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@@ -9,4 +9,5 @@
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 Handschrift*/

Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Music_GradualeNonInMultitudine.ily

@@ -23,7 +23,7 @@ GradualeNonInMultitudineObIMusic = \relative c'' {
   e16[ d c h] c8[ f] e4 d\trill | % 11
   c4 r r2 | % 12
   R1*4 | % 16
-  r4 c8[\f c] d[ b d e] | % 17
+  r4 c8[\f c] d[ b! d e] | % 17
   f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 18
   a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 19
   r8 e4 c8 a[ d] h4 | \barNumberCheck #20
@@ -60,7 +60,7 @@ GradualeNonInMultitudineObIIMusic = \relative c' {
   h c2 h4 | % 11
   c r r2 | % 12
   R1*4 | % 16
-  r4 c8[\f c] d[ b d e] | % 17
+  r4 c8[\f c] d[ b! d e] | % 17
   f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 18
   a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 19
   r8 e4 c8 a[ d] h4 | \barNumberCheck #20
@@ -88,9 +88,9 @@ GradualeNonInMultitudineObIIMusic = \relative c' {
 GradualeNonInMultitudineClIMusic = \relative c'' {
   c8~\mf | % 1
   c8[ a] r c d[ b] r d~ | % 2
-  d c4 b8 c r r4 | % 3
+  d c4 b8 a r r4 | % 3
   R1 | % 4
-  r8 c,8[\mf e g] b4 a | % 5
+  r8 c,8[ e g] b4 a | % 5
   d c c4. b8 | % 6
   a4 r r8 r16 a16\f a8[ a] | % 7
   g2 f | % 8
@@ -102,17 +102,17 @@ GradualeNonInMultitudineClIMusic = \relative c'' {
   r4 f8[\f f] a[ f a h] | % 19
   c8.[ c,16] c8[ d16 e] f8[ f] f4\trill | \barNumberCheck #20
   e8 g4 g8 fis2 | % 21
-  g8 d4 d8 e2 | % 22
+  g8 d4 d8 e!2 | % 22
   f8 r r4 r8 c[ f d] | % 23
   e4 g a g~ | % 24
   g f8[ a] g2~ | % 25
   g4 r r2 | % 26
-  r2 r8\solo e16[(\p\< f] g[ a b c])\! | % 27
-  d8.[( b16]) g8 r r2 | % 28
-  r2 r8 f8[(\< a c])\! | % 29
-  f[(\> e d c]) c8.[( b16])\! a8 r | \barNumberCheck #30
+  r2 r8\solo \once\override Hairpin #'to-barline = ##f e16[(\p\< f] g[ a b c]) | % 27
+  d8.[(\! b16] g8) r r2 | % 28
+  r2 r8 f8[(\< a c]) | % 29
+  f[(\! e d\> c]) c8.[( b16]\! a8) r | \barNumberCheck #30
   R1 | % 31
-  r2 r8\solo a16[( b] c[\cresc d e f]) | % 32
+  r2 r8\solo a16[(\cresc b] c[ d e f]) | % 32
   d4.\f c8 c2 | % 33
   c4. b8 a8.[ g16] f4 | % 34
   R1*2 | % 36
@@ -132,13 +132,13 @@ GradualeNonInMultitudineClIMusic = \relative c'' {
 GradualeNonInMultitudineClIIMusic = \relative c'' {
   a8~\mf | % 1
   a8[ f] r c d[ f] r b16[ g] | % 2
-  e8.[ f16 g8 e] f r r4 | % 3
+  e8.[ f16] g8[ e] f r r4 | % 3
   R1 | % 4
-  r8 e4\mf e8 g4 f~ | % 5
+  r8 e4 e8 g4 f~ | % 5
   f8[ g a c,] d[ f e g] | % 6
   f4 r r8 r16 f16\f f8[ f] | % 7
   g2 f | % 8
-  e4~ e8[ c~] c[ h c d] | % 9
+  e4. c8~ c[ h c d] | % 9
   g8.[ f16] e4 g g | \barNumberCheck #10
   g4. f8 g4. f8 | % 11
   e4 r r2 | % 12
@@ -146,16 +146,16 @@ GradualeNonInMultitudineClIIMusic = \relative c'' {
   r4 f8[\f f] a[ f a h] | % 19
   c8.[ c,16] c8[ d16 e] f8[ f] f4\trill | \barNumberCheck #20
   e8 g4 g8 fis2 | % 21
-  g8 d4 d8 e2 | % 22
+  g8 d4 d8 e!2 | % 22
   f8 r r4 r8 c8[ f d] | % 23
   e4 g a g~ | % 24
   g f8[ a] g4. f8 | % 25
   e4 r r2 | % 26
   R1*2 | % 28
-  r2 r8 f4\< a8\! | % 29
-  d8[( c\> b a]) g4 f8\! r | \barNumberCheck #30
+  r2 r8 f4\< a8 | % 29
+  d8[(\! c b\> a]) << {g4} {s8. s16\!} >> f8 r | \barNumberCheck #30
   R1 | % 31
-  r2 r8\solo f16[( g]\cresc a[ b c a]) | % 32
+  r2 r8\solo f16[(\cresc g] a[ b c a]) | % 32
   f4\f g a2 | % 33
   g8.[ f16] e8[ g] c,8.[ b16] a4 | % 34
   R1*2 | % 36
@@ -177,7 +177,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
   c8[ a] r f'~ f[ d] r d~ | % 2
   d c4 c8 c r r4 | % 3
   R1 | % 4
-  r8 g4\mf g8 c2 | % 5
+  r8 g4 g8 c2 | % 5
   d8[ e] f4~ f g8[ e] | % 6
   c4 r4 r8 r16 d16\f d8[ c] | % 7
   h4 c a h8[ g] | % 8
@@ -185,7 +185,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
   e[ d c c'] h4 c | \barNumberCheck #10
   f, e8[ a] g2 | % 11
   c,4 r r2 | % 12
-  \clef "tenor" r4 c'8[\f c] e[ b d e] | % 13
+  \clef "tenor" r4 c'8[\f c] e[ b! d e] | % 13
   f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 14
   a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 15
   r8 e4 c8 a[ d] h4 | % 16
@@ -198,12 +198,12 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
   e4 c a' h | % 24
   c8[ e, f d] g2 | % 25
   c,4 r r2 | % 26
-  r2 r8\solo e16[(\p f]\< g[ a b c]) | % 27
+  r2 r8\solo \once\override Hairpin #'to-barline = ##f e16[(\p\< f] g[ a b c]) | % 27
   d8.[(\! b16] g8) r8 r2 | % 28
-  r2 r8 a8[(\< c f])\! | % 29
-  f, f'4\> f8 g8[( e] c])\! r | \barNumberCheck #30
+  r2 r8 a8[(\< c f]) | % 29
+  f,\! << {f'4} {s8 s\>} >> f8 g8[ e]\! c] r | \barNumberCheck #30
   R1 | % 31
-  r2 r8\solo a16[( b]\cresc c[ d e f]) | % 32
+  r2 r8\solo a16[(\cresc b] c[ d e f]) | % 32
   d4\f b a2 | % 33
   e f | % 34
   R1*2 | % 36
@@ -212,7 +212,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIMusic = \relative c' {
   f4 r8 f16[ g] a4 b8[ h] | % 39
   c4 r r8 es,4\fz es8 | \barNumberCheck #40
   d4 r r8 f4\fz f8 | % 41
-  e4 r g2\p | % 42
+  e!4 r g2\p | % 42
   f4 r r16\solo f16[( e f]) e[( f g a]) | % 43
   b4 r r16 c[( h c]] d[ c b g]) | % 44
   f4 r r2 | % 45
@@ -227,7 +227,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
   a8[ f] r f~ f[ b] r b | % 2
   g4 c, f8 r r4 | % 3
   R1 | % 4
-  r8 c4\mf c8 e4 f | % 5
+  r8 c4 c8 e4 f | % 5
   b a g c, | % 6
   f r r8 r16 d16\f d8[ c] | % 7
   h4 c a h8[ g] | % 8
@@ -235,7 +235,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
   e[ d c c'] h4 c | \barNumberCheck #10
   f, e8[ a] g2 | % 11
   c,4 r r2 | % 12
-  \clef "tenor" r4 c''8[\f c] e[ b d e] | % 13
+  \clef "tenor" r4 c''8[\f c] e[ b! d e] | % 13
   f8.[ f,16] f8[ g16 a] b8[ b] b4\trill | % 14
   a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 15
   r8 e4 c8 a[ d] h4 | % 16
@@ -249,10 +249,10 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
   c8[ e, f d] g2 | % 25
   c,4 r r2 | % 26
   R1*2 | % 28
-  r2 r8 f'8[(\< c a])\! | % 29
-  f4 f'\> e8[ c] f8\! r | \barNumberCheck #30
+  r2 r8 f'8[(\< c a]) | % 29
+  f4\! f'\> e8[ c]\! f8 r | \barNumberCheck #30
   R1 | % 31
-  r2 r8\solo f16[( g] a[\cresc b c a]) | % 32
+  r2 r8\solo f16[(\cresc g] a[ b c a]) | % 32
   b4\f b, a2 | % 33
   e f | % 34
   R1*2 | % 36
@@ -261,7 +261,7 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
   f[ f,] r f'16[ g] a8[ a, b h] | % 39
   c4 r r8 es,4\fz es8 | \barNumberCheck #40
   d4 r r8 f4\fz f8 | % 41
-  e4 r c'2\p | % 42
+  e!4 r c'2\p | % 42
   f4 r r2 | % 43
   R1*5 | % 48
   c2\f f4 r | \barNumberCheck #49
@@ -272,12 +272,12 @@ GradualeNonInMultitudineFagIIMusic = \relative c' {
 GradualeNonInMultitudineVIMusic = \relative c'' {
   c8~\mf | % 1
   c[ f] r f~ f[ g,] r f( | % 2
-  e)[ b'']~ b16[( g e b]) a[( c,) g'( c,]) a'[ c,( f h]) | % 3
+  e)[ b'']~ b16[( g e b]) a[( c,) g'( c,]) a'[( c, f h]) | % 3
   c16[(\trill h c g]) g'[(\trill fis g e]) f[(\trill e f a]) g[( d' h f]) | % 4
   e[(\trill d e f]) g8[ c,]~ c16[( e g b]) a[( f c a]) | % 5
-  d[( f b d]) c[ e,( f a]) d,[ c'( b\trill a]) b[( g e b]) | % 6
+  d[( f b d]) c[( e, f a]) d,[( c' b\trill a]) b[( g e b]) | % 6
   a[( f a c]) f[-|\f d-| a-| d]-| f,[ a d a] f[ d f a] | % 7
-  g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h d f,] | % 8
+  g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h! d f,] | % 8
   e[(\trill d e) g]-| c[ g e g] f[ a, h g'] a[ c, d h'] | % 9
   c[ e, f d'] e[ c e g] f[( d') h-| f-|] e[( c') g-| e-|] | \barNumberCheck #10
   e[( d c\trill h]) c[( e f a]) e[( g) c-| e,-|] d16.[ h'32 h8]\trill | % 11
@@ -291,7 +291,7 @@ GradualeNonInMultitudineVIMusic = \relative c'' {
   a8[ a,] r16. c32[ c8]\trill a'8[ a,] r16. f'32[ f8]\trill | % 19
   e8[ c'] r16. e,32[ e8]\trill a,8[ f'] r16. h,32[ h8]\trill | \barNumberCheck #20
   c8[ g] r16. c32[ c8]\trill es8[ fis,] r16. fis'32[ fis8]\trill | % 21
-  g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill d8[ e,] r16. e'32[ e8]\trill | % 22
+  g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill d8[ e,!] r16. e'32[ e8]\trill | % 22
   f8[ f,] r16. c32[ c8]\trill a'8[ f] r16. d32[ d8]\trill | % 23
   g,8[ g'] r16. g32[ g8]\trill f8[ f'] r16. d32[ d8]\trill | % 24
   e8[ g,] r16. f'32[ f8]\trill e16[( h) c-| e,-|] d8[ h'] | % 25
@@ -301,51 +301,51 @@ GradualeNonInMultitudineVIMusic = \relative c'' {
   f16[( d a f']) g[( e c g']) a[( f a b]) c[( a c a]) | % 29
   f4 r r2 | \barNumberCheck #30 \allowPageTurn
   r8 a8[\pp a g] f4 r | % 31
-  r8 c'[ c b] a16[(\trill g a b])\cresc c[( d e f]) | % 32
-  d8[ b'~]\f b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
+  r8 c'[ c b] a16[(\trill\cresc g a b]) c[( d e f]) | % 32
+  d8[\f b'~] b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
   c8[ g']~ g16[( e c b]) a[(\trill g a b]) c[( d e f]) | % 34
-  f,8\p f4 fis8 g16[(\trill f g a]) c[( b d, g]) | % 35
-  e[( g b g]) b[( g e b]) a[( c d e])\cresc f[(\trill e f g]) | % 36
+  f,8\p f4 fis8 g16[(\trill fis g a]) c[( b d, g]) | % 35
+  e[( g b g]) b[( g e b]) a[( c\cresc d e]) f[(\trill e f g]) | % 36
   a[(\trill g a b]) c[( d es\f c]) d[( es f d]) e[( f g e]) | % 37
   f[(\trill e f g]) a[( f c a']) b[( g e c]) b[( g e b]) | % 38
   a[( f' a c]) f[( c a' g]) f8 r r4 | % 39
   r8 c,~\fz c16.[ h32-| c16.-| d32]-| es8-|[ es']-| r4 | \barNumberCheck #40
   r8 b,8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32]-| f8[-| f'-|] r4 | % 41
   r8 b8~\sfp b16[( a g f] e[ d c h]) b[( g e b]) | % 42
-  a4 r r16 f'[(\p e f] e[ f g a]) | % 43
+  a4 r r16 f'[( e f] e[ f g a]) | % 43
   b4 r r16 c[( h c] d[ c b g]) | % 44
   f[(\pp d a f']) g[( d g, g']) a[( e cis e]) cis[( e a e]) | % 45
   f[( a f d]) a[( d f d]) e[( g c g]) e[( c e g]) | % 46
   a[( f c a']) b[( f d b']) g[( e g b]) a[( c, f a]) | % 47
   g[( g, g'f]) e[( g, b e]) f8[ a,16-|\f c-|] f[-| a-| c-| f]-| | % 48
-  e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\f c] f[ c a' f] | % 49
+  e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\ff c] f[ c a' f] | % 49
   e[ f g a] b[ c d e] f4 r8 \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeNonInMultitudineVIMusic" { \GradualeNonInMultitudineVIMusic }
 
 GradualeNonInMultitudineVIIMusic = \relative c'' {
-  \tag #'cued \cueText \cueVI r8 | % 1
-  \tag #'cued \cueText \cueVII a8.[\mf b16 c8 c,] d8.[ c16 b8 d] | % 2
+  \tag #'cued \cueText "Vl.1" r8 | % 1
+  \tag #'cued \cueText \cueVII a8.[\mf b16] c8[ c,] d8.[ c16] b8[ d] | % 2
   g,8[ e'16( f] g[ e g b]) a[( c,) g'( c,]) a'[( f) f( d]) | % 3
   c16[(\trill h c g]) g'[(\trill fis g e]) f[(\trill e f a]) g[( d' h f]) | % 4
   e[(\trill d e f]) g8[ c,]~ c16[( e g b]) a[( c a f]) | % 5
   d[( f b d]) c[( e, f a]) c[( d, e f]) e[( g b g]) | % 6
   a[( f a c]) f[-|\f d-| a-| d]-| f,[ a d a] f[ d f a] | % 7
-  g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h d f,] | % 8
+  g[ h d f] e[ c e g,] f[ a c e] d[ h! d f,] | % 8
   e[(\trill d e) g]-| c[ g e g] f[ a, h g'] a[ c, d h'] | % 9
   c[ e, f d'] e[ c e g] f[( d') h-| f-|] e[( c') g-| e-|] | \barNumberCheck #10
   e[( d c\trill h]) c[( e f a]) e[( g) e-| c-|] d,16.[ h'32 h8]\trill | % 11
-  c,8[ e16. f32] g8[ a16. h32] c16.[ g32 e16. c32] a'8[ h,8]\trill | % 12
+  c,8[ e16. f32] g8[ a16. h32] c16.[ g32 e16. c32] a'8[ h,8] | % 12
   c16.[ e32 e8]\trill f8[ f'] r16. f,32[ f8]\trill b'8[ e,] | % 13
   r16. f32[ f8]\trill c8[ a'] r16. b,32[ b8]\trill g'8[ e] | % 14
   r16. c32[ c8]\trill f8[ a] r16. f32[ f8]\trill a8[ h,] | % 15
   r16. c32[ c8]\trill e,8[ c'] r16. a'32[ a8]\trill h,8[ d] | % 16
   r16. c32[ c8]\trill a8[ f'] r16. f32[ f8]\trill b8[ e,] | % 17
   r16. f32[ f8]\trill f,8[ a] r16. b32[ b8]\trill g8[ e'] | % 18
-  r16. c32[ c8]\trill a8[ a'] r16. f32[ f8]\trill h,8[ e] | % 19
+  r16. c32[ c8]\trill a8[ a'] r16. f32[ f8]\trill a8[ h,] | % 19
   r16. c32[ c8]\trill c,8[ c'] r16. f,32[ f8]\trill d'8[ f,] | \barNumberCheck #20
   r16. e32[ e8]\trill g8[ e] r16. c32[ c8]\trill es8[ c'] | % 21
-  r16. d,32[ d8]\trill g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill e8[ b'] | % 22
+  r16. d,32[ d8]\trill g8[ g,] r16. b32[ b8]\trill e8[ b'!] | % 22
   r16. c,32[ c8]\trill f8[ a,] r16. c'32[ c8]\trill a'8[ h,] | % 23
   r16. c32[ c8]\trill e8[ e,] r16. c'32[ c8]\trill d8[ f,] | % 24
   r16. c'32[ c8]\trill a16.[ f32 f8]\trill e16[( d) e-| c-|] h8[ d] | % 25
@@ -355,24 +355,24 @@ GradualeNonInMultitudineVIIMusic = \relative c'' {
   a16[( d f d]) e[( g e c]) c[( a' f g]) a[( f a f]) | % 29
   a,4 r r2 | \barNumberCheck #30 \allowPageTurn
   r8 e'8[\pp e e] f4 r | % 31
-  r8 g[ g g] f8[ a,16( b])\cresc c[( d e f]) | % 32
-  d8[ b'~]\f b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
-  c8[ g']~ g16[( e c b]) a[( g a b]) c[( d e f]) | % 34
+  r8 g[ g g] f8[ a,16(\cresc b]) c[( d e f]) | % 32
+  d8[\f b'~] b16[( g) g( e]) e[( f g a]) g[( f e d]) | % 33
+  c8[ g']~ g16[( e c b]) a[(\trill g a b]) c[( d e f]) | % 34
   c16[(\p a c f]) a,[( c es c]) d8 d4 b8 | % 35
   r8 g[ g g] a r r16 c16[(\cresc d e]) | % 36
-  f[(\trill e f g]) a[( b\f g a]) b[( c d b]) g[( a b g]) | % 37
+  f[(\trill e f g]) a[( b g\f a]) b[( c d b]) g[( a b g]) | % 37
   a[( c f g]) a[( f c a']) b[( g e c]) b[( g e b]) | % 38
   a[( f' a c]) f[( c a b]) c8 r r4 | % 39
   r8 c,~\fz c16.[ h32-| c16.-| d32]-| es8-|[ es']-| r4 | \barNumberCheck #40
   r8 b,8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32]-| f8[-| f'-|] r4 | % 41
   r8 b,8~\sfp b16[( a g f] e[ d c h] b[) g'( e b]) | % 42
-  a4 r r8 d[\p d d] | % 43
-  d4 r r16 c[( h c] b[ c d e]) | % 44
+  a4 r r8 d[ d d] | % 43
+  d4 r r16 c[( h c] h[ c d e]) | % 44
   f[(\pp d a f']) g[( d g, g']) a[( e cis e]) cis[( e a e]) | % 45
   f[( a f d]) a[( d f d]) e[( g c g]) e[( c e g]) | % 46
   a[( f c a']) b[( f d b']) g[( e g b]) a[( c, f a]) | % 47
   g[( g, g'f]) e[( g, b e]) f8[ a,16-|\f c-|] f[-| a-| c-| f]-| | % 48
-  e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\f c] f[ c a' f] | % 49
+  e8[ e,16 g] c[ e g b] a8[ a,16\ff c] f[ c a' f] | % 49
   b[ a g f] e[ d c b] a4 r8 \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeNonInMultitudineVIIMusic" { \GradualeNonInMultitudineVIIMusic }
@@ -388,7 +388,7 @@ GradualeNonInMultitudineVaMusic = \relative c' {
   f g,4 c e8 f,[ h] | % 8
   c[ g] e c'4 d g,8~ | % 9
   g[ h] c g4 g' g8 | \barNumberCheck #10
-  h,[ d] g, c4 c8 h[ f'] | % 11
+  h,[ d] g, c4 c8 h![ f'] | % 11
   e g4 d16.[ h32] g8 c4 f8 | % 12
   e[ g c, a'] r b[ b, b'] | % 13
   r a[ a, f'] r g[ c,, c'] | % 14
@@ -409,9 +409,9 @@ GradualeNonInMultitudineVaMusic = \relative c' {
   f[ d' c c,] f[ f' f f] | % 29
   f4 r r2 | \barNumberCheck #30
   r8 a,[\pp a a] a4 r | % 31
-  r8 c[ c c] c[ f,16( g]\cresc a[ b c a]) | % 32
+  r8 c[ c c] c[ f,16(\cresc g] a[ b c a]) | % 32
   f8[\f f' g c,~] c[ a c f] | % 33
-  g[ c,16 d] e8[ g] f8.[ g16 a8 a,~] | % 34
+  g[ c,16 d] e8[ g] f8.[ g16] a8[ a,~] | % 34
   a\p a4 c8 b8[ fis] g4 | % 35
   r8 e8[ e e] f r r4 | % 36
   r16 b16[(\cresc a g]) f8[ f']~\f f[ d b g] | % 37
@@ -421,8 +421,8 @@ GradualeNonInMultitudineVaMusic = \relative c' {
   r8 b'8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32-|] f8[-| f,]-| r4 | % 41
   r4 << {\voiceOne b8[\p b] b2 \oneVoice } \new Voice {\voiceTwo g8[ g] g2}>> | % 42
   r2 r8 a8[ a a] | % 43
-  g4 r r8 e[ e e] | % 44
-  r8 f8[\pp d d'] cis[ a e c'] | % 45
+  g4 r r8 <g e>[ <g e> <g e>] | % 44
+  r8 f8[\pp d d'] cis[ a e cis'] | % 45
   d[ d, d' f,] g[ g' g, c]~ | % 46
   c[ f d f,] e[ e' f f,] | % 47
   c'8[ h c b] a[ f16\f-| a]-| c[-| f-| a-| f-|] | % 48
@@ -450,7 +450,7 @@ GradualeNonInMultitudineSMusic = \relative c'' {
   a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 19
   r8 e4 c8 a d h4 | \barNumberCheck #20
   c4 c8 c es4 fis, | % 21
-  r g8 b d8. e,16 e4 | % 22
+  r g8 b! d8. e,!16 e4 | % 22
   r f8 g a f a h | % 23
   c8. d16 e4 f4. d8 | % 24
   e c a d c4( h) | % 25
@@ -470,7 +470,7 @@ GradualeNonInMultitudineSMusic = \relative c'' {
   a8 c f4~ f16[ e] d c b8 a | % 39
   a g r4 r es'8\ff a, | \barNumberCheck #40
   b4 d r8 d16 d f8 h, | % 41
-  c4 e r2 | % 
+  c4 e! r2 | % 
   r8 a,4\p g8 g8. f16 f4 | % 
   r8 b8 b a a8.[( g16]) g4 | % 
   f4\pp g a a8 a | % 
@@ -529,16 +529,16 @@ GradualeNonInMultitudineAMusic = \relative c' {
   r4 f8\f f a f a h | % 19
   c8. c,16 c8 d16 e f8 f f4 | \barNumberCheck #20
   e4 r r fis8 fis | % 21
-  g4 b4 r b8 e, | % 22
-  f8. a16 c4 r f,8 f | % 23
+  g4 b!4 r b8 e, | % 22
+  f!8. a16 c4 r f,8 f | % 23
   c c c c c'4 g8 g | % 24
   c, c f a g4.( f8) | % 25
   e4 r r2 | % 26
-  r8 e4\p g8 h8. h16 h4 | % 27
-  r8 h g e h4 h | % 28
+  r8 e4\p g8 b,8. b16 b4 | % 27
+  r8 b g' e b4 b | % 28
   a c c8.\cresc f16 f4 | % 29
   f8 f f f c8. c16 c8\pp f8 | \barNumberCheck #30
-  e4. d8 d d d f | % 31
+  e4. e8 d d d f | % 31
   g4( e) c r | % 32
   b4.\f g'8 a4 f | % 33
   g g f8. f16 f4 | % 34
@@ -601,9 +601,9 @@ GradualeNonInMultitudineTMusic = \relative c {
   f8. d16 e4 e8 e f h, | % 8
   c8. c16 c8 c c h c d | % 9
   g,8. h16 c4 d c | \barNumberCheck #10
-  h8 d c c c4( h8) h | % 11
+  h8 d c c c4( h!8) h | % 11
   c4 r r2 | % 12
-  r4 c8\f c d b d e | % 13
+  r4 c8\f c d b! d e | % 13
   f8. f,16 f8 g16 a b8 b b4 | % 14
   a8 f'4 e16[ d] c4 f | % 15
   r8 e4 c8 a d h4 | % 16
@@ -618,7 +618,7 @@ GradualeNonInMultitudineTMusic = \relative c {
   c r r2 | % 26
   r8 g4\p b8 g8. g16 g4 | % 27
   r8 g e b' g4 g | % 28
-  f e f8. g16\cresc a4 | % 29
+  f e f8.\cresc g16 a4 | % 29
   d8 c b a g8. g16 f8 c'\pp | \barNumberCheck #30
   a4. a8 a a a a | % 31
   c4.( g'8) f4 r | % 32
@@ -681,7 +681,7 @@ GradualeNonInMultitudineBMusic = \relative c {
   c8. c,16 c8 c e4 f | % 5
   b a g c, | % 6
   f d r8 d d' c | % 7
-  h8. h16 c4 a8 a h8 g | % 8
+  h8. h16 c4 a8 a h!8 g | % 8
   c8. c,16 c8 b'8 a g fis f | % 9
   e8. d16 c4 h c | \barNumberCheck #10
   f8 f e a g4. g8 | % 11
@@ -689,7 +689,7 @@ GradualeNonInMultitudineBMusic = \relative c {
   R1*2 | % 14
   r4 f8\f f a f a h | % 15
   c8. c,16 c8 d16 e f8 f f4 | % 16
-  e8 c'4 a16[ g] f4 b | % 17
+  e8 c'4 a16[ g] f4 b! | % 17
   r8 a4 f8 d g e4 | % 18
   f4 r r8 f4 d8 | % 19
   c8. e16 e4 r2 | \barNumberCheck #20
@@ -757,14 +757,14 @@ GradualeNonInMultitudineBLyrics = \lyricmode {
 }
 
 GradualeNonInMultitudineBCMusic = \relative c {
-  r8 | % 1
-  f8.[\mf g16 a8 a,] b8.[ c16 d8 g,] | % 2
-  c8.[ d16 e8 c] f[ e f d] | % 3
+  \tag #'cued \cueText "Vl.1" r8 | % 1
+  f8.[\mf g16] a8[ a,] b8.[ c16] d8[ g,] | % 2
+  c8.[ d16] e8[ c] f[ e f d] | % 3
   e[ d e c] d[ c h g] | % 4
   c[ c'~] c16[ g e c] e,8[ e' f f,] | % 5
-  b[ b' a a,] g[ g'] c,[ c,] | % 6
+  b[ b' a a,] g[ g' c, c,] | % 6
   f[ f'16. e32] d8[\f f16. a32] d8[ d, d' c] | % 7
-  h[ h, c c'] a[ a, h g'] | % 8
+  h[ h, c c'] a[ a, h! g'] | % 8
   c,8[ c' c, b'] a[ g fis f] | % 9
   e[ d c c'] h[ g, c c'] | \barNumberCheck #10
   f,,[ f' e a] g[ fis g g,] | % 11
@@ -789,16 +789,16 @@ GradualeNonInMultitudineBCMusic = \relative c {
   f4 r r2 | \barNumberCheck #30
   r8 cis8[\pp cis cis] d4 r | % 31
   r8 e[ e e] f[ c]\cresc a[ f] | % 32
-  b8.[\f a16 g8 b] a[ a'] r a | % 33
-  e8.[ d16 c8 e] f[ f,] r f | % 34
-  a[ f'\p c a] b[ a g b] | % 35
+  b8.[\f a16] g8[ b] a[ a'] r a | % 33
+  e8.[ d16] c8[ e] f[ f,] r f | % 34
+  a[\p f' c a] b[ a g b] | % 35
   r8 c[ c c] f, r r4 | % 36
-  r16 b'16[(\cresc a g]) f8[\f f,] f[ f f f] | % 37
+  r16 b'16[(\cresc a g]) f8[ f,]\f f[ f f f] | % 37
   f[ a c f] e[ g e c] | % 38
   f[ f,] r f'16[ g] a8[ a, b h] | % 39
   c8[ c]~\fz c16.[ h32-| c16.-| d32]-| es8[-| es']-| r4 | \barNumberCheck #40
   r8 b,8~\fz b16.[ a32-| b16.-| d32]-| f8[-| f'-|] r4 | % 41
-  r e8[(\pdolce g]) g4( c,) | % 42
+  r e!8[(\pdolce g]) g4( c,) | % 42
   r2 r8 d,8[ d d] | % 43
   g,4 r r8 c8[ c c] | % 44
   d8[\pp d' b b,] a[ e' a a,] | % 45
@@ -841,7 +841,7 @@ GradualeNonInMultitudineBCFbMusic = \figuremode {
   <6>4 s8 <5> <3>4 s | % 34
   s1\solo | % 35
   s1 | % 36
-  s4 s8\tutti <7->8 <6 4> s <7! 4> s | % 37
+  s4 s8 <7->8\tutti <6 4> s <7! 4> s | % 37
   <3> <3> <3> <3> s2 | % 38
   s2 <6>8 <6> <6\!> <7> | % 39
   <6 4> <5 3> s2. | \barNumberCheck #40

Makefile

-SRCS = Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Music_GradualeNonInMultitudine.ily Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Settings.ily
+base = Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56
+SRCS = Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Music_GradualeNonInMultitudine.ily $(base)_Settings.ily
 OUT=out
 
 instruments = ObI ObII ClI ClII FagI FagII VI VII Va S A T B Organ VcB
 scores = Full Long Vocal Choral Original
 
-pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.pdf)
-texs = $(scores:%=TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.tex)
-texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_Instruments.pdf
+pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
+texs = $(scores:%=TeX_$(base)_Score_%.tex)
+texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_$(base)_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Instruments.pdf
 
 
 .PHONY: all clean
@@ -20,8 +21,8 @@ clean:
 $(OUT) : 
 	mkdir -p $(OUT)
 
-$(instruments): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Instrument_%.pdf $(SRCS)
-$(scores): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Score_%.pdf $(SRCS)
+$(instruments): % : $(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf $(SRCS)
+$(scores): % : $(OUT)/$(base)_Score_%.pdf $(SRCS)
 
 $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
 	lilypond -o $(basename $@) $<

TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Include_ContentsMaterial.itex

@@ -13,39 +13,39 @@
 \begin{center}
 
 \scorelistbox{
-Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
-\VocalScoreName{} (\scoreNumber\VocalScoreNumber);
-
-\ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
-\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-\OrganName{} (\scoreNumber\OrganNumber),
-\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
-\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
-\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
-\ObIName{} (\scoreNumber\ObINumber),
-\ObIIName{} (\scoreNumber\ObIINumber),
-\ClIName{} (\scoreNumber\ClINumber),
-\ClIIName{} (\scoreNumber\ClIINumber),
-\FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
-\FagIIName{} (\scoreNumber\FagIINumber).
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);
+
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
+\SName{} (-\SNumber),
+\AName{} (-\ANumber),
+\TName{} (-\TNumber),
+\BName{} (-\BNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\OrganName{} (-\OrganNumber),
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber),
+\ObIName{} (-\ObINumber),
+\ObIIName{} (-\ObIINumber),
+\ClIName{} (-\ClINumber),
+\ClIIName{} (-\ClIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber).
 }
 \end{center}
 
 \vfill
 \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{itemize}
+\begin{hauptquellen}
 \item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
 \item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK.2505 Mus, 1824.
 \item Graduale \textnumero6 (\q{Non in multitudine est virtus tua Domine}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1831. Partitur (T.H.5560) und Stimmensatz (T.H.5563).
-\end{itemize}
+\end{hauptquellen}
 
 \vfill
 

TeX_Eybler_Graduale_NonInMultitudine_HV56_Include_KritBericht.itex

@@ -10,38 +10,252 @@
 \bibitem[A]{Aut}
 Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
 \newblock TODO
+Am Ende des Autographs \q{da me Giuseppe Eybler mpia \textbar{} Agosto $\overline{823}$}
 
-\bibitem[B]{TODO}
-Originalausgabe (Stimmen), ORT, VERLAG, BESCHREIBUNG, erschienen TODO. 
+\bibitem[B]{HS1}
+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der 
+Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2505 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln: 
+\begin{sourcetitle}
+\textnumero 21\sbreak
+Graduale de Tempore.\sbreak
+Non in multitudine\sbreak
+a\sbreak
+4 Voci\sbreak
+2 Violini\sbreak
+Viole\sbreak
+2 Oboi\sbreak
+2 Clarinetti in C\sbreak
+2 Fagotti \lq\lq{}\sbreak
+2 Tromboni \underline{o Corni}\sbreak
+Organo e Violon\sbreak
+Del Sig: Giuseppe Eybler M:D:C:\sbreak
+della corte imperiale.
+\end{sourcetitle}
+TODO Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
+
+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von TODO verschiedenen Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit TODO.
+
+
+
+\begin{itemize}
+\item[1. Hd.:] 1824, Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3; Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Cl.1; Cl.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit zwei Systemen notiert); Trb. (auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Org.; M.D.C.;
+
+\item[2. Hd.:] TODO
+\end{itemize}
+
+% Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des Vizehofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität im Quellenvergleich erhält. 
+
+W:Hbk VIII/89b
+
+\bibitem[C]{TH5560}
+Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5560, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1831.
 \newblock Titel: 
 \begin{sourcetitle}
-TITEL\sbreak
-ETC.
+GRADUALE\sbreak
+von\sbreak
+Joseph Eybler\sbreak
+k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+\textnumero 5560 --- \textnumero VI --- Preis \preisfrac{f TODO C.M.}{{\em[Rthl.]} TODO gr.}\sbreak
+Partitur\sbreak
+WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
+Musikverleger,\sbreak
+am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
+Warsow scrips. Pfoehl sculps.
 \end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: TODO
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, 
+Signatur: HK.2144. Mus;
+Signatur: SA.82.A.22. 13,6 Mus 21.
 
+\bibitem[D]{TH5563}
+Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5563, Reihe Musica Sacra, erschienen 1831.
+\newblock Titel: 
+\begin{sourcetitle}
+Graduale\sbreak
+(Non in multitudine est virtus tua Domine)\sbreak
+für vier Singstimmen\sbreak
+2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
+2 Hoboen, 2 Clarinetten, 2 Fagotte\sbreak
+und Orgel\sbreak
+von\sbreak
+JOS. EYBLER\sbreak
+k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
+\textnumero. 6.\sbreak
+\textnumero 55563 --- eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 1.30 C.M.}{{\em[Rthlr.]} 1.\_.}\sbreak
+Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
+Musikverleger,\sbreak
+im Hause der ersten oesterr. Sparkasse,\sbreak
+am Graben \textnumero 572.
+\end{sourcetitle}
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, 
+Signatur: MS69263. Mus;
+Signatur: F4.Baden.88. Mus.
 
 \end{thebibliography}
 
-DISKUSSION DER QUELLEN
-
+Als Primärquellen dienen der Autograph \cite{Aut} aus dem Besitz des 
+Schottenstiftes, der handschriftliche Stimmensatz der Hofmusikkapelle \cite{HS1} 
+im Besitz der Musiksammlung der ÖNB (lt. obigen Aufführungsdaten dürfte die 
+Uraufführung mit diesem Material stattgefunden haben und der Stimmensatz von 
+Eybler selbst in der Hofmusikkapelle benutzt worden sein) sowie die von Eybler 
+autorisierten, korrigierten und redigierten Drucke bei Tobias Haslinger 
+\cite{TH5560,TH5563}. Die beiden Handschriften können als ältere Quellen 
+angesehen werden, etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger sind daher 
+meist als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu 
+würdigen.
 
 
 \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
 
 
 \begin{enumerate}
-\item
+\item In allen Quellen sind tw. Akzidenzien nicht mehr gesetzt, wenn sie im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden sind. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ergänzt. Konkret sind folgende Akzidenzien nicht gesetzt:\\
+\cite{Aut}: 3 B, 7 VcB/Org, 10/11 V1, 20 V1, 20 Va, 39 V1/V2/Va/VcB/Org/B \\
+\cite{HS1}: \\
+\cite{TH5560}: \\
+\cite{TH5563}:
+
+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls 
+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung). Außerdem werden in 
+den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der vorige Takt mit derselben 
+versetzten Note geendet hat wie der neue beginnt. Diese Akzidenzien werden in 
+der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+
+\item Sonstige Ergänzungen des Herausgebers sind in eckigen Klammern notiert, 
+entfernte Zeichen sind unten bei den Einzelbemerkungen dokumentiert.
+
+
 TODO
 \end{enumerate}
 
 
 \subsubsection*{Einzelbemerkungen}
 
-\subsubsection*{GradualeNonInMultitudine}
-
 \begin{vergleich}
-TODO
+1 V2/VcB/Org, 2 Cl2/VcB/Org: Im Autograph \cite{Aut} Balken jeweils über zwei, 
+im Druck \cite{TH5563} über vier Noten.
+
+2 V1: Letzter Bogen im Druck \cite{TH5563} nur über die letzten drei Achtelnoten.
+
+2 V2: Erster Bogen im Autograph \cite{Aut} nur über die Sechzehntelnoten des 
+zweiten Schlages, im Druck \cite{TH5563} bereits ab der ersten Sechzehntelnote.
+
+4 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: Im Druck \cite{TH5563} mf unnötig wiederholt.
+
+5 V1: Im Druck \cite{TH5563} 2. und 3. Bogen nur über je drei Sechzehntelnoten.
+
+5 VcB/Org: Im Druck \cite{TH5563} Balken der letzten vier Achtelnoten 
+zweigeteilt.
+
+7 Fg1/Fg2: $\natural$ des zweiten h im Autograph \cite{Aut} wiederholt, nicht 
+im Druck \cite{TH5563}. Die Wiederholung des $\natural$ in V1/V2/B/VcB/Org ist 
+in den Druck \cite{TH5563} und auch in die vorliegende Ausgabe übernommen.
+
+8 Cl2: Punktierte Viertel im Druck \cite{TH5563} als Viertel mit angebundener 
+Achtelnote (mit Balken mit folgender Achtelnote verbunden) notiert. Angesichts 
+der a2-Führung der Klarinetten punktierte Viertel aus Autograph \cite{Aut} 
+übernommen.
+
+10/24 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} beide Ob auf einer Notenzeile, daher nicht klar, ob der
+Triller nur für Ob1 oder auch für Ob2 gelten soll. Im Druck \cite{TH5563}
+Triller nur auf Ob1 gesetzt (im Takt 17 jedoch aufgrund des a2 für beide).
+
+12 Fg1/Fg2: Im Druck \cite{TH5563} f wiederholt, im Autograph \cite{Aut} nicht. 
+Angesichts des gleichzeitigen Fugeneinsatzes des Tenors (mit f gekennzeichnet 
+auch im Autograph) ergänzt.
+
+16 S, 18 A/Cl1/Cl2: Fugeneinsatz im Autograph \cite{Aut} nicht durch f 
+gekennzeichnet (B und T schon, ebenso die colla-parte geführten Ob1/Ob2 
+im Autograph), im Druck \cite {TH5563} jedoch schon. f daher ergänzt.
+
+20 Cl2: Im Autograph \cite{Aut} divisi Viertel e und Achtel e, im Druck 
+\cite{TH5563} jedoch Viertel g und Achtel g (a2 mit Cl1).
+
+20 Fg1/Fg2: Im Druck \cite {TH5563} f sicherheitshalber wiederholt, im 
+Autograph \cite{Aut} nicht. Dennoch übernommen.
+
+25 V1/V2: Im Druck \cite{TH5563} Bogen konsistent ab der ersten Sechzehntel, 
+im Autograph \cite{Aut} in V1 ab der zweiten Sechzehntel, in V2 jedoch bereits 
+ab der punktierten Achtel.
+
+26/28/29 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: Die Crescendo- und Decrescendo-Gabeln im Autograph 
+\cite{Aut} sehr schwach eingezeichnet: Im Takt 26 ab der 
+zweiten oder dritten Sechzehntel, in Takt 28 ab der ersten oder zweiten Achtel 
+bis zum Taktstrich, in Takt 29 ab der dritten oder vierten Achtel bis zur 
+sechsten. In den gedruckten 
+Stimmen \cite{TH5563} Crescendo im Takt 26 direkt nach dem p beginnend, in 
+Takt 28 auf der ersten Achtel (bis zur dritten). Das Decrescendo im Takt 29
+in den gedruckten Stimmen auch sehr inkonsistent ab der ersten, zweiten oder 
+dritten Achtel. In der vorliegenden Ausgabe wurden die Gabeln folgendermaßen 
+vereinheitlicht: Im Takt 26 ab dem p bis zur punktierten Achtel nach dem Taktstrich,
+im Takt 28 ab der ersten Achtel bis zum Taktstrich, im Takt 29 ab der dritten
+Achtel bis zur sechsten.
+
+27 S: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über die vier Sechzehntelnoten.
+
+27 Cl1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} Bogen nur über die ersten beiden Noten.
+
+28 T: Im Druck \cite{TH5563} \q{cres.} erst auf die Sechzehntelnote, im 
+Autograph \cite{Aut} sowie in den anderen Vokalstimmen bereits auf die 
+punktierte Achtelnote.
+
+29 Cl1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} zweiter Bogen nur über die 
+punktierte Achtel und die Sechzehntel. Wie in Takt 27 und im Autograph \cite{Aut}
+Bogen über alle drei Noten gesetzt.
+
+29 Fg1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} ist ein Bogen eingezeichnet, der
+sich weder im Autogra \cite{Aut}, noch in der Fg2-Stimme findet.
+
+30 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} fehlt in der Violone-Stimme das pp.
+
+31 Streicher: Im Autograph \q{cres.} jeweils bereits auf die erste Sechzehntel, 
+im Druck \cite{TH5563} erst auf die fünftletzte. Wie im Autograph übernommen.
+
+31 Cl1/Cl2/Fg2/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} kein \q{cres.}, im Druck \cite{TH5563} 
+auf die zweite oder dritte Sechzehntel. \q{cres.} ergänzt und nach dem Autograph 
+wie in den Steicherstimmen bereits an den Beginn des Solo gesetzt.
+
+32 V1: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} f erst auf die zweite Achtelnote, 
+in V2 und im Autograph \cite{Aut} (in allen Stimmen) bereits am Taktbeginn.
+
+32/33 VcB/Org, 33 Va: Wie in 1 V2/VcB/Org, 2 Cl2/VcB/Org im Autograph \cite{Aut} 
+Balken jeweils über zwei, im Druck \cite{TH5563} über vier Noten.
+
+33 V2: Im Druck \cite{TH5563} fehlt der Triller.
+
+34 Org: Im Druck \cite{TH5563} p erst auf die zweite Achtel, in der Violone-Stimme
+jedoch wie im Autograph \cite{Aut} und allen anderen Stimmen am Taktbeginn.
+
+35 V1: Im Autograph \cite{Aut} \q{cresc.} auf die siebtletzte, in der gedruckten
+Stimme auf die fünftletzte Sechzehntel.
+
+36 V2: f im Druck \cite{TH5563} bereits auf die sechste Sechzehntel statt der
+siebten wie sonst überall.
+
+40 V1/V2/Va: Auf die Sechzehntel und die punktierte Achtel fehlen im Autograph 
+\cite{Aut} die Staccato-Keile. Ergänzt nach Takt 39, VcB und den gedruckten 
+Stimmen \cite{TH5563}.
+
+41 V2: Im Autograph \cite{Aut} erster Bogen über acht, zweiter Bogen über vier
+Sechzehntel. In der gedruckten Stimme der erst Bogen über den vollen Lauf 
+(undeutlich erst ab der zweiten Sechzehntel), der 
+zweite Bogen nur mehr über drei Sechzehntel, was dem musikalischen Verlauf besser
+entspricht (und im von Eybler authorisierten Druck auch korrigiert wurde). 
+Daher erster Bogen in der vorliegenden Ausgabe über den gesamten Abwärtslauf ab
+der ersten Sechzehntel gesetzt, der zweite Bogen nur über drei Sechzehntel.
+
+41 A/T/B: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über alle drei Noten, trotz der beiden
+Silben \q{ti--bi}. Korrigiert wie im Druck \cite{TH5563} auf Bogen über die 
+punktierte Achtel mit der Sechzehntel.
+
+42 V1/V2/VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} p unnötig (nach dem sfp bzw. dem p dolce in 
+Takt 41) wiederholt, nicht jedoch in Fg1, Va oder Org.
+
+43 Va: Im Autograph \cite{Aut} Doppelgriffe e--g, in der gedruckten Stimme 
+\cite{TH5563} jedoch nur mehr e.
+
+48 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5563} ff bereits auf der fünften 
+Achtelnote.
+
 \end{vergleich}
 
 

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-% \chapter*{Offene Fragen}
-% 
+\todos{
+\chapter*{Offene Fragen}
+
 % \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
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-% \item 
-% 
-% \end{itemize}
-% 
-% }
+\begin{itemize}
+\item 8 FB: Extender line über vierte Achtelnote?
+\item 19 V1: Collision accidental with dot
+\item 20 Cl2: e oder g? Vgl. mit gedruckter Partitur!
+
+
+\end{itemize}
+
+}

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