diff --git a/.gitignore b/.gitignore
index 4a3da36cec4a97fd87a50d3fc5859c2542c6fc6a..d42a1c7f73717dbe2c12590e6a3bc98fedce28eb 100644
--- a/.gitignore
+++ b/.gitignore
@@ -10,3 +10,14 @@ Scans_*/
 *.backup
 Images/
 *.old
+
+
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Alternativ.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Falsch.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-FalschTriole.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Part.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-T6Va.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Takt6-1.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Takt6.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm.eps
+out/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm.pdf
diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..42272af3742e7a13bae304f124c4a1d6026ae46b
--- /dev/null
+++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm.ly
@@ -0,0 +1,194 @@
+\version "2.13.4"
+
+\paper {
+  oddFooterMarkup=##f
+  oddHeaderMarkup=##f
+  bookTitleMarkup = ##f
+  scoreTitleMarkup = ##f
+
+  ragged-bottom=##t
+  ragged-last-bottom=##t
+  ragged-right=##t
+  ragged-last-right=##t
+}
+#(set-global-staff-size 13)
+
+\layout {
+  \context { \Staff
+    \name EmptyStaff
+    \consists "Grid_point_engraver"
+    \override GridPoint #'Y-extent = #'(4 . -2)
+
+    localKeySignature = #'()
+
+    \override BarLine #'bar-size = #4
+    \override StaffSymbol #'line-count = #0
+
+    \override Stem  #'neutral-direction = #UP
+    \override Beam  #'neutral-direction = #UP
+
+    \consists "Pitch_squash_engraver"
+    squashedPosition = #0
+    \remove "Time_signature_engraver"
+    \remove "Clef_engraver"
+  }
+  \context { \Score
+    \accepts "EmptyStaff"
+    \override SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 32)
+    \consists "Grid_line_span_engraver"
+    \override NoteColumn #'X-offset = #-0.5
+    \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing = #'((padding . 2.5))
+  }
+}
+
+\book{
+\markup{"This is a dummy file"}
+}
+
+
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%  Einzelner Schlag
+rhythmSchlagFalschTriole = \relative g' {
+  g8[ r16. \times 2/3 {g32 g g]} 
+}
+
+rhythmSchlagFalsch = \relative g' {
+  g8[ r16. g32 g]
+}
+
+rhythmSchlagPart = \relative g' {
+  g8[ r16 \times 2/3 {g32 g g]} 
+}
+
+rhythmSchlagAlternativ = \relative g' {
+  g8[ r16. \times 2/3 {g64 g g]} 
+}
+
+rhythmSchlagTSechsVa = \relative g' {
+  g16[ r16. g64 g]
+}
+
+#(define output-suffix "Schlag-FalschTriole")
+\book{ \new EmptyStaff { \rhythmSchlagFalschTriole } }
+#(define output-suffix "Schlag-Falsch")
+\book{ \new EmptyStaff { \rhythmSchlagFalsch } }
+#(define output-suffix "Schlag-Part")
+\book{ \new EmptyStaff { \rhythmSchlagPart } }
+#(define output-suffix "Schlag-Alternativ")
+\book{ \new EmptyStaff { \rhythmSchlagAlternativ } }
+#(define output-suffix "Schlag-T6Va")
+\book{ \new EmptyStaff { \rhythmSchlagTSechsVa } }
+
+
+
+
+
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%  Takt 3 als Beispiel
+%
+% rhythmMusicIa = \relative g' {
+%   g4 r16. b32[ g16. g32] g8[ r16. \times 2/3 {g32( g g]} g16[) r32 g64( g] g16[) r32 g64( g])
+% }
+% 
+% rhythmMusicIb = \relative g' {
+%   g4 r16. b32[ g16.g32] g8[ r16 \times 2/3 {g32( g g]} g16[) r32 g64( g] g16[) r32 g64( g])
+% }
+% 
+% rhythmMusicIc = \relative g' {
+%   g4 r16. b32[ g16.g32] g8[ r16. \times 2/3 {g64( g g]} g16[) r32 g64( g] g16[) r32 g64( g])
+% }
+%
+% #(define output-suffix "Takt3")
+% \book{
+% \score {<<
+%   \new EmptyStaff {
+%       \new Voice { \time 100/1 \rhythmMusicIa }
+%     }
+%   \new EmptyStaff {
+%       \new Voice { \gridMusic }
+%   }
+% >>}
+% }
+% 
+% \book{
+% \score {<<
+%   \new EmptyStaff {
+%       \new Voice { \time 100/1 \rhythmMusicIb }
+%     }
+%   \new EmptyStaff <<
+%       \new Voice { \time 100/1 \rhythmMusicIc }
+%       \new Voice { \gridMusic }
+%     >>
+% >>}
+% }
+
+
+
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%  Takt 6 als Beispiel
+
+largeline = {
+  \once\override Score.GridLine #'thickness = #2.0
+  \once\override EmptyStaff.GridPoint #'Y-extent = #'(5 . -2)
+}
+mediumline = {
+  \once\override Score.GridLine #'thickness = #1.0
+  \once\override EmptyStaff.GridPoint #'Y-extent = #'(6 . -2)
+}
+smallline = {
+  \once\override Score.GridLine #'thickness = #0.5
+  \once\override EmptyStaff.GridPoint #'Y-extent = #'(7 . -2.5)
+}
+
+gridMusic = \notemode {
+  \set Score.gridInterval = #(ly:make-moment 1 8)
+  \largeline s8
+  \smallline s8
+  \mediumline s8
+  \smallline s8
+  \largeline s8
+  \smallline s8
+  \mediumline s8
+  \smallline s8
+
+  \largeline s8 
+}
+
+
+rhythmMusicIIa = \relative g' {
+  c8[ r16. \times 2/3 { c32( c c]} d16[) r32 c64( c] c16[) r32 c64( c] c8[) r16. c32( c] c16[) r32 \times 2/3 {c64( c c]} c16[) r32 c64( c)]
+}
+
+rhythmMusicIIb = \relative g' {
+  c8[ r16 \times 2/3 { c32( c c]} d16[) r32 c64( c] c16[) r32 c64( c] c8[) r16 c32( c] c16[) r32 \times 2/3 {c64( c c]} c16[) r32 c64( c)]
+}
+
+rhythmMusicIIc = \relative g' {
+  c8[ r16. \times 2/3 { c64( c c]} d16[) r32 c64( c] c16[) r32 c64( c] c8[) r16. c64( c] c16[) r32 \times 2/3 {c64( c c]} c16[) r32 c64( c)]
+}
+
+#(define output-suffix "Takt6")
+
+\book{
+\score {<<
+  \new EmptyStaff {
+      \new Voice { \time 100/1 \rhythmMusicIIa }
+    }
+  \new EmptyStaff {
+      \new Voice { \gridMusic }
+  }
+>>}
+}
+
+\book{
+\score {<<
+  \new EmptyStaff {
+      \new Voice { \time 100/1 \rhythmMusicIIb }
+    }
+  \new EmptyStaff <<
+      \new Voice { \time 100/1 \rhythmMusicIIc }
+      \new Voice { \gridMusic }
+    >>
+>>}
+}
+
diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily
index eb9c31c145050cb68026f123f899dd4e1b8227b7..1042023b2b1c06f1f537ca62ceb42395517c65dc 100644
--- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily
+++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily
@@ -10,12 +10,14 @@ GradualeTuaEstPotentiaSettings = \notemode {
   \partial 4
 }
 
+ten = ^\markup{"ten."}
+
 
 GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' { 
   \transposition es
   r4 | % 1
-  c\f\tenuto r c\tenuto r | % 2
-  c\tenuto r g8 r r4 | % 3
+  c\f\ten r c\ten r | % 2
+  c\ten r g8 r r4 | % 3
   g4 c8[ e] g r g r | % 4
   c,4 r c8[ r16 c32 c] c8[ c] | % 5
   c4 r c8[ r16 c32 c] c8[ c] | % 6
@@ -23,12 +25,12 @@ GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' {
   c4 r r2 | % 8
   d4 c8 r r2 | % 9
   R1*11 | \barNumberCheck #20
-  r2 g,4 r | % 21
+  r2 g,4\f r | % 21
   R1*5 | % 26
-  r8 g'16.[ g32] g8[ g] g4~\fz g8 r | % 27
+  r8 g'16.[\f g32] g8[ g] g4~\fz g8 r | % 27
   R1 | % 28
-  g4 r g,\tenuto r | % 29
-  g\tenuto r g\tenuto r | \barNumberCheck #30
+  g4 r g,\ten r | % 29
+  g\ten r g\ten r | \barNumberCheck #30
   R1 | % 31
   g'8 r r4 r2 | % 32
   R1*16 | % 48
@@ -38,9 +40,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic = \relative c' {
   c8[ r16 c32 c] c8 c] c2 | % 52
   c4 r r2 | % 53
   d'4 e d r | % 54
-  g,4. e8 c r r4 | % 55
+  g,4.\fz e8 c r r4 | % 55
   e'4 d c r | % 56
-  d8[ g,16.\ff g32] g8[ g] e[ c16. c32] c8[-| e]-| | % 57
+  r8 g16.[\ff g32] g8[ g] e[ c16. c32] c8[ e] | % 57
   g8[ g16. g32] g8[ g] c4 c, | \barNumberCheck #58
   r2 r4 \bar "|."
 }
@@ -53,14 +55,14 @@ GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' {
   e4 r r2 | % 8 
   g4 c,8 r r2 | \barNumberCheck #9
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s1*17 } | \barNumberCheck #26
-  r8 g16.[ g32] g8[ g] c4~\fz c8 r | % 27
+  r8 g16.[\f g32] g8[ g] c4~\fz c8 r | % 27
   R1 | % 28
   g4 \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s4 s2 | s1*2 } | \barNumberCheck #31
   g8 \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaTbeIMusic" { s8 s4 s2 | s1*21 } | \barNumberCheck #53
   g'4 c g r | % 54
   c,2~\fz c8 r r4 | % 55
-  c'4 g e8[ c16.\ff c32] c8[-| e]-| | % 56
-  g8[ g,16. g32] g8[ g] c8[ c16. c32] c8[-| e]-| | % 57
+  c'4 g e8[ c16.\ff c32] c8[ e] | % 56
+  g8[ g,16. g32] g8[ g] c8[ c16. c32] c8[ e] | % 57
   g8[ g,16. g32] g8[ g] e'4 c | \barNumberCheck #58
   r2 r4 \bar"|."
 }
@@ -68,8 +70,8 @@ GradualeTuaEstPotentiaTbeIIMusic = \relative c' {
 
 GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' {
   r4 | % 1
-  es4\tenuto\f r es\tenuto r | % 2
-  es\tenuto r b8 r r4 | % 3
+  es4\ten\f r es\ten r | % 2
+  es\ten r b8 r r4 | % 3
   b4 es8[ g] b r b, r | % 4
   b2 c4 b | % 5
   es2 as4 g | % 6
@@ -91,7 +93,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' {
   b b es,4.\fz f8 | % 27
   f[ a] b4~ b a | % 28
   b r r2 | % 29
-  b,4\tenuto r b\tenuto r | \barNumberCheck #30
+  b,4\ten r b\ten r | \barNumberCheck #30
   r2 f'8 r f r | % 31
   b, r r4 r2 | % 32
   R1*6 | % 38
@@ -119,8 +121,8 @@ GradualeTuaEstPotentiaTrbIMusic = \relative c' {
 
 GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c {
   r4 | % 1
-  es4\f\tenuto r es\tenuto r | % 2
-  es\tenuto r b'8 r r4 | % 3
+  es4\f\ten r es\ten r | % 2
+  es\ten r b'8 r r4 | % 3
   b4 es,8[ g] b r b r | % 4
   es,2 es4 es | % 5
   g2 es4 g4 | % 6
@@ -141,8 +143,8 @@ GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c {
   d c b es | % 26
   d f b,4.\fz c8 | % 27
   d8[ c] b4 f2 | % 28
-  b4\tenuto r b\tenuto r | % 29
-  b\tenuto r b r | \barNumberCheck #30
+  b4 r b\ten r | % 29
+  b\ten r b\ten r | \barNumberCheck #30
   r2 f'8 r es r | % 31
   d r r4 r2 | % 32
   R1*6 | % 38
@@ -171,13 +173,13 @@ GradualeTuaEstPotentiaTrbIIMusic = \relative c {
 GradualeTuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' {
   \transposition b
   r4 | % 1
-  a4\f\tenuto r b\tenuto r | % 2
-  h\tenuto r c4 f8[ a] | % 3
+  a4\f\ten r b\ten r | % 2
+  h\ten r c4 f8[ a] | % 3
   c4 f8[ a] c r e,, r | % 4
   f2 b4 a | % 5
   f2 d'4 c | % 6
   f2 c4 c8[ f] | % 7
-  a4 g b as | % 8
+  a4 g b a | % 8
   g f r2 | % 9
   c4\p( a8) r r2 | \barNumberCheck #10
   r8 a8[( c f]) a4\fp g16[( f e d]) | % 11
@@ -195,18 +197,18 @@ GradualeTuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' {
   d8[ g, h d] g2~ | % 24
   g8[ e c g] a4 h | % 25
   c d e f | % 26
-  g8.[ e16] c4 c'4.\fz h,8 | % 27
+  g8.[ e16] c4 a'4.\fz h,8 | % 27
   c[ d e f] e4 d\trill | % 28
-  c4 r e,\tenuto r | % 29
-  f\tenuto r fis\tenuto r | \barNumberCheck #30
+  c4 r e,\ten r | % 29
+  f\ten r fis\ten r | \barNumberCheck #30
   g c8[ e] g r h, r | % 31
   c r r4 r2 | % 32
-  r4 r8 c8(\< d8.[\! c16]( b[ a g f]) | % 33
+  r4 r8 c8(\<\solo d8.[\!) c16]( b[ a g f]) | % 33
   e8([ g]) r4 r2 | % 34
-  r4 r16 c16[( h c]) d8.[ c16]( b[ a g f]) | % 35
+  r4 r16 c16[( h\< c]) d8.[\! c16]( b[ a g f]) | % 35
   e8[( g]) r4 r2 | % 36
   R1 | % 37
-  r2 r8 c[ d e] | % 38
+  r2 r8 c[\p d e] | % 38
   f8[ e\cresc f g] g4\!\f a | % 39
   g r r f~ | \barNumberCheck #40
   f b, r e~ | % 41
@@ -222,7 +224,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaClIMusic = \relative c' {
   f b | % 51
   d b | % 52
   d4 c f e | % 53
-  b' as g8.[ e16] c4 | % 54
+  b' a g8.[ e16] c4 | % 54
   a'4.\fz f8 d[ g b g] | % 55
   f4 e f8 f4\ff f8 | % 56
   g2 a8 f4 a8 | % 57
@@ -261,7 +263,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' {
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaClIMusic" { s1*2 | s2 s4 } f8 r | \barNumberCheck #31
   e8 r r4 r2 | %32
   R1*5 | % 37
-  r2 r8 a4 g8 | % 38
+  r2 r8 a4\p g8 | % 38
   f[ g\cresc a e'] e4\f f | % 39
   e r r d~ | \barNumberCheck #40
   d g, r c~ | % 41
@@ -289,8 +291,8 @@ GradualeTuaEstPotentiaClIIMusic = \relative c' {
 
 GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c {
   r4 | % 1
-  g4\f\tenuto r as\tenuto r | % 2
-  a\tenuto r b r | % 3
+  g4\f\ten r as\ten r | % 2
+  a\ten r b r | % 3
   b es8[ g] b r as r | % 4
   g2 c4 b | % 5
   g2 es4 g | % 6
@@ -299,9 +301,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c {
   as g r2 | % 9
   b4(\p g8) r r2 \clef "tenor" | \barNumberCheck #10
   r8 g8[( b es]) g4\fp f16[( es d c]) | % 11
-  b4( g8) r r2 \clef "bass" | % 12
+  b4( g8) r r2 | % 12
   R1*2 | % 14
-  r2 g4.\p b8 | % 15
+  r2 \clef "bass" g4.\p b8 | % 15
   c b4\cresc b8 b2~\f | % 16
   b4 r r b~ | % 17
   b es, r a~ | % 18
@@ -315,16 +317,15 @@ GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c {
   d4 c b es | % 26
   d f b,4.\fz c8 | % 27
   f,8[ es' d b] f'4. es8 | % 28
-  d4 r d,\tenuto r | % 29
-  es\tenuto r e\tenuto r | \barNumberCheck #30
+  d4 r d,\ten r | % 29
+  es\ten r e\ten r | \barNumberCheck #30
   f4 b8[ d] f8 r f, r | % 31
-  \clef "tenor" r4 r8 f'( as4)~\< as16[(\!\> g f\! es]) | % 32
+  \clef "tenor" r4 r8 f'(\solo\< as!4)~\! as16[( g f es]) | % 32
   es4( d8) r r2 | % 33
-  r4 r16 b16[( a b]) as'4~\< as16[(\!\> g f\! es]) | % 34
+  r4 r16 b16[( a\< b]) as'4~\! as16[( g f es]) | % 34
   es4( d8) r r2 | % 35
-  R1 \clef "bass" | % 36
-  R1 | % 37
-  r2 g,4. b8 | % 38
+  R1*2 | % 37
+  r2 \clef "bass" g,4.\p b8 | % 38
   c8 b4\cresc b8 b2~\f | % 39
   b4 b2 es,4 | \barNumberCheck #40
   r4 as2 d,4 | \barNumberCheck #41
@@ -351,8 +352,8 @@ GradualeTuaEstPotentiaFagIMusic = \relative c {
 
 GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c {
   r4 | % 1
-  g4\f\tenuto r as\tenuto r | % 2
-  a\tenuto r b r | % 3
+  g4\f\ten r as\ten r | % 2
+  a\ten r b r | % 3
   b, es8[ g] b r b r | % 4
   es1 | % 5
   es | % 6
@@ -361,9 +362,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c {
   as g r2 | % 9
   g'4(\p es8) r r2 \clef "tenor" | \barNumberCheck #10
   r8 es8[( g b]) es4\fp d16[( c b as]) | % 11
-  g4( es8) r r2 \clef "bass" | % 12
+  g4( es8) r r2 | % 12
   R1*2 | % 14
-  r2 es4.\p d8 | % 15
+  r2 \clef "bass" es4.\p d8 | % 15
   c8[ as'\cresc g f] es4\f es, | % 16
   b'r r g'~ | % 17
   g c, r f~ | % 18
@@ -377,17 +378,17 @@ GradualeTuaEstPotentiaFagIIMusic = \relative c {
   g a b c | % 26
   d d, es2\fz | % 27
   d8[ c b g'] f4 f, | % 28
-  b4 r d,\tenuto r | % 29
-  es\tenuto r e\tenuto r | \barNumberCheck #30
+  b4 r d,\ten r | % 29
+  es\ten r e\ten r | \barNumberCheck #30
   f4 b8[ d] f r f, r | % 31
   R1*6 | % 37
-  r2 es'4. d8 | % 38
+  r2 es'4.\p d8 | % 38
   c8[ as'\cresc g f] es4\f es, | % 39
   b' g'2 c,4 | \barNumberCheck #40
   r4 f2 b,4 | % 41
   r4 es4 as4 g8[ f] | % 42
   es8[ des c b] as[ g f es] | % 43
-  d4 r \clef "tenor" es''4\sfp d16[( c b as]) | % 44
+  d!4 r \clef "tenor" es''4\sfp d16[( c b as]) | % 44
   g4( es8) r r2 | % 45
   r8 es8[( g b]) es4\fz d16[(\p c b as]) | % 46
   g4( es8) r r2 | % 47
@@ -423,14 +424,14 @@ GradualeTuaEstPotentiaTimMusic = \relative c {
   R1*5 | % 26
   r8 g16.[\f g32] g8[ g] c4~\startTrillSpan\fz c8\stopTrillSpan r8 | % 28 % TODO: c8\stopTrillSpan oder c4\stopTrillSpan ???
   R1 | % 28
-  g4\f r g\trill r | % 29
+  g4 r g\trill r | % 29
   g\trill r g\trill r | \barNumberCheck #30 % TODO: r am Ende?
   R1 | % 31
   g8 r r4 r2 | % 32
   R1*16 | % 48
   c4\f r8. \times 2/3 {c32[ c c]} c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} | % 49
-  c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] c2\trill | \barNumberCheck #50
-  c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} | % 51
+  c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] c2\startTrillSpan | \barNumberCheck #50
+  c4\stopTrillSpan r8. \times 2/3 {c32[ c c]} c4 r8. \times 2/3 {c32[ c c]} | % 51
   c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]} c8[ c] c2\startTrillSpan | % 52
   c4\stopTrillSpan r r2 | % 53
   g8[ r16 \times 2/3 {g32 g g]} c8[ c ] g4 r | % 54
@@ -444,26 +445,26 @@ GradualeTuaEstPotentiaTimMusic = \relative c {
 
 GradualeTuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' {
   r16. es32[\f d16. es32] | % 1
-  g,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] as,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] | % 2
-  a,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] b8[ r16 \times 2/3{ b32 c d]} es16[ r32 es64( f] g16[) r32 g64( as)] | % 3  % TODO: r16. -> r16, or r16. \times 2/3 {b64 c d]} ???
-  b8[ r16 \times 2/3 {b32 c d]}  es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as)] b8 r <d, f, b,>8 r | \barNumberCheck #4 % TODO: r16. -> r16, or r16. \times 2/3 {b64 c d]} ???
-  es,16.[\f b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ b32 g16. b32] | % 5
+  g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2
+  a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b8[ r16 \times 2/3{ b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] | % 3
+  b8[) r16 \times 2/3 {b32( c d]}  es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8) r <d, f, b,>8 r | \barNumberCheck #4
+  es,16.[ b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ b32 g16. b32] | % 5
   es16.[ b32 es16. g32] es16.[ b32 es16. g32] as16.[ es32 as16. c32] b16.[ g32 b16. g32] | % 6
-  es8[ r16 \times 2/3 { b32( c d])} es16[ r32 es64( f] g16[) r32 g64(  as] b8)[ r16 g32 as] b16[ r32 \times 2/3 {b64( c d])} es16[ r32 es64( f]) | % 7 % TODO: Check durations!!!
-  g8[ g,16. g'32] f8[ f,16. f'32] as8[ as,16. as'32] g8[ g,16. g'32] | % 8
-  f8[ f,16. f'32] es16.[ g,32 b16. es32] g4->\p f16[( es d c]) | % 9
+  es8[ r16 \times 2/3 { b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64(  as] b8)[ r16 g32( as] b16[) r32 \times 2/3 {b64( c d]} es16[) r32 es64( f] | % 7
+  g8[) g,16. g'32] f8[ f,16. f'32] as8[ as,16. as'32] g8[ g,16. g'32] | % 8
+  f8[ f,16. f'32] es16.[ g,32 b16. es32] g4-> f16[(\p es d c]) | % 9
   b16.[( c64 d es16 d]) c[( b as g]) f[(\trill e f g]) as[(\trill g as b]) | \barNumberCheck #10
   g8[ g,16( b] es[ g b es]) g8.[( as32 g] f16[ es d c]) | % 11
   b[( g es' d]) c[( b as g]) f[( as g b]) as[( c b as]) | % 12
   g16[( b, es g]) b[( g es b]) g4 r | % 13
   r16 a[( b c] d[ es f g]) as4 r | % 14
-  r16 b,16[( c d]) es[( f g as]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 15
-  es[( es,\cresc f d']) es[( b f' b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 16
-  f[( d b d]) f,[( b d, f]) b,[( b' d c]) b[( a g f]) | % 17
+  r16 b,16[( c d] es[ f g as]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 15
+  es[( es, f\cresc d']) es[( b) f'( b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 16
+  f[( d b d]) f,[( b) d,( f]) b,[( b' d c]) b[( a g f]) | % 17
   es[( es' g f]) es[( d c b]) a[( f c' b]) a[( g f es]) | % 18
   d[( d' f es]) d[( c b a]) g[( es c a']) b[( f a c]) | % 19
   d[( b f d']) f[( c f, c']) es[( c f, es']) d[( c b d]) | \barNumberCheck #20 % Beginn S. 6
-  c[( f,) a( f)] b[( f) c'( es,]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21
+  c[( f,) a( f)] b[( f) c'( es,!]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21
   a16.[ c,32 f16. a32] c16.[ f,32 a16. c32] es16.[ c32 f,16. es'32] d16.[ b32 f16. d'32] | % 22
   c16.[ a32 f16. a32] c,16.[ f32 a,16. c32] f16.[ a,32 c16. f32] a16.[ c,32 f16. a32] | % 23
   c16.[ a32 es'16. c32] a16.[ f32 c'16. a32] f16.[ g32 a16. b32] c16.[ a32 f16. es'32] | % 24
@@ -471,17 +472,17 @@ GradualeTuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' {
   b16.[ g32 b16. d32] c16.[ a32 c16. es32] d16.[ b32 c16. d32] es16.[ c32 d16. es32] | % 26
   f16.[ b32 d,16. f32] b,16.[ d32 f,16. b32] g16.[ b32 es16. b32] g'16.[ es32 c16. a32] | % 27
   b16.[ f32 c'16. f,32] d'16.[ b32 es,16. es'32] d16.[ f32 b16. d,32] c8[ a'] | % 28 XXXX
-  b,4 r16. b32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29
-  es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
-  f8[ r16. \times 2/3 {f64( g a])} b16[ r32 b64( c] d16)[ r32 d64( es] f8) r <a, es c> r | % 31 % TODO: triole in 32 notiert (statt 64???)
+  b,4 r16. b32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29
+  es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
+  f8[ r16 \times 2/3 {f32( g a]} b16[) r32 b64( c] d16)[ r32 d64( es!] f8) r <a, es c> r | % 31
   <b d,>16[\fp f8 f f f16] r16 f8[ f es es16] | % 32
   r16 es8[ es d d16] r es8[ es es es16] | % 33
   r16 f8[ f f f16] r16 f8[ f es es16] | % 34
   r16 es8[ es d d16] r16 es8[ es es es16] | % 35
   f16[( b, a b]) d[( b f' d]) as'4 r | % 36
   r16 es[( d es] f[ g as b]) c4 r | % 37
-  r16 g,[( b es]) g[( b, es g]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 38
-  es[( es,\cresc f d']) es[( b f' b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 39
+  r16 g,[( b es] g[ b, es g]) b[( g as b]) c[(\trill b c d]) | % 38
+  es[( es, f\cresc d']) es[( b f' b,]) f'[(\f b, d f]) g[( b, es g]) | % 39
   g[( b d, f]) b,[( b' g f]) es[( c g' f]) es[( d c b]) | \barNumberCheck #40
   as[( as' c b]) as[( g f es]) d[( b f' es]) d[( c b as]) | % 41
   g[( g' b as]) g[( f es d]) c[( as f d]) b[( es) d( as']) | % 42
@@ -490,7 +491,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' {
   r16 g'16[(\p es' d] c[ b as g]) f[(\trill e f g]) as[(\trill g as b]) | % 45
   g8[ g,16( b] es[ g b es]) g[( f as g] f[ es d c]) | % 46
   b[( g es' d]) c[( b as g]) f[(\decresc g as a]) b[( h c d,]) | % 47
-  es[(\pp b g b]) es[( g b es]) d[( b' f d]) b[( as f d]) | % 48, Beginn S. 13
+  es[(\pp b g b]) es[( g b es]) d[( as' f d]) b[( as f d]) | % 48, Beginn S. 13
   es16.[\f b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ b32 g16. b32] es16.[ b32 es16. g32] | % 49
   b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es'16. b32] g'16.[ es32 b16. g32] | \barNumberCheck #50
   es16.[ c32 as16. c32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ c32 as16. c32] es16.[ c32 as'16. es32] | % 51
@@ -507,24 +508,24 @@ GradualeTuaEstPotentiaVIMusic = \relative c' {
 
 GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' {
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" {s4 s1*2 s2.} <d as>8 r | % 4
-  g,16.[\f b32 es16. b32] g16.[ b32 es16. b32] as16.[ c32 es16. c32] g16.[ b32 es16. b32] | % 5
+  g,16.[ b32 es16. b32] g16.[ b32 es16. b32] as16.[ c32 es16. c32] g16.[ b32 es16. b32] | % 5
   g16.[ es'32 g16. es32] b16.[ es32 g16. es32] c16.[ as'32 c16. as32] g16.[ es32 b'16. g32] | % 6
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*2 } | % 8
-  f'8[ f,16. f'32] es16.[ es,32 g16. b32] es4\p d16[(\p c b as]) | % 9
+  f'8[ f,16. f'32] es16.[ es,32 g16. b32] es4-> d16[(\p c b as]) | % 9
   g[( b es d]) c[( b as g]) f[(\trill e f g]) as[(\trill g as b]) | \barNumberCheck #10
   g4 r16 es16[( g b]) es4 d16[( c b as]) | % 11
   g[( es g b]) as[( g f es]) d[( f es g]) f[( as g f]) | % 12
   es[( b es g]) b[( g es b]) g4 r | % 13
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*5 | s2 s4 } b'16[( f a f]) | % 19
   b16[( f d f]) c'[( f, c f]) c[( f c' f,]) b[( a g b]) | \barNumberCheck #20
-  a[( c a f]) b[( f) c'( es,]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21
+  a[( c a f]) b[( f) c'( es,!]) d16.[ b32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 21
   a16.[ c,32 f16. a32] c16.[ a32 f16. a32] c16.[ a32 f16. c'32] b16.[ f32 d16. b'32] | % 22
   a16.[ c32 f,16. a32] c,16.[ f32 a,16. c32] f16.[ c32 a16. c32] f16.[ a,32 c16. f32] | % 23
   a16.[ f32 c'16. a32] f16.[ c32 a16. c32] f16.[ g32 a16. b32] c16.[ a32 f16. c'32] | % 24
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*3 } | % 27
   b16.[ f32 a16. f32] b16.[ d32 b16. es32] b16.[ f32 d16. b'32] a8[ <f c' f>] | % 28
-  <b d,>4 r16. b32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29
-  es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
+  <b d,>4 r16. b32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29
+  es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s2 } f'8) r <es, c> r | % 31
   <d b>16[\fp d8 d d d16] r16 d8[ b b b16] | % 32
   r16 b8[ b b b16] r16 b8[ b b b16] | % 33
@@ -532,7 +533,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' {
   r16 b8[ b b b16] r b8[ b b b16] | % 35
   d16[( b a b]) d[( b f' d]) as'4 r | % 36
   \quoteDuring #"GradualeTuaEstPotentiaVIMusic" { s1*7 | s2 } g,4 r | % 44
-  r16 b'[( g b] as[ g f es]) d8.[ es16] f[(\trill e f d]) | % 45
+  r16 b'[(\p g b] as[ g f es]) d8.[ es16] f[(\trill e f d]) | % 45
   es4 r16 g,[( b es]) g[( f as g]) f[( es d c]) | % 46
   b[( g es' d]) c[( b as g]) as[(\decresc g as a]) b[( h c d]) | % 47
   es4 r r2 | % 48
@@ -551,20 +552,27 @@ GradualeTuaEstPotentiaVIIMusic = \relative c' {
 
 GradualeTuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' {
   r16. es32[\f d16. es32] | % 1
-  g,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] as,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] | % 2
-  a,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3
-  b8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as)] b8 r b, r | % 4 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]}  ???
-  b16.[\f g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. g32] c16.[ as32 es16. as32] b16.[ g32 es16. g32] | % 5
+  g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2
+  a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3
+  b8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8) r b, r | % 4
+  b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. g32] c16.[ as32 es16. as32] b16.[ g32 es16. g32] | % 5
   b16.[ g32 es16. g32] b16.[ g32 es16. b'32] es16.[ c32 es,16. c'32] es16.[ b32 g16. b32] | % 6
-  es8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as] b8[) r16. g64( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]}  ??? Also on the third beat!
+  es8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8[) r16 g32( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7
   es8[) es,16. es'32] d8[ d,16. d'32] f8[ f,16. f'32] es8[ es,16. es'32] | % 8
-  d8[ d,16. d'32] es16.[ es32 b16. g32] es8[\p-> es' es es] | % 9
+  d8[ d,16. d'32] es16.[ es32 b16. g32] es8[-> es'\p es es] | % 9
   es[ es,] r b' r d[ f d] | \barNumberCheck #10
   es4 b8[ g] es[ es' es es] | \barNumberCheck #11
   es[ es,] r b'4 b d8 | % 12
-  es8[ <es, g> <es g> <es g>] <es g>4 r | % 13
-  r8 <f d'>8[ <f d'> <f d'>] <f d'>4 r | % 14
-  r8 <g es'>[ <g es'> <g es'>] <g es'> g'4 f8 | % 15
+  << { 
+    \voiceOne es8[ g, g g] g4 r | % 13
+    r8 d'8[ d d] d4 r | % 14
+    r8 es[ es es] es \oneVoice 
+  } 
+  \new Voice { 
+    \voiceTwo es8[ es, es es] es4 r | % 13
+    r8 f8[ f f] f4 r | % 14
+    r8 g[ g g] g
+  } >> g'4 f8 | % 15
   es b4\cresc b8 b8\f b'4 b8 | % 16
   b[ f d b] g[ b d g] | % 17
   c,[ es g c] f,,[ a c f] | % 18
@@ -578,16 +586,23 @@ GradualeTuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' {
   g[ g, a a'] b[ b, c c'] | % 26
   d[ b f d] es[ es'16. d32] es8[ es,] | % 27
   d[ c b g'] f[ e f f,] | % 28
-  b4 r16. b32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29
-  es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
-  f8[ r16. \times 2/3 {f64 g a]} b16[ r32 b64( c] d16[) r32 d64( es] f8) r f r | \barNumberCheck #31 % TODO: r16. und 64-tel, oder r16 und 32-tel???
+  b4 r16. b32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29
+  es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
+  f8[ r16 \times 2/3 {f32( g a]} b16[) r32 b64( c] d16[) r32 d64( es!] f8) r f r | \barNumberCheck #31
   b,16[\fp b8 b b b16] r b8[ as g g16] | % 32
   r16 as8[ as as as16] r g8[ g g g16] | % 33
   r16 b8[ b b b16] r16 b8[ as g g16] | % 34
   r16 as8[ as as as16] r g8[ g g g16] | % 35
-  b8[ <d f,> <d f,> <d f,>] <d f,>4 r | % 36
-  r8 <es g,>[ <es g,> <es g,>] <es es,>4 r | % 37
-  r8 <es g,>[ <es g,> <es g,>] <es g,> g4 f8 | % 38
+  << {
+    \voiceOne b8[ d d d] d4 r | % 36
+    r8 es[ es es] es4 r | % 37
+    r8 es[ es es] es \oneVoice
+  }
+  \new Voice { \voiceTwo
+    b8[ f f f] f4 r | % 36
+    r8 g[ g g] es4 r | % 37
+    r8 g[ g g] g 
+  } >> g'4 f8 | % 38
   es8 b4\cresc b8 b\f b'4 b8 | % 39
   b[ b, g b] c[ es g c] | \barNumberCheck #40
   f,,[ as c f] b,[ d f b] | % 41
@@ -605,7 +620,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaVaMusic = \relative c' {
   as'8[ as,16. as'32] g8[ g,16. g'32] c8[ c,16. c'32] b8[ b,16. b'32] | % 53
   d8[ d,16. d'32] es8[ es,16. es'32] b16.[ b,32 d16. f32] b16.[ f32 d16. b32] | % 54
   es16.[ g,32 b16. es32] g16.[ es32 b16. g32] as16.[ as'32 c16. as32] f,16.[ f'32 as16. f32] | % 55
-  b16.[ b32 g16. es32]  b8[ <f' d'>] <es es'> g,16.[\ff b32] es16.[ g32 b16. es32] | % 56
+  b16.[ b32 g16. es32]  b8[ <f' d'>] \once\override Stem #'direction = #DOWN <es es'>[ g,16.\ff b32] es16.[ g32 b16. es32] | % 56
   d8[ b16. f32] d16.[ f32 as16. d,32] es8[ g,16. b32] es16.[ g32 b16. es32] | % 57
   d8[ b16. f32] d16.[ d32 f16. as32] g4 <es b es,>4 | % 58
   r2 r4 \bar"|."
@@ -626,9 +641,9 @@ GradualeTuaEstPotentiaSMusic = \relative c' {
   g4 b g2 | % 13
   f4 r as2 | % 14
   g4 r b c8 d | % 15
-  es d\cresc es f f4(\f g) | % 16
+  es d\cresc es\! f f4(\f g) | % 16
   f4 f2 b,4 | % 17
-  r4 es2 a,4 | % 18 % TODO: as or a in full score???
+  r4 es2 a,4 | % 18
   r4 d4 g,8 a b c | % 19
   d4 f es( d) | \barNumberCheck #20
   c4 r f,8 b b b | % 21
@@ -647,7 +662,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaSMusic = \relative c' {
   f8.[( g16]) f4 as2 | % 36
   g4 r c2 | % 37
   b4 r b c8 d | % 38
-  es d\cresc es f f4\f( g) | % 39
+  es d\cresc es\! f f4\f( g) | % 39
   f r r es~ | \barNumberCheck #40
   es as, r d~ | % 41
   d g, r8 c8[( b]) as | % 42
@@ -712,7 +727,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaAMusic = \relative c' {
   es4 es es2 | % 13
   d4 r f2 | % 14
   es4 r g g8 f | % 15
-  es f\cresc g b b2\f | % 16
+  es f\cresc g\! b b2\f | % 16
   b4 r r b~ | % 17
   b es, r a~ | % 18
   a d, es f | % 19
@@ -733,7 +748,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaAMusic = \relative c' {
   d4 d f2 | % 36
   es4 r es2 | % 37
   es4 r g g8 f | % 38
-  es f\cresc g b b2\f | % 39
+  es f\cresc g\! b b2\f | % 39
   b4 b2 es,4 | \barNumberCheck #40
   r4 as2 d,4 | % 41
   r g c,8 d es f | % 42
@@ -781,7 +796,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaALyrics = \lyricmode {
   Tu -- a est po -- ten -- ti -- a, tu -- a tu -- um reg -- num Do -- mi -- ne tu -- um.
   Tu es su -- per om -- nes gen -- tes
   Tu es su -- per om -- nes gen -- tes.
-  su -- per om -- nes su -- per om -- nes.
+  su -- per om -- nes.
 }
 
 GradualeTuaEstPotentiaTMusic = \relative c' {
@@ -798,7 +813,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaTMusic = \relative c' {
   b4 g b2 | % 13
   b4 r b2 | % 14
   b4 r g g8 b | % 15
-  c b\cresc b d d4(\f es) | % 16
+  c b\cresc b\! d d4(\f es) | % 16
   d4 d2 g,4 | % 17
   r c2 f,4 | % 18
   r b b8 c d a | % 19
@@ -819,7 +834,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaTMusic = \relative c' {
   b4 b b2 | % 36
   b4 r as2 | % 37
   g4 r g g8 b | % 38
-  c8 b\cresc b d d4(\f es) | % 39
+  c8 b\cresc b\! d d4(\f es) | % 39
   d r r c~ | \barNumberCheck #40
   c f, r b~ | % 41
   b es, r b'~ | % 42
@@ -866,7 +881,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaBMusic = \relative c {
   b b' a f b4( e,) | \barNumberCheck #20
   f4 r b,8 b d b | % 21
   f'8. f16 f4 c'( b) | % 22
-  a r f8 a c a | % 23
+  a r f8 a! c a | % 23
   f8. f16 f4 f( c') | % 24
   b r es, f | % 25
   g a b c | % 26
@@ -885,7 +900,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaBMusic = \relative c {
   r4 f2 b,4 | % 41
   r4 es as g8 f | % 42
   es des' c b as[( g]) f[( es]) | % 43
-  d4 b' r2 | % 44
+  d!4 b' r2 | % 44
   es,8.[( \p g16]) g4 b, b'8 b | % 45
   es,8. es16 es4 es8 es es es | % 46
   es4 es b2\pp | % 47
@@ -934,12 +949,12 @@ GradualeTuaEstPotentiaBLyrics = \lyricmode {
 
 GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c {
   r16. es32[\f d16. es32] | % 1
-  g,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] as,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] | % 2
-  a,4\tenuto r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3
-  b8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as)] b8 r b, r | % 4 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]}  ???
+  g,4\ten r16. es'32[ d16. es32] as,4\ten r16. es'32[ d16. es32] | % 2
+  a,4\ten r16. es'32[ d16. es32] b4 r | % 3
+  b8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8) r b, r | % 4
   es8[ es es es] es[ es] es16.[ g32 b16. g32] | % 5
   es8[ es es es] es[ es] es16.[ g32 b16. g32] | % 6
-  es8[ r16. \times 2/3 {b64 c d]} es16[ r32 es64( f)] g16[ r32 g64( as] b8[) r16. g64( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7 % TODO: r16 \times 2/3 {b32 c d]} oder r16. \times 2/3 {b64 c d]}  ??? Also on the third beat!
+  es8[ r16 \times 2/3 {b32( c d]} es16[) r32 es64( f] g16[) r32 g64( as] b8[) r16 g32( as] b16[) r32 b64( as] g16[) r32 g64( f] | % 7
   es8[) es'16. es,32] b8[ b'16. b,32] f8[ f'16. f,32] c'8[ c'16. c,32] | % 8
   as8[ as'16. as,32] g16.[ es'32 b16. g32] es8->[ es'\p es es] | % 9
   es4 es,8[ g] b4 b' | \barNumberCheck #10
@@ -948,7 +963,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c {
   r8 es,8[ b g] es4 r | % 13
   r8 b''[ f d] b4 r | % 14
   r8 es[ g b] es,[ es' es, d] | % 15
-  c8[\cresc as' g f] es[\f b g es] | % 16
+  c8[ as'\cresc g f] es[\f b g es] | % 16
   b'8[ f' d b] g[ b d g] | % 17
   c,[ es g c] f,,[ a c f] | % 18
   b,[ d f b] es,[ es' d c] | % 19
@@ -961,22 +976,22 @@ GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic = \relative c {
   g[ g, a a'] b[ b, c c'] | % 26
   d[ b f d] es[ es'16. d32] es8[ es,] | % 27
   d[ c b g'] f[ e f f,] | % 28
-  b4 r16. b'32[ a16. b32] d,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | % 29 % FIXED:dot in fir a16. missing
-  es,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] e,4\tenuto r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
-  f8[ r16. \times 2/3 {f64( g a]} b16[) r32 b64( c] d16[) r32 d64( es] f8) r f, r | % 31 % FIXED: r16. \times 2/3 {f64...} or r16 \times 2/3 {f32...}???
+  b4 r16. b'32[ a16. b32] d,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | % 29 % FIXED:dot in fir a16. missing
+  es,4\ten r16. b'32[ a16. b32] e,4\ten r16. b'32[ a16. b32] | \barNumberCheck #30
+  f8[ r16 \times 2/3 {f32( g a]} b16[) r32 b64( c] d16[) r32 d64( es!] f8) r f, r | % 31
   b,8[\fp^\pizz d f d] b[ d es g] | % 32
   b,[ f' as f] b,[ es g b] | % 33
   b,[ d f d] b[ d es f] | % 34
   b,[ f' as f] b,[ es g b] | % 35
   b,[ b' f d] b4 r | % 36
   r8 es[ b g] as4 r | % 37
-  r8 es'8[^\arco\p b' g] es[ es, es' d] | % 38
-  c[\cresc as' g f] es[\f b g es] | % 39
+  r8 es'8[^\arco b' g] es[ es, es' d] | % 38
+  c[ as'\cresc g f] es[\f b g es] | % 39
   b'[ b' g b] c,[ es g c] | \barNumberCheck #40
   f,,[ as c f] b,[ d f b] | % 41
   es,,[ g b es] as,[ as' g f] | % 42
   es[ des' c b] as[ g f es] | % 43
-  d[ f b b,] es4 r | % 44
+  d![ f b b,] es4 r | % 44
   es8^\pizz\p r g r b r b, r | % 45
   es4 r es,8[ es' es es] | % 46
   es[ es,] r g r b[\decresc b b] | % 47
@@ -1001,7 +1016,7 @@ GradualeTuaEstPotentiaBCMusic = \GradualeTuaEstPotentiaVcBMusic
 
 GradualeTuaEstPotentiaBCFbMusic = \figuremode {
   \bassFigureExtendersOn
-  s4^"Solo" | % 1
+  s16. s32^"Solo" s8 | % 1
   s1*3 | % 4
   s2^"Tutti" <6 4>4 <5 3>4 | % 5
   s2 <6 4>4 <5 3>4 | % 6
@@ -1019,13 +1034,13 @@ GradualeTuaEstPotentiaBCFbMusic = \figuremode {
   s2 s4 <7 _!> | % 25
   <5> <6> s <7> | % 26
   <6> s s s8 <4!> | % 27
-  <6> <6\\> <8> <6> \bassFigureExtendersOff <6 4> s <_!> <_!> \bassFigureExtendersOn | % 28
+  <6> <6\\> <8> <6> \bassFigureExtendersOff <6 4> s <_!> s \bassFigureExtendersOn | % 28
   s4 s4^"Solo" s2 | \barNumberCheck #29
   s1*10 | % 39
   s4^"Tutti" <5>8 s <7> s <6 4> s | \barNumberCheck #40
   <7> s <6 4> s <7> s <6 4> s | % 41
   \bassFigureExtendersOff <7> s <6 4> s s <10 6 4> <6> <10 6 4> | % 42
-  <10> \bassFigureExtendersOn <10> <10 6> \bassFigureExtendersOff <6 _-> <5> <6!> \bassFigureExtendersOn <5 3> <5 3\!>\bassFigureExtendersOff | % 43
+  <10> \bassFigureExtendersOn <10> <6> \bassFigureExtendersOff <6 _-> <5> <6!> \bassFigureExtendersOn <5 3> <5 3\!>\bassFigureExtendersOff | % 43
   <6 5>\bassFigureExtendersOn  s s4 s2 | % 44
   s1^"Solo" | % 45
   s1*3 | % 48
diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly
index d0cb71b121f64e45fcbf72872f4d3ca34e8d7c13..81ab9199caf2f8a6dc483c5c432532df9bbad7fc 100644
--- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly
+++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Long.ly
@@ -8,6 +8,9 @@
   scoretype = \LongScoreTitle
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
 }
+% \paper {
+%   page-count = #18
+% }
 
 OrganInstrumentName = \markup\column{"Bassi e" "Organo"}
 \createScore #"GradualeTuaEstPotentia" #'("WdLong" "BrLong" "Perc" "Str" "SoloChoirScore" "Organ")
diff --git a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily
index ae1ed5e4c6f99c2c16e4f47c3b427e2ab76cd795..40bc538314f8576096a8c7dae13c4078ea019c38 100644
--- a/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings_Global.ily
@@ -28,13 +28,15 @@ scorenumber="EK-1050"
 % CorIKey = \CorKey
 % CorIIKey = \CorKey
 
-TbeIInstrumentName = \markup\concat{"Tromba I in Es / E" \smaller\flat}
-TbeIIInstrumentName = \markup\concat{"Tromba II in Es / E" \smaller\flat}
-TbeInstrumentName = \markup\concat{"Trombe in Es / E" \smaller\flat}
-ClIInstrumentName = \markup\concat {"Clarinetto I in B/B" \smaller\flat}
-ClIIInstrumentName = \markup\concat {"Clarinetto II in B/B" \smaller\flat}
-ClInstrumentName = \markup\concat {"Clarinetti in B/B" \smaller\flat}
-TimInstrumentName = \markup\concat {"Timpani in Es,B / E" \smaller\flat ",B"\smaller\flat}
+TbeInstrumentName = \markup\center-column{"Trombe" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}}
+TbeIInstrumentName = \markup\center-column{"Tromba I" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}}
+TbeIIInstrumentName = \markup\center-column{"Tromba II" \concat{"in Es / E" \smaller\flat}}
+
+ClInstrumentName = \markup\center-column{"Clarinetti" \concat{"in B/B" \smaller\flat}}
+ClIInstrumentName = \markup\center-column{"Clarinetto I" \concat{"in B/B" \smaller\flat}}
+ClIIInstrumentName = \markup\center-column{"Clarinetto II" \concat{"in B/B" \smaller\flat}}
+
+TimInstrumentName = \markup\center-column{"Timpani" \concat{"in Es,B / E" \smaller\flat ",B"\smaller\flat}}
 
 ClIKey = { \transposition b \key f \major }
 ClIIKey = { \transposition b \key f \major }
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 581b1fda68d9f7efb30da6933c2102b01f998eaa..5a2cafb3c09707991bb19b9cabd05a3981f30b14 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -1,13 +1,16 @@
-SRCS = Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Settings.ily
+base = Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50
+SRCS = $(base)_Music_GradualeTuaEstPotentia.ily $(base)_Settings.ily
 OUT=out
 
 instruments = TbeI TbeII TrbI TrbII ClI ClII FagI FagII Tim VI VII Va S A T B Organ VcB
 scores = Full Long Vocal Choral Original
 
-pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_%.pdf)
-texs = $(scores:%=TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_%.tex)
-texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_Instruments.pdf
+pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
+texs = $(scores:%=TeX_$(base)_Score_%.tex)
+texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_$(base)_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Instruments.pdf
 
+examples = $(base)_KritBericht_Rhythm.ly
+exampleout = $(examples:
 
 .PHONY: all clean
 all: $(OUT) $(instruments) $(scores) tex
@@ -20,8 +23,11 @@ clean:
 $(OUT) : 
 	mkdir -p $(OUT)
 
-$(instruments): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Instrument_%.pdf $(SRCS)
-$(scores): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Score_%.pdf $(SRCS)
+$(instruments): % : $(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf $(SRCS)
+$(scores): % : $(OUT)/$(base)_Score_%.pdf $(SRCS)
+
+$(OUT)/$(base)_KritBericht_%.pdf: $(base)_KritBericht_%.ly
+	lilypond -dbackend=eps -dno-aux-files --pdf -o $(OUT)/$(basename $<) $<
 
 $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
 	lilypond -o $(basename $@) $<
@@ -29,7 +35,7 @@ $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
 $(OUT)/%.mp3 : %.midi
 	timidity -c /etc/timidity/fluidr3_gm.cfg -OwM $< -o $@
 
-tex: latex
+tex: $(OUT)/$(base)_KritBericht_Rhythm.pdf latex
 latex: $(texpdfs)
 
 $(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex
index 88164718c599195e9cf5ea0ce83b927ab0a2ae41..b7f6c9007ce205adf62e2776cedc3f622ca8bad4 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -13,43 +13,43 @@
 \begin{center}
 
 \scorelistbox{
-Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
-% \VocalScoreName{} (\scoreNumber\VocalScoreNumber),
-\ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber);
-
-\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-\OrganName{}/Basso Continuo (\scoreNumber\BCNumber);
-
-\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
-\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
-\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
-\TbeIName{} (\scoreNumber\TbeINumber),
-\TbeIIName{} (\scoreNumber\TbeIINumber),
-\TrbIName{} (\scoreNumber\TrbINumber),
-\TrbIIName{} (\scoreNumber\TrbIINumber),
-\ClIName{} (\scoreNumber\ClINumber),
-\ClIIName{} (\scoreNumber\ClIINumber),
-\FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
-\FagIIName{} (\scoreNumber\FagIINumber),
-\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+% \VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
+
+\SName{} (-\SNumber),
+\AName{} (-\ANumber),
+\TName{} (-\TNumber),
+\BName{} (-\BNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\OrganName{}/Basso Continuo (-\BCNumber);
+
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber),
+\TbeIName{} (-\TbeINumber),
+\TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
+\TrbIName{} (-\TrbINumber),
+\TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
+\ClIName{} (-\ClINumber),
+\ClIIName{} (-\ClIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber),
+\TimName{} (-\TimNumber).
 }
 \end{center}
 
 \vfill
 \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{itemize}
+\begin{hauptquellen}
 \item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
 \item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK.2503 Mus, 1822.
 \item Graduale \textnumero7 (\q{Domine Deus}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1832. Partitur (T.H.4792) und Stimmensatz (T.H.4795).
-\end{itemize}
+\end{hauptquellen}
 
 \vfill
 
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex
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+++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_KritBericht.itex
@@ -2,6 +2,14 @@
 \chapter*{Quellen und Lesarten}
 \addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
 
+\renewcommand{\sbreak}{ \textbar{} }
+\newenvironment{dummy}{}{}
+\renewenvironment{sourcetitle}{
+
+%{%\begin{minipage}{7.8cm}\vspace{0.2cm}
+\begin{dummy}\em}{\end{dummy}%\vspace{0.1cm}\end{minipage}
+}
+
 \begin{multicols}{2}
 \subsection*{Quellen:}
 
@@ -87,142 +95,297 @@ am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.
 
 DISKUSSION DER QUELLEN
 
+TODO: Einzelstimmen \cite{HS1,TH4792} meist gleich, ebenso Partituren 
+\cite{Aut,TH4792} meist identisch. Unterschiede nur zw. Einzelstimmen und 
+Partituren. Daher dienten vermutlich der Autograph \cite{Aut} und die 
+handschriftlichen Einzelstimmen \cite{HS1} als unmittelbare Druckvorlage.
 
 
-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-
-
+\subsubsection*{Instrumentierung}
 \begin{enumerate}
-\item
-Text angeglichen
+\item Die Tromboni liegen nur in den gedruckten Einzelstimmen \cite{TH4795} vor, 
+nicht jedoch im Autograph oder der Partitur.
 
-\item Die Tromboni liegen nur als Einzelstimme in TH 4795 vor, nicht jedoch in der Partitur.
+\item Die Trompeten werden in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} durch 
+\q{Trombe in Es.} bezeichnet, während der Autograph \cite{Aut} und die gedruckten
+Einzelstimmen \cite{TH4795} sie noch als \q{Clarino I\textsuperscript{mo} in Es.} 
+und \q{Clarino II\textsuperscript{do} in Es} betiteln.
 
-\item Die Trompeten werden in der Partitur durch \q{Trombe in Es.} bezeichnet, während die Einzelstimmen als \q{Clarino I\textsuperscript{mo} in Es.} und \q{Clarino II\textsuperscript{do} in Es} betitelt sind.
+\item Die Pauken-Stimme \cite{TH4795} ist lediglich als \q{Timpano.} betitelt, 
+die Stimmung (\q{in Es.B.}) ist lediglich in den Partituren \cite{Aut,TH4795} angegeben.
 
-\item Die Pauken-Stimme ist lediglich als \q{Timpano.} betitelt, die Stimmung (\q{in Es.B.}) ist lediglich in der Partitur angegeben.
 \end{enumerate}
 
+\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
 
-\subsubsection*{Tua est Potentia, HV 50}
-
-\begin{vergleich}
-35, 42, 43 S; 42 A; 43, 44 T: In Stimme keine Bögen, in Partitur schon.
-
-42 B: In Partitur zwei Bögen über je zwei Achtel, in Bassstimme fälschlicherweise ein Bogen über alle vier Achtel.
-
-56 B: In Stimme wird ff unnötigerweise wiederholt.
 
+\begin{enumerate}
+\item Ergänzungen und Korrekturen sind in der vorliegenden Ausgabe nur 
+gekennzeichnet, wenn sie sich in keiner der Quellen finden. Unterscheiden 
+sich die Quellen, werden die Unterschiede in den Einzelbemerkungen diskutiert.
+
+\item In den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind tw. Akzidenzien nicht
+gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden (z.B. 
+\cite{Aut} Takt 19 Va/VcB/Org, 22 V1/V2/VcB/Org, 23 V2/Va/VcB/Org, 25 Va/VcB/Org
+; in \cite{TH4795} Takt 22 VcB, 23 V2, 25 Org
+).
+Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne 
+Kennzeichnung ergänzt.
+
+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls 
+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung). 
+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der 
+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in 
+der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+
+\item In den Takten 2, 3, 6 und 30 ist der Rhythmus in den Streichern in keiner 
+der Quellen korrekt. Konkret ist der dritte Schlagt in Takt 2, der erste in 
+Takt 3, der erste und dritte Schlag in Takt 6, sowie der erste Schlag in Takt 30 
+praktisch überall notiert als 
+{
+
+\centering
+\includegraphics{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-FalschTriole}
+ bzw. 
+\includegraphics{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Falsch}
+
+}
+Dieser Schlag ist offensichtlich um 1/32 zu lang, mögliche korrigierte Lesearten
+der ersten rhythmischen Variante (analog für die zweite) wären etwa
+{
+
+\centering
+\includegraphics{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Part} oder 
+\includegraphics{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-Alternativ}
+
+}
+Erstere Variante findet sich an der einzigen korrekten Stelle, dem dritten 
+Schlag von Takt 6 in den beiden Violinen in der gedruckten Partitur \cite{TH4792}.
+
+Die gedruckte Va-Stimme in \cite{TH4795} notiert den dritten Schlag in Takt 6 
+überhaupt fälschlich mit halbierten Notenwerten (aber ebenfalls mit falscher Punktierung):
+{
+
+\centering
+\includegraphics{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Schlag-T6Va}
+
+}
+
+Eine Entscheidung für eine der beiden Variante kann am besten im Zusammenhang 
+getroffen werden. So lautet etwa Takt 6 (abgesehen vom oben erwähnten 3. Schlag 
+in den Violinen in \cite{TH4792}):
+{
+
+\centering
+\includegraphics{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Takt6}
+
+}
+Die möglichen korrigierten Lesarten wären
+{
+
+\centering
+\includegraphics{Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_KritBericht_Rhythm-Takt6-1}
+
+}
+Der zweite und vierte Schlag mit den 64-teln scheinen rhythmisch verkleinerte Varianten 
+des ersten und dritten Schlags darzustellen, weshalb wohl 64-tel Triolen (noch 
+kürzer als in der verkleinerten Variante!) im 
+ersten Schlag und 64-tel im dritten Schlag wenig Sinn machen würden. 
+Deshalb scheint die erste Lesart mit nicht punktierter Sechzehntelpause die 
+korrekte Version zu sein. Dafür spricht auch die eine korrekte Notation in der 
+Partitur.
+
+\item In den Takten 2, 3, 6 und 30 sind in den Streichern die Bögen über die 
+als Vorschläge zu sehenden Triolen bzw. 64-tel Noten tw. (in allen Primärquellen 
+inkonsistent!) nicht bis zur folgenden Note gezogen, vor allem bei Triolen. 
+In der gedruckten Partitur \cite{TH4792} sind die Bögen meist nur über die 64-tel,
+im Autograph \cite{Aut} und (sehr konsistent) in den gedruckten Stimmen \cite{TH4795} 
+meist bis zur folgenden Achtel- oder Sechzehntelnote gesetzt. Manche Bögen 
+fehlen völlig (allerdings inkonsistent in den einzelnen Quellen).
+Die vorliegende Ausgabe interpretiert diese 32-tel und 64-tel als Vorschläge
+und setzt (bzw. ergänzt) daher alle Bögen konsistent bis zur folgenden Note ohne weitere 
+Erwähnung oder Kennzeichnung.
+
+\item Der Autograph \cite{Aut} unterlässt es an manchen Stellen, Triolen durch 
+eine \q{3} als Triole zu kennzeichnen. Aus dem Zusammenhang ist die Triole jedoch
+meist klar erkennbar, auch in den anderen Quellen meist korrekt bezeichnet. In
+dieser Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung entsprechend ergänzt.
+
+\item Manche Bögen über Vierergruppen im Autograph \cite{Aut} sind undeutlich 
+nur über drei Noten gesetzt. Dies wird (auch den restlichen Quellen folgende) 
+ohne weitere Kennzeichnung korrigiert.
+\end{enumerate}
 
-2 V1, V2; 3 Streicher; 6 Streicher; 30 Streicher; .....: Der sowohl in der Partitur als auch in den Stimmen notierte Rhythmus \begin{lilypond}c8[ r16. \times 2/3 {c32 c c]}\end{lilypond} dauert um 1/32 zu lange für einen Schlag. Mögliche Lesarten sind daher entweder \begin{lilypond}c8[ r16 \times 2/3 {c32 c c]}\end{lilypond} oder \begin{lilypond}c8[ r16. \times 2/3 {c64 c c]}\end{lilypond}. TODO
 
-2/3 V1/V2; 3 V1/V2/Va/VcB; 6/7 V1/V2/Va/VcB: In der Partitur gehen die Bögen inkonsistent großteils nur über die beiden 64-tel Noten, während in der Stimme jeweils auch die nächstfolgende 16-tel Note angebunden ist und die beiden 64-tel Noten als Vorschlag aufgefasst werden können. Diese Interpretation wird in der vorliegenden Ausgabe angewendet.
+\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
 
-4 V1/V2/Va: Das nicht notwendige f fehlt in den Stimme.
+\begin{vergleich}
+4 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH4792} unnötig wiederholt.
 
-6 V1/V2: Der Bogen vom dritten auf den vierten Schlag fehlt in der Partitur völlig.
+6 Tim: In Partitur \cite{TH4792} Balken über gesamten dritten Schlag, in 
+\cite{Aut,TH4795} nur über die Triole. Wie in Takten 4, 5, etc. über gesamten
+Schlag gesetzt.
 
-6 V1/V2: In der Stimme lautet der Rhythmus des dritten Schlages fälschlicherweise \begin{lilypond}s8*0( c8[) r16. c32( c32] s8*0)\end{lilypond}. In der Partitur korrekt \begin{lilypond}s8*0( c8[) r16 c32( c32] s8*0)\end{lilypond}.
+8 V1/V2/Va/VcB: Im Autograph \cite{Aut} und den gedruckten Stimmen \cite{TH4795}
+p auf die drittletzte Achtel (bzw. die folgenden Sechzehntel in den Violinen), 
+in der gedruckten Partitur \cite{TH4792} in Va und VcB jedoch bereits auf den 
+dritten Schlag.
 
-6 Va/VcB: In der Partitur lautet der Rhythmus des dritten Schlages fälschlicherweise \begin{lilypond}s8*0( c8[) r16. c32( c32] s8*0)\end{lilypond}. In der Stimme ebenso falsch \begin{lilypond}s8*0( c16[) r16. c64( c64] s8*0)\end{lilypond}. Rhythmus wurde an V1 und V2 angepasst.
+8 VcB: Akzent in \cite{TH4792} als decrescendo von 3. bis 4. Schlag notiert.
 
-9 V1: Die Bögen auf den beiden letzten Schlägen fehlen in der Stimme.
+9 V1: Bögen auf den beiden letzten Schlägen fehlen in \cite{TH4795}.
 
-10 V1: In der Stimme undeutlich, ob der Bogen bereits auf der punktierten Achtel des dritten Schlages beginnt oder mit den 32-tel. In der Partitur klar ab der punktierten Achtel, was wir übernehmen.
+10 V1: In Stimme \cite{TH4795} Bogen undeutlich erst ab der 32-tel, in den 
+Partituren \cite{Aut,TH4792} klar ab punktierter Achtel.
 
-14 V1: In der Partitur Bogen über die ersten beiden Schläge durchbrochen, in den Stimmen durchgezogen.
+10 Fag/Cl/V2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen in Fg/Cl bereits ab der Viertelnote,
+in V2 nur über die Sechzehntel. In den Stimmen \cite{TH4795} in Cl2 ab der 
+Viertelnote, sonst nur über die Sechzehntel. Angesichts ähnlicher Stellen in 
+Takt 43 und 45 Bogen nur über die Sechzehntel gesetzt.
 
-14 V1: Der Triller auf dem vierten Schlag nach V2-Stimme und Partitur ergänzt.
+12-14 Va; 35-37 Va: In Stimme \cite{TH4795} und Autograph \cite{Aut} als divisi notiert, 
+in Partitur \cite{TH4792} nicht. Im Autograph \cite{Aut} Takt 12 nicht als divisi.
 
-16 V1: Bogen über zweiten Schlaf in Stimme jeweils über zwei 16-tel statt über alle vier gemeinsam.
+14 V1: In \cite{TH4792} Bogen über die ersten beiden Schläge durchbrochen. 
+Triller auf dem vierten Schlag fehlt in \cite{TH4795}.
 
-36, 37 V1/V2: Ein Bogen jeweils über die beiden ersten Schläge in der Partitur. In V1- und V2-Stimme über beide Schläge in T 36, getrennt in T 37. Wir folgen den Stimmen.
+15: \q{cres.} in Partituren \cite{Aut,TH4792} auf zweiter Achtel, in den Stimmen
+\cite{TH4795} in Va/VcB/Org/Cl/Fg bereits am Taktbeginn.
 
-38 V1/V2: Cresc in Stimme erst auf dritter bzw. vierter 16-tel, in Partitur auf die zweite 16-tel.
+15/16 V1/V2: Bogen über zweiten Schlag im Autograph \cite{Aut} und der 
+gedruckten Stimme \cite{TH4795} zweigeteilt (außer in Takt 15 in V1, wobei 
+jedoch V1 und V2 ident geführt sind). TODO: gedruckte Partitur???
+Konsistent Bogen aufgrund der melodischen Zweiergruppierung gebrochen.
 
-40 V1: Bögen in Stimme jeweils erst ab der zweiten 16-tel.
+20, 26, 28, 31 Tim/Tbe1/Tbe2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} kein f, nur 
+in den gedruckten Stimmen \cite{TH4795}. Nach den langen Pausen setzt 
+die vorliegende Ausgabe in den Takten 20 und 26 wie die Stimmen \cite{TH4795} 
+ein f, in den Takten 28 und 31 ist dies jedoch wie in den Partituren 
+\cite{Aut,TH4792} nicht notwendig.
 
-44 V1: Bogen in Stimme erst ab der zweiten 16-tel Note.
+20 V2: Bogen des zweiten Schlags in \cite{TH4795} trotz Parallelführung mit V1 
+nicht zweigeteilt wie in den Partituren \cite{Aut,TH4795}.
 
-46 V1: decresc. in Stimme um eine 16-tel später, in Partitur auf den dritten Schlag.
+27 Cl2: Triller auf vierten Schlag fehlt in \cite{TH4795}.
 
-47 V1: Bogen in Stimme erst ab der zweiten 16-tel Note.
+27 T: Im Autograph \cite{Aut} fehlt der Melismabogen.
 
-8 V2: In der Stimme p erst auf den vierten Schlag, in Partitur undeutlich zwischen dritten und vierten Schlag in V1/V2. In Va/VcB genau auf dirtten Schlag.
+27 Org: In \cite{TH4795} unnötige Bezifferung $\natural$ auf der letzten Achtel.
 
-15 V2: In Partitur cresc. undeutlich zwischen zweiter und dritter 16-tel, in Stimme deutlich auf dritter 16-tel.
+28 VcB: In \cite{TH4795} fehlt der Punkt der ersten punktierten Sechzehntel.
 
-15 V2; 16 V2: Bogen über zweiten Schlag in der Stimme fälschlicherweise gebrochen.
+28/29 Trb2: In der Stimme \cite{TH4795} Tenuto falsch auf erster Viertel Takt 28, 
+fehlt auf letzter Viertel Takt 29.
 
-20 V1/V2: In V1-Stimme Bögen in den ersten Beiden Schlägen jeweils über zwei 16-tel Noten, ebenso in V1 der Partitur; In V2-Stimme jeweils über vier 16-tel Noten, in V2 der Partitur zuerst ein Bogen über vier 16-tel, dann zwei über je zwei 16-tel Noten.
+31 Va: fp als f auf erste Note, p auf zweite Note notiert.
 
-23 V2: In der Stimme im dritten Schlag kein Auflösungszeichen für a (Auflösungszeichen nur am Taktbeginn für a'), in Partitur schon.
+31 Fg1: Bogen über vierten Schlag fehlt in \cite{TH4795}.
 
-41 V2: In Stimme Bogen auf viertem Schlag durchgezogen, in Partitur sowie V1 (V2 ist mit Faulenzer auf V1 in Partitur notiert) jeweils über zwei 16-tel.
+31, 33 Fg1: Im Autograph \cite{Aut} und der Stimme \cite{TH4795} Crescendo-Keil von
+der Achtel bis zur Viertelnote, in der gedruckten Stimme jedoch ab der Viertel,
+zusätzlich Decrescendo-Pfeil über die Sechzehntel.
 
-44 V2: p fehlt in Stimme
+32, 34 Cl1: Crescendo-Pfeil wie in 31, 33 Fg1 gesetzt (in Stimme \cite{TH4795} 
+in Takt 34 nur über die Sechzehntel, in \cite{TH4792} fehlend). Bogen in 
+gedruckter Partitur \cite{TH4792} über die letzten fünf 16-tel, in Autograph 
+\cite{Aut} und Stimme \cite{TH4795} nur über die letzten vier.
+Bogen über die ersten drei 16-tel in Takt 34 fehlt in \cite{TH4795}.
 
-44 V2: Bogen über die ersten beiden Schläge in V2-Stimme gebrochen, in V1 und Partitur durchgezogen.
+35, 42, 43 S; 42 A; 43, 44 T: In gedruckter Partitur \cite{TH4792} Melismabögen, 
+in Stimmen \cite{TH4795} und Autograph \cite{Aut} (außer 44 T) keine Bögen.
 
-8 Va/VcB: p in Partitur auf dritten Schlag, in Stimmen um eine Achtel später.
+37 V1/V2: In den Partituren \cite{Aut,TH4792} ein Bogen über die beiden 
+ersten Schläge, in den gedruckten Stimmen \cite{TH4795} zweigeteilt.
 
-8 VcB: Akzent auf den dritten Schlag falsch als decrescendo-Pfeil vom dritten bis zum vierten Schlag in der Partitur notiert.
+37 VcB: Unnötiges p in der gedruckten Stimme \cite{TH4795}.
 
-13-15 Va; 33-35 Va: In Stimme als getrennte Stimmen notiert...
+37 Fg1/Fg2/Cl1/Cl2: Kein p in den Partituren \cite{Aut,TH4792} nach den langen Pausen.
 
-44 Va/VcB: p fehlt in Partitur (in V1, V2 und Chor in Partitur vorhanden), in Stimmen notiert.
+38: \q{cres} in den gedruckten Stimmen \cite{TH4795} tw. am Taktbeginn, tw. erst
+auf vierter Sechzehntel. In Partitur \cite{TH4792} auf zweite bzw. dritte 
+Sechzehntel, im Autograph \cite{Aut} ebenso. Vereinheitlicht auf die zweite Achtel.
 
-46 Va: Decresc in Stimme bereits auf vierte Achtel notiert, in Partitur (auch in VcB in Partitur und VcB-Stimme) auf sechste Achtel.
+40 V1: Bögen in \cite{TH4795} jeweils erst ab der zweiten 16-tel.
 
-55 Va: Balken auf drittem Schlag in Stimme durchgezogen, in Partitur ist die erste Achtel getrennt notiert.
+41 V2: In \cite{TH4795} Bogen auf viertem Schlag durchgezogen statt zweigeteilt.
 
-15 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: Cresc in Stimme bereits auf der ersten Achtel, in Partitur auf der zweiten Achtel (durchgehend in allen Stimmen)
+42 B: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen, in Partitur \cite{TH4792} zwei Bögen über 
+je zwei Achtel, in gedruckter Stimme \cite{TH4795}
+fälschlicherweise ein Bogen über alle vier Achtel.
 
-27 Cl2: Triller auf dem vierten Schlag fehlt in Stimme.
+42 Org: In \cite{TH4795} Extender-Linie für die Bezifferung \bfig{10} falsch bis
+zur dritten Achtelnote gezogen.
 
-32 Cl1; 34 Cl1: Bogen in Partitur über die letzten fünf 16-tel, in Stimme nur über die letzten vier.
+43 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: In Partituren \cite{Aut,TH4792} sfp, in \cite{TH4795} nur fp.
 
-34 Cl1: Bogen über die ersten drei 16-tel fehlt in der Stimme, dafür Crescendo in Stimme (nicht in Partitur vorhanden)
+43 V2: Bögen fehlen im Autograph \cite{Aut}.
 
-37 Cl1/Cl2: p fehlt in Partitur
+44 V1: Bogen in \cite{TH4795} erst ab der zweiten 16-tel Note.
 
-38 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: cresc in Stimme ab erster Achtel, in Partitur zwischen erster und zweiter Achtel.
+44 V2: Bogen über die ersten beiden Schläge in \cite{Aut,TH4795} zweigeteilt, in V1 
+und Partitur \cite{TH4792} durchgezogen.
 
-43 Cl1/Cl2/Fg1/Fg2: In Partitur sfp, in Stimme nur fp.
+44 V2/Va/VcB/Org: p fehlt in Stimme \cite{TH4795} in V2, in \cite{TH4792} in Va 
+und in \cite{Aut,TH4792} in VcB/Org.
 
-45 Cl1/Fg1: Vorschlag in Partitur mit Bogen, in Stimme ohne.
+45 Cl1/Fg1: Vorschlag in \cite{TH4792} mit Bogen, nicht in \cite{Aut,TH4795}.
 
-31 Fg1: Decrescendo-Pfeil und Bogen über den vierten Schlag fehlen in Stimme.
+45 Cl1/Fg1/Fg2: In gedruckten Stimmen \cite{TH4795} fp statt fz und p.
 
-TODO: 32 Cl: Add decrescendo-Pfeil???
+46 Streicher: \q{decres} im Autograph \cite{Aut} auf den dritten Schlag (bzw. 
+die folgende Note). In \cite{TH4795} in V1 um eine Sechzehntel später, in Va um 
+eine Achtel früher. 
 
-33 Fg1: Decrescendo-Pfeil fehlt in Stimme. Crescendo-Pfeil in Partitur von dritten bis vierten Schlag, in Stimme von dritter 16-tel Note bis zum dritten Schlag. TODO: Konsistenz!
+49 Tbe2: In \cite{TH4795} Achtel- statt Sechzehntelpause.
 
-37 Fg1/Fg2: p fehlt in Partitur
+49 Tim: Trill Spanner nicht in Partitur \cite{TH4792}.
 
-45 Fg1/Fg2: In Partitur fz auf dritten Schlag, p auf vierten Schlag; In Stimmen nur fp auf dritten Schlag.
+54 Tbe1: In Stimme \cite{TH4795} f statt fz.
 
-20, 26, 28, 31 Tbe1/Tbe2: f in der Stimme, nicht in Partitur
+55 Va: Balken auf drittem Schlag in \cite{Aut,TH4795} durchgezogen, in \cite{TH4792} getrennt.
 
-49 Tbe2: Rhythmus des ersten Schlags in Stimme fälschlicherweise \begin{lilypond}c8[ r8. c32 c32]\end{lilypond} statt \begin{lilypond}c8[ r16 c32 c32]\end{lilypond} wie in Partitur unnd Tbe1.
+55 Tbe2: In \cite{TH4795} ff bereits auf dritten Schlag statt eine Achtel später.
 
-54 Tbe1: In Stimme fälschlicherweise f statt fz wie in Partitur und Tbe2.
+55 Tbe2, 56 Tbe1/Tbe2: Staccato-Keile nur in \cite{TH4792}.
 
-55 Tbe2: In Stimme ff bereits auf den dritten Schlag statt wie in Partitur korrekterweise eine Achtel später.
+55 B: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen.
 
-55 Tbe2, 56 Tbe1/Tbe2: Staccato-Pfeile auf die letzten beiden Achtel fehlen in Stimme.
+56 Tbe1: In \cite{TH4792} falsch Achtel f statt Achtelpause.
 
-57 Tbe1/Tbe2: Staccato-Punkte auf die letzten beiden Viertelnoten in den Stimmen, nicht aber in der Partitur.
+56 B: In Stimme \cite{TH4795} ff unnötiger wiederholt.
 
-56 Tbe1: Die Achtel d' (mit Balken auf die punktierte 16-tel und die 32-tel) fehlt in der Stimme.
+57 Tbe1/Tbe2/Tim: Staccato-Punkte (Tbe) bzw. -Keile (Tim) auf die Viertelnoten 
+nur in \cite{TH4795}.
 
-6 Tim: In der Partitur ist der gesamte dritte Schlag durch einen Balken verbunden, in der Stimme ist dieser nur über die Triole gespannt.
+\end{vergleich}
 
-20, 26, 298 Tim: f nur in der Stimme notiert, nicht in Partitur.
+\end{multicols}
 
-49 Tim: Trill Spanner in Stimme, nicht in Partitur
 
-57 Tim: Staccato-Pfeile auf die letzten beiden Viertel nur in der Stimme.
-\end{vergleich}
 
+\section*{Danksagung}
+\begin{multicols}{2}
+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die 
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der 
+Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek für die unbürokratische 
+Benutzung des riesigen Fundus und den Bediensteten für ihr stetiges 
+Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
+Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph, 
+der im Archiv des Wiener Schottenstifts verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. 
+Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts, herzlich gedankt für die 
+Möglichkeit der Einsichtnahme in und des Quellenvergleichs mit dem 
+Originalautograph Eyblers.
+
+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software 
+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13.2 
+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den 
+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des 
+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte 
+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser 
+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag 
+zu dieser Ausgabe geliefert.
+
+Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für 
+ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
 \end{multicols}
+
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex
index 8bb9f7b5afe871d4e9942865920fe775e2be9f3f..75d17b2a409efd101eb5823a5b7763f74c9294dd 100644
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+++ b/TeX_Eybler_Graduale_TuaEstPotentia_HV50_Include_Text.itex
@@ -1,31 +1,16 @@
-\subsection*{Text des \q{Tua est potentia} (Graduale, HV 50)}
+\subsection*{Text des \q{Tua est potentia}: nach 1 Chr 29:11}
 
 \begin{small}
 
 \nopagebreak
 \begin{lyricstable}
-Tua est potentia, & Dein ist die Macht, & TODO \\
-tuum regnum, Domine, & dein ist die Herrschaft, o Herr, & TODO \\
-tu es super omnes gentes. & du bist über allen Völkern. & TODO \\[1em]
+Tua est potentia, & Dein ist die Macht, & Thine, O Lord, is the power, \\
+tuum regnum, Domine, & dein die Herrschaft, o Herr, & thine is the kingdom, O Lord, \\
+tu es super omnes gentes. & du bist über allen Völkern. & and thou art exalted above all.\\[0.5em]
 
-Da pacem, Domine, & Gib uns Frieden, Herr, & Give us piece, o Lord, \\
-in diebus nostris. & in unseren Tagen. & TODO \\
-\end{lyricstable}
-
-1 Chro. 29,11 / Is 26,12:
-
-Tua est potentia, tuum regnum Domine:
-tu es super omnes gentes:
-da pacem, Domine, in diebus nostris.
-Creator omnium, Deus terribilis et fortis,
-iustus et misericors.
-Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.
-
-Yours is the power, yours the kingdom, Lord;
-you are above all peoples;
-grant peace, Lord, in our time.
-Creator of all, God fearsome and mighty,
-just and merciful.
-Glory be to the Father, to the Son, and to the Holy Spirit.
+Da pacem, Domine, & Gib uns Frieden, Herr, & Grant us piece, o Lord, \\
+in diebus nostris. & in unseren Tagen. & in our days. \\[0.2em]
 
+\footnotesize\em{(Vulgata)} & \footnotesize\em{(R. Kainhofer)} & \footnotesize\em{(after the King-James Version)}
+\end{lyricstable}
 \end{small}
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-% \todos{
-% \chapter*{Offene Fragen}
-% 
+\todos{
+\chapter*{Offene Fragen}
+
+
 % \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
-% \begin{itemize}
-% \item 
-% 
-% \end{itemize}
-% 
-% }
+\begin{itemize}
+\item 10: Entscheiden, ab wo der Bg. gesetzt.
+\item 25 T: Im Autograph f oder b???? (mit Bs. nachträglich eingetragen?)
+\item 28 Trb1: Wirklich halbe Pause? Oder Viertel Note und Pause wie an anderen Stimmen?
+\item 42 FB: Extender line collision mit Vorzeichen und Note
+\end{itemize}
+
+\section*{Gedruckte Partitur}
+\begin{itemize}
+\item 10 Cl/Fg/V2: In gedruckter Partitur Bg. ab Viertel oder nur über Sechzehntel?
+\item 10 V1: Bg. ab punktierter Achtel oder nur über Sechzehntel in Partitur?
+\item 12-14 Va; 35-37 Va: In Partitur divisi?
+\item 15/16 V1/V2: Zweiter Bogen unterbrochen??? in Partitur
+\item 31 Tim: Bogen in gedruckter Partitur
+\item 27 Org: $\natural$ Bezifferung auf letzter Achtel?
+\item 31-34 Cl1/Fg1: Crescendo-Pfeile!
+\item 42 Org: 10 bis zur 3. Achtel oder nur über 2 Achtel?
+\item 44 V1/V2: Bogen?
+\item 49 Clarino 2: Achtelpause punktiert oder nicht? Zweite Achtel (vor Halber) punktiert?
+
+\end{itemize}
+
+}
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index b548557a4c348dde62d14f7c879ee8b7d6c36aa2..7f4eec69a729780905f510b3be4b53d9f4973587 100644
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 @@ -16,11 +16,21 @@
- Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
  
- \FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
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+ \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
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 +
-+\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
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++\SName{} (-\SNumber),
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++\BName{} (-\BNumber);
 +
- \InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
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+ \InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
++\OrganName{}/Basso Continuo (-\BCNumber);
 +
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-@@ -29,25 +39,17 @@
- \ClIIName{} (\scoreNumber\ClIINumber),
- \FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
- \FagIIName{} (\scoreNumber\FagIINumber),
--\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber),
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--\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
++\VIName{} (-\VINumber),
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+ \TrbIName{} (-\TrbINumber),
+@@ -29,25 +39,16 @@
+ \ClIIName{} (-\ClIINumber),
+ \FagIName{} (-\FagINumber),
+ \FagIIName{} (-\FagIINumber),
+-\TimName{} (-\TimNumber),
+-\VIName{} (-\VINumber),
+-\VIIName{} (-\VIINumber),
+-\VaName{} (-\VaNumber),
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+-\OrganName{} (-\OrganNumber),
+-\VcBName{} (-\VcBNumber),
 -
-+\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
++\TimName{} (-\TimNumber).
  }
  \end{center}
  
  \vfill
  \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
--\begin{thebibliography}{TODO}
--\bibitem[TODO]{TODOPartitur} TODO: Tua est potentia, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
--\end{thebibliography}
-+\begin{itemize}
+ \begin{hauptquellen}
+-\item TODO: Tua est potentia, Autograph. TODO.
+-\item TODO: Tua est potentia, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
 +\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
 +\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK.2503 Mus, 1822.
 +\item Graduale \textnumero7 (\q{Domine Deus}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1832. Partitur (T.H.4792) und Stimmensatz (T.H.4795).
-+\end{itemize}
+ \end{hauptquellen}
  
  \vfill
-