Biographie Randhartingers, Vorwort, KritBericht, etc.

Randhartinger_AdTeLevavi_Settings_Global.ily

@@ -8,10 +8,10 @@ scorenumber="EK-0057"
   title = "Ad te levavi"
   subtitle = "Offertorium"
   composer = "Benedict Randhartinger (1802-1893)"
-  arranger = "Bearbeitung: Roman Zäch"
+  arranger = "Bearbeitung: Roman Zäch (1875)"
   copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
-      \line { "2010, " \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna},} \concat{\scorenumber.} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
-      \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
+      \line { 2010, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\scorenumber.} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria.}
+      \line {Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction.}
   }
 }
 

TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_Bio.itex

-\section*{Das Leben von Benedict Randhartinger}
+\addcontentsline{toc}{section}{Biographie Benedict Randhartingers}
+\chapter*{Benedict Randhartinger (1802--1893)}
+
 
 \begin{multicols}{2}
-TODO
-\end{multicols}
+Der Komponist, Sänger und spätere Wiener Hof\-kapell\-meis\-ter Benedict Randhartinger wurde am 27.\ Juli
+1802 als Sohn des Schul\-leh\-rers in Ruprechtshofen (Niederösterreicht) geboren,
+der allerdings bereits vier Jahre später verstarb. Von seinem Stiefvater,
+ebenfalls Schullehrer, erhielt er seine erste musikalische Ausbildung, die im
+Wiener Stadtkonvikt weitergeführt werden sollte. Mit 10 Jahren wurde er
+Hofsängerknabe und besuchte weiters das Akademische Gymnasium.  In dieser Zeit
+sind auch erste Kontakte zu Schubert einzuordnen.
 
-\section*{The life of Benedict Randhartinger}
+Nach Verlassen des Stadtkonvikts im Jahr 1819 erhielt er von Hofkapellmeister
+Antonio Salieri weiterhin unentgeltlich Kompositionsunterricht, seine ersten
+Kompositionen wurden 1823 in der \q{Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur,
+Theater und Mode} abgedruckt.
+Den Lebensunterhalt verdiente er sich allerdings durch Privatschüler und eventuell
+durch Malerei.
+
+Die Tätigkeit als Privatsekretär des Grafen Ludwig Széchény (Oberstofmeister
+von Erzherzogin Sohpie) ab 1825 eröffnete Randhartinger zahlreiche wichtige Kontakte,
+ermöglichte andererseits aber auch eine rege kompositorische Tätigkeit. So konnte
+sich Randhartinger bald als Komponist von Liedern und Tanzmusik etablieren und
+galt um 1830 neben Schubert als einer der beliebtesten Komponisten Wiens.
+Nicht unbedeutend waren in diesem Zusammenhang auch Auftritte Randhartingers
+als Tenor.
+
+Seinem Ziel, eine Position in der Hofkapelle zu erlangen und damit sich
+ausschließlich der Musik widmen zu können, kam er 1832 näher, als er zunächst
+als unbesoldeter Sänger in die Hofmusikkapelle aufgenommen wurde. Eine
+Organistenstelle in der Remormierten Stadtkirche sicherte neben den Auftritten
+und den Kompositionen seinen Lebensunterhalt. 1835 fand ein erstes Konzert
+ausschließlich mit Werken Randhartingers in der Gesellschaft der Musikfreunde statt.
+
+Kurz darauf, im Jahr 1836, erfolgte schließlich eine definitive, besoldete
+Anstellung als Tenorsänger in der Hofkapelle. Ebenso entstand zu dieser Zeit
+Randhartingers erste große Messe für den Kaiserhof. In der Folge trat Randhartinger
+ab 1838 auch als Dirigent an der Hofoper auf und unternahm einige Kunstreisen.
+
+1844 folgte schließlich die Ernennung zum dritten Vizehofkapellmeisters. Ebenso
+schloss Randhartinger im selben Jahr die Vertonung der gesamten
+griechisch-orthodoxen Jahresliturgie für die Kirche am Wiener Fleischmarkt ab,
+die bis 1945 lebendig bleiben sollte.
+
+1846 schloss Randhartinger schließlich die Ehe mit der 24-jährige Ernestine Richter,
+Tochter eines Mannheimer Philosophieprofessors, aus der eine Tochter hervorging.
+
+Nach dem Tod des Hofkapellmeisters Ignaz Assmayr im Jahr 1862 wurde der
+hoch angesehene Randhartinger schließlich zum Hofkapellmeister ernannt. Allerdings
+sollte diese Position aufgrund der immer stärker aufkommenden neuen Strömungen,
+an die sich Randhartinger nicht anpassen konnte oder wollte, nicht von Erfolg
+gekrönt sein. Zu start war die Unterstützung seiner Konkurrenten Johann von
+Herbeck durch zahlreiche einflussreiche Personen, sodass ein misslungener Auftritt
+1866 schließlich der offizielle Vorwand für die Zwangspensionierung Randhartingers
+(bei vollen Bezügen) als Hofkapellmeister war. Herbeck folgte ihm in dieser
+Position nach.
+
+In seinen verbleibenden 27 Lebensjahren zog sich Randhartinger stark ins Privatleben
+zurück, komponierte weiter und überarbeitete seine Werke. Am 23. Dezember 1893
+starb Randhartinger schließlich im Alter von 91 Jahren in Wien.
+
+Die Randhartingergasse im 10. Wiener Gemeindebezirk erinnert heute noch an ihn,
+auch wenn seine Kompositionen nur mehr selten zu hören sind.
+
+\vspace{1em}
+
+Randhartinger hinterließ über 2000 Werke, darunter 18 Messen, 2 Requien (eines für seine plötzlich verstorbene Braut Maria Richter), 2 Opern, 2 Symphonien, eine Vertonung der griechisch-orthodoxen Jahresliturgie, über 800 Lieder und Chöre, sowie über 1000 kleinere Kammermusik-, Orchester- oder Solo-Werke.
 
-\begin{multicols}{2}
-TODO
 \end{multicols}
 
-Quellen / Sources:\\[0em]
-TODO
+
+\begin{footnotesize}
+\textit{Quellen / Sources:}
+\begin{itemize}
+\item Ausführliche Biografie von Benedict Randhartinger, Webseite der \q{Benedict Randhartinger Gesellschaft}, abgerufen 23. Juli 2010, \url{http://www.randhartinger.at/Daten/Biographie/Biographie_lang.html}.
+\end{itemize}
+\end{footnotesize}

TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_ContentsMaterial.itex

@@ -30,10 +30,9 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
 \end{center}
 
 \vfill
-\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
+\section*{Quelle der vorliegenden Ausgabe / Source of this Edition}
 \begin{hauptquellen}
-\item TODO: Ad te levavi, Autograph. TODO.
-\item TODO: Ad te levavi, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
+\item B. Randhartinger: Ad te levavi. Bearbeitung für Alt- und Viola-Solo mit Streicherbegleitung von Roman Zäch, 1875. Handschrift im historischen Notenarchiv der Pfarre St. Augustin, Wien. Signature A-Wa/729. RISM-ID no. 600054173.
 \end{hauptquellen}
 
 \vfill

TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_KritBericht.itex

@@ -8,259 +8,49 @@
 \begin{thebibliography}{AA}
 
 \bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
-\newblock TODO
+Handschriftliche Partitur im historischen Notenarchiv der Pfarre St. Augustin (ehem. k.k. Hofkirche); Signatur A-Wa 729, RISM no. 600054173.
 
-\bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+8f. in Stichheftung mit blauem Umschlag. Format: $333 \times 262$ mm.
+Titelseite:
 \begin{sourcetitle}
-TODO
-\textnumero 21\sbreak
-Offertorium in C\sbreak
-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
-a\sbreak
-4 Voci\sbreak
-2 Violini\sbreak
-Viola\sbreak
-2 Clarinetti\sbreak
-2 Corni\sbreak
-2 Fagotti\sbreak
-Clarini e Tympani\sbreak
-con\sbreak
-Organo e Violone.\sbreak
-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
-1827.\sbreak
-Part. 40.
-\end{sourcetitle}
-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
-
-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
-
-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
-
-
-\bibitem[C]{THPart}
-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
-\begin{sourcetitle}
-TODO
-OFFERTORIUM\sbreak
+Offertorium\sbreak
+für Alt-Solo oder Mezzo Sopran\sbreak
 von\sbreak
-Joseph Eybler\sbreak
-k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
-Partitur\sbreak
-WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
+B. Randhartinger\sbreak
+Partitur.
 \end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
 
-
-
-\bibitem[D]{THSti}
-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
+Innentitel auf erstem Blatt:
 \begin{sourcetitle}
-TODO
 Offertorium\sbreak
-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
-für 4 Singstimmen,\sbreak
-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
-Pauken und Orgel\sbreak
+für eine Alt Stimme (Solo)\sbreak
+mit obligatem Violoncell oder Viola\sbreak
+und Begleitung von\sbreak
+2 Violinen, Viola, Violoncell \& Bass.\sbreak
 von\sbreak
-JOS. EYBLER,\sbreak
-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
-\textnumero. 4.\sbreak
-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
+B. Randhartinger\sbreak
+arrangirt von Roman Zäch\sbreak
+im December 1875.
 \end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
-
 
+Zwei Akkoladen pro Seite, für das Cello-Solo ist eine eigene Notenzeile reserviert, jedoch nur in den ersten vier Takten mit Pausen versehen, danach leer.
+Zahlreiche ausgestrichene Passagen.
 \end{thebibliography}
 
+\columnbreak
 \subsection*{Quellendiskussion}
 
-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
-
-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
-
-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
-Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
-Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
-
-TODO
-
-
-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-
-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
-in den Einzelbemerkungen erwähnt.
-
-Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
-an den modernen Usus angepasst.
-
-
-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
-
-\begin{enumerate}
-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
-dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
-
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
-TODO
-
-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
-
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
-TODO
-
-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
-\cite{Aut} jedoch nicht.
-Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
-
-\end{enumerate}
-
-
-
-
-
-\paragraph*{Akzidenzien}
-
-\begin{enumerate}
-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
-der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
-
-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
-\begin{itemize}
-\item[\cite{Aut}:] TODO
-\item[\cite{HS1}:] TODO
-\item[\cite{THPart}:] TODO
-\item[\cite{THSti}:] TODO
-\end{itemize}
-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
-Kennzeichnung ergänzt.
-
-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
-TODO
-
-\end{enumerate}
-
-
-
-
-\paragraph*{Diverses}
-
-\begin{enumerate}
-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
-die gesamte Gruppe gesetzt.
-
-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
-
-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
-gebundenen Noten keine Linien.
-
-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
-
-\end{enumerate}
-
-
-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
-
-
-
-\begin{vergleich}
-TODO
-\end{vergleich}
-
-
-
-\end{multicols}
+Als Quelle dieser Ausgabe dient die einzige Handschrift der vorliegenden
+Bearbeitung für Alt- und Viola-Solo aus der Augustinerkirche. Daten des
+Bearbeiters Roman Zäch sind nicht bekannt.
 
 
 \section*{Danksagung}
-\begin{multicols}{2}
+ %\begin{multicols}{2}
 An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
-Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
-%
-Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
-Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
-%
-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
-Hilfestellungen sehr gedankt.
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Vor allem sei dabei Pater Matthias
+aus dem Augustinerkloster und der Pfarre St. Augustin für den Zugang zur
+Handschrift und der Finanzierung der Ausgabe herzlich gedankt.
 
 Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
 erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
@@ -270,7 +60,4 @@ Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
 schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
 beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
 zu dieser Ausgabe geliefert.
-
-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
-ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
 \end{multicols}

TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_Preface_Long.itex

@@ -4,10 +4,11 @@
 \input{TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_ContentsMaterial.itex}
 \cleardoublepage
 \begin{preface}
-\input{TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_About.itex}
-\input{TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_Text.itex}
-\pagebreak
+% \input{TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_About.itex}
 \input{TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_Bio.itex}
+\vfill
+\input{TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Include_Text.itex}
+% \pagebreak
 \end{preface}
 
 \mainmatter

TeX_Randhartinger_AdTeLevavi_Settings.itex

@@ -2,17 +2,18 @@
 \subtitle{Offertorium}
 \composer{Benedict Randhartinger}
 \composerdate{(1802--1893)}
-% \description{Per Coro (SATB) ed Organo o Orchestra}
-% \instrumentation{2 Oboi, 2 Corni\\2 Violini, Viola, Violoncello\\e Basso Continuo (Organo e Bassi)}
+%\poet{Roman Zäch}
+\description{Bearbeitung für Alt- und Viola-Solo\\mit Streicherbegleitung\\von Roman Zäch (1875)}
+\instrumentation{Alt-Solo, Viola-Solo\\2 Violinen, Viola, Violoncello und Kontrabass}
 \editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
 \publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
 \year{2010}
-\scoreinfo{Bearbeitung für Alt und Viola mit Streicherbegleitung}
+\scoreinfo{Bearbeitung für Alt- und Viola-Solo\\mit Streicherbegleitung}
 
 \basename{Randhartinger_AdTeLevavi}
 
 \newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-0057-#1}
-\newcommand{\scoreTitle}{Benedict Randhartinger (1802--1893): Ad te levavi}
+\newcommand{\scoreTitle}{Benedict Randhartinger (1802--1893): Ad te levavi, Bearb.: R. Zäch}
 
 \geometry{left=1.5cm,right=1.5cm,top=1.5cm,bottom=1.5cm}
 \hypersetup{