diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.ly
index bf78ed45d177fbfc99a9230a9e66bb7d3d049145..055c975dede95f374f54c666b87b9406edc8ce5e 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.ly
@@ -8,5 +8,4 @@
\createScore #"LaudaSion" #'("A")
\createScore #"EccePanis" #'("A")
-\createScore #"InFiguris" #'("A")
\createScore #"BonePastor" #'("A")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.ly
index e9ae84efb3b98e72dd26ea39fa986a9e4cce8109..f001d6c79640a407c567cceed817994c34902392 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.ly
@@ -8,5 +8,4 @@
\createScore #"LaudaSion" #'("B")
\createScore #"EccePanis" #'("B")
-\createScore #"InFiguris" #'("B")
\createScore #"BonePastor" #'("B")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_Continuo.ly
index 878c4adbebc9c607ac1eb58c099095d5af0a44e3..ed4f5dc598ed68ae58f2846c53f0dc75699437d2 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_Continuo.ly
@@ -8,5 +8,4 @@
\createScore #"LaudaSion" #'("Continuo")
\createScore #"EccePanis" #'("Continuo")
-\createScore #"InFiguris" #'("Continuo")
\createScore #"BonePastor" #'("Continuo")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_S.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_S.ly
index 33aef5e0ea689ba8be968017f6b44e61ac0b53cf..4687c3c785b3c3ab7b2046ee7c272b034e604275 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_S.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_S.ly
@@ -8,5 +8,4 @@
\createScore #"LaudaSion" #'("S")
\createScore #"EccePanis" #'("S")
-\createScore #"InFiguris" #'("S")
\createScore #"BonePastor" #'("S")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_T.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_T.ly
index e4146aacf0edc2ce916b4219a9b32908273901f4..4303354a8ef848249c0d5fe8653147b5e9e04c2b 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_T.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_T.ly
@@ -8,5 +8,4 @@
\createScore #"LaudaSion" #'("T")
\createScore #"EccePanis" #'("T")
-\createScore #"InFiguris" #'("T")
\createScore #"BonePastor" #'("T")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VI.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VI.ly
index 901ca7dfa4710751cddd260ef804c09a7244c6a7..73b093470d6360473c2471d88e9a9b0cf2527b2b 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VI.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VI.ly
@@ -8,5 +8,4 @@
\createScore #"LaudaSion" #'("VI")
\createScore #"EccePanis" #'("VI")
-\createScore #"InFiguris" #'("VI")
\createScore #"BonePastor" #'("VI")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VII.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VII.ly
index d68bc337202e4b76cb6f63cce4b38a8a0a6d4b98..6d93021535d7a7a5bf310f95581827cae847186b 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VII.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_VII.ly
@@ -8,5 +8,4 @@
\createScore #"LaudaSion" #'("VII")
\createScore #"EccePanis" #'("VII")
-\createScore #"InFiguris" #'("VII")
\createScore #"BonePastor" #'("VII")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Music_LaudaSion.ily b/Eybler_LaudaSion_HV102_Music_LaudaSion.ily
index d98117056b176d49dada020e483430016a1849d0..875d7820cce33d4f7f09de3e5b81ee2fe3b604bb 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Music_LaudaSion.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Music_LaudaSion.ily
@@ -1,6 +1,6 @@
\version "2.13.1"
-LaudaSionPieceName = "Lauda Sion"
+% LaudaSionPieceName = "Lauda Sion"
LaudaSionPieceNameTacet = "Lauda Sion tacet"
LaudaSionTempo = "Allegro moderato"
@@ -16,8 +16,8 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
\grace a8 h4 a4 a4. c8 | % 3
\grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h c4 h | % 4
e2 \grace g,8 fis4 g8[ d'] | % 5
- c4 h\trill a16[( d, fis a]) g[ d d' fis,] | % 6
- g4. h8 h16[ a g fis] g8[ a] | % 7
+ c4 h\trill a16[( d, fis a]) g[( d) d'( fis,]) | % 6
+ g4. h8 h16[( a g fis]) g8[ a] | % 7
\grace a h4 a a4. c8 | % 8
\grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h c4 h | % 9
a4. g8 fis d'4 e8 | \barNumberCheck #10
@@ -26,7 +26,7 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
\grace a8 g4 g e'4. d8 | % 13
cis8[ h] a[ g] g4 fis | % 14
e4. d8 cis16[( e) g( h]) a8[ g] | % 15
- g4 fis\trill e16[ a cis a] e'[( cis) a'( cis,)] | % 16
+ g4 fis\trill e16[ a( cis a]) e'[( cis) a'( cis,)] | % 16
d8 a4 cis8 d[ e fis a,] | % 17
a4 g cis4. d8 | % 18
e[ fis g g,] g4 fis | % 19
@@ -51,17 +51,17 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
\grace c8 b4 b b4. b8 | % 38
b[ b b b] es4. es8 | % 39
es2 d4 d8[ g] | \barNumberCheck #40
- cis,4. cis8 d8[( d]) d16[( h!) cis( a]) | % 41
+ cis,4. cis8 d4 d16[( h!) cis( a]) | % 41
g4. h8 \grace h8 a8[ g16 fis] g8[ a] | % 42
\grace a8 h4 a a4. c8 | % 43
\grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h8 c4 h | % 44
- e4. c16[ a] \grace {h8 g8} fis4 g8[ d']| % 45
- c4 h\trill a16[( d fis a] g[ d c' fis,]) | % 46
- g4 g,8[ h] h16[ a g fis] g8[ a] | % 47
+ e4. c16[ a] \grace {g8} fis4 g8[ d']| % 45
+ c4 h\trill a16[( d fis a]) g[( d) c'( fis,]) | % 46
+ g4 g,8[ h] h16[( a g fis]) g8[ a] | % 47
\grace a8 h4 a a4. c8 | % 48
\grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h8 c4 h | % 49
a4. g8 fis8 d'4 e8 | \barNumberCheck #50
- h4 a\trill g8[( r16 g]) fis[( g fis g]) | % 51
+ h4 a\trill g8[ r16 g] fis[( g) fis( g]) | % 51
cis4 g' fis8[ c h e] | % 52
h4 a\trill g r \bar"|."
}
@@ -92,7 +92,7 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
e4 e e4. e8 | % 23
d8[ d d c] h4 h | % 24
gis'4 e e4. h'8 | % 25
- h4 a gis16[( e') h'( gis]) e16[( h) e( h]) | % 26
+ h4 a gis16[( e' h' gis]) e16[( h) e( h]) | % 26
gis8 e4 gis8 h[ gis e h'] | % 27
\grace h8 a4 a a4. a8 | % 28
fis8[ fis fis g] fis4 h, | % 29
@@ -112,7 +112,7 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
\grace fis8 g4 fis fis d | % 43
d8[ d c h] \grace h8 a4 g | % 44
g4 c8[ e] d4 d8[ a'] | % 45
- a4 g\trill fis16[( d' fis a]) g[ d d c] | % 46
+ a4 g\trill fis16[( d' fis a]) g[( d) d( c]) | % 46
h8[ h, d g] e16[( c c a]) d8[ fis] | % 47
\grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 48
d8[ d fis g] d4 d | % 49
@@ -124,14 +124,14 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
\addQuote "LaudaSionVIIMusic" { \LaudaSionVIIMusic }
LaudaSionSMusic = \relative c'' {
- g4. h8 \grace h8 a g16[ fis] g8 a | % 2
+ g4. h8 \grace h8 a g16[( fis]) g8 a | % 2
\grace a8 h4 a a4. c8 | % 3
- \grace c8 h a16[ g] a8 h \grace h8 c4 h | % 4
+ \grace c8 h a16[( g]) a8 h \grace h8 c4 h | % 4
e2 \grace g,8 fis4 g8 d' | % 5
c4( h8.)\trill h16 a4 r | % 6
- g4. h8 \grace h8 a g16[ fis] g8 a | % 7
+ g4. h8 \grace h8 a g16[( fis]) g8 a | % 7
\grace a8 h4 a a4. c8 | % 8
- \grace c16 h8 a16[ g] a8 h \grace h c4 h | % 9
+ \grace c16 h8 a16[( g]) a8 h \grace h c4 h | % 9
a4. g8 fis( d'4) e8 | \barNumberCheck #10
h4( a8.)\trill g16 g4 r | % 11
h4. cis8 d8 a a h | % 12
@@ -147,7 +147,7 @@ LaudaSionSMusic = \relative c'' {
a'4. a8 d c! h a | % 22
\grace a8 gis4 gis a4. a8 | % 23
a8 gis gis f'8 \grace e8 d4 d | % 24
- d4. e8 c[ gis] a[ h] | % 25
+ d4. e8 c[( gis]) a[( h]) | % 25
d4( c8.) c16 h4 r | % 26
h4. h8 h e16 e e8 d | % 27
d8. c16 c4 c8 c c c | % 28
@@ -157,24 +157,24 @@ LaudaSionSMusic = \relative c'' {
g4. g8 g c c e | % 32
e4 d g!4. \grace e16 d8 | % 33
\grace c8 h8 h d f, f4 e | % 34
- fis4. fis8 g[ a] h[ c] | % 35
- d4. c16[ h] a4 r | % 36
+ fis4. fis8 g[( a]) h[( c]) | % 35
+ d4. c16[( h]) a4 r | % 36
a4. a8 a( d4) c8 | % 37
c8. b16 b4 b4. b8 | % 38
b4 b es8. es16 es4 | % 39
es4. es8 d4. g8 | \barNumberCheck #40
cis,4. cis8 d4 r | % 41
- g,4. h!8 \grace h16 a8 g16[ fis] g8 a | % 42
+ g,4. h!8 \grace h16 a8 g16[( fis]) g8 a | % 42
\grace a8 h4 a a4. c8 | % 43
- \grace c8 h a16[ g] a8 h \grace h8 c4 h | % 44
- e4. c16[ a] \grace g8 fis4 g8[ d'] | % 45
+ \grace c8 h a16[( g]) a8 h \grace h8 c4 h | % 44
+ e4. c16[( a]) \grace g8 fis4 g8[( d']) | % 45
c4( h8) h a4 r | % 46
- g4. h8 a g16[ fis] g8 a | % 47
+ g4. h8 a g16[( fis]) g8 a | % 47
\grace a8 h4 a a4. c8 | % 48
- \grace c8 h a16[ g] a8 h \grace h8 c4 h | % 49
+ \grace c8 h a16[( g]) a8 h \grace h8 c4 h | % 49
a4. g8 fis8( d'4) e8 | \barNumberCheck #50
h4( a8.) g16 g4 r | % 51
- cis4 g' fis8[ c] h[ e] | % 52
+ cis4 g' fis8[( c]) h[( e]) | % 52
h4( a8.) g16 g4 r \bar"|."
}
\addQuote "LaudaSionSMusic" { \LaudaSionSMusic }
@@ -231,7 +231,7 @@ LaudaSionAMusic = \relative c' {
d4. g8 e d d fis | % 7
g4 fis d4. d8 | % 8
d d fis g d4 d | % 9
- e4. e8 d8[ fis] g4 | \barNumberCheck #10
+ e4. e8 d8[( fis]) g4 | \barNumberCheck #10
g( fis8.) g16 g4 r | % 11
g4. g8 a d, fis fis | % 12
e4 e g4. gis8 | % 13
@@ -256,8 +256,8 @@ LaudaSionAMusic = \relative c' {
e4. e8 e e g8 g | % 32
g4 g d4. d8 | % 33
f8 f f d d4 c | % 34
- d4. d8 c[ fis] g[ a] | % 35
- h4. a16[ g] fis4 r | % 36
+ d4. d8 c[( fis]) g[( a]) | % 35
+ h4. a16[( g]) fis4 r | % 36
fis4. fis8 fis4 a | % 37
a8. g16 g4 d4. d8 | % 38
g4 g g8. g16 g4 | % 39
@@ -271,9 +271,9 @@ LaudaSionAMusic = \relative c' {
d4. g8 e d d fis | % 47
\grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 48
d d fis g d4 d | % 49
- e4. e8 d8[ fis] g4 | \barNumberCheck #50
+ e4. e8 d8[( fis]) g4 | \barNumberCheck #50
g( fis8.) g16 g4 r | % 51
- g e d8[ a'] g4 | % 52
+ g e d8[( a']) g4 | % 52
g4( fis8.) g16 g4 r \bar"|."
}
\addQuote "LaudaSionAMusic" { \LaudaSionAMusic }
@@ -288,18 +288,18 @@ LaudaSionTMusic = \relative c' {
d'4( e8) e a,4 r | % 6
h4. d8 c a d d | % 7
d4 d fis,4. fis8 | % 8
- g8 d' c h \grace h a4 g8[ h] | % 9
+ g8 d' c h \grace h a4 g8[( h]) | % 9
c4. h8 a4 g | \barNumberCheck #10
g8( d'4) c8 h4 r | % 11
d4. e8 d d d d | % 12
h4 h a4. h8 | % 13
cis8 d e cis a4 a | % 14
- g4. h8 a8[ cis] d[ a] | % 15
+ g4. h8 a8[( cis]) d[( a]) | % 15
a4( h8) h e,4 r | % 16
a4. a8 a g fis h | % 17
h4 h a4. a8 | % 18
cis8 d e h cis!4 cis | % 19
- h4. h8 a4 d8[ h] | \barNumberCheck #20
+ h4. h8 a4 d8[( h]) | \barNumberCheck #20
a4. a8 a4 r | % 21
d4 a a8 a d d | % 22
h4 h a4. a8 | % 23
@@ -314,7 +314,7 @@ LaudaSionTMusic = \relative c' {
h4. h8 c g g c | % 32
c4 h h4. h8 | % 33
d8 d h d g,4 g | % 34
- a4. a8 g[ d] d4 | % 35
+ a4. a8 g[( d]) d4 | % 35
d'4. e8 a,4 r | % 36
d4. d8 d4. d8 | % 37
d8. d16 d4 g,4. g8 | % 38
@@ -328,7 +328,7 @@ LaudaSionTMusic = \relative c' {
d d e8. e16 a,4 r | % 46
h4. d8 c a d d | % 47
d4 d fis,!4. fis8 | % 48
- g8 d' c h \grace h8 a4 g8[ h] | % 49
+ g8 d' c h \grace h8 a4 g8[( h]) | % 49
c4. h8 a4 g | \barNumberCheck #50
g8( d'4) c8 h4 r | % 51
e4 cis d g, | % 52
@@ -347,7 +347,7 @@ LaudaSionTLyrics = \lyricmode {
Lau -- dis the -- ma spe -- ci -- a -- lis,
pa -- nis vi -- vus et vi -- ta -- lis
- ho -- di -- e pro -- po -- ni -- tur.
+ ho -- di -- e __ pro -- po -- ni -- tur.
Quem in sa -- cræ men -- sa coe -- næ
tur -- bæ fra -- trum du -- o -- de -- næ
@@ -384,18 +384,18 @@ LaudaSionBMusic = \relative c' {
g4. g,8 c d h d | % 2
g4 d d4. d8 | % 3
g8 h a g fis4 g | % 4
- c,4.( a8) d8[ c] h r | % 5
+ c,4.( a8) d8[( c]) h r | % 5
r g' e cis8 d4 r | % 6
g4. g,8 c d h d | % 7
g4 d d4. d8 | % 8
g8 h a g fis4 g | % 9
- c,4. c8 c4 h8[ c] | \barNumberCheck #10
+ c,4. c8 c4 h8[( c]) | \barNumberCheck #10
d4. d8 g,4 r | % 11
- g'4. e8 fis fis16[ e] fis8 d | % 12
+ g'4. e8 fis fis16[( e]) fis8 d | % 12
e4 e cis4. h8 | % 13
a8 d cis a d4 d | % 14
g2~ g8 e fis cis | % 15
- d4 h8[ gis] a4 r | % 16
+ d4 h8[( gis]) a4 r | % 16
fis'4. g8 fis8 cis d dis | % 17
e4 e g4. fis8 | % 18
e d cis h ais4 ais | % 19
@@ -404,18 +404,18 @@ LaudaSionBMusic = \relative c' {
d4. d8 d d d d | % 22
d4 d c4. c8 | % 23
h8 h h' a gis4 gis | % 24
- e4. e8 a,8[ h] c[ gis] | % 25
+ e4. e8 a,8[( h]) c[( gis]) | % 25
a4. a8 e'4 r | % 26
e4. e8 e e16 e e8 e | % 27
a8. a16 a4 fis8 fis fis fis | % 28
dis4 dis8 e dis8. dis16 dis4 | % 29
- h4. dis8 e[ a,] g[ c] | \barNumberCheck #30
+ h4. dis8 e[( a,]) g[( c]) | \barNumberCheck #30
h4. h8 e4 r | % 31
e4. e8 c c e c | % 32
g'4 g, g'4. g8 | % 33
g g g, h c4 c | % 34
- c4. c8 h[ c] h[ a] | % 35
- g[ a h] c d4 r | % 36
+ c4. c8 h[( c]) h[( a]) | % 35
+ g[( a h]) c d4 r | % 36
d4. d8 d4 fis | % 37
g8. g,16 g4 g'4. g8 | % 38
es4 es c8. c16 c4 | % 39
@@ -424,14 +424,14 @@ LaudaSionBMusic = \relative c' {
g4. g,8 c d h! d | % 42
g4 d d4. d8 | % 43
g8 h a g fis4 g | % 44
- c,4. a8 d[ c] h r | % 45
+ c,4. a8 d[( c]) h r | % 45
g' g e cis d4 r | % 46
g4. g,8 c d h d | % 47
g4 d d4. d8 | % 48
g8 h a g fis4 g | % 49
- c,4. c8 c4 h8[ c] | \barNumberCheck #50
+ c,4. c8 c4 h8[( c]) | \barNumberCheck #50
d4. d8 e4 r | % 51
- a,4 a d8[ fis] g[ c,] | % 52
+ a,4 a d8[( fis]) g[( c,]) | % 52
d4. d8 g,4 r \bar"|."
}
\addQuote "LaudaSionBMusic" { \LaudaSionBMusic }
@@ -498,9 +498,9 @@ LaudaSionBCMusic = \relative c' {
fis8[ d16 e] fis8[ g] fis[ cis d dis] | % 17
e[ e,] r e'16[ fis] g8[ g, g' fis] | % 18
e[ d cis h] ais[ ais ais ais] | % 19
- h2:8 fis8[ fis fis g] | \barNumberCheck #20
+ h8[ h h h] fis8[ fis fis g] | \barNumberCheck #20
a!8[ g a a] d[ h' g a] | % 21
- d,2:8 d2:8 | % 22
+ d,8[ d d d] d[ d d d] | % 22
r8 d[ d d] c![ c c' c,] | % 23
h[ h h' a] r gis[ gis fis!] | % 24
e[ e gis e] a,[ h c gis] | % 25
@@ -518,8 +518,8 @@ LaudaSionBCMusic = \relative c' {
r d[ fis d] r d[ fis d] | % 37
g,[ g'16 fis] g8[ g,] r g'[ b g] | % 38
es[ es g es] c[ c'16 b] c8[ c,] | % 39
- a2:8 b2:8 | \barNumberCheck #40
- es2:8 d8[ c' h! fis] | % 41
+ a8[ a a a] b[ b b b] | \barNumberCheck #40
+ es[ es es es] d8[ c' h! fis] | % 41
g[ g, h g] c[ d h c] | % 42
g'8[ g, d' d,] r d'[ fis d] | % 43
g[ h a g] fis[ d g g,] | % 44
@@ -528,9 +528,9 @@ LaudaSionBCMusic = \relative c' {
g[ g h g] c[ d h d] | % 47
g[ g, d' d,] r8 d'[ fis d] | % 48
g[ h a g] fis[ d g g,] | % 49
- c2:8 c8[ c h c] | \barNumberCheck #50
- d[ c d d] e2:8 | % 51
- a,2:8 d8[ fis g c,] | % 52
+ c8[ c c c] c8[ c h c] | \barNumberCheck #50
+ d[ c d d] e[ e e e] | % 51
+ a,8[ a a a] d8[ fis g c,] | % 52
d4 d, g r \bar"|."
}
\addQuote "LaudaSionContinuoMusic" { \LaudaSionBCMusic }
@@ -553,7 +553,7 @@ LaudaSionBCFbMusic = \figuremode {
<9 4> s \bassFigureExtendersOn <5> <5> \bassFigureExtendersOff <_+> s s s | % 16
<6>4 s8 <4\+ 2> <6> s s <6 5> | % 17
s <3> s s <4\+ 2> s s <6> | % 18
- <6\\> s <5> <6> \bassFigureExtendersOn <_ 7 _+>4 <6 5 _+> \bassFigureExtendersOff | % 19 % TODO: Correct ordering of <6 5 #> in the output!!!
+ <6\\> s <5> <6> <0 7 _+>4 \bassFigureExtendersOn <6 5 _+> \bassFigureExtendersOff | % 19 % TODO: Correct ordering of <6 5 #> in the output!!!
<5>4 \bassFigureExtendersOn <5>8 <6> <6> s s s | \barNumberCheck #20
<6 4>4 <_+> s <6>8 <_+> | % 21
\bassFigureExtendersOn s2 <8 _!>8 <7 _!> <6 _!> <5 _!> \bassFigureExtendersOff | % 22
@@ -632,7 +632,7 @@ EccePanisVIMusic = \relative c'' {
\addQuote "EccePanisVIMusic" { \EccePanisVIMusic }
EccePanisVIIMusic = \relative c'' {
- g2 g | % 2
+ g1 | % 2
g1 | % 3
e2 e | % 4
f e | % 5
@@ -648,8 +648,8 @@ EccePanisVIIMusic = \relative c'' {
f!2. f4 | % 15
e1 | % 16
d2. d4 | % 17
- e2 e | % 18
- e e | % 19
+ e1 | % 18
+ e2 e | % 19
e e | \barNumberCheck #20
e d4 c | % 21
d2 dis | % 22
@@ -800,7 +800,7 @@ EccePanisBCMusic = \relative c {
a2. g4 | % 4
f2 fis | % 5
g1 | % 6
- c,2 c' | % 7
+ c,2 c'~ | % 7
c h | % 8
h2 a4 g | % 9
fis2 g | \barNumberCheck #10
@@ -845,11 +845,6 @@ EccePanisBCFbMusic = \figuremode {
-%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
-
-InFigurisPieceName = "In Figuris"
-InFigurisPieceNameTacet = "In Figuris: Tacet"
-
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
@@ -862,21 +857,21 @@ BonePastorKey = \key c \major
BonePastorTimeSignature = \time 2/2
BonePastorVIMusic = \relative c'' {
- g4 g a g | % 2
+ g2 a4 g | % 2
g2 c | % 3
d c4 h | % 4
c2 c | % 5
e e | % 6
- e d4( c) | % 7
+ e d4 c | % 7
d2 d | % 8
d c4 h | % 9
c2 c | \barNumberCheck #10
- f4( e) d( c) | % 11
- h2 c4( e) | % 12
+ f4 e d c | % 11
+ h2 c4 e | % 12
e2 d | % 13
- g,2 a4( g) | % 14
+ g,2 a4 g | % 14
g2 c | % 15
- e4( d) c( h) | % 16
+ e4 d c h | % 16
c2 e | % 17
d2. d4 | \barNumberCheck #18
e2 r \bar"|."
@@ -884,21 +879,21 @@ BonePastorVIMusic = \relative c'' {
\addQuote "BonePastorVIMusic" { \BonePastorVIMusic }
BonePastorVIIMusic = \relative c' {
- e2 f4( e) | % 2
+ e2 f4 e | % 2
e2 e | % 3
- \grace h'8 a2 g4( f) | % 4
- e2~ e | % 5
+ \grace h'8 a2 g4 f | % 4
+ e2 e | % 5
g g | % 6
a a | % 7
f f | % 8
g g | % 9
- e f4( g) | \barNumberCheck #10
+ e f4 g | \barNumberCheck #10
f2 a | % 11
g g | % 12
g g | % 13
- e f4( e) | % 14
+ e f4 e | % 14
e2 e | % 15
- g4( f) e( d) | % 16
+ g4 f e d | % 16
e2 g | % 17
g2. g4 | \barNumberCheck #18
g1 \bar"|."
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Choral.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Choral.ly
index dfc0b9b8c4ed8e5ba1b25159d78edbf1b21f7dce..3ee6a17d91c880c785cc7262e9ea724e2e4ef392 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Choral.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Choral.ly
@@ -10,5 +10,4 @@
\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("ChoralScore")
\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("ChoralScore")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("ChoralScore")
\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("ChoralScore")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Full.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Full.ly
index 54941796c5acfd421f963cc1fdd3992ce00ae6ed..686e4f45f951cfc253b5c2c2768cdf097610af3f 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Full.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Full.ly
@@ -9,7 +9,11 @@
}
\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("FullScore")
-\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("FullScore")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("FullScore")
+\score{
+ \createNoCuesScore #"EccePanis" #'("FullScore")
+ \header {
+ composer = "Unbekannt (J.Eybler?)"
+ }
+}
\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("FullScore")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Original.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Original.ly
index a28e9560010aba8536cafc6af8d9c370bee6d055..2f1a4012f14dd452d91f5b5102d3eef5d712f449 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Original.ly
@@ -14,5 +14,4 @@ TClef = \clef "tenor"
\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("LongScore")
\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("LongScore")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("LongScore")
\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("LongScore")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Particell.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Particell.ly
index fb84bde9142e7607fc88cb1147ea381cffad0808..215cc8054954e89d13042a2ca655c64c502fcc67 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Particell.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Particell.ly
@@ -10,5 +10,4 @@
\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("Particell")
\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("Particell")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("Particell")
\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("Particell")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Vocal.ly b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Vocal.ly
index bcc33c4db01aeda18b00a930f4b5829b6e6cba9a..79546a8ad1d966849a32058ee4333caaa20f00ca 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Vocal.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Score_Vocal.ly
@@ -10,5 +10,4 @@
\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("VocalScore")
\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("VocalScore")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("VocalScore")
\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("VocalScore")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily b/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily
index 603b3d8fb4ffacf1b709b856f7d71484abede62d..2c63414dd02174c88689fe94d9e4d0dcb5d64867 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily
@@ -9,7 +9,7 @@ scorenumber="EK-1102"
title = "Lauda Sion"
subtitle = "Offertorium, MH 215 (K IIa:42)"
composer = "Michael Haydn (1737-1806)"
- poet = "fälschlich Joseph Eybler zugeschrieben als HV 102"
+ arranger = "fälschlich J. Eybler zugeschrieben (HV 102)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
\line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
\line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
@@ -28,7 +28,7 @@ scorenumber="EK-1102"
% CorKey = \key g \major
% CorIKey = \CorKey
% CorIIKey = \CorKey
-SClef = \clef "soprano"
-AClef = \clef "alto"
-TClef = \clef "tenor"
-
+% SClef = \clef "soprano"
+% AClef = \clef "alto"
+% TClef = \clef "tenor"
+FlInstrumentName = "Flauto"
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
index 19de69f66c8eb360630a31530a7d8d0e6b2dab16..f6ea53d8ce4ff76f2ef593a52b3b49feec3f2e67 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
@@ -18,19 +18,19 @@ BonePastorFlMusic = \relative c''' {
d d | % 4
e c | % 5
d1 | % 6
- d2 d | % 7
- h g~ | % 8
+ d1 | % 7
+ h2 g~ | % 8
g g | % 9
a g | \barNumberCheck #10
g g~ | % 11
g fis | % 12
g1 | % 13
a2 h | % 14
- c d4( e) | % 15
+ c d4 e | % 15
f2 e | % 16
e d | % 17
- f2~ f | % 18
- e2 c4( d) | % 19
+ f1 | % 18
+ e2 c4 d | % 19
e2 d | \barNumberCheck #20
c1 | % 21
b | % 22
@@ -46,19 +46,19 @@ BonePastorClIMusic = \relative c'' {
d d | % 4
e c | % 5
d1 | % 6
- d2 d | % 7
- h g~ | % 8
+ d1 | % 7
+ h2 g~ | % 8
g g | % 9
a g | \barNumberCheck #10
g g~ | % 11
g fis | % 12
g1 | % 13
a2 h | % 14
- c d4( e) | % 15
+ c d4 e | % 15
f2 e | % 16
e d | % 17
- f~ f | % 18
- e c4( d) | % 19
+ f1 | % 18
+ e2 c4 d | % 19
e2 d | \barNumberCheck #20
c1 | % 21
b1 | % 22
@@ -79,7 +79,7 @@ BonePastorClIIMusic = \relative c' {
d d | % 9
f! e | \barNumberCheck #10
e c | % 11
- d1~ | % 12
+ d1 | % 12
d | % 13
d2 g | % 14
g1 | % 15
@@ -90,8 +90,8 @@ BonePastorClIIMusic = \relative c' {
g2 f | \barNumberCheck #20
e1 | % 21
g | % 22
- f4( g) g( a) | % 23
- g2 g4( f) | \barNumberCheck #24
+ f4 g g a | % 23
+ g2 g4 f | \barNumberCheck #24
e2\fermata r \bar"|."
}
\addQuote "BonePastorClIIMusic" { \BonePastorClIIMusic }
@@ -154,7 +154,7 @@ BonePastorVIMusic = \relative c'' {
d d | % 4
e c | % 5
d1 | % 6
- d2 d | % 7
+ d1 | % 7
h2 g~ | % 8
g g | % 9
a g | \barNumberCheck #10
@@ -162,15 +162,15 @@ BonePastorVIMusic = \relative c'' {
g fis | % 12
g1 | % 13
a2 h | % 14
- c d4( e) | % 15
+ c d4 e | % 15
f2 e | % 16
e d | % 17
- f2( f) | % 18
- e2 c4( d) | % 19
+ f1 | % 18
+ e2 c4 d | % 19
e2 d | \barNumberCheck #20
c1 | % 21
b1 | % 22
- a4( h c d) | % 23
+ a4 h c d | % 23
c2 h | \barNumberCheck #24
c2\fermata r \bar"|."
}
@@ -187,7 +187,7 @@ BonePastorVIIMusic = \relative c' {
d d | % 9
f! e | \barNumberCheck #10
e c | % 11
- d1~ | % 12
+ d1 | % 12
d | % 13
d2 g | % 14
g1 | % 15
@@ -198,8 +198,8 @@ BonePastorVIIMusic = \relative c' {
g2 f | \barNumberCheck #20
e1 | % 21
g | % 22
- f4( g) g( a) | % 23
- g2 g4( f) | \barNumberCheck #24
+ f4 g g a | % 23
+ g2 g4 f | \barNumberCheck #24
e2\fermata r \bar"|."
}
\addQuote "BonePastorVIIMusic" { \BonePastorVIIMusic }
@@ -373,8 +373,8 @@ BonePastorBCMusic = \relative c {
d1 | % 12
g,2 g' | % 13
fis f | % 14
- e d4( c) | % 15
- h2 c4( e) | % 16
+ e d4 c | % 15
+ h2 c4 e | % 16
g2 g, | % 17
a h | % 18
c2 e4 f | % 19
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
index 7ca8e42756a7c344897c0b92510230d62d905515..3bb75e215170fbe66ccb841df441c9d70290a6de 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
@@ -28,8 +28,8 @@ EccePanisFlMusic = \relative c''' {
a2 h | % 14
c d | % 15
d h | % 16
- c~ c | % 17
- b b | % 18
+ c1 | % 17
+ b2 b | % 18
a4( h c d) | % 19
e2 d | \barNumberCheck #20
c2\fermata r \bar"|."
@@ -52,8 +52,8 @@ EccePanisClIMusic = \relative c'' {
a2 h | % 14
c d | % 15
c h | % 16
- c~ c | % 17
- b b | % 18
+ c1 | % 17
+ b2 b | % 18
a4( h c d) | % 19
e2 d | \barNumberCheck #20
c\fermata r \bar"|."
@@ -113,7 +113,7 @@ EccePanisCorIIMusic = \relative c'' {
R1 | % 7
g | % 8
R | % 9
- c, | \barNumberCheck #10
+ c,~ | \barNumberCheck #10
c | % 11
R1*2 | % 13
r2 g' | % 14
@@ -142,8 +142,8 @@ EccePanisVIMusic = \relative c'' {
a2 h | % 14
c d | % 15
c h | % 16
- c2( c) | % 17
- b b | % 18
+ c1 | % 17
+ b2 b | % 18
a4( h c d) | % 19
e2 d | \barNumberCheck #20
c2\fermata r \bar"|."
@@ -188,7 +188,7 @@ EccePanisVaMusic = \relative c {
a1 | % 12
h | % 13
c2 d | % 14
- c c4( d) | % 15
+ c c4 d | % 15
e2 d | % 16
c1 | % 17
e2 c | % 18
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily
index d529f97e11f1f2c11a82bd143a15eaba89cc0095..f82951797636af5dc84eec73d47a7cfe52519504 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily
@@ -71,7 +71,7 @@ InFigurisClIIMusic = \relative c' {
d d | % 9
f! e | \barNumberCheck #10
e c | % 11
- d1 | % 12
+ d1~ | % 12
d | % 13
d2 g~ | % 14
g a | % 15
@@ -168,8 +168,8 @@ InFigurisVIIMusic = \relative c' {
g f | % 16
e1 | % 17
g2 g | % 18
- f4( g) g( a) | % 19
- g2 g4( f) | \barNumberCheck #20
+ f4 g g a | % 19
+ g2 g4 f | \barNumberCheck #20
e2\fermata r \bar"|."
}
\addQuote "InFigurisVIIMusic" { \InFigurisVIIMusic }
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily
index 3619f3443a8f9c0ee81f661c4a21ff88c20f9b58..2591fb10e7599f5be210eea213b416d435b2c2ab 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily
@@ -1,6 +1,6 @@
\version "2.13.1"
-LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
+% LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
LaudaSionPieceNameTacet = "Lauda Sion tacet"
LaudaSionTempo = "Allegro moderato"
@@ -24,7 +24,7 @@ LaudaSionFlMusic = \relative c''' {
g,4.\f c8 | \barNumberCheck #10
c[( h a g]) | % 11
g'[( f e d]) | % 12
- d4 e | % 13
+ d4( e) | % 13
f,8[ g a h] | % 14
c[ d e c] | % 15
f[ d g e] | % 16
@@ -35,7 +35,7 @@ LaudaSionFlMusic = \relative c''' {
d[( c h a]) | % 28
a4( h) | % 29
R2*4 | \barNumberCheck #33
- g8[ e g c] | % 34
+ g8[\f e g c] | % 34
c[ h] g4 | % 35
d'8[ h d f] | % 36
f[ e] c4 | % 37
@@ -44,7 +44,7 @@ LaudaSionFlMusic = \relative c''' {
f8[ d g e] | \barNumberCheck #40
c4 r | % 41
R2*19 | \barNumberCheck #60
- a4 h | % 61
+ a4\f h | % 61
c h8[ f] | % 62
e'8[ c] h[ f'] | % 63
e8[ c] g[ f'] | % 64
@@ -56,7 +56,7 @@ LaudaSionFlMusic = \relative c''' {
d4 e | \barNumberCheck #70
f,8[( g a h]) | % 71
c[( d e c]) | % 72
- g8.[( a32 g]) f8[ e] | % 73
+ g8.[( a32 g] f8[ e]) | % 73
e'4 d | % 74
g,4.\f c8 | % 75
c8[( h a g]) | % 76
@@ -88,7 +88,7 @@ LaudaSionClIMusic = \relative c''' {
g4.\f c8 | \barNumberCheck #10
c[( h a g]) | % 11
g[( f e d]) | % 12
- d4 e | % 13
+ d4( e) | % 13
f8[ g a h] | % 14 % TODO: Add slur???
c[ d, e c] | % 15
f[ d g e] | % 16
@@ -120,7 +120,7 @@ LaudaSionClIMusic = \relative c''' {
d4 e | \barNumberCheck #70
f8[( g a h]) | % 71
c,[( d e c]) | % 72
- g'8.[( a32 g]) f8[ e] | % 73 % TODO: Slur bis zum Ende??? vgl. T7
+ g'8.[( a32 g] f8[ e]) | % 73
e4 d | % 74
g4.\f c8 | % 75
c[( h a g]) | % 76
@@ -152,7 +152,7 @@ LaudaSionClIIMusic = \relative c'' {
e4.\f e8 | \barNumberCheck #10
e[( d f e]) | % 11
h[( d c h]) | % 12
- h4 c | % 13
+ h4( c) | % 13
d8[( e f d]) | % 14
e[ g,] e4 | % 15
g g | % 16
@@ -184,7 +184,7 @@ LaudaSionClIIMusic = \relative c'' {
h4 c | \barNumberCheck #70
d8[( e f d]) | % 71
e,4 c' | % 72
- e8.[( f32 e]) d8[ c] | % 73
+ e8.[( f32 e] d8[ c]) | % 73
c4 h | % 74
e4.\f e8 | % 75
e8[( d f e]) | % 76
@@ -209,19 +209,19 @@ LaudaSionTbeIMusic = \relative c'' {
c4\f c8[ c] | \barNumberCheck #10
d4 r | % 11
r d | % 12
- d e | % 13
+ d( e) | % 13
c r8 g | % 14
c8[ d] e4 | % 15
r g,8[ e] | % 16
- c8[ c' g\p e] | % 17
- c4 r | % 18
+ c8[ c'\> g e] | % 17
+ c4\!\p r | % 18
R2*7 | \barNumberCheck #25
d'4\f d | % 26
d r | % 27
r r8 d | % 28
d4 d | % 29
R2*4 | \barNumberCheck #33
- c8[ c16 c] c8[ c] | % 34
+ c8[\f c16 c] c8[ c] | % 34
d4 r | % 35
d8[ d16 d] d8[ d] | % 36
e4 r | % 37
@@ -230,7 +230,7 @@ LaudaSionTbeIMusic = \relative c'' {
r g8[ e] | \barNumberCheck #40
c4 r | % 41
R2*18 | % 59
- r4 r8 c'8 | \barNumberCheck #60
+ r4 r8 c'8\f | \barNumberCheck #60
c4 g | % 61
c d | % 62
e r8 d | % 63
@@ -241,11 +241,11 @@ LaudaSionTbeIMusic = \relative c'' {
c4\f c8[ c] | % 75
d4 r | % 76
r d | % 77
- d e | % 78
+ d( e) | % 78
c r8 g | % 79
c[ d] e4 | \barNumberCheck #80
r g,8[ e] | % 81
- c8[ c'16 c] c4 | % 82
+ c8[\p c'16 c] c4 | % 82
r d8[ d] | % 83
c8[\f e16 e] e4 | % 84
r d8[ d] | % 85
@@ -261,12 +261,12 @@ LaudaSionTbeIIMusic = \relative c' {
e4\f e8[ e] | \barNumberCheck #10
g4 r | % 11
r g | % 12
- g c | % 13
+ g( c) | % 13
c, r8 g' | % 14
e[ g] c4 | % 15
r g8[ e] | % 16
- c4 g'8[\p e] | % 17
- c4 r | % 18
+ << { c4 } { s8 s8\> } >> g'8[ e] | % 17
+ c4\!\p r | % 18
R2*7 | \barNumberCheck #25
g'4\f g | % 26
d' r | % 27
@@ -282,7 +282,7 @@ LaudaSionTbeIIMusic = \relative c' {
r g'8[ e] | \barNumberCheck #40
c4 r | % 41
R2*18 | % 59
- r4 r8 c | \barNumberCheck #60
+ r4 r8 c\f | \barNumberCheck #60
c4 g' | % 61
e g | % 62
c r8 g | % 63
@@ -293,7 +293,7 @@ LaudaSionTbeIIMusic = \relative c' {
e4\f e8[ e] | % 75
g4 r | % 76
r g | % 77
- g c | % 78
+ g( c) | % 78
c, r8 g' | % 79
e[ g] c4 | \barNumberCheck #80
r4 g8[ e] | % 81
@@ -313,19 +313,19 @@ LaudaSionCorIMusic = \relative c'' {
c4\f c | \barNumberCheck #10
d r | % 11
r d | % 12
- d e | % 13
+ d( e) | % 13
c r8 d | % 14
e8[ d] c4 | % 15
r g'8[ e] | % 16
- c4 g8[ e] | % 17
- c4\p r | % 18
+ << {c4}{s8 s\>}>> g8[ e] | % 17
+ c4\!\p r | % 18
R2*7 | \barNumberCheck #25
- d'4 d | % 26
+ d'4\f d | % 26
d r | % 27
r r8 d | % 28
d2 | % 29
R2*4 | \barNumberCheck #33
- c4 c8[ c] | % 34
+ c4\f c8[ c] | % 34
d4 d | % 35
d4 d8[ d] | % 36
e4 e | % 37
@@ -351,7 +351,7 @@ LaudaSionCorIMusic = \relative c'' {
c4\f c | % 75
d r | % 76
r d | % 77
- d e | % 78
+ d( e) | % 78
c r8 d | % 79
e8[ d] c4 | \barNumberCheck #80
r g'8[ e] | % 81
@@ -371,19 +371,19 @@ LaudaSionCorIIMusic = \relative c' {
e4\f e | \barNumberCheck #10
g r | % 11
r g | % 12
- g c | % 13
+ g( c) | % 13
c, r8 g' | % 14
c[ g] e4 | % 15
r g8[ e] | % 16
- c4 g'8[ e] | % 17
- c4\p r | % 18
+ <<{c4}{s8 s\>}>> g'8[ e] | % 17
+ c4\!\p r | % 18
R2*7 | \barNumberCheck #25
- g'4 g | % 26
+ g'4\f g | % 26
d' r | % 27
r r8 d | % 28
g,2 | % 29
R2*4 | \barNumberCheck #33
- e4 e8[ e] | % 34
+ e4\f e8[ e] | % 34
g4 g | % 35
g g8[ g] | % 36
c4 c | % 37
@@ -409,7 +409,7 @@ LaudaSionCorIIMusic = \relative c' {
e4\f e | % 75
g r | % 76
r g | % 77
- g c | % 78
+ g( c) | % 78
c, r8 g'8 | % 79
c8[ g] e4 | \barNumberCheck #80
r4 g8[ e] | % 81
@@ -435,11 +435,11 @@ LaudaSionTimMusic = \relative c {
R2 | % 16
c4 r | % 17
R2*8 | \barNumberCheck #25
- g4 r | % 26
+ g4\f r | % 26
R2*2 | % 28
g4 g | % 29
R2*4 | \barNumberCheck #33
- c8[ c16 c] c8[ c] | % 34
+ c8[\f c16 c] c8[ c] | % 34
g4 r | % 35
g8[ g16 g] g8[ g] | % 36
c4 r | % 37
@@ -448,7 +448,7 @@ LaudaSionTimMusic = \relative c {
R2 | \barNumberCheck #40
c4 r | % 41
R2*18 | % 59
- r4 r8 c | \barNumberCheck #60
+ r4 r8 c\f | \barNumberCheck #60
c4 g | % 61
c g | % 62
c r8 g | % 63
@@ -456,7 +456,7 @@ LaudaSionTimMusic = \relative c {
c4 r8 g | % 65
c4 r | % 66
R2*8 | \barNumberCheck #74
- c4 c8[ c] | % 75
+ c4\f c8[ c] | % 75
g4 r | % 76
r g | % 77
g c8[ c] | % 78
@@ -486,7 +486,7 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
g'4.\f c8 | \barNumberCheck #10
c[( h a g]) | % 11
g[( f e d]) | % 12
- d4 e | % 13
+ d4( e) | % 13
f16[ f g g] a[ a h h] | % 14
c[ c d d] e[ e c c ] | % 15
f,[ f d d] g[ g e e] | % 16
@@ -498,7 +498,7 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
a4 fis | % 22
g r8 g | % 23
e'16[( d c h]) a[( g fis g]) | % 24
- fis[( d e f]) g[( a h c]) | % 25
+ fis[( d e fis]) g[( a h c]) | % 25
d8\f d4-> g8 | % 26
g[( fis e d]) | % 27
d[( c h a]) | % 28
@@ -510,8 +510,8 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
g16[(\f f! e f ]) g[( a h c]) | % 34
c[( h d h]) g[( a h c]) | % 35
d[( c h a]) g[( h d f]) | % 36
- f[( e g e]) d[( d e c]) | % 37
- a[ f a c] f[ c f a] | % 38
+ f[( e g e]) c[( d e c]) | % 37
+ a[( f a c]) f[( c f a]) | % 38
a[( g fis g]) f[( e d c]) | % 39
f[( e f) d-.] g[( fis g) e-.] | \barNumberCheck #40
c4 r | % 41
@@ -546,7 +546,7 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
<d g,>4 <e g,> | \barNumberCheck #70
f8[( g a h]) | % 71
c[( d e c]) | % 72
- g8.[( a32 g]) f8[ e] | % 73
+ g8.[( a32 g] f8[ e]) | % 73
e4 d | % 74
g'4.\f c8 | % 75
c8[( h a g]) | % 76
@@ -572,7 +572,7 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
c g | % 4
<f' g,> <e g,> | % 5
c4. g'8 | % 6
- g[( f]) e[( g]) | % 7
+ g[( f e g]) | % 7
e4 d8[( c]) | % 8
c4 h | % 9
e'4.\f e8 | \barNumberCheck #10
@@ -591,8 +591,8 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
<d h> r8 <d h> | % 23
e4. e8 | % 24
d4 r | % 25
- d16[\f g( h g)] d[( g h g]) | % 26
- d[( a' c a]) d,[( fis) a fis ] | % 27
+ d16[\f( g h g)] d[( g h g]) | % 26
+ d[( a' c a]) d,[( fis a fis)] | % 27
g4 d | % 28
d2 | % 29
<g h,>4\p <e h> | \barNumberCheck #30
@@ -637,13 +637,13 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
c g | % 69
g2 | \barNumberCheck #70
c4. g'8 | % 71
- g[( f e) g] | % 72
- e4 d8[ c] | % 73
+ g[( f e g)] | % 72
+ e4 d8[( c]) | % 73
c4 h | % 74
e'8\f e4 e8 | % 75
d4 h | % 76
c8[( a g f]) | % 77
- <f g,>4 <e g,> | % 78
+ <f g,>4( <e g,>) | % 78
f16[ f g g] a[ a h h] | % 79
c[ c d d] e[ e c c] | \barNumberCheck #80
f,[ f d d] g[ g e e] | % 81
@@ -661,7 +661,7 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
LaudaSionVaMusic = \relative c' {
c4.\p c8 | % 2
d4 h | % 3
- c8[( a]) g[( h]) | % 4
+ c8[( a] g[ h]) | % 4
h4 c | % 5
a4. d8 | % 6
g,4 c8[ e] | % 7
@@ -670,7 +670,7 @@ LaudaSionVaMusic = \relative c' {
c8[(\f e g e]) | \barNumberCheck #10
f4 d | % 11
c8[( a' g f]) | % 12
- f4 e | % 13
+ f4( e) | % 13
c4. g'8 | % 14
g8[( f e c]) | % 15
f[ d g e] | % 16
@@ -686,7 +686,7 @@ LaudaSionVaMusic = \relative c' {
g4.\f h8 | % 26
a4 a | % 27
g8[( e' d c]) | % 28
- c4 h | % 29
+ c4( h) | % 29
e2\p | \barNumberCheck #30
fis4 dis | % 31
h4. dis8 | % 32
@@ -842,7 +842,7 @@ LaudaSionSMusic = \relative c'' {
LaudaSionSLyrics = \lyricmode {
Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem
- lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem.
+ lau -- da du -- cem et __ pa -- sto -- rem.
Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
in hym -- nis et can -- ti -- cis in hym -- nis __ et __ can -- ti -- cis.
@@ -856,13 +856,13 @@ LaudaSionSLyrics = \lyricmode {
in hym -- nis et can -- ti -- cis,
in hym -- nis et can -- ti -- cis.
Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem
- lau -- da __ du -- cem __ et pa -- sto -- rem
+ lau -- da __ du -- cem __ et __ pa -- sto -- rem
in hym -- nis et can -- ti -- cis.
Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem
- lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem.
+ lau -- da du -- cem et __ pa -- sto -- rem.
Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
}
@@ -1099,7 +1099,7 @@ LaudaSionBCMusic = \relative c {
c[ c h g] | % 64
c[ a f g] | % 65
c,4 r | % 66
- c e | % 67
+ c\p e | % 67
g g, | % 68
a h | % 69
c c, | \barNumberCheck #70
@@ -1127,7 +1127,7 @@ LaudaSionBCMusic = \relative c {
LaudaSionBCFbMusic = \figuremode {
\bassFigureExtendersOn
- s4 <6> | % 2
+ s4\solo <6> | % 2
<4 7>8 <3 7> \bassFigureExtendersOff <9 5 3> \bassFigureExtendersOn<8 5 3> | % 3
<7> <6> <4 > <3> | % 4
<9 4>4 <8 3> | % 5
@@ -1141,7 +1141,8 @@ LaudaSionBCFbMusic = \figuremode {
<9 4> <9 3> \bassFigureExtendersOff <8 3>4 | % 13
<6>8 <6 4> <3> <4 2> | % 14
<6> <6> s s | % 15
- s2*3 | % 18
+ s2*2 | % 17
+ s8 s\solo s4 | % 18
<6>4 s | % 19
<6\\>8 s <7 _+> s | \barNumberCheck #20
s2 | % 21
@@ -1163,10 +1164,11 @@ LaudaSionBCFbMusic = \figuremode {
<4> <3> s4 | % 37
s <6> | % 38
s <6> | % 39
- s2*2 | \barNumberCheck #41
+ s2 | \barNumberCheck #40
+ s8 s8\solo s4 | \barNumberCheck #41
<4 2>4 s | % 42
<6> s | % 43
- <6 _-> s | % 44 % TODO: Is is <6 _-> oder <6 9-> oder <9-> oder was anderes???
+ <6 5-> s | % 44
s2 | % 45
<3>8 <3> <4 2> s | % 46
<6> s s4 | % 47
@@ -1182,8 +1184,8 @@ LaudaSionBCFbMusic = \figuremode {
s4. <7>8 | % 57
s2 | % 58
<6 4>4 <5 3> | % 59
- s <6> | \barNumberCheck #60
- s8\tutti <6> s <6> | % 61
+ s <6>8 s\tutti | \barNumberCheck #60
+ s8 <6> s <6> | % 61
s <6> s <6> | % 62
s s <6 5> <6 5> | % 63
s s <6 5> <6 5> | % 64
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex
index b07ef584717f4d0811a68e672c52a6043fdeeaaf..afe5107a3fc98c3e971fb488d8444b02abeddb83 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex
@@ -1,30 +1,36 @@
\addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
-\chapter*{Vorwort / Preface}
+\chapter*{Vorwort}
\begin{multicols}{2}
-Von Wiener Hofkapellmeister Joseph Eybler (1765--1846) sind zwei Vertonungen
-der Sequenz \q{Lauda Sion salvatorem} des
-Fronleichnamstages bekannt. Dieser Text wurde etwa 1264 von Thomas von Aquin
+Die beiden in dieser Ausgabe abgedruckten \q{Lauda Sion Salvatorem} des Wiener
+Hofkapellmeisters Joseph Eybler (1765--1846) stellen zweifelhalfte (HV 45) bzw.
+als falsch nachgewiesene Zuschreibungen (HV 102) an Eybler dar. Die vorliegenden Werke
+sind Vertonungen der Sequenz \q{Lauda Sion salvatorem} des
+Fronleichnamstages, dessen Text etwa 1264 von Thomas von Aquin
bei der Einführung dieses Feiertages verfasst und als eine der wenigen
Sequenzen\footnote{Die Sequenz ist in der römisch-katholischen Messliturgie
ein hymnenartiger Gesang nach dem Antwortpsalm. Bis ins Mittelalter waren
Sequenzen sehr beliebt und tausende derartiger Reimsequenzen sind bekannt.
Mit dem Trienter Konzil (1545-1563) wurden jedoch nur mehr 4 Sequenzen
zugelassen, bzw. später 5 mit dem Stabat Mater.}
-nach dem Konzil von Trient auch in das Missale Romanum übernommen.
+nach dem Konzil von Trient auch in das Missale Romanum übernommen wurde.
Es wurde auch bis zur Aufklärung teilweise bei evangelischen Messen zur
Kommunion gesungen.
+\vspace{1em}
Über die Entstehung, die zeitliche Einordnung und die Uraufführungen der
-beiden Vertonungen von Eybler ist praktisch
-nichts bekannt, es sind lediglich zwei nicht-autographe Handschriften in der
-Österreichischen Nationalbibliothek, sowie eine Handschrift des Lauda Sion HV 45
-im Stift Geras erhalten. Da die Stücke weder in der Wr. Hofkapelle (lt.
-Aufführungsspiegel 1820-1900) noch im Schottenstift aufgeführt wurden, noch
-Notenmaterial in einer der beiden Kirchen vorhanden ist, schrieb Eybler --
-sofern die beiden Stücke tatsächlich von ihm sind -- die Werke wohl für die
-Fronleichnamsfeier an einer anderen Kirche.
-\vspace{0.5em}
+ersten Vertonung des \q{Lauda Sion} HV 45 ist praktisch nichts bekannt, es existiert lediglich
+eine nicht-autographe Handschrift in der Österreichischen Nationalbibliothek
+aus der Sammlung Alois Litschauer, sowie eine Handschrift im Stift Geras.
+Da das Stück an keiner der Kirchen, an denen Eybler selbst tätig war, aufgeführt
+wurde oder Notenmaterial davon vorhanden ist\footnote{Weder in der Wr. Hofkapelle
+(lt. Aufführungsspiegel 1820-1900) noch im Schottenstift wurde das HV 45
+aufgeführt oder findet sich irgendein Hinweis auf die Urheberschaft Eyblers
+oder das Werk an sich.}, schrieb Eybler dieses Werk -- sofern es überhaupt von
+ihm ist -- wohl für die Fronleichnamsfeier an einer anderen Kirche. Für Eybler
+als Verfasser des Werkes spricht hingegen die für ihn typische große
+Orchesterbesetzung (Flöten, 2 Klarinetten, 2 Hörner, 2 Trompeten, Pauken
+sowie die üblichen Streicher und die Orgel)
Das Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem} in C, HV 45, ist zweigeteilt einerseits in die
pompöse, voll orchestrierte und mit Koloraturen versehene Sopran-Arie \q{Lauda Sion} in Allegro moderato mit
@@ -35,19 +41,36 @@ sehr leichten vierstimmigen Chorsatz mit colla-parte Begleitung durch Streicher
und Bläser ohne besondere hervorstechenden Eigenheiten
vertont, der bei Prozessionen auch a capella gesungen werden kann.
+\vspace{1em}
+
+Im Gegensatz dazu ist das Offertorium \q{Lauda Sion} in G, HV 102, eindeutig
+als Falschzuschreibung an Eybler zu sehen. Dieses Stück -- das Eybler im
+Herrmann-Verzeichnis nur aufgrund einer einzigen Quelle im Besitz der ÖNB aus
+dem Kirchenmusikarchiv Schminder St. Pölten zugeschrieben wird -- ist eindeutig
+nicht von Eybler komponiert, sondern stellt das Offertorium \q{Lauda Sion},
+MH 215, von Michael Haydn dar. Lediglich die beiden homophonen a capella Chöre
+\q{Ecce panis Angelorum} und \q{Bone pastor, panis vere} stammen nicht von
+Michael Haydn. Aufgrund des einzigen Fundes in St. Pölten (ohne jeglichen
+Hinweis in Wien) dürfte aber Eybler als Autor dieser Chöre auch eher
+auszuschließen sein.
+
Das Offertorium \q{Lauda Sion} in G, HV 102, ist im Gegensatz zur voll besetzten
Arie HV 45 nur für vierstimmigen Chor mit Begleitung durch zwei Violinen und Orgel
-gesetzt. Das \q{Lauda Sion} vertont jedoch 10 Strophen der Sequenz, wobei die
-ersten acht sowie die Strophen 17 und 18 vom Chor quasi als Kantor gesungen
-werden. Die drei Strophen \q{Ecce Panis Angelorum}, \q{In figuris praesignatur}
+gesetzt. Michael Haydn vertont jedoch (in dieser Fassung) 10 Strophen der Sequenz (die
+ersten acht sowie die Strophen 17 und 18), die vom Chor quasi als Kantor homophon
+gesungen werden. Die zwei Strophen \q{Ecce Panis Angelorum}
und \q{Bone pastor, panis vere} sind auch in diesem Offertorium gesondert als
leichter a capella Chor (mit optionaler colla parte Begleitung durch die
-Violinen und die Orgel) zur Aufführung bei Prozessionen gesetzt.
+Violinen und die Orgel) zur Aufführung bei Prozessionen gesetzt, stammen jedoch nicht von Michael Haydn.
-\columnbreak
+\end{multicols}
-TODO
+\newpage
+\chapter*{Preface}
+
+\begin{multicols}{2}
+TODO
\end{multicols}
\vfill
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex
index 7d2f400a934ae7cbf61989bf810e65c75611774e..02e74040500da002a54af78191da037e10f031e9 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex
@@ -2,7 +2,7 @@
\chapter*{Quellen und Lesarten}
\addcontentsline{toc}{chapter}{Quellen und Lesarten}
-\section*{Lauda Sion Salvatorem, Graduale, HV 45}
+\section*{J. Eybler: Lauda Sion Salvatorem, Graduale, HV 45}
\begin{multicols}{2}
\subsection*{Quellen:}
@@ -10,9 +10,12 @@
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[A]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.21573 Mus
+Handschriftlicher Stimmensatz aus der Sammlung Alois Litschauers, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
+Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.21573 Mus
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Kartondeckeln, in den ein Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein Blatt mit Aufführungsdaten eingeleimt sind. Titel:
+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Kartondeckeln, in den ein
+Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein Blatt mit Aufführungsdaten
+eingeleimt sind. Titel:
\begin{sourcetitle}
\textnumero 8 {\em[in roter Tinte]}\sbreak
Graduale.\sbreak
@@ -33,9 +36,10 @@ Tÿmpani con Organo.\sbreak
Authore J. Eibler.\sbreak
St. Wenusch m.p.
\end{sourcetitle}
-Mit Bleistift links oben zusätzlich \q{4573}, links unten vergilbt und praktisch unlesbar \q{1840/4-1817}.
+Mit Bleistift links oben zusätzlich \q{4573}, links unten vergilbt und
+praktisch unlesbar \q{1840/4-1817}.
-Das dritte eingeleimte Blatt enthält 66 (+9) Aufführungsdaten von 1833 bis
+Das dritte eingeleimte Blatt enthält 66 (+9) Auf\-füh\-rungs\-daten von 1833 bis
1906 (jeweils Fronleichnamsfest). Erster Eintrag \q{15. Juni 1833}, letzter
Eintrag 1906 ohne Datum, wobei in den 9 Jahren von 1861 bis 1869 die
Aufführung sowohl bei der Frühmesse um 6 Uhr als auch beim Amt um
@@ -46,7 +50,18 @@ Enthaltene Stimmen: S (Canto), 2 A, T, B, Vl.1, Vl.2, Va, Vlne, Fl, Cl.1, Cl.2,
Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{G. A. Litschauer II. 39.}
\end{thebibliography}
-DISKUSSION DER QUELLEN
+Die einzige vorliegende Quelle \cite{HS1}\footnote{Es existiert noch eine
+weitere Handschrift im Besitz des Stiftes Geras: A-GE I 187A, jedoch dort
+ohne Titel.} dieses Graduale stammt aus der
+Sammlung von Alois Litschauer, die der ÖNB im Jahr 1939 als Geschenk vermacht
+wurde. Da diese Quelle nicht-autographer Natur ist, kann sie nicht als Beweis
+der Urheberschaft Eyblers dienen, zumal sich auch an keiner der Wirkungsstätten
+Eyblers in Wien ein Hinweis auf ein von ihm komponiertes Lauda Sion findet.
+
+Die vorliegende Ausgabe benutzt daher zwar die Handschrift \cite{HS1} als
+einzige Quelle, notiert die Urheberschaft Eyblers jedoch als zweifelhaft.
+Editorische Korrekturen und Vereinheitlichungen wurden wie unten beschrieben
+in normaler Weise durchgeführt.
@@ -55,51 +70,121 @@ DISKUSSION DER QUELLEN
\begin{enumerate}
\item Im \q{Ecce panis}, dem \q{In figuris} und dem {Bone Pastor} sind in
-\cite{HS1} in der Orgelstimme zahlreiche Melismen-Bögen aus den Vokalstimmen
-übernommen. Da diese Bögen in den Vokalstimmen nur für die Textaufteilung
-intendiert sind, nicht jedoch als Legatobögen zu verstehen sind, werden in dieser
-Ausgabe die Bögen nicht in die Orgelstimme (und die VcB-Stimme) übernommen.
+\cite{HS1} in der Orgelstimme und den anderen Orchesterstimmen zahlreiche
+Melismen-Bögen aus den Vokalstimmen übernommen, viele jedoch nicht. Da diese
+Bögen in den Vokalstimmen für die Textaufteilung intendiert sind, jedoch nicht
+unbedingt als Legatobögen zu verstehen sind, werden in dieser
+Ausgabe die Bögen in keine Instrumentalstimme übernommen.
Ein weiterer Indikator dafür ist auch das beinahe gänzliche Fehlen der Bögen
-in der VcB-Stimme, die exakt mit dem Continuo übereinstimmt.
+in der VcB-Stimme, die exakt mit dem Continuo (mit Bögen!) übereinstimmt,
+sowie die inkonsistente Übernahme mancher Bögen, während andere (auch an
+Parallelstellen in anderen Stophen oder bei parallel geführten Instrumenten)
+ausgelassen wurden. Konkret wurden in den Instrumentalstimmen
+notierte Bögen nicht übernommen in folgenden Takten: \hfill\\
+Ecce panis: 14 Va, 18 Fl/Cl1/Cl2/V1/V2/Va/Org\hfill\\
+In figuris: 18 V2/Org, 19 V2\hfill\\
+Bone pastor: 14 Fl/Cl1/V1, 17 Org, 18 Fl/Cl1/V1, 21 Org, 22 Cl2/V1/V2/Org, 23 Cl2/V2.
+
+\item In der Handschrift \cite{HS1} sind im Text der Vokalstimmen meist
+Bindestriche auch zwischen Silben aufeinanderfolgender Worte, während teilweise
+zwischen Silben desselben Wortes die Bindestriche fehlen (sodass sich im Text
+kuriose Varianten wie \q{in--terravi ventium} statt \q{in ter--ra vi--ven--ti--um} ergeben).
+Außerdem wird konsequent jede Beistrichsetzung vernachlässigt.
+Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht ohne weitere Bemerkungen die
+Rechtschreibung, Worttrennung und Interpunktion nach dem Liber Usualis.
\item Im \q{Lauda Sion} fehlen in \cite{HS1} in der VcB-Stimme sämtliche
Dynamikangaben mit Ausnahme der anfänglichen p. Diese wurden nach dem Continuo
-auch in die VcB-Stimme übernommen.
+auch in die VcB-Stimme übernommen. Ebenso wurden einige \q{Solo}-Hinweise auf das
+Sopran-Solo (nicht als \q{tasto solo} zu verstehen!) ergänzt in T.1, 17 und 41.
+
\end{enumerate}
\subsubsection*{Lauda Sion Salvatorem}
\begin{vergleich}
-T13-16 Vln/Org: In Organo \cite{HS1} jeweils zwei, in Vln jeweils vier Achtelnoten mit Balken verbunden.
+3 Va, 6 V2: In \cite{HS1} zwei Bögen, angepasst auf einen Bogen wie in V1 und den Holzbläsern.
+
+12 Fl/Cl1/Cl2/Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2/V1/Va, 28 Va, 77 Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2/V2: Bogen ergänzt
+nach 28 Va/Fl/Cl1/Cl2 und 77 Va in \cite{HS1}.
+
+13-16 Vln/Org: In Organo jeweils zwei, in Vln jeweils vier Achtelnoten mit Balken verbunden.
+
+16/17 Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2: Decrescendo-Keil nach Org ergänzt, p auf ersten
+Schlag Takt 17 vereinheitlicht.
+
+25 Cor1/Cor2/Tim: f wie nach allen anderen Stimmen ergänzt.
+
+25/26 V2: Die Bögen wurden korrigiert auf jeweils zwei Bögen pro Takt über
+vier Sechzehntelnoten. In \cite{HS1} erster Bg. in T.25 nicht über die erste
+Sechzehntelnoten, in T.26 zweiter Bogen nur über zwei Sechzehntelnoten.
+
+33 Fl/Cor1/Cor2/Tbe1/Tim: f ergänzt nach Cl1/Cl2/Tbe2/V1/ V2/Va/VcB/Org.
+
+37 V1: Bögen ergänzt.
+
+38 VcB: Staccato-Punkt auf die Viertelnote in VcB in \cite{HS1} entfernt wie in Continuo.
-T38 VcB: Staccato-Punkt auf die Viertelnote in VcB in \cite{HS1} entfernt wie in Continuo.
+43 FigB: Bezifferung \bfig{6-$\flat$} in \cite{HS1}, jedoch ist mit dem $\flat$
+die Quint b über dem Basston und nicht die Terz gemeint, daher korrigiert zu
+\bfig{6-$\flat$5}.
52/53 Va: Haltebogen in \cite{HS1} von g auf f' entfernt.
+
55 V2: Das obere g' ist in der Handschrift \cite{HS1} nur sehr blass zu erkennen, jedoch
auch aus den vorhergehenden Oktaven offensichtlich.
-TODO
+
+59/60 Fl/Tbe1/Tbe2/Tim: f wie in allen anderen Stimmen ergänzt.
+
+66 Org: p nach den Holzbläsern und den restlichen Streichern ergänzt.
+
+71 V2: Bogen in \cite{HS1} nur über drei Achtelnoten, korrigiert auf ganzen Takt.
+
+72: Bogen wie in Takt 7 auf gesamten Takt ausgedehnt (in \cite{HS1} im Takt 72
+konsistent nur über die erste Takthälfte, in Takt 7 jedoch konsisten über den
+gesamten Takt). In Va Bg. über die beiden Achtelnoten ergänzt.
+
+74 Tim: f ergänzt.
+
+79 Org: In \cite{HS1} Staccato-Punkt (sehr blass) auf der letzten Achtelnote. Nicht übernommen.
+
+81 Tb1: p ergänzt nach Tbe2 und Tim.
+
\end{vergleich}
\subsubsection*{Ecce panis Angelorum}
\begin{vergleich}
-T1 VcB: Staccato-Punkte aus der Orgelstimme in \cite{HS1} übernommen.
+1 VcB: Staccato-Punkte aus der Orgelstimme in \cite{HS1} über\-nom\-men.
+
+9/10 Cor2: Haltebogen nach Cor1 ergänzt.
+
+16 Fl/Cl1/V1: Die zwei gebundenen halben Noten ersetzt durch eine ganze Note.
\end{vergleich}
\subsubsection*{In figuris praesignatur}
\begin{vergleich}
-T1 VcB: Staccato-Punkte aus der Orgelstimme in \cite{HS1} übernommen.
+1 VcB: Staccato-Punkte aus der Orgelstimme in \cite{HS1} über\-nom\-men.
+
+11/12 Cl2: Haltebogen nach V2 ergänzt.
\end{vergleich}
\subsubsection*{Bone Pastor, panis vere}
\begin{vergleich}
-T4 Cl2: Takt 4 fehlt in der Handschrift \cite{HS1}, aufgrund der colla-Parte-Führung von
+4 Cl2: Takt 4 fehlt in der Handschrift \cite{HS1}, aufgrund der colla-Parte-Führung von
Cl.2 und Vl.2 mit dem Alt ergänzt als ganze Note
-T20/21 Cor1/2: p in Takt 20 und f in Takt 21 Cor.2 entfernt. Dynamikangaben
+6 Fl/Cl1/V1: Zwei halbe Noten durch ganze Note ersetzt (nach der ganzen Note im
+Sopran).
+
+11/12 Cl2/V2: Haltebogen entfernt wie Takt 11/12 \q{Ecce panis}.
+
+17 Fl/Cl1/V1: Die zwei gebundenen halben Noten ersetzt durch eine ganze Note.
+
+20/21 Cor1/2: p in Takt 20 und f in Takt 21 Cor.2 entfernt. Dynamikangaben
sind sonst in diesen drei Strophen in \cite{HS1} nirgends zu finden, daher auch
hier nicht angebracht.
\end{vergleich}
@@ -110,19 +195,59 @@ hier nicht angebracht.
\section*{Michael Haydn: Lauda Sion Salvatorem, Offertorium, MH 215}
+\begin{multicols}{2}
+
+\subsection*{Quellen:}
+
+\begin{thebibliography}{AA}
+
+\bibitem[B]{HS2}
+Handschriftlicher Stimmensatz, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
+Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.22388 Mus
+
+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei beigen Kartondeckeln, in den
+ein Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein leeres Blatt eingeleimt
+sind. Titel mit Bleistift:
+\begin{sourcetitle}
+H 67 {\em(?)}\sbreak
+Offertorium\sbreak
+Lauda Sion\sbreak
+von Eibler.
+\end{sourcetitle}
+Mit Bleistift links unten zusätzlich \q{M. Haydn}.
+
+Enthaltene Stimmen: S (Canto), A, T, B, Vl.1, Vl.2, Org.
+
+Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{K. Dr. Collins 14. 10. 40.}
+
+\end{thebibliography}
+
+\subsubsection*{Fälschlichen Zuschreibung an Eybler}
Dieses Werk wird Eybler im Werkverzeichnis von Herrman zugeschrieben als
Offertorium HV 102. Als einzige Fundstelle wird dazu der unten angegebene
nichtautographe handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} im Besitz der Österreichischen
Nationalbibliothek in Wien angeführt. Der musikalische Inhalt und auch die
Besetzung stimmen jedoch exakt mit dem \q{Lauda Sion} MH 215 von Michael Haydn
überein, dessen Autograph in der Bayrischen Staatsbibliothek in München verwahrt
-ist.
+ist. Lediglich die beiden zusätzlichen homophonen a capella Chöre \q{Ecce panis
+Angelorum} und \q{Bone pastor, panis vere} stimmen nicht mit dem Lauda Sion von
+M. Haydn überein.
Die Titelseite der Handschrift der ÖNB
bezeichnet das Werk zwar als \q{Offertorium Lauda Sion von Eibler}, jedoch ist
-bereits auf der Titelseite links unten \q{M. Haydn} eingetragen, weshalb
-die versehentliche Zuschreibung an Eybler zwar zu verstehen ist, jedoch
-ganz eindeutig als falsch anzusehen ist.
+bereits auf der Titelseite links unten \q{M. Haydn} eingetragen.
+
+Der fälschlich Eybler zugeschriebene Stimmensatz der ÖNB stammt aus der Sammlung
+Dr. K. Collins, die unter anderem das Kirchenmusikarchiv Schminder St. Pölten
+beinhaltet (zu dem auch die betreffende Handschrift zählt) und von der ÖNB
+im Oktober 1940 erworben wurde.
+Angesichts der räumlichen Distanz der Quelle zum Wirken von Eybler und des völligen
+Fehlens jeglichen Verweises auf eine Vertonung des Lauda Sions von Eybler in Wien
+darf wohl auch die Urheberschaft Eyblers an den beiden zusätzlichen Strophen
+bezweifelt werden.
+
+\vspace{1em}
+
Da das Ziel der vorliegenden Ausgabe eine Edition der Werke Eyblers ist,
wird dieses als HV 102 zugeschriebene Werk in exakt dieser zugeschriebenen
@@ -135,53 +260,113 @@ Begleitung (z.B. 2 Vl., Continuo, Cor. ad lib.; oder 2 Vl., Va, Continuo; etc.).
In München existieren auch zwei Handschriften in der vorliegenden Besetzung
2 Vl. und Continuo, die hier fälschlich Eybler zugeschrieben wird.
+Die Handschrift \cite{HS2} dürfte eine nicht allzu späte Abschrift des Lauda Sions von M.
+Haydn darstellen. Die Verzierungen in Takt 2, 3, etc. sind (wie z.B. im
+Stimmensatz des Hofmusikarchivs von M. Haydns \q{Lauda Sion}\footnote{Haydn,
+Michael: {\em Lauda Sion}, MH 215, hs. Stimmensatz, A-Whk HK.2635 Mus.})
+als Achtel-Vorschlag
+vor einer Viertelnote notiert, während spätere Fassungen zwei Achtelnoten
+notieren mit einem 16-tel Vorschlag vor der zweiten Achtelnote. Ebenso stimmt
+die Bassbezifferung mit den Stimmen des Hofmusikarchivs überein, während manche
+spätere Quellen deutlich unterschiedliche Bezifferung aufweisen. Ebenso setzt \cite{HS2}
+in den Vokalstimmen über mit Balken verbundene Achtel- oder Sechzehntelnoten
+sowie bei Vorschlägen keine Bögen, während der Druck bei Anton
+Diabelli\footnote{Haydn, Michael: {\em Graduale am Frohnleichnamsfeste (Lauda Sion, Salvatorem)},
+Wien: Anton Diabelli \& Co., o.J. V.- u. Pl.-Nr. 3306. Benutztes Exemplar: A-Wn F24.St.Peter.D313 Mus.} bereits diese
+Bögen aufweist.
+
+Die vorliegende Fassung vertont -- wie im Vorwort angegeben -- nur die Strophen
+1--8, 17 und 18, während manche andere Fassungen ab Takt 41 über 40 Takte hinweg
+auch die restlichen Strophen vertonen. Dies ist jedoch auch in den Stimmen
+der Hofmusikarchivs nicht der Fall.
-\begin{multicols}{2}
-\subsection*{Quellen:}
-\begin{thebibliography}{AA}
+\subsubsection*{Bemerkungen und Korrekturen}
-\bibitem[B]{HS2}
-Handschriftlicher Stimmensatz, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.22388 Mus
+\begin{itemize}
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei beigen Kartondeckeln, in den ein Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein leeres Blatt eingeleimt sind. Titel mit Bleistift:
-\begin{sourcetitle}
-H 67 {\em(?)}\sbreak
-Offertorium\sbreak
-Lauda Sion\sbreak
-von Eibler.
-\end{sourcetitle}
-Mit Bleistift links unten zusätzlich \q{M. Haydn}.
+\item Der Text ist in der Handschrift großteils ohne Interpunktion und mit
+inkonsistenter Bindestrichsetzung notiert (tw. fehlt der Bindestrich bei
+zusammengehörigen Silben, tw. ist ein Bindestrich zwischen Silben verschiedener
+Wörter gesetzt). Ebenso finden sich zahlreiche Rechtschreibfehler (z.B.
+\q{evitalis} statt \q{et vitalis} in T13 A oder \q{æquala} statt \q{æquali} in
+T43 A) im lateinischen Text. Die Schreibweise und Interpunktion wird an den
+modernen Usus (Liber Usualis) ohne weitere Bemerkung angepasst.
+
+\item Endet ein Takt mit einer versetzten Note und beginnt der folgende Takt
+mit derselben versetzten Note, wird im neuen Takt in der Handschrift \cite{HS2}
+kein Versetzungszeichen mehr gesetzt, was der modernen Konvention wiederspricht.
+Die vorliegende Ausgabe setzt diese Versetzungszeichen in neuen Takt konsequent.
+Dies ist der Fall in folgenden Takten: 38, 39 S; 40 T; 38, 39 V1,
+
+\item In den Vokalstimmen ist an zahlreichen Stellen kein Melisma-Bogen
+gesetzt, an vielen Parallelstellen jedoch schon (z.B. S T.5, 10, 15, 20, 30,
+etc.). Diese Melismabögen werden in dieser Ausgabe konsistent ergänzt: Takte
+20, 52 S; 25, 50 T; Ecce Panis T10 T; Bone Pastor T5, 9 B.
+
+\item In den Vokalstimmen ist in \cite{HS2} ebenso auf den meisten durch Balken
+verbundene Achtelnoten kein zusätzlicher Melismabogen, auf manchen derartigen Achteln jedoch
+schon. Diese Bögen wurden konsistent in der vorliegenden Ausgabe nach moderner
+Notationspraxis ergänzt, konkret in folgenden Takten: 1 S, 3 S, 4 B, 6 S, 8 S/T,
+9 A/B, 11 B, 14 T, 15 B, 19 T, 24 S/B, 29 B, 34 S/A/T/B, 35 S/A/B, 41 S, 43 S, 44 S/B,
+46 S, 48 S/T, 49 A/B, 51 S/A/B.
+
+\item In der Orgel- und VcB-Stimme werden Achtelgruppen, die in \cite{HS2}
+mittels Tremolonotation geschrieben sind (Takte 19, 21, 39/40, 49-51), in der
+vorliegenden Ausgabe ausgeschrieben.
+
+\item Im \q{Ecce Panis} sind in \cite{HS2} in den Instrumentalstimmen keinerlei
+Melismabögen aus den Vokalstimmen übernommen, im \q{Bone pastor} jedoch alle.
+Diese werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent nicht übernommen.
-Enthaltene Stimmen: S (Canto), A, T, B, Vl.1, Vl.2, Org.
+\end{itemize}
-Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{K. Dr. Collins 14. 10. 40.}
+\begin{vergleich}
+5, 6, 15 V1: Bögen nach V2 ergänzt.
-\end{thebibliography}
+25 V2: Erster Bogen wie in V1 über vier Sechzehntelnoten gesetzt statt wie in
+\cite{HS2} zwei Bögen über je zwei Sechzehntelnoten.
-\subsubsection*{Bemerkungen und Korrekturen}
+32 S/A: Text in \cite{HS2} falsch \q{hu--jus} statt \q{no--vum}.
-\begin{itemize}
-\item In den Vokalstimmen ist an zahlreichen Stellen kein Melisma-Bogen gesetzt, an vielen Parallelstellen jedoch schon (z.B. S T.5, 10, 15, 20, 30, etc.). Diese Melismabögen werden in dieser Ausgabe konsistent ergänzt: Takte 20, 52 S; 25, 50 T; Ecce Panis T10 T; Bone Pastor T5, 9 B
+38 Org: $\flat$ des b (drittletzte Note des Taktes) fehlt in \cite{HS2}.
-\item Der Text ist in der Handschrift großteils ohne Interpunktion und mit inkonsistenter Bindestrichsetzung notiert (tw. fehlt der Bindestrich bei zusammengehörigen Silben, tw. ist ein Bindestrich zwischen Silben verschiedener Wörter gesetzt). Ebenso finden sich zahlreiche Rechtschreibfehler (z.B. \q{evitalis} statt \q{et vitalis} in T13 A oder \q{æquala} statt \q{æquali} in T43 A) im lateinischen Text. Die Schreibweise und Interpunktion wird an den modernen Usus (Liber Usualis) ohne weitere Bemerkung angepasst.
+40 V1: Zwei in \cite{HS2} mit Haltebogen verbundene Achtelnoten ersetzt durch Viertelnote.
-\item Endet ein Takt mit einer versetzten Note und beginnt der folgende Takt mit derselben versetzten Note, wird im neuen Takt in der Handschrift \cite{HS2} kein Versetzungszeichen mehr gesetzt, was der modernen Konvention wiederspricht. Die vorliegende Ausgabe setzt diese Versetzungszeichen in neuen Takt konsequent. Dies ist der Fall in folgenden Takten: 38, 39 S; 40 T; 38, 39 V1,
+44 V1: In der Handschrift \cite{HS2} zwei Vorschlagnoten h' und g' direkt
+nebeneinander. Nur das g' (wie im Sopran) übernommen, das h' entfernt.
-\end{itemize}
+45 V1/V2: Bögen vereinheitlicht wie in Takten 5, 15, 25, etc.
-\begin{vergleich}
-T32 S/A: Text in \cite{HS2} falsch \q{hu--jus} statt \q{no--vum}.
+46 V1: Bogen nach V2 ergänzt.
+
+50 V1: Bogen über die Achtel mit Sechzehntelpause und -note entfernt, Bogen über
+die Sechzehntelgruppe zweigeteilt (wie V2 und Takte 5, 15, 25, 45).
+
+51 A: In \cite{HS2} Bogen über die beiden Viertelnoten, dafür im Text kein
+\q{sit}. Korrigiert auf zwei ungebundene Viertelnoten mit Text \q{sit} auf der
+zweiten Viertelnote.
+
+Ecce Panis 1 V2: Zwei halbe Noten nach Alt auf ganze Note korrigiert.
+
+Ecce Panis 6/7 Org/VcB: Haltebogen nach Bass ergänzt.
-T 38 Org: $\flat$ des b (drittletzte Note des Taktes) fehlt in \cite{HS2}.
+Ecce Panis 17 V2: Zwei halbe Noten nach Alt auf ganze Note korrigiert.
-T51 A: In \cite{HS2} Bogen über die beiden Viertelnoten, dafür im Text kein \q{sit}. Korrigiert auf zwei ungebundene Viertelnoten mit Text \q{sit} auf der zweiten Viertelnote.
+Ecce Panis 18/19 T: Die Handschrift \cite{HS2} setzt einen Bogen über den
+Taktwechsel (sehr dünn geschrieben), wobei jedoch beide Noten eine Textsilbe
+zugewiesen bekommen. Dieser falsche Bogen wurde in dieser Ausgabe entfernt.
-Ecce Panis T18/19 T: Die Handschrift \cite{HS2} setzt einen Bogen über den Taktwechsel (sehr dünn geschrieben), wobei jedoch beide Noten eine Textsilbe zugewiesen bekommen. Dieser falsche Bogen wurde in dieser Ausgabe entfernt.
+Ecce Panis 20: In allen Stimmen \cite{HS2} punktierte ganze Note, in der
+vorliegenden Ausgabe notiert in moderner Notation als ganze Note mit gebundener
+halben Note.
-Ecce Panis T20: In allen Stimmen \cite{HS2} punktierte ganze Note, in der vorliegenden Ausgabe notiert in moderner Notation als ganze Note mit gebundener halben Note.
+Ecce Panis 19/20 Org: In der Handschrift \cite{HS2} fehlt ein Takt (f nur als
+halbe Note statt punktierter ganzen Note notiert), dafür Bogen über Taktwechsel.
+In der vorliegenden Ausgabe wurde zur halben Note eine zusätzliche ganze Note
+eingefügt und hinzugebunden, der Bogen von T19 zu T20 jedoch entfernt.
-Ecce Panis T19/20 Org: In der Handschrift \cite{HS2} fehlt ein Takt (f nur als halbe Note statt punktierter ganzen Note notiert), dafür Bogen über Taktwechsel. In der vorliegenden Ausgabe wurde zur halben Note eine zusätzliche ganze Note eingefügt und hinzugebunden, der Bogen von T19 zu T20 jedoch entfernt.
+Bone Pastor 1 V1: Zwei Viertelnoten zu Beginn nach Sopran auf halbe Note korrigiert.
\end{vergleich}
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Leben.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Leben.itex
index 286b73e97a96a28f140688abfcf6d61448ddbd7b..20086c12210e608d6dbd94d52b3137928fd826d1 100644
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@@ -1,4 +1,4 @@
\input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie.itex}
\clearpage
-\input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie_En.itex}
+% \input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie_En.itex}
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Text.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Text.itex
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@@ -83,11 +83,10 @@ Quam sit dispar exitus. & wie verschieden wirkt dies Brot! & \\[1em]
Jesu, nostri miserere, & Jesus, gnädig dich erweise! & Thou thy flock in safety keep, \\
Tu nos pasce, nos tuere, & Nähre uns auf deinen Auen, & Living bread, thy life supply: \\
Tu nos bona fac videre & lass uns deine Wonnen schauen & Strengthen us, or else we die, \\
- In terra viventium. & in des Lebens ewigem Reich! & Fill us with celestial grace. \\[1em]
+ In terra viventium. & in des Lebens ewigem Reich! & Fill us with celestial grace. \\[0.5em]
+ & {\footnotesize \em Übersetzung: Franz Xaver Riedel (1773)} & {\footnotesize \em Translation: TODO (???)} \\
\end{lyricstable}
-% \vspace{1em}
-{\em Deutsche Übersetzung: Franz Xaver Riedel (1773)}
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% http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&vq=Caswall&hl=de&pg=PA311#v=snippet&q=Caswall&f=false
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--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Todo.itex
@@ -1,28 +1,22 @@
\todos{
-\chapter*{Offene Fragen}
+\chapter*{Open Issues}
-\section*{Text / Übersetzung}
\begin{itemize}
-\item Von wem stammt die Engl. Übersetzung???
-\item Übersetzung von Caswall: \url{http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&pg=PA311}
+\item Danksagung schreiben!
+\item Incipits!
\end{itemize}
-\section*{HV 45}
+\section*{Text / Übersetzung}
\begin{itemize}
-\item Lyrics: Extender und Bindestriche oft zwischen allen Silben oder tw. ganz fehlend
-\item Lyrics: Keine Beistriche gesetzt
-\item Lyrics: Worte tw. falsch zusammengeschrieben, z.B. \q{in -- terravi ventium}
-\item Rechts unten am Ende jeder Stimme \q{collatio}
-\item T43 FB: is the figure really \q{6 -- $\flat$}?
-\item T81 FB: Write the empty extender over the first eighth note
-\item Bone Pastor T16 FB: \q{6 - 4} als akkord oder hintereinander???
-\item T19/21 V2: Wirklich Akkord \textless{}c d\textgreater{}?
-\item Bone Pastor Va: Bg in T14 und 22 nach Ecce panis ergänzen? Oder dort entfernen?
+\item Von wem stammt die Engl. Übersetzung???
+\item Übersetzung von Caswall: \url{http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&pg=PA311}
\end{itemize}
\section*{HV 102}
\begin{itemize}
-\item T18 FB: Correct ordering of \textless{}6 5 \#\textgreater{} in the output!!!
+\item Eybler in den beiden Zusatzstrophen als evt. Autor anführen
+\item Kollisionen: FB mit Lyrics
+\item Kollisionen: SystemSep mit BarNumbers
\end{itemize}
}
diff --git a/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.pdf b/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.pdf
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.pdf and b/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_A.pdf differ
diff --git a/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.pdf b/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.pdf
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.pdf and b/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_B.pdf differ
diff --git a/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_Continuo.pdf b/out/Eybler_LaudaSion_HV102_Instrument_Continuo.pdf
index d129c2a178772bdcb739095af8a7331e1a4e1b10..668462c2cdf7a0f88c4765018c37073d4c6b7876 100644
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.midi and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.midi differ
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index b68fc8cb89928845ba8c7ef81197a9a765dbbd18..418a614839028efadc6ab8382f67d344187f0369 100644
Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.pdf and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original-1.midi and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original-1.midi differ
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original-2.midi and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original-2.midi differ
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original-3.midi and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original-3.midi differ
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index 0c72c63124876648f051cedf4da78877c7013754..0b7a301df4933fa8e565dc8a87565bbfb9ddb9a2 100644
Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.midi and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.midi differ
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index 45ba04cc7221c7cae1c2a53db4889ef74090d45b..ea31b3a20797d5e971b57ccdcbbfef348f7cdbe8 100644
Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.pdf and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Particell.midi and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Particell.midi differ
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Particell.pdf and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Particell.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Vocal.pdf and b/out/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Vocal.pdf differ
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Binary files a/out/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Choral.pdf and b/out/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Choral.pdf differ
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index 48d23669dc3c898558444ad943d92a81e55887da..a7544c5af9619deef70d5d3f9b8ab93a54d591aa 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Full.pdf and b/out/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Full.pdf differ
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Binary files a/out/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Long.pdf and b/out/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Long.pdf differ
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