From e01c6fd24e4ef78a41551a095af0c9fede54dc5e Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Reinhold Kainhofer <reinhold@kainhofer.com> Date: Thu, 1 Oct 2009 12:48:49 +0200 Subject: [PATCH] Updated to new oly jinja template script --- ...aduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_A.ly | 4 +- ...aduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_B.ly | 4 +- ...uale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClI.ly | 2 +- ...ale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClII.ly | 2 +- ...TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Continuo.ly | 10 + ...ale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_FagI.ly | 2 +- ...le_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_FagII.ly | 2 +- ...le_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Organ.ly | 10 - ...aduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_S.ly | 4 +- ...aduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_T.ly | 4 +- ...ale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_TbeI.ly | 2 +- ...le_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_TbeII.ly | 2 +- ...uale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Tim.ly | 2 +- ...ale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_TrbI.ly | 2 +- 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-\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Vocal.ily" +\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalVoice.ily" \header { instrument = \BInstrumentName scorenumber = \markup{\scoreNumber \BNumber} } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("B") +\createScore #"TuaEstPotentia" #'("B") diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClI.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClI.ly index 8bdfa48..0c30bed 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClI.ly +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClI.ly @@ -6,5 +6,5 @@ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ClINumber} } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("ClI") +\createScore #"TuaEstPotentia" #'("ClI") diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClII.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClII.ly index dafcf85..1c87f65 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_ClII.ly +++ 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"Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Instrument.ily" - -\header { - instrument = \OrganInstrumentName - scorenumber = \markup{\scoreNumber \OrganNumber} -} - -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("Organ") - diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_S.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_S.ly index 92565a0..0f48775 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_S.ly +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_S.ly @@ -1,10 +1,10 @@ \version "2.13.1" -\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Vocal.ily" +\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalVoice.ily" \header { instrument = \SInstrumentName scorenumber = \markup{\scoreNumber \SNumber} } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("S") +\createScore #"TuaEstPotentia" #'("S") diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_T.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_T.ly index bf791b7..1af38f3 100644 --- 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+6,5 @@ scorenumber = \markup{\scoreNumber \VINumber} } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("VI") +\createScore #"TuaEstPotentia" #'("VI") diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VII.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VII.ly index 5d2b34b..c60a4ee 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VII.ly +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VII.ly @@ -6,5 +6,5 @@ scorenumber = \markup{\scoreNumber \VIINumber} } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("VII") +\createScore #"TuaEstPotentia" #'("VII") diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Va.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Va.ly index 11dc40c..6e8c3b2 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Va.ly +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Va.ly @@ -9,5 +9,5 @@ page-count = #2 } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("Va") +\createScore #"TuaEstPotentia" #'("Va") diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VcB.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VcB.ly index 58cf7b9..4db5bba 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VcB.ly +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_VcB.ly @@ -1,11 +1,10 @@ \version "2.13.1" \include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Instrument.ily" -VcBInstrumentName = "Violoncello e Contrabbasso" \header { instrument = \VcBInstrumentName scorenumber = \markup{\scoreNumber \VcBNumber} } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("VcB") +\createScore #"TuaEstPotentia" #'("VcB") diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_TuaEstPotentia.ily similarity index 89% rename from Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily rename to Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_TuaEstPotentia.ily index 9b33357..dbbdcc7 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_TuaEstPotentia.ily @@ -1,19 +1,19 @@ \version "2.13.1" -GradualeTuaEstPotentiaTempo = "Andante maestoso" +TuaEstPotentiaTempo = "Andante maestoso" -GradualeTuaEstPotentiaKey = \key es \major -GradualeTuaEstPotentiaTimeSignature = \time 4/4 +TuaEstPotentiaKey = \key es \major +TuaEstPotentiaTimeSignature = \time 4/4 -GradualeTuaEstPotentiaSettings = \notemode { - \tempo \GradualeTuaEstPotentiaTempo +TuaEstPotentiaSettings = \notemode { + \tempo \TuaEstPotentiaTempo \partial 4 } ten = ^\markup{"ten."} -GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { +TuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { \transposition es r4 | % 1 c\f\ten r c\ten r | % 2 @@ -46,19 +46,19 @@ GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { g8[ g16. g32] g8[ g] c4 c, | \barNumberCheck #58 r2 r4 \bar "|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaTbeIMusic" { \TuaEstPotentiaTbeIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' { +TuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' { \transposition es - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 | s1*2 | s2. } g8 r | % 4 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*2 | s4 } c8[ c] e8[ r16. c32] e8[ e] | %7 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 | s1*2 | s2. } g8 r | % 4 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*2 | s4 } c8[ c] e8[ r16. c32] e8[ e] | %7 e4 r r2 | % 8 g4 c,8 r r2 | \barNumberCheck #9 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*17 } | \barNumberCheck #26 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*17 } | \barNumberCheck #26 r8 g16.[\f g32] g8[ g] c4~\fz c8 r | % 27 R1 | % 28 - g4 \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 s2 | s1*2 } | \barNumberCheck #31 - g8 \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s8 s4 s2 | s1*21 } | \barNumberCheck #53 + g4 \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 s2 | s1*2 } | \barNumberCheck #31 + g8 \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s8 s4 s2 | s1*21 } | \barNumberCheck #53 g'4 c g r | % 54 c,2~\fz c8 r r4 | % 55 c'4 g e8[ c16.\ff c32] c8[ e] | % 56 @@ -66,9 +66,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' { g8[ g,16. g32] g8[ g] e'4 c | \barNumberCheck #58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaTbeIIMusic" { \TuaEstPotentiaTbeIIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' { +TuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' { r4 | % 1 es4\ten\f r es\ten r | % 2 es\ten r b8 r r4 | % 3 @@ -116,10 +116,10 @@ GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' { b b8[ b] g4. es | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaTrbIMusic" { \TuaEstPotentiaTrbIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c { +TuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c { r4 | % 1 es4\f\ten r es\ten r | % 2 es\ten r b'8 r r4 | % 3 @@ -167,9 +167,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c { d2 es4. es, | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaTrbIIMusic" { \TuaEstPotentiaTrbIIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' { +TuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' { \transposition b r4 | % 1 a4\f\ten r b\ten r | % 2 @@ -230,11 +230,11 @@ GradualeTuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' { c2 a4 f | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaClIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaClIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaClIMusic" { \TuaEstPotentiaClIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' { +TuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' { \transposition b - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaClIMusic" { s4 | s1*2 } | % 3 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaClIMusic" { s4 | s1*2 } | % 3 c4 f8[ a] c r c, r | % 4 c2 f | % 5 c b'4 a | % 6 @@ -259,7 +259,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' { c g'2 c4 | % 26 c2 a4.\fz g8~ | % 27 g[ h] c2 h4 | % 28 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaClIMusic" { s1*2 | s2 s4 } f8 r | \barNumberCheck #31 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaClIMusic" { s1*2 | s2 s4 } f8 r | \barNumberCheck #31 e8 r r4 r2 | %32 R1*5 | % 37 r2 r8 a4\p g8 | % 38 @@ -285,10 +285,10 @@ GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' { e2 f4 a,4 | % 58 r2 r4 \bar "|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaClIIMusic" { \TuaEstPotentiaClIIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c { +TuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c { r4 | % 1 g4\f\ten r as\ten r | % 2 a\ten r b r | % 3 @@ -347,9 +347,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c { b2 es4 es, | % 58 r2 r4 \bar "|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaFagIMusic" { \TuaEstPotentiaFagIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c { +TuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c { r4 | % 1 g4\f\ten r as\ten r | % 2 a\ten r b r | % 3 @@ -404,10 +404,10 @@ GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c { b2 es4 es' | % 58 r2 r4 \bar "|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaFagIIMusic" { \TuaEstPotentiaFagIIMusic } -GradualeTuaEstPotentiaTimMusic = \relative c { +TuaEstPotentiaTimMusic = \relative c { \transposition es r4 | % 1 c4\f\trill r c\trill r | % 2 @@ -440,9 +440,10 @@ GradualeTuaEstPotentiaTimMusic = \relative c { g16[ g32 g g16 g] g[ g g g] c4 c | % 58 r2 r4 \bar"|." \barNumberCheck #58 } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTimMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTimMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaTimMusic" { \TuaEstPotentiaTimMusic } -GradualeTuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' { + +TuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' { r16. es32[\f d16. es32] | % 1 g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2 a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b8[ r16 \times 2/3{ b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] | % 3 @@ -503,35 +504,36 @@ GradualeTuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' { b8[ <d f,> <d f,> <d f,>] <es g,>4 <es, es, g,>4 | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaVIMusic" { \TuaEstPotentiaVIMusic } + -GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' { - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" {s4 s1*2 s2.} <d as>8 r | % 4 +TuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' { + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" {s4 s1*2 s2.} <d as>8 r | % 4 g,16.[ b32 es16. b32] g16.[ b32 es16. b32] as16.[ c32 es16. c32] g16.[ b32 es16. b32] | % 5 g16.[ es'32 g16. es32] b16.[ es32 g16. es32] c16.[ as'32 c16. as32] g16.[ es32 b'16. g32] | % 6 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*2 } | % 8 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*2 } | % 8 f'8[ f,16. f'32] es16.[ es,32 g16. b32] es4-> d16[(\p c b as]) | % 9 g[( b es d]) c[( b as g]) f[(\trill e f g]) as[(\trill g as b]) | \barNumberCheck #10 g4 r16 es16[( g b]) es4 d16[( c b as]) | % 11 g[( es g b]) as[( g f es]) d[( f es g]) f[( as g f]) | % 12 es[( b es g]) b[( g es b]) g4 r | % 13 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*5 | s2 s4 } b'16[( f a f]) | % 19 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*5 | s2 s4 } b'16[( f a f]) | % 19 b16[( f d f]) c'[( f, c f]) c[( f c' f,]) b[( a g b]) | \barNumberCheck #20 a[( c a f]) b[( f) c'( es,!]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21 a16.[ c,32 f16. a32] c16.[ a32 f16. a32] c16.[ a32 f16. c'32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 22 a16.[ c32 f,16. a32] c,16.[ f32 a,16. c32] f16.[ c32 a16. c32] f16.[ a,32 c16. f32] | % 23 a16.[ f32 c'16. a32] f16.[ c32 a16. c32] f16.[ g32 a16. b32] c16.[ a32 f16. c'32] | % 24 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*3 } | % 27 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*3 } | % 27 b16.[ f32 a16. f32] b16.[ d32 b16. es32] b16.[ f32 d16. b'32] a8[ <f c' f>] | % 28 <b d,>4 r16. b32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29 es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s2 } f'8) r <es, c> r | % 31 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s2 } f'8) r <es, c> r | % 31 <d b>16[\fp d8 d d d16] r16 d8[ b b b16] | % 32 r16 b8[ b b b16] r16 b8[ b b b16] | % 33 r16 d8[ d d d16] r16 d8[ b b b16] | % 34 r16 b8[ b b b16] r b8[ b b b16] | % 35 d16[( b a b]) d[( b f' d]) as'4 r | % 36 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*7 | s2 } g,4 r | % 44 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*7 | s2 } g,4 r | % 44 r16 b'[(\p g b] as[ g f es]) d8.[ es16] f[(\trill e f d]) | % 45 es4 r16 g,[( b es]) g[( f as g]) f[( es d c]) | % 46 b[( g es' d]) c[( b as g]) as[(\decresc g as a]) b[( h c d]) | % 47 @@ -541,15 +543,16 @@ GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' { as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] | % 51 as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. as32] c16.[ as32 es16. c32] | % 52 es16.[ as32 c16. as32] es16.[ g32 b16. g32] es16.[ a32 c16. es32] d,16.[ f32 b16. d32] | % 53 - \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1 | s2 } c16.[ f,32 as16. c32] f16.[ c32 f16. as32] | % 55 + \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1 | s2 } c16.[ f,32 as16. c32] f16.[ c32 f16. as32] | % 55 g16.[ b32 es,16. g32] b,8[ <b as'>] <b g'> <es es, g,>[\ff <es es, g,> <es es, g,>] | % 56 <f b, d,>16.[ d,32 f16. b32] d16.[ b32 f'16. as32] g8 <es es, g,>8[ <es es, g,> <es es, g,>] | % 57 <f b, d,>16.[ b,32 d16. f32] as16.[ f32 b16. d,32] es4 <g b, es,>4 | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaVIIMusic" { \TuaEstPotentiaVIIMusic } + -GradualeTuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' { +TuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' { r16. es32[\f d16. es32] | % 1 g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2 a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3 @@ -624,9 +627,10 @@ GradualeTuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' { d8[ b16. f32] d16.[ d32 f16. as32] g4 <es b es,>4 | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVaMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVaMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaVaMusic" { \TuaEstPotentiaVaMusic } -GradualeTuaEstPotentiaSMusic = \relative c' { + +TuaEstPotentiaSMusic = \relative c' { r4 | % 1 R1*3 | % 4 es8\f es es es as8. as16 g4 | % 5 @@ -683,9 +687,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaSMusic = \relative c' { r4 f'8 f g4 es4 | % 58 r2 r4 \bar "|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaSMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaSMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaSMusic" { \TuaEstPotentiaSMusic } -GradualeTuaEstPotentiaSLyrics = \lyricmode { +TuaEstPotentiaSLyrics = \lyricmode { Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne; Tu es su -- per om -- nes om -- nes gen -- tes. @@ -713,7 +717,8 @@ GradualeTuaEstPotentiaSLyrics = \lyricmode { Su -- per om -- nes, su -- per om -- nes. } -GradualeTuaEstPotentiaAMusic = \relative c' { + +TuaEstPotentiaAMusic = \relative c' { r4 | % 1 R1*3 | % 4 b8\f b b b c8. c16 b4 | % 5 @@ -770,9 +775,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaAMusic = \relative c' { b2 b4 r | % 58 r2 r4 \bar "|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaAMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaAMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaAMusic" { \TuaEstPotentiaAMusic } -GradualeTuaEstPotentiaALyrics = \lyricmode { +TuaEstPotentiaALyrics = \lyricmode { Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne; Tu es su -- per om -- nes om -- nes gen -- tes. @@ -802,7 +807,8 @@ GradualeTuaEstPotentiaALyrics = \lyricmode { Su -- per om -- nes. } -GradualeTuaEstPotentiaTMusic = \relative c' { + +TuaEstPotentiaTMusic = \relative c' { r4 | % 1 R1*3 | % 4 g8\f b g es es'8. es,16 es4 | % 5 @@ -859,11 +865,11 @@ GradualeTuaEstPotentiaTMusic = \relative c' { r4 d8 d es4 g | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaTMusic" { \TuaEstPotentiaTMusic } -GradualeTuaEstPotentiaTLyrics = \GradualeTuaEstPotentiaSLyrics +TuaEstPotentiaTLyrics = \TuaEstPotentiaSLyrics -GradualeTuaEstPotentiaBMusic = \relative c { +TuaEstPotentiaBMusic = \relative c { r4 | % 1 R1*3 | % 4 es8\f es es es es8. es16 es4 | % 5 @@ -920,9 +926,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaBMusic = \relative c { b2 es,4 r | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaBMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaBMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaBMusic" { \TuaEstPotentiaBMusic } -GradualeTuaEstPotentiaBLyrics = \lyricmode { +TuaEstPotentiaBLyrics = \lyricmode { Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne; Tu es su -- per om -- nes, om -- nes gen -- tes. @@ -952,7 +958,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaBLyrics = \lyricmode { } -GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c { +TuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c { r16. es32[\f d16. es32] | % 1 g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2 a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3 @@ -1013,13 +1019,13 @@ GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c { b16.[ b'32 f16. d32] b16.[ f'32 d16. b32] es4 es' | % 58 r2 r4 \bar"|." } -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic } +\addQuote "TuaEstPotentiaVcBMusic" { \TuaEstPotentiaVcBMusic } -GradualeTuaEstPotentiaBCMusic = \GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic -\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaBCMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaBCMusic } +TuaEstPotentiaBCMusic = \TuaEstPotentiaVcBMusic +\addQuote "TuaEstPotentiaBCMusic" { \TuaEstPotentiaBCMusic } -GradualeTuaEstPotentiaBCFbMusic = \figuremode { +TuaEstPotentiaBCFbMusic = \figuremode { \bassFigureExtendersOn s16. s32^"Solo" s8 | % 1 s1*3 | % 4 diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choir.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choir.ly deleted file mode 100644 index 7cf6851..0000000 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choir.ly +++ /dev/null @@ -1,13 +0,0 @@ -\version "2.13.1" -\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily" -\setCreateMIDI ##t -\setCreatePDF ##t -#(set-global-staff-size 15) - -\header { - scoretype = \ChoirScoreTitle - scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoirScoreNumber} -} - -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("ChoirScore") - diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.ly index f154133..6cd4280 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.ly +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.ly @@ -1,5 +1,5 @@ \version "2.13.1" -\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily" +\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_ChoralScore.ily" \setCreateMIDI ##t \setCreatePDF ##t @@ -8,5 +8,4 @@ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber} } -\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" 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b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.ily @@ -1,8 +1,7 @@ -#(set-default-paper-size "a4") #(ly:set-option 'point-and-click #f) \include "deutsch.ly" \include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily" -\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily" +\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_TuaEstPotentia.ily" diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_ChoralScore.ily b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_ChoralScore.ily new file mode 100644 index 0000000..5eb4b6e --- /dev/null +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_ChoralScore.ily @@ -0,0 +1,2 @@ +\include "orchestrallily/oly_settings_choralscore.ily" +\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.ily" diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily index 40bc538..c6d6b88 100644 --- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily @@ -1,21 +1,20 @@ \version "2.13.1" -\include "orchestrallily/orchestrallily.ily" \include "orchestrallily/oly_settings_names.ily" scorenumber="EK-1050" -\header { +\header { title = "Tua est potentia" subtitle = "Graduale, HV 50" composer = "Joseph Eybler (1765-1846)" copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{ - \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."} + \line { "2009, " \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna},} \concat{\scorenumber.} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."} \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."} } } -% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here... +%% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here... \layout { \context { \Lyrics @@ -23,10 +22,10 @@ scorenumber="EK-1050" } } -% Add custom keys here, e.g. -% CorKey = \key g \major -% CorIKey = \CorKey -% CorIIKey = \CorKey +%% Add custom keys here, e.g. +%% CorKey = \key g \major +%% CorIKey = \CorKey +%% CorIIKey = \CorKey TbeInstrumentName = \markup\center-column{"Trombe" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}} TbeIInstrumentName = \markup\center-column{"Tromba I" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}} diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalScore.ily b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalScore.ily new file mode 100644 index 0000000..5a3556c --- /dev/null +++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalScore.ily @@ -0,0 +1,2 @@ +\include "orchestrallily/oly_settings_vocalscore.ily" +\include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.ily" diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Vocal.ily b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalVoice.ily similarity index 100% rename from Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Vocal.ily rename to Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalVoice.ily diff --git a/Makefile b/Makefile index 5a2cafb..5a9d060 100644 --- a/Makefile +++ b/Makefile @@ -1,42 +1,51 @@ -base = Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50 -SRCS = $(base)_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily $(base)_Settings.ily OUT=out -instruments = TbeI TbeII TrbI TrbII ClI ClII FagI FagII Tim VI VII Va S A T B Organ VcB -scores = Full Long Vocal Choral Original +base = Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50 +SRCS = Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalScore.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_ChoralScore.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_VocalVoice.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Instrument.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_TuaEstPotentia.ily $(base)_Settings.ily +instruments = ClI ClII FagI FagII TbeI TbeII TrbI TrbII Tim VI VII Va S A T B Continuo VcB +scores = Long Full Vocal Choral Original +pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \ + $(scores:%%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf) + + +texbase = Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50 +texscores = Long Full Vocal Choral Original +texs = $(texscores:%=TeX_$(texbase)_Score_%.tex) +texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf) \ + $(OUT)/TeX_$(texbase)_Score_Instruments.pdf -pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf) -texs = $(scores:%=TeX_$(base)_Score_%.tex) -texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_$(base)_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Instruments.pdf -examples = $(base)_KritBericht_Rhythm.ly -exampleout = $(examples: +additionalscores = $(OUT)/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm.pdf .PHONY: all clean -all: $(OUT) $(instruments) $(scores) tex +all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalscores) tex instruments: $(instruments) scores: $(scores) -clean: + +clean: rm -rf $(OUT) -$(OUT) : +$(OUT) : mkdir -p $(OUT) $(instruments): % : $(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf $(SRCS) $(scores): % : $(OUT)/$(base)_Score_%.pdf $(SRCS) -$(OUT)/$(base)_KritBericht_%.pdf: $(base)_KritBericht_%.ly - lilypond -dbackend=eps -dno-aux-files --pdf -o $(OUT)/$(basename $<) $< -$(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS) +$(OUT)/%.pdf : %.ly lilypond -o $(basename $@) $< $(OUT)/%.mp3 : %.midi timidity -c /etc/timidity/fluidr3_gm.cfg -OwM $< -o $@ -tex: $(OUT)/$(base)_KritBericht_Rhythm.pdf latex -latex: $(texpdfs) +$(additionalscores): $(OUT)/%.pdf: %.ly + lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $< + +tex: $(additionalscores) latex +latex: $(pdfs) $(texpdfs) +latexpdf: $(texpdfs) $(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex TEXINPUTS=$(OUT): latex --output-directory=$(OUT)/ $< + diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_About.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_About.itex index e163082..4f6cf69 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_About.itex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_About.itex @@ -1,9 +1,10 @@ \addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface} -\chapter*{Vorwort / Preface} \begin{multicols}{2} +\prefacesection{Vorwort} TODO \columnbreak +\prefacesection{Preface} TODO \end{multicols} \vfill diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex similarity index 100% rename from TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex rename to TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex index 6f39e13..c3704b3 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex @@ -59,3 +59,4 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor: Computersatz mit \@software\newline Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.} + diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex index 16a3c13..de538a7 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex @@ -2,14 +2,6 @@ \chapter*{Quellen und Lesarten} \addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten} -\renewcommand{\sbreak}{ \textbar{} } -\newenvironment{dummy}{}{} -\renewenvironment{sourcetitle}{ - -%{%\begin{minipage}{7.8cm}\vspace{0.2cm} -\begin{dummy}\em}{\end{dummy}%\vspace{0.1cm}\end{minipage} -} - \begin{multicols}{2} \subsection*{Quellen:} @@ -20,10 +12,9 @@ Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signat \newblock TODO \bibitem[B]{HS1} -Handschriftlicher Stimmensatz (des Wiener Hofmusikkapellenarchivs) im Besitz -der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (A-Whk HK.2503 Mus); -Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln: - +Handschriftlicher Stimmensatz (des Wiener Hofmusikkapellenarchivs) im Besitz +der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (A-Whk HK.2503 Mus); +Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln: \begin{sourcetitle} \textnumero{} 19.\sbreak Graduale de Tempore\sbreak @@ -43,10 +34,10 @@ Vice-Maestro di Capella della corte imperiale.\sbreak Partes 39 \end{sourcetitle} -40 Aufführungsdaten der Hofmusikkapelle auf der Innenseite, erster Eintrag +40 Aufführungsdaten der Hofmusikkapelle auf der Innenseite, erster Eintrag \q{1822.--27.Jan. /Prod.1\textsuperscript{ma}/}, letzter Eintrag \q{1901--13. Jänner}. -Ms, Schreiber: Perschl. Stimmen: 5 S, 5 A, 5 T, 5 B, 3 Vl1, 3 Vl2, 1 Va, 2 Vlne, +Ms, Schreiber: Perschl. Stimmen: 5 S, 5 A, 5 T, 5 B, 3 Vl1, 3 Vl2, 1 Va, 2 Vlne, 1 Cl1, 1 Cl2, 1 Fag1+2, 1 Clno1, 1 Clno2, 1 Trb1, 1 Trb2, 1 Timp, 1 Org, 1MDC. @@ -65,32 +56,31 @@ it \q{ungiltig} markiert. \bibitem[C]{TH4792} -Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.4792, 15 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1826. -Titel: +Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.4792, 15 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1826. +Titel: \begin{sourcetitle} GRADUALE\sbreak von\sbreak Joseph Eybler,\sbreak k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak \textnumero 4792 --- \textnumero 1. --- Preis \preisfrac{fl 1.30.C.M.}{{\em[Rthl]} 1.\_ }\sbreak -Partitur\sbreak{} +Partitur\sbreak{} WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak Musikverleger,\sbreak am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak Warsow Scrips. Pfoehl sculps. \end{sourcetitle} -\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, -Signatur: SA.82.A.22 13,1 Mus 21; -Signatur: MS27098-4° 2 Mus; -Signatur: HK.2144 Mus; +\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, +Signatur: SA.82.A.22 13,1 Mus 21; +Signatur: MS27098-4° 2 Mus; +Signatur: HK.2144 Mus; Signatur: HK.2503 Mus \bibitem[D]{TH4795} Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.4795, Reihe Musica Sacra, erschienen 1826. \newblock 18 S. (1 Org, 1 S, 1 A, 1 T, 1 B, 2 V1, 2 V2, 2 Va, 1 Basso, 1 Cl1, 1 Cl2, 1 Fag, 1 Clarino in Es, 1 Tromboni, 1 Timpano). -\newblock Titel: - +\newblock Titel: \begin{sourcetitle} Graduale\sbreak (Tua est potentia, tuum regnum Domine.)\sbreak @@ -114,41 +104,41 @@ am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse. \subsection*{Quellendiskussion} -Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut}, -der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen -Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden -haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt -worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke +Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut}, +der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen +Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden +haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt +worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke \cite{TH4792,TH4795} bei Tobias Haslinger. -Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH4795} -sowie die Partituren \cite{Aut,TH4792} überein. So sind etwa klassische -Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme +Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH4795} +sowie die Partituren \cite{Aut,TH4792} überein. So sind etwa klassische +Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme übernommen, nicht jedoch in die Partitur. Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage für die Partitur \cite{TH4792} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} für die Stimmen \cite{TH4795} darstellen. -Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den -höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben +Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den +höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen. Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert. \subsubsection*{Instrumentierung} \begin{enumerate} -\item Die Tromboni liegen nur in den gedruckten Einzelstimmen \cite{TH4795} vor, +\item Die Tromboni liegen nur in den gedruckten Einzelstimmen \cite{TH4795} vor, nicht jedoch im Autograph oder der Partitur. -\item Die Trompeten werden in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} durch +\item Die Trompeten werden in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} durch \q{Trombe in Es.} bezeichnet, während der Autograph \cite{Aut} und die gedruckten -Einzelstimmen \cite{TH4795} sie noch als \q{Clarino I\textsuperscript{mo} in Es.} +Einzelstimmen \cite{TH4795} sie noch als \q{Clarino I\textsuperscript{mo} in Es.} und \q{Clarino II\textsuperscript{do} in Es} betiteln. -\item Die Pauken-Stimme \cite{TH4795} ist lediglich als \q{Timpano.} betitelt, +\item Die Pauken-Stimme \cite{TH4795} ist lediglich als \q{Timpano.} betitelt, die Stimmung (\q{in Es.B.}) ist lediglich in den Partituren \cite{Aut,TH4795} angegeben. -\item In der gedruckten Partitur \cite{TH4792} ist die V2-Stimme oft \q{col 1\textsuperscript{mo}} +\item In der gedruckten Partitur \cite{TH4792} ist die V2-Stimme oft \q{col 1\textsuperscript{mo}} geführt und nur durch Faulenzer notiert, tw. auch Va mit VcB. \end{enumerate} @@ -159,16 +149,16 @@ geführt und nur durch Faulenzer notiert, tw. auch Va mit VcB. \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen} -Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und +Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne -Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert -gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe -auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige +Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert +gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe +auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind -in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen -aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch -wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden) +in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen +aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch +wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden) gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings in den Einzelbemerkungen erwähnt. @@ -180,8 +170,8 @@ an den modernen Usus angepasst. \paragraph*{Vokalstimmen und Text} \begin{enumerate} -\item Alle Quellen vernachlässigen praktisch jegliche Beistrichsetzung. Die -vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte +\item Alle Quellen vernachlässigen praktisch jegliche Beistrichsetzung. Die +vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind. \end{enumerate} @@ -193,10 +183,10 @@ dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind. \paragraph*{Akzidenzien} \begin{enumerate} -\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls -sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung). -Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der -neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in +\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls +sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung). +Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der +neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt. \item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht @@ -206,7 +196,7 @@ gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden: \item[\cite{HS1}:] Takt 19 VcB/Org, 22 V1/VcB/Org, 23 VcB/Org, 25 Va/VcB/Org \item[\cite{TH4795}:] Takt 22 VcB, 23 V2, 25 Org \end{itemize} -Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne +Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne Kennzeichnung ergänzt. \end{enumerate} @@ -214,19 +204,18 @@ Kennzeichnung ergänzt. - \paragraph*{Diverses} \begin{enumerate} -\item In allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH4792,TH4795} ist der Rhythmus in den -Takten 2 (dritter Schlag), 3 (erster Schlag), 6 (erster und dritter Schlag) und -30 (erster Schlag) inkorrekt notiert als +\item In allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH4792,TH4795} ist der Rhythmus in den +Takten 2 (dritter Schlag), 3 (erster Schlag), 6 (erster und dritter Schlag) und +30 (erster Schlag) inkorrekt notiert als { \centering \includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-FalschTriole} - bzw. + bzw. \includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Falsch} } @@ -235,14 +224,14 @@ der ersten rhythmischen Variante (analog für die zweite) wären etwa { \centering -\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Part} oder +\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Part} oder \includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Alternativ} } -Erstere Variante findet sich an der einzigen korrekten Stelle, dem dritten +Erstere Variante findet sich an der einzigen korrekten Stelle, dem dritten Schlag von Takt 6 in den beiden Violinen in der gedruckten Partitur \cite{TH4792}. -Die gedruckte Va-Stimme in \cite{TH4795} notiert den dritten Schlag in Takt 6 +Die gedruckte Va-Stimme in \cite{TH4795} notiert den dritten Schlag in Takt 6 überhaupt fälschlich mit halbierten Notenwerten (aber ebenfalls mit falscher Punktierung): { @@ -251,8 +240,8 @@ Die gedruckte Va-Stimme in \cite{TH4795} notiert den dritten Schlag in Takt 6 } -Eine Entscheidung für eine der beiden Variante kann am besten im Zusammenhang -getroffen werden. So lautet etwa Takt 6 (abgesehen vom oben erwähnten 3. Schlag +Eine Entscheidung für eine der beiden Variante kann am besten im Zusammenhang +getroffen werden. So lautet etwa Takt 6 (abgesehen vom oben erwähnten 3. Schlag in den Violinen in \cite{TH4792}): { @@ -267,32 +256,32 @@ Die möglichen korrigierten Lesarten wären \includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Takt6-1} } -Der zweite und vierte Schlag mit den 64-teln scheinen rhythmisch verkleinerte Varianten -des ersten und dritten Schlags darzustellen, weshalb wohl 64-tel Triolen (noch -kürzer als in der verkleinerten Variante!) im -ersten Schlag und 64-tel im dritten Schlag wenig Sinn machen würden. -Deshalb scheint die erste Lesart mit nicht punktierter Sechzehntelpause die -korrekte Version zu sein. Dafür spricht auch die eine korrekte Notation in der +Der zweite und vierte Schlag mit den 64-teln scheinen rhythmisch verkleinerte Varianten +des ersten und dritten Schlags darzustellen, weshalb wohl 64-tel Triolen (noch +kürzer als in der verkleinerten Variante!) im +ersten Schlag und 64-tel im dritten Schlag wenig Sinn machen würden. +Deshalb scheint die erste Lesart mit nicht punktierter Sechzehntelpause die +korrekte Version zu sein. Dafür spricht auch die eine korrekte Notation in der Partitur, sowie der Rhythmus der Tbe1/Tbe2/Tim Stimmen in den Takten 4 und 5.. -\item In den Takten 2, 3, 6 und 30 sind in den Streichern die Bögen über die -als Vorschläge zu sehenden Triolen bzw. 64-tel Noten tw. (in allen Primärquellen -inkonsistent!) nicht bis zur folgenden Note gezogen, vor allem bei Triolen. +\item In den Takten 2, 3, 6 und 30 sind in den Streichern die Bögen über die +als Vorschläge zu sehenden Triolen bzw. 64-tel Noten tw. (in allen Primärquellen +inkonsistent!) nicht bis zur folgenden Note gezogen, vor allem bei Triolen. In der gedruckten Partitur \cite{TH4792} sind die Bögen großteils nur über die 64-tel, -im Autograph \cite{Aut} und (sehr konsistent) in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} -meist bis zur folgenden Achtel- oder Sechzehntelnote gesetzt. Manche Bögen +im Autograph \cite{Aut} und (sehr konsistent) in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} +meist bis zur folgenden Achtel- oder Sechzehntelnote gesetzt. Manche Bögen fehlen völlig (allerdings inkonsistent in den einzelnen Quellen). Die vorliegende Ausgabe interpretiert diese 32-tel und 64-tel als Vorschläge -und setzt (bzw. ergänzt) daher alle Bögen konsistent bis zur folgenden Note ohne weitere +und setzt (bzw. ergänzt) daher alle Bögen konsistent bis zur folgenden Note ohne weitere Erwähnung oder Kennzeichnung. -\item Der Autograph \cite{Aut} unterlässt es an manchen Stellen, Triolen durch +\item Der Autograph \cite{Aut} unterlässt es an manchen Stellen, Triolen durch eine \q{3} als Triole zu kennzeichnen. Aus dem Zusammenhang ist die Triole jedoch meist klar erkennbar, auch in den anderen Quellen meist korrekt bezeichnet. In dieser Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung entsprechend ergänzt. -\item Bögen über Vierergruppen in den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind oft undeutlich -nur über drei Noten gesetzt. Dies wird (auch den restlichen Quellen folgende) +\item Bögen über Vierergruppen in den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind oft undeutlich +nur über drei Noten gesetzt. Dies wird (auch den restlichen Quellen folgende) ohne weitere Kennzeichnung korrigiert. \end{enumerate} @@ -302,52 +291,52 @@ ohne weitere Kennzeichnung korrigiert. \begin{vergleich} 4 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH4792} f unnötig wiederholt. -6 Tim: In \cite{HS1,TH4792} Balken über gesamten dritten Schlag, in +6 Tim: In \cite{HS1,TH4792} Balken über gesamten dritten Schlag, in \cite{Aut,TH4795} nur über die Triole. Wie in Takten 4, 5, etc. über gesamten Schlag gesetzt. 8 V1/V2/Va/VcB: Im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{HS1,TH4795} -p auf die drittletzte Achtel (bzw. die folgenden Sechzehntel in den Violinen), -in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} in Va und VcB jedoch bereits auf den +p auf die drittletzte Achtel (bzw. die folgenden Sechzehntel in den Violinen), +in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} in Va und VcB jedoch bereits auf den dritten Schlag. 8 VcB: Akzent in \cite{TH4792} als decrescendo von 3. bis 4. Schlag notiert. 9 V1: Bögen auf den beiden letzten Schlägen fehlen in den Stimmen \cite{HS1,TH4795}. -10 V1: In Stimmen \cite{HS1,TH4795} Bogen (undeutlich) erst ab den 32-teln, in den +10 V1: In Stimmen \cite{HS1,TH4795} Bogen (undeutlich) erst ab den 32-teln, in den Partituren \cite{Aut,TH4792} klar ab punktierter Achtel. An Fag/Cl/V2 angepasst und wie die Stimmen erst ab den 32-teln gesetzt. 10 Fag/Cl/V2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen in Fg/Cl bereits ab der Viertelnote, -in V2 nur über die Sechzehntel. In \cite{HS1,TH4792,TH4795} nur über die -Sechzehntel (außer in Cl2 in \cite{TH4795} ab der Viertelnote). Angesichts -ähnlicher Stellen in Takt 43 und 45 Bogen nur über die Sechzehntel gesetzt. In +in V2 nur über die Sechzehntel. In \cite{HS1,TH4792,TH4795} nur über die +Sechzehntel (außer in Cl2 in \cite{TH4795} ab der Viertelnote). Angesichts +ähnlicher Stellen in Takt 43 und 45 Bogen nur über die Sechzehntel gesetzt. In den Stimmen \cite{HS1,TH4795} \q{Solo} in den Fag notiert. -12-14 Va; 35-37 Va: In den Stimmen \cite{HS1,TH4795} und dem Autograph \cite{Aut} als divisi notiert, +12-14 Va; 35-37 Va: In den Stimmen \cite{HS1,TH4795} und dem Autograph \cite{Aut} als divisi notiert, in Partitur \cite{TH4792} nicht. Im Autograph \cite{Aut} Takt 12 nicht als divisi. -14 V1: In \cite{TH4792} Bogen über die ersten beiden Schläge durchbrochen. +14 V1: In \cite{TH4792} Bogen über die ersten beiden Schläge durchbrochen. Triller auf dem vierten Schlag fehlt in \cite{HS1,TH4795}. -15: \q{cres.} in Partituren \cite{Aut,TH4792} und der Handschrift \cite{HS1} +15: \q{cres.} in Partituren \cite{Aut,TH4792} und der Handschrift \cite{HS1} auf zweiter Achtel, in den gedruckten Stimmen \cite{TH4795} in Va/VcB/Org/Cl/Fg bereits am Taktbeginn. -15/16 V1/V2: Bogen über zweiten Schlag in \cite{Aut,HS1,TH4795} zweigeteilt (außer +15/16 V1/V2: Bogen über zweiten Schlag in \cite{Aut,HS1,TH4795} zweigeteilt (außer in Takt 15 in V1, wobei jedoch V1 und V2 ident geführt sind). In \cite{TH4792} jeweils nur ein Bogen. 18 Org: In \cite{TH4795} Bezifferung undeutlich \bfig{$7/\natural$} statt \bfig{$\natural7$}. -20, 26, 28, 31 Tim/Tbe1/Tbe2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} kein f, nur -in den Stimmen \cite{HS1,TH4795}. Nach den langen Pausen setzt -die vorliegende Ausgabe in den Takten 20 und 26 wie die Stimmen \cite{TH4795} -ein f, in den Takten 28 und 31 ist dies jedoch wie in den Partituren +20, 26, 28, 31 Tim/Tbe1/Tbe2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} kein f, nur +in den Stimmen \cite{HS1,TH4795}. Nach den langen Pausen setzt +die vorliegende Ausgabe in den Takten 20 und 26 wie die Stimmen \cite{TH4795} +ein f, in den Takten 28 und 31 ist dies jedoch wie in den Partituren \cite{Aut,TH4792} nicht notwendig. -20 V2: Bogen des zweiten Schlags in \cite{TH4795} trotz Parallelführung mit V1 +20 V2: Bogen des zweiten Schlags in \cite{TH4795} trotz Parallelführung mit V1 nicht zweigeteilt wie in \cite{Aut,HS1,TH4795}. 27 T: Im \cite{Aut,HS1} fehlt der Melismabogen. @@ -356,28 +345,28 @@ nicht zweigeteilt wie in \cite{Aut,HS1,TH4795}. 28 VcB: In \cite{TH4795} fehlt der Punkt der ersten punktierten Sechzehntel. -28/29 Trb2: In der Stimme \cite{TH4795} Tenuto falsch auf erster Viertel Takt 28, +28/29 Trb2: In der Stimme \cite{TH4795} Tenuto falsch auf erster Viertel Takt 28, fehlt auf letzter Viertel Takt 29. 31 Va: Im Autograph \cite{Aut} fp als f auf erste Note, p auf zweite Note notiert. 31, 33 Fg1: Im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{HS1,TH4795} Crescendo-Keil von der Achtel bis zur Viertelnote, in der Partitur \cite{TH4792} jedoch ab der Viertel, -zusätzlich Decrescendo-Pfeil über die Sechzehntel. Erster Bogen in Takt 31 fehlt +zusätzlich Decrescendo-Pfeil über die Sechzehntel. Erster Bogen in Takt 31 fehlt in \cite{HS1}, Bogen über vierten Schlag fehlt in \cite{TH4795}.. -32, 34 Cl1: Crescendo-Pfeil wie in 31, 33 Fg1 gesetzt (Takt 34 in \cite{HS1,TH4795} -nur über die Sechzehntel, in \cite{TH4792} fehlend). Bogen in -gedruckter Partitur \cite{TH4792} über die letzten fünf 16-tel, in Autograph +32, 34 Cl1: Crescendo-Pfeil wie in 31, 33 Fg1 gesetzt (Takt 34 in \cite{HS1,TH4795} +nur über die Sechzehntel, in \cite{TH4792} fehlend). Bogen in +gedruckter Partitur \cite{TH4792} über die letzten fünf 16-tel, in Autograph \cite{Aut} und Stimme \cite{HS1,TH4795} nur über die letzten vier. Bogen über die ersten drei 16-tel in Takt 34 fehlt in \cite{TH4795}. -35, 42, 43 S; 42 A; 43, 44 T: In gedruckter Partitur \cite{TH4792} Melismabögen, +35, 42, 43 S; 42 A; 43, 44 T: In gedruckter Partitur \cite{TH4792} Melismabögen, in Stimmen \cite{HS1,TH4795} und Autograph \cite{Aut} keine Bögen (nur 44 T in \cite{HS1,Aut}). 36 V1: Bogen fehlt in \cite{HS1}. -37 V1/V2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} ein Bogen über die beiden +37 V1/V2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} ein Bogen über die beiden ersten Schläge, in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} zweigeteilt. 37 VcB: Unnötiges p in der gedruckten Stimme \cite{TH4795}. @@ -385,9 +374,9 @@ ersten Schläge, in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} zweigeteilt. 37 Fg1/Fg2/Cl1/Cl2: Kein p in den Partituren \cite{Aut,TH4792} nach den langen Pausen. 38: \q{cres} in den gedruckten Stimmen \cite{TH4795} tw. am Taktbeginn, tw. erst -auf vierter Sechzehntel. In Partitur \cite{TH4792} auf zweite bzw. dritte -Sechzehntel, im Autograph \cite{Aut} ebenso. In \cite{HS1} in Cl1/Fg1/Fg2 am Taktbeginn, -in V1/V2 tw. auf die vierte Sechzehntel, sonst auf zweite Achtel. Vereinheitlicht +auf vierter Sechzehntel. In Partitur \cite{TH4792} auf zweite bzw. dritte +Sechzehntel, im Autograph \cite{Aut} ebenso. In \cite{HS1} in Cl1/Fg1/Fg2 am Taktbeginn, +in V1/V2 tw. auf die vierte Sechzehntel, sonst auf zweite Achtel. Vereinheitlicht auf die zweite Achtel. 40 V1: Bögen in \cite{TH4795} jeweils erst ab der zweiten 16-tel. @@ -396,36 +385,36 @@ auf die zweite Achtel. 41 Fg1: Balken in \cite{HS1,TH4795} durchgezogen, in \cite{Aut} zweigeteilt. -42 B: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen, in Partitur \cite{TH4792} zwei Bögen über -je zwei Achtel, in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} fälschlicherweise ein Bogen +42 B: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen, in Partitur \cite{TH4792} zwei Bögen über +je zwei Achtel, in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} fälschlicherweise ein Bogen über alle vier Achtel. 42 Org: In \cite{TH4795} Extender-Linie für die Bezifferung \bfig{10} falsch bis zur dritten Achtelnote gezogen. -43 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: In \cite{TH4795} nur fp statt sfp. +43 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: In \cite{TH4795} nur fp statt sfp. In \cite{HS1} in den Fagotten \q{Solo}. 43 V2: Bögen fehlen im Autograph \cite{Aut}. 44 V1: Bogen in \cite{TH4795} erst ab der zweiten 16-tel Note. -44 V2: Bogen über die ersten beiden Schläge in \cite{Aut,HS1,TH4795} zweigeteilt, in V1 -und Partitur \cite{TH4792} durchgezogen. Nach V1 durchgezogen. Zweiter Bogen in +44 V2: Bogen über die ersten beiden Schläge in \cite{Aut,HS1,TH4795} zweigeteilt, in V1 +und Partitur \cite{TH4792} durchgezogen. Nach V1 durchgezogen. Zweiter Bogen in \cite{HS1} über alle fünf Sechzehntel. -44 V2/Va/VcB/Org: p fehlt in Stimme \cite{TH4795} in V2, in \cite{HS1,TH4792} in Va +44 V2/Va/VcB/Org: p fehlt in Stimme \cite{TH4795} in V2, in \cite{HS1,TH4792} in Va und in \cite{Aut,TH4792} in VcB/Org. 45 Cl1/Fg1: Vorschlag in \cite{TH4792} mit Bogen, nicht in \cite{Aut,HS1,TH4795}. 45 Cl1/Fg1/Fg2: In gedruckten Stimmen \cite{TH4795} fp statt fz und p. -46 Streicher: \q{decres} in Partituren \cite{Aut,TH4792} auf den dritten Schlag (bzw. -die folgende Note). In Stimmen \cite{HS1,TH4795} in V1 um eine Sechzehntel später, in Va um -eine Achtel früher. +46 Streicher: \q{decres} in Partituren \cite{Aut,TH4792} auf den dritten Schlag (bzw. +die folgende Note). In Stimmen \cite{HS1,TH4795} in V1 um eine Sechzehntel später, in Va um +eine Achtel früher. -49 Tbe2: In \cite{TH4795} Achtel- statt Sechzehntelpause (undeutlich punktiert), +49 Tbe2: In \cite{TH4795} Achtel- statt Sechzehntelpause (undeutlich punktiert), letzte Achtelnote ebenfalls undeutlich punktiert. 49 Tim: Trill Spanner nicht in Partitur \cite{TH4792}. @@ -444,7 +433,7 @@ letzte Achtelnote ebenfalls undeutlich punktiert. 56 B: In Stimme \cite{TH4795} ff unnötig wiederholt. -57 Tbe1/Tbe2/Trb1/Trb2/Tim: Staccato-Punkte (Tbe und Trb in \cite{TH4795}) bzw. -Keile (Tim in \cite{HS1,TH4795}, Tbe und Trb in \cite{HS1}) auf die Viertelnoten +57 Tbe1/Tbe2/Trb1/Trb2/Tim: Staccato-Punkte (Tbe und Trb in \cite{TH4795}) bzw. -Keile (Tim in \cite{HS1,TH4795}, Tbe und Trb in \cite{HS1}) auf die Viertelnoten nur in den Stimmen. \end{vergleich} @@ -454,31 +443,31 @@ nur in den Stimmen. \section*{Danksagung} \begin{multicols}{2} -An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die -vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der -Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek} -für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den +An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die +vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der +Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek} +für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt. % -Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph, -der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts} -verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts, -herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des +Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph, +der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts} +verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts, +herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers. % -Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren -Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und +Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren +Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und Hilfestellungen sehr gedankt. -Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software -erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13 -(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den -OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des -Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte -schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser -beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag +Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software +erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13 +(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den +OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des +Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte +schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser +beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag zu dieser Ausgabe geliefert. -Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für +Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe. \end{multicols} diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Preface_Long.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Preface_Long.itex index 11aae9b..1b13c32 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Preface_Long.itex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Preface_Long.itex @@ -3,10 +3,12 @@ \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex} \cleardoublepage +\begin{preface} \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_About.itex} \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex} \pagebreak -\input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex} +\input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex} +\end{preface} \mainmatter \cleardoublepage diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex index cde305c..2afc90c 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex @@ -14,3 +14,4 @@ in diebus nostris. & in unseren Tagen. & in our days. \\[0.3em] \end{lyricstable} \end{lyricstext} + diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.tex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.tex index a76e9ef..8f609e1 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.tex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Choral.tex @@ -18,10 +18,7 @@ \addcontentsline{toc}{section}{\ChoralScoreType} \includescore{Score_Choral} -\cleardoublepage -\backmatter -\appendix -\input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex} + \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Backpage.itex} \end{document} diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Vocal.tex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Vocal.tex index aaceff3..67be058 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Vocal.tex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Vocal.tex @@ -1,5 +1,5 @@ \documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report} -\usepackage{orchestrallily/editionkainhofer} +\usepackage[vocalscore]{orchestrallily/editionkainhofer} \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.itex} \hypersetup{ @@ -18,7 +18,7 @@ \addcontentsline{toc}{section}{\VocalScoreType} \includescore{Score_Vocal} -\cleardoublepage + \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Backpage.itex} \end{document} diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.itex index 4a0f131..aec4bc6 100644 --- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.itex +++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.itex @@ -1,11 +1,11 @@ -\composer{Joseph Eybler} -\composerdate{(1765--1846)} \title{Tua est potentia} \subtitle{Graduale, HV 50} +\composer{Joseph Eybler} +\composerdate{(1765--1846)} \description{Per Coro (SATB) e Orchestra} \instrumentation{2 Clarinetti, 2 Fagotti\\(2 Tromboni), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo} \editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}} -\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer}, Vienna} +\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}} \year{2009} \scoreinfo{Urtext} diff --git a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Va.ly.patch b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_Va.ly.patch new file mode 100644 index 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TuaEstPotentiaTimeSignature = \time 4/4 - GradualeTuaEstPotentiaSettings = \notemode { -- \tempo \GradualeTuaEstPotentiaTempo --% \partial 4 -+ \tempo \GradualeTuaEstPotentiaTempo + TuaEstPotentiaSettings = \notemode { + \tempo \TuaEstPotentiaTempo + \partial 4 } --GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { ++ten = ^\markup{"ten."} + +-TuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO -+ -+GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { +-} +-\addQuote "TuaEstPotentiaClIMusic" { \TuaEstPotentiaClIMusic } + +- +-TuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' { +- s8 +- % TODO ++TuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { + \transposition es + r4 | % 1 -+ c\f\tenuto r c\tenuto r | % 2 -+ c\tenuto r g8 r r4 | % 3 ++ c\f\ten r c\ten r | % 2 ++ c\ten r g8 r r4 | % 3 + g4 c8[ e] g r g r | % 4 + c,4 r c8[ r16 c32 c] c8[ c] | % 5 + c4 r c8[ r16 c32 c] c8[ c] | % 6 @@ -34,55 +41,63 @@ + c4 r r2 | % 8 + d4 c8 r r2 | % 9 + R1*11 | \barNumberCheck #20 -+ r2 g,4 r | % 21 ++ r2 g,4\f r | % 21 + R1*5 | % 26 -+ r8 g'16.[ g32] g8[ g] g4~\fz g8 r | % 27 ++ r8 g'16.[\f g32] g8[ g] g4~\fz g8 r | % 27 + R1 | % 28 -+ g4 r g,\tenuto r | % 29 -+ g\tenuto r g\tenuto r | \barNumberCheck #30 ++ g4 r g,\ten r | % 29 ++ g\ten r g\ten r | \barNumberCheck #30 + R1 | % 31 + g'8 r r4 r2 | % 32 + R1*16 | % 48 + c,4\f r8. c32[ c] c4 r8. c32[ c] | % 49 + c8[ r16 c32 c] c8[ c] c2 | \barNumberCheck #50 + c4 r8. c32[ c] c4 r8. c32[ c] | % 51 -+ c8[ r16 c32 c] c8 c] c2 | % 52 ++ c8[ r16 c32 c] c8[ c] c2 | % 52 + c4 r r2 | % 53 + d'4 e d r | % 54 -+ g,4. e8 c r r4 | % 55 ++ g,4.\fz e8 c r r4 | % 55 + e'4 d c r | % 56 -+ d8[ g,16.\ff g32] g8[ g] e[ c16. c32] c8[-| e]-| | % 57 ++ r8 g16.[\ff g32] g8[ g] e[ c16. c32] c8[ e] | % 57 + g8[ g16. g32] g8[ g] c4 c, | \barNumberCheck #58 + r2 r4 \bar "|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaClIIMusic" { \TuaEstPotentiaClIIMusic } +- ++\addQuote "TuaEstPotentiaTbeIMusic" { \TuaEstPotentiaTbeIMusic } - GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' { +-TuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO ++TuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' { + \transposition es -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 | s1*2 | s2. } g8 r | % 4 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*2 | s4 } c8[ c] e8[ r16. c32] e8[ e] | %7 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 | s1*2 | s2. } g8 r | % 4 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*2 | s4 } c8[ c] e8[ r16. c32] e8[ e] | %7 + e4 r r2 | % 8 + g4 c,8 r r2 | \barNumberCheck #9 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*17 } | \barNumberCheck #26 -+ r8 g16.[ g32] g8[ g] c4~\fz c8 r | % 27 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*17 } | \barNumberCheck #26 ++ r8 g16.[\f g32] g8[ g] c4~\fz c8 r | % 27 + R1 | % 28 -+ g4 \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 s2 | s1*2 } | \barNumberCheck #31 -+ g8 \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s8 s4 s2 | s1*21 } | \barNumberCheck #53 ++ g4 \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 s2 | s1*2 } | \barNumberCheck #31 ++ g8 \quoteDuring #"TuaEstPotentiaTbeIMusic" { s8 s4 s2 | s1*21 } | \barNumberCheck #53 + g'4 c g r | % 54 + c,2~\fz c8 r r4 | % 55 -+ c'4 g e8[ c16.\ff c32] c8[-| e]-| | % 56 -+ g8[ g,16. g32] g8[ g] c8[ c16. c32] c8[-| e]-| | % 57 ++ c'4 g e8[ c16.\ff c32] c8[ e] | % 56 ++ g8[ g,16. g32] g8[ g] c8[ c16. c32] c8[ e] | % 57 + g8[ g,16. g32] g8[ g] e'4 c | \barNumberCheck #58 + r2 r4 \bar"|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaFagIMusic" { \TuaEstPotentiaFagIMusic } +- ++\addQuote "TuaEstPotentiaTbeIIMusic" { \TuaEstPotentiaTbeIIMusic } - GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' { +-TuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO ++TuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' { + r4 | % 1 -+ es4\tenuto\f r es\tenuto r | % 2 -+ es\tenuto r b8 r r4 | % 3 ++ es4\ten\f r es\ten r | % 2 ++ es\ten r b8 r r4 | % 3 + b4 es8[ g] b r b, r | % 4 + b2 c4 b | % 5 + es2 as4 g | % 6 @@ -104,7 +119,7 @@ + b b es,4.\fz f8 | % 27 + f[ a] b4~ b a | % 28 + b r r2 | % 29 -+ b,4\tenuto r b\tenuto r | \barNumberCheck #30 ++ b,4\ten r b\ten r | \barNumberCheck #30 + r2 f'8 r f r | % 31 + b, r r4 r2 | % 32 + R1*6 | % 38 @@ -124,17 +139,20 @@ + b2\fz as4 c | % 55 + g f es r | % 56 + b2\ff es4 g | % 57 -+ b b8[ b] g4-. es-. | % 58 ++ b b8[ b] g4. es | % 58 + r2 r4 \bar"|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaFagIIMusic" { \TuaEstPotentiaFagIIMusic } ++\addQuote "TuaEstPotentiaTrbIMusic" { \TuaEstPotentiaTrbIMusic } --GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c' { -+ -+GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c { + +-TuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { +- s8 +- % TODO ++TuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c { + r4 | % 1 -+ es4\f\tenuto r es\tenuto r | % 2 -+ es\tenuto r b'8 r r4 | % 3 ++ es4\f\ten r es\ten r | % 2 ++ es\ten r b'8 r r4 | % 3 + b4 es,8[ g] b r b r | % 4 + es,2 es4 es | % 5 + g2 es4 g4 | % 6 @@ -155,8 +173,8 @@ + d c b es | % 26 + d f b,4.\fz c8 | % 27 + d8[ c] b4 f2 | % 28 -+ b4\tenuto r b\tenuto r | % 29 -+ b\tenuto r b r | \barNumberCheck #30 ++ b4 r b\ten r | % 29 ++ b\ten r b\ten r | \barNumberCheck #30 + r2 f'8 r es r | % 31 + d r r4 r2 | % 32 + R1*6 | % 38 @@ -176,23 +194,22 @@ + es2\fz as,4 c | % 55 + b2 g4 r | % 56 + d'2\ff es4 b | % 57 -+ d2 es4-. es,-. | % 58 % TODO: Really staccato??? ++ d2 es4. es, | % 58 + r2 r4 \bar"|." - % TODO } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaTbeIMusic" { \TuaEstPotentiaTbeIMusic } ++\addQuote "TuaEstPotentiaTrbIIMusic" { \TuaEstPotentiaTrbIIMusic } - GradualeTuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' { -- % TODO ++TuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' { + \transposition b + r4 | % 1 -+ a4\f\tenuto r b\tenuto r | % 2 -+ h\tenuto r c4 f8[ a] | % 3 ++ a4\f\ten r b\ten r | % 2 ++ h\ten r c4 f8[ a] | % 3 + c4 f8[ a] c r e,, r | % 4 + f2 b4 a | % 5 + f2 d'4 c | % 6 + f2 c4 c8[ f] | % 7 -+ a4 g b as | % 8 ++ a4 g b a | % 8 + g f r2 | % 9 + c4\p( a8) r r2 | \barNumberCheck #10 + r8 a8[( c f]) a4\fp g16[( f e d]) | % 11 @@ -210,18 +227,18 @@ + d8[ g, h d] g2~ | % 24 + g8[ e c g] a4 h | % 25 + c d e f | % 26 -+ g8.[ e16] c4 c'4.\fz h,8 | % 27 ++ g8.[ e16] c4 a'4.\fz h,8 | % 27 + c[ d e f] e4 d\trill | % 28 -+ c4 r e,\tenuto r | % 29 -+ f\tenuto r fis\tenuto r | \barNumberCheck #30 ++ c4 r e,\ten r | % 29 ++ f\ten r fis\ten r | \barNumberCheck #30 + g c8[ e] g r h, r | % 31 + c r r4 r2 | % 32 -+ r4 r8 c8(\< d8.[\! c16]( b[ a g f]) | % 33 ++ r4 r8 c8(\<\solo d8.[\!) c16] b[( a g f]) | % 33 + e8([ g]) r4 r2 | % 34 -+ r4 r16 c16[( h c]) d8.[ c16]( b[ a g f]) | % 35 ++ r4 r16 c16[( h\< c]) d8.[\! c16] b[( a g f]) | % 35 + e8[( g]) r4 r2 | % 36 + R1 | % 37 -+ r2 r8 c[ d e] | % 38 ++ r2 r8 c[\p d e] | % 38 + f8[ e\cresc f g] g4\!\f a | % 39 + g r r f~ | \barNumberCheck #40 + f b, r e~ | % 41 @@ -237,19 +254,21 @@ + f b | % 51 + d b | % 52 + d4 c f e | % 53 -+ b' as g8.[ e16] c4 | % 54 ++ b' a g8.[ e16] c4 | % 54 + a'4.\fz f8 d[ g b g] | % 55 + f4 e f8 f4\ff f8 | % 56 + g2 a8 f4 a8 | % 57 + c2 a4 f | % 58 + r2 r4 \bar"|." - } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaClIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaClIMusic } ++} ++\addQuote "TuaEstPotentiaClIMusic" { \TuaEstPotentiaClIMusic } - GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' { +-TuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO ++TuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' { + \transposition b -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaClIMusic" { s4 | s1*2 } | % 3 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaClIMusic" { s4 | s1*2 } | % 3 + c4 f8[ a] c r c, r | % 4 + c2 f | % 5 + c b'4 a | % 6 @@ -260,7 +279,7 @@ + r8 f[( a c]) f4\fp e16[( d c b]) | % 11 + a4( f8) r r2 | % 12 + R1*2 | % 14 -+ r2 r8 a4\p g8 | % 15 % TODO: a8 g4 or a4 g8??? ++ r2 r8 a4\p g8 | % 15 + f8[ g\cresc a e'] e4\f f | % 16 + e4 e2 a,4 | % 17 + r d2 g,4 | % 18 @@ -273,11 +292,11 @@ + g f4 d | % 25 + c g'2 c4 | % 26 + c2 a4.\fz g8~ | % 27 -+ g[ h] c2 h4\trill | % 28 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaClIMusic" { s1*2 | s2 s4 } f8 r | \barNumberCheck #31 ++ g[ h] c2 h4 | % 28 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaClIMusic" { s1*2 | s2 s4 } f8 r | \barNumberCheck #31 + e8 r r4 r2 | %32 + R1*5 | % 37 -+ r2 r8 a4 g8 | % 38 ++ r2 r8 a4\p g8 | % 38 + f[ g\cresc a e'] e4\f f | % 39 + e r r d~ | \barNumberCheck #40 + d g, r c~ | % 41 @@ -300,15 +319,17 @@ + e2 f4 a,4 | % 58 + r2 r4 \bar "|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaTbeIIMusic" { \TuaEstPotentiaTbeIIMusic } ++\addQuote "TuaEstPotentiaClIIMusic" { \TuaEstPotentiaClIIMusic } --GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c' { + +-TuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO -+ -+GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c { ++TuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c { + r4 | % 1 -+ g4\f\tenuto r as\tenuto r | % 2 -+ a\tenuto r b r | % 3 ++ g4\f\ten r as\ten r | % 2 ++ a\ten r b r | % 3 + b es8[ g] b r as r | % 4 + g2 c4 b | % 5 + g2 es4 g | % 6 @@ -317,9 +338,9 @@ + as g r2 | % 9 + b4(\p g8) r r2 \clef "tenor" | \barNumberCheck #10 + r8 g8[( b es]) g4\fp f16[( es d c]) | % 11 -+ b4( g8) r r2 \clef "bass" | % 12 ++ b4( g8) r r2 | % 12 + R1*2 | % 14 -+ r2 g4.\p b8 | % 15 ++ r2 \clef "bass" g4.\p b8 | % 15 + c b4\cresc b8 b2~\f | % 16 + b4 r r b~ | % 17 + b es, r a~ | % 18 @@ -333,20 +354,19 @@ + d4 c b es | % 26 + d f b,4.\fz c8 | % 27 + f,8[ es' d b] f'4. es8 | % 28 -+ d4 r d,\tenuto r | % 29 -+ es\tenuto r e\tenuto r | \barNumberCheck #30 ++ d4 r d,\ten r | % 29 ++ es\ten r e\ten r | \barNumberCheck #30 + f4 b8[ d] f8 r f, r | % 31 -+ \clef "tenor" r4 r8 f'( as4)~\< as16[(\!\> g f\! es]) | % 32 ++ \clef "tenor" r4 r8 f'(\solo\< as!4)~\! as16[( g f es]) | % 32 + es4( d8) r r2 | % 33 -+ r4 r16 b16[( a b]) as'4~\< as16[(\!\> g f\! es]) | % 34 ++ r4 r16 b16[( a\< b]) as'4~\! as16[( g f es]) | % 34 + es4( d8) r r2 | % 35 -+ R1 \clef "bass" | % 36 -+ R1 | % 37 -+ r2 g,4. b8 | % 38 ++ R1*2 | % 37 ++ r2 \clef "bass" g,4.\p b8 | % 38 + c8 b4\cresc b8 b2~\f | % 39 + b4 b2 es,4 | \barNumberCheck #40 + r4 as2 d,4 | \barNumberCheck #41 -+ r g c8[ f,] b8[ b] | % 42 ++ r g c8[ f, b8 b] | % 42 + b4 c8[ g] as[ b as g] | % 43 + f4 r \clef "tenor" g'4\sfp f16[( es d c]) | % 44 + b4( g8) r r2 | % 45 @@ -365,14 +385,17 @@ + b2 es4 es, | % 58 + r2 r4 \bar "|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaTrbIMusic" { \TuaEstPotentiaTrbIMusic } +- ++\addQuote "TuaEstPotentiaFagIMusic" { \TuaEstPotentiaFagIMusic } --GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c' { +-TuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO -+GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c { ++TuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c { + r4 | % 1 -+ g4\f\tenuto r as\tenuto r | % 2 -+ a\tenuto r b r | % 3 ++ g4\f\ten r as\ten r | % 2 ++ a\ten r b r | % 3 + b, es8[ g] b r b r | % 4 + es1 | % 5 + es | % 6 @@ -381,9 +404,9 @@ + as g r2 | % 9 + g'4(\p es8) r r2 \clef "tenor" | \barNumberCheck #10 + r8 es8[( g b]) es4\fp d16[( c b as]) | % 11 -+ g4( es8) r r2 \clef "bass" | % 12 ++ g4( es8) r r2 | % 12 + R1*2 | % 14 -+ r2 es4.\p d8 | % 15 ++ r2 \clef "bass" es4.\p d8 | % 15 + c8[ as'\cresc g f] es4\f es, | % 16 + b'r r g'~ | % 17 + g c, r f~ | % 18 @@ -397,21 +420,21 @@ + g a b c | % 26 + d d, es2\fz | % 27 + d8[ c b g'] f4 f, | % 28 -+ b4 r d,\tenuto r | % 29 -+ es\tenuto r e\tenuto r | \barNumberCheck #30 ++ b4 r d,\ten r | % 29 ++ es\ten r e\ten r | \barNumberCheck #30 + f4 b8[ d] f r f, r | % 31 + R1*6 | % 37 -+ r2 es'4. d8 | % 38 ++ r2 es'4.\p d8 | % 38 + c8[ as'\cresc g f] es4\f es, | % 39 + b' g'2 c,4 | \barNumberCheck #40 + r4 f2 b,4 | % 41 + r4 es4 as4 g8[ f] | % 42 + es8[ des c b] as[ g f es] | % 43 -+ d4 r \clef "tenor" es''4\sfp d16[( c b as]) | % 44 ++ d!4 r \clef "tenor" es''4\sfp d16[( c b as]) | % 44 + g4( es8) r r2 | % 45 + r8 es8[( g b]) es4\fz d16[(\p c b as]) | % 46 + g4( es8) r r2 | % 47 -+ r2 b'2 \clef "bass" | % 48 ++ r2 b'2\solo \clef "bass" | % 48 + es,1\f | % 49 + es | \barNumberCheck #50 + es | % 51 @@ -424,12 +447,14 @@ + b2 es4 es' | % 58 + r2 r4 \bar "|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaTrbIIMusic" { \TuaEstPotentiaTrbIIMusic } ++\addQuote "TuaEstPotentiaFagIIMusic" { \TuaEstPotentiaFagIIMusic } + --GradualeTuaEstPotentiaTimMusic = \relative c' { +-TuaEstPotentiaTimMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO -+ -+GradualeTuaEstPotentiaTimMusic = \relative c { ++TuaEstPotentiaTimMusic = \relative c { + \transposition es + r4 | % 1 + c4\f\trill r c\trill r | % 2 @@ -437,22 +462,22 @@ + g8 r r4 r g8 r | % 4 + c4 r c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] | % 5 + c4 r c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] | % 6 -+ c2~\startTrillSpan c8[\stopTrillSpan r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] | % 7 % TODO: \times 2/3 {c16 c c]} oder \times 2/3 {c32 c c]} ??? ++ c2~\startTrillSpan c8[\stopTrillSpan r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] | % 7 + c4 r r2 | % 8 + g4\trill c8 r r2 | \barNumberCheck #9 + R1*11 | \barNumberCheck #20 + r2 g4\f r | % 21 + R1*5 | % 26 -+ r8 g16.[\f g32] g8[ g] c4~\startTrillSpan\fz c8\stopTrillSpan r8 | % 28 % TODO: c8\stopTrillSpan oder c4\stopTrillSpan ??? ++ r8 g16.[\f g32] g8[ g] c4~\startTrillSpan\fz c8\stopTrillSpan r8 | % 28 + R1 | % 28 -+ g4\f r g\trill r | % 29 -+ g\trill r g\trill r | \barNumberCheck #30 % TODO: r am Ende? ++ g4 r g\trill r | % 29 ++ g\trill r g\trill r | \barNumberCheck #30 + R1 | % 31 + g8 r r4 r2 | % 32 + R1*16 | % 48 + c4\f r8. \times 2/3 {c32[ c c]} c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} | % 49 -+ c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] c2\trill | \barNumberCheck #50 -+ c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} | % 51 ++ c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] c2\startTrillSpan | \barNumberCheck #50 ++ c4\stopTrillSpan r8. \times 2/3 {c32[ c c]} c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} | % 51 + c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] c2\startTrillSpan | % 52 + c4\stopTrillSpan r r2 | % 53 + g8[ r16 \times 2/3 {g32 g g]} c8[ c ] g4 r | % 54 @@ -462,31 +487,33 @@ + g16[ g32 g g16 g] g[ g g g] c4 c | % 58 + r2 r4 \bar"|." \barNumberCheck #58 } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTimMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTimMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaTimMusic" { \TuaEstPotentiaTimMusic } + - GradualeTuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' { + TuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO + r16. es32[\f d16. es32] | % 1 -+ g,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] as,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] | % 2 -+ a,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] b8[ r16 \times 2/3{ b32 c d]} es16[ r32 es64( f] g16[) r32 g64( as)] | % 3 % TODO: r16. -> r16, or r16. \times 2/3 {b64 c d]} ??? -+ b8[ r16 \times 2/3 {b32 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as)] b8 r <d, f, b,>8 r | \barNumberCheck #4 % TODO: r16. -> r16, or r16. \times 2/3 {b64 c d]} ??? -+ es,16.[\f b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ b32 g16. b32] | % 5 ++ g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2 ++ a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b8[ r16 \times 2/3{ b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] | % 3 ++ b8[) r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8) r <d, f, b,>8 r | \barNumberCheck #4 ++ es,16.[ b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ b32 g16. b32] | % 5 + es16.[ b32 es16. g32] es16.[ b32 es16. g32] as16.[ es32 as16. c32] b16.[ g32 b16. g32] | % 6 -+ es8[ r16 \times 2/3 { b32( c d])} es16[ r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8)[ r16 g32 as] b16[ r32 \times 2/3 {b64( c d])} es16[ r32 es64( f]) | % 7 % TODO: Check durations!!! -+ g8[ g,16. g'32] f8[ f,16. f'32] as8[ as,16. as'32] g8[ g,16. g'32] | % 8 -+ f8[ f,16. f'32] es16.[ g,32 b16. es32] g4->\p f16[( es d c]) | % 9 ++ es8[ r16 \times 2/3 { b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8)[ r16 g32( as] b16[) r32 \times 2/3 {b64( c d]} es16[) r32 es64( f] | % 7 ++ g8[) g,16. g'32] f8[ f,16. f'32] as8[ as,16. as'32] g8[ g,16. g'32] | % 8 ++ f8[ f,16. f'32] es16.[ g,32 b16. es32] g4-> f16[(\p es d c]) | % 9 + b16.[( c64 d es16 d]) c[( b as g]) f[(\trill e f g]) as[(\trill g as b]) | \barNumberCheck #10 -+ g8[ g,16( b] es[ g b es]) g8.[( as32 g] f16[ es d c]) | % 11 ++ g8[ g,16( b] es[ g b es]) g8.[ as32( g] f16[ es d c]) | % 11 + b[( g es' d]) c[( b as g]) f[( as g b]) as[( c b as]) | % 12 + g16[( b, es g]) b[( g es b]) g4 r | % 13 + r16 a[( b c] d[ es f g]) as4 r | % 14 -+ r16 b,16[( c d]) es[( f g as]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 15 -+ es[( es,\cresc f d']) es[( b f' b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 16 -+ f[( d b d]) f,[( b d, f]) b,[( b' d c]) b[( a g f]) | % 17 ++ r16 b,16[( c d] es[ f g as]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 15 ++ es[( es, f\cresc d']) es[( b) f'( b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 16 ++ f[( d b d]) f,[( b) d,( f]) b,[( b' d c]) b[( a g f]) | % 17 + es[( es' g f]) es[( d c b]) a[( f c' b]) a[( g f es]) | % 18 + d[( d' f es]) d[( c b a]) g[( es c a']) b[( f a c]) | % 19 + d[( b f d']) f[( c f, c']) es[( c f, es']) d[( c b d]) | \barNumberCheck #20 % Beginn S. 6 -+ c[( f,) a( f)] b[( f) c'( es,]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21 ++ c[( f,) a( f)] b[( f) c'( es,!]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21 + a16.[ c,32 f16. a32] c16.[ f,32 a16. c32] es16.[ c32 f,16. es'32] d16.[ b32 f16. d'32] | % 22 + c16.[ a32 f16. a32] c,16.[ f32 a,16. c32] f16.[ a,32 c16. f32] a16.[ c,32 f16. a32] | % 23 + c16.[ a32 es'16. c32] a16.[ f32 c'16. a32] f16.[ g32 a16. b32] c16.[ a32 f16. es'32] | % 24 @@ -494,17 +521,17 @@ + b16.[ g32 b16. d32] c16.[ a32 c16. es32] d16.[ b32 c16. d32] es16.[ c32 d16. es32] | % 26 + f16.[ b32 d,16. f32] b,16.[ d32 f,16. b32] g16.[ b32 es16. b32] g'16.[ es32 c16. a32] | % 27 + b16.[ f32 c'16. f,32] d'16.[ b32 es,16. es'32] d16.[ f32 b16. d,32] c8[ a'] | % 28 XXXX -+ b,4 r16. b32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29 -+ es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 -+ f8[ r16. \times 2/3 {f64( g a])} b16[ r32 b64( c] d16)[ r32 d64( es] f8) r <a, es c> r | % 31 % TODO: triole in 32 notiert (statt 64???) ++ b,4 r16. b32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29 ++ es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 ++ f8[ r16 \times 2/3 {f32( g a]} b16[) r32 b64( c] d16)[ r32 d64( es!] f8) r <a, es c> r | % 31 + <b d,>16[\fp f8 f f f16] r16 f8[ f es es16] | % 32 + r16 es8[ es d d16] r es8[ es es es16] | % 33 + r16 f8[ f f f16] r16 f8[ f es es16] | % 34 + r16 es8[ es d d16] r16 es8[ es es es16] | % 35 + f16[( b, a b]) d[( b f' d]) as'4 r | % 36 + r16 es[( d es] f[ g as b]) c4 r | % 37 -+ r16 g,[( b es]) g[( b, es g]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 38 -+ es[( es,\cresc f d']) es[( b f' b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 39 ++ r16 g,[( b es] g[ b, es g]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 38 ++ es[( es, f\cresc d']) es[( b f' b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 39 + g[( b d, f]) b,[( b' g f]) es[( c g' f]) es[( d c b]) | \barNumberCheck #40 + as[( as' c b]) as[( g f es]) d[( b f' es]) d[( c b as]) | % 41 + g[( g' b as]) g[( f es d]) c[( as f d]) b[( es) d( as']) | % 42 @@ -513,7 +540,7 @@ + r16 g'16[(\p es' d] c[ b as g]) f[(\trill e f g]) as[(\trill g as b]) | % 45 + g8[ g,16( b] es[ g b es]) g[( f as g] f[ es d c]) | % 46 + b[( g es' d]) c[( b as g]) f[(\decresc g as a]) b[( h c d,]) | % 47 -+ es[(\pp b g b]) es[( g b es]) d[( b' f d]) b[( as f d]) | % 48, Beginn S. 13 ++ es[(\pp b g b]) es[( g b es]) d[( as' f d]) b[( as f d]) | % 48, Beginn S. 13 + es16.[\f b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ b32 es16. g32] | % 49 + b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es'16. b32] g'16.[ es32 b16. g32] | \barNumberCheck #50 + es16.[ c32 as16. c32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ c32 as'16. es32] | % 51 @@ -526,37 +553,39 @@ + b8[ <d f,> <d f,> <d f,>] <es g,>4 <es, es, g,>4 | % 58 + r2 r4 \bar"|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVIMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaVIMusic" { \TuaEstPotentiaVIMusic } - GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' { + + TuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" {s4 s1*2 s2.} <d as>8 r | % 4 -+ g,16.[\f b32 es16. b32] g16.[ b32 es16. b32] as16.[ c32 es16. c32] g16.[ b32 es16. b32] | % 5 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" {s4 s1*2 s2.} <d as>8 r | % 4 ++ g,16.[ b32 es16. b32] g16.[ b32 es16. b32] as16.[ c32 es16. c32] g16.[ b32 es16. b32] | % 5 + g16.[ es'32 g16. es32] b16.[ es32 g16. es32] c16.[ as'32 c16. as32] g16.[ es32 b'16. g32] | % 6 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*2 } | % 8 -+ f'8[ f,16. f'32] es16.[ es,32 g16. b32] es4\p d16[(\p c b as]) | % 9 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*2 } | % 8 ++ f'8[ f,16. f'32] es16.[ es,32 g16. b32] es4-> d16[(\p c b as]) | % 9 + g[( b es d]) c[( b as g]) f[(\trill e f g]) as[(\trill g as b]) | \barNumberCheck #10 + g4 r16 es16[( g b]) es4 d16[( c b as]) | % 11 + g[( es g b]) as[( g f es]) d[( f es g]) f[( as g f]) | % 12 + es[( b es g]) b[( g es b]) g4 r | % 13 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*5 | s2 s4 } b'16[( f a f]) | % 19 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*5 | s2 s4 } b'16[( f a f]) | % 19 + b16[( f d f]) c'[( f, c f]) c[( f c' f,]) b[( a g b]) | \barNumberCheck #20 -+ a[( c a f]) b[( f) c'( es,]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21 ++ a[( c a f]) b[( f) c'( es,!]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21 + a16.[ c,32 f16. a32] c16.[ a32 f16. a32] c16.[ a32 f16. c'32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 22 + a16.[ c32 f,16. a32] c,16.[ f32 a,16. c32] f16.[ c32 a16. c32] f16.[ a,32 c16. f32] | % 23 + a16.[ f32 c'16. a32] f16.[ c32 a16. c32] f16.[ g32 a16. b32] c16.[ a32 f16. c'32] | % 24 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*3 } | % 27 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*3 } | % 27 + b16.[ f32 a16. f32] b16.[ d32 b16. es32] b16.[ f32 d16. b'32] a8[ <f c' f>] | % 28 -+ <b d,>4 r16. b32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29 -+ es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s2 } f'8) r <es, c> r | % 31 ++ <b d,>4 r16. b32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29 ++ es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s2 } f'8) r <es, c> r | % 31 + <d b>16[\fp d8 d d d16] r16 d8[ b b b16] | % 32 + r16 b8[ b b b16] r16 b8[ b b b16] | % 33 + r16 d8[ d d d16] r16 d8[ b b b16] | % 34 + r16 b8[ b b b16] r b8[ b b b16] | % 35 + d16[( b a b]) d[( b f' d]) as'4 r | % 36 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*7 | s2 } g,4 r | % 44 -+ r16 b'[( g b] as[ g f es]) d8.[ es16] f[(\trill e f d]) | % 45 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1*7 | s2 } g,4 r | % 44 ++ r16 b'[(\p g b] as[ g f es]) d8.[ es16] f[(\trill e f d]) | % 45 + es4 r16 g,[( b es]) g[( f as g]) f[( es d c]) | % 46 + b[( g es' d]) c[( b as g]) as[(\decresc g as a]) b[( h c d]) | % 47 + es4 r r2 | % 48 @@ -565,31 +594,40 @@ + as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] | % 51 + as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. c32] as16.[ c32 es16. as32] c16.[ as32 es16. c32] | % 52 + es16.[ as32 c16. as32] es16.[ g32 b16. g32] es16.[ a32 c16. es32] d,16.[ f32 b16. d32] | % 53 -+ \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1 | s2 } c16.[ f,32 as16. c32] f16.[ c32 f16. as32] | % 55 ++ \quoteDuring #"TuaEstPotentiaVIMusic" { s1 | s2 } c16.[ f,32 as16. c32] f16.[ c32 f16. as32] | % 55 + g16.[ b32 es,16. g32] b,8[ <b as'>] <b g'> <es es, g,>[\ff <es es, g,> <es es, g,>] | % 56 + <f b, d,>16.[ d,32 f16. b32] d16.[ b32 f'16. as32] g8 <es es, g,>8[ <es es, g,> <es es, g,>] | % 57 + <f b, d,>16.[ b,32 d16. f32] as16.[ f32 b16. d,32] es4 <g b, es,>4 | % 58 + r2 r4 \bar"|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaVIIMusic" { \TuaEstPotentiaVIIMusic } + - GradualeTuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' { + TuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO + r16. es32[\f d16. es32] | % 1 -+ g,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] as,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] | % 2 -+ a,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3 -+ b8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as)] b8 r b, r | % 4 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]} ??? -+ b16.[\f g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. g32] c16.[ as32 es16. as32] b16.[ g32 es16. g32] | % 5 ++ g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2 ++ a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3 ++ b8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8) r b, r | % 4 ++ b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. g32] c16.[ as32 es16. as32] b16.[ g32 es16. g32] | % 5 + b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. b'32] es16.[ c32 es,16. c'32] es16.[ b32 g16. b32] | % 6 -+ es8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as] b8[) r16. g64( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]} ??? Also on the third beat! ++ es8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8[) r16 g32( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7 + es8[) es,16. es'32] d8[ d,16. d'32] f8[ f,16. f'32] es8[ es,16. es'32] | % 8 -+ d8[ d,16. d'32] es16.[ es32 b16. g32] es8[\p-> es' es es] | % 9 ++ d8[ d,16. d'32] es16.[ es32 b16. g32] es8[-> es'\p es es] | % 9 + es[ es,] r b' r d[ f d] | \barNumberCheck #10 + es4 b8[ g] es[ es' es es] | \barNumberCheck #11 + es[ es,] r b'4 b d8 | % 12 -+ es8[ <es, g> <es g> <es g>] <es g>4 r | % 13 -+ r8 <f d'>8[ <f d'> <f d'>] <f d'>4 r | % 14 -+ r8 <g es'>[ <g es'> <g es'>] <g es'> g'4 f8 | % 15 ++ << { ++ \voiceOne es8[ g, g g] g4 r | % 13 ++ r8 d'8[ d d] d4 r | % 14 ++ r8 es[ es es] es \oneVoice ++ } ++ \new Voice { ++ \voiceTwo es8[ es, es es] es4 r | % 13 ++ r8 f8[ f f] f4 r | % 14 ++ r8 g[ g g] g ++ } >> g'4 f8 | % 15 + es b4\cresc b8 b8\f b'4 b8 | % 16 + b[ f d b] g[ b d g] | % 17 + c,[ es g c] f,,[ a c f] | % 18 @@ -603,23 +641,30 @@ + g[ g, a a'] b[ b, c c'] | % 26 + d[ b f d] es[ es'16. d32] es8[ es,] | % 27 + d[ c b g'] f[ e f f,] | % 28 -+ b4 r16. b32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29 -+ es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 -+ f8[ r16. \times 2/3 {f64 g a]} b16[ r32 b64( c] d16[) r32 d64( es] f8) r f r | \barNumberCheck #31 % TODO: r16. und 64-tel, oder r16 und 32-tel??? ++ b4 r16. b32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29 ++ es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 ++ f8[ r16 \times 2/3 {f32( g a]} b16[) r32 b64( c] d16[) r32 d64( es!] f8) r f r | \barNumberCheck #31 + b,16[\fp b8 b b b16] r b8[ as g g16] | % 32 + r16 as8[ as as as16] r g8[ g g g16] | % 33 + r16 b8[ b b b16] r16 b8[ as g g16] | % 34 + r16 as8[ as as as16] r g8[ g g g16] | % 35 -+ b8[ <d f,> <d f,> <d f,>] <d f,>4 r | % 36 -+ r8 <es g,>[ <es g,> <es g,>] <es es,>4 r | % 37 -+ r8 <es g,>[ <es g,> <es g,>] <es g,> g4 f8 | % 38 ++ << { ++ \voiceOne b8[ d d d] d4 r | % 36 ++ r8 es[ es es] es4 r | % 37 ++ r8 es[ es es] es \oneVoice ++ } ++ \new Voice { \voiceTwo ++ b8[ f f f] f4 r | % 36 ++ r8 g[ g g] es4 r | % 37 ++ r8 g[ g g] g ++ } >> g'4 f8 | % 38 + es8 b4\cresc b8 b\f b'4 b8 | % 39 + b[ b, g b] c[ es g c] | \barNumberCheck #40 + f,,[ as c f] b,[ d f b] | % 41 + es,,[ g b es] as,[ as' g f] | % 42 + es8[ g, as b] c[ b' as g] | % 43 + f[ as d, f] es4 r | % 44 -+ r8 <es g,>^\pizz r <es g,> r <d f,>[ <d f,> <d f,>] | % 45 ++ r8 <es g,>^\pizz\p r <es g,> r <d f,>[ <d f,> <d f,>] | % 45 + <es g,>4 r <es b es,> r | % 46 + r8 <g, es>8[ <g es> <g es>] r <as f>[\decresc <as f> <as f>] | % 47 + <g es>4 r r2 | % 48 @@ -630,14 +675,16 @@ + as'8[ as,16. as'32] g8[ g,16. g'32] c8[ c,16. c'32] b8[ b,16. b'32] | % 53 + d8[ d,16. d'32] es8[ es,16. es'32] b16.[ b,32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b32] | % 54 + es16.[ g,32 b16. es32] g16.[ es32 b16. g32] as16.[ as'32 c16. as32] f,16.[ f'32 as16. f32] | % 55 -+ b16.[ b32 g16. es32] b8[ <f' d'>] <es es'> g,16.[\ff b32] es16.[ g32 b16. es32] | % 56 ++ b16.[ b32 g16. es32] b8[ <f' d'>] \once\override Stem #'direction = #DOWN <es es'>[ g,16.\ff b32] es16.[ g32 b16. es32] | % 56 + d8[ b16. f32] d16.[ f32 as16. d,32] es8[ g,16. b32] es16.[ g32 b16. es32] | % 57 + d8[ b16. f32] d16.[ d32 f16. as32] g4 <es b es,>4 | % 58 + r2 r4 \bar"|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVaMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVaMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaVaMusic" { \TuaEstPotentiaVaMusic } - GradualeTuaEstPotentiaSMusic = \relative c' { + + TuaEstPotentiaSMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO + r4 | % 1 + R1*3 | % 4 @@ -652,9 +699,9 @@ + g4 b g2 | % 13 + f4 r as2 | % 14 + g4 r b c8 d | % 15 -+ es d\cresc es f f4(\f g) | % 16 ++ es d\cresc es\! f f4(\f g) | % 16 + f4 f2 b,4 | % 17 -+ r4 es2 a,4 | % 18 % TODO: as or a in full score??? ++ r4 es2 a,4 | % 18 + r4 d4 g,8 a b c | % 19 + d4 f es( d) | \barNumberCheck #20 + c4 r f,8 b b b | % 21 @@ -673,7 +720,7 @@ + f8.[( g16]) f4 as2 | % 36 + g4 r c2 | % 37 + b4 r b c8 d | % 38 -+ es d\cresc es f f4\f( g) | % 39 ++ es d\cresc es\! f f4\f( g) | % 39 + f r r es~ | \barNumberCheck #40 + es as, r d~ | % 41 + d g, r8 c8[( b]) as | % 42 @@ -695,37 +742,40 @@ + r4 f'8 f g4 es4 | % 58 + r2 r4 \bar "|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaSMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaSMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaSMusic" { \TuaEstPotentiaSMusic } - GradualeTuaEstPotentiaSLyrics = \lyricmode { + TuaEstPotentiaSLyrics = \lyricmode { - % TODO -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne. -+ Tu es su -- per om -- nes om -- nes gen -- tes -+ da pa -- cem Do -- mi -- ne -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus -+ no -- stris pa -- cem, pa -- cem -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem pa -- cem -+ da pa -- cem in die -- e -- bus no -- stris. ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne; ++ Tu es su -- per om -- nes om -- nes gen -- tes. ++ Da pa -- cem, Do -- mi -- ne, ++ Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ da pa -- cem in di -- e -- bus no -- stris. + -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a tu -- a, tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne tu -- um; ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne, tu -- um; + Tu es su -- per om -- nes gen -- tes, -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes. -+ -+ Da pa -- cem Do -- mi -- ne -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus -+ no -- stris pa -- cem, pa -- cem -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris, -+ pa -- cem pa -- cem in __ die -- e -- bus in die -- e -- bus no -- stris ++ tu es su -- per om -- nes gen -- tes. ++ % 32 ++ Da pa -- cem, Do -- mi -- ne, Do -- mi -- ne, ++ in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, ++ pa -- cem in __ di -- e -- bus, in di -- e -- bus no -- stris, + -+ pa -- cem da pa -- cem Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris pa -- cem. ++ pa -- cem, da pa -- cem, Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem. + -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne tu -- um. -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes. -+ su -- per om -- nes su -- per om -- nes. ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne, tu -- um, ++ tu es su -- per om -- nes gen -- tes, ++ tu es su -- per om -- nes gen -- tes. ++ Su -- per om -- nes, su -- per om -- nes. } - GradualeTuaEstPotentiaAMusic = \relative c' { + + TuaEstPotentiaAMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO + r4 | % 1 + R1*3 | % 4 @@ -740,7 +790,7 @@ + es4 es es2 | % 13 + d4 r f2 | % 14 + es4 r g g8 f | % 15 -+ es f\cresc g b b2\f | % 16 ++ es f\cresc g\! b b2\f | % 16 + b4 r r b~ | % 17 + b es, r a~ | % 18 + a d, es f | % 19 @@ -761,7 +811,7 @@ + d4 d f2 | % 36 + es4 r es2 | % 37 + es4 r g g8 f | % 38 -+ es f\cresc g b b2\f | % 39 ++ es f\cresc g\! b b2\f | % 39 + b4 b2 es,4 | \barNumberCheck #40 + r4 as2 d,4 | % 41 + r g c,8 d es f | % 42 @@ -783,37 +833,42 @@ + b2 b4 r | % 58 + r2 r4 \bar "|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaAMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaAMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaAMusic" { \TuaEstPotentiaAMusic } - GradualeTuaEstPotentiaALyrics = \lyricmode { + TuaEstPotentiaALyrics = \lyricmode { - % TODO -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne. -+ Tu es su -- per om -- nes om -- nes gen -- tes -+ da pa -- cem Do -- mi -- ne -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus -+ no -- stris pa -- cem, pa -- cem -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem pa -- cem -+ in die -- e -- bus no -- stris. % 20 ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, ++ tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne; ++ Tu es su -- per om -- nes om -- nes gen -- tes. ++ ++ Da pa -- cem, Do -- mi -- ne, Do -- mi -- ne, ++ in di -- e -- bus no -- stris, ++ pa -- cem, pa -- cem, ++ Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, ++ pa -- cem in di -- e -- bus no -- stris. % 20 + % 20 -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a tu -- a, tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne tu -- um; ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne, tu -- um; + Tu es su -- per om -- nes gen -- tes, -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes. ++ tu es su -- per om -- nes gen -- tes. + % 32 -+ Da pa -- cem Do -- mi -- ne -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus -+ no -- stris pa -- cem, pa -- cem -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem pa -- cem -+ da pa -- cem in die -- e -- bus in die -- e -- bus no -- stris ++ Da pa -- cem, Do -- mi -- ne, Do -- mi -- ne, ++ in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ da pa -- cem in di -- e -- bus, in di -- e -- bus no -- stris, + % 44 -+ pa -- cem da pa -- cem Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris pa -- cem. ++ pa -- cem, da pa -- cem, Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem. + -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne tu -- um. -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes. -+ su -- per om -- nes su -- per om -- nes. ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne, tu -- um; ++ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes, ++ tu es su -- per om -- nes gen -- tes. ++ Su -- per om -- nes. } - GradualeTuaEstPotentiaTMusic = \relative c' { + + TuaEstPotentiaTMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO + r4 | % 1 + R1*3 | % 4 @@ -828,7 +883,7 @@ + b4 g b2 | % 13 + b4 r b2 | % 14 + b4 r g g8 b | % 15 -+ c b\cresc b d d4(\f es) | % 16 ++ c b\cresc b\! d d4(\f es) | % 16 + d4 d2 g,4 | % 17 + r c2 f,4 | % 18 + r b b8 c d a | % 19 @@ -849,7 +904,7 @@ + b4 b b2 | % 36 + b4 r as2 | % 37 + g4 r g g8 b | % 38 -+ c8 b\cresc b d d4(\f es) | % 39 ++ c8 b\cresc b\! d d4(\f es) | % 39 + d r r c~ | \barNumberCheck #40 + c f, r b~ | % 41 + b es, r b'~ | % 42 @@ -871,16 +926,18 @@ + r4 d8 d es4 g | % 58 + r2 r4 \bar"|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaTMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaTMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaTMusic" { \TuaEstPotentiaTMusic } --GradualeTuaEstPotentiaTLyrics = \lyricmode { +-TuaEstPotentiaTLyrics = \lyricmode { - % TODO -} -+GradualeTuaEstPotentiaTLyrics = \GradualeTuaEstPotentiaSLyrics ++TuaEstPotentiaTLyrics = \TuaEstPotentiaSLyrics --GradualeTuaEstPotentiaBMusic = \relative c' { +- +-TuaEstPotentiaBMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO -+GradualeTuaEstPotentiaBMusic = \relative c { ++TuaEstPotentiaBMusic = \relative c { + r4 | % 1 + R1*3 | % 4 + es8\f es es es es8. es16 es4 | % 5 @@ -901,7 +958,7 @@ + b b' a f b4( e,) | \barNumberCheck #20 + f4 r b,8 b d b | % 21 + f'8. f16 f4 c'( b) | % 22 -+ a r f8 a c a | % 23 ++ a r f8 a! c a | % 23 + f8. f16 f4 f( c') | % 24 + b r es, f | % 25 + g a b c | % 26 @@ -920,7 +977,7 @@ + r4 f2 b,4 | % 41 + r4 es as g8 f | % 42 + es des' c b as[( g]) f[( es]) | % 43 -+ d4 b' r2 | % 44 ++ d!4 b' r2 | % 44 + es,8.[( \p g16]) g4 b, b'8 b | % 45 + es,8. es16 es4 es8 es es es | % 46 + es4 es b2\pp | % 47 @@ -937,45 +994,47 @@ + b2 es,4 r | % 58 + r2 r4 \bar"|." } - \addQuote "GradualeTuaEstPotentiaBMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaBMusic } + \addQuote "TuaEstPotentiaBMusic" { \TuaEstPotentiaBMusic } - GradualeTuaEstPotentiaBLyrics = \lyricmode { + TuaEstPotentiaBLyrics = \lyricmode { - % TODO -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne. -+ Tu es su -- per om -- nes om -- nes gen -- tes -+ da pa -- cem Do -- mi -- ne -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus -+ no -- stris pa -- cem, pa -- cem -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem pa -- cem -+ da pa -- cem in die -- e -- bus no -- stris. % 20 ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne; ++ Tu es su -- per om -- nes, om -- nes gen -- tes. ++ ++ Da pa -- cem, Do -- mi -- ne, Do -- mi -- ne, ++ in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ da pa -- cem in di -- e -- bus no -- stris. % 20 + % 20 -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a tu -- a, tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne tu -- um; ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne, tu -- um; + Tu es su -- per om -- nes gen -- tes, -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes. ++ tu es su -- per om -- nes gen -- tes. + % 32 -+ Da pa -- cem Do -- mi -- ne -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus -+ no -- stris pa -- cem, pa -- cem -+ Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem pa -- cem -+ da pa -- cem da pa -- cem in die -- e -- bus no -- stris ++ Da pa -- cem, Do -- mi -- ne, Do -- mi -- ne, ++ in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem, pa -- cem, ++ da pa -- cem, da pa -- cem in di -- e -- bus no -- stris, + % 44 -+ pa -- cem da pa -- cem Do -- mi -- ne in di -- e -- bus no -- stris pa -- cem. ++ pa -- cem, da pa -- cem, Do -- mi -- ne, in di -- e -- bus no -- stris, pa -- cem. + -+ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne tu -- um. -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes -+ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes. -+ su -- per om -- nes su -- per om -- nes. ++ Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a, ++ tu -- um reg -- num, Do -- mi -- ne, tu -- um; ++ Tu es su -- per om -- nes gen -- tes, ++ tu es su -- per om -- nes gen -- tes. ++ Su -- per om -- nes, su -- per om -- nes. +} + + -+GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c { ++TuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c { + r16. es32[\f d16. es32] | % 1 -+ g,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] as,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] | % 2 -+ a,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3 -+ b8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as)] b8 r b, r | % 4 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]} ??? ++ g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2 ++ a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3 ++ b8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8) r b, r | % 4 + es8[ es es es] es[ es] es16.[ g32 b16. g32] | % 5 + es8[ es es es] es[ es] es16.[ g32 b16. g32] | % 6 -+ es8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as] b8[) r16. g64( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]} ??? Also on the third beat! ++ es8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8[) r16 g32( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7 + es8[) es'16. es,32] b8[ b'16. b,32] f8[ f'16. f,32] c'8[ c'16. c,32] | % 8 + as8[ as'16. as,32] g16.[ es'32 b16. g32] es8->[ es'\p es es] | % 9 + es4 es,8[ g] b4 b' | \barNumberCheck #10 @@ -984,7 +1043,7 @@ + r8 es,8[ b g] es4 r | % 13 + r8 b''[ f d] b4 r | % 14 + r8 es[ g b] es,[ es' es, d] | % 15 -+ c8[\cresc as' g f] es[\f b g es] | % 16 ++ c8[ as'\cresc g f] es[\f b g es] | % 16 + b'8[ f' d b] g[ b d g] | % 17 + c,[ es g c] f,,[ a c f] | % 18 + b,[ d f b] es,[ es' d c] | % 19 @@ -997,22 +1056,22 @@ + g[ g, a a'] b[ b, c c'] | % 26 + d[ b f d] es[ es'16. d32] es8[ es,] | % 27 + d[ c b g'] f[ e f f,] | % 28 -+ b4 r16. b'32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29 % FIXED:dot in fir a16. missing -+ es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 -+ f8[ r16. \times 2/3 {f64( g a]} b16[) r32 b64( c] d16[) r32 d64( es] f8) r f, r | % 31 % FIXED: r16. \times 2/3 {f64...} or r16 \times 2/3 {f32...}??? ++ b4 r16. b'32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29 % FIXED:dot in fir a16. missing ++ es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30 ++ f8[ r16 \times 2/3 {f32( g a]} b16[) r32 b64( c] d16[) r32 d64( es!] f8) r f, r | % 31 + b,8[\fp^\pizz d f d] b[ d es g] | % 32 + b,[ f' as f] b,[ es g b] | % 33 + b,[ d f d] b[ d es f] | % 34 + b,[ f' as f] b,[ es g b] | % 35 + b,[ b' f d] b4 r | % 36 + r8 es[ b g] as4 r | % 37 -+ r8 es'8[^\arco\p b' g] es[ es, es' d] | % 38 -+ c[\cresc as' g f] es[\f b g es] | % 39 ++ r8 es'8[^\arco b' g] es[ es, es' d] | % 38 ++ c[ as'\cresc g f] es[\f b g es] | % 39 + b'[ b' g b] c,[ es g c] | \barNumberCheck #40 + f,,[ as c f] b,[ d f b] | % 41 + es,,[ g b es] as,[ as' g f] | % 42 + es[ des' c b] as[ g f es] | % 43 -+ d[ f b b,] es4 r | % 44 ++ d![ f b b,] es4 r | % 44 + es8^\pizz\p r g r b r b, r | % 45 + es4 r es,8[ es' es es] | % 46 + es[ es,] r g r b[\decresc b b] | % 47 @@ -1029,23 +1088,24 @@ + b16.[ b'32 f16. d32] b16.[ f'32 d16. b32] es4 es' | % 58 + r2 r4 \bar"|." } -+\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic } ++\addQuote "TuaEstPotentiaVcBMusic" { \TuaEstPotentiaVcBMusic } --GradualeTuaEstPotentiaOrganMusic = \relative c' { -- % TODO --} --\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaOrganMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaOrganMusic } --GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c' { +-TuaEstPotentiaContinuoMusic = \relative c' { +- s8 - % TODO -} --\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic } -+GradualeTuaEstPotentiaBCMusic = \GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic -+\addQuote "GradualeTuaEstPotentiaBCMusic" { \GradualeTuaEstPotentiaBCMusic } +-\addQuote "TuaEstPotentiaContinuoMusic" { \TuaEstPotentiaContinuoMusic } +- ++TuaEstPotentiaBCMusic = \TuaEstPotentiaVcBMusic ++\addQuote "TuaEstPotentiaBCMusic" { \TuaEstPotentiaBCMusic } -+GradualeTuaEstPotentiaBCFbMusic = \figuremode { +-TuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c' { +- s8 +- % TODO ++TuaEstPotentiaBCFbMusic = \figuremode { + \bassFigureExtendersOn -+ s4^"Solo" | % 1 ++ s16. s32^"Solo" s8 | % 1 + s1*3 | % 4 + s2^"Tutti" <6 4>4 <5 3>4 | % 5 + s2 <6 4>4 <5 3>4 | % 6 @@ -1054,7 +1114,7 @@ + s1*7 | % 16 + s2^"Tutti" <7>8 s <6 4> s | % 17 + <7> s <6 4> s <7 _!> s <6 4> s | % 18 -+ <7 _!> s <6 4> s <3>8 <4!> <6> <6!> | \barNumberCheck #19 ++ <7!> s <6 4> s <3>8 <4!> <6> <6!> | \barNumberCheck #19 + s4 <6 5>8 <6 5> <6 5> <6 5> \bassFigureExtendersOff <6> \bassFigureExtendersOn <6> | % 20 + <_!> \bassFigureExtendersOff <3> <3> <3> s2 | % 21 + \bassFigureExtendersOn <_!>8 s4. <7 _!>8 s4. | % 22 @@ -1063,13 +1123,13 @@ + s2 s4 <7 _!> | % 25 + <5> <6> s <7> | % 26 + <6> s s s8 <4!> | % 27 -+ <6> <6\\> <8> <6> \bassFigureExtendersOff <6 4> s <_!> <_!> \bassFigureExtendersOn | % 28 ++ <6> <6\\> <8> <6> \bassFigureExtendersOff <6 4> s <_!> s \bassFigureExtendersOn | % 28 + s4 s4^"Solo" s2 | \barNumberCheck #29 + s1*10 | % 39 + s4^"Tutti" <5>8 s <7> s <6 4> s | \barNumberCheck #40 + <7> s <6 4> s <7> s <6 4> s | % 41 + \bassFigureExtendersOff <7> s <6 4> s s <10 6 4> <6> <10 6 4> | % 42 -+ <10> \bassFigureExtendersOn <10> <10 6> \bassFigureExtendersOff <6 _-> <5> <6!> \bassFigureExtendersOn <5 3> <5 3\!>\bassFigureExtendersOff | % 43 ++ <10> \bassFigureExtendersOn <10> <6> \bassFigureExtendersOff <6 _-> <5> <6!> \bassFigureExtendersOn <5 3> <5 3\!>\bassFigureExtendersOff | % 43 + <6 5>\bassFigureExtendersOn s s4 s2 | % 44 + s1^"Solo" | % 45 + s1*3 | % 48 @@ -1083,5 +1143,7 @@ + <6 4> <5 3> s s | % 56 + s1*2 | % 58 + s2 r4 \bar"|." -+} + } +-\addQuote "TuaEstPotentiaVcBMusic" { \TuaEstPotentiaVcBMusic } +- diff --git a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly.patch b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly.patch deleted file mode 100644 index 5a5755d..0000000 --- a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly.patch +++ /dev/null @@ -1,17 +0,0 @@ ---- Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly.new 2009-07-31 19:27:48.000000000 +0200 -+++ Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly 2009-05-31 16:01:28.000000000 +0200 -@@ -2,11 +2,13 @@ - \include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily" - \setCreateMIDI ##t - \setCreatePDF ##t -+#(set-global-staff-size 15) - - \header { - scoretype = \LongScoreTitle - scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber} - } - --\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("LongScore") -+OrganInstrumentName = \markup\column{"Bassi e" "Organo"} -+\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("WdLong" "BrLong" "Perc" "Str" "SoloChoirScore" "Organ") - diff --git a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly.patch b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly.patch index 63a75ca..4131d0f 100644 --- a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly.patch +++ b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly.patch @@ -1,22 +1,14 @@ ---- Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly.new 2009-07-31 19:27:48.000000000 +0200 -+++ Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly 2009-05-31 15:58:43.000000000 +0200 -@@ -2,11 +2,18 @@ - \include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily" - \setCreateMIDI ##t - \setCreatePDF ##t -+#(set-global-staff-size 14) - - \header { - scoretype = \OriginalScoreTitle +--- Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Original.ly 2009-10-01 12:41:18.000000000 +0200 +@@ -8,4 +8,10 @@ scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber} } --\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("OriginalScore") +-\createNoCuesScore #"TuaEstPotentia" #'("OriginalScore") +SClef = \clef "soprano" +AClef = \clef "alto" +TClef = \clef "tenor" +BClef = \clef "bass" -+ +OrganInstrumentName = \markup\column{"Bassi e" "Organo"} -+\createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("Tim" "TbeLong" "TrbLong" "ClLong" "FagLong" "Str" "ChoralScore" "Organ") - ++ ++\createNoCuesScore #"TuaEstPotentia" #'("Tim" "TbeLong" "TrbLong" "ClLong" "FagLong" "Str" "ChoralScore" "Organ") diff --git a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily.patch b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily.patch new file mode 100644 index 0000000..a2c6cf3 --- /dev/null +++ b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily.patch @@ -0,0 +1,16 @@ +--- Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_FullScore.ily 2009-09-08 16:20:56.000000000 +0200 +@@ -1,2 +1,13 @@ + \include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily" + \include "Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.ily" ++ ++GradualeTuaEstPotentiaTrbISettings = { ++ \set Staff.fontSize = #-4 ++ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4) ++ \GradualeTuaEstPotentiaSettings ++} ++GradualeTuaEstPotentiaTrbIISettings = { ++ \set Staff.fontSize = #-4 ++ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4) ++ \GradualeTuaEstPotentiaSettings ++} diff --git a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily.patch b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily.patch index 109a194..e670843 100644 --- a/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily.patch +++ b/patches/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily.patch @@ -1,17 +1,29 @@ ---- Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily.new 2009-07-31 19:27:48.000000000 +0200 -+++ Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily 2009-05-31 14:14:37.000000000 +0200 -@@ -27,3 +27,22 @@ - % CorKey = \key g \major - % CorIKey = \CorKey - % CorIIKey = \CorKey +--- Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily 2009-10-01 12:46:23.000000000 +0200 +@@ -16,7 +16,34 @@ + + %% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here... + ++\layout { ++ \context { \Lyrics ++ \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-1.2 . 0.7) ++ } ++} + -+TbeIInstrumentName = \markup\concat{"Tromba I in Es / E" \smaller\flat} -+TbeIIInstrumentName = \markup\concat{"Tromba II in Es / E" \smaller\flat} -+TbeInstrumentName = \markup\concat{"Trombe in Es / E" \smaller\flat} -+ClIInstrumentName = \markup\concat {"Clarinetto I in B/B" \smaller\flat} -+ClIIInstrumentName = \markup\concat {"Clarinetto II in B/B" \smaller\flat} -+ClInstrumentName = \markup\concat {"Clarinetti in B/B" \smaller\flat} -+TimInstrumentName = \markup\concat {"Timpani in Es,B / E" \smaller\flat ",B"\smaller\flat} + %% Add custom keys here, e.g. + %% CorKey = \key g \major + %% CorIKey = \CorKey + %% CorIIKey = \CorKey ++ ++TbeInstrumentName = \markup\center-column{"Trombe" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}} ++TbeIInstrumentName = \markup\center-column{"Tromba I" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}} ++TbeIIInstrumentName = \markup\center-column{"Tromba II" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}} ++ ++ClInstrumentName = \markup\center-column{"Clarinetti" \concat{"in B/B" \smaller\flat}} ++ClIInstrumentName = \markup\center-column{"Clarinetto I" \concat{"in B/B" \smaller\flat}} ++ClIIInstrumentName = \markup\center-column{"Clarinetto II" \concat{"in B/B" \smaller\flat}} ++ ++TimInstrumentName = \markup\center-column{"Timpani" \concat{"in Es,B / E" \smaller\flat ",B"\smaller\flat}} + +ClIKey = { \transposition b \key f \major } +ClIIKey = { \transposition b \key f \major } diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex.patch new file mode 100644 index 0000000..cd2ffa1 --- /dev/null +++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex.patch @@ -0,0 +1,18 @@ +--- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Bio.itex 2009-07-24 00:46:46.000000000 +0200 +@@ -1,14 +1 @@ +-\section*{Das Leben von Joseph Eybler} +- +-\begin{multicols}{2} +-TODO +-\end{multicols} +- +-\section*{The life of Joseph Eybler} +- +-\begin{multicols}{2} +-TODO +-\end{multicols} +- +-Quellen / Sources:\\[0em] +-TODO ++\input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie.itex} diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex.patch index 7f4eec6..a16c9b0 100644 --- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex.patch +++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex.patch @@ -1,46 +1,52 @@ ---- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-08-26 17:31:52.000000000 +0200 -+++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex 2009-08-26 17:31:35.000000000 +0200 -@@ -16,11 +16,21 @@ +--- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex 2009-10-01 12:43:56.000000000 +0200 +@@ -15,39 +15,40 @@ + \scorelistbox{ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor: - \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber), -\LongScoreName{} (-\LongScoreNumber), + \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber), -\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber), -\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber), --\OriginalScoreName{} (-\OriginalScoreNumber), +-\OriginalScoreName{} (-\OriginalScoreNumber); +% \VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber), +\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber); -+ -+\SName{} (-\SNumber), -+\AName{} (-\ANumber), -+\TName{} (-\TNumber), + +-\ClIName{} (-\ClINumber), +-\ClIIName{} (-\ClIINumber), +-\FagIName{} (-\FagINumber), +-\FagIIName{} (-\FagIINumber), +-\TbeIName{} (-\TbeINumber), +-\TbeIIName{} (-\TbeIINumber), +-\TrbIName{} (-\TrbINumber), +-\TrbIIName{} (-\TrbIINumber), +-\TimName{} (-\TimNumber), +-\VIName{} (-\VINumber), +-\VIIName{} (-\VIINumber), +-\VaName{} (-\VaNumber), + \SName{} (-\SNumber), + \AName{} (-\ANumber), + \TName{} (-\TNumber), +-\BName{} (-\BNumber), +-\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber), +-\VcBName{} (-\VcBNumber). +\BName{} (-\BNumber); + - \InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber), ++\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber), +\OrganName{}/Basso Continuo (-\BCNumber); -+ + +\VIName{} (-\VINumber), +\VIIName{} (-\VIINumber), +\VaName{} (-\VaNumber), +\VcBName{} (-\VcBNumber), - \TbeIName{} (-\TbeINumber), - \TbeIIName{} (-\TbeIINumber), - \TrbIName{} (-\TrbINumber), -@@ -29,25 +39,16 @@ - \ClIIName{} (-\ClIINumber), - \FagIName{} (-\FagINumber), - \FagIIName{} (-\FagIINumber), --\TimName{} (-\TimNumber), --\VIName{} (-\VINumber), --\VIIName{} (-\VIINumber), --\VaName{} (-\VaNumber), --\SName{} (-\SNumber), --\AName{} (-\ANumber), --\TName{} (-\TNumber), --\BName{} (-\BNumber), --\OrganName{} (-\OrganNumber), --\VcBName{} (-\VcBNumber), -- ++\TbeIName{} (-\TbeINumber), ++\TbeIIName{} (-\TbeIINumber), ++\TrbIName{} (-\TrbINumber), ++\TrbIIName{} (-\TrbIINumber), ++\ClIName{} (-\ClINumber), ++\ClIIName{} (-\ClIINumber), ++\FagIName{} (-\FagINumber), ++\FagIIName{} (-\FagIINumber), +\TimName{} (-\TimNumber). } \end{center} diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex.patch index 3c0951a..bb4dc1d 100644 --- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex.patch +++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex.patch @@ -1,226 +1,527 @@ ---- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex.new 2009-08-02 13:14:45.000000000 +0200 -+++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex 2009-08-02 13:13:51.000000000 +0200 -@@ -11,14 +11,76 @@ - Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO +--- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex 2009-10-01 12:47:38.000000000 +0200 +@@ -12,84 +12,92 @@ \newblock TODO --\bibitem[B]{TODO} --Originalausgabe (Stimmen), ORT, VERLAG, BESCHREIBUNG, erschienen TODO. -+\bibitem[B]{HS1} -+TODO: Handschrift, Graduale Nr. 19 \q{Tua est potentia} (Eb) für Chor, Orchester u. Orgel, im Besitz der Österr. Nationalbibliothek, Wien. -+\newblock Titel: -+ -+\begin{sourcetitle} -+Nro 19\sbreak + \bibitem[B]{HS1} +-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der +-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus); ++Handschriftlicher Stimmensatz (des Wiener Hofmusikkapellenarchivs) im Besitz ++der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (A-Whk HK.2503 Mus); + Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln: + \begin{sourcetitle} +-TODO +-\textnumero 21\sbreak +-Offertorium in C\sbreak +-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak ++\textnumero{} 19.\sbreak +Graduale de Tempore\sbreak -+Tua est potentia\sbreak -+a\sbreak -+4 Voci\sbreak -+2 Violini\sbreak ++/: Tua est \sout{protectio}potentia:/\sbreak + a\sbreak + 4 Voci\sbreak + 2 Violini\sbreak +-Viola\sbreak +-2 Clarinetti\sbreak +-2 Corni\sbreak +Viole\sbreak +2 Clarinetti in B\sbreak -+2 Fagotti\sbreak + 2 Fagotti\sbreak +-Clarini e Tympani\sbreak +-con\sbreak +-Organo e Violone.\sbreak +-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak +-1827.\sbreak +-Part. 40. +2 Tromboni\sbreak +2 Clarini in Es\sbreak +Tympani\sbreak +Organo e Basso\sbreak -+Del Sig: Giuseppe Eybler\sbreak -+Vice-Maestro di Capella della corte imperiale. ++Del Sige: Giuseppe Eybler\sbreak ++Vice-Maestro di Capella della corte imperiale.\sbreak ++Partes 39 + \end{sourcetitle} +-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag +-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO} + +-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der +-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des +-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}): +-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2 +-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.; ++40 Aufführungsdaten der Hofmusikkapelle auf der Innenseite, erster Eintrag ++\q{1822.--27.Jan. /Prod.1\textsuperscript{ma}/}, letzter Eintrag \q{1901--13. Jänner}. + +-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} +-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}. ++Ms, Schreiber: Perschl. Stimmen: 5 S, 5 A, 5 T, 5 B, 3 Vl1, 3 Vl2, 1 Va, 2 Vlne, ++1 Cl1, 1 Cl2, 1 Fag1+2, 1 Clno1, 1 Clno2, 1 Trb1, 1 Trb2, 1 Timp, 1 Org, 1MDC. + + +-\bibitem[C]{THPart} +-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO. +-\newblock Titel: ++Titelblatt der einzelnen Stimmen: \begin{sourcetitle} ++Eybler -- Grad.\textnumero 19\sbreak ++Graduale.\sbreak ++/:Tua est potentia:/\sbreak ++\emph{[Instrument/Stimme]}\sbreak ++\emph{[\textnumero Nummer]} +\end{sourcetitle} -+\newblock Ms,1822, Schreiber: Perschl. -+Stimmen: 5S, 5A, 5T, 5B, 3Vl1, 3Vl2, 1Va, 2Vlne, 1Cl1, 1Cl2, 1Fag1+2, 1Clno1, 1Clno2, 1Trb1, 1Trb2, 1Timp, 1Org, 1MDC. -+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: HK.2503 Mus ++ ++Auf den Vokalstimmen links unten 1\textonehalf{} als Aufführungsddauer angegeben. ++Die beiden Trombone-Stimmen auf der Titelseite mit Bleistift ausgestrichen und m ++it \q{ungiltig} markiert. ++ + + +\bibitem[C]{TH4792} -+Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.4792, 15 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1826. - \newblock Titel: ++Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.4792, 15 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1826. ++Titel: \begin{sourcetitle} --TITEL\sbreak --ETC. +-TODO +-OFFERTORIUM\sbreak +GRADUALE\sbreak -+von\sbreak + von\sbreak +-Joseph Eybler\sbreak +Joseph Eybler,\sbreak -+k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak + k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak +-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak +-Partitur\sbreak +\textnumero 4792 --- \textnumero 1. --- Preis \preisfrac{fl 1.30.C.M.}{{\em[Rthl]} 1.\_ }\sbreak -+Partitur\sbreak{} -+WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak -+Musikverleger,\sbreak -+am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak -+Warsow Scrips. Pfoehl sculps. ++Partitur\sbreak{} + WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak + Musikverleger,\sbreak + am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak + Warsow Scrips. Pfoehl sculps. \end{sourcetitle} --\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: TODO -+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, -+Signatur: SA.82.A.22 13,1 Mus 21; -+Signatur: MS27098-4° 2 Mus; -+Signatur: HK.2144 Mus; + \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, +-Signatur: TODO +- ++Signatur: SA.82.A.22 13,1 Mus 21; ++Signatur: MS27098-4° 2 Mus; ++Signatur: HK.2144 Mus; +Signatur: HK.2503 Mus -+ -+ + + +-\bibitem[D]{THSti} +-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO. +\bibitem[D]{TH4795} +Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.4795, Reihe Musica Sacra, erschienen 1826. +\newblock 18 S. (1 Org, 1 S, 1 A, 1 T, 1 B, 2 V1, 2 V2, 2 Va, 1 Basso, 1 Cl1, 1 Cl2, 1 Fag, 1 Clarino in Es, 1 Tromboni, 1 Timpano). -+\newblock Titel: -+ -+\begin{sourcetitle} + \newblock Titel: + \begin{sourcetitle} +-TODO +-Offertorium\sbreak +-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak +-für 4 Singstimmen,\sbreak +-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak +-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak +-Pauken und Orgel\sbreak +Graduale\sbreak +(Tua est potentia, tuum regnum Domine.)\sbreak +für vier Singstimmen,\sbreak +2 Violinen, Viola, 2 Clarinetten, 2 Fagotte,\sbreak +2 Trompeten, Pauken,\sbreak +Contrabass und Orgel\sbreak -+von\sbreak + von\sbreak +-JOS. EYBLER,\sbreak +-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak +-\textnumero. 4.\sbreak +-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak +-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak +JOSEPH EYBLER\sbreak +k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak +\textnumero. 1.\sbreak +\textnumero 4795 --- Preis \preisfrac{fl 1.30 C.M.}{Rthlr. 1.\_.}\sbreak +WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak -+Musikverleger,\sbreak + Musikverleger,\sbreak +-im Hause der ersten österr. Sparkasse. +am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse. -+\end{sourcetitle} + \end{sourcetitle} +-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, +-Signatur: TODO +\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: F4.Baden.90 Mus \end{thebibliography} -@@ -32,18 +94,135 @@ +@@ -101,29 +109,50 @@ + Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden + haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt + worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke +-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger. ++\cite{TH4792,TH4795} bei Tobias Haslinger. - \begin{enumerate} - \item --TODO --\end{enumerate} -+Text angeglichen -+ -+\item Die Tromboni liegen nur als Einzelstimme in TH 4795 vor, nicht jedoch in der Partitur. +-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti} +-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische ++Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH4795} ++sowie die Partituren \cite{Aut,TH4792} überein. So sind etwa klassische + Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme + übernommen, nicht jedoch in die Partitur. + Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage +-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} +-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen. ++für die Partitur \cite{TH4792} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} ++für die Stimmen \cite{TH4795} darstellen. -+\item Die Trompeten werden in der Partitur durch \q{Trombe in Es.} bezeichnet, während die Einzelstimmen als \q{Clarino I\textsuperscript{mo} in Es.} und \q{Clarino II\textsuperscript{do} in Es} betitelt sind. -+ -+\item Die Pauken-Stimme ist lediglich als \q{Timpano.} betitelt, die Stimmung (\q{in Es.B.}) ist lediglich in der Partitur angegeben. -+\end{enumerate} + Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den + höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben + Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen. + Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert. --\subsubsection*{Einzelbemerkungen} - --\subsubsection*{GradualeTuaEstPotentia} -+\subsubsection*{Tua est Potentia, HV 50} - - \begin{vergleich} -TODO --\end{vergleich} -+35, 42, 43 S; 42 A; 43, 44 T: In Stimme keine Bögen, in Partitur schon. + -+42 B: In Partitur zwei Bögen über je zwei Achtel, in Bassstimme fälschlicherweise ein Bogen über alle vier Achtel. ++\subsubsection*{Instrumentierung} ++\begin{enumerate} ++\item Die Tromboni liegen nur in den gedruckten Einzelstimmen \cite{TH4795} vor, ++nicht jedoch im Autograph oder der Partitur. + -+56 B: In Stimme wird ff unnötigerweise wiederholt. ++\item Die Trompeten werden in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} durch ++\q{Trombe in Es.} bezeichnet, während der Autograph \cite{Aut} und die gedruckten ++Einzelstimmen \cite{TH4795} sie noch als \q{Clarino I\textsuperscript{mo} in Es.} ++und \q{Clarino II\textsuperscript{do} in Es} betiteln. + ++\item Die Pauken-Stimme \cite{TH4795} ist lediglich als \q{Timpano.} betitelt, ++die Stimmung (\q{in Es.B.}) ist lediglich in den Partituren \cite{Aut,TH4795} angegeben. + -+2 V1, V2; 3 Streicher; 6 Streicher; 30 Streicher; .....: Der sowohl in der Partitur als auch in den Stimmen notierte Rhythmus \begin{lilypond}c8[ r16. \times 2/3 {c32 c c]}\end{lilypond} dauert um 1/32 zu lange für einen Schlag. Mögliche Lesarten sind daher entweder \begin{lilypond}c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]}\end{lilypond} oder \begin{lilypond}c8[ r16. \times 2/3 {c64 c c]}\end{lilypond}. TODO ++\item In der gedruckten Partitur \cite{TH4792} ist die V2-Stimme oft \q{col 1\textsuperscript{mo}} ++geführt und nur durch Faulenzer notiert, tw. auch Va mit VcB. + -+2/3 V1/V2; 3 V1/V2/Va/VcB; 6/7 V1/V2/Va/VcB: In der Partitur gehen die Bögen inkonsistent großteils nur über die beiden 64-tel Noten, während in der Stimme jeweils auch die nächstfolgende 16-tel Note angebunden ist und die beiden 64-tel Noten als Vorschlag aufgefasst werden können. Diese Interpretation wird in der vorliegenden Ausgabe angewendet. -+ -+4 V1/V2/Va: Das nicht notwendige f fehlt in den Stimme. -+ -+6 V1/V2: Der Bogen vom dritten auf den vierten Schlag fehlt in der Partitur völlig. ++\end{enumerate} + -+6 V1/V2: In der Stimme lautet der Rhythmus des dritten Schlages fälschlicherweise \begin{lilypond}s8*0( c8[) r16. c32( c32] s8*0)\end{lilypond}. In der Partitur korrekt \begin{lilypond}s8*0( c8[) r16 c32( c32] s8*0)\end{lilypond}. + -+6 Va/VcB: In der Partitur lautet der Rhythmus des dritten Schlages fälschlicherweise \begin{lilypond}s8*0( c8[) r16. c32( c32] s8*0)\end{lilypond}. In der Stimme ebenso falsch \begin{lilypond}s8*0( c16[) r16. c64( c64] s8*0)\end{lilypond}. Rhythmus wurde an V1 und V2 angepasst. + -+9 V1: Die Bögen auf den beiden letzten Schlägen fehlen in der Stimme. + + + \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen} + + Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und +-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch +-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert ++Intentionen Eyblers ++zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne ++Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert + gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe + auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige + Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind +@@ -138,34 +167,13 @@ + an den modernen Usus angepasst. + + +-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen} ++\paragraph*{Vokalstimmen und Text} + + \begin{enumerate} +-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die ++\item Alle Quellen vernachlässigen praktisch jegliche Beistrichsetzung. Die + vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte + dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind. + +-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} +-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines +-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen +-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt: +-TODO +- +-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt. +- +-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise +-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die +-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben +-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen +-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen: +-TODO +- +-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen +-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den +-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph +-\cite{Aut} jedoch nicht. +-Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO. +- + \end{enumerate} + + +@@ -184,19 +192,13 @@ + \item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht + gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden: + \begin{itemize} +-\item[\cite{Aut}:] TODO +-\item[\cite{HS1}:] TODO +-\item[\cite{THPart}:] TODO +-\item[\cite{THSti}:] TODO ++\item[\cite{Aut}:] Takt 19 Va/VcB/Org, 22 V1/V2/VcB/Org, 23 V2/Va/VcB/Org, 25 Va/VcB/Org ++\item[\cite{HS1}:] Takt 19 VcB/Org, 22 V1/VcB/Org, 23 VcB/Org, 25 Va/VcB/Org ++\item[\cite{TH4795}:] Takt 22 VcB, 23 V2, 25 Org + \end{itemize} + Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne + Kennzeichnung ergänzt. + +-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht +-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet +-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt: +-TODO +- + \end{enumerate} + + +@@ -205,41 +207,236 @@ + \paragraph*{Diverses} + + \begin{enumerate} +-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft +-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer +-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen +-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der +-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über +-die gesamte Gruppe gesetzt. +- +-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche +-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen +-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende +-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus. +- +-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden +-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller +-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen +-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über +-gebundenen Noten keine Linien. +- +-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für +-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den +-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph +-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}. + ++\item In allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH4792,TH4795} ist der Rhythmus in den ++Takten 2 (dritter Schlag), 3 (erster Schlag), 6 (erster und dritter Schlag) und ++30 (erster Schlag) inkorrekt notiert als ++{ ++ ++\centering ++\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-FalschTriole} ++ bzw. ++\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Falsch} ++ ++} ++Dieser Schlag ist offensichtlich um 1/32 zu lang, mögliche korrigierte Lesearten ++der ersten rhythmischen Variante (analog für die zweite) wären etwa ++{ ++ ++\centering ++\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Part} oder ++\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Alternativ} ++ ++} ++Erstere Variante findet sich an der einzigen korrekten Stelle, dem dritten ++Schlag von Takt 6 in den beiden Violinen in der gedruckten Partitur \cite{TH4792}. ++ ++Die gedruckte Va-Stimme in \cite{TH4795} notiert den dritten Schlag in Takt 6 ++überhaupt fälschlich mit halbierten Notenwerten (aber ebenfalls mit falscher Punktierung): ++{ ++ ++\centering ++\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-T6Va} ++ ++} ++ ++Eine Entscheidung für eine der beiden Variante kann am besten im Zusammenhang ++getroffen werden. So lautet etwa Takt 6 (abgesehen vom oben erwähnten 3. Schlag ++in den Violinen in \cite{TH4792}): ++{ ++ ++\centering ++\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Takt6} ++ ++} ++Die möglichen korrigierten Lesarten wären ++{ ++ ++\centering ++\includegraphics[scale=0.85]{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Takt6-1} ++ ++} ++Der zweite und vierte Schlag mit den 64-teln scheinen rhythmisch verkleinerte Varianten ++des ersten und dritten Schlags darzustellen, weshalb wohl 64-tel Triolen (noch ++kürzer als in der verkleinerten Variante!) im ++ersten Schlag und 64-tel im dritten Schlag wenig Sinn machen würden. ++Deshalb scheint die erste Lesart mit nicht punktierter Sechzehntelpause die ++korrekte Version zu sein. Dafür spricht auch die eine korrekte Notation in der ++Partitur, sowie der Rhythmus der Tbe1/Tbe2/Tim Stimmen in den Takten 4 und 5.. ++ ++\item In den Takten 2, 3, 6 und 30 sind in den Streichern die Bögen über die ++als Vorschläge zu sehenden Triolen bzw. 64-tel Noten tw. (in allen Primärquellen ++inkonsistent!) nicht bis zur folgenden Note gezogen, vor allem bei Triolen. ++In der gedruckten Partitur \cite{TH4792} sind die Bögen großteils nur über die 64-tel, ++im Autograph \cite{Aut} und (sehr konsistent) in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} ++meist bis zur folgenden Achtel- oder Sechzehntelnote gesetzt. Manche Bögen ++fehlen völlig (allerdings inkonsistent in den einzelnen Quellen). ++Die vorliegende Ausgabe interpretiert diese 32-tel und 64-tel als Vorschläge ++und setzt (bzw. ergänzt) daher alle Bögen konsistent bis zur folgenden Note ohne weitere ++Erwähnung oder Kennzeichnung. ++ ++\item Der Autograph \cite{Aut} unterlässt es an manchen Stellen, Triolen durch ++eine \q{3} als Triole zu kennzeichnen. Aus dem Zusammenhang ist die Triole jedoch ++meist klar erkennbar, auch in den anderen Quellen meist korrekt bezeichnet. In ++dieser Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung entsprechend ergänzt. ++ ++\item Bögen über Vierergruppen in den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind oft undeutlich ++nur über drei Noten gesetzt. Dies wird (auch den restlichen Quellen folgende) ++ohne weitere Kennzeichnung korrigiert. + \end{enumerate} + + + \subsubsection*{Einzelbemerkungen} + ++\begin{vergleich} ++4 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH4792} f unnötig wiederholt. + ++6 Tim: In \cite{HS1,TH4792} Balken über gesamten dritten Schlag, in ++\cite{Aut,TH4795} nur über die Triole. Wie in Takten 4, 5, etc. über gesamten ++Schlag gesetzt. + +-\begin{vergleich} +-TODO +-\end{vergleich} ++8 V1/V2/Va/VcB: Im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{HS1,TH4795} ++p auf die drittletzte Achtel (bzw. die folgenden Sechzehntel in den Violinen), ++in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} in Va und VcB jedoch bereits auf den ++dritten Schlag. + -+10 V1: In der Stimme undeutlich, ob der Bogen bereits auf der punktierten Achtel des dritten Schlages beginnt oder mit den 32-tel. In der Partitur klar ab der punktierten Achtel, was wir übernehmen. ++8 VcB: Akzent in \cite{TH4792} als decrescendo von 3. bis 4. Schlag notiert. + -+14 V1: In der Partitur Bogen über die ersten beiden Schläge durchbrochen, in den Stimmen durchgezogen. ++9 V1: Bögen auf den beiden letzten Schlägen fehlen in den Stimmen \cite{HS1,TH4795}. + -+14 V1: Der Triller auf dem vierten Schlag nach V2-Stimme und Partitur ergänzt. ++10 V1: In Stimmen \cite{HS1,TH4795} Bogen (undeutlich) erst ab den 32-teln, in den ++Partituren \cite{Aut,TH4792} klar ab punktierter Achtel. An Fag/Cl/V2 angepasst ++und wie die Stimmen erst ab den 32-teln gesetzt. + -+16 V1: Bogen über zweiten Schlaf in Stimme jeweils über zwei 16-tel statt über alle vier gemeinsam. ++10 Fag/Cl/V2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen in Fg/Cl bereits ab der Viertelnote, ++in V2 nur über die Sechzehntel. In \cite{HS1,TH4792,TH4795} nur über die ++Sechzehntel (außer in Cl2 in \cite{TH4795} ab der Viertelnote). Angesichts ++ähnlicher Stellen in Takt 43 und 45 Bogen nur über die Sechzehntel gesetzt. In ++den Stimmen \cite{HS1,TH4795} \q{Solo} in den Fag notiert. + -+36, 37 V1/V2: Ein Bogen jeweils über die beiden ersten Schläge in der Partitur. In V1- und V2-Stimme über beide Schläge in T 36, getrennt in T 37. Wir folgen den Stimmen. ++12-14 Va; 35-37 Va: In den Stimmen \cite{HS1,TH4795} und dem Autograph \cite{Aut} als divisi notiert, ++in Partitur \cite{TH4792} nicht. Im Autograph \cite{Aut} Takt 12 nicht als divisi. + -+38 V1/V2: Cresc in Stimme erst auf dritter bzw. vierter 16-tel, in Partitur auf die zweite 16-tel. ++14 V1: In \cite{TH4792} Bogen über die ersten beiden Schläge durchbrochen. ++Triller auf dem vierten Schlag fehlt in \cite{HS1,TH4795}. + -+40 V1: Bögen in Stimme jeweils erst ab der zweiten 16-tel. ++15: \q{cres.} in Partituren \cite{Aut,TH4792} und der Handschrift \cite{HS1} ++auf zweiter Achtel, in den gedruckten Stimmen ++\cite{TH4795} in Va/VcB/Org/Cl/Fg bereits am Taktbeginn. + -+44 V1: Bogen in Stimme erst ab der zweiten 16-tel Note. ++15/16 V1/V2: Bogen über zweiten Schlag in \cite{Aut,HS1,TH4795} zweigeteilt (außer ++in Takt 15 in V1, wobei jedoch V1 und V2 ident geführt sind). In \cite{TH4792} ++jeweils nur ein Bogen. + -+46 V1: decresc. in Stimme um eine 16-tel später, in Partitur auf den dritten Schlag. ++18 Org: In \cite{TH4795} Bezifferung undeutlich \bfig{$7/\natural$} statt \bfig{$\natural7$}. + -+47 V1: Bogen in Stimme erst ab der zweiten 16-tel Note. ++20, 26, 28, 31 Tim/Tbe1/Tbe2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} kein f, nur ++in den Stimmen \cite{HS1,TH4795}. Nach den langen Pausen setzt ++die vorliegende Ausgabe in den Takten 20 und 26 wie die Stimmen \cite{TH4795} ++ein f, in den Takten 28 und 31 ist dies jedoch wie in den Partituren ++\cite{Aut,TH4792} nicht notwendig. + -+8 V2: In der Stimme p erst auf den vierten Schlag, in Partitur undeutlich zwischen dritten und vierten Schlag in V1/V2. In Va/VcB genau auf dirtten Schlag. ++20 V2: Bogen des zweiten Schlags in \cite{TH4795} trotz Parallelführung mit V1 ++nicht zweigeteilt wie in \cite{Aut,HS1,TH4795}. -+15 V2: In Partitur cresc. undeutlich zwischen zweiter und dritter 16-tel, in Stimme deutlich auf dritter 16-tel. ++27 T: Im \cite{Aut,HS1} fehlt der Melismabogen. -+15 V2; 16 V2: Bogen über zweiten Schlag in der Stimme fälschlicherweise gebrochen. ++27 Org: In \cite{HS1,TH4795} unnötige Bezifferung $\natural$ auf der letzten Achtel. + -+20 V1/V2: In V1-Stimme Bögen in den ersten Beiden Schlägen jeweils über zwei 16-tel Noten, ebenso in V1 der Partitur; In V2-Stimme jeweils über vier 16-tel Noten, in V2 der Partitur zuerst ein Bogen über vier 16-tel, dann zwei über je zwei 16-tel Noten. ++28 VcB: In \cite{TH4795} fehlt der Punkt der ersten punktierten Sechzehntel. + -+23 V2: In der Stimme im dritten Schlag kein Auflösungszeichen für a (Auflösungszeichen nur am Taktbeginn für a'), in Partitur schon. ++28/29 Trb2: In der Stimme \cite{TH4795} Tenuto falsch auf erster Viertel Takt 28, ++fehlt auf letzter Viertel Takt 29. + -+41 V2: In Stimme Bogen auf viertem Schlag durchgezogen, in Partitur sowie V1 (V2 ist mit Faulenzer auf V1 in Partitur notiert) jeweils über zwei 16-tel. ++31 Va: Im Autograph \cite{Aut} fp als f auf erste Note, p auf zweite Note notiert. + -+44 V2: p fehlt in Stimme ++31, 33 Fg1: Im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{HS1,TH4795} Crescendo-Keil von ++der Achtel bis zur Viertelnote, in der Partitur \cite{TH4792} jedoch ab der Viertel, ++zusätzlich Decrescendo-Pfeil über die Sechzehntel. Erster Bogen in Takt 31 fehlt ++in \cite{HS1}, Bogen über vierten Schlag fehlt in \cite{TH4795}.. + -+44 V2: Bogen über die ersten beiden Schläge in V2-Stimme gebrochen, in V1 und Partitur durchgezogen. ++32, 34 Cl1: Crescendo-Pfeil wie in 31, 33 Fg1 gesetzt (Takt 34 in \cite{HS1,TH4795} ++nur über die Sechzehntel, in \cite{TH4792} fehlend). Bogen in ++gedruckter Partitur \cite{TH4792} über die letzten fünf 16-tel, in Autograph ++\cite{Aut} und Stimme \cite{HS1,TH4795} nur über die letzten vier. ++Bogen über die ersten drei 16-tel in Takt 34 fehlt in \cite{TH4795}. + -+8 Va/VcB: p in Partitur auf dritten Schlag, in Stimmen um eine Achtel später. ++35, 42, 43 S; 42 A; 43, 44 T: In gedruckter Partitur \cite{TH4792} Melismabögen, ++in Stimmen \cite{HS1,TH4795} und Autograph \cite{Aut} keine Bögen (nur 44 T in \cite{HS1,Aut}). + -+8 VcB: Akzent auf den dritten Schlag falsch als decrescendo-Pfeil vom dritten bis zum vierten Schlag in der Partitur notiert. ++36 V1: Bogen fehlt in \cite{HS1}. + -+13-15 Va; 33-35 Va: In Stimme als getrennte Stimmen notiert... ++37 V1/V2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} ein Bogen über die beiden ++ersten Schläge, in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} zweigeteilt. + -+44 Va/VcB: p fehlt in Partitur (in V1, V2 und Chor in Partitur vorhanden), in Stimmen notiert. ++37 VcB: Unnötiges p in der gedruckten Stimme \cite{TH4795}. + -+46 Va: Decresc in Stimme bereits auf vierte Achtel notiert, in Partitur (auch in VcB in Partitur und VcB-Stimme) auf sechste Achtel. ++37 Fg1/Fg2/Cl1/Cl2: Kein p in den Partituren \cite{Aut,TH4792} nach den langen Pausen. + -+55 Va: Balken auf drittem Schlag in Stimme durchgezogen, in Partitur ist die erste Achtel getrennt notiert. ++38: \q{cres} in den gedruckten Stimmen \cite{TH4795} tw. am Taktbeginn, tw. erst ++auf vierter Sechzehntel. In Partitur \cite{TH4792} auf zweite bzw. dritte ++Sechzehntel, im Autograph \cite{Aut} ebenso. In \cite{HS1} in Cl1/Fg1/Fg2 am Taktbeginn, ++in V1/V2 tw. auf die vierte Sechzehntel, sonst auf zweite Achtel. Vereinheitlicht ++auf die zweite Achtel. + -+15 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: Cresc in Stimme bereits auf der ersten Achtel, in Partitur auf der zweiten Achtel (durchgehend in allen Stimmen) ++40 V1: Bögen in \cite{TH4795} jeweils erst ab der zweiten 16-tel. + -+27 Cl2: Triller auf dem vierten Schlag fehlt in Stimme. ++41 V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH4795} Bogen auf viertem Schlag durchgezogen statt zweigeteilt. + -+32 Cl1; 34 Cl1: Bogen in Partitur über die letzten fünf 16-tel, in Stimme nur über die letzten vier. ++41 Fg1: Balken in \cite{HS1,TH4795} durchgezogen, in \cite{Aut} zweigeteilt. + -+34 Cl1: Bogen über die ersten drei 16-tel fehlt in der Stimme, dafür Crescendo in Stimme (nicht in Partitur vorhanden) ++42 B: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen, in Partitur \cite{TH4792} zwei Bögen über ++je zwei Achtel, in den Stimmen \cite{HS1,TH4795} fälschlicherweise ein Bogen ++über alle vier Achtel. + -+37 Cl1/Cl2: p fehlt in Partitur ++42 Org: In \cite{TH4795} Extender-Linie für die Bezifferung \bfig{10} falsch bis ++zur dritten Achtelnote gezogen. + -+38 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: cresc in Stimme ab erster Achtel, in Partitur zwischen erster und zweiter Achtel. ++43 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: In \cite{TH4795} nur fp statt sfp. ++In \cite{HS1} in den Fagotten \q{Solo}. + -+43 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: In Partitur sfp, in Stimme nur fp. ++43 V2: Bögen fehlen im Autograph \cite{Aut}. + -+45 Cl1/Fg1: Vorschlag in Partitur mit Bogen, in Stimme ohne. ++44 V1: Bogen in \cite{TH4795} erst ab der zweiten 16-tel Note. + -+31 Fg1: Decrescendo-Pfeil und Bogen über den vierten Schlag fehlen in Stimme. ++44 V2: Bogen über die ersten beiden Schläge in \cite{Aut,HS1,TH4795} zweigeteilt, in V1 ++und Partitur \cite{TH4792} durchgezogen. Nach V1 durchgezogen. Zweiter Bogen in ++\cite{HS1} über alle fünf Sechzehntel. + -+TODO: 32 Cl: Add decrescendo-Pfeil??? ++44 V2/Va/VcB/Org: p fehlt in Stimme \cite{TH4795} in V2, in \cite{HS1,TH4792} in Va ++und in \cite{Aut,TH4792} in VcB/Org. + -+33 Fg1: Decrescendo-Pfeil fehlt in Stimme. Crescendo-Pfeil in Partitur von dritten bis vierten Schlag, in Stimme von dritter 16-tel Note bis zum dritten Schlag. TODO: Konsistenz! ++45 Cl1/Fg1: Vorschlag in \cite{TH4792} mit Bogen, nicht in \cite{Aut,HS1,TH4795}. + -+37 Fg1/Fg2: p fehlt in Partitur ++45 Cl1/Fg1/Fg2: In gedruckten Stimmen \cite{TH4795} fp statt fz und p. + -+45 Fg1/Fg2: In Partitur fz auf dritten Schlag, p auf vierten Schlag; In Stimmen nur fp auf dritten Schlag. ++46 Streicher: \q{decres} in Partituren \cite{Aut,TH4792} auf den dritten Schlag (bzw. ++die folgende Note). In Stimmen \cite{HS1,TH4795} in V1 um eine Sechzehntel später, in Va um ++eine Achtel früher. + -+20, 26, 28, 31 Tbe1/Tbe2: f in der Stimme, nicht in Partitur ++49 Tbe2: In \cite{TH4795} Achtel- statt Sechzehntelpause (undeutlich punktiert), ++letzte Achtelnote ebenfalls undeutlich punktiert. + -+49 Tbe2: Rhythmus des ersten Schlags in Stimme fälschlicherweise \begin{lilypond}c8[ r8. c32 c32]\end{lilypond} statt \begin{lilypond}c8[ r16 c32 c32]\end{lilypond} wie in Partitur unnd Tbe1. ++49 Tim: Trill Spanner nicht in Partitur \cite{TH4792}. + -+54 Tbe1: In Stimme fälschlicherweise f statt fz wie in Partitur und Tbe2. ++54 Tbe1: In Stimme \cite{TH4795} f statt fz. + -+55 Tbe2: In Stimme ff bereits auf den dritten Schlag statt wie in Partitur korrekterweise eine Achtel später. ++55 Va: Balken auf drittem Schlag in \cite{Aut,HS1,TH4795} durchgezogen, in \cite{TH4792} getrennt. + -+55 Tbe2, 56 Tbe1/Tbe2: Staccato-Pfeile auf die letzten beiden Achtel fehlen in Stimme. ++55 Tbe2: In \cite{TH4795} ff bereits auf dritten Schlag statt eine Achtel später. + -+57 Tbe1/Tbe2: Staccato-Punkte auf die letzten beiden Viertelnoten in den Stimmen, nicht aber in der Partitur. ++55 Tbe2, 56 Tbe1/Tbe2: Staccato-Keile nur in \cite{TH4792}. + -+56 Tbe1: Die Achtel d' (mit Balken auf die punktierte 16-tel und die 32-tel) fehlt in der Stimme. ++55 B: In \cite{Aut,HS1} kein Melismabogen. + -+6 Tim: In der Partitur ist der gesamte dritte Schlag durch einen Balken verbunden, in der Stimme ist dieser nur über die Triole gespannt. ++56 Tbe1: In \cite{TH4792} falsch Achtel f statt Achtelpause. + -+20, 26, 298 Tim: f nur in der Stimme notiert, nicht in Partitur. ++56 B: In Stimme \cite{TH4795} ff unnötig wiederholt. + -+49 Tim: Trill Spanner in Stimme, nicht in Partitur ++57 Tbe1/Tbe2/Trb1/Trb2/Tim: Staccato-Punkte (Tbe und Trb in \cite{TH4795}) bzw. -Keile (Tim in \cite{HS1,TH4795}, Tbe und Trb in \cite{HS1}) auf die Viertelnoten ++nur in den Stimmen. + -+57 Tim: Staccato-Pfeile auf die letzten beiden Viertel nur in der Stimme. +\end{vergleich} \end{multicols} + diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex.patch deleted file mode 100644 index 6a541a6..0000000 --- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex.patch +++ /dev/null @@ -1,18 +0,0 @@ ---- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex.new 2009-07-31 19:27:48.000000000 +0200 -+++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Leben.itex 2009-07-23 20:45:35.000000000 +0200 -@@ -1,14 +1 @@ --\section*{Das Leben von Joseph Eybler (1765-1846)} -- --\begin{multicols}{2} --TODO --\end{multicols} -- --\section*{The life of Joseph Eybler (1765-1846)} -- --\begin{multicols}{2} --TODO --\end{multicols} -- --Quellen / Sources:\\[0em] --TODO -+\input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie.itex} diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex.patch index ab3698c..007b9f6 100644 --- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex.patch +++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex.patch @@ -1,36 +1,22 @@ ---- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex.new 2009-07-31 19:27:48.000000000 +0200 -+++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex 2009-06-11 02:36:32.000000000 +0200 -@@ -2,12 +2,30 @@ +--- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex 2009-10-01 12:44:42.000000000 +0200 +@@ -1,10 +1,16 @@ +-\subsection*{Text des \q{Tua est potentia}: TODO} ++\subsection*{Text des \q{Tua est potentia}: nach 1 Chr 29:11} - \begin{small} + \begin{lyricstext} --\subsection*{GradualeTuaEstPotentia} - \nopagebreak \begin{lyricstable} --TODO & TODO & TODO \\ -+Tua est potentia, & Dein ist die Macht, & TODO \\ -+tuum regnum, Domine, & dein ist die Herrschaft, o Herr, & TODO \\ -+tu es super omnes gentes. & du bist über allen Völkern. & TODO \\[1em] +-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em] +- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)} ++Tua est potentia, & Dein ist die Macht, & Thine is the power, \\ ++tuum regnum, Domine; & dein die Herrschaft, o Herr; & thine is the kingdom, O Lord, \\ ++Tu es super omnes gentes. & Du stehst über allen Völkern. & and thou art exalted above all.\\[0.5em] + -+Da pacem, Domine, & Gib uns Frieden, Herr, & Give us piece, o Lord, \\ -+in diebus nostris. & in unseren Tagen. & TODO \\ ++Da pacem, Domine, & Gib uns Frieden, Herr, & Grant us peace, o Lord, \\ ++in diebus nostris. & in unseren Tagen. & in our days. \\[0.3em] ++ ++\footnotesize\em{(Vulgata)} & \footnotesize\em{(Reinhold Kainhofer)} & \footnotesize\em{(King James Version)} \end{lyricstable} -+1 Chro. 29,11 / Is 26,12: - --\end{small} -+Tua est potentia, tuum regnum Domine: -+tu es super omnes gentes: -+da pacem, Domine, in diebus nostris. -+Creator omnium, Deus terribilis et fortis, -+iustus et misericors. -+Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto. - -+Yours is the power, yours the kingdom, Lord; -+you are above all peoples; -+grant peace, Lord, in our time. -+Creator of all, God fearsome and mighty, -+just and merciful. -+Glory be to the Father, to the Son, and to the Holy Spirit. -+ -+\end{small} + \end{lyricstext} diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Todo.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Todo.itex.patch new file mode 100644 index 0000000..da9afc6 --- /dev/null +++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Todo.itex.patch @@ -0,0 +1,21 @@ +--- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Todo.itex.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 ++++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Todo.itex 2009-09-10 01:17:37.000000000 +0200 +@@ -1,8 +1,10 @@ +-% \todos{ +-% \chapter*{Offene Fragen} +-% +-% \begin{itemize} +-% \item +-% +-% \end{itemize} +-% } ++\todos{ ++\chapter*{Offene Fragen} ++ ++\begin{itemize} ++\item 25 T: Im Autograph f oder b???? (mit Bs. nachträglich eingetragen?) ++\item 42 FB: Extender line collision mit Vorzeichen und Note ++\item Va: Auf 2 Seiten strecken! ++\end{itemize} ++ ++} diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.tex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.tex.patch index e632d1e..c76935b 100644 --- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.tex.patch +++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.tex.patch @@ -1,12 +1,15 @@ ---- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.tex.new 2009-08-02 13:16:35.000000000 +0200 +--- TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.tex.new 2009-10-01 12:45:46.000000000 +0200 +++ TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.tex 2009-08-02 13:15:53.000000000 +0200 -@@ -15,6 +15,37 @@ +@@ -14,84 +14,64 @@ + \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Coverpage.itex} \input{TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Preface_Long.itex} - \phantomsection ++\phantomsection +\addcontentsline{toc}{section}{\OrganName} +\includescore{Instrument_Organ} -+ + +- +- +\phantomsection +\addcontentsline{toc}{section}{\SName} +\includescore{Instrument_S} @@ -19,56 +22,99 @@ +\phantomsection +\addcontentsline{toc}{section}{\BName} +\includescore{Instrument_B} -+ -+ -+\phantomsection + + + \phantomsection +-\addcontentsline{toc}{section}{\ClIName} +-\includescore{Instrument_ClI} +- +\addcontentsline{toc}{section}{\VIName} +\includescore{Instrument_VI} -+\phantomsection + \phantomsection +-\addcontentsline{toc}{section}{\ClIIName} +-\includescore{Instrument_ClII} +- +\addcontentsline{toc}{section}{\VIIName} +\includescore{Instrument_VII} -+\phantomsection + \phantomsection +-\addcontentsline{toc}{section}{\FagIName} +-\includescore{Instrument_FagI} +- +\addcontentsline{toc}{section}{\VaName} +\includescore{Instrument_Va} -+\phantomsection + \phantomsection +-\addcontentsline{toc}{section}{\FagIIName} +-\includescore{Instrument_FagII} +\addcontentsline{toc}{section}{\VcBName} +\includescore{Instrument_VcB} -+ -+\phantomsection + + \phantomsection \addcontentsline{toc}{section}{\TbeIName} \includescore{Instrument_TbeI} +- \phantomsection -@@ -41,33 +72,6 @@ + \addcontentsline{toc}{section}{\TbeIIName} + \includescore{Instrument_TbeII} +- \phantomsection - 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\editor{Reinhold Kainhofer} - \publisher{Edition Kainhofer, Vienna} + \composer{Joseph Eybler} +-\composerdate{(1765-1846)} +-% \description{Per Coro (SATB) ed Organo o Orchestra} +-% \instrumentation{2 Oboi, 2 Corni\\2 Violini, Viola, Violoncello\\e Basso Continuo (Organo e Bassi)} ++\composerdate{(1765--1846)} ++\description{Per Coro (SATB) e Orchestra} ++\instrumentation{2 Clarinetti, 2 Fagotti\\(2 Tromboni), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo} + \editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}} + \publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}} \year{2009} -- GitLab