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Commit 2ca36743 authored by Reinhold Kainhofer's avatar Reinhold Kainhofer
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......@@ -9,4 +9,5 @@
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Autograph*/
Handschrift*/
......@@ -23,7 +23,7 @@ GradualeNonInMultitudineObIMusic = \relative c'' {
e16[ d c h] c8[ f] e4 d\trill | % 11
c4 r r2 | % 12
R1*4 | % 16
r4 c8[\f c] d[ b d e] | % 17
r4 c8[\f c] d[ b! d e] | % 17
f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 18
a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 19
r8 e4 c8 a[ d] h4 | \barNumberCheck #20
......@@ -60,7 +60,7 @@ GradualeNonInMultitudineObIIMusic = \relative c' {
h c2 h4 | % 11
c r r2 | % 12
R1*4 | % 16
r4 c8[\f c] d[ b d e] | % 17
r4 c8[\f c] d[ b! d e] | % 17
f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 18
a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 19
r8 e4 c8 a[ d] h4 | \barNumberCheck #20
......@@ -88,9 +88,9 @@ GradualeNonInMultitudineObIIMusic = \relative c' {
GradualeNonInMultitudineClIMusic = \relative c'' {
c8~\mf | % 1
c8[ a] r c d[ b] r d~ | % 2
d c4 b8 c r r4 | % 3
d c4 b8 a r r4 | % 3
R1 | % 4
r8 c,8[\mf e g] b4 a | % 5
r8 c,8[ e g] b4 a | % 5
d c c4. b8 | % 6
a4 r r8 r16 a16\f a8[ a] | % 7
g2 f | % 8
......@@ -102,17 +102,17 @@ GradualeNonInMultitudineClIMusic = \relative c'' {
r4 f8[\f f] a[ f a h] | % 19
c8.[ c,16] c8[ d16 e] f8[ f] f4\trill | \barNumberCheck #20
e8 g4 g8 fis2 | % 21
g8 d4 d8 e2 | % 22
g8 d4 d8 e!2 | % 22
f8 r r4 r8 c[ f d] | % 23
e4 g a g~ | % 24
g f8[ a] g2~ | % 25
g4 r r2 | % 26
r2 r8\solo e16[(\p\< f] g[ a b c])\! | % 27
d8.[( b16]) g8 r r2 | % 28
r2 r8 f8[(\< a c])\! | % 29
f[(\> e d c]) c8.[( b16])\! a8 r | \barNumberCheck #30
r2 r8\solo \once\override Hairpin #'to-barline = ##f e16[(\p\< f] g[ a b c]) | % 27
d8.[(\! b16] g8) r r2 | % 28
r2 r8 f8[(\< a c]) | % 29
f[(\! e d\> c]) c8.[( b16]\! a8) r | \barNumberCheck #30
R1 | % 31
r2 r8\solo a16[( b] c[\cresc d e f]) | % 32
r2 r8\solo a16[(\cresc b] c[ d e f]) | % 32
d4.\f c8 c2 | % 33
c4. b8 a8.[ g16] f4 | % 34
R1*2 | % 36
......@@ -132,13 +132,13 @@ GradualeNonInMultitudineClIMusic = \relative c'' {
GradualeNonInMultitudineClIIMusic = \relative c'' {
a8~\mf | % 1
a8[ f] r c d[ f] r b16[ g] | % 2
e8.[ f16 g8 e] f r r4 | % 3
e8.[ f16] g8[ e] f r r4 | % 3
R1 | % 4
r8 e4\mf e8 g4 f~ | % 5
r8 e4 e8 g4 f~ | % 5
f8[ g a c,] d[ f e g] | % 6
f4 r r8 r16 f16\f f8[ f] | % 7
g2 f | % 8
e4~ e8[ c~] c[ h c d] | % 9
e4. c8~ c[ h c d] | % 9
g8.[ f16] e4 g g | \barNumberCheck #10
g4. f8 g4. f8 | % 11
e4 r r2 | % 12
......@@ -146,16 +146,16 @@ GradualeNonInMultitudineClIIMusic = \relative c'' {
r4 f8[\f f] a[ f a h] | % 19
c8.[ c,16] c8[ d16 e] f8[ f] f4\trill | \barNumberCheck #20
e8 g4 g8 fis2 | % 21
g8 d4 d8 e2 | % 22
g8 d4 d8 e!2 | % 22
f8 r r4 r8 c8[ f d] | % 23
e4 g a g~ | % 24
g f8[ a] g4. f8 | % 25
e4 r r2 | % 26
R1*2 | % 28
r2 r8 f4\< a8\! | % 29
d8[( c\> b a]) g4 f8\! r | \barNumberCheck #30
r2 r8 f4\< a8 | % 29
d8[(\! c b\> a]) << {g4} {s8. s16\!} >> f8 r | \barNumberCheck #30
R1 | % 31
r2 r8\solo f16[( g]\cresc a[ b c a]) | % 32
r2 r8\solo f16[(\cresc g] a[ b c a]) | % 32
f4\f g a2 | % 33
g8.[ f16] e8[ g] c,8.[ b16] a4 | % 34
R1*2 | % 36
......@@ -177,7 +177,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
c8[ a] r f'~ f[ d] r d~ | % 2
d c4 c8 c r r4 | % 3
R1 | % 4
r8 g4\mf g8 c2 | % 5
r8 g4 g8 c2 | % 5
d8[ e] f4~ f g8[ e] | % 6
c4 r4 r8 r16 d16\f d8[ c] | % 7
h4 c a h8[ g] | % 8
......@@ -185,7 +185,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
e[ d c c'] h4 c | \barNumberCheck #10
f, e8[ a] g2 | % 11
c,4 r r2 | % 12
\clef "tenor" r4 c'8[\f c] e[ b d e] | % 13
\clef "tenor" r4 c'8[\f c] e[ b! d e] | % 13
f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 14
a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 15
r8 e4 c8 a[ d] h4 | % 16
......@@ -198,12 +198,12 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
e4 c a' h | % 24
c8[ e, f d] g2 | % 25
c,4 r r2 | % 26
r2 r8\solo e16[(\p f]\< g[ a b c]) | % 27
r2 r8\solo \once\override Hairpin #'to-barline = ##f e16[(\p\< f] g[ a b c]) | % 27
d8.[(\! b16] g8) r8 r2 | % 28
r2 r8 a8[(\< c f])\! | % 29
f, f'4\> f8 g8[( e] c])\! r | \barNumberCheck #30
r2 r8 a8[(\< c f]) | % 29
f,\! << {f'4} {s8 s\>} >> f8 g8[ e]\! c] r | \barNumberCheck #30
R1 | % 31
r2 r8\solo a16[( b]\cresc c[ d e f]) | % 32
r2 r8\solo a16[(\cresc b] c[ d e f]) | % 32
d4\f b a2 | % 33
e f | % 34
R1*2 | % 36
......@@ -212,7 +212,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
f4 r8 f16[ g] a4 b8[ h] | % 39
c4 r r8 es,4\fz es8 | \barNumberCheck #40
d4 r r8 f4\fz f8 | % 41
e4 r g2\p | % 42
e!4 r g2\p | % 42
f4 r r16\solo f16[( e f]) e[( f g a]) | % 43
b4 r r16 c[( h c]] d[ c b g]) | % 44
f4 r r2 | % 45
......@@ -227,7 +227,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
a8[ f] r f~ f[ b] r b | % 2
g4 c, f8 r r4 | % 3
R1 | % 4
r8 c4\mf c8 e4 f | % 5
r8 c4 c8 e4 f | % 5
b a g c, | % 6
f r r8 r16 d16\f d8[ c] | % 7
h4 c a h8[ g] | % 8
......@@ -235,7 +235,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
e[ d c c'] h4 c | \barNumberCheck #10
f, e8[ a] g2 | % 11
c,4 r r2 | % 12
\clef "tenor" r4 c''8[\f c] e[ b d e] | % 13
\clef "tenor" r4 c''8[\f c] e[ b! d e] | % 13
f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 14
a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 15
r8 e4 c8 a[ d] h4 | % 16
......@@ -249,10 +249,10 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
c8[ e, f d] g2 | % 25
c,4 r r2 | % 26
R1*2 | % 28
r2 r8 f'8[(\< c a])\! | % 29
f4 f'\> e8[ c] f8\! r | \barNumberCheck #30
r2 r8 f'8[(\< c a]) | % 29
f4\! f'\> e8[ c]\! f8 r | \barNumberCheck #30
R1 | % 31
r2 r8\solo f16[( g] a[\cresc b c a]) | % 32
r2 r8\solo f16[(\cresc g] a[ b c a]) | % 32
b4\f b, a2 | % 33
e f | % 34
R1*2 | % 36
......@@ -261,7 +261,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
f[ f,] r f'16[ g] a8[ a, b h] | % 39
c4 r r8 es,4\fz es8 | \barNumberCheck #40
d4 r r8 f4\fz f8 | % 41
e4 r c'2\p | % 42
e!4 r c'2\p | % 42
f4 r r2 | % 43
R1*5 | % 48
c2\f f4 r | \barNumberCheck #49
......@@ -272,12 +272,12 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
GradualeNonInMultitudineVIMusic = \relative c'' {
c8~\mf | % 1
c[ f] r f~ f[ g,] r f( | % 2
e)[ b'']~ b16[( g e b]) a[( c,) g'( c,]) a'[ c,( f h]) | % 3
e)[ b'']~ b16[( g e b]) a[( c,) g'( c,]) a'[( c, f h]) | % 3
c16[(\trill h c g]) g'[(\trill fis g e]) f[(\trill e f a]) g[( d' h f]) | % 4
e[(\trill d e f]) g8[ c,]~ c16[( e g b]) a[( f c a]) | % 5
d[( f b d]) c[ e,( f a]) d,[ c'( b\trill a]) b[( g e b]) | % 6
d[( f b d]) c[( e, f a]) d,[( c' b\trill a]) b[( g e b]) | % 6
a[( f a c]) f[-|\f d-| a-| d]-| f,[ a d a] f[ d f a] | % 7
g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h d f,] | % 8
g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h! d f,] | % 8
e[(\trill d e) g]-| c[ g e g] f[ a, h g'] a[ c, d h'] | % 9
c[ e, f d'] e[ c e g] f[( d') h-| f-|] e[( c') g-| e-|] | \barNumberCheck #10
e[( d c\trill h]) c[( e f a]) e[( g) c-| e,-|] d16.[ h'32 h8]\trill | % 11
......@@ -291,7 +291,7 @@ GradualeNonInMultitudineVIMusic = \relative c'' {
a8[ a,] r16. c32[ c8]\trill a'8[ a,] r16. f'32[ f8]\trill | % 19
e8[ c'] r16. e,32[ e8]\trill a,8[ f'] r16. h,32[ h8]\trill | \barNumberCheck #20
c8[ g] r16. c32[ c8]\trill es8[ fis,] r16. fis'32[ fis8]\trill | % 21
g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill d8[ e,] r16. e'32[ e8]\trill | % 22
g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill d8[ e,!] r16. e'32[ e8]\trill | % 22
f8[ f,] r16. c32[ c8]\trill a'8[ f] r16. d32[ d8]\trill | % 23
g,8[ g'] r16. g32[ g8]\trill f8[ f'] r16. d32[ d8]\trill | % 24
e8[ g,] r16. f'32[ f8]\trill e16[( h) c-| e,-|] d8[ h'] | % 25
......@@ -301,51 +301,51 @@ GradualeNonInMultitudineVIMusic = \relative c'' {
f16[( d a f']) g[( e c g']) a[( f a b]) c[( a c a]) | % 29
f4 r r2 | \barNumberCheck #30 \allowPageTurn
r8 a8[\pp a g] f4 r | % 31
r8 c'[ c b] a16[(\trill g a b])\cresc c[( d e f]) | % 32
d8[ b'~]\f b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
r8 c'[ c b] a16[(\trill\cresc g a b]) c[( d e f]) | % 32
d8[\f b'~] b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
c8[ g']~ g16[( e c b]) a[(\trill g a b]) c[( d e f]) | % 34
f,8\p f4 fis8 g16[(\trill f g a]) c[( b d, g]) | % 35
e[( g b g]) b[( g e b]) a[( c d e])\cresc f[(\trill e f g]) | % 36
f,8\p f4 fis8 g16[(\trill fis g a]) c[( b d, g]) | % 35
e[( g b g]) b[( g e b]) a[( c\cresc d e]) f[(\trill e f g]) | % 36
a[(\trill g a b]) c[( d es\f c]) d[( es f d]) e[( f g e]) | % 37
f[(\trill e f g]) a[( f c a']) b[( g e c]) b[( g e b]) | % 38
a[( f' a c]) f[( c a' g]) f8 r r4 | % 39
r8 c,~\fz c16.[ h32-| c16.-| d32]-| es8-|[ es']-| r4 | \barNumberCheck #40
r8 b,8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32]-| f8[-| f'-|] r4 | % 41
r8 b8~\sfp b16[( a g f] e[ d c h]) b[( g e b]) | % 42
a4 r r16 f'[(\p e f] e[ f g a]) | % 43
a4 r r16 f'[( e f] e[ f g a]) | % 43
b4 r r16 c[( h c] d[ c b g]) | % 44
f[(\pp d a f']) g[( d g, g']) a[( e cis e]) cis[( e a e]) | % 45
f[( a f d]) a[( d f d]) e[( g c g]) e[( c e g]) | % 46
a[( f c a']) b[( f d b']) g[( e g b]) a[( c, f a]) | % 47
g[( g, g'f]) e[( g, b e]) f8[ a,16-|\f c-|] f[-| a-| c-| f]-| | % 48
e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\f c] f[ c a' f] | % 49
e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\ff c] f[ c a' f] | % 49
e[ f g a] b[ c d e] f4 r8 \bar"|."
}
\addQuote "GradualeNonInMultitudineVIMusic" { \GradualeNonInMultitudineVIMusic }
GradualeNonInMultitudineVIIMusic = \relative c'' {
\tag #'cued \cueText \cueVI r8 | % 1
\tag #'cued \cueText \cueVII a8.[\mf b16 c8 c,] d8.[ c16 b8 d] | % 2
\tag #'cued \cueText "Vl.1" r8 | % 1
\tag #'cued \cueText \cueVII a8.[\mf b16] c8[ c,] d8.[ c16] b8[ d] | % 2
g,8[ e'16( f] g[ e g b]) a[( c,) g'( c,]) a'[( f) f( d]) | % 3
c16[(\trill h c g]) g'[(\trill fis g e]) f[(\trill e f a]) g[( d' h f]) | % 4
e[(\trill d e f]) g8[ c,]~ c16[( e g b]) a[( c a f]) | % 5
d[( f b d]) c[( e, f a]) c[( d, e f]) e[( g b g]) | % 6
a[( f a c]) f[-|\f d-| a-| d]-| f,[ a d a] f[ d f a] | % 7
g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h d f,] | % 8
g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h! d f,] | % 8
e[(\trill d e) g]-| c[ g e g] f[ a, h g'] a[ c, d h'] | % 9
c[ e, f d'] e[ c e g] f[( d') h-| f-|] e[( c') g-| e-|] | \barNumberCheck #10
e[( d c\trill h]) c[( e f a]) e[( g) e-| c-|] d,16.[ h'32 h8]\trill | % 11
c,8[ e16. f32] g8[ a16. h32] c16.[ g32 e16. c32] a'8[ h,8]\trill | % 12
c,8[ e16. f32] g8[ a16. h32] c16.[ g32 e16. c32] a'8[ h,8] | % 12
c16.[ e32 e8]\trill f8[ f'] r16. f,32[ f8]\trill b'8[ e,] | % 13
r16. f32[ f8]\trill c8[ a'] r16. b,32[ b8]\trill g'8[ e] | % 14
r16. c32[ c8]\trill f8[ a] r16. f32[ f8]\trill a8[ h,] | % 15
r16. c32[ c8]\trill e,8[ c'] r16. a'32[ a8]\trill h,8[ d] | % 16
r16. c32[ c8]\trill a8[ f'] r16. f32[ f8]\trill b8[ e,] | % 17
r16. f32[ f8]\trill f,8[ a] r16. b32[ b8]\trill g8[ e'] | % 18
r16. c32[ c8]\trill a8[ a'] r16. f32[ f8]\trill h,8[ e] | % 19
r16. c32[ c8]\trill a8[ a'] r16. f32[ f8]\trill a8[ h,] | % 19
r16. c32[ c8]\trill c,8[ c'] r16. f,32[ f8]\trill d'8[ f,] | \barNumberCheck #20
r16. e32[ e8]\trill g8[ e] r16. c32[ c8]\trill es8[ c'] | % 21
r16. d,32[ d8]\trill g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill e8[ b'] | % 22
r16. d,32[ d8]\trill g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill e8[ b'!] | % 22
r16. c,32[ c8]\trill f8[ a,] r16. c'32[ c8]\trill a'8[ h,] | % 23
r16. c32[ c8]\trill e8[ e,] r16. c'32[ c8]\trill d8[ f,] | % 24
r16. c'32[ c8]\trill a16.[ f32 f8]\trill e16[( d) e-| c-|] h8[ d] | % 25
......@@ -355,24 +355,24 @@ GradualeNonInMultitudineVIIMusic = \relative c'' {
a16[( d f d]) e[( g e c]) c[( a' f g]) a[( f a f]) | % 29
a,4 r r2 | \barNumberCheck #30 \allowPageTurn
r8 e'8[\pp e e] f4 r | % 31
r8 g[ g g] f8[ a,16( b])\cresc c[( d e f]) | % 32
d8[ b'~]\f b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
c8[ g']~ g16[( e c b]) a[( g a b]) c[( d e f]) | % 34
r8 g[ g g] f8[ a,16(\cresc b]) c[( d e f]) | % 32
d8[\f b'~] b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
c8[ g']~ g16[( e c b]) a[(\trill g a b]) c[( d e f]) | % 34
c16[(\p a c f]) a,[( c es c]) d8 d4 b8 | % 35
r8 g[ g g] a r r16 c16[(\cresc d e]) | % 36
f[(\trill e f g]) a[( b\f g a]) b[( c d b]) g[( a b g]) | % 37
f[(\trill e f g]) a[( b g\f a]) b[( c d b]) g[( a b g]) | % 37
a[( c f g]) a[( f c a']) b[( g e c]) b[( g e b]) | % 38
a[( f' a c]) f[( c a b]) c8 r r4 | % 39
r8 c,~\fz c16.[ h32-| c16.-| d32]-| es8-|[ es']-| r4 | \barNumberCheck #40
r8 b,8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32]-| f8[-| f'-|] r4 | % 41
r8 b,8~\sfp b16[( a g f] e[ d c h] b[) g'( e b]) | % 42
a4 r r8 d[\p d d] | % 43
d4 r r16 c[( h c] b[ c d e]) | % 44
a4 r r8 d[ d d] | % 43
d4 r r16 c[( h c] h[ c d e]) | % 44
f[(\pp d a f']) g[( d g, g']) a[( e cis e]) cis[( e a e]) | % 45
f[( a f d]) a[( d f d]) e[( g c g]) e[( c e g]) | % 46
a[( f c a']) b[( f d b']) g[( e g b]) a[( c, f a]) | % 47
g[( g, g'f]) e[( g, b e]) f8[ a,16-|\f c-|] f[-| a-| c-| f]-| | % 48
e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\f c] f[ c a' f] | % 49
e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\ff c] f[ c a' f] | % 49
b[ a g f] e[ d c b] a4 r8 \bar"|."
}
\addQuote "GradualeNonInMultitudineVIIMusic" { \GradualeNonInMultitudineVIIMusic }
......@@ -388,7 +388,7 @@ GradualeNonInMultitudineVaMusic = \relative c' {
f g,4 c e8 f,[ h] | % 8
c[ g] e c'4 d g,8~ | % 9
g[ h] c g4 g' g8 | \barNumberCheck #10
h,[ d] g, c4 c8 h[ f'] | % 11
h,[ d] g, c4 c8 h![ f'] | % 11
e g4 d16.[ h32] g8 c4 f8 | % 12
e[ g c, a'] r b[ b, b'] | % 13
r a[ a, f'] r g[ c,, c'] | % 14
......@@ -409,9 +409,9 @@ GradualeNonInMultitudineVaMusic = \relative c' {
f[ d' c c,] f[ f' f f] | % 29
f4 r r2 | \barNumberCheck #30
r8 a,[\pp a a] a4 r | % 31
r8 c[ c c] c[ f,16( g]\cresc a[ b c a]) | % 32
r8 c[ c c] c[ f,16(\cresc g] a[ b c a]) | % 32
f8[\f f' g c,~] c[ a c f] | % 33
g[ c,16 d] e8[ g] f8.[ g16 a8 a,~] | % 34
g[ c,16 d] e8[ g] f8.[ g16] a8[ a,~] | % 34
a\p a4 c8 b8[ fis] g4 | % 35
r8 e8[ e e] f r r4 | % 36
r16 b16[(\cresc a g]) f8[ f']~\f f[ d b g] | % 37
......@@ -421,8 +421,8 @@ GradualeNonInMultitudineVaMusic = \relative c' {
r8 b'8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32-|] f8[-| f,]-| r4 | % 41
r4 << {\voiceOne b8[\p b] b2 \oneVoice } \new Voice {\voiceTwo g8[ g] g2}>> | % 42
r2 r8 a8[ a a] | % 43
g4 r r8 e[ e e] | % 44
r8 f8[\pp d d'] cis[ a e c'] | % 45
g4 r r8 <g e>[ <g e> <g e>] | % 44
r8 f8[\pp d d'] cis[ a e cis'] | % 45
d[ d, d' f,] g[ g' g, c]~ | % 46
c[ f d f,] e[ e' f f,] | % 47
c'8[ h c b] a[ f16\f-| a]-| c[-| f-| a-| f-|] | % 48
......@@ -450,7 +450,7 @@ GradualeNonInMultitudineSMusic = \relative c'' {
a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 19
r8 e4 c8 a d h4 | \barNumberCheck #20
c4 c8 c es4 fis, | % 21
r g8 b d8. e,16 e4 | % 22
r g8 b! d8. e,!16 e4 | % 22
r f8 g a f a h | % 23
c8. d16 e4 f4. d8 | % 24
e c a d c4( h) | % 25
......@@ -470,7 +470,7 @@ GradualeNonInMultitudineSMusic = \relative c'' {
a8 c f4~ f16[ e] d c b8 a | % 39
a g r4 r es'8\ff a, | \barNumberCheck #40
b4 d r8 d16 d f8 h, | % 41
c4 e r2 | %
c4 e! r2 | %
r8 a,4\p g8 g8. f16 f4 | %
r8 b8 b a a8.[( g16]) g4 | %
f4\pp g a a8 a | %
......@@ -529,16 +529,16 @@ GradualeNonInMultitudineAMusic = \relative c' {
r4 f8\f f a f a h | % 19
c8. c,16 c8 d16 e f8 f f4 | \barNumberCheck #20
e4 r r fis8 fis | % 21
g4 b4 r b8 e, | % 22
f8. a16 c4 r f,8 f | % 23
g4 b!4 r b8 e, | % 22
f!8. a16 c4 r f,8 f | % 23
c c c c c'4 g8 g | % 24
c, c f a g4.( f8) | % 25
e4 r r2 | % 26
r8 e4\p g8 h8. h16 h4 | % 27
r8 h g e h4 h | % 28
r8 e4\p g8 b,8. b16 b4 | % 27
r8 b g' e b4 b | % 28
a c c8.\cresc f16 f4 | % 29
f8 f f f c8. c16 c8\pp f8 | \barNumberCheck #30
e4. d8 d d d f | % 31
e4. e8 d d d f | % 31
g4( e) c r | % 32
b4.\f g'8 a4 f | % 33
g g f8. f16 f4 | % 34
......@@ -601,9 +601,9 @@ GradualeNonInMultitudineTMusic = \relative c {
f8. d16 e4 e8 e f h, | % 8
c8. c16 c8 c c h c d | % 9
g,8. h16 c4 d c | \barNumberCheck #10
h8 d c c c4( h8) h | % 11
h8 d c c c4( h!8) h | % 11
c4 r r2 | % 12
r4 c8\f c d b d e | % 13
r4 c8\f c d b! d e | % 13
f8. f,16 f8 g16 a b8 b b4 | % 14
a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 15
r8 e4 c8 a d h4 | % 16
......@@ -618,7 +618,7 @@ GradualeNonInMultitudineTMusic = \relative c {
c r r2 | % 26
r8 g4\p b8 g8. g16 g4 | % 27
r8 g e b' g4 g | % 28
f e f8. g16\cresc a4 | % 29
f e f8.\cresc g16 a4 | % 29
d8 c b a g8. g16 f8 c'\pp | \barNumberCheck #30
a4. a8 a a a a | % 31
c4.( g'8) f4 r | % 32
......@@ -681,7 +681,7 @@ GradualeNonInMultitudineBMusic = \relative c {
c8. c,16 c8 c e4 f | % 5
b a g c, | % 6
f d r8 d d' c | % 7
h8. h16 c4 a8 a h8 g | % 8
h8. h16 c4 a8 a h!8 g | % 8
c8. c,16 c8 b'8 a g fis f | % 9
e8. d16 c4 h c | \barNumberCheck #10
f8 f e a g4. g8 | % 11
......@@ -689,7 +689,7 @@ GradualeNonInMultitudineBMusic = \relative c {
R1*2 | % 14
r4 f8\f f a f a h | % 15
c8. c,16 c8 d16 e f8 f f4 | % 16
e8 c'4 a16[ g] f4 b | % 17
e8 c'4 a16[ g] f4 b! | % 17
r8 a4 f8 d g e4 | % 18
f4 r r8 f4 d8 | % 19
c8. e16 e4 r2 | \barNumberCheck #20
......@@ -757,14 +757,14 @@ GradualeNonInMultitudineBLyrics = \lyricmode {
}
GradualeNonInMultitudineBCMusic = \relative c {
r8 | % 1
f8.[\mf g16 a8 a,] b8.[ c16 d8 g,] | % 2
c8.[ d16 e8 c] f[ e f d] | % 3
\tag #'cued \cueText "Vl.1" r8 | % 1
f8.[\mf g16] a8[ a,] b8.[ c16] d8[ g,] | % 2
c8.[ d16] e8[ c] f[ e f d] | % 3
e[ d e c] d[ c h g] | % 4
c[ c'~] c16[ g e c] e,8[ e' f f,] | % 5
b[ b' a a,] g[ g'] c,[ c,] | % 6
b[ b' a a,] g[ g' c, c,] | % 6
f[ f'16. e32] d8[\f f16. a32] d8[ d, d' c] | % 7
h[ h, c c'] a[ a, h g'] | % 8
h[ h, c c'] a[ a, h! g'] | % 8
c,8[ c' c, b'] a[ g fis f] | % 9
e[ d c c'] h[ g, c c'] | \barNumberCheck #10
f,,[ f' e a] g[ fis g g,] | % 11
......@@ -789,16 +789,16 @@ GradualeNonInMultitudineBCMusic = \relative c {
f4 r r2 | \barNumberCheck #30
r8 cis8[\pp cis cis] d4 r | % 31
r8 e[ e e] f[ c]\cresc a[ f] | % 32
b8.[\f a16 g8 b] a[ a'] r a | % 33
e8.[ d16 c8 e] f[ f,] r f | % 34
a[ f'\p c a] b[ a g b] | % 35
b8.[\f a16] g8[ b] a[ a'] r a | % 33
e8.[ d16] c8[ e] f[ f,] r f | % 34
a[\p f' c a] b[ a g b] | % 35
r8 c[ c c] f, r r4 | % 36
r16 b'16[(\cresc a g]) f8[\f f,] f[ f f f] | % 37
r16 b'16[(\cresc a g]) f8[ f,]\f f[ f f f] | % 37
f[ a c f] e[ g e c] | % 38
f[ f,] r f'16[ g] a8[ a, b h] | % 39
c8[ c]~\fz c16.[ h32-| c16.-| d32]-| es8[-| es']-| r4 | \barNumberCheck #40
r8 b,8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32]-| f8[-| f'-|] r4 | % 41
r e8[(\pdolce g]) g4( c,) | % 42
r e!8[(\pdolce g]) g4( c,) | % 42
r2 r8 d,8[ d d] | % 43
g,4 r r8 c8[ c c] | % 44
d8[\pp d' b b,] a[ e' a a,] | % 45
......@@ -841,7 +841,7 @@ GradualeNonInMultitudineBCFbMusic = \figuremode {
<6>4 s8 <5> <3>4 s | % 34
s1\solo | % 35
s1 | % 36
s4 s8\tutti <7->8 <6 4> s <7! 4> s | % 37
s4 s8 <7->8\tutti <6 4> s <7! 4> s | % 37
<3> <3> <3> <3> s2 | % 38
s2 <6>8 <6> <6\!> <7> | % 39
<6 4> <5 3> s2. | \barNumberCheck #40
......
SRCS = Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Music_GradualeNonInMultitudine.ily Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Settings.ily
base = Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56
SRCS = Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Music_GradualeNonInMultitudine.ily $(base)_Settings.ily
OUT=out
instruments = ObI ObII ClI ClII FagI FagII VI VII Va S A T B Organ VcB
scores = Full Long Vocal Choral Original
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.pdf)
texs = $(scores:%=TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.tex)
texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_Instruments.pdf
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
texs = $(scores:%=TeX_$(base)_Score_%.tex)
texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_$(base)_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Instruments.pdf
.PHONY: all clean
......@@ -20,8 +21,8 @@ clean:
$(OUT) :
mkdir -p $(OUT)
$(instruments): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Instrument_%.pdf $(SRCS)
$(scores): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.pdf $(SRCS)
$(instruments): % : $(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf $(SRCS)
$(scores): % : $(OUT)/$(base)_Score_%.pdf $(SRCS)
$(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
lilypond -o $(basename $@) $<
......
......@@ -13,39 +13,39 @@
\begin{center}
\scorelistbox{
Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
\VocalScoreName{} (\scoreNumber\VocalScoreNumber);
\ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
\InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
\OrganName{} (\scoreNumber\OrganNumber),
\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
\ObIName{} (\scoreNumber\ObINumber),
\ObIIName{} (\scoreNumber\ObIINumber),
\ClIName{} (\scoreNumber\ClINumber),
\ClIIName{} (\scoreNumber\ClIINumber),
\FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
\FagIIName{} (\scoreNumber\FagIINumber).
Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);
\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
\SName{} (-\SNumber),
\AName{} (-\ANumber),
\TName{} (-\TNumber),
\BName{} (-\BNumber);
\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
\OrganName{} (-\OrganNumber),
\VIName{} (-\VINumber),
\VIIName{} (-\VIINumber),
\VaName{} (-\VaNumber),
\VcBName{} (-\VcBNumber),
\ObIName{} (-\ObINumber),
\ObIIName{} (-\ObIINumber),
\ClIName{} (-\ClINumber),
\ClIIName{} (-\ClIINumber),
\FagIName{} (-\FagINumber),
\FagIIName{} (-\FagIINumber).
}
\end{center}
\vfill
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
\begin{itemize}
\begin{hauptquellen}
\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK.2505 Mus, 1824.
\item Graduale \textnumero6 (\q{Non in multitudine est virtus tua Domine}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1831. Partitur (T.H.5560) und Stimmensatz (T.H.5563).
\end{itemize}
\end{hauptquellen}
\vfill
......
......@@ -10,38 +10,252 @@
\bibitem[A]{Aut}
Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
\newblock TODO
Am Ende des Autographs \q{da me Giuseppe Eybler mpia \textbar{} Agosto $\overline{823}$}
\bibitem[B]{TODO}
Originalausgabe (Stimmen), ORT, VERLAG, BESCHREIBUNG, erschienen TODO.
\bibitem[B]{HS1}
Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2505 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
\begin{sourcetitle}
\textnumero 21\sbreak
Graduale de Tempore.\sbreak
Non in multitudine\sbreak
a\sbreak
4 Voci\sbreak
2 Violini\sbreak
Viole\sbreak
2 Oboi\sbreak
2 Clarinetti in C\sbreak
2 Fagotti \lq\lq{}\sbreak
2 Tromboni \underline{o Corni}\sbreak
Organo e Violon\sbreak
Del Sig: Giuseppe Eybler M:D:C:\sbreak
della corte imperiale.
\end{sourcetitle}
TODO Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von TODO verschiedenen Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit TODO.
\begin{itemize}
\item[1. Hd.:] 1824, Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3; Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Cl.1; Cl.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit zwei Systemen notiert); Trb. (auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Org.; M.D.C.;
\item[2. Hd.:] TODO
\end{itemize}
% Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des Vizehofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität im Quellenvergleich erhält.
W:Hbk VIII/89b
\bibitem[C]{TH5560}
Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5560, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1831.
\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
TITEL\sbreak
ETC.
GRADUALE\sbreak
von\sbreak
Joseph Eybler\sbreak
k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
\textnumero 5560 --- \textnumero VI --- Preis \preisfrac{f TODO C.M.}{{\em[Rthl.]} TODO gr.}\sbreak
Partitur\sbreak
WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
Musikverleger,\sbreak
am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
Warsow scrips. Pfoehl sculps.
\end{sourcetitle}
\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: TODO
\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
Signatur: HK.2144. Mus;
Signatur: SA.82.A.22. 13,6 Mus 21.
\bibitem[D]{TH5563}
Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5563, Reihe Musica Sacra, erschienen 1831.
\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
Graduale\sbreak
(Non in multitudine est virtus tua Domine)\sbreak
für vier Singstimmen\sbreak
2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
2 Hoboen, 2 Clarinetten, 2 Fagotte\sbreak
und Orgel\sbreak
von\sbreak
JOS. EYBLER\sbreak
k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
\textnumero. 6.\sbreak
\textnumero 55563 --- eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 1.30 C.M.}{{\em[Rthlr.]} 1.\_.}\sbreak
Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
Musikverleger,\sbreak
im Hause der ersten oesterr. Sparkasse,\sbreak
am Graben \textnumero 572.
\end{sourcetitle}
\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
Signatur: MS69263. Mus;
Signatur: F4.Baden.88. Mus.
\end{thebibliography}
DISKUSSION DER QUELLEN
Als Primärquellen dienen der Autograph \cite{Aut} aus dem Besitz des
Schottenstiftes, der handschriftliche Stimmensatz der Hofmusikkapelle \cite{HS1}
im Besitz der Musiksammlung der ÖNB (lt. obigen Aufführungsdaten dürfte die
Uraufführung mit diesem Material stattgefunden haben und der Stimmensatz von
Eybler selbst in der Hofmusikkapelle benutzt worden sein) sowie die von Eybler
autorisierten, korrigierten und redigierten Drucke bei Tobias Haslinger
\cite{TH5560,TH5563}. Die beiden Handschriften können als ältere Quellen
angesehen werden, etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger sind daher
meist als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu
würdigen.
\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
\begin{enumerate}
\item
\item In allen Quellen sind tw. Akzidenzien nicht mehr gesetzt, wenn sie im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden sind. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ergänzt. Konkret sind folgende Akzidenzien nicht gesetzt:\\
\cite{Aut}: 3 B, 7 VcB/Org, 10/11 V1, 20 V1, 20 Va, 39 V1/V2/Va/VcB/Org/B \\
\cite{HS1}: \\
\cite{TH5560}: \\
\cite{TH5563}:
\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung). Außerdem werden in
den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der vorige Takt mit derselben
versetzten Note geendet hat wie der neue beginnt. Diese Akzidenzien werden in
der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
\item Sonstige Ergänzungen des Herausgebers sind in eckigen Klammern notiert,
entfernte Zeichen sind unten bei den Einzelbemerkungen dokumentiert.
TODO
\end{enumerate}
\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
\subsubsection*{GradualeNonInMultitudine}
\begin{vergleich}
TODO
1 V2/VcB/Org, 2 Cl2/VcB/Org: Im Autograph \cite{Aut} Balken jeweils über zwei,
im Druck \cite{TH5563} über vier Noten.
2 V1: Letzter Bogen im Druck \cite{TH5563} nur über die letzten drei Achtelnoten.
2 V2: Erster Bogen im Autograph \cite{Aut} nur über die Sechzehntelnoten des
zweiten Schlages, im Druck \cite{TH5563} bereits ab der ersten Sechzehntelnote.
4 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: Im Druck \cite{TH5563} mf unnötig wiederholt.
5 V1: Im Druck \cite{TH5563} 2. und 3. Bogen nur über je drei Sechzehntelnoten.
5 VcB/Org: Im Druck \cite{TH5563} Balken der letzten vier Achtelnoten
zweigeteilt.
7 Fg1/Fg2: $\natural$ des zweiten h im Autograph \cite{Aut} wiederholt, nicht
im Druck \cite{TH5563}. Die Wiederholung des $\natural$ in V1/V2/B/VcB/Org ist
in den Druck \cite{TH5563} und auch in die vorliegende Ausgabe übernommen.
8 Cl2: Punktierte Viertel im Druck \cite{TH5563} als Viertel mit angebundener
Achtelnote (mit Balken mit folgender Achtelnote verbunden) notiert. Angesichts
der a2-Führung der Klarinetten punktierte Viertel aus Autograph \cite{Aut}
übernommen.
10/24 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} beide Ob auf einer Notenzeile, daher nicht klar, ob der
Triller nur für Ob1 oder auch für Ob2 gelten soll. Im Druck \cite{TH5563}
Triller nur auf Ob1 gesetzt (im Takt 17 jedoch aufgrund des a2 für beide).
12 Fg1/Fg2: Im Druck \cite{TH5563} f wiederholt, im Autograph \cite{Aut} nicht.
Angesichts des gleichzeitigen Fugeneinsatzes des Tenors (mit f gekennzeichnet
auch im Autograph) ergänzt.
16 S, 18 A/Cl1/Cl2: Fugeneinsatz im Autograph \cite{Aut} nicht durch f
gekennzeichnet (B und T schon, ebenso die colla-parte geführten Ob1/Ob2
im Autograph), im Druck \cite {TH5563} jedoch schon. f daher ergänzt.
20 Cl2: Im Autograph \cite{Aut} divisi Viertel e und Achtel e, im Druck
\cite{TH5563} jedoch Viertel g und Achtel g (a2 mit Cl1).
20 Fg1/Fg2: Im Druck \cite {TH5563} f sicherheitshalber wiederholt, im
Autograph \cite{Aut} nicht. Dennoch übernommen.
25 V1/V2: Im Druck \cite{TH5563} Bogen konsistent ab der ersten Sechzehntel,
im Autograph \cite{Aut} in V1 ab der zweiten Sechzehntel, in V2 jedoch bereits
ab der punktierten Achtel.
26/28/29 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: Die Crescendo- und Decrescendo-Gabeln im Autograph
\cite{Aut} sehr schwach eingezeichnet: Im Takt 26 ab der
zweiten oder dritten Sechzehntel, in Takt 28 ab der ersten oder zweiten Achtel
bis zum Taktstrich, in Takt 29 ab der dritten oder vierten Achtel bis zur
sechsten. In den gedruckten
Stimmen \cite{TH5563} Crescendo im Takt 26 direkt nach dem p beginnend, in
Takt 28 auf der ersten Achtel (bis zur dritten). Das Decrescendo im Takt 29
in den gedruckten Stimmen auch sehr inkonsistent ab der ersten, zweiten oder
dritten Achtel. In der vorliegenden Ausgabe wurden die Gabeln folgendermaßen
vereinheitlicht: Im Takt 26 ab dem p bis zur punktierten Achtel nach dem Taktstrich,
im Takt 28 ab der ersten Achtel bis zum Taktstrich, im Takt 29 ab der dritten
Achtel bis zur sechsten.
27 S: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über die vier Sechzehntelnoten.
27 Cl1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} Bogen nur über die ersten beiden Noten.
28 T: Im Druck \cite{TH5563} \q{cres.} erst auf die Sechzehntelnote, im
Autograph \cite{Aut} sowie in den anderen Vokalstimmen bereits auf die
punktierte Achtelnote.
29 Cl1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} zweiter Bogen nur über die
punktierte Achtel und die Sechzehntel. Wie in Takt 27 und im Autograph \cite{Aut}
Bogen über alle drei Noten gesetzt.
29 Fg1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} ist ein Bogen eingezeichnet, der
sich weder im Autogra \cite{Aut}, noch in der Fg2-Stimme findet.
30 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} fehlt in der Violone-Stimme das pp.
31 Streicher: Im Autograph \q{cres.} jeweils bereits auf die erste Sechzehntel,
im Druck \cite{TH5563} erst auf die fünftletzte. Wie im Autograph übernommen.
31 Cl1/Cl2/Fg2/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} kein \q{cres.}, im Druck \cite{TH5563}
auf die zweite oder dritte Sechzehntel. \q{cres.} ergänzt und nach dem Autograph
wie in den Steicherstimmen bereits an den Beginn des Solo gesetzt.
32 V1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} f erst auf die zweite Achtelnote,
in V2 und im Autograph \cite{Aut} (in allen Stimmen) bereits am Taktbeginn.
32/33 VcB/Org, 33 Va: Wie in 1 V2/VcB/Org, 2 Cl2/VcB/Org im Autograph \cite{Aut}
Balken jeweils über zwei, im Druck \cite{TH5563} über vier Noten.
33 V2: Im Druck \cite{TH5563} fehlt der Triller.
34 Org: Im Druck \cite{TH5563} p erst auf die zweite Achtel, in der Violone-Stimme
jedoch wie im Autograph \cite{Aut} und allen anderen Stimmen am Taktbeginn.
35 V1: Im Autograph \cite{Aut} \q{cresc.} auf die siebtletzte, in der gedruckten
Stimme auf die fünftletzte Sechzehntel.
36 V2: f im Druck \cite{TH5563} bereits auf die sechste Sechzehntel statt der
siebten wie sonst überall.
40 V1/V2/Va: Auf die Sechzehntel und die punktierte Achtel fehlen im Autograph
\cite{Aut} die Staccato-Keile. Ergänzt nach Takt 39, VcB und den gedruckten
Stimmen \cite{TH5563}.
41 V2: Im Autograph \cite{Aut} erster Bogen über acht, zweiter Bogen über vier
Sechzehntel. In der gedruckten Stimme der erst Bogen über den vollen Lauf
(undeutlich erst ab der zweiten Sechzehntel), der
zweite Bogen nur mehr über drei Sechzehntel, was dem musikalischen Verlauf besser
entspricht (und im von Eybler authorisierten Druck auch korrigiert wurde).
Daher erster Bogen in der vorliegenden Ausgabe über den gesamten Abwärtslauf ab
der ersten Sechzehntel gesetzt, der zweite Bogen nur über drei Sechzehntel.
41 A/T/B: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über alle drei Noten, trotz der beiden
Silben \q{ti--bi}. Korrigiert wie im Druck \cite{TH5563} auf Bogen über die
punktierte Achtel mit der Sechzehntel.
42 V1/V2/VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} p unnötig (nach dem sfp bzw. dem p dolce in
Takt 41) wiederholt, nicht jedoch in Fg1, Va oder Org.
43 Va: Im Autograph \cite{Aut} Doppelgriffe e--g, in der gedruckten Stimme
\cite{TH5563} jedoch nur mehr e.
48 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} ff bereits auf der fünften
Achtelnote.
\end{vergleich}
......
% \todos{
% \chapter*{Offene Fragen}
%
\todos{
\chapter*{Offene Fragen}
% \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
% \begin{itemize}
% \item
%
% \end{itemize}
%
% }
\begin{itemize}
\item 8 FB: Extender line über vierte Achtelnote?
\item 19 V1: Collision accidental with dot
\item 20 Cl2: e oder g? Vgl. mit gedruckter Partitur!
\end{itemize}
}
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