diff --git a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Music_GradualeDiesSanctificatus.ily b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Music_GradualeDiesSanctificatus.ily
index dfe709b47a73c0f081a4a040059d6cd9cba82bbb..252a02cfcd2b13e703dae8ef1213b74011d93ea4 100644
--- a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Music_GradualeDiesSanctificatus.ily
+++ b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Music_GradualeDiesSanctificatus.ily
@@ -20,7 +20,7 @@ GradualeDiesSanctificatusClIMusic = \relative c'' {
   d8 d4 g8 fis[ e d c] | % 9
   h8.[ c16 d8 g,] fis c'4 h8 | \barNumberCheck #10
   a8 a4 a8 h2 | % 11
-  cis2 d4 e8[\cresc fis] | % 12
+  cis2 << {d4} {s8 s\cresc} >> e8[ fis] | % 12
   g8.[\fz e16] cis8 r r2 | % 13
   R1 | % 14
   r8 a4\f a8 a2 | % 15
@@ -29,7 +29,7 @@ GradualeDiesSanctificatusClIMusic = \relative c'' {
   R1*3 | \barNumberCheck #20
   r8 a4\f d8 cis4 d | % 21
   e fis g8 g,4 g8 | % 22
-  fis8.[ g16 a8 h] c4 a8[ e'] | % 23
+  fis8.[ g16 a8 h] c!4 a8[ e'] | % 23
   d4. c8 h d4 d8 | % 24
   e4 fis g4.\fz d8 | % 25
   h4 g a r | % 26
@@ -49,18 +49,18 @@ GradualeDiesSanctificatusClIMusic = \relative c'' {
   d2~ d8[ g, h d] | % 42
   f2\ff e4 r | % 43
   g2 fis4 r | % 44
-  c2 h8[ g' e cis] | % 45
+  c!2 h8[ g' e cis] | % 45
   d r fis r g r r4 | % 46
   r2 r8 a,8[\p a a] | % 47
   c4 r r8 h[ h h] | % 48
-  d4 e\cresc d\! r | % 49
+  << {d4} {s8 s\cresc} >> e4 d\! r | % 49
   R1 | \barNumberCheck #50
   r2 c4_\dolce \slashedGrace {c8} h16[( a h c]) | % 51
   a4 r d \slashedGrace {d8} c16[( h c d]) | % 52
   h8.[\f d16] cis16[( d e d]) g4\fz d8 r | % 53
   h\p r a r g8..[ h32] g16[( h d, h']) | % 54
   g[( h d h]) g[( h d, h']) g8[( d16])-| r32 h'32 g16[( h d, h']) | % 55
-  g[( h d h]) g[( h d, h']) g8([ d16])-| r32 h'_\perd g8[( d16])-| r32 h' | % 56
+  g[( h d h]) g[( h d, h']) g8([ d16])-| r32_\perd h' g8[( d16])-| r32 h' | % 56
   g2~ g4 r \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusClIMusic" { \GradualeDiesSanctificatusClIMusic }
@@ -69,14 +69,14 @@ GradualeDiesSanctificatusClIIMusic = \relative c'' {
   h4\f g h,4. g'8 | % 2
   h8[( d h c]) c4( h8) r | % 3
   r2 r4 r8 g8 | % 4
-  h8.[(\fz d16] c[ h a g]) f8 r r4 | % 5
+  h8.[(\fz d16] c[ h a g]) fis8 r r4 | % 5
   h4 g h, g'8[ h] | % 6
   d[\fz h] g4 a8[ g e fis] | % 7
   g g4 g8 g g4 c8 | % 8
   h8 h4 d8 c[ h a fis] | % 9
   g8.[ a16 h8 d,] c a'4 g8 | \barNumberCheck #10
   fis fis4 fis8 g2 | % 11
-  a2 << {h4.} {s4 s8\cresc}>> dis8 | % 12 % TODO: Where should the cresc start?
+  a2 << {h4.} {s4 s8\cresc}>> dis8 | % 12
   e4\fz g,8 r r2 | % 13
   R1 | % 14
   r8 fis4\f fis8 e2 | % 15
@@ -109,11 +109,11 @@ GradualeDiesSanctificatusClIIMusic = \relative c'' {
   h r a r g r r4 | % 46
   r2 r8 fis8[\p fis fis] | % 47
   a4 r r8 g[ g g] | % 48
-  h4 c\cresc h\! r | % 49
+  << {h4} {s8 s\cresc} >> c4 h\! r | % 49
   R1 | \barNumberCheck #50
   r2 a4_\dolce \slashedGrace {a8} g16[( fis g a]) | % 51
   fis4 r h \slashedGrace {h8} a16[( g a h]) | % 52
-  g8.[\f h16] ais16[( h c h]) h4~\fz h8 r | % 53
+  g8.[\f h16] ais16[( h c! h]) h4~\fz h8 r | % 53
   g8\p r fis r g r r4 | % 54
   R1*3 \bar"|."
 }
@@ -130,7 +130,7 @@ GradualeDiesSanctificatusFagIMusic = \relative c' {
   d8 d4 h8 c[ e a, d] | % 9
   d2~ d8 d4 e8 | \barNumberCheck #10
   a,8 d4 d8 d4 e~ | % 11
-  e fis2 h,8[\cresc h] | % 12
+  e << {fis2} {s4 s8 s\cresc} >> h,8[ h] | % 12
   h8[\fz e] e r r2 | % 13
   R1 | % 14
   r8 a,4\f a8 a2 | % 15
@@ -163,14 +163,14 @@ GradualeDiesSanctificatusFagIMusic = \relative c' {
   d r d, r g r r4 | % 46
   r2 r8 d'8[\p d d] | % 47
   d4 r r8 d[ d d] | % 48
-  d4 e\cresc d\! r | % 49
+  << { d4 } {s8 s\cresc} >>  e4 d4\! r | % 49
   R1 | \barNumberCheck #50
   \clef "tenor" d4\solo_\dolce cis16[( d e d]) fis,4 r | % 51
   d'4 cis16[( d e d]) g,4 r | % 52
   d'\f cis16[( d e d]) d4\fz h8 r | % 53
   \clef "bass" d\p r d r h r r4 | % 54
-  r2\solo g8..[ h32] g16[( h d, h']) | % 55
-  g[( h d h]) g[( h d, h'])  g8[( d16])-| r32 h'32^\perd g8[( d16])-| r32 h'32 | % 56
+  r2 g8..[\solo h32] g16[( h d, h']) | % 55
+  g[( h d h]) g[( h d, h'])  g8[( d16])-| r32_\perd h'32 g8[( d16])-| r32 h'32 | % 56
   g2~ g4 r \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusFagIMusic" { \GradualeDiesSanctificatusFagIMusic }
@@ -186,7 +186,7 @@ GradualeDiesSanctificatusFagIIMusic = \relative c {
   g'8 g4 h8 a[ g fis d] | % 9
   g[ g, g' h] a[ fis g cis,] | \barNumberCheck #10
   d8 d4 d8 g,4 e' | % 11
-  a, fis' h,8[ h' g\cresc fis] | % 12
+  a, fis' h,8[ h'\cresc g fis] | % 12
   e4\fz a8 r r2 | % 13
   R1 | % 14
   r8 d,4\f d8 cis2 | % 15
@@ -195,7 +195,7 @@ GradualeDiesSanctificatusFagIIMusic = \relative c {
   R1*3 | \barNumberCheck #20
   r8 d4\f fis8 e4 fis | % 21
   a d cis,8 cis4 cis8 | % 22
-  d4 c'8[ h] a4 c, | % 23
+  d4 c'!8[ h] a4 c, | % 23
   d2 g,8 g'4 g8 | % 24
   c,4 c h4.\fz d8 | % 25
   g,4 h d r | % 26
@@ -207,7 +207,7 @@ GradualeDiesSanctificatusFagIIMusic = \relative c {
   g4\fz a8[ h] c[ g'] c r | % 32
   R1*3 | % 35
   r2 r8 d,4\f d8 | % 36
-  c4 h a8[ h c fis,] | % 37
+  c!4 h a8[ h c fis,] | % 37
   g[ g' e c] g'[ h g d] | % 38
   h2\fz c4 a8[ c] | % 39
   d4 d, g r | \barNumberCheck #40
@@ -219,9 +219,9 @@ GradualeDiesSanctificatusFagIIMusic = \relative c {
   d r d, r g r r4 | % 46
   r2 r8 d'8[\p d d] | % 47
   fis4 r r8 g[ g g] | % 48
-  h4 c\cresc h\! r | % 49
+  << {h4} {s8 s\cresc} >> c4 h\! r | % 49
   R1*3 | \barNumberCheck #52
-  h4\f ais16[( h c h]) h4\fz g8 r | % 53
+  h4\f ais16[( h c! h]) h4\fz g8 r | % 53
   d\p r d r g r r4 | % 54
   R1*3 \bar"|."
 }
@@ -261,14 +261,14 @@ GradualeDiesSanctificatusCorIMusic = \relative c'' {
   d2 e8[ c c c] | % 45
   e r d r c r r4 | % 46
   R1*2 | % 48
-  c2~\p\cresc c4\! r | % 49
+  << {c2~} {s8\p s\cresc} >> c4\! r | % 49
   r2 r8 g8[\p g g] | \barNumberCheck #50
   g1~ | % 51
   g2~ g4 r | % 52
   c4\f c8[ c] c4.\fz r8 | % 53
   r2 \clef "bass" c,,2~\p | % 54
   c1~ | % 55
-  c1~^\perd | % 56
+  << {c1~} {s2 s_\perd} >> | % 56
   c2~ c4 r \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusCorIMusic" { \GradualeDiesSanctificatusCorIMusic }
@@ -282,7 +282,7 @@ GradualeDiesSanctificatusCorIIMusic = \relative c' {
   c\fz r r2 | % 7
   r8 c4 c8 c4 r | % 8
   R1 | % 9
-  r2 r8 g'8[ g( c]) | \barNumberCheck #10
+  r2 r8 g'8[ g\dashedSlur c]) | \barNumberCheck #10
   g4 r r2 | % 11
   R1 | % 12
   c,4.\fz r8 r2 | % 13
@@ -307,14 +307,14 @@ GradualeDiesSanctificatusCorIIMusic = \relative c' {
   g2 c8[ c, c c] | % 45
   c' r g r e r r4 | % 46
   R1*2 | % 48
-  c2~\p\cresc c4\! r | % 49
+  << {c2~} {s8\p s\cresc} >> c4\! r | % 49
   r2 r8 g8[\p g g] | \barNumberCheck #50
   g1~ | % 51
   g2~ g4 r | % 52
   c4\f c8[ c] c4.\fz r8 | % 53
   r2 \clef "bass" c,,2~\p | % 54
   c1~ | % 55
-  c1~^\perd | % 56
+  << {c1~} {s2 s_\perd} >> | % 56
   c2~ c4 r \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusCorIIMusic" { \GradualeDiesSanctificatusCorIIMusic }
@@ -452,16 +452,16 @@ GradualeDiesSanctificatusTimMusic = \relative c {
 
 GradualeDiesSanctificatusVIMusic = \relative c'' {
   d4\f h16[( g d h']) g8.[ d16] h'[( g) d'( h]) | % 2
-  g'[( d) h'( g]) d[( h c e]) d4( d8[) d,16( g]) | % 3
+  g'[( d) h'( g]) d[( h c e]) e4( d8[) d,16( g]) | % 3
   g16[( fis) fis( a]) a[( g) g( h]) h[( a) a( c]) c[( h) h( d]) | % 4
-  <g h, d,>8.\fz[ fis16]( e16[ d c h]) a[ d,( e fis] g[ a h c]) | % 5
+  <g h, d,>8.\fz[( fis16] e16[ d c h]) a[ d,( e fis] g[ a h c]) | % 5
   d4 h16[( g d h']) g8.[ d16] h'16[( g) d'( h]) | % 6
   g'[(\trill fis g a]) h[( g d h]) a[( c h d]) e,[( g fis a]) | % 7
   g[( h d g]) h[( g d h]) c[( g d' h]) g[( h c e]) | % 8
   d[( h d h]) g[( h d g]) g[( fis) fis( e]) e[( d) d( c]) | % 9
   h[(\trill a h c]) d[( h g h]) d,[( fis a c]) c[( h g' h,]) | \barNumberCheck #10
   a[( fis d fis]) a[( fis a d]) h[( g d h']) g[( h e h]) | % 11
-  cis[( a e cis']) a[( cis fis cis]) d[( h fis d']) e[(\cresc h a fis']) | % 12
+  cis[( a e cis']) a[( cis fis cis]) d[( h fis\cresc d']) e[( h a fis']) | % 12
   g[(\trill\fz fis g e]) cis[( a e' g,]) fis8 r r4 | % 13
   R1 | % 14
   r16 a,[(\f d fis]) a[( d) fis-| d-|] e[-| a,,( cis e]) a[( cis) e-| g-|] | % 15
@@ -481,12 +481,12 @@ GradualeDiesSanctificatusVIMusic = \relative c'' {
   c,[( a') d,( h']) e, [( c') fis,( d']) g,[( e') a,( fis')] g[ d,( g h]) | % 29
   d[( g h g]) d[( h e c]) h[( d, fis a]) d[( fis a fis]) | \barNumberCheck #30
   d[( a) fis-| a-|] d,[( fis) a-| fis-|] d[( g) h-| d-|] g,[( h) d-| g-|] | % 31
-  h[( g) d-| h-|] c[( e) d-| f-|] e[( c) h-| d-|] c[-| e,( g c]) | % 32
+  h[( g) d-| h-|] c[( e) d-| f-|] e[( c) h-| d-|] c[( e, g c]) | % 32
   e[(\p dis e h]) d[( c h a]) g[( fis a fis]) g[( h) h( d]) | % 33
-  d[( c) a-| fis-|] d[ c'( h g]) a4 r | % 34
+  d[( c) a-| fis-|] d[( c' h g]) a4 r | % 34
   r8 g8[\pp g g] fis4 r | % 35
-  r8 cis8[ cis cis]\cresc d16[( cis) d-| e-|] fis[(\trill\f e) fis-| gis-|] | % 36
-  a[( e) a-| c-|] gis[( h) e-| d-|] c[( a) e-| gis]-| a[( c) e-| d-|] | % 37
+  r8 cis8[ cis cis] d16[(\cresc cis) d-| e-|] fis[(\trill\f e) fis-| gis-|] | % 36
+  a[( e) a-| c-|] gis[( h) e-| d-|] c[( a) e-| gis!]-| a[( c e d)] | % 37
   h[( g) d-| h'-|] c[( g) c-| e-|] h[( d) g-| h-|] g[( d h d]) | % 38
   g[( d) h'-| g-|] d'[( h) g-| d-|] e[( e,) g-| c-|] e[( c) a-| e'-|] | % 39
   fis,[( a c a]) fis[( d a' c,]) h[( g) h-| d-|] g[( d) h'-| g-|] | \barNumberCheck #40
@@ -494,7 +494,7 @@ GradualeDiesSanctificatusVIMusic = \relative c'' {
   a[( d cis d]) e[( d fis d]) g[( d') h-| g-|] d[( h') g-| d-|] | % 42
   h4 r8. \times 2/3 {g,32[\ff a h]} c16.[ d32 e16. f32] g16.[ a32 h16. c32] | % 43
   a,4 r8. \times 2/3 {a32[ h cis]} d16.[ e32 fis16. g32] a16.[ h32 cis16. d32] | % 44
-  d,16.[ a''32 c16. a32] fis16.[ d32 a'16. c,32] h8 r r4 | % 45
+  d,16.[ a''32 c!16. a32] fis16.[ d32 a'16. c,32] h8 r r4 | % 45
   <d, d' h'>8 r <d c' a'> r <d h' g'> h16[(\p d]) d[( g) g( h]) | % 46
   h[( d,) h'( d,)] h'[( d,) d'( d,]) d'[( c h c]) a[( d,) a'( d,]) | % 47
   c'[( d,) c'( d,]) c'[( d, c' e]) e[( d cis d]) h[( d,) h'( d,]) | % 48
@@ -503,9 +503,11 @@ GradualeDiesSanctificatusVIMusic = \relative c'' {
   a'[( d,) a'( d,]) a'[( d,) a'( d,]) c'[( d,) c'( d,]) h'[( d,) h'( d,]) | % 51
   a'[( d,) a'( d,]) a'[( d,) a'( d,]) d'[( d,) d'( d,]) c'[( d,) c'( d,]) | % 52
   h'[(\f d d, d']) cis[( d e d]) g[(\fz d) g( d]) h[( g d g]) | % 53
-  h8 r r4 \once \override TextSpanner #'style = #'trill \once \override TextSpanner #'(bound-details left text) = "sul D" g8..[\p\startTextSpan h32] g16[( h d, h']) | % 54
+  h8 r r4 \once \override TextSpanner #'style = #'dashed-line 
+  \once \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = "sul D" 
+  g8..[\p\startTextSpan h32] g16[( h d, h']) | % 54
   g[( h d h]) g[( h d, h']) g8[( d16])-| r32 h' g16[( h d, h']) | % 55
-  g[( h d h]) g[( h d, h']) g8[( d16])-| r32 h' g8[(_\perd d16])-| r32 h' | % 56
+  g[( h d h]) g[( h d, h']) g8[( d16])-| r32_\perd h' g8[( d16])-| r32 h' | % 56
   g2~ g4\stopTextSpan r4 \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusVIMusic" { \GradualeDiesSanctificatusVIMusic }
@@ -514,47 +516,26 @@ GradualeDiesSanctificatusVIIMusic = \relative c'' {
   h4\f g16[( d h d]) h8.[ d16] g[( d) h'( g]) | % 2
   d'[( h) g'( d]) h[( g e c]) c4( h8) r8 | % 3
   r4 r8 d16[( g]) g[( fis) fis( a]) a[( g) g( h]) | % 4
-  <h d, g,>8.\fz[ d16]( c16[ h a g]) fis8 r16 d( e[ fis g a]) | % 5
+  <h d, g,>8.\fz[( d16] c16[ h a g]) fis8 r16 d( e[ fis g a]) | % 5
   h4 g16[( d h d]) h[( g h d16]) g16[( h) h( d]) | % 6
   g[(\trill fis g a]) h[( g d h]) a[( c h d]) d[( e, fis a]) | % 7
-  g[( h d g]) h[( g d h]) c[( g d' h]) g[( h c e]) | % 8
-  d[( h d h]) g[( h d g]) g[( fis) fis( e]) e[( d) d( c]) | % 9
-  h[(\trill a h c]) d[( h g h]) d,[( fis a c]) c[( h g' h,]) | \barNumberCheck #10
-  a[( fis d fis]) a[( fis a d]) h[( g d h']) g[( h e h]) | % 11
-  cis[( a e cis']) a[( cis fis cis]) d[( h fis d']) e[(\cresc h a fis']) | % 12
-  g[(\trill\fz fis g e]) cis[( a e' g,]) fis8 r r4 | % 13
-  R1 | % 14
-  r16 a,[(\f d fis]) a[( d) fis-| d-|] e[-| a,,( cis e]) a[( cis) e-| g-|] | % 15
-  fis[-| d,( fis a]) d[( fis) a-| fis-|] g[( e) cis-| e-|] cis[( a) e'-| g,-|] | % 16
-  fis[( e) a,-| d-|] fis[( a, d fis]) a8 r r4 | % 17
+  \quoteDuring #"GradualeDiesSanctificatusVIMusic" { s1*10 } | % 17
   R1 | % 18
   r8 d,8[\p d d] dis4 r | % 19
   R1 | \barNumberCheck #20
   r2 r4 a'8.[\f d16] | % 21
   d[( cis) cis( e]) e[( d) d( fis]) e[( g) e-| cis-|] a[( g) e-| g-|] | % 22
-  fis[(\trill e) fis-| g-|] a[(\trill gis) a-| h-|] c[( d) h-| c-|] a[( h) g-| a-|] | % 23
-  fis[( g) a-| h-|] c[( d) e-| fis-|] g[( a) h-| a-|] g[( d) h-| g-|] | % 24
-  e'[( c) e-| g-|] fis[( e) fis-| a-|] g[( h) d-| h-|] g[( d) h-| d-|] | % 25
-  g[( fis) e-| d-|] c[( h) a-| g-|] fis[-| d( e fis] g[ fis g a]) | % 26
+  \quoteDuring #"GradualeDiesSanctificatusVIMusic" { s1*3 } | % 25
+  g'16[( fis) e-| d-|] c[( h) a-| g-|] fis[-| d( e fis] g[ fis g a]) | % 26
   h[( d,) d'( d,)] h'[( d,) a'( d,)] a'[( d,) g( d)] fis[( d fis a]) | % 27
   c[( a c e]) c[( e d h]) e,[( d' c a]) h[( g h, g']) | % 28
-  c,[( a') d,( h']) e, [( c') fis,( d']) g,[( e') a,( fis')] g[ d,( g h]) | % 29
-  d[( g h g]) d[( h e c]) h[( d, fis a]) d[( fis a fis]) | \barNumberCheck #30
-  d[( a) fis-| a-|] d,[( fis) a-| fis-|] d[( g) h-| d-|] g,[( h) d-| g-|] | % 31
-  h[( g) d-| h-|] c[( e) d-| f-|] e[( c) h-| d-|] c[-| e,( g c]) | % 32
-  e[(\p dis e h]) d[( c h a]) g[( fis a fis]) g[( h) h( d]) | % 33
-  d[( c) a-| fis-|] d[ c'( h g]) fis4 r | % 34
+  \quoteDuring #"GradualeDiesSanctificatusVIMusic" { s1*4 } | % 32
+  e'16[(\p dis e h]) d[( c h a]) g[( fis a fis]) g[( h) h( d]) | % 33
+  d[( c) a-| fis-|] d[( c' h g]) fis4 r | % 34
   r8 b,8[\pp b b] a4 r | % 35
-  r8 a8[ a a]\cresc a16[( cis) d-| e-|] fis[(\trill\f e) fis-| gis-|] | % 36
-  a[( e) a-| c-|] gis[( h) e-| d-|] c[( a) e-| gis]-| a[( c) e-| d-|] | % 37
-  h[( g) d-| h'-|] c[( g) c-| e-|] h[( d) g-| h-|] g[( d h d]) | % 38
-  g[( d) h'-| g-|] d'[( h) g-| d-|] e[( e,) g-| c-|] e[( c) a-| e'-|] | % 39
-  fis,[( a c a]) fis[( d a' c,]) h[( g) h-| d-|] g[( d) h'-| g-|] | \barNumberCheck #40
-  d'[( d, fis a]) fis[( a d fis,]) g[( d h d]) g[( h d h]) | % 41
-  a[( d cis d]) e[( d fis d]) g[( d') h-| g-|] d[( h') g-| d-|] | % 42
-  h4 r8. \times 2/3 {g,32[\ff a h]} c16.[ d32 e16. f32] g16.[ a32 h16. c32] | % 43
-  a,4 r8. \times 2/3 {a32[ h cis]} d16.[ e32 fis16. g32] a16.[ h32 cis16. d32] | % 44
-  d,16.[ a''32 fis16. c32] a16.[ fis32 d16. a'32] g8 r r4 | % 45
+  r8 a8[ a a] a16[(\cresc cis) d-| e-|] fis[(\trill\f e) fis-| gis-|] | % 36
+  \quoteDuring #"GradualeDiesSanctificatusVIMusic" { s1*8 } | % 44
+  d16.[ a''32 fis16. c32] a16.[ fis32 d16. a'32] g8 r r4 | % 45
   <d h' g'>8 r <d a' fis'> r <g, d' h' g'> g16[(\p h]) h[( d) d( g]) | % 46
   g[( d) g( d)] g[( d) h'( d,]) h'[( a gis a]) fis[( d) fis( d]) | % 47
   a'[( d,) a'( d,]) a'[( c e c]) c[( h ais h]) g[( d) g( d]) | % 48
@@ -565,7 +546,7 @@ GradualeDiesSanctificatusVIIMusic = \relative c'' {
   g[(\f h d, h']) ais[( h c h]) d[(\fz h) d( h]) g[( d h d]) | % 53
   g8 r r4 <d h>2~\p | % 54
   <d h>1~ | % 55
-  <d h>1_\perd~ | % 56
+  << {<d h>1~} {s2 s_\perd} >> | % 56
   <d h>2~ <d h>4 r4 \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusVIIMusic" { \GradualeDiesSanctificatusVIIMusic }
@@ -574,14 +555,14 @@ GradualeDiesSanctificatusVaMusic = \relative c' {
   g8.[\f h16] d[( h d g]) d[( h d h]) g8[ g] | % 2
   g4. g'8 g4~ g16[( d h g]) | % 3
   a8 d,4 d' d8~ d16[( g d h]) | % 4
-  h8[\fz g'] r g, d' d4( c8) | % 5
+  g8[\fz g'] r g, d' d4( c8) | % 5
   h16[( d, g h]) d[( h d g]) d[( h d h]) g8[ g] | % 6
   <g d' h'>4 g'16[( d h g]) d'8[ g]~ g16[( h a fis]) | % 7
   g8[ h d, g] g, g'4 g8 | % 8
   g h4 d8 c8[ h a fis] | % 9
   g[ d h d] d d4 e8 | \barNumberCheck #10
   fis[ a, d fis] g h,4 g'8 | % 11
-  e cis4 a'8 fis[ d h\cresc h'~] | % 12
+  e cis4 a'8 fis[ d\cresc h h'~] | % 12
   h\fz g4 e8 d r r4 | % 13
   R1 | % 14
   r8 fis8[\f d a']~ a e4 a8~ | % 15
@@ -592,7 +573,7 @@ GradualeDiesSanctificatusVaMusic = \relative c' {
   R1 | \barNumberCheck #20
   r16 a16[(\f h cis]) d[( e fis d]) e8 a,4 a'8~ | % 21
   a a4 a a, a8~ | % 22
-  a d4 d8 e[ d c e] | % 23
+  a d4 d8 e[ d c! e] | % 23
   a, d4 c8 h g'4 g8~ | % 24
   g[ g, a a'] d, h'4 g8 | % 25
   h[ g d h'] a[ a, d c] | % 26
@@ -618,14 +599,14 @@ GradualeDiesSanctificatusVaMusic = \relative c' {
   <h g>8 r <a fis> r <g g,> r r4 | % 46
   r2 r8 d,8[\p fis a] | % 47
   d4 r r8 g,[ h d] | % 48
-  g,[ g' e\cresc c] g'[ g,] fis16[(\p g a h]) | % 49
+  g,[ g'\cresc e c] g'[ g,] fis16[(\p g a h]) | % 49
   d,8[ d' d d] d[ d,] r4 | \barNumberCheck #50
   r8 d'[^\pizz a fis] d r d' r | % 51
   r8 d[ a fis] d r fis r |
   g[^\arco\f g' g g] h16[(\fz d h g]) d[( h g h]) |
   d8 r r4 <h d,>2~\p |
   <h d,>1~ |
-  <h d,>1~_\perd |
+  << {<h d,>1~} {s2 s_\perd} >> |
   <h d,>2~ <h d,>4 r \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusVaMusic" { \GradualeDiesSanctificatusVaMusic }
@@ -639,7 +620,7 @@ GradualeDiesSanctificatusSMusic = \relative c'' {
   d4 r8 g fis e d c | % 9
   h8.[ c16] d8 g, fis c' c[( h]) | \barNumberCheck #10
   a4 r8 a h4 g | % 11
-  cis a d e8\cresc fis | % 12
+  cis a << {d} {s8 s\cresc} >> e8 fis | % 12
   g8.[\fz e16] cis8 r fis,4\pp fis8 fis | % 13
   a8[( g]) fis[( e]) d4. e8 | % 14
   \grace {e8} fis4 r8 a8\f e'4 a, | % 15
@@ -650,7 +631,7 @@ GradualeDiesSanctificatusSMusic = \relative c'' {
   g( h4) g16[ e] cis4. e8 | \barNumberCheck #20
   d4 r r2 | % 21
   r2 r4 a'8\f g | % 22
-  fis8. g16 a8 h c4 a8 e' | % 23
+  fis8. g16 a8 h c!4 a8 e' | % 23
   d4.( c8) h4 r | % 24
   e fis g4.\fz d8 | % 25
   h8 d h g d'4 d, | % 26
@@ -660,11 +641,11 @@ GradualeDiesSanctificatusSMusic = \relative c'' {
   d4. e16[( c]) h8 a r d | \barNumberCheck #30
   d[( fis,]) fis d' d[( g,]) g r | % 31
   g'4\fz g8 f e[( d]) c r | % 32
-  e4\p c8 a fis4 g | % 33
-  a8\melisma c4\melismaEnd h8 a r fis\pp fis | % 34
+  e4\p c8 a fis!4 g | % 33
+  a8\dashedSlur c4) h8 a r fis\pp fis | % 34
   g2 fis4 fis8 a | % 35
   cis,2 d4 r | % 36
-  a'\f h c8. h16 a8 r | % 37
+  a'\f h c!8. h16 a8 r | % 37
   h8. h16 c8 e d4 h8 r | % 38
   g'2\fz g8 e c a | % 39
   fis2 g4 r | \barNumberCheck #40
@@ -680,7 +661,7 @@ GradualeDiesSanctificatusSMusic = \relative c'' {
   fis8 g a h h8.[( c16]) a8 r | \barNumberCheck #50
   d4^\dolce cis16[( d]) e[( d]) fis,4 r | % 51
   d' cis16[( d]) e[( d]) g,4 r | % 52
-  d'4(\f cis16[ d]) e[( d]) g4\fz d8 r | % 53
+  d'4(\f cis16[ d]) e[ d] g4\fz d8 r | % 53
   h4\p a16[( e']) d[( fis,]) g4 r | % 54
   r h8 d g,4 d8 h' | % 55
   g4 d8[( h']) g2~^\perd | % 56
@@ -718,7 +699,7 @@ GradualeDiesSanctificatusSLyrics = \lyricmode {
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-  al -- le -- lu -- ja.
+  al -- le -- lu -- ja. __
 }
 
 GradualeDiesSanctificatusAMusic = \relative c'' {
@@ -729,8 +710,8 @@ GradualeDiesSanctificatusAMusic = \relative c'' {
   g4 r8 g a h d, fis | % 9
   g4 g8 d c a' a[( g]) | \barNumberCheck #10
   fis4 r8 fis g4 g | % 11
-  a a h h8\cresc dis, | % 12
-  e4\fz e8 r d8[(\p e]) d c | % 13
+  a a << {h} {s8 s\cresc} >> h8 dis, | % 12
+  e4\fz e8 r d8[(\p e]) d c! | % 13
   h4 h a4. cis8 | % 14
   \grace{cis8} d4 r8 fis8\f e4 a | % 15
   a a8 r a4 e8 e | % 16
@@ -751,7 +732,7 @@ GradualeDiesSanctificatusAMusic = \relative c'' {
   a4 a8 a g4 h8 r | % 31
   h4\fz c8 d g,8[( h]) c r | % 32
   g4\p e8 e d4 d | % 33
-  d8\melisma a'4\melismaEnd g8 fis r d\pp d | % 34
+  d8\dashedSlur a'4) g8 fis r d\pp d | % 34
   e2 d4 a8 a | % 35
   a2 a4 r | % 36
   e'4\f gis a8. e16 e8 r | % 37
@@ -787,7 +768,7 @@ GradualeDiesSanctificatusTMusic = \relative c' {
   h r8 d c h a d | % 9
   d8.[ c16] h8 d d d d[( e]) | \barNumberCheck #10
   a,4 r8 d8 d[( h]) h[( e]) | % 11
-  e[( cis]) cis fis fis[( d]) h\cresc h | % 12
+  e[( cis]) cis fis fis[( d])\cresc h h | % 12
   h4\fz a8 r a[(\p ais]) h dis, | % 13
   e8[( h']) a[( g]) fis4. a8 | % 14
   a4 r8 a8\f a4 e'| % 15
@@ -866,7 +847,7 @@ GradualeDiesSanctificatusTLyrics = \lyricmode {
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-  al -- le -- lu -- ja.
+  al -- le -- lu -- ja. __
 }
 
 GradualeDiesSanctificatusBMusic = \relative c' {
@@ -877,18 +858,18 @@ GradualeDiesSanctificatusBMusic = \relative c' {
   g'r8 h a g fis d | % 9
   g4 g8 h a fis g[( cis,]) | \barNumberCheck #10
   d4 r8 d g,4 e' | % 11
-  a, fis' h,8[( h']) g\cresc fis | % 12 % TODO: Where should the cresc start???
+  a, fis' h,8[( h'])\cresc g fis | % 12
   e4\fz a8 r d,[(\p cis]) h a | % 13
   g4 g a a | % 14
   d r8 d8\f cis4 cis' | % 15
   d4 d,8 r cis[( e]) a cis | % 16
   d d, r4 d\p d8 d | % 17
   g,4 g a a | % 18
-  h h8 h c4( h8) a | % 19
+  h h8\< h c!4(\! h8) a | % 19
   g4 g8 g a a a4 | \barNumberCheck #20
   d4 r r2 | % 21
   r2 r4 cis8\f cis | % 22
-  d8. d16 c'8 h a4 c8 c, | % 23
+  d8. d16 c'!8 h a4 c8 c, | % 23
   d2 g,4 r | % 24
   c c' h4.\fz d8 | % 25
   h d h g d'4 d, | % 26
@@ -902,7 +883,7 @@ GradualeDiesSanctificatusBMusic = \relative c' {
   fis' g d8 r d\pp d | % 34
   cis2 d4 d8 d | % 35
   a2 d4 r | % 36
-  c4\f h a8. h16 c8 r | % 37
+  c!4\f h a8. h16 c8 r | % 37
   g g' e c g'4 g,8 r | % 38
   h2\fz c8 c a c | % 39
   d2 g,4 r | \barNumberCheck #40
@@ -916,7 +897,7 @@ GradualeDiesSanctificatusBMusic = \relative c' {
   fis4 fis g g,8 r | % 48
   g'4 g8\cresc g g4 fis16[(\p g]) a[( h]) | % 49
   c8 h a g d'4 d,8 r | \barNumberCheck #50
-  r2 a'4 \slashedGrace {a8} g16[( fis]) g[( a]) | \barNumberCheck #51
+  r2 a'4^\dolce \slashedGrace {a8} g16[( fis]) g[( a]) | \barNumberCheck #51
   fis4 r h \slashedGrace {h8} a16[( g]) a[( h]) | % 52
   g4\f g8 g g4\fz g8 r | % 53
   d4\p d8 d g,4 r | % 54
@@ -956,12 +937,10 @@ GradualeDiesSanctificatusBLyrics = \lyricmode {
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-  al -- le -- lu -- ja.
+  al -- le -- lu -- ja. __
 }
 
 
-
-
 GradualeDiesSanctificatusVcBMusic = \relative c {
   g8[\f g' g g] g[ g,] r4 | % 2
   r8 g[ g' g] g[ g, g'] r | % 3
@@ -973,14 +952,14 @@ GradualeDiesSanctificatusVcBMusic = \relative c {
   g[ g, g' h] a[ g fis d] | % 9
   g[ g, g' h] a[ fis g cis,] | \barNumberCheck #10
   d[ a' fis d] g,[ g' e e,] | % 11
-  a[ a' fis fis,] h[ h' g\cresc fis] | % 12
+  a[ a' fis fis,] h[ h'\cresc g fis] | % 12
   e[\fz e, a cis] d r r4 | % 13
   R1 | % 14
   r8 d[\f fis d] cis[ a' cis a] | % 15
   d[ a fis d] cis[ e a cis,] | % 16
   d[ d'-| a-| fis-|] d r r4 | % 17
   R1 | % 18
-  r8 h[\p h h] c4 r | % 19
+  r8 h[\p h h] c!4 r | % 19
   R1 | \barNumberCheck #20
   r8 a'[\f fis d] a[ g' fis d] | % 21
   a[ a' d, d'] cis, cis'4 cis,8 | % 22
@@ -997,8 +976,8 @@ GradualeDiesSanctificatusVcBMusic = \relative c {
   c[\p c, c c] c[ c' h g] | % 33
   fis[ fis, g g'] d4 r | % 34
   r8 cis8[\pp cis cis] d4 r | % 35
-  r8 a8[ a a]\cresc d[ fis a\!\f d] | % 36
-  c,[ c' h h,] a[ h c fis,] | % 37
+  r8 a8[ a a] d[\cresc fis a\!\f d] | % 36
+  c,![ c' h h,] a[ h c fis,] | % 37
   g[ g'e c] g[ h d g] | % 38
   h,[ d g h] c[ c, a c] | % 39
   d[ fis a d] g,[ d' h g] | \barNumberCheck #40
@@ -1010,14 +989,14 @@ GradualeDiesSanctificatusVcBMusic = \relative c {
   d8 r d, r g r r4 | % 46
   g,8^\pizz r g' r d r r4 | % 47
   fis,8 r fis' r g r r4 | % 48
-  g,8[^\arco g' g\cresc g] g[ g,] r4 | % 49
+  \once \override ParenthesesItem #'stencils = #bracket-stencils g,8[-\parenthesize^\arco g'\cresc g g] g[ g,] r4 | % 49
   c'8[\p h a g] d[ d' d,] r | \barNumberCheck #50
-  r2 fis8^\pizz r g r |
+  r2 \once \override ParenthesesItem #'stencils = #bracket-stencils fis8-\parenthesize^\pizz r g r |
   d r r4 h8 r d r |
   g,8[\f^\arco g' g g] g,[\fz h d g] |
-  d r r4 << { \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \voiceTwo \cueText "Basso" g,2~\p |
+  d r r4 << { \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \voiceTwo \cueText "Basso / Organo" g,2~\p |
   g1~ |
-  g1~^\perd |
+  << {g1~} {s2 s_\perd} >> |
   g2~ g4 } \new Voice { \voiceOne \cueText "Cello"  <g d'>2~ | <g d'>1~ | <g d'>1~ | <g d'>2~ <g d'>4}>> \oneVoice r \bar"|."
 }
 \addQuote "GradualeDiesSanctificatusVcBMusic" { \GradualeDiesSanctificatusVcBMusic }
@@ -1028,10 +1007,10 @@ GradualeDiesSanctificatusBCFbMusic = \figuremode {
   s1*3 | % 5
   s1\tutti | % 6
   s2 <6>4 <9 4>8 <7 5> | % 7
-  s4 \bassFigureExtendersOn <5>8 <5>8 \bassFigureExtendersOff <6>8 <6> <9> <8> | % 8
-  s4. <6>8 <6> <6> <6> <7> | % 9
-  s4. <6>8 <6> \bassFigureExtendersOn <6 5> <6 5> <7> | \barNumberCheck #10
-  <7> <7> <7> <7> s2 | \barNumberCheck #11
+  s4 \bassFigureExtendersOn <0>8 <0>8 \bassFigureExtendersOff <6>8 <6> <9> <8> | % 8
+  s4. <6>8 <6\\> <6> <6> <7> | % 9
+  s4. <6>8 <6> <6 5> \bassFigureExtendersOn <6 5> <7> | \barNumberCheck #10
+  s <0> <0> <0> s2 | \barNumberCheck #11
   <_+>4 <5+> s <6>8 <6\\> | % 12
   s4 <7 _+> s2 | % 13
   s1 | % 14
@@ -1046,7 +1025,7 @@ GradualeDiesSanctificatusBCFbMusic = \figuremode {
   s4. <7>8 <7> <6> s s | % 27
   <7 5> <7 5> <7 5> \bassFigureExtendersOff <5 3> <9 4> <7> s s | % 28
   <6 5> <4 2> <6> <_+> <6 5> <4\+ 2> <6> s | % 29
-  s4. <8 6>8 \bassFigureExtendersOn <6 4> <6\! 4\!> <6 4> <6 4> \bassFigureExtendersOff | \barNumberCheck #30
+  s4. <8 6>8 <6 4> <6 4> \bassFigureExtendersOn <6 4> <6 4> \bassFigureExtendersOff | \barNumberCheck #30
   <4> \bassFigureExtendersOn <4> <4> <4> <6> <6> <6> <6> | % 31
   <8 3> <8 3> <8 3\!> <5!> <3> <6 _!> \bassFigureExtendersOff <6> \bassFigureExtendersOn <6> | % 32
   s1\solo | % 33
diff --git a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Score_Original.ly b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Score_Original.ly
index 81d31db6dc7bd5670689db3147c930c7c9eeea85..3e79359bb5ca7f5421112cf5d3a6752d16d71322 100644
--- a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Score_Original.ly
@@ -8,5 +8,5 @@
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
 }
 
-\createScore #"GradualeDiesSanctificatus" #'("BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "Organ")
+\createScore #"GradualeDiesSanctificatus" #'("BrLong" "WdLong" "Tim" "Str" "Ch" "Continuo")
 
diff --git a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_FullScore.ily b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_FullScore.ily
index 8bea21c9d0afb1692ce422d28ced646b1439be01..13de1d8c7d009ea891e3e4993415c832faf7f32a 100644
--- a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_FullScore.ily
+++ b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_FullScore.ily
@@ -1,2 +1,18 @@
 \include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
 \include "Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings.ily"
+
+GradualeDiesSanctificatusTbeISettings = {
+    \set Staff.fontSize = #-4
+    \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
+    \GradualeDiesSanctificatusSettings
+}
+GradualeDiesSanctificatusTbeIISettings = {
+    \set Staff.fontSize = #-4
+    \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
+    \GradualeDiesSanctificatusSettings
+}
+GradualeDiesSanctificatusTimSettings = {
+    \set Staff.fontSize = #-4
+    \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
+    \GradualeDiesSanctificatusSettings
+}
diff --git a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_Global.ily b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_Global.ily
index 59f808bad795c5e94fcd60c7ffc1340d8a437c26..72019362646a4591ac8dac9c547e07fd9261cdbb 100644
--- a/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Settings_Global.ily
@@ -32,9 +32,16 @@ TbeKey = \key d \major
 TbeIKey = \TbeKey
 TbeIIKey = \TbeKey
 
-CorInstrumentName = "Corni in G"
-CorIInstrumentName = "Corno I in G"
-CorIIInstrumentName = "Corno II in G"
+CorInstrumentName = \markup\center-column{"Corni" "in G"}
+CorIInstrumentName = \markup\center-column{"Corno I" "in G"}
+CorIIInstrumentName = \markup\center-column{"Corno II" "in G"}
+
+TbeInstrumentName = \markup\center-column{"Trombe" "in F"}
+TbeIInstrumentName = \markup\center-column{"Tromba I" "in F"}
+TbeIIInstrumentName = \markup\center-column{"Tromba II" "in F"}
+
+TimInstrumentName = \markup\center-column{"Timpani" "in G,D"}
+
 
 SClef = \clef "soprano"
 AClef = \clef "alto"
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Include_KritBericht.itex
index 35cddca0ca1a2beec261734df4c49bd08144d524..a196054ce3a761688a3d162e8004424ea9997270 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Include_KritBericht.itex
@@ -12,18 +12,37 @@ Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signat
 \newblock TODO
 
 \bibitem[B]{HS1}
-Graduale Nr.27 "Dies sanctificatus" (G) für Chor, Orchester u. Orgel, Herrmann 61
-\newblock Titel:
+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der 
+Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2511 Mus); 
+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln: 
 \begin{sourcetitle}
-Nro 27/ Graduale in G/ de Nativitate Domini nostri J. Chr./ a/ 4 Voci/ 2 Violini/ Viola/ 2 Clarinetti/ 2 Corni/ 2 Fagotti/ con/ Organo e Violone./ Del Sigre Gius. Eybler, M.d.C. di Corte I.e R./ 1827. 
+\textnumero 27.\sbreak
+Graduale in G\sbreak
+de Nativitate Domini nostri J. Chr.\sbreak
+a\sbreak
+4 Voci\sbreak
+2 Violini\sbreak
+Viola\sbreak
+2 Clarinetti\sbreak
+2 Corni\sbreak
+2 Fagotti\sbreak
+con\sbreak
+Organo e Violone.\sbreak
+Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.d.C. di Corte I.e R.\sbreak
+1827.\sbreak
+Part. 37.
 \end{sourcetitle}
-\newblock Ms, 1827, Schreiber: Perschl.
-\newblock parts: 5S,5A,5T,5B,3vl1,3vl2,1vla,1vlc,1vlc+vlne,1vlne,1cl1,1cl2,1fag1+2, 1cor1,1cor2,1org,1MDC.
-\newblock "Dies sanctificatus"
-\newblock Chor:S,A,T,B,2vl,vla,vlc,vlne,2ol,2fag,2cor,org.
-\newblock W:Hbk VIII/91b
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, 
-Signatur: HK.2511 Mus
+22 Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag 
+\q{1827---25. Dec. Grad.}, letzter Eintrag \q{1880---25.Dec.}
+
+Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (1827, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der 
+ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
+5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, 1 Vc, 1 Vlne, 1Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
+(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2; Org.; M.D.C.;
+
+Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} 
+gestempelt und teilweise am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+
 
 
 \bibitem[C]{TH5244}
@@ -74,21 +93,92 @@ Signatur: F4.Baden.87 Mus
 \end{thebibliography}
 
 DISKUSSION DER QUELLEN
+-) Alle vier Quellen Primärquellen
+-) Aut erhält als Autograph die meiste Bedeutung, allerdings alle vier Quellen
+von Eybler benutzt bzw. redigiert...
+-) Meist Unterschiede nur zw. Stimmen und Partituren => Aut/HS1 vermutlich unmittelbare Druckvorlage
 
 
-
-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+\subsubsection*{Instrumentierung}
 
 \begin{enumerate}
 \item
-Der Stimmensatz TODO der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien
-enthält auch handgeschriebene Stimmen von unbekannter Hand für \dq{}Clarino 2\textsuperscript{do} in F\dq{} und \dq{}Tympani in G.D.\dq{}, sowie ein Blatt mit zwei Clarini in F (auf einem System notiert) kombiniert auf einer Akkolade mit der Paukenstimme. Diese Stimmen sind in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls berücksichtigt. Auffällig an diesen Stimmen ist dass der Schlussakkord mit einer Achtelnote statt wie in den gedruckten Stimmen mit einer Viertelnote endet. Dies wird in der vorliegenden Ausgabe an die restlichen Stimmen angepasst.
+Der Stimmensatz der Peterskirche (Signatur: A-Wn F24.St.Peter.D99(II) Mus) der 
+Österreichischen Nationalbibliothek in Wien enthält auch handgeschriebene 
+Stimmen von unbekannter Hand für \dq{}Clarino 2\textsuperscript{do} in F\dq{} 
+und \dq{}Tympani in G.D.\dq{}, sowie ein Particell mit zwei Clarini in F (auf 
+einem System notiert) kombiniert auf einer Akkolade mit der Paukenstimme. 
+Diese Stimmen sind in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls berücksichtigt, in der 
+Partitur jedoch kleiner gedruckt. 
+Auffällig an diesen Stimmen ist dass der Schlussakkord mit einer Achtelnote 
+statt wie in den gedruckten Stimmen mit einer Viertelnote endet. Dies wird in 
+der vorliegenden Ausgabe an die restlichen Stimmen angepasst.
 
-\item In den Vokalstimmen sind in \cite{TH5244} und \cite{TH5247} teilweise Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen: 13 T (nur Stimme), 17 A/T, 48 S/A/T/B, 50 S/A/B, 51 S/A/B, 53 S.
+\end{enumerate}
 
-Ebenso sind Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines Bogens gekennzeichnet. Dies ist der Fall an folgenden Stellen: 19 T, 33 S/A. Diese Bögen wurden in der vorliegenden Ausgabe ergänzt.
+\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+
+\begin{enumerate}
 
-\item In der Partitur \cite{TH5244} oder den zugehörigen Einzelstimmen \cite{TH5247} sind teilweise Auflösungszeichen im folgenden Takt nicht gesetzt (z.B. Takt 22 B), teilweise sind Versetzungszeichen in einer anderen Oktave nicht explizit nochmals gesetzt (z.B. cis'' in Takt 14 V1 in der Einzelstimme).
+\item Ergänzungen und Korrekturen sind in der vorliegenden Ausgabe nur 
+gekennzeichnet, wenn sie sich in keiner der Quellen finden. Unterscheiden 
+sich die Quellen, werden die Unterschiede in den Einzelbemerkungen diskutiert.
+
+\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die 
+vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte 
+dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+
+\item In den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind tw. Akzidenzien nicht
+gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
+\begin{itemize}
+
+\item[\cite{Aut}:] Takt 14 VcB/Org, 21 VcB/Org, 
+\item[\cite{HS1}:] Takt 14 B/V2/Org, 15 B, 21 VcB/Org, 43 V1 (tw.)
+\item[\cite{TH5244}:] Takt 
+\item[\cite{TH5247}:] Takt 14 V1, 43 V1
+\end{itemize}
+Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne 
+Kennzeichnung ergänzt.
+
+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls 
+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung). 
+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der 
+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in 
+der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+
+
+\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5244,TH5247} teilweise 
+Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die 
+vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben 
+und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen 
+Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen: 
+13 T (nicht in \cite{TH5244}), 17 (zweiter Bogen) A/T, 48 S/A/T/B, 50 S/A/B, 51 S/A/B, 53 S.
+
+Ebenso sind Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines 
+Bogens gekennzeichnet. Die einzelnen Quellen unterscheiden sich jedoch in der 
+Setzung, sodass das Fehlen eines Bogens als Versehen zu qualifizieren ist und
+bei Vorliegen eines Bogens in zumindest einer der Quellen der Bogen ohne 
+Kennzeichnung gesetzt werden kann: 
+19 S (in Partituren \cite{Aut,TH5244} nicht vorhanden), 19 T (Bg. über die 
+Achtel in \cite{TH5244} nicht, zweiter Bogen nur in \cite{TH5244} vorhanden), 
+23 S (Bg. fehlt in Partituren \cite{Aut,TH5244}, in Stimmen \cite{HS1,TH5247} vorhanden),
+26 T (nur in den Partiturn \cite{Aut, TH5244} gesetzt, nicht in den Stimmen \cite{HS1,TH5247}).
+
+Bögen, die sich in keiner Quelle finden, sind strichliert ergänzt: Takt 33 S/A.
+
+
+\item Bögen über Vierergruppen in den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind oft 
+undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer 
+Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen 
+Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist, wird
+ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über die gesamte Gruppe gesetzt.
+
+\item Die Staccati in den Violinen 1 und 2 in den Takten 14-16, 22-25, 30-41, 
+sowie in den Celli und Bässen in den Takt 16, 42-43 sind im Autograph \cite{Aut} relativ 
+undeutlich als Keile oder Punkte notiert, in der Handschrift \cite{HS1} eher kurze
+Striche denn Punkte, in der gedruckten Partitur \cite{TH5244} gemischt 
+Punkte und Keile, in den gedruckten Stimmen \cite{TH5247} einheitlich Keile. 
+In der vorliegenden Ausgabe konsistent Keile gesetzt.
 
 \end{enumerate}
 
@@ -97,105 +187,189 @@ Ebenso sind Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines Bogens g
 
 \begin{vergleich}
 
-1 Va: In der Instrumentalstimme eine Achtel und eine getrennte Sechzehntel g zu Beginn des Werks, in der Partitur jedoch eine punktierte Achtel. Letzteres scheint auch im Vergleich mit dem 3. Schlag in V1/V2 korrekt zu sein.
+1 Va: In den Stimmen \cite{HS1,TH5247} eine Achtel und eine getrennte Sechzehntel 
+g zu Beginn des Werks, in den Partituren \cite{Aut,TH5244} jedoch eine 
+punktierte Achtel. Letzteres scheint auch im Vergleich mit dem 3. Schlag in 
+V1/V2 korrekt zu sein.
 
-4 V1/V2: In der Einzelstimme beinhaltet der erste Bogen die punktierte Achtel nicht, in der Partitur jedoch in V1 schon (V2 nicht). Obwohl die Cl-Stimmen eine ähnliche Stimmführung aufweisen, setzt diese Ausgabe den Bogen in V1 und V2 erst aber der Sechzehntelnote, in Cl und Fag jedoch bereits auf den Taktbeginn.
+2 V1: Letzter Schlag in Stimmen \cite{HS1,TH5247} durch einen durchgezogenen 
+Balken notiert, in den Partituren \cite{Aut,TH5244} gebundene Achtelnote nicht
+im Balken enthalten.
 
-4 V1: Undeutlich, ob die erste 16-tel Note der zweiten Takthälfte zum ersten oder zweiten Bogen gehört oder ohne Bogen notiert sein sollte. In der Partitur scheint die Note ohne Bogen, in der Stimme eher zum ersten Bogen gehörig. Da in Cl und Fag der Bogen nicht bis zum dritten Schlag gesetzt ist, wird auch in V1 diese Sechzehntelnote nicht in den Bogen aufgenommen.
+4: In \cite{Aut} in Cl und Fag Bogen ab Taktbeginn, in V1/V2 ab der ersten 
+Sechzehntel. In \cite{HS1} in Cl/V1/V2 ab Sechzehntel, nur in Fag ab Taktbeginn.
+In \cite{TH5244} ab Taktbeginn außer in V2, in \cite{TH5247} nur in Cl1/Cl2/Fag2 
+ab Taktbeginn. In der vorliegenden Ausgabe konsistent Bogen ab Taktbeginn.
 
-4 Cl2/Fag2: In der Stimme Bogen bis zur letzten Achtelnote, in der Partitur nur bis zur letzten Sechzehntel.
+4 Cl2/Fag2: In \cite{TH5247} Bogen bis zur letzten Achtelnote, in allen anderen 
+Quellen nur bis zur letzten Sechzehntel.
 
-4 Fag1: In der Stimme Bogen erst ab der ersten Sechzehntel, in der Partitur wie auch in Fag2 bereits ab der Viertel.
+5 B: In \cite{TH5244} \q{cres.} auf die drittletzte Achtelnote, jedoch sonst in 
+keiner anderen Stimme und keiner anderen Quelle.
 
-5 B: In der Partitur \q{cres.} auf die drittletzte Achtelnote, nicht jedoch in der Stimme und auch sonst in keiner anderen Stimme, daher entfernt.
+6 Cl1: Vorschlag der letzten Achtelnote im Autograph \cite{Aut} als Sechzehntelnote 
+notiert, in allen anderen Quellen als ausgestrichene Achtelnote.
 
-7 Cl1: In der Stimme in der zweiten Takthälfte vier Achtelnoten, wobei die dritt- und zweitletzte durch einen Bogen gebunden sind. In der Partitur so wie in der ersten Takthälfte und den anderen Stimmen (z.B. Va) eine Achtel, Viertel, Achtel.
+7 Cl1: In allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5244,TH5247} in der zweiten Takthälfte 
+vier Achtelnoten, wobei die zweite und dritte durch einen Bogen gebunden sind. 
+Im Vergleich mit der ersten Takthälfte und mit Cl2 korrigiert auf eine 
+Viertelnote.
 
-7 Continuo: Der Extender ohne Bezifferung (Standard G-Dur Dreiklang bleibt während des Durchgangstons F im Bass liegen) sowohl in Partitur als auch Stimme wurde in der vorliegenden Ausgabe durch die explizite Bezifferung "5 \_" ersetzt.
+8 Continuo: Bezifferung auf der fünften Achtelnote in der Partitur \cite{TH5244} 
+nur \q{6} statt besser \q{\bcancel{6}}.
 
-8 Continuo: Bezifferung \q{6\\} in der Stimme auf der fünften Achtelnote, korrekt jedoch \q{6} wie in der Partitur.
+9 Cl1/Cl2, 22 Cl1/Cl2, 36 Cl1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5247} ein Balken über 
+alle vier ersten Noten, in den Partituren \cite{Aut,TH5244} nur über je zwei 
+Noten.
 
-9 Cl1/Cl2, 22 Cl1/Cl2, 36 Cl1: In den beiden Stimmen ein Balken über alle vier Noten, in der Partitur nur über je zwei Noten.
+9 Cor2: In \cite{Aut,HS1,TH5247} fehlender Bogen nach gedruckter Partitur \cite{TH5244} und 
+Cor1 ergänzt.
 
-9 Cor2: In der Einzelstimme fehlender Bogen nach Partitur und Cor1 ergänzt.
+9 Continuo: Bezifferung \q{\bcancel{6}} auf die fünfte Achtelnote in \cite{TH5244}, 
+jedoch nur \q{6} in allen anderen Quellen.
+% er 
+% Partitur, jedoch \q{6} in der Stimme. Aus der Harmonie \q{6-4-3} ergibt sich 
+% entweder die Bezifferung \q{6} wie in der Partitur oder besser \q{4-3}. Die 
+% vorliegende Ausgabe hält sich jedoch dennoch an die Stimme und setzt \q{6}.
 
-9 Continuo: Bezifferung \q{6\\} auf die fünfte Achtelnote in der Partitur, jedoch \q{6} in der Stimme. Aus der Harmonie \q{6-4-3} ergibt sich entweder die Bezifferung \q{6} wie in der Partitur oder besser \q{4-3}. Die vorliegende Ausgabe hält sich jedoch dennoch an die Stimme und setzt \q{6}.
+11: \q{cres.} in vielen Fällen auf oder knapp vor den vierten Schlag, in \cite{Aut} 
+in B/Cl/Fag/V1/V2/Va/VcB jedoch bereits eine Achtel oder Sechzehntel vor 
+dem vierten Schlag, in \cite{TH5244} tw. nur sehr knapp vor dem vierten Schlag oder
+auf den vierten Schlag, in \cite{TH5247} tw. (durch das Layout bedingt) bereits 
+auf den zweiten (Cl2) oder dritten (Fag2) Schlag. In der vorliegenden Ausgabe vereinheitlicht
+auf die zweite Achtel des dritten Schlags.
 
-11 V1/V2: \q{cres.} explizit bereits eine Sechzehntel vor dem vierten Schlag, in allen anderen Stimmen jedoch auf den vierten Schlag.
+17 S/T: Erster Bogen in den Partituren \cite{Aut,TH5244} als Legatobogen über 
+die gesamten ersten beiden Schläge, korrigiert auf Melismabogen nur über die 
+Achtel- und die Viertelnote wie in den Stimme \cite{HS1,TH5247}.
 
-11 Cl1/Fag2: \q{cres.} in der Einzelstimme bereits auf den dritten Schlag, korrigiert nach Partitur und anderen Instrumenten auf den vierten Schlag.
+18 B: In allen Quellen außer \cite{TH5247} Crescendo-Pfeil über zweiten und 
+dritten Schlag, um die Bass-Phrase gegenüber den später einsetzenden 
+restlichen Chorstimmen hervorzuheben (in \cite{HS1} nur in 3 der 5 Einzelstimmen).
 
-13 T: In der Stimme Bogen über vier Achtelnoten, in der Partitur jedoch korrekt jeweils ein Bogen über zwei Achtelnoten.
+21 Chorstimmen: Im Autograph \cite{Aut} kein f trotz des p in der vorhergehenden
+Phrase und des f im Orchester.
 
-14, 43 V1: Das cis'' ist in der Stimme versehentlich ohne Kreuz notiert, in der Partitur korrekterweise mit Kreuz.
+23/24 Va: Im Autograph \cite{Aut} kein Bindebogen über den Taktstrich.
 
-14/15 V1/V2: In der Partitur nur Staccato-Punkte statt Staccato-Keilen wie in V1 und der Einzelstimme. 
+28 V2: In Stimme \cite{TH5247} undeutlich, ob Bogen auf dritt- oder 
+viertletzter Sechzehntel beginnt. Aufgrund der V1-Stimme und der 
+colla-parte Führung von V2 mit V1 und den restlichten Quellen \cite{Aut,TH5244} 
+ergibt sich der Beginn auf der drittletzten Note.
 
-17 S/T: Bogen in Partitur falsch über die gesamten ersten beiden Schläge, korrekt nur über die Achtel- und die Viertelnote wie in der Stimme und aus dem Melisma ersichtlich.
+28 Cl1: Die drei Achtelnoten in der zweiten Takthälfte in den Partituren 
+\cite{Aut,TH5244} durch einen Balken verbunden, in den Stimmen \cite{HS1,TH5247}
+jedoch nur die ersten beiden. In \cite{HS1} die letzte Achtel und die Sechzehntel
+durch einen Balken verbunden, in \cite{TH5247} nur die beiden Sechzehntel.
 
-18 B: In der Partitur Crescendo-Pfeil auf zweiten und dritten Schlag, um den Bass-Phrase gegenüber den später einsetzenden restlichen Chorstimmen hervorzuheben. Da heutzutage meist aus tatsächlichen Chorpartituren gesungen wird, ist diese explizite Bezeichnung nicht nötig und wird unterlassen.
+28/29 Fag2: In \cite{TH5247} Bogen über den Taktstrich, vermutlich versehentlich 
+vom Schreiber bei der Abschrift der Stimme aus der Partitur aus Fag1 übernommen.
 
-19, 23 S: Melisma-Bogen nur in der Stimme, nicht in der Partitur. Ergänzt in der vorliegenden Ausgabe.
+29 Cor1/Cor2: f nur in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5247}, nicht in den
+Partituren \cite{Aut,TH5244}. Aufgrund der Pause vor dem Einsatz dennoch 
+übernommen.
 
-19 T: Bogen über die ersten beiden Achtelnoten nur in der Stimme, nicht in der Partitur. Melisma-Bogen nur in der Partitur, nicht in der Stimme. Beides ergänzt.
+31 V1/V2: In den Partituren \cite{Aut,TH5244} Bogen über den gesamten letzten 
+Schlag, in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5247} Staccato-Keil auf viertletzte 
+Sechzehntel, Bogen nur über die letzten drei Sechzehntel.
 
-26 T: Bogen über die ersten beiden Achtelnoten nur in der Partitur, nicht in der Stimme. Ergänzt.
+31 Cl1: Die drei Achtelnoten in der zweiten Takthälfte in den Einzelstimmen 
+\cite{HS1,TH5247} durch einen Balken verbunden, in den Partituren \cite{Aut,TH5244} 
+und in allen anderen Instrumenten mit demselben Rhythmus jedoch nur die ersten beiden.
 
-28 V2: In Stimme undeutlich, ob Bogen auf dritt- oder viertletzter Sechzehntel beginnt. Aufgrund der V1-Stimme und der colla-parte Führung von V2 mit V1 ergibt sich der Beginn jedoch auf der drittletzten Note.
-
-28 Cl1: Die drei Achtelnoten in der zweiten Takthälfte in der Partitur durch einen Balken verbunden, in der Stimme jedoch nur die ersten beiden. Die vorliegende Ausgabe hält sich an die Partitur.
+33 V1/V2: Wie in 31 V1/V2, jedoch ohne Staccato-Keil.
 
-28/29 Fag2: Der Bogen aus Fag1 in der Partitur wurde scheinbar versehentlich als Bindebogen in Fag2 übernommen, obwohl er in der Partitur klar nicht vorkommt.
+33 A: In \cite{TH5244} im Text ein \q{mi} zu viel.
 
-29 Cor1/Cor2: Das (nicht unbedingt nötige) f in den Einzelstimmen fehlt in der Partitur.
+34 V2: In \cite{HS1} fehlt tw. das $\flat$ und ist erst nachträglich mit 
+Bleistift bzw. Rötelkreide nachgetragen.
 
-31 V1/V2: In der Stimme Staccato-Keil auf viertletzter Sechzehntel, Bogen nur über die letzten drei Sechzehntel; In der Partitur Bogen über alle vier Noten, kein Staccato. Vor allem angesichts des Sprunges vor der drittletzten Note scheint ein Bogen nur über die letzten drei Noten sinnvoll.
+35 V1/V2/VcB: In der gedruckten Partitur \cite{TH5244} \q{cres.} bereits auf 
+die letzte Achtelnote, in allen anderen Quellen auf den dritten Schlag (nur in 
+\cite{TH5247} in V1 erst um eine Sechzehntel später).
 
-31 Cl1: Die drei Achtelnoten in der zweiten Takthälfte in der Einzelstimme durch einen Balken verbunden, in der Partitur und in allen anderen Instrumenten mit demselben Rhythmus jedoch nur die ersten beiden.
+35 Continuo/VcB: In den Stimmen \cite[tw.]{HS1} und \cite{TH5247} Crescendo-Pfeil, 
+in den Partituren \cite{Aut,TH5244} jedoch \q{cres.}. In der gedruckten Stimme 
+\cite{TH5247} f in Org erst am Beginn von Takt 36 statt auf dem letzten Schlag 
+von Takt 35.
 
-33 V1/V2: Wie in 31 V1/V2, jedoch ohne Staccato-Keil.
+35 Va/VcB: f in \cite{TH5247} erst auf der letzten Achtel.
 
-33 A: In der Partitur im Text ein \q{mi} zu viel.
+36 V1/V2: In der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5247} Staccato-Keile über die 
+letzten beiden Sechzehntelnoten, Bogen nur über die beiden Sechzehntelnoten 
+davor. In allen anderen Quellen Bogen über die letzten vier 
+Sechzehntelnoten.
 
-35 V1: In der Stimme \q{cres.} erst auf die zweite Sechzehntelnote, in der Partitur jedoch in allen Stimmen bereits auf die letzte der drei Achtelnoten.
+36 Continuo: In den Stimmen \cite{HS1,TH5247} falsche Bezifferung \q{6} auf den 
+2. Schlag. Korrekt \q{\bcancel{6}} (aufgrund des gis in den anderen Stimmen).
 
-35 Va: f in der Stimme auf der letzten Achtel, in der Partitur jedoch wie in den anderen Streicherstimmen auf der vorletzten Achtel.
+39 Cl1/Fg1: Im Autograph \cite{Aut} Bogen nur über die letzten drei Achtelnoten, 
+in \cite{HS1} in Cl1 über alle vier, in Fg1 jedoch nur über drei Achtelnoten. Im
+Druck \cite{TH5244,TH5247} jedoch konsistent über alle vier Achtelnoten, daher 
+vermutlich spätere Korrektur durch Eybler.
 
-35 Continuo/VcB: In der Stimme Crescendo-Pfeil, in der Partitur jedoch \q{cres.}. Weiters in der Stimme f erst auf den ersten Schlag von Takt 36, in der Partitur jedoch korrekt auf den vierten Schlag von Takt 35 wie in allen anderen Stimmen.
+40 V2: In \cite{TH5247} Bogen erst ab zweiter Sechzehntel, in der V1-Stimme 
+(V2 läuft \q{col 1\textsuperscript{mo}} in den Partituren) und allen anderen 
+Quellen jedoch ab der ersten Note.
 
-36 V1/V2: In der Partitur Bogen über die letzten vier Sechzehntelnoten, in beiden Instrumentalstimmen jedoch Staccato-Keile über die letzten beiden Sechzehntelnoten, Bogen nur über die beiden Sechzehntelnoten davor. 
+44 Cor1/Cor2: Balken in \cite{TH5244} nur über die letzten drei Achtelnoten gespannt.
 
-36 Continuo: In der Stimme falsch \q{6} als Bezifferung auf den 2. Schlag. Korrekt \q{6\\} in der Partitur.
+46 Fg1/Fg2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5247} ist in diesem Takt \q{S:} 
+eingetragen. Das p fehlt in der Fg1-Stimme in \cite{TH5247}.
 
-39 Cl1: In der Partitur Bogen nur über die letzten drei Achtelnoten, in der Einzelstimme und in Fag1 jedoch korrekt über alle vier Achtelnoten.
+48: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} in Cor/Cl/Fag/Va/VcB/Org auf die zweite 
+Achtelnote, in V1/V2 knapp vor dem 2. Schlag, in S/A/T/B auf den zweiten Schlag.
+Ebenso in \cite{HS1} (allerdings in VcB/Org auf 2. Schlag, in V2 um eine 
+Sechzehntel später). In \cite{TH5244} konsistent auf den 2. Schlag, in 
+\cite{TH5247} in Cor1/Cor2/Cl1/Cl2/Fag2 am Taktbeginn, in Fag1/Va/VcB/Org auf 
+die zweite Achtel, in V1/S/A/T/B auf die zweite Viertel, sowie in V2 um eine
+Sechzehntel später.
+Die vorliegende Ausgabe folgt dem Autograph und setzt das crescendo in den 
+Bläsern sowie in Va und VcB/Org auf die zweite Achtel, in den Violinen und dem 
+Chor jedoch erst auf den zweiten Schlag.
 
-40 V2: In Stimme Bogen erst ab zweiter Sechzehntel, in der Partitur (col V1) und der V1-Stimme jedoch ab der ersten Note.
+48 T: In \cite{TH5247} korrekt p bereits eine Achtel vor dem letzten Schlag, 
+in allen anderen Quellen jedoch auf den letzten Schlag (in der Mitte der 
+Viertelnote). Die Variante aus \cite{TH5247} übernommen, da damit der 
+vorgezogene Einsatz des Tenors bereits in der richtigen Dynamik stattfindet.
 
-44 Cor1/Cor2: Der Balken in der Partitur ist im Gegensatz zu den Einzelstimmen und zu Cl und Fag nur über die letzten drei Achtelnoten gespannt.
+48 Va: Im Autograph \cite{Aut} p bereits eine Achtel vor dem letzten Schlag, 
+in allen anderen Quellen und den anderen Stimmen auf dem letzten Schlag.
 
-46 Fg1/Fg2: In der Stimme ist irrtümlich in diesem Takt \q{S:} eingetragen, obwohl sich an dieser Stelle kein Solo befindet (das Solo des Fg1 beginnt erst etliche Takte später, das \q{Tasto solo} des Continuo beginnt allerdings in diesem Takt). Das p aus der Partitur und der Fg2-Stimme fehlt hingegen in diesem Takt in der Fg1-Stimme.
+48 VcB: In allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5244,TH5247} fehlt das \q{Arco}, jedoch
+ist in der Partitur \cite{TH5244} \q{pizz.} in den Takten 46 und 50, woraus sich
+(sowie aus der Melodieführung) das Fehlen und die folgliche Ergänzung von \q{Arco}
+im Takt 48 ergibt. 
 
-48 V2: In der Stimme cresc. erst ab sechster Sechzehntel, in der Partitur jedoch in allen Stimmen bereits ab der fünften Sechzehntel (zweiter Schlag).
+49 S: Im Autograph \cite{Aut} Bogen falsch bis zur Achtelnote.
+50 VcB: \q{pizz.} nur in Partitur \cite{TH5244}. Durch die Ergänzung von 
+\q{Arco} in Takt 48 ergibt sich das \q{pizz.} zwangsläufig.
 
-48 Va: In der Stimme \q{cres.} bereits auf der zweiten Achtel, in der Partitur in allen Instrumenten erst auf der dritten.
+50 B: \q{dolce} fehlt in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5247}.
 
-48 Cl1/Fag1/Fag2: In der Stimme \q{cres.} bereits auf erstem Schlag, in der Partitur korrekt erst auf dem zweiten.
+50 Fg1: In den Partituren \cite{Aut,TH5244} kein \q{Solo}, nur in den Stimmen 
+\cite{HS1,TH5247}.
 
-48 Continuo: \q{cres.} undeutlich bereits auf der zweiten Achtelnote in der Stimme, in der Partitur korrekt auf der dritten Achtelnote wie in allen anderen Stimmen.
+51 Cor2: Haltebogen fehlt in \cite{HS1}.
 
-48 VcB: Weder in Partitur noch in Stimme ist \q{Arco} gesetzt, jedoch in der Partitur \q{pizz.} in den Takten 46 und 50, woraus sich (ebenso aus der Melodieführung) \q{Arco} für Takt 48 ergibt.
+51-53 Fag1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5247} weiterhin Bassschlüssel, in den
+Partituren \cite{Aut,TH5244} jedoch Wechsel auf Tenorschlüssen, was die 
+vorliegende Ausgabe übernimmt.
 
-50 VcB: \q{pizz.} nur in Partitur, nicht in Stimme. Durch die Ergänzung von \q{Arco} in Takt 48 ergibt sich das \q{pizz.} wie in der Partitur zwangsläufig.
+52 Cl2: In \cite{TH5247} f statt fz auf drittem Schlag.
 
-51-53 Fag1: In der Stimme weiterhin Bassschlüssel, in der Partitur jedoch Wechsel auf Tenorschlüssen, was die vorliegende Ausgabe übernimmt.
+53 S: In \cite{TH5247} Bogen falsch über die beiden ersten Schläge.
 
-52 Cl2: In der Stimme versehentlich f statt fz auf drittem Schlag.
+54 Fag1: \q{Solo} nicht in den Partituren \cite{Aut,TH5244}, nur in den Stimmen.
 
-52, 53 S: Bogen über die gebundenen zwei Sechzehntelnoten ergänzt.
+55: In den Partituren \cite{Aut,TH5244} \q{perden.} konsistent in der Taktmitte,
+in den Stimmen \cite{HS1,TH5247} in S bereits auf bzw. knapp nach dem zweiten 
+Schlag, in A kurz vor dem dritten Schlag, 
 
-53 S: In Partitur Bogen über die vier Sechzehntelnoten (mit Text \q{le -- lu}, in der Stimme über die Viertel und die ersten beiden Sechzehntelnoten (mit Text \q{al -- le}. Entsprechend der modernen Konvention bricht diese Ausgabe die Bögen und setz nur jeweils auf zwei Sechzehntel einen Bogen (siehe oben).
 
-55 S: In der Stimme \q{perden.} bereits auf den zweiten Schlag, in der Partitur und diversen Einzelstimmen jedoch erst auf den dritten Schlag, daher in dieser Ausgabe konsistent auf den dritten Schlag.
+55 S: In der Stimme \q{perden.} bereits auf den zweiten Schlag, in der 
+Partitur und diversen Einzelstimmen jedoch erst auf den dritten Schlag, 
+daher in dieser Ausgabe konsistent auf den dritten Schlag.
 
 \end{vergleich}
 
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@@ -1,10 +1,19 @@
-% \todos{
-% \chapter*{Offene Fragen}
-% 
+\todos{
+\chapter*{Offene Fragen}
+
 % \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
-% \begin{itemize}
-% \item 
-% 
-% \end{itemize}
-% 
-% }
+\begin{itemize}
+\item 2 V1: In HS1 d oder e auf dritten Schlag?
+\item 5 Va: In Aut erster Schlag nicht zu erkennen.
+\item 6 Cl1: In Aut Vorschlag 16-tel oder gestrichene 8tel?
+\item 7 FB: Extender nur auf letzte Achtel!
+\item 8/9 FB: 6 oder \bcancel{6}???
+\item 10 FB: Extender auf 2.-4. Achtel.
+\item 26 V1/V2: Erster Schlag konsistent Keile oder Bogen
+\item 48/50 VcB: In HS1 arco/pizz vorhanden???
+\item 50 B: Dolce in HS1?
+\item 54 Cl1: Staccato-Keil auf Sechzehntel?
+
+\end{itemize}
+
+}
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 \includescore{Score_Long}
 
-\cleardoublepage
-\backmatter
+\clearpage
+% \cleardoublepage
+% \backmatter
 \appendix
 \input{TeX_Eybler_Graduale_DiesSanctificatus_HV61_Include_KritBericht.itex}
 
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