 | % 35
- \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f } >>
+ \startUnremovableSection
+ } >>
\cueText "Tutti"
+ \dynamicsUpInside #-3
g4\f g8 g8 g4 g4 | % 43
a2 a4 a4 | % 44
c4 c4 c2 | % 45
@@ -1840,7 +1875,7 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
a2 a2 | \barNumberCheck #90
g!2. g4 | % 91
c2 r2 | % 92
- c,2\pp h2 | % 93
+ \dynamicsAllInside #-1 #3.5 c,2\pp h2 | % 93
a2 c2 | % 94
g2. g4 | % 95
c2 r2 | % 96
@@ -1852,11 +1887,11 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
e2 c4 r4 | % 102
f,2 g4 g4 | % 103
c2 r2 | % 104
- r2 r4 c8.\f d16 | % 105
+ r2 r4 \dynamicsUpInside #-3 c8.\f d16 | % 105
e2 c4 r4 | % 106
f,2 g4 g,4 | % 107
c2 r2 | % 108
- r2 c4\p c4 | % 109
+ r2 \dynamicsUpInside #-3 c4\p c4 | % 109
c1 | \barNumberCheck #110
c4 r4 r2 | % 111
R1 \bar "|."
@@ -1901,7 +1936,7 @@ OmnesDeSabaVenientBLyrics = \lyricmode {
}
-OmnesDeSabaVenientOIaMusic = \relative g {
+XXXOmnesDeSabaVenientOIaMusic = \relative g {
<g c e>1\p | % 2
<g c e>4 r4 r2 | % 3
<g c e>1 | % 4
@@ -2018,7 +2053,7 @@ OmnesDeSabaVenientOIaMusic = \relative g {
<g c e>4 r4 r2 \bar "|."
}
-OmnesDeSabaVenientOIIaMusic = \relative c {
+XXXOmnesDeSabaVenientOIIaMusic = \relative c {
c4 e4 g4 e4 | % 2
c4 r4 r2 | % 3
c4 e4 g4 e4 | % 4
@@ -2237,7 +2272,7 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
c4 r4 c4 r4 | % 111
c4 }
\new Voice { \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \voiceFour \cueText "Cello"
- <g c,>1~\p |
+ \dynamicsX #-3.5 <g c,>1~\p |
<g c,>~ |
<g c,>~_\perd |
<g c,>4 r <g c,>\pp r |
@@ -2248,7 +2283,35 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
}
\addQuote "OmnesDeSabaVenientVcBMusic" { \OmnesDeSabaVenientVcBMusic }
+OmnesDeSabaVenientBCRealizationMusic = \relative c'' {
+ R1*7 | % 8
+ <e c g>2 <f c a>2 | % 9
+ <g e c>2 <e c g>4 <c g e> | \barNumberCheck #10
+ <d g, f>2 <d g, f>4 <c g e> | % 11
+ <h g d>4 r r2 | % 12
+ <h g d>4 r <c g e> r | % 13
+ <h g d> <g d h> <a \parenthesize fis d c> <h g \parenthesize f d> | % 14
+ <c g e> <d h g> <e c g> <fis c a> | % 15
+ <g d h>2 <e c g> | % 16
+ <d h g>4 <g d h> <g e c> <g e c> | % 17
+ <g d h g> r4 r2\fermata | % 18
+ R1*24 | \barNumberCheck #42
+ <h, g d>4 <h g d> r <h g d> | % 43
+ <c a g e> <c a g e> r <c a g e> | % 44
+ <c a d,> <c a fis> r <c a d,> | \barNumberCheck #45
+ <h g d> <a f> r <d h g f> | % 46
+ <c a e> <c e,> r <c e,> | % 47
+ <d c a f> <d c f,> r <d c f,> | % 48
+ s1*39 | \barNumberCheck #87
+ R1*17 | \barNumberCheck #104
+ <e c g>2 <c g e>4 r | \barNumberCheck #105
+ <g' e c>2 <e c g>4 r | % 106
+ <f d a>2 <d h g f>4 <d h g f> | % 107
+ R1*5 \bar"|."
+}
+
OmnesDeSabaVenientBCMusic = \OmnesDeSabaVenientVcBMusic
+\addQuote "OmnesDeSabaVenientBCMusic" { \OmnesDeSabaVenientBCMusic }
OmnesDeSabaVenientBCFbMusic = \figuremode {
\override TextScript #'outside-staff-priority = #999
@@ -2313,3 +2376,350 @@ OmnesDeSabaVenientBCFbMusic = \figuremode {
<6>2 <7> | % 107
s1*5^"Senz'Org." \bar"|."
}
+
+
+
+%%% Klavierauszug:
+
+OmnesDeSabaVenientPCuesMusic = \notemode {
+ \cueText "Archi" s1 | % 2
+ \cueText "Legni, Cor" s1 | % 3
+ \cueText "Archi" s1 | % 4
+ \cueText "Legni, Cor" s1 | % 5
+ \cueText "Archi" s1 | % 6
+ \cueText "Legni" s1 | % 7
+ \cueText "+Cor" s1 | % 8
+ \cueText "+Tbe" s1 | % 9
+ \cueText "+Tim" s4. \cueText "Vl" s8 s2 | \barNumberCheck #10
+ s1*6 | % 16
+ s4 \cueText "+Tbe,Tim" s2. | % 17
+ s1 | % 18
+ s4 \cueText "Legni" s2. | % 19
+ s1 | \barNumberCheck #20
+ \cueText "Archi" s1 | % 21
+ s1 | % 22
+ s4 \cueText "Legni" s2. | % 23
+ s1 | % 24
+ \cueText "Archi" s1 | % 25
+ s1 | % 26
+ s4 \cueText "Legni,Cor" s2. | % 27
+ s1 | % 28
+ \cueText "Archi" s4 \cueText "+Legni,Ottoni" s2. | % 29
+ s1 | \barNumberCheck #30
+ \cueText "Archi" s4 \cueText "+Legni,Ottoni" s2. | % 31
+ s1*4 | % 35
+ \cueText "Archi,Cor" s1 | % 36
+ \cueText "+Tim" s1*3 | % 39
+ s4 \cueText "+Legni" s2. | \barNumberCheck #40
+ s1*2 | % 42
+ \cueText "Archi" s1*4 | \barNumberCheck #46
+ \cueText "Tutti" s1*8 | % 54
+ \cueText "+Ob" s1*41 | \barNumberCheck #95
+ \cueText "Archi" s1 | % 96
+ \cueText "+Cor,Fag" s1*2 | % 98
+ \cueText "+Ob" s1*2 | \barNumberCheck #100
+ s4 \cueText "+Tim" s2. | % 101
+ s1*3 | % 104
+ s4 \cueText "+Tbe" s2. | \barNumberCheck #105
+ s1*7
+}
+
+% PIExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
+OmnesDeSabaVenientPIMusic = \relative c' {
+ \startUnremovableSection
+ <c g>8 <c g>4 <c g> <c g> <c g>8 | % 2
+ <c g>4 <c' g e>8.[ <c g e>16] <c g e>4 <c g e> | % 3
+ <e, c g>8 <e c g>4 <e c g>4 <e c g>4 <e c g>8 | % 4
+ <e c g>4 <e' c g>8.[ <e c g>16] <e c g>4 <e c g>4 | \barNumberCheck #5
+ <g, e c>8 <g e c>4 <g e c>4 <g e c>4 <g e c>8 | % 6
+ <a f c>8 <a f c>4 <a f c>8 <h f d>8 <h f d>4 <h f d>8 | % 7
+ <c g e>4 <c g e>8.[ <c g e>16] <d h g>4 <d h g>8.[ <d h g>16] | % 8
+ <e c g>4 <e c g>8.[ <e c g>16] <f c a>4 <f c a> | % 9
+ <g e c>4. c16[ h] c[ h a g] f[ e d c] | \barNumberCheck #10
+ <f d g,>4 <f d g,>8.[ <f d g,>16] <f d g,>4( <e c g>) | % 11
+ <d h g> r r2 | % 12
+ <g d h g>4 r4 <g e c g> r4 | % 13
+ <d h g> < h g> <c a> <d h g~> | % 14
+ <c g> <d g,> <e c g> <fis d c> | \barNumberCheck #15
+ <g d h g> <d h g>8.[ <d h g>16] <e c g>4 <e c g>8.[ <e c g>16] | % 16
+ <d h g>4 <g d h>8.[ <g d h>16] <g e c>4 <g e c>8.[ <g e c>16] | % 17
+ <g d h g>4 r4 r2\fermata | % 18
+ r4 <d h g>8.[ <d h g>16] <d h g>4 <dis a f!>4 | % 19
+ <e gis, e>4 r r2 | \barNumberCheck #20
+ r8 <e, c a> r <a c,> r <c e,> r <e c> | % 21
+ r <h e,> r <gis e> r <h gis> r <d h gis e> | % 22
+ <c a e>4 <c a>8.[ <c a>16] <c a>4 <e cis g!>4 | % 23
+ <d a fis>4 r r2 | % 24
+ r8 <d, h g>8 r <g h,> r <h d,> r <g h,> | \barNumberCheck #25
+ r <a d,> r <fis d> r <a fis d> r <c a fis> | % 26
+ <h g d>4 <d h g>8.[ <d h g>16] <d h g>4 <f d h g> | % 27
+ <e c>4 r r2 | % 28
+ r4 <c g e>8.[ <c g e>16] <c g e>4 <c g e>4 | % 29
+ <e c g>4 r r2 | \barNumberCheck #30
+
+
+ % TODO:
+ \repeat unfold 12 { \once \override NoteHead #'transparent = ##t e1 } | % 42
+ % s1*12 | % 42
+
+
+ << { \voiceOne
+ s8[ h'16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
+ a8[ e'16 d16] c8-.[ h8-.] a8-.[ g8-. fis8-. e8-.] | % 44
+ d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 46
+ c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 47
+ d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 48
+ g8[ d'16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 49
+ <c e>8[ c'16 h16] a8[ g8] fis8[ d'8 e8 fis8] | \barNumberCheck #50
+ g8[ h16 a16] g8[ fis8] e8[ d8 c8 h8] | % 51
+ a8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 fis8 e8] | % 52
+ d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 53
+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 54
+ <c e>8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 55
+ <f d>8[ a'16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 56
+ g8[ h16 c16] d8[ e8] f8[ d8 h8 f8] | % 57
+ e8[ e'16 f16] g8[ f8] e8[ d8 c8 h8] | % 58
+ a8[ a'16 h16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 59
+ d8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | \barNumberCheck #60
+ gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 61
+ c8[ c16 d16] e8[ d8] c8[ h8 a8 a'8] | % 62
+ f8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
+ gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 64
+ cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f!8 e8] | % 65
+ d8[ d'16 e16] f8[ e8] d8[ f,8 d8 f8] | % 66
+ e8[ g'16 a16] b8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 67
+ cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis8[ b8 a8 g8] | % 68
+ fis8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 69
+ h8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
+ e8[ e'16 f16] g8[ f8] e8[ d8 c8 b8] | % 71
+ a8[ a'16 g16] f8[ e8] d8[ c8 b8 a8] | % 72
+ g8[ b'16 c16] d8[ c8] b8[ a8 g8 f8] | % 73
+ e8[ c16 e16] g8[ f8] e8[ d8 c8 b8] | % 74
+ a8[ d16 e16] f8[ d8] h8[ c8 d8 f,8] | % 75
+ e8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 76
+ d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 77
+ g8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | % 78
+ e8[ e'16 f16] g8[ f8] e8[ d8 c8 h8] | % 79
+ a8[ c16 d16] e8[ d8] c8[ h8 a8 g8] | \barNumberCheck #80
+ f8[ d'16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 81
+ g8[ h16 c16] e8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | % 82
+ e8[ g'16 f16] e8[ d8] c8[ h8 a8 g8] | % 83
+ f8[ a'16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 84
+ gis8[ e16 fis16] gis8[ e8] a8[ a16 h16] c8[ a8] | % 85
+ }
+ \new Voice = "OmnesDeSabaVenientPIVoiceII" {
+ \voiceTwo
+ s4 r4 r4 g4 | % 43
+ e4 e4 r4 c4 | % 44
+ a4 fis''4 r4 a,4 | % 45
+ d,4 f4 e4 h4 | % 46
+ c4 e4 r4 c4 | % 47
+ a4 a'4 r4 f4 | % 48
+ h,4 d4 r2 | % 49
+ s4 c4 r2 | \barNumberCheck #50
+ g'4 g4 g4 g4 | % 51
+ a2 r2 | % 52
+ s4 c4 c2 | % 53
+ h4 s4 s4 s4 | % 54
+ s1 | % 55
+ s4 a8[ g8] f8[ e8 d8 c8] | % 56
+ h4 g'4 a4 h4 | % 57
+ c2 c4 r | % 58
+ r4 c4 a4 f4 | % 59
+ R1 | \barNumberCheck #60
+ r4 h4 gis4 e4 | % 61
+ r2 r4 c4 | % 62
+ f2 d2 | % 63
+ h4 r4 r2 | % 64
+ R1 | % 65
+ r2 d4 d4 | % 66
+ r4 e' d r | % 67
+ g,4 g4 g2 | % 68
+ fis4 r4 r4 d4 | % 69
+ f4 f4 f2 | \barNumberCheck #70
+ e4 g2 e4 | % 71
+ f2 a2 | % 72
+ d,2. d4 | % 73
+ c4 e4 f4 g4 | % 74
+ f2. d4 | % 75
+ c4 r4 r4 e4 | % 76
+ f4 a8[ g8] f8[ e8 d8 c8] | % 77
+ h4 g'4 a4 h4 | % 78
+ c2 c,2 | % 79
+ r4 c4 c'4 c4 | \barNumberCheck #80
+ c2 f,2 | % 81
+ r4 h,4 h'4 h4 | % 82
+ h2 e,4 e4 | % 83
+ e4 d4 c4 a4 | % 84
+ e4 <h'' gis>4 r4 <c a>4 | % 85
+ } >>
+ \oneVoice
+
+ s1*2 | % 87
+ % e'8[ e16 fis16] gis8[ e8] a8[ a16 h16] c8[ a8] | % 86
+ % e'4 r4 <gis,, h e>4 r4 | % 87
+ \endUnremovableSection
+ R1*8 | \barNumberCheck #95
+ \startUnremovableSection
+ <g'~ e c>2 g8[ e c e] | % 96
+ <d h g>2 <d h>8[ <f d>] <g e>[ <f d>] | % 97
+ <g e c>2 a8[ g e c] | % 98
+ << {\voiceOne d2 g8[ f e d] \oneVoice }
+ \new Voice = "OmnesDeSabaVenientPIVoiceII" { \voiceTwo h1 }
+ >> | % 99
+ <g'~ e c>2 g8[ e c g] | \barNumberCheck #100
+ e4 <c' g e>8.[ <c g e>16] <c g e>4 r | % 101
+ r <e c g>8.[ <e c g>16] <e c g>8 c8[( e g]) | % 102
+ <f d a>4-. f << {\voiceOne d4.\trill c16[ d] \oneVoice }
+ \new Voice = "OmnesDeSabaVenientPIVoiceII" { \voiceTwo h4 r } >> | % 103
+ e4 g~ g8[( e c g]) | % 104
+ e4 <c' e,>8.[ <c e,>16] <c e,>4 <e c>8.[ <f d>16] | \barNumberCheck #105
+ <g e>4 <c, a>8.[ <c a>16] <c a>8 c8[( e g]) | % 106
+
+ s1*4 | \barNumberCheck #110
+
+ s4 r4 s r4 | % 111
+ s4 r r2 \bar"|."
+}
+
+OmnesDeSabaVenientPDynamicsMusic = \relative c {
+ s4\p s2. | % 2
+ s1*4 | % 6
+ s4 s\cresc s2 | % 7
+ s1 | % 8
+ s4\f s2. | % 9
+ s4.\fz s8 s2 | \barNumberCheck #10
+ s1*8 | % 18
+ s4 s4\p s2 | % 19
+ s1 | \barNumberCheck #20
+ s1\p | % 21
+ s1*3 | % 24
+ s1\p | % 25
+ s1*3 | % 28
+ s1\p | % 29
+ s1 | \barNumberCheck #30
+ s1\cresc | % 31
+ s1\! | % 32
+ s1\f | % 33
+ s1*9 | % 42
+ s1\f | % 43
+ s1*52 | \barNumberCheck #95
+ s1\p | % 96
+ s1*7 | \barNumberCheck #103
+ s4 s4\cresc s2 | % 104
+ s1\f | % 105
+ s1*2 | % 107
+ s1\p | % 108
+ s1 | % 109
+ s1-\perd | \barNumberCheck #110
+ s2 s\pp | \barNumberCheck #111
+ s1 \bar "|."
+}
+
+
+OmnesDeSabaVenientPIIMusic = \relative c {
+ c4 e4 g4 e4 | % 2
+ c4 r4 r2 | % 3
+ c4 e4 g4 e4 | % 4
+ c4 r4 r2 | % 5
+ c4 e4 g4 c4 | % 6
+ c,4 c'4 c,4 c'4 | % 7
+ c,4 c'4 c,4 c'4 | % 8
+ c,4 c'4 a4 f4 | % 9
+ c4 e4 g4 c4 | \barNumberCheck #10
+ h4 h,4 c4 c'4 | % 11
+ g4 r4 r2 | % 12
+ g,4 r4 c4 r4 | % 13
+ g4 g'8.[ g16] fis4 f8.[ f16] | % 14
+ e4 h8.[ h16] c8.[ c16] a8.[ a16] | % 15
+ g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 16
+ g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 17
+ g4 r4 r2\fermata | % 18
+ R1*2 | \barNumberCheck #20
+ c8 r8 e8 r8 c8 r8 a8 r8 | % 21
+ gis8 r8 h'8 r8 gis8 r8 e8 r8 | % 22
+ a4 r4 r2 | % 23
+ R1 | % 24
+ h,8 r8 d8 r8 h8 r8 g8 r8 | % 25
+ fis8 r8 a'8 r8 fis8 r8 d8 r8 | % 26
+ g4 r4 r2 | % 27
+ R1 | % 28
+ c,4 e4 g4 c4 | % 29
+ c,4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
+ c4 e4 g4 c4 | % 31
+ e,4 r4 r2 | % 32
+ f4 r4 r2 | % 33
+ g4 r4 g,4 r4 | % 34
+ c4 r4 r2 | % 35
+ g4 r4 g'4 r4 | % 36
+ c,4 r4 c'4 r4 | % 37
+ g,4 r4 g'4 r4 | % 38
+ c,4 r4 c'4 r4 | % 39
+ r4 c,4 c4 r4 | \barNumberCheck #40
+ r4 c4 c4 r4 | % 41
+ h4 r4 c4 r4 | % 42
+ g4 g'4 r4 e4 | % 43
+ c4 a4 r4 a'4 | % 44
+ fis4 d4 r4 fis4 | % 45
+ g4 g,4 r4 g4 | % 46
+ a4 a'4 r4 a4 | % 47
+ f4 d4 r4 d4 | % 48
+ g4 g,4 r4 g4 | % 49
+ a4 a'4 r4 d,4 | \barNumberCheck #50
+ e4 e'4 r4 e,4 | % 51
+ c4 a4 r4 a4 | % 52
+ d4 d,4 r4 d'4 | % 53
+ g4 g,4 r4 g4 | % 54
+ a4 a'4 r4 a4 | % 55
+ f4 d4 r4 d4 | % 56
+ g4 g,4 r4 g'4 | % 57
+ c4 c,4 r4 e4 | % 58
+ f4 f,4 r4 a'4 | % 59
+ h4 h,4 r4 d4 | \barNumberCheck #60
+ e4 e,4 r4 e'4 | % 61
+ a4 a,4 r4 f'4 | % 62
+ d4 h4 r4 h4 | % 63
+ e4 e,4 r4 e'4 | % 64
+ a4 a,4 r4 a4 | % 65
+ b4 b'4 r4 b4 | % 66
+ g4 g,4 r4 g4 | % 67
+ a4 a'4 r4 a4 | % 68
+ d4 d,4 r4 d4 | % 69
+ g,4 g'4 r4 g4 | \barNumberCheck #70
+ c4 c,4 r4 c4 | % 71
+ d4 d'4 r4 d,4 | % 72
+ b4 g4 r4 b4 | % 73
+ c4 c,4 r4 c'4 | % 74
+ d4 d,4 r4 g4 | % 75
+ a4 a'4 r4 a4 | % 76
+ f4 d4 r4 d4 | % 77
+ g4 g,4 r4 g'4 | % 78
+ c,4 c'4 r4 e,4 | % 79
+ a4 a,4 r4 a'4 | \barNumberCheck #80
+ d,4 d'4 r4 d,4 | % 81
+ g4 g,4 r4 g'4 | % 82
+ c,4 c'4 r4 c,4 | % 83
+ f4 f,4 r4 f'4 | % 84
+ e4 e'4 c4 a4 | % 85
+ e4 e'4 c4 a4 | % 86
+ e4 r4 e'4 r4 | % 87
+ R1*8 | % 95
+ c,4 r4 c'4 r4 | % 96
+ g,4 r4 g'4 r4 | % 97
+ c,4 r4 c'4 r4 | % 98
+ g,4 r4 g'4 r4 | % 99
+ c,4 r4 r2 | \barNumberCheck #100
+ r4 c4 c4 r4 | % 101
+ r4 c4 c4 r4 | % 102
+ f4 r4 g4 r4 | % 103
+ c,4 r4 r2 | % 104
+ c4 r4 c'4 r4 | % 105
+ c,4 r4 c'4 r4 | % 106
+ f,,4 r4 g4 r4 | % 107
+ <g c>1~ | % 108
+ <g c>~ | % 109
+ <g c>~ | \barNumberCheck #110
+ <g c>4 r <g c> r | % 111
+ <g c> r4 r2 \bar "|."
+}
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly
index 49f6d2c36d0918e424ffafae4812cc0b07aefeff..bd652ae7f7473c6a4d901841ed2e1018dbd5b5c7 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly
@@ -6,6 +6,7 @@
\header {
scoretype = \LongScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
+ arranger = "Generalbass: R. Kainhofer"
}
\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("LongScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
index f1156271a8f3c83e65b48d84f7e1d74e80e7f44c..2f0ded5b6374fb2ee10550ed44274a8e2394bb13 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
@@ -1,15 +1,12 @@
\version "2.13.1"
+#(ly:set-option 'ancient-style #t)
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily"
-\setCreateMIDI ##t
-\setCreatePDF ##t
\header {
scoretype = \OriginalScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
}
-SClef = \clef "soprano"
-AClef = \clef "alto"
-TClef = \clef "tenor"
+
#(oly:modify_score_structure '("BrLong" "StaffGroup" ("TbeLong" "CorLong")))
\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "Continuo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
index db1b180eab7218b55e8dcd76a463ceb9b7713640..23ff50b02631bad37d438a89867cdefca95ff29e 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
@@ -2,10 +2,31 @@
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
+% #(ly:set-option 'debug-skylines)
\header {
scoretype = \VocalScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
+ arranger = \markup{Klavierauszug: R. Kainhofer}
}
+\layout {
+% \context {\Score
+% \override SystemStartBar #'collapse-height = #1
+% }
+ \context { \ChoirStaff
+ \override SystemStartBracket #'collapse-height = #5
+ }
+% \context { \PianoStaff
+% \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+% }
+% \context { \Staff
+% \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+% }
+}
+
+SMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
+TMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
+AMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
+BMidiInstrument = "acoustic guitar (nylon)"
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("VocalScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily
index 895b446c7c70335501aa7391051433b80299c7ca..ed5bdad277ff007b82ebd00425a59982c1dc8ccc 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily
@@ -1,2 +1,5 @@
\include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily"
+
+BCInstrumentName = \markup{\column{"Basso" "Continuo"}}
+BCShortInstrumentName = "B.C."
\ No newline at end of file
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
index f431c7613021db3fe34978fffd584d59490eb668..7a4ea9937797482af68f020195b187c49a23f873 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
@@ -1,7 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
-
scorenumber="EK-1040"
\header {
@@ -9,14 +7,46 @@ scorenumber="EK-1040"
subtitle = "Graduale, HV 40"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
- \line { "2009, " \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna},} \concat{\scorenumber.} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
- \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
+ \line { "2009," \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {"Edition Kainhofer, Vienna"},} \concat{\scorenumber.} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
+% \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
}
}
%% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
%% Add custom keys here, e.g.
-%% CorKey = \key g \major
-%% CorIKey = \CorKey
-%% CorIIKey = \CorKey
+
+CorIInstrumentName = \markup{\center-column{"Corno I" "in Do/C"}}
+CorIIInstrumentName = \markup{\center-column{"Corno II" "in Do/C"}}
+TbeIInstrumentName = \markup{\center-column{"Tromba I" "in Do/C"}}
+TbeIIInstrumentName = \markup{\center-column{"Tromba II" "in Do/C"}}
+TimInstrumentName = \markup{\center-column{"Timpani" "in Do-Sol/C-G"}}
+
+
+SClef = \clef "soprano/treble"
+AClef = \clef "alto/treble"
+TClef = \clef "tenor/treble_8"
+
+#(oly:modify_score_structure '("P" "PianoStaff" ("PIa" "PDynamics" "PII")))
+#(oly:modify_score_structure '("PIa" "ParallelVoicesStaff" ("PI" "PCues")))
+#(oly:modify_score_structure '("PDynamics" "Dynamics" ()))
+
+
+ContinuoInstrumentName = ##f
+ContinuoShortInstrumentName = ##f
+RealizedContinuoInstrumentName = \markup{\center-column{"Cello, Basso" "ed Organo"}}
+RealizedContinuoShortInstrumentName = "B.C."
+
+CorKey = \key g \major
+CorIKey = \CorKey
+CorIIKey = \CorKey
+CorTransposeTo = g
+CorITransposeTo = g
+CorIITransposeTo = g
+
+TbeKey = \key d \major
+TbeIKey = \TbeKey
+TbeIIKey = \TbeKey
+TbeTransposeTo = d'
+TbeITransposeTo = d'
+TbeIITransposeTo = d'
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 982559b968200423f458c04eab9c49c853c6ab32..77a2f626d7e65c715838cf1606e7395f30b71a69 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -2,7 +2,7 @@ OUT=out
base = Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40
SRCS = $(base)_Music_OmnesDeSabaVenient.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
-instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TbeI TbeII Tim VI VII Va SSolo S A T B Continuo VcB TrbI TrbIII O
+instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TbeI TbeII Tim VI VII Va SSolo S A T B Continuo BC VcB TrbI TrbIII O P
scores = Long Full Vocal Choral Original
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
$(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
diff --git a/Materialien b/Materialien
new file mode 120000
index 0000000000000000000000000000000000000000..d368ad7c0fc2b97a857e51072a27945bafd17975
--- /dev/null
+++ b/Materialien
@@ -0,0 +1 @@
+../../Komponisten/Eybler/Werke/HV040 Omnes de Saba venient/
\ No newline at end of file
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex
index f5084155e1f31a41867a0bb54de578831109f92b..ecf2af47a935a245525b3c45e3c4b612c4bd3edd 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex
@@ -1,40 +1,86 @@
\addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
-\begin{multicols}{2}
-\prefacesection{Vorwort}
+\ifvocalscore
+ \renewcommand{\prefacesection}[1]{\section*{#1}}
+% ${}$
+% \vspace{2em}
+% \begin{small}
+\fi
+
+
+\begin{multicols}{2}\raggedcolumns
+
+\prefacesection{Vorwort}
Das vorliegende Graduale des Wiener Hofkapellmeisters Joseph Eybler (1765--1846)
-ist eines siner bekanntesten kirchenmusikalischen Werke
-und hat sich -- im Gegensatz zu den meisten anderen seiner Werke -- in einigen
+ist eines seiner bekanntesten kirchenmusikalischen Werke
+und hat sich -- im Gegensatz zu den meisten anderen seiner Werke -- in zahlreichen
Kirchen Wiens teilweise bis heute fix als Bestandteil des Hochamtes am 6. Jänner
-etabliert. Zahlreiche CD-Einspielungen des Werkes, selbst von den Wiener
-Sängerknaben, zeugen von der Beliebtheit des Stückes.
-
-Dieses Graduale, das einen Text des Propheten Jesaja und die Stelle aus dem
-Matthäus-Evangelium über die Huldigung des neugeborenen Jesuskindes durch die
-Weisen aus dem Morgenland vertont, wurde im Jahr 1807 komponiert und
-nachweislich in der Wiener Hofburgkapelle bis 1922 zu fast allen
-Hochämtern am 6. Jänner (Erscheinung des Herrn / \q{Dreikönig}) aufgeführt.
-
-Wie für Eybler üblich ist das Stück sehr lautmalerisch, wobei der Rhythmus am
-Beginn des Stückes bei gleichbleibender Harmonie die Wanderung der Karawane sehr schön
-in Musik kleidet bis zum ersten Höhepunkt \q{anuntiantes laudem Domino}.
-Die folgende Sopran-Arie \q{Surge et illuminare Jerusalem}, die während einer
-Generalpause des gesamten Orchesters auf einem langen \q{Surge!}-Ruf des Soprans
+etabliert. Zahlreiche CD-Einspielungen des Werkes, selbst von den Wiener
+Sängerknaben, zeugen von seiner Beliebtheit.
+
+Dieses Stück, das einen Text des Propheten Jesaja sowie die Stelle aus dem
+Matthäus-Evangelium über die Huldigung des neugeborenen Jesuskindes durch die
+Weisen aus dem Morgenland vertont, wurde im Jahr 1807 komponiert und
+nachweislich in der Wiener Hofburgkapelle bis 1922 zu fast allen
+Hochämtern am 6. Jänner (Erscheinung des Herrn\ifvocalscore\else{} bzw. im Volksmund \q{Dreikönig}\fi{}) aufgeführt.
+
+Wie für Eybler üblich ist das Stück sehr lautmalerisch, wobei der Rhythmus am
+Beginn\ifvocalscore\else{} des Stückes bei gleich bleibender Harmonie\fi{} die Wanderung der Karawane sehr schön
+in Musik kleidet bis zum ersten Höhepunkt \q{annuntiantes laudem Domino}.
+Die folgende Sopran-Arie \q{Surge et illuminare Jerusalem}, die während einer
+Generalpause des gesamten Orchesters mit einem langen \q{Surge!}-Ruf des Soprans
beginnt, ist nur mit vereinzelten Einwürfen des Orchesters anstatt voller Begleitung versehen.
-Der vierstimmige animierende \q{Alleluja} Damenchor bereitet schließlich die
-lange Chorfuge \q{Vidimus stellam ejus in oriente} im klassischen Stil mit dem
-Bass (als Personifizierung der Weisen) als Dux vor, die als
-Hauptaussage des zweiten Teils die Phrase \q{Wir haben seinen Stern gesehen im
-Morgenland} vorträgt. Der folgende kurze a capella Chor mit diminuendo führt
-schließlich zum großen Finale durch die auch im Orchester schön auskomponierte
-Steigerung der \q{Alleluja}-Rufe des Chores, bevor das Stück schließlich nach
-einem Orgelpunkt im Continuo und einem abschließenden leisen \q{Alleluja} des
-Chores im Nichts und die Karawane in der Ferne verschwindet.
+Der vierstimmige engelhafte \q{Alleluja}-Damenchor bereitet schließlich die
+lange Chorfuge \q{Vidimus stellam ejus in oriente} im klassischen Stil mit dem
+Bass (als Personifizierung der Weisen) als Dux vor, die als
+Hauptaussage des zweiten Teils die Phrase \q{Wir haben seinen Stern gesehen im
+Morgenland} vorträgt. Der folgende kurze a cappella Chor führt
+schließlich zum großen Finale durch die auch im Orchester schön auskomponierte
+Steigerung der \q{Alleluja}-Rufe des Chors, bevor das Stück schließlich nach
+einem Orgelpunkt im Continuo und einem abschließenden leisen \q{Alleluja} des
+Chors im Nichts und die Karawane in der Ferne verschwindet.
\columnbreak
+
\prefacesection{Preface}
-TODO
+This gradual of the Viennese Hofkapellmeister Joseph Eybler (1765--1846)
+is one of his best known sacral works and has established itself -- unlike
+most of his other works -- as an integral part of the solemn service on
+Epiphany (January 6) in Vienna. Composed in 1807, this gradual
+was performed in the Vienna Hofburgkapelle almost every year on Epiphany until
+far into the 20th century. Several recordings \ifvocalscore\else{}also\fi{} testify to the
+popularity of the piece.
+
+In this gradual, Eybler sets to music a text of Isaiah and a verse from the
+Gospel of Matthew about the adoration of the Magi.
+
+Due to Eybler's position as Hofkapellmeister, an excellent orchestra of professional
+musicians was available, so his compositions -- and this piece is no
+exception -- typically feature a large
+orchestra, although the full range of instruments is always utilized very thoughtfully.
+This gradual also exhibits several different vocal styles, like an almost completely
+unaccompanied soprano solo, a four-part female choir, an a cappella choral or a classical fugue.
+
+Like most of Eybler's works, it is also very onomatopoeic:
+The rhythm of the first few measures cleverly pictures the approaching caravan\ifvocalscore\else{},
+while maintaining harmony\fi{} until the first peak \q{annuntiantes laudem Domino}
+(to preach the praise of the Lord).
+The following soprano aria \q{Surge et illuminare Jerusalem}, which develops
+from a long high \q{Surge!} (Arise!) call during a general pause of the
+whole orchestra, features only sporadic interjections of the orchestra rather
+than full orchestral accompaniment.
+The four-part \q{Hallelujah} chorus, sung only by the female voices, prepares the
+long fugue \q{Vidimus stellam ejus in oriente} in classical style, with
+the bass leading as the personified Magi (\q{Vidimus stellam ejus in oriente} --
+\q{We have seen his star in the East}).
+A brief a cappella choral eventually leads to the grand finale
+with increasing \q{Hallelujah} calls, before the piece vanishes into nothing
+and the caravan disappears in the distance.
+
\end{multicols}
+% \ifvocalscore
+% \end{small}
+% \fi
-% \vfill
+\vfill
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex
index 9b9ad6f7e6727cc2f83df52705f36b84df1ee763..9636c860941979f233562aa0968841b14ae299ac 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -16,8 +16,9 @@
Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
-\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);%,
+% \ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+\vspace{0.5em}
\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
\SSoloName{} (-\SSoloNumber),
@@ -25,9 +26,10 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\AName{} (-\ANumber),
\TName{} (-\TNumber),
\BName{} (-\BNumber);
+\vspace{0.5em}
\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
-\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
+\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber, Aussetzung von R. Kainhofer),
\VIName{} (-\VINumber),
\VIIName{} (-\VIINumber),
\VaName{} (-\VaNumber),
@@ -42,8 +44,8 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
\TimName{} (-\TimNumber).
-\vspace{0.5em}
-Zusätzlich: Generalbassaussetzung von M. Hößl (-20), \TrbIName{} aus dem Hofmusikkapellen-Archiv (-\TrbINumber), Trombone Basso aus Smlg. Winkler (-\TrbIIINumber).
+\vspace{1em}
+\textit{Zusätzlich:} \TrbIName{} (-\TrbINumber, aus dem HMA), Trombone Basso (-\TrbIIINumber, aus der Smlg. Winkler).
}
\end{center}
@@ -51,14 +53,14 @@ Zusätzlich: Generalbassaussetzung von M. Hößl (-20), \TrbIName{} aus dem Hofm
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
\begin{hauptquellen}
\item Autographe Partitur, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.16437 Mus.
-\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: HK.2494 Mus.
+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs (HMA), Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: HK.2494 Mus.
\item Graduale \textnumero 3 (\q{Omnes de Saba venient}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5046) und Stimmensatz (T.H.5049).
\end{hauptquellen}
\vfill
\makeatletter
-\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
+\copyrightbox{© \@year, \@publisher, \href{http://www.edition-kainhofer.com/}{http://www.edition-kainhofer.com/}\newline
1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
Computersatz mit \@software\newline
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
index 4f3e477bb20562b57185f12eebdf5236c4f7d535..76fea16873bfc57660a85c0fac162ea7bca13414 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
@@ -13,22 +13,22 @@
Eybler, Joseph: {\em Graduale de Epiphania Domini}, Autograph, A-Wn, Mus.Hs.16437 Mus.
Autographe Partitur im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
-16 Seiten als querformatige Broschüre. Titel auf der ersten Seite über dem
-System: \q{Graduale de Epiphania Domini.}, links oben mit Bleistift \q{Eybler}.
-Eine Akkolade mit 12 Notenzeilen pro Seite. Anordnung der Instrumente:
-Clarini C / Tympani C.G. (auf einem System, Tympani mit Hals nach unten),
-Corni C, Oboi, Fagotti, V.1\textsuperscript{mo}, V.2\textsuperscript{do},
+16 Seiten als querformatige Broschüre. Titel auf der ersten Seite über dem
+System: \q{Graduale de Epiphania Domini.}, links oben mit Bleistift \q{Eybler}.
+Eine Akkolade mit 12 Notenzeilen pro Seite. Anordnung der Instrumente:
+Clarini C / Tympani C.G. (auf einem System, Tympani mit Hals nach unten),
+Corni C, Oboi, Fagotti, V.1\textsuperscript{mo}, V.2\textsuperscript{do},
Viole, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Organo con Bassi.
Signatur am Ende des Autographs (S.15): \q{da me Giuseppe Eybler mpia. 807.}
\bibitem[B]{HS1}
-Eybler, Joseph: {\em Graduale in C in Epiphania Domini /:Omnes de Saba venient:/},
+Eybler, Joseph: {\em Graduale in C in Epiphania Domini /:Omnes de Saba venient:/},
Handschriftlicher Stimmensatz, A-Whk, HK.2504 Mus.
-(Unvollständiger) Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs im Besitz der
+(Unvollständiger) Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs im Besitz der
Musiksammlung der ÖNB.
-Sämtliches Material aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+Sämtliches Material aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
\begin{sourcetitle}
\textnumero 10\sbreak
Graduale In C.\sbreak
@@ -45,11 +45,11 @@ Del Sig. Giuseppe Eÿbler\sbreak
Vice Maestro di Cappella\sbreak
della Corte Imperiale
\end{sourcetitle}
-75 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1821 --
-6. Jan: Grad}, letzter Eintrag \q{1922 -- 6. Jänner}, jeweils Aufführung am 6.
+75 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1821 --
+6. Jan: Grad}, letzter Eintrag \q{1922 -- 6. Jänner}, jeweils Aufführung am 6.
Jänner (Dreikönig), außer 1. Februar 1893.
-Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hof\-musik\-ka\-pel\-len=\textbar{}Archiv} versehen und
+Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hof\-musik\-ka\-pel\-len=\textbar{}Archiv} versehen und
bis auf die Vokalstimmen auf eigenem Titelblatt betitelt mit:
{\em %\begin{sourcetitle}
Eÿbler \textbar{} %\sbreak
@@ -62,29 +62,29 @@ Graduale \textbar{} %\sbreak
}
\begin{itemize}
-\item[1. Hd.] 1 A, 5 T, 5 B, 3 Vl.1, 3 Vl.2, 1 Va, 2 Vlc+Vlne, 1 Ob.1, 1 Ob.2,
+\item[1. Hd.] 1 A, 5 T, 5 B, 3 Vl.1, 3 Vl.2, 1 Va, 2 Vlc+Vlne, 1 Ob.1, 1 Ob.2,
1 Fag.1+2, 1 Clno.1, 1 Clno.2, 1 Trb.1, 1 Tim., 1 Org, 1 MDC.
-\item[2. Hd.] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der ÖNB; selber Schreiber
-wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.};
+\item[2. Hd.] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der ÖNB; selber Schreiber
+wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.};
1 Vlc+Vlne, 1 Cor.1,1 Cor.2.
-\item[3. Hd.] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol. Enthält ein
-Particell (S, A, T, Org mit Chorbass tw. als Stichnoten) des \q{Omnes de
+\item[3. Hd.] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol. Enthält ein
+Particell (S, A, T, Org mit Chorbass tw. als Stichnoten) des \q{Omnes de
Saba venient} HV40 und de \q{Reges Tharsis} HV 107.
\end{itemize}
Alte Signatur des Hofmusikarchivs als Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{W:Hbk VIII/85a}
-Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
-dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
-Vize- und später des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden,
-dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende
+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
+dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
+Vize- und später des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden,
+dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende
Autorität im Quellenvergleich erhält.
-Das erst relativ spät entstandene Particell weist tw. eine deutlich andere
-Bassbezifferung (bzw. andere tasto solo Passagen) auf und setzt auch konsequent
-Bögen über je zwei gebundene Achtelnoten und sonstige Melismabögen in den Vokalstimmen.
+Das erst relativ spät entstandene Particell weist tw. eine deutlich andere
+Bassbezifferung (bzw. andere tasto solo Passagen) auf und setzt auch konsequent
+Bögen über je zwei gebundene Achtelnoten und sonstige Melismabögen in den Vokalstimmen.
\end{thebibliography}
@@ -96,7 +96,7 @@ Bögen über je zwei gebundene Achtelnoten und sonstige Melismabögen in den Vok
Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Partitur, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5046.
Originalausgabe (Partitur), 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
-\newblock Titel:
+\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
GRADUALE\sbreak
von\sbreak
@@ -109,7 +109,7 @@ Musikverleger,\sbreak
am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek,
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek,
Musiksammlung, Signatur: SA.82.A.22 13,3 Mus 21; Signatur: HK.2144 Mus; Signatur: HK.2494 Mus
@@ -117,7 +117,7 @@ Musiksammlung, Signatur: SA.82.A.22 13,3 Mus 21; Signatur: HK.2144 Mus; Signatur
Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Stimmen, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5049.
Originalausgabe (Stimmen), Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
-\newblock Titel:
+\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
Graduale\sbreak
(Omnes de Saba venient)\sbreak
@@ -136,7 +136,7 @@ Musikverleger,\sbreak
im Hause der ersten oesterr. Sparkasse,\sbreak
am Graben \textnumero 572.
\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
Signatur: F5.Mödling.201 Mus;
Signatur: MS10019-4° Mus
@@ -151,14 +151,14 @@ Nationalbibliothek, Wien. Signatur: F37.Altmünster.35 Mus
17 Stimmen: S.-Solo, gem. Ch., 2 Vl., Va., 2 Klar., 2 Hr., 2 Trp., Pke., Kb., Org.
-Dieser Stimmensatz enthält die Ob.2-Stimme fälschlich als
+Dieser Stimmensatz enthält die Ob.2-Stimme fälschlich als
Clarinetto~2\textsuperscript{do} bezeichnet. Außerdem befindet sich im Stimmensatz
der Entwurf einer ausgesetzten Orgelstimme der ersten 78 Takte, in dem zahlreiche
Takte leer bzw. mit der Haupt- oder Bassstimme notiert sind.
\bibitem[F]{HS3}
-Gedruckter Stimmensatz (Tobias Haslinger 5049) mit 6 handschriftlichen Einzelstimmen, aus der Sammlung
-J. Winkler, Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
+Gedruckter Stimmensatz (Tobias Haslinger 5049) mit 6 handschriftlichen Einzelstimmen, aus der Sammlung
+J. Winkler, Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
Signatur: Signatur: MS10019-4° Mus.
Hs. Stimmen: Sopr. ripieno, Ten., Bass, Vl. I, II, Trombone Basso.
@@ -168,44 +168,44 @@ Hs. Stimmen: Sopr. ripieno, Ten., Bass, Vl. I, II, Trombone Basso.
\subsection*{Quellendiskussion}
-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen hauptsächlich der Autograph \cite{Aut}
-und der von Eybler benutzte handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} (ohne Sopranstimmen!)
-der Hofkapelle, beide aktuell im Besitz der Musiksammlung der ÖNB\footnote{Als
-das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das Schottenstift die autographe
-Partitur besitzt.}, sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen hauptsächlich der Autograph \cite{Aut}
+und der von Eybler benutzte handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} (ohne Sopranstimmen!)
+der Hofkapelle, beide aktuell im Besitz der Musiksammlung der ÖNB\footnote{Als
+das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das Schottenstift die autographe
+Partitur besitzt.}, sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
\cite{TH5046,TH5049} bei Tobias Haslinger.
-Die beiden Handschriften (abgesehen vom erst spät entstandenen Particell in
-\cite{HS1}) werden als ältere und authentischere Quellen angesehen,
+Die beiden Handschriften (abgesehen vom erst spät entstandenen Particell in
+\cite{HS1}) werden als ältere und authentischere Quellen angesehen,
vor allem die autographe Partitur Eyblers ist in vielen Belangen konsistenter
-als die späteren Drucke und der nicht-autographe Stimmensatz \cite{HS1}, der
+als die späteren Drucke und der nicht-autographe Stimmensatz \cite{HS1}, der
jedoch von Eybler in der Hofkapelle benutzt wurde.
-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
\subsection*{Instrumentierung}
-Der hs. Stimmensatz \cite{HS1} aus dem Archiv der
-Hofburgkapelle enthält zusätzlich zur normalen Besetzung noch eine \q{Trombone
-I\textsuperscript{mo}} Stimme, die nach dem kritischen Bericht abgedruckt ist.
-Ebenso enthält der Stimmensatz \cite{HS3} aus der Sammlung Winter eine \q{Trombone
+Der hs. Stimmensatz \cite{HS1} aus dem Archiv der
+Hofburgkapelle enthält zusätzlich zur normalen Besetzung noch eine \q{Trombone
+I\textsuperscript{mo}} Stimme.
+Ebenso enthält der Stimmensatz \cite{HS3} aus der Sammlung Winter eine \q{Trombone
Basso} Stimme, mit der jedoch Eybler nichts zu tun haben dürfte
\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
in den Einzelbemerkungen erwähnt.
@@ -217,34 +217,34 @@ an den modernen Usus angepasst.
\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
\begin{enumerate}
-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049}
-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049}
+Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
TODO
Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049} teilweise
-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
+\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049} teilweise
+Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
+vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
+und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
+Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
TODO
-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
-Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
-Einzelstimmen \cite{TH5049}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
-(inkonsistent in \cite{Aut} in T 27 S Bogen sehr wohl gesetzt; in
-\cite{TH5049} z.B. im Takt 96 S und T gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht).
-Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S,
+\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
+Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
+Einzelstimmen \cite{TH5049}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
+(inkonsistent in \cite{Aut} in T 27 S Bogen sehr wohl gesetzt; in
+\cite{TH5049} z.B. im Takt 96 S und T gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht).
+Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S,
47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 96 S/T, 98 S.
-Das Particell des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1} setzt jedoch konsistent
+Das Particell des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1} setzt jedoch konsistent
alle Bögen.
@@ -257,16 +257,16 @@ alle Bögen.
\paragraph*{Akzidenzien}
\begin{enumerate}
-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
\item In den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind tw. Akzidenzien nicht
-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden (21 VcB/Org, 25 VcB/Org -- in \cite{Aut} vorhanden,
+gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden (21 VcB/Org, 25 VcB/Org -- in \cite{Aut} vorhanden,
49 V1/V2, 52 T/Fag2, 63 V1/V2, 65 VcB/Org, 68 V1/V2, 88 T).
-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
Kennzeichnung ergänzt.
\end{enumerate}
@@ -278,43 +278,43 @@ Kennzeichnung ergänzt.
\paragraph*{Diverses}
\begin{enumerate}
-\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme
-geführt wird, werden Melisma-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
-Stimme \cite{HS1,TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind,
-bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die
+\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme
+geführt wird, werden Melisma-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
+Stimme \cite{HS1,TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind,
+bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die
Instrumentalstimme übernommen.
-\item In den beiden Partitur \cite{Aut,TH5046} sind zahlreiche
-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
-(Vl2 mit Vl1 in 8\textsuperscript{a}, Fag1/Fag2 mit Tenore, Va mit Alto,
-Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende
+\item In den beiden Partitur \cite{Aut,TH5046} sind zahlreiche
+Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+(Vl2 mit Vl1 in 8\textsuperscript{a}, Fag1/Fag2 mit Tenore, Va mit Alto,
+Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende
Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
-\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in
-der Stimme \cite{HS1,TH5049} phasenweise als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen
+\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in
+der Stimme \cite{HS1,TH5049} phasenweise als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen
in unterschiedliche Richtungen) notiert: T21/22, 25/26, 84-86\\
Jedoch sind die entsprechenden Passagen nicht dieselben in \cite{Aut}, \cite{TH5046} und \cite{TH5049}:
-\cite{Aut} notiert alle Passagen als divisi (T25/26 jedoch gemischt auch als
+\cite{Aut} notiert alle Passagen als divisi (T25/26 jedoch gemischt auch als
nicht-divisi in T26!), \cite{HS1} notiert T84-86 als non-divisi, \cite{TH5049} ebenso.
-Die vorliegende Ausgabe notiert alle drei Passagen als divisi, die jedoch
+Die vorliegende Ausgabe notiert alle drei Passagen als divisi, die jedoch
auch durch Doppelgriffe gespielt werden können.
\item
-In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches
-jedoch bis auf die letzten 5 Takte \q{Col B.} (durch Faulenzer notiert) geführt
-wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem)
+In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches
+jedoch bis auf die letzten 5 Takte \q{Col B.} (durch Faulenzer notiert) geführt
+wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem)
sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert. Die Teilung in zwei Systeme
ist lediglich für den Schlussakkord relevant, wobei die Cello tiefer notiert
sind als der Kontrabass. Die Handschrift \cite{HS1} notiert die letzte Zeile
auf zwei Systemen. Die vorliegende Ausgabe notiert Celli und Kontrabass auf
einem System mit entsprechenden Instrumentennamen.
-\item In der Paukenstimme in \cite{HS1,TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise
-auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht
-jedoch in der Partitur \cite{TH5046} (tw. in \cite{Aut}). Die vorliegende
-Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder
-mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen
-Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049}
+\item In der Paukenstimme in \cite{HS1,TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise
+auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht
+jedoch in der Partitur \cite{TH5046} (tw. in \cite{Aut}). Die vorliegende
+Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder
+mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen
+Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049}
in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
\end{enumerate}
@@ -323,9 +323,9 @@ in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
\begin{figure*}[bt]
\centering
\includegraphics[width=15cm]{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives}
-\caption{Unterschiedliche Stimmführung in den Fagotti; oben:
-Autograph \cite{Aut}, wobei die Fg2-Stimme am Chorbass orientiert ist;
-unten: Druck \cite{TH5046,TH5049}, wobei die Fg2-Stimme eher in Terzen zum Fg1
+\caption{Unterschiedliche Stimmführung in den Fagotti; oben:
+Autograph \cite{Aut}, wobei die Fg2-Stimme am Chorbass orientiert ist;
+unten: Druck \cite{TH5046,TH5049}, wobei die Fg2-Stimme eher in Terzen zum Fg1
geführt ist.}
\label{FgAlternatives}
\end{figure*}
@@ -335,85 +335,85 @@ geführt ist.}
\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
\begin{vergleich}
-1: In der Partitur \cite{Aut} und den hs. Stimmen \cite{HS1} p,
-im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp (in B und Fg1 auch in der hs. Stimme \cite{HS1}).
+1: In der Partitur \cite{Aut} und den hs. Stimmen \cite{HS1} p,
+im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp (in B und Fg1 auch in der hs. Stimme \cite{HS1}).
Das p aus der autographen Partitur übernommen.
1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt p.
-7: In der autographen Partitur \cite{Aut} \q{cresc} konsistent am Beginn von
-Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} und dem hs.
-Stimmensatz \cite{HS1} jedoch unterschiedlich von zweiter
-Achtelnote Takt 6 in den Streicherstimmen bis kurz vor dem zweiten Schlag
-in Takt 7 in den Bläserstimmen. Die Version mit \q{cresc} unterschiedlich
-bereits ab Takt 6 unterstützt die sich durch den Bläsereinsatz in T. 7 und 8
+7: In der autographen Partitur \cite{Aut} \q{cresc} konsistent am Beginn von
+Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} und dem hs.
+Stimmensatz \cite{HS1} jedoch unterschiedlich von zweiter
+Achtelnote Takt 6 in den Streicherstimmen bis kurz vor dem zweiten Schlag
+in Takt 7 in den Bläserstimmen. Die Version mit \q{cresc} unterschiedlich
+bereits ab Takt 6 unterstützt die sich durch den Bläsereinsatz in T. 7 und 8
ergebende Steigerung deutlich besser und länger als die Variante des Autographs.
Diese Änderung ist also wohl als nachträgliche Korrektur Eyblers zu verstehen.
-7 Cor1/Cor: Das unnötig wiederholte p im Druck \cite{TH5046,TH5049} und der
+7 Cor1/Cor: Das unnötig wiederholte p im Druck \cite{TH5046,TH5049} und der
Handschrift \cite{HS1} in den Hörnern am Beginn von Takt 7 nicht übernommen.
-8 T: c' im Autograph \cite{Aut}, in den gedruckten
+8 T: c' im Autograph \cite{Aut}, in den gedruckten
und der hs. Stimmen \cite{TH5046,TH5049,HS1} jedoch f'. Dies ist
wohl ebenfalls als nachträgliche Korrektur Eyblers zu sehen (Verdoppelung des
Grundtons anstelle der Quint im F-Dur Dreiklang).
-8/9 V2: In der Einzelstimme in Handschrift \cite{HS1} und Druck \cite{TH5049}
-Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}, daher
+8/9 V2: In der Einzelstimme in Handschrift \cite{HS1} und Druck \cite{TH5049}
+Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}, daher
nicht übernommen.
-9 V1/V2/Va: fz nur in \cite{TH5046} (nicht in \cite{Aut} oder \cite{TH5049}),
+9 V1/V2/Va: fz nur in \cite{TH5046} (nicht in \cite{Aut} oder \cite{TH5049}),
nicht übernommen.
-9 S: Die beiden Viertelnoten in den Partituren \cite{Aut,TH5046} korrekt c'' und g', im
-Stimmendruck \cite{TH5049} in S-Solo d'' und g', jedoch d'' und h' in S-Ripieno.
+9 S: Die beiden Viertelnoten in den Partituren \cite{Aut,TH5046} korrekt c'' und g', im
+Stimmendruck \cite{TH5049} in S-Solo d'' und g', jedoch d'' und h' in S-Ripieno.
-10: Im Autograph \cite{Aut} vorhandene Bögen sind in Cor, Ob und Fag nicht in
-den Druck \cite{TH5046,TH5049} und die Handschrift \cite{HS1} übernommen worden, in
+10: Im Autograph \cite{Aut} vorhandene Bögen sind in Cor, Ob und Fag nicht in
+den Druck \cite{TH5046,TH5049} und die Handschrift \cite{HS1} übernommen worden, in
den Clarini jedoch schon. Ergänzt.
-10 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bassbezifferung \bfig{6-5} auf die ersten drei
-Viertelnoten (mit Extenderlinie), keine explizite Bezifferung auf die vierte
-Viertelnote. Im Druck \cite{TH5046,TH5049} und den hs. Stimmen
-\cite{HS1} keine Bezifferung auf die ersten beiden
-Viertelnoten, dafür \bfig{9-4} auf die dritte und \bfig{8-3} auf die vierte
-Viertelnote. Beide Bezifferungen sind nicht falsch, allerdings vernachlässigt
+10 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bassbezifferung \bfig{6-5} auf die ersten drei
+Viertelnoten (mit Extenderlinie), keine explizite Bezifferung auf die vierte
+Viertelnote. Im Druck \cite{TH5046,TH5049} und den hs. Stimmen
+\cite{HS1} keine Bezifferung auf die ersten beiden
+Viertelnoten, dafür \bfig{9-4} auf die dritte und \bfig{8-3} auf die vierte
+Viertelnote. Beide Bezifferungen sind nicht falsch, allerdings vernachlässigt
die Variante wie im Druck den Grundton G des Dominantseptakkords in der ersten
-Takthälfte und die Quint G des Tonikadreiklangs (im Alt) auf dem letzten Schlag.
-Daher wurde -- trotz übereinstimmender Änderung in allen Quellen außer dem
+Takthälfte und die Quint G des Tonikadreiklangs (im Alt) auf dem letzten Schlag.
+Daher wurde -- trotz übereinstimmender Änderung in allen Quellen außer dem
Autograph -- die Variante des Autographs übernommen
-10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck
-\cite{TH5049} jedoch inkorrekt e'', in der hs. Stimme
+10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck
+\cite{TH5049} jedoch inkorrekt e'', in der hs. Stimme
\cite{HS1} ursprünglich e'' mit Bleistift auf f'' korrigiert.
-10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck
-\cite{TH5049} jedoch d'' als Vorhalt wie in Tenor, in der hs.
+10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck
+\cite{TH5049} jedoch d'' als Vorhalt wie in Tenor, in der hs.
Stimme \cite{HS1} ursprünglich c'' mit Bleistift auf d'' korrigiert. Hier wurde
die Version der Stimmen mit d'' (vgl. Tenor) übernommen.
-13 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bezifferung \bfig{5} (was das d' im Tenor
-ignoriert) und \bfig{2} auf die letzten
-beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} und den hs. Stimmen \cite{HS1} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
-ignoriert) und \bfig{4} (was nicht mit dem tatsächlichen Akkord f-g-h-d
-übereinstimmt). Bezifferung des dritten Schlags korrigiert auf \bfig{6-5}, des
+13 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bezifferung \bfig{5} (was das d' im Tenor
+ignoriert) und \bfig{2} auf die letzten
+beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} und den hs. Stimmen \cite{HS1} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
+ignoriert) und \bfig{4} (was nicht mit dem tatsächlichen Akkord f-g-h-d
+übereinstimmt). Bezifferung des dritten Schlags korrigiert auf \bfig{6-5}, des
letzten Schlags auf \bfig{2}.
-13-16 Fg2: Im Autograph \cite{Aut} ist die Fg2-Stimme tw. wie der Chorbass
-geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} und der Handschrift
-\cite{HS1} jedoch eher in Terzen zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt
+13-16 Fg2: Im Autograph \cite{Aut} ist die Fg2-Stimme tw. wie der Chorbass
+geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} und der Handschrift
+\cite{HS1} jedoch eher in Terzen zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt
diese beiden unterschiedlichen Versionen. Da alle Quellen außer dem Autograph
die zweite Variante benutzen, wurde diese übernommen.
14 Va: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.
-16 Org/VcB: Zweite Takthälfte im Autograph \cite{Aut} wie in allen anderen
-Instrumenten als Viertelnote und punktierte Achtel mit Sechzehntel. Im Druck
+16 Org/VcB: Zweite Takthälfte im Autograph \cite{Aut} wie in allen anderen
+Instrumenten als Viertelnote und punktierte Achtel mit Sechzehntel. Im Druck
und den hs. Stimmen \cite{HS1}
-jedoch statt der Viertelnote auch punktierte Achtel mit Sechzehntel (in
-\cite{TH5049} ein Balken, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt).
-Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs
+jedoch statt der Viertelnote auch punktierte Achtel mit Sechzehntel (in
+\cite{TH5049} ein Balken, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt).
+Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs
übernommen.
18 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: p zum Solo-Einsatz ergänzt (nach f in den vorhergehenden Takten).
@@ -422,97 +422,97 @@ Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs
28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{Aut,TH5046}.
-30: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} auf den Taktbeginn in allen Stimmen. In
-\cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote in V1/V2/Va (zwischen zweitem und
-drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In
-allen anderen Stimmen im Druck \cite{TH5046,TH5049} erst knapp vor dem dritten
-Schlag. Die konsistente Version des Autographs mit \q{cres.} am Taktbeginn
+30: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} auf den Taktbeginn in allen Stimmen. In
+\cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote in V1/V2/Va (zwischen zweitem und
+drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In
+allen anderen Stimmen im Druck \cite{TH5046,TH5049} erst knapp vor dem dritten
+Schlag. Die konsistente Version des Autographs mit \q{cres.} am Taktbeginn
übernommen.
-32 V2: Im Autograph \cite{Aut} Akkord f''-c''-f', im Druck \cite{TH5049} und
-der Handschrift \cite{HS1} jedoch
+32 V2: Im Autograph \cite{Aut} Akkord f''-c''-f', im Druck \cite{TH5049} und
+der Handschrift \cite{HS1} jedoch
wie V1 a''-c''-f'. Da auch der folgende Akkord tw. in Terzen zu V1 gesetzt ist
-und nicht einfach die V1-Stimme dupliziert, scheint der Autograph die
+und nicht einfach die V1-Stimme dupliziert, scheint der Autograph die
bessere Fassung zu sein.
-36 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein p (wie in V2/Va in T34), jedoch im Druck
+36 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein p (wie in V2/Va in T34), jedoch im Druck
\cite{TH5049}, daher ergänzt. In VcB/Org bereits \q{pizz}, daher nicht ergänzt.
36 Cor1: In \cite{TH5049} d'' statt e''.
-37 A: In der Stimme \cite{TH5049} d'' in A1, in der Partitur \cite{Aut,TH5046}
-jedoch h' in A1. Da anderenfalls die Terz des Dominantseptakkords in C-Dur
+37 A: In der Stimme \cite{TH5049} d'' in A1, in der Partitur \cite{Aut,TH5046}
+jedoch h' in A1. Da anderenfalls die Terz des Dominantseptakkords in C-Dur
fehlen würde, ist die Partitur mit h' wohl korrekt.
-39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites pp in
-diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{Aut} ergänzt. In den
+39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites pp in
+diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{Aut} ergänzt. In den
Einzelstimmen \cite{HS1,TH5049} nur p, korrigiert auf pp nach Cor T35.
41 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen über die Achtelnoten.
-41-43 V1/V2: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
-jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
-in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen. In der
+41-43 V1/V2: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
+jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
+in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen. In der
hs. Stimme \cite{HS1} sind die Punkte bereits ab T.43 nicht mehr gesetzt.
-46-81 Fag1/Fag2: In gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der
-Partitur \cite{Aut,TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu
+46-81 Fag1/Fag2: In gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der
+Partitur \cite{Aut,TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu
lesenden) Tenorschlüssel, daher letzteren übernommen.
-47 B: In der Partitur \cite{TH5046} Bögen über jeweils zwei gebundene
-Achtelnoten, in der Einzelstimme \cite{TH5049} und dem Autograph \cite{Aut}
+47 B: In der Partitur \cite{TH5046} Bögen über jeweils zwei gebundene
+Achtelnoten, in der Einzelstimme \cite{TH5049} und dem Autograph \cite{Aut}
keine Bögen. Melismabogen wie oben erwähnt strichliert ergänzt.
-51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046},
+51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046},
strichliert ergänzt aufgrund des Melismas.
62/70/71 Cor1/Cor2: In der hs. Stimme \cite{HS1} jeweils f wiederholt.
65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite in \cite{TH5046}.
-65 Org: Im Autograph \cite{Aut} nur Bezifferung \bfig{5}, im Druck \cite{TH5049}
-jedoch \bfig{$\natural$5}, wobei das $\natural$ nur als Warnakzidenz zu sehen
+65 Org: Im Autograph \cite{Aut} nur Bezifferung \bfig{5}, im Druck \cite{TH5049}
+jedoch \bfig{$\natural$5}, wobei das $\natural$ nur als Warnakzidenz zu sehen
ist und nicht nötig ist.
73 A: Im Autograph \cite{Aut} Text \q{stel--lam e--jus}, im Druck \cite{TH5049}
-jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten, in der
-hs. Stimme \cite{HS1} \q{e--{}--jus{}\_} auf jeweils zwei
+jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten, in der
+hs. Stimme \cite{HS1} \q{e--{}--jus{}\_} auf jeweils zwei
gebundene Viertelnoten.
84 V1: Vorzeichen des fis' fehlt in \cite{TH5049}.
-96 T: Die hs. Stimme \cite{HS1} setzt versehentlich einen Bogen
+96 T: Die hs. Stimme \cite{HS1} setzt versehentlich einen Bogen
über alle vier Achtelnoten.
-99 V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} sind die Bögen ab Takt 99 nicht mehr weiter
+99 V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} sind die Bögen ab Takt 99 nicht mehr weiter
ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der hs. \cite{HS1} und gedruckte
Stimmensatz \cite{TH5049}) die Bögen auch in den folgenden Takten.
-100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/Cor1/Cor2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen
-\cite{HS1,TH5049} wiederholte p (nach Takt 97 bzw. 98) wird im Gegensatz zum
+100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/Cor1/Cor2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen
+\cite{HS1,TH5049} wiederholte p (nach Takt 97 bzw. 98) wird im Gegensatz zum
Autograph \cite{Aut} übernommen.
-100 Tim: Im Autograph \cite{Aut} pp (wie in Cor), im Druck \cite{TH5046,TH5049}
-und der Handschrift \cite{HS1} jedoch nur p. Das pp aus dem Autograph übernommen
+100 Tim: Im Autograph \cite{Aut} pp (wie in Cor), im Druck \cite{TH5046,TH5049}
+und der Handschrift \cite{HS1} jedoch nur p. Das pp aus dem Autograph übernommen
wie in Cor1/Cor2.
-102 V1: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
-jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
+102 V1: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
+jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen.
-103 V1/V2/Va: Im Druck \cite{TH5049} \q{cres.} auf dritte, vierte oder fünfte
-Achtelnote, im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
+103 V1/V2/Va: Im Druck \cite{TH5049} \q{cres.} auf dritte, vierte oder fünfte
+Achtelnote, im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
wurde übernommen.
104 Continuo: In der Partitur \cite{TH5046} fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.
106 S: In der S-Solo Stimme in \cite{TH5049} falsch f'' statt g''.
-107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{HS1,TH5049}
-und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen
+107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{HS1,TH5049}
+und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen
der gedruckten Partitur.
-109: Im Autograph \cite{Aut} \q{perd.} konsistent am Beginn von Takt 109, in
+109: Im Autograph \cite{Aut} \q{perd.} konsistent am Beginn von Takt 109, in
den gedruckten Stimmen \cite{TH5049} jedoch tw. etwas früher. Einheitliche
Schreibweise des Autographs übernommen.
@@ -525,11 +525,11 @@ Schreibweise des Autographs übernommen.
\section*{Danksagung}
\begin{multicols}{2}
-An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Vor allem sei dabei der
-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus (Autograph,
-Handschriften und Drucke dieses Werkes) und den Bediensteten für ihr stetiges
+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Vor allem sei dabei der
+Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus (Autograph,
+Handschriften und Drucke dieses Werkes) und den Bediensteten für ihr stetiges
Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
%
Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
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+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Text.itex
@@ -8,7 +8,12 @@
aurem et thus deferentes & Gold und Weihrauch bringen & they shall bring gold and incense; \\
et laudem Domino annuntiantes. & und des Herrn Lob verkündigen. & and shew forth the praises of the Lord. \\[0.3em]
-\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf und werde licht, Jerusalem, & Arise and shine, Jerusalem; \\
+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf\ifvocalscore%
+, %
+\else%
+ und %
+\fi
+ werde licht, Jerusalem, & Arise and shine, Jerusalem; \\
quia gloria Domini & denn die Herrlichkeit des Herrn & for the glory of the Lord \\
super te orta est. & gehet auf über dir. & is risen upon thee. \\[0.3em]
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-\todos{
-\chapter*{Open issues}
-
-\begin{itemize}
-\item Vorwort übersetzen
-\item Layout fertig machen
-\item Richtige Transposition für transponierende Instrumente!
-\item Leere Zeilen während Fugenbeginns nicht entfernen, nur während SSolo!
-\item Incipits!
-\end{itemize}
-
-}
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+%
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\ No newline at end of file
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\backmatter
\appendix
\input{TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex}
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+\addcontentsline{toc}{section}{\TrbIName, Zusatzstimme des Hofmusikkapellen-Archivs}
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\includescore{Instrument_TrbIII}
\input{TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Backpage.itex}
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