diff --git a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_ContentsMaterial.itex
index 7c0db7692f75cea13344719942a9701168e2ec9b..f02aae6b0298eda608de200e9611a3dd11e6b73d 100644
--- a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -13,48 +13,48 @@
\begin{center}
\scorelistbox{
-Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
-\ParticellScoreName{} (\scoreNumber\ParticellScoreNumber);
-
-\ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
-\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-\OrganName{} (\scoreNumber\OrganNumber),
-\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
-\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
-\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
-\ObIName{} (\scoreNumber\ObINumber),
-\ObIIName{} (\scoreNumber\ObIINumber),
-\FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
-\FagIIName{} (\scoreNumber\FagIINumber),
-\CorIName{} (\scoreNumber\CorINumber),
-\CorIIName{} (\scoreNumber\CorIINumber),
-\TbeIName{} (\scoreNumber\TbeINumber),
-\TbeIIName{} (\scoreNumber\TbeIINumber),
-\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
+\SName{} (-\SNumber),
+\AName{} (-\ANumber),
+\TName{} (-\TNumber),
+\BName{} (-\BNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\OrganName{} (-\OrganNumber),
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber),
+\ObIName{} (-\ObINumber),
+\ObIIName{} (-\ObIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber),
+\CorIName{} (-\CorINumber),
+\CorIIName{} (-\CorIINumber),
+\TbeIName{} (-\TbeINumber),
+\TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
+\TimName{} (-\TimNumber).
}
\end{center}
\vfill
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{itemize}
+\begin{hauptquellen}
\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK.2528 Mus.
\item Offertorium \textnumero2 (\q{Si consistant adversum me castra}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5013) und Stimmensatz (T.H.5016).
-\end{itemize}
+\end{hauptquellen}
\vfill
\makeatletter
-\copyrightbox{© \@year, Edition Kainhofer, Vienna\newline
+\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
-Computersatz mit Lilypond 2.13.1, \href{http://www.lilypond.org/}{http://www.lilypond.org/}\newline
+Computersatz mit \@software\newline
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
diff --git a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_KritBericht.itex
index 088b8174b00b5a3f023987ce4ffd3ac5e704bd20..2e2b58fe8812fb7df5c27b34d8797ce6a383211d 100644
--- a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_KritBericht.itex
@@ -110,39 +110,138 @@ Signatur: F4.Baden.81 Mus
\end{thebibliography}
-DISKUSSION DER QUELLEN
+\subsection*{Quellendiskussion}
+
+Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+\cite{TH5013,TH5016} bei Tobias Haslinger.
+
+Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5016}
+sowie die Partituren \cite{Aut,TH5013} überein. So sind etwa klassische
+Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
+Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
+für die Partitur \cite{TH5016} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+für die Stimmen \cite{TH5013} darstellen.
+
+Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
+Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+in den Einzelbemerkungen erwähnt.
+
+Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
+an den modernen Usus angepasst.
+
+\paragraph*{Allgemeines}
+\begin{enumerate}
+\item Tempobezeichnung: In der Partitur \cite{TH5013} \q{Allegro con fuoco} zu
+Beginn, ebenso in den beiden Corni-Stimmen. Jedoch \q{Allegro spirituoso} in
+allen restlichen Stimmen \cite{TH5016}. Der Mittelteil ist in der Partitur (und
+den beiden Corni) als \q{Larghetto cantabile} gesetzt, in allen anderen
+Instrumentalstimmen als \q{Adagio cantabile}. Die vorliegende Ausgabe hält sich
+an die Partitur \cite{TH5013}.
+
+\item Struktur: Takte 10-40 wiederholen sich wörtlich als Takte 85-115.
+\end{enumerate}
+
+
+\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
\begin{enumerate}
-\item Tempobezeichnung: In der Partitur \cite{TH5013} \q{Allegro con fuoco} zu Beginn, ebenso in den beiden Corni-Stimmen. Jedoch \q{Allegro spirituoso} in allen restlichen Stimmen \cite{TH5016}. Der Mittelteil ist in der Partitur (und den beiden Corni) als \q{Larghetto cantabile} gesetzt, in allen anderen Instrumentalstimmen als \q{Adagio cantabile}. Die vorliegende Ausgabe hält sich an die Partitur \cite{TH5013}.
+\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+\item In den Vokalstimmen sind in der Partitur \cite{TH5013} (nicht in den
+Einzelstimmen \cite{TH5016}) zahlreiche mit Balken gebundenen Achtelnoten auch
+mit Bögen versehen, die diese Ausgabe übernimmt. Dies ist der Fall an folgenden
+Stellen: 27 S/A/T/B und 102 S/A/T/B.
-\item Struktur: Takte 10-40 wiederholen sich wörtlich als Takte 85-115.
+\item In den T2 und B2-Einzelstimmen \cite{TH5016} sind alle \q{à Domino} mit
+Akzent notiert, nicht jedoch in der Partitur \cite{TH5013} oder der Handschrift
+\cite{HS1}.
-\item In den Vokalstimmen sind in der Partitur \cite{TH5013} (nicht in den Einzelstimmen \cite{TH5016}) zahlreiche mit Balken gebundenen Achtelnoten auch mit Bögen versehen, die diese Ausgabe übernimmt. Dies ist der Fall an folgenden Stellen: 27 S/A/T/B und 102 S/A/T/B.
+\end{enumerate}
-\item In den T2 und B2-Einzelstimmen \cite{TH5016} sind alle \q{à Domino} mit Akzent notiert, nicht jedoch in der Partitur \cite{TH5013} oder der Handschrift \cite{HS1}.
-\item In der Ob1-Einzelstimme \cite{TH5016} fehlen im letzten System die drei b Vorzeichen.
-\item In der Haslinger-Partitur \cite{TH5013} oder den Einzelstimmen \cite{TH5016} fehlen an manchen Stellen die Versetzungszeichen, wenn derselbe Ton in einer anderen Oktave im selben Takt bereits das Versetzungszeichen erhalten hat (z.B. Takt 11 V1 in Partitur: a'' und h'' in der letzten Sechzehntelgruppe).
-Ebenso fehlt teilweise das Versetzungszeichen oder Auflösungszeichen, wenn sich im vorigen Takt eine Auflösung oder Versetzung befand, die im aktuellen Takt nicht mehr gilt (z.B. Takt 8 V1/V2-Stimmen: as'' bzw. as' auf ersten Schlag).
-Diese Akzidentien wurden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ergänzt.
-\item
-In der Partitur \cite{TH5013} sind v.a. in den Streicherstimmen zahlreiche Bögen (über Läufe über 8 Sechzehntelnoten sowie über jeweils vier Sechzehntelnoten in den Sequenzen) notiert, die in den Einzelstimmen \cite{TH5016} nach dem ersten oder zweiten Takt nicht mehr wiederholt werden (oder wie in V2 überhaupt nicht notiert sind). Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese Bögen jedoch vollständig (wie in der Partitur) in folgenden Takten: 37-39 V1, 78-82 V1, 111-114 V1, 79-82 V2,
-\item In der Haslinger-Partitur \cite{TH5013} und den zugehörigen Stimmen \cite{TH5016} sind teilweise unnötige Auflösungszeichen als reine Warnakzidentien enthalten (z.B. VcB/Continuo Takt 21), die die vorliegende Ausgabe nicht übernimmt.
+\paragraph*{Akzidenzien}
-\item Im Mittelteil sind in den Ob1- und Ob2-Einzelstimmen \cite{TH5016} teilweise die Balken der Sechzehntelgruppen nur über jeweils zwei Noten gesetzt (Takte 46, 48, 50 und 52), in der Partitur \cite{TH5013} jedoch über Vierergruppen, was die vorliegende Ausgabe übernimmt.
+\begin{enumerate}
+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+
+\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
+gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden (z.B.
+Takt 11 V1 in Partitur: a'' und h'' in der letzten
+Sechzehntelgruppe).
+Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+hat (z.B. Takt 8 V1/V2-Stimmen: as'' bzw. as' auf ersten Schlag). Diese
+Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+Kennzeichnung ergänzt.
-\item In den beiden Fagotten wechselt die Einzelstimme \cite{TH5016} tw. sehr früh vom Tenor- zurück zum Bass-Schlüssel, wodurch die Verwendung von zahlreichen Hilfslinien nötig und das Notenbild unübersichtlich wird. Daher wechselt die vorliegende Ausgabe (wie auch die Partitur \cite{TH5013}) erst später wieder zum Bass-Schlüssel (Takt 28 statt 26, 103 statt 101).
+\end{enumerate}
+
+
+
+
+
+\paragraph*{Diverses}
-\item Die Trill-Spanner in den Pauken sind in der vorliegenden Ausgabe nur gesetzt, wenn sich der Triller über mehrere gebundene Noten erstreckt. Einzelne Noten mit Triller erhalten keinen Spanner (in der Haslinger-Partitur \cite{TH5013} und -Einzelstimme \cite{TH5016} jedoch schon).
+\begin{enumerate}
+\item In der Ob1-Einzelstimme \cite{TH5016} fehlen im letzten System die drei
+$\flat$ Vorzeichen.
+
+\item
+In der Partitur \cite{TH5013} sind v.a. in den Streicherstimmen zahlreiche
+Bögen (über Läufe über 8 Sechzehntelnoten sowie über jeweils vier Sechzehntelnoten
+in den Sequenzen) notiert, die in den Einzelstimmen \cite{TH5016} nach dem
+ersten oder zweiten Takt nicht mehr wiederholt werden (oder wie in V2 überhaupt
+nicht notiert sind). Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese Bögen jedoch
+vollständig (wie in der Partitur) in folgenden Takten: 37-39 V1, 78-82 V1,
+111-114 V1, 79-82 V2,
+
+\item Im Mittelteil sind in den Ob1- und Ob2-Einzelstimmen \cite{TH5016}
+teilweise die Balken der Sechzehntelgruppen nur über jeweils zwei Noten gesetzt
+(Takte 46, 48, 50 und 52), in der Partitur \cite{TH5013} jedoch über Vierergruppen,
+was die vorliegende Ausgabe übernimmt.
+
+\item In den beiden Fagotten wechselt die Einzelstimme \cite{TH5016} tw. sehr
+früh vom Tenor- zurück zum Bass-Schlüssel, wodurch die Verwendung von zahlreichen
+Hilfslinien nötig und das Notenbild unübersichtlich wird. Daher wechselt die
+vorliegende Ausgabe (wie auch die Partitur \cite{TH5013}) erst später wieder
+zum Bass-Schlüssel (Takt 28 statt 26, 103 statt 101).
+
+\item Die Trill-Spanner in den Pauken sind in der vorliegenden Ausgabe nur
+gesetzt, wenn sich der Triller über mehrere gebundene Noten erstreckt.
+Einzelne Noten mit Triller erhalten keinen Spanner (in der Haslinger-Partitur
+\cite{TH5013} und -Einzelstimme \cite{TH5016} jedoch schon).
\end{enumerate}
@@ -150,125 +249,221 @@ In der Partitur \cite{TH5013} sind v.a. in den Streicherstimmen zahlreiche Böge
\subsubsection*{Si consistant}
\begin{vergleich}
-1 Tbe2: In Stimme \cite{TH5016} falsch zwei Viertelnoten statt zwei Achtelnoten (vgl. Partitur).
+1 Tbe2: In Stimme \cite{TH5016} falsch zwei Viertelnoten statt zwei Achtelnoten
+(vgl. Partitur).
1 Continuo: In der Stimme \cite{TH5016} fehlt das \q{Solo}.
-1/2 Va: In der Partitur \cite{TH5013} wird das c' auch oktaviert gespielt, was die vorliegende Ausgabe übernimmt.
+1/2 Va: In der Partitur \cite{TH5013} wird das c' auch oktaviert gespielt, was
+die vorliegende Ausgabe übernimmt.
7/8 Va/Ob2/Fag1: Die Staccato-Keile fehlen in den Einzelstimmen \cite{TH5016}.
-8 V1: Das Versetzungszeichen des as'' im Akkord des ersten Schlags fehlt in der Stimme \cite{TH5016} (Auflösungszeichen im vorigen Takt), in der Partitur \cite{TH5013} jedoch vorhanden.
+8 V1: Das Versetzungszeichen des as'' im Akkord des ersten Schlags fehlt in der
+Stimme \cite{TH5016} (Auflösungszeichen im vorigen Takt), in der Partitur
+\cite{TH5013} jedoch vorhanden.
-11/13/86/88 Continuo: Die Bassbezifferung der zweiten Takthälfte lautet in der Partitur \cite{TH5013} \q{$\sharp7-6-4-\natural2$}, in der Stimme \cite{TH5016} jedoch nur \q{$\sharp7-6-4$}, was das a' in der Altstimme ignoriert.
+11/13/86/88 Continuo: Die Bassbezifferung der zweiten Takthälfte lautet in der
+Partitur \cite{TH5013} \q{$\sharp7-6-4-\natural2$}, in der Stimme \cite{TH5016}
+jedoch nur \q{$\sharp7-6-4$}, was das a' in der Altstimme ignoriert.
-14 VcB/Continuo: In der Partitur \cite{TH5013} fehlt das Auflösungszeichen für das h.
+14 VcB/Continuo: In der Partitur \cite{TH5013} fehlt das Auflösungszeichen für
+das h.
-15/90 Tbe1/Tbe2: fz fehlt in der Partitur \cite{TH5013} (in den Einzelstimmen \cite{TH5016}, sowie in allen anderen Bläserstimmen gesetzt).
+15/90 Tbe1/Tbe2: fz fehlt in der Partitur \cite{TH5013} (in den Einzelstimmen
+\cite{TH5016}, sowie in allen anderen Bläserstimmen gesetzt).
-15/16, 19/20, 90/91, 94/95 Fag2: In der Partitur \cite{TH5013} sind diese Takte in Fag2 um eine Oktave tiefer gesetzt als in der Einzelstimme \cite{TH5016}. Aus Gründen der Stimmführung ist dies aber als Fehler in der Partitur zu sehen und der Einzelstimme zu vertrauen.
+15/16, 19/20, 90/91, 94/95 Fag2: In der Partitur \cite{TH5013} sind diese Takte
+in Fag2 um eine Oktave tiefer gesetzt als in der Einzelstimme \cite{TH5016}.
+Aus Gründen der Stimmführung ist dies aber als Fehler in der Partitur zu sehen
+und der Einzelstimme zu vertrauen.
17 Continuo: f fehlt in der Einzelstimme \cite{TH5016}.
-19/20 Continuo: f in der Einzelstimme \cite{TH5016} statt korrekt fz wie in der Partitur \cite{TH5013}.
+19/20 Continuo: f in der Einzelstimme \cite{TH5016} statt korrekt fz wie in der
+Partitur \cite{TH5013}.
-20/21, 95/96 Tbe1/Tbe2: Diese beiden in der Partitur notierten Takte fehlen in den Einzelstimmen \cite{TH5016} völlig (dort jeweils 7 Takte Pause).
+20/21, 95/96 Tbe1/Tbe2: Diese beiden in der Partitur notierten Takte fehlen in
+den Einzelstimmen \cite{TH5016} völlig (dort jeweils 7 Takte Pause).
23 B: In der Einzelstimme \cite{TH5016} Text \q{ci} statt korrekt \q{si}.
-23/25/98/100 Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5016} (und Partitur Takt 25) Bezifferung des letzten Schlags als \q{$\sharp7-6\flat-\natural2$}, in der Partitur \cite{TH5013} (ausser Takt 25) jedoch \q{$\sharp7-6-\natural2$}.
+23/25/98/100 Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5016} (und Partitur Takt 25)
+Bezifferung des letzten Schlags als \q{$\sharp7-6\flat-\natural2$}, in der
+Partitur \cite{TH5013} (ausser Takt 25) jedoch \q{$\sharp7-6-\natural2$}.
-27 Continuo: Bezifferung der jeweils letzten Achtelnote der Vierergruppen in der Stimme \cite{TH5016} \q{$\flat$}, in der Partitur \cite{TH5013} \q{$8$}. In der Parallelstelle in Takt 102 auch in der Partitur \q{$\flat$}.
+27 Continuo: Bezifferung der jeweils letzten Achtelnote der Vierergruppen in
+der Stimme \cite{TH5016} \q{$\flat$}, in der Partitur \cite{TH5013} \q{$8$}.
+In der Parallelstelle in Takt 102 auch in der Partitur \q{$\flat$}.
-28 Fag2: In der Stimme \cite{TH5016} es statt c wie in Partitur \cite{TH5013}. Der Vergleich mit der Parallelstelle (sowohl Partitur wie auch Einzelstimme) liefert c.
+28 Fag2: In der Stimme \cite{TH5016} es statt c wie in Partitur \cite{TH5013}.
+Der Vergleich mit der Parallelstelle (sowohl Partitur wie auch Einzelstimme)
+liefert c.
-29/104 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5016} zwei h' wie in V1, in der Partitur \cite{TH5013} jedoch zwei f'', was die vorliegende Ausgabe übernimmt, da die Colla-Parte Führung erste im folgenden Takt beginnt.
+29/104 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5016} zwei h' wie in V1, in der Partitur
+\cite{TH5013} jedoch zwei f'', was die vorliegende Ausgabe übernimmt, da die
+Colla-Parte Führung erste im folgenden Takt beginnt.
-33 Continuo: Bezifferung der zweiten Takthälfte in der Partitur \cite{TH5013} \q{$\flat7-\natural$}, in der Einzelstimme \cite{TH5016} sowie in der Parallelstelle in Takt 108 jedoch \q{$7-\natural$}.
+33 Continuo: Bezifferung der zweiten Takthälfte in der Partitur \cite{TH5013}
+\q{$\flat7-\natural$}, in der Einzelstimme \cite{TH5016} sowie in der
+Parallelstelle in Takt 108 jedoch \q{$7-\natural$}.
-33/108 Tbe1/Tbe2/Tim: In der Partitur \cite{TH5013} (im Gegensatz zu Fag und den Streichern mit ff) nur f, in der Stimme \cite{TH5016} korrekt ff.
+33/108 Tbe1/Tbe2/Tim: In der Partitur \cite{TH5013} (im Gegensatz zu Fag und
+den Streichern mit ff) nur f, in der Stimme \cite{TH5016} korrekt ff.
34 Cor1: In der Einzelstimme \cite{TH5016} falsch c'' auf den dritten Schlag.
-38 V2: In der Stimme \cite{TH5016} irrtümlich as in erstem Akkord (oktaviert von as'). Die Partitur \cite{TH5013} sowie die Parallelstelle in Takt 113 (Partitur und Stimme) zeigen ein c'.
+38 V2: In der Stimme \cite{TH5016} irrtümlich as in erstem Akkord (oktaviert
+von as'). Die Partitur \cite{TH5013} sowie die Parallelstelle in Takt 113
+(Partitur und Stimme) zeigen ein c'.
-38/39, 113/114 Tbe1/Tbe2/Tim: Die fz fehlen in der Partitur \cite{TH5013}, sind jedoch in den Einzelstimmen \cite{TH5016} (sowie in allen anderen Stimmen) vorhanden.
+38/39, 113/114 Tbe1/Tbe2/Tim: Die fz fehlen in der Partitur \cite{TH5013},
+sind jedoch in den Einzelstimmen \cite{TH5016} (sowie in allen anderen Stimmen)
+vorhanden.
-40 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/Tbe1/Tbe2/Tim: f aus Einzelstimme \cite{TH5016} auf erstem Schlag entfernt, dafür in Takt 42 ergänzt.
+40 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/Tbe1/Tbe2/Tim: f aus Einzelstimme \cite{TH5016} auf
+erstem Schlag entfernt, dafür in Takt 42 ergänzt.
-40/115 Va: f in der Partitur \cite{TH5013} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5016} erst ab dem zweiten Schlag. Im Vergleich mit Ob und Fag scheint die Einzelstimme korrekt zu sein.
+40/115 Va: f in der Partitur \cite{TH5013} bereits auf den ersten Schlag,
+in der Einzelstimme \cite{TH5016} erst ab dem zweiten Schlag. Im Vergleich
+mit Ob und Fag scheint die Einzelstimme korrekt zu sein.
-40/115 VcB/Continuo: f in der Partitur \cite{TH5013} korrekt erst auf die Achtelnote, in der Einzelstimme \cite{TH5016} in Takt 40 bereits auf die Viertelnote am Taktbeginn, in Takt 115 fehlend. Korrigiert auf die Achtelnote.
+40/115 VcB/Continuo: f in der Partitur \cite{TH5013} korrekt erst auf die
+Achtelnote, in der Einzelstimme \cite{TH5016} in Takt 40 bereits auf die
+Viertelnote am Taktbeginn, in Takt 115 fehlend. Korrigiert auf die Achtelnote.
41/116 VcB/Continuo: In der Partitur \cite{TH5013} unnötiges f.
-43 V1: In der Partitur \cite{TH5013} ist im zweiten und dritten Schlag zusätzlich ein g' im Akkord enthalten, welches die vorliegende Ausgabe übernimmt.
+43 V1: In der Partitur \cite{TH5013} ist im zweiten und dritten Schlag
+zusätzlich ein g' im Akkord enthalten, welches die vorliegende Ausgabe
+übernimmt.
45 Ob2: Auflösungszeichen des h' fehlt in der Einzelstimme \cite{TH5016}.
47 Ob2: Der erste Bogen findet sich nur in der Einzelstimme. Ergänzt.
-47 Cor1/Cor2: Bogen aus der Cor1-Einzelstimme wie in Ob1 (und angesichts der kollektiven Legati in der gesamte Phrase) übernommen.
+47 Cor1/Cor2: Bogen aus der Cor1-Einzelstimme wie in Ob1 (und angesichts der
+kollektiven Legati in der gesamte Phrase) übernommen.
-49 Cor1/Cor2: Bogen wie in Takt 47 ergänzt (weder in Partitur noch in Einzelstimmen).
+49 Cor1/Cor2: Bogen wie in Takt 47 ergänzt (weder in Partitur noch in
+Einzelstimmen).
-49 Ob1/Ob2: In der Partitur (nicht in den Stimmen) über jeweils zwei Sechzehntelnoten der Vierergruppe Decrescendo-Pfeile bzw. Akzente, die die vorliegende Ausgabe übernimmt, um die starke Abphrasierung anzudeuten.
+49 Ob1/Ob2: In der Partitur (nicht in den Stimmen) über jeweils zwei
+Sechzehntelnoten der Vierergruppe Decrescendo-Pfeile bzw. Akzente, die die
+vorliegende Ausgabe übernimmt, um die starke Abphrasierung anzudeuten.
-49-51 Ob1/Ob2: In der Partitur jeweils Bögen über die punktierten Gruppen, nicht jedoch in den Einzelstimmen. Diese Bögen wurden ergänzt.
+49-51 Ob1/Ob2: In der Partitur jeweils Bögen über die punktierten Gruppen,
+nicht jedoch in den Einzelstimmen. Diese Bögen wurden ergänzt.
-50 Ob1: In der Einzelstimme fp im Gegensatz zu korrekt fz in Ob2 und der Partitur.
+50 Ob1: In der Einzelstimme fp im Gegensatz zu korrekt fz in Ob2 und der
+Partitur.
-50 Ob1/Ob2: In der Partitur p klar auf der Achtelnote, in den Ob1- und Ob2-Stimmen jedoch auf der folgenden Sechzehntelnote. Angesichts des Phrasenbeginns mit der Sechzehntelnote und der Setzung des p in den Cor und Fag sind die nStimme korrekt und das p sollte erst auf die Sechzehntelnote gesetzt sein.
+50 Ob1/Ob2: In der Partitur p klar auf der Achtelnote, in den Ob1- und
+Ob2-Stimmen jedoch auf der folgenden Sechzehntelnote. Angesichts des
+Phrasenbeginns mit der Sechzehntelnote und der Setzung des p in den Cor und
+Fag sind die nStimme korrekt und das p sollte erst auf die Sechzehntelnote
+gesetzt sein.
-51 Fag1/Fag2: In der Einzelstimme mit unpassendem \q{Soli} bezeichnet, daher nicht übernommen.
+51 Fag1/Fag2: In der Einzelstimme mit unpassendem \q{Soli} bezeichnet, daher
+nicht übernommen.
-52 Fag1/Fag2: Staccato-Keil in Einzelstimme auf erstem Schlag entfernt (Cor und Ob spielen eine gebundene punktierte Viertelnote!).
+52 Fag1/Fag2: Staccato-Keil in Einzelstimme auf erstem Schlag entfernt (Cor
+und Ob spielen eine gebundene punktierte Viertelnote!).
-61 Ob1: Bogen wie in der Partitur auf den gesamten aufsteigenden Lauf korrigiert (in der Einzelstimme zweigeteilt).
+61 Ob1: Bogen wie in der Partitur auf den gesamten aufsteigenden Lauf
+korrigiert (in der Einzelstimme zweigeteilt).
-69/70 Fag2: Bogen jeweils über beide Achtel-Dreiergruppen gesetzt. In Takt 69 nach Fag1 in Partitur und der Einzelstimme, in Takt 70 nach der Partitur.
+69/70 Fag2: Bogen jeweils über beide Achtel-Dreiergruppen gesetzt. In Takt 69
+nach Fag1 in Partitur und der Einzelstimme, in Takt 70 nach der Partitur.
74 Ob1: \q{cres.} aus der Partitur übernommen (nicht in der Einzelstimme vorhanden).
75 Ob1: Kreuz des fis fehlt in der Einzelstimme.
-77 T1/T2/B1/B2: In der Partitur ist die Endsilbe der Solopassagen grammatikalisch falsch \q{ni.}, die Stimmen zeigen korrekt \q{no.}.
+77 T1/T2/B1/B2: In der Partitur ist die Endsilbe der Solopassagen
+grammatikalisch falsch \q{ni.}, die Stimmen zeigen korrekt \q{no.}.
-77-82 Continuo: In der Partitur \q{Solo}, in der Einzelstimme jedoch die gesamte Passage mit \q{$\natural$} beziffert.
+77-82 Continuo: In der Partitur \q{Solo}, in der Einzelstimme jedoch die
+gesamte Passage mit \q{$\natural$} beziffert.
-81 V1: In der Partitur \q{cres.} am Taktbeginn in allen Stimmen, in der Einzelstimme erst zwei Sechzehntel später.
+81 V1: In der Partitur \q{cres.} am Taktbeginn in allen Stimmen, in der
+Einzelstimme erst zwei Sechzehntel später.
-82 Ob1: Die punktierte Halbe Note ist in der Stimme versehentlich nur als Halbe notiert.
+82 Ob1: Die punktierte Halbe Note ist in der Stimme versehentlich nur als
+Halbe notiert.
-85 Ob2: In der Einzelstimme ist das fz falsch erst in Takt 86 gesetzt (vgl. die Parallelstelle in Takt 10).
+85 Ob2: In der Einzelstimme ist das fz falsch erst in Takt 86 gesetzt (vgl.
+die Parallelstelle in Takt 10).
96 Fag1: Der Bogen über den Seitenwechsel fehlt in der Partitur auf der ersten Seite.
-100 Continuo: In der Einzelstimme Bezifferung \q{$7-\natural$}, in der Partitur jedoch \q{$\natural7-\natural$}. Auch im Vergleich mit der Parallelstelle in Takt 25 ergibt sich die Bezifferung wie in der Einzelstimme.
+100 Continuo: In der Einzelstimme Bezifferung \q{$7-\natural$}, in der Partitur
+jedoch \q{$\natural7-\natural$}. Auch im Vergleich mit der Parallelstelle in
+Takt 25 ergibt sich die Bezifferung wie in der Einzelstimme.
-102 Continuo: In der Partitur ist die jeweils dritte Achtel jeder Vierergruppe mit \q{$6\natural$} beziffert, in der Einzelstimme sowie in der Parallelstelle in Takt 27 mit \q{$\bcancel 6$}.
+102 Continuo: In der Partitur ist die jeweils dritte Achtel jeder Vierergruppe
+mit \q{$6\natural$} beziffert, in der Einzelstimme sowie in der Parallelstelle
+in Takt 27 mit \q{$\bcancel 6$}.
-104 Continuo: In der Partitur Bezifferung des zweiten Schlages als \q{$\flat$}, in der Einzelstimme keine explizite Bezifferung.
+104 Continuo: In der Partitur Bezifferung des zweiten Schlages als \q{$\flat$},
+in der Einzelstimme keine explizite Bezifferung.
-105 S/A/T/B: Der Text der ersten Note in der Partitur (direkt nach einem Seitenwechsel) lautet versehentlich \q{non} statt korrekt \q{um} wie in den Einzelstimmen.
+105 S/A/T/B: Der Text der ersten Note in der Partitur (direkt nach einem
+Seitenwechsel) lautet versehentlich \q{non} statt korrekt \q{um} wie in den
+Einzelstimmen.
-110 V1: f in der Einzelstimme statt fz wie in Partitur und den anderen Instrumentalstimmen.
+110 V1: f in der Einzelstimme statt fz wie in Partitur und den anderen
+Instrumentalstimmen.
-112 V1/V2/Va: f in der Partitur statt fz wie in den anderen Instrumenten und der Einzelstimme.
+112 V1/V2/Va: f in der Partitur statt fz wie in den anderen Instrumenten und
+der Einzelstimme.
115 V2/Ob1: In der Stimme fehlt das f.
115 Tbe1/Tbe2/Tim: f in Einzelstimmen nicht übernommen (vgl. Takt 40).
-115 Ob2/Fag1/Fag2: f in der Einzelstimme bereits auf den ersten Schlag. Im Vergleich mit Fag und VcB korrekt erst auf die folgende Achtelnote wie in Partitur.
+115 Ob2/Fag1/Fag2: f in der Einzelstimme bereits auf den ersten Schlag. Im
+Vergleich mit Fag und VcB korrekt erst auf die folgende Achtelnote wie in
+Partitur.
-115 Fag1: Erste Note in der Partitur g, in der Einzelstimme es'. Beides ist harmonisch möglich, die vernünftigere Variante scheint g.
+115 Fag1: Erste Note in der Partitur g, in der Einzelstimme es'. Beides ist
+harmonisch möglich, die vernünftigere Variante scheint g.
-118 V1: Das c' ist nur in der Einzelstimme im Akkord enthalten, nicht in der Partitur.
+118 V1: Das c' ist nur in der Einzelstimme im Akkord enthalten, nicht in der
+Partitur.
\end{vergleich}
+\end{multicols}
-
+\section*{Danksagung}
+\begin{multicols}{2}
+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
+Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
+%
+Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
+der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
+verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
+herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
+Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
+%
+Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
+Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
+Hilfestellungen sehr gedankt.
+
+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+zu dieser Ausgabe geliefert.
+
+Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
+ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
\end{multicols}
diff --git a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_Text.itex b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_Text.itex
index 8f16f3ac149e09a599d66ad554f8b6f97eec7336..75feb477e607bac21a98554fcfb99764ed68f13b 100644
--- a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_Text.itex
+++ b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Include_Text.itex
@@ -1,8 +1,7 @@
-\subsection*{Text des \q{Si consistant} (Ps 27,3f)}
+\subsection*{Text des \q{Si consistant}: Ps 27:3,4}
\begin{small}
-\nopagebreak
\begin{lyricstable}
\textsuperscript{3}Si consistant ad versum me castra, & & \\
non timebit cor meum & & \\
@@ -12,7 +11,9 @@ in hoc ego sperabo. & & \\
\textsuperscript{4}Unam petii a Domino & & \\
hanc requiram & & \\
ut inhabitem in domo Domini & & \\
-diebus omnibus vitae meae. & & \\
+diebus omnibus vitae meae. & & \\[0.3em]
+
+ & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
\end{lyricstable}
% 3 Si consistant adversus me castra non timebit cor meum si exsurgat adversus me proelium in hoc ego sperabo
diff --git a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Settings.itex b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Settings.itex
index c35d1cd5d51f429fba92b87f8a684be6b3cc35d8..142f367d1b026fd777149cac46f5a4af087fca34 100644
--- a/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Settings.itex
+++ b/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Settings.itex
@@ -1,27 +1,21 @@
-% Title Page
\composer{Joseph Eybler}
\composerdate{(1765-1846)}
-% \poet{}
-% \poetdate{}
\title{Si consistant}
\subtitle{Offertorium, HV 86}
-% \description{Für Chor (SATB) und Orgel oder Orchester}
-% \instrumentation{2 Oboen oder Klarinetten, 2 Hörner\\2 Trompeten, Pauken (nicht obl.)\\2 Violinen, Viola, Cello und Contrabass}
-\editor{Reinhold Kainhofer}
-\publisher{Edition Kainhofer, Vienna}
+\description{Per Soli (TTBB), Coro (SATB) e Orchestra}
+\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\2 Corni, 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
+\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
+\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer}, Vienna}
\year{2009}
+\scoreinfo{Urtext}
\basename{Eybler_SiConsistant_HV86}
\newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-1086-#1}
\newcommand{\scoreTitle}{Joseph Eybler (1765-1846): Si consistant}
-% \newcites{bio}{Biography}
-% \newcites{sources}{Benutzte Vorlagen}
\geometry{left=1.5cm,right=1.5cm,top=1.5cm,bottom=1.5cm}
\hypersetup{
- colorlinks=true,
- citecolor=black,
pdfauthor={Reinhold Kainhofer <reinhold@kainhofer.com>}
}
diff --git a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Choral.pdf b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Choral.pdf
index bc80fb555c01baa617f4f21d90908f28964a6d3a..59a75f2f0b9ee5ddce1a4ab2e1f0b154c6ea60ba 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Choral.pdf and b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Choral.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Full.pdf b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Full.pdf
index c2bc3059dc0b3aa34ad7f91b1c26f6f035b31afb..d6d43e80fd4b7c30264e76a6b75ef208fcd58f1e 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Full.pdf and b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Full.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Instruments.pdf b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Instruments.pdf
index 3e513e6380c68436fa1f6f6d828141d3ecc8f594..63816ef97462e794e20af46c00321dba1dac4f6e 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Instruments.pdf and b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Instruments.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Long.pdf b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Long.pdf
index 4ce129b08dd6f86ab64f2c6b709112d30317e139..44b8d41eabddf5a10c99c824bddfbd719d8b6391 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Long.pdf and b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Long.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Original.pdf b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Original.pdf
index 3c3ae33b4f8536569ba737ea0be261668c911e82..a2725fb1f68df7e7afceeb8f469869a5ce60168b 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Original.pdf and b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Original.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Particell.pdf b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Particell.pdf
index a2b4dcb234a436774a961be4869d9750464215a2..36554c366b59b1a1fe3a52c8e60f415fbba4af16 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Particell.pdf and b/out/TeX_Eybler_SiConsistant_HV86_Score_Particell.pdf differ