diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
index 8851c4737cc21d17e24bd34ff535c11a4ae7c0b3..fff0f1894d3d0cc2b22b31fece8bc75ad4f00ea8 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
@@ -1,7 +1,7 @@
 \version "2.13.1"
 
-BonePastorPieceName = "Bone Pastor, panis vere"
-BonePastorPieceNameTacet = "Bone Pastor tacet"
+BonePastorPieceName = "Bone pastor, panis vere"
+BonePastorPieceNameTacet = "Bone pastor tacet"
 BonePastorTempo = "Adagio"
 
 BonePastorKey = \key c \major
@@ -68,6 +68,7 @@ BonePastorClIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "BonePastorClIMusic" { \BonePastorClIMusic }
 
+
 BonePastorClIIMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
@@ -176,6 +177,7 @@ BonePastorVIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "BonePastorVIMusic" { \BonePastorVIMusic }
 
+
 BonePastorVIIMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
@@ -269,6 +271,7 @@ BonePastorSLyrics = \lyricmode {
   in ter -- ra vi -- ven -- ti -- um.
 }
 
+
 BonePastorAMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
index de68cf3c0046028a17b7e05539345a6124bc6704..5e214115b2caedf6f0f6b13e44b2de953a341d5d 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
@@ -60,6 +60,7 @@ EccePanisClIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "EccePanisClIMusic" { \EccePanisClIMusic }
 
+
 EccePanisClIIMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
@@ -150,6 +151,7 @@ EccePanisVIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "EccePanisVIMusic" { \EccePanisVIMusic }
 
+
 EccePanisVIIMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
@@ -230,6 +232,7 @@ EccePanisSLyrics = \lyricmode {
   non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
 }
 
+
 EccePanisAMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily
index f82951797636af5dc84eec73d47a7cfe52519504..8e3213c0058ee1f260cf0a4e7e45aa15a4b33e03 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily
@@ -60,6 +60,7 @@ InFigurisClIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "InFigurisClIMusic" { \InFigurisClIMusic }
 
+
 InFigurisClIIMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
@@ -150,6 +151,7 @@ InFigurisVIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "InFigurisVIMusic" { \InFigurisVIMusic }
 
+
 InFigurisVIIMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2 g | % 3
@@ -230,6 +232,7 @@ InFigurisSLyrics = \lyricmode {
   da -- tur man -- na pa -- tri -- bus.
 }
 
+
 InFigurisAMusic = \relative c' {
   R1 | % 2
   d2( g) | % 3
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily
index b254d3df1347f6b7d1fa2eccbe8cb42ffec3349f..de9af41d19a1c1a81cd6cebc568aede92dc114de 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily
@@ -1,6 +1,6 @@
 \version "2.13.1"
 
-% LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
+LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
 LaudaSionPieceNameTacet = "Lauda Sion tacet"
 LaudaSionTempo = "Allegro moderato"
 
@@ -256,6 +256,7 @@ LaudaSionTbeIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "LaudaSionTbeIMusic" { \LaudaSionTbeIMusic }
 
+
 LaudaSionTbeIIMusic = \relative c' {
   R2*8 | % 9
   e4\f e8[ e] | \barNumberCheck #10
@@ -366,6 +367,7 @@ LaudaSionCorIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "LaudaSionCorIMusic" { \LaudaSionCorIMusic }
 
+
 LaudaSionCorIIMusic = \relative c' {
   R2*8 | % 9
   e4\f e | \barNumberCheck #10
@@ -566,6 +568,7 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "LaudaSionVIMusic" { \LaudaSionVIMusic }
 
+
 LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
   <e g,>4\p c8[ g'] | % 2
   f4 d | % 3
@@ -658,6 +661,7 @@ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
 }
 \addQuote "LaudaSionVIIMusic" { \LaudaSionVIIMusic }
 
+
 LaudaSionVaMusic = \relative c' {
   c4.\p c8 | % 2
   d4 h | % 3
@@ -924,6 +928,7 @@ LaudaSionALyrics = \lyricmode {
   Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
 }
 
+
 LaudaSionTMusic = \relative c' {
   R2*8 | % 9
   c4.\f c8 | \barNumberCheck #10
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.ly
index be14ab814019213fbbad94a23593d68f11c48e0a..a09bd8837913c2b70e6c6ee0feca9fe4a73e6f0b 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Original.ly
@@ -11,7 +11,7 @@ SClef = \clef "soprano"
 AClef = \clef "alto"
 TClef = \clef "tenor"
 
-\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("LongScore")
-\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("LongScore")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("LongScore")
-\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("LongScore")
+\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("OriginalScore")
+\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("OriginalScore")
+\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("OriginalScore")
+\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("OriginalScore")
diff --git a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily
index 684320a71cb41b2024fd0a0dd1c6e9d77fe3253c..550834e6cf126525260ec22b9165b2196e6bb144 100644
--- a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily
+++ b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily
@@ -1,6 +1,7 @@
 \version "2.13.1"
 
 BonePastorPieceName = "Bone pastor, panis vere"
+BonePastorPieceNameTacet = "Bone pastor tacet"
 
 BonePastorKey = \key c \major
 BonePastorTimeSignature = \time 2/2
@@ -27,6 +28,7 @@ BonePastorVIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "BonePastorVIMusic" { \BonePastorVIMusic }
 
+
 BonePastorVIIMusic = \relative c' {
   e2 f4 e | % 2
   e2 e | % 3
@@ -79,6 +81,7 @@ BonePastorSLyrics = \lyricmode {
   vi -- ven -- ti -- um.
 }
 
+
 BonePastorAMusic = \relative c' {
   e2 f4( e) | % 2
   e2 e | % 3
diff --git a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily
index 290d01bc59de9d4c290aff7e9d1e858bf4d5f067..db4c8d4ddc5636febee70e16ff6d4e032846d233 100644
--- a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily
+++ b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily
@@ -133,6 +133,7 @@ EccePanisALyrics = \lyricmode {
   non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
 }
 
+
 EccePanisTMusic = \relative c' {
   e1 | % 2
   d | % 3
diff --git a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily
index eb21b39048f6d7e22f1df388b270b1bac3225fce..445dc778145c05d32088cde0a65c058f484694c6 100644
--- a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily
+++ b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily
@@ -1,4 +1,4 @@
 \version "2.13.1"
 
-InFigurisPieceName = "In Figuris"
-InFigurisPieceNameTacet = "In Figuris tacet"
+InFigurisPieceName = "In figuris praesignatur"
+InFigurisPieceNameTacet = "In figuris tacet"
diff --git a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily
index 872aafa2dfb293b43f3a1d9f5aa22971907be0d0..46d3b2842df3f382b6bbe2c218dd8053ccb99cbd 100644
--- a/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily
+++ b/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily
@@ -1,6 +1,6 @@
 \version "2.13.1"
 
-% LaudaSionPieceName = "Lauda Sion"
+LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
 LaudaSionPieceNameTacet = "Lauda Sion tacet"
 LaudaSionTempo = "Allegro moderato"
 
@@ -67,6 +67,7 @@ LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
 }
 \addQuote "LaudaSionVIMusic" { \LaudaSionVIMusic }
 
+
 LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
   h4. d8 c[ a d fis] | % 2
   \grace fis8 g4 fis fis d | % 3
@@ -222,6 +223,7 @@ LaudaSionSLyrics = \lyricmode {
   quam sit dis -- par ex -- i -- tus.
 }
 
+
 LaudaSionAMusic = \relative c' {
   d4. g8 e d d fis | % 2
   \grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 3
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 31158daf32539cb431ab767202863a7b20325345..f7cf7f55762dae3c5d47a3ada1f9e7e410a74a90 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -1,14 +1,14 @@
 OUT=out
 
 base = Eybler_LaudaSion_HV45
-SRCS = $(base)_Music_LaudaSion.ily $(base)_Music_EccePanis.ily $(base)_Music_InFiguris.ily $(base)_Music_BonePastor.ily $(base)_Settings.ily
+SRCS = $(base)_Music_LaudaSion.ily $(base)_Music_EccePanis.ily $(base)_Music_InFiguris.ily $(base)_Music_BonePastor.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
 instruments = Fl ClI ClII TbeI TbeII CorI CorII Tim VI VII Va S A T B Continuo VcB
 scores = Long Full Vocal Choral Original
 pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
      $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
 
 base2 = Haydn_LaudaSion_MH215
-SRCS2 = $(base2)_Music_LaudaSion.ily $(base2)_Settings.ily
+SRCS2 = $(base2)_Music_LaudaSion.ily $(base2)_Music_EccePanis.ily $(base2)_Music_InFiguris.ily $(base2)_Music_BonePastor.ily $(base2)_Settings_Global.ily $(base2)_Settings.ily $(base2)_Settings_VocalScore.ily $(base2)_Settings_ChoralScore.ily $(base2)_Settings_VocalVoice.ily $(base2)_Settings_FullScore.ily $(base2)_Settings_Instrument.ily
 instruments2 = VI VII S A T B Continuo
 scores2 = Full Vocal Choral Original
 pdfs2 = $(instruments2:%=$(OUT)/$(base2)_Instrument_%.pdf) \
@@ -16,7 +16,7 @@ pdfs2 = $(instruments2:%=$(OUT)/$(base2)_Instrument_%.pdf) \
 
 
 texbase = Eybler_LaudaSion
-texscores = Full Long Vocal Particell Choral Original
+texscores = Full Long Vocal Choral Original
 texs = $(texscores:%=TeX_$(texbase)_Score_%.tex)
 texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf) \
      $(OUT)/TeX_$(texbase)_Score_Instruments.pdf
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Choral.tex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Choral.tex
index c21c20de5d85a0a81fa4c3bd359a16489812d562..5b4c57074e66f21d753bb426726fc602b098c33d 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Choral.tex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Choral.tex
@@ -14,6 +14,7 @@
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Coverpage.itex}
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Preface_Long.itex}
 
+
 \basename{Eybler_LaudaSion_HV45}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 45}
@@ -21,7 +22,7 @@
 
 \cleardoublepage
 
-\basename{Eybler_LaudaSion_HV102}
+\basename{Haydn_LaudaSion_MH215}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Offertorium \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 102}
 \includescore{Score_Choral}
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Full.tex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Full.tex
index 5badcb69895c7acb95ac47bbda9ccac21dfbe707..41952ee55d5463aeb16c855524bd68d981871967 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Full.tex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Full.tex
@@ -14,6 +14,7 @@
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Coverpage.itex}
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Preface_Long.itex}
 
+
 \basename{Eybler_LaudaSion_HV45}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 45}
@@ -21,7 +22,7 @@
 
 \cleardoublepage
 
-\basename{Eybler_LaudaSion_HV102}
+\basename{Haydn_LaudaSion_MH215}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Offertorium \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 102}
 \includescore{Score_Full}
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Instruments.tex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Instruments.tex
index 468fe08a5c8fcb08db07e5c6db4539c1d0cf3e3c..0a7e171580e51f395a17dd3f4ce571e3e2773385 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Instruments.tex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Instruments.tex
@@ -79,10 +79,10 @@
 \cleardoublepage
 
 
-
-\basename{Eybler_LaudaSion_HV102}
+\basename{Haydn_LaudaSion_MH215}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Offertorium \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 102}
+
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{section}{\ContinuoName}
 \includescore{Instrument_Continuo}
@@ -110,8 +110,6 @@
 
 
 
-%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
-
 
 \cleardoublepage
 \backmatter
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Long.tex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Long.tex
index c6906db0fcf527119913c2295af3a4b91b3d8e34..57c740fb17d34a63729b3eaa526fbeac174860cb 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Long.tex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Long.tex
@@ -14,6 +14,7 @@
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Coverpage.itex}
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Preface_Long.itex}
 
+
 \basename{Eybler_LaudaSion_HV45}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 45}
@@ -21,7 +22,7 @@
 
 \cleardoublepage
 
-\basename{Eybler_LaudaSion_HV102}
+\basename{Haydn_LaudaSion_MH215}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Offertorium \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 102}
 \includescore{Score_Full}
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Original.tex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Original.tex
index 55b61070b5eb97116a660ba5f9e0aba5dd8955d2..2fd9b0647869c55bb96e56a2560c5ab07246c955 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Original.tex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Original.tex
@@ -14,6 +14,7 @@
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Coverpage.itex}
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Preface_Long.itex}
 
+
 \basename{Eybler_LaudaSion_HV45}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 45}
@@ -21,7 +22,7 @@
 
 \cleardoublepage
 
-\basename{Eybler_LaudaSion_HV102}
+\basename{Haydn_LaudaSion_MH215}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Offertorium \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 102}
 \includescore{Score_Original}
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Vocal.tex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Vocal.tex
index 3400be5e933a35cd347a7949306a42092c0c0f63..3184d7c279188c51d6fe26e4ac75a4feb5afa710 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Vocal.tex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Score_Vocal.tex
@@ -14,6 +14,7 @@
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Coverpage.itex}
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Preface_Long.itex}
 
+
 \basename{Eybler_LaudaSion_HV45}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 45}
@@ -21,10 +22,11 @@
 
 \cleardoublepage
 
-\basename{Eybler_LaudaSion_HV102}
+\basename{Haydn_LaudaSion_MH215}
 \phantomsection
 \addcontentsline{toc}{chapter}{Offertorium \q{Lauda Sion Salvatorem}, HV 102}
 \includescore{Score_Vocal}
 
+
 \input{TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Backpage.itex}
 \end{document}
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Settings.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Settings.itex
index 1508659beb3d668bce775ba7188786b95be5b30f..d9a3769c72761a9226bb84c52147899a91d2d630 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Settings.itex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Settings.itex
@@ -1,9 +1,9 @@
+\title{Lauda Sion Salvatorem}
+\subtitle{Graduale, HV 45\\Offertorium, MH 215 (K IIa:42) / HV 102}
 \composer{Joseph Eybler}
 \composerdate{(1765-1846)}
 \composerII{Michael Haydn}
 \composerdateII{(1737-1806)}
-\title{Lauda Sion Salvatorem}
-\subtitle{Graduale, HV 45\\Offertorium, MH 215 (K IIa:42) / HV 102}
 \description{Per Coro (SATB) e Orchestra}
 \instrumentation{(Flauto, 2 Clarinetti)\\(2 Corni, 2 Trombe, Timpani)\\2 Violini, (Viola, Violoncello)\\(Contrabasso) ed Organo}
 \editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..61d5b3570db1699fb1318aa226ba120847ec35a8
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.patch
@@ -0,0 +1,510 @@
+--- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily	2009-10-05 17:36:29.000000000 +0200
+@@ -2,148 +2,422 @@
+ 
+ BonePastorPieceName = "Bone pastor, panis vere"
+ BonePastorPieceNameTacet = "Bone pastor tacet"
+-BonePastorTempo = "TODO"
++BonePastorTempo = "Adagio"
+ 
+ BonePastorKey = \key c \major
+-BonePastorTimeSignature = \time 4/4
++BonePastorTimeSignature = \time 2/2
+ 
+ BonePastorSettings = \notemode {
+-  \tempo \BonePastorTempo
++  \set Score.tempoHideNote = ##t
++  \tempo \BonePastorTempo 2=70
+ }
+ 
+-
+-BonePastorFlMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorFlMusic = \relative c''' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1 | % 6
++  d1 | % 7
++  h2 g~ | % 8
++  g g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g~ | % 11
++  g fis | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d4 e | % 15
++  f2 e | % 16
++  e d | % 17
++  f1 | % 18
++  e2 c4 d | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  b | % 22
++  a4 h c d | % 23
++  c2 h | \barNumberCheck #24
++  c\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorFlMusic" { \BonePastorFlMusic }
+ 
+-
+-BonePastorClIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorClIMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1 | % 6
++  d1 | % 7
++  h2 g~ | % 8
++  g g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g~ | % 11
++  g fis | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d4 e | % 15
++  f2 e | % 16
++  e d | % 17
++  f1 | % 18
++  e2 c4 d | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  b1 | % 22
++  a4 h c d | % 23
++  c2 h | \barNumberCheck #24
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorClIMusic" { \BonePastorClIMusic }
+ 
+ 
+ BonePastorClIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g g | % 4
++  g1 | % 5
++  g1 | % 6
++  g2 fis | % 7
++  g d~ | % 8
++  d d | % 9
++  f! e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1 | % 12
++  d | % 13
++  d2 g | % 14
++  g1 | % 15
++  g2 g | % 16
++  g1 | % 17
++  f2 g | % 18
++  g g4 a | % 19
++  g2 f | \barNumberCheck #20
++  e1 | % 21
++  g | % 22
++  f4 g g a | % 23
++  g2 g4 f | \barNumberCheck #24
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorClIIMusic" { \BonePastorClIIMusic }
+ 
+-
+-BonePastorTbeIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "BonePastorTbeIMusic" { \BonePastorTbeIMusic }
+-
+-
+-BonePastorTbeIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "BonePastorTbeIIMusic" { \BonePastorTbeIIMusic }
+-
+-
+-BonePastorCorIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorCorIMusic = \relative c'' {
++  R1*2 | % 3
++  d1 | % 4
++  e | % 5
++  d2 r | % 6
++  R1 | % 7
++  d | % 8
++  R | % 9
++  c~  | \barNumberCheck #10
++  c | % 11
++  R1*2 | % 13
++  r2 d | % 14
++  c r | % 15
++  d e | % 16
++  e d | % 17
++  r d | % 18
++  c r | % 19
++  R1 | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  c | % 22
++  c4 r r2 | % 23
++  e2 d | \barNumberCheck #24
++  c r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorCorIMusic" { \BonePastorCorIMusic }
+ 
+-
+-BonePastorCorIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorCorIIMusic = \relative c'' {
++  R1*2 | % 3
++  g1 | % 4
++  c1 | % 5
++  g2 r | % 6
++  R1 | % 7
++  g | % 8
++  R | % 9
++  c,~ | \barNumberCheck #10
++  c | % 11
++  R1*2 | % 13
++  r2 g' | % 14
++  e r | % 15
++  g c | % 16
++  c g | % 17
++  r g | % 18
++  e r | % 19
++  R1 | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  c | % 22
++  c4 r r2 | % 23
++  c' g | \barNumberCheck #24
++  e r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorCorIIMusic" { \BonePastorCorIIMusic }
+ 
+-
+-BonePastorTimMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "BonePastorTimMusic" { \BonePastorTimMusic }
+-
+-
+-BonePastorVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorVIMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1 | % 6
++  d1 | % 7
++  h2 g~ | % 8
++  g g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g~ | % 11
++  g fis | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d4 e | % 15
++  f2 e | % 16
++  e d | % 17
++  f1 | % 18
++  e2 c4 d | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  b1 | % 22
++  a4 h c d | % 23
++  c2 h | \barNumberCheck #24
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorVIMusic" { \BonePastorVIMusic }
+ 
+ 
+ BonePastorVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g2 g | % 4
++  g1 | % 5
++  g1 | % 6
++  g2 fis | % 7
++  g d~  | % 8
++  d d | % 9
++  f! e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1 | % 12
++  d | % 13
++  d2 g | % 14
++  g1 | % 15
++  g2 g | % 16
++  g1 | % 17
++  f2 g | % 18
++  g g4 a | % 19
++  g2 f | \barNumberCheck #20
++  e1 | % 21
++  g | % 22
++  f4 g g a | % 23
++  g2 g4 f | \barNumberCheck #24
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorVIIMusic" { \BonePastorVIIMusic }
+ 
+-
+-BonePastorVaMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorVaMusic = \relative c {
++  c2 e | % 2
++  g d' | % 3
++  h h | % 4
++  c1 | % 5
++  h1 | % 6
++  a | % 7
++  g | % 8
++  h2 h | % 9
++  c1 | \barNumberCheck #10
++  g2 g | % 11
++  a2 a | % 12
++  h1 | % 13
++  c2 d | % 14
++  c h4 c | % 15
++  d2 c | % 16
++  c h | % 17
++  c d | % 18
++  c c~ | % 19
++  c h | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  e2 c | % 22
++  c4 f e d | % 23
++  e2 d | \barNumberCheck #24
++  c\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorVaMusic" { \BonePastorVaMusic }
+ 
+-
+-BonePastorSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorSMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1~ | % 6
++  d | % 7
++  h | % 8
++  g2 g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  g( fis) | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d4( e) | % 15
++  f2 e | % 16
++  e2 d | % 17
++  f1 | % 18
++  e2 c4 d | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  b1 | % 22
++  a4( h) c d | % 23
++  c2 h | \barNumberCheck #24
++  c\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorSMusic" { \BonePastorSMusic }
+ 
+ BonePastorSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  \set stanza = "3."
++  Je -- su, no -- stri mi -- se -- re -- re,
++  tu nos pas -- ce, nos tu -- e -- re,
++  tu nos bo -- na fac vi -- de -- re
++  in ter -- ra vi -- ven -- ti -- um, 
++  in ter -- ra vi -- ven -- ti -- um.
+ }
+ 
+ 
+ BonePastorAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g g | % 4
++  g g | % 5
++  g1( | % 6
++  g2 fis) | % 7
++  g d~  | % 8
++  d d | % 9
++  f e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1 | % 12
++  d | % 13
++  d2 g | % 14
++  g g | % 15
++  g g | % 16
++  g g | % 17
++  f( g) | % 18
++  g g4 a | % 19
++  g2 f | \barNumberCheck #20
++  e1 | % 21
++  g1 | % 22
++  f4( g) g a | % 23
++  g2 g4( f) | \barNumberCheck #24
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorAMusic" { \BonePastorAMusic }
+ 
+-BonePastorALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++BonePastorALyrics = \BonePastorSLyrics
+ 
+ BonePastorTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  h2 d | % 3
++  h h | % 4
++  c c | % 5
++  h1( | % 6
++  a) | % 7
++  g | % 8
++  h2 h | % 9
++  c c | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  a1 | % 12
++  h | % 13
++  c2 d | % 14
++  c h4( c) | % 15
++  d2 c | % 16
++  c h | % 17
++  c( d) | % 18
++  c2 c4 c | % 19
++  c2 h | \barNumberCheck #20
++  c1 | % 21
++  e2( c) | % 22
++  c4( f) e d | % 23
++  e2 d | \barNumberCheck #24
++  c1 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorTMusic" { \BonePastorTMusic }
+ 
+-BonePastorTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++BonePastorTLyrics = \BonePastorSLyrics
+ 
+-BonePastorBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorBMusic = \relative c {
++  c2 e | % 2
++  g1 | % 3
++  g | % 4
++  c,2 e | % 5
++  g1( | % 6
++  d) | % 7
++  g,1  | % 8
++  g'2 g | % 9
++  f c | \barNumberCheck #10
++  c e | % 11
++  d1 | % 12
++  g,1  | % 13
++  fis'2 f | % 14
++  e d4( c) | % 15
++  h2 c4( e) | % 16
++  g2 g, | % 17
++  a( h) | % 18
++  c2 e4 f | % 19
++  g2 gis | \barNumberCheck #20
++  a1 | % 21
++  c,2( e) | % 22
++  f4( d) e f | % 23
++  g2 g, | \barNumberCheck #24
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorBMusic" { \BonePastorBMusic }
+ 
+-BonePastorBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++BonePastorBLyrics = \BonePastorSLyrics
+ 
+-BonePastorContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorBCMusic = \relative c {
++  c2-. e-. | % 2
++  g1 | % 3
++  g,2 g' | % 4
++  c,2 e | % 5
++  g1 | % 6
++  d | % 7
++  g,2 g'2~ | % 8
++  g g | % 9
++  f c | \barNumberCheck #10
++  c e | % 11
++  d1 | % 12
++  g,2 g' | % 13
++  fis f | % 14
++  e d4 c | % 15
++  h2 c4 e | % 16
++  g2 g, | % 17
++  a h | % 18
++  c2 e4 f | % 19
++  g2 gis | \barNumberCheck #20
++  a2 a, | % 21
++  c2 e | % 22
++  f4 d e f | % 23
++  g2 g, | \barNumberCheck #24
++  c2\fermata r \bar"|."
++}
++\addQuote "BonePastorContinuoMusic" { \BonePastorBCMusic }
++BonePastorBCFbMusic = \figuremode {
++  \bassFigureExtendersOn
++  s1 | % 2
++  <1>2 <3> | % 3
++  <5> <5> | % 4
++  s <6> | % 5
++  <5>2 s | % 6
++  <5 4>2 <5 _+> | % 7
++  s1*2 | % 9
++  <3>2 s | \barNumberCheck #10
++  s <6> | % 11
++  <5 4> <5 _+> | % 12 % TODO: extender oder 4+???
++  s1 | % 13
++  \bassFigureExtendersOff
++  <6 5>2 <4 2> | % 14
++  <6> <8 6>4 <3> | % 15
++  <6 5>2 <3>4 <6> | % 16
++  <6 4>2 <5 3> | % 17
++  <6> <6 5> | % 18
++  s <6>4 <6> | % 19
++  <6 4>2 <7> | \barNumberCheck #20
++  s1 | % 21
++  <7->2 <6 5-> | % 22
++  s4 <6!> <6> <6> | % 23
++  <6 4>2 <5 3> | \barNumberCheck #24
++  s1
+ }
+-\addQuote "BonePastorContinuoMusic" { \BonePastorContinuoMusic }
+-
+ 
+-BonePastorVcBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
++BonePastorVcBMusic = \BonePastorBCMusic
+ \addQuote "BonePastorVcBMusic" { \BonePastorVcBMusic }
+ 
+ 
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..e1e766a10bb4667bbc6b6fcaccf6da9e2b044d5a
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.patch
@@ -0,0 +1,451 @@
+--- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily	2009-10-05 17:25:34.000000000 +0200
+@@ -2,148 +2,363 @@
+ 
+ EccePanisPieceName = "Ecce panis Angelorum"
+ EccePanisPieceNameTacet = "Ecce panis tacet"
+-EccePanisTempo = "TODO"
++EccePanisTempo = "Adagio"
+ 
+ EccePanisKey = \key c \major
+-EccePanisTimeSignature = \time 4/4
++EccePanisTimeSignature = \time 2/2
+ 
+ EccePanisSettings = \notemode {
+-  \tempo \EccePanisTempo
++  \set Score.tempoHideNote = ##t
++  \tempo \EccePanisTempo 2=70
+ }
+ 
+-
+-EccePanisFlMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisFlMusic = \relative c''' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1 | % 6
++  d | % 7
++  h2 g~ | % 8
++  g g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  g fis | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d | % 15
++  d h | % 16
++  c1 | % 17
++  b2 b | % 18
++  a4( h c d) | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisFlMusic" { \EccePanisFlMusic }
+ 
+-
+-EccePanisClIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisClIMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1 | % 6
++  d | % 7
++  h2 g~ | % 8
++  g g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  g fis | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d | % 15
++  c h | % 16
++  c1 | % 17
++  b2 b | % 18
++  a4( h c d) | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisClIMusic" { \EccePanisClIMusic }
+ 
+ 
+ EccePanisClIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g1 | % 4
++  g2 g | % 5
++  g1~ | % 6
++  g2 fis | % 7
++  g d~ | % 8
++  d d | % 9
++  f! e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1 | % 12
++  d | % 13
++  d2 g~ | % 14
++  g a | % 15
++  g f | % 16
++  e1 | % 17
++  g2 g | % 18
++  f4( g) g( a) | % 19
++  g2 g4 f | \barNumberCheck #20
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisClIIMusic" { \EccePanisClIIMusic }
+ 
+-
+-EccePanisTbeIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "EccePanisTbeIMusic" { \EccePanisTbeIMusic }
+-
+-
+-EccePanisTbeIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "EccePanisTbeIIMusic" { \EccePanisTbeIIMusic }
+-
+-
+-EccePanisCorIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisCorIMusic = \relative c'' {
++  R1*2 | % 3
++  d1 | % 4
++  e2 e | % 5
++  d r | % 6
++  R1 | % 7
++  d | % 8
++  R | % 9
++  c~  | \barNumberCheck #10
++  c | % 11
++  R1*2 | % 13
++  r2 d | % 14
++  c r | % 15
++  R1*2 | % 17
++  c2 c | % 18
++  c4 r r2 | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c r\bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisCorIMusic" { \EccePanisCorIMusic }
+ 
+-
+-EccePanisCorIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisCorIIMusic = \relative c'' {
++  R1*2 | % 3
++  g1 | % 4
++  c2 c | % 5
++  g r | % 6
++  R1 | % 7
++  g | % 8
++  R | % 9
++  c,~ | \barNumberCheck #10
++  c | % 11
++  R1*2 | % 13
++  r2 g' | % 14
++  c, r | % 15
++  R1*2 | % 17
++  c2 c | % 18
++  c4 r r2 | % 19
++  c'2 g | \barNumberCheck #20
++  e r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisCorIIMusic" { \EccePanisCorIIMusic }
+ 
+-
+-EccePanisTimMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "EccePanisTimMusic" { \EccePanisTimMusic }
+-
+-
+-EccePanisVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisVIMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1 | % 6
++  d | % 7
++  h2 g~ | % 8
++  g g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  g fis | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d | % 15
++  c h | % 16
++  c1 | % 17
++  b2 b | % 18
++  a4( h c d) | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisVIMusic" { \EccePanisVIMusic }
+ 
+ 
+ EccePanisVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g1 | % 4
++  g2 g | % 5
++  g1~ | % 6
++  g2 fis | % 7
++  g d~  | % 8
++  d d | % 9
++  f! e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1 | % 12
++  d | % 13
++  d2 g~ | % 14
++  g a | % 15
++  g f | % 16
++  e1 | % 17
++  g2 g | % 18
++  f4( g) g( a) | % 19
++  g2 g4 f | \barNumberCheck #20
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisVIIMusic" { \EccePanisVIIMusic }
+ 
+-
+-EccePanisVaMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisVaMusic = \relative c {
++  c2 e | % 2
++  g d' | % 3
++  h h | % 4
++  c c | % 5
++  h1 | % 6
++  a | % 7
++  g | % 8
++  h2 h | % 9
++  c c | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  a1 | % 12
++  h | % 13
++  c2 d | % 14
++  c c4 d | % 15
++  e2 d | % 16
++  c1 | % 17
++  e2 c | % 18
++  c4( f e d) | % 19
++  c2 h | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisVaMusic" { \EccePanisVaMusic }
+ 
+-
+-EccePanisSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisSMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g2 h | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1~ | % 6
++  d | % 7
++  h | % 8
++  g2 g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  g( fis) | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d | % 15
++  c h | % 16
++  c1 | % 17
++  b2 b | % 18
++  a4( h) c( d) | % 18
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisSMusic" { \EccePanisSMusic }
+ 
+ EccePanisSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  \set stanza = "1."
++  Fac -- tus ci -- bus vi -- a -- to -- rum: 
++  ve -- re pa -- nis fi -- li -- o -- rum,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
+ }
+ 
+ 
+ EccePanisAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g g | % 4
++  g g | % 5
++  g1( | % 6
++  g2 fis) | % 7
++  g d~  | % 8
++  d d | % 9
++  f e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1 | % 12
++  d | % 13
++  d2 g | % 14
++  g a | % 15
++  g f | % 16
++  e1 | % 17
++  g2 g | % 18
++  f4( g) g( a) | % 19
++  g2 g4( f) | \barNumberCheck #20
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisAMusic" { \EccePanisAMusic }
+ 
+-EccePanisALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++EccePanisALyrics = \EccePanisSLyrics
+ 
+ EccePanisTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  h2 d | % 3
++  h h | % 4
++  c c | % 5
++  h1( | % 6
++  a) | % 7
++  g | % 8
++  h2 h | % 9
++  c c | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  a1 | % 12
++  h | % 13
++  c2 d | % 14
++  c c4( d) | % 15
++  e2 d | % 16
++  c1 | % 17
++  e2 c | % 18
++  c4( f) e( d) | % 19
++  c2 h | \barNumberCheck #20
++  c1 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisTMusic" { \EccePanisTMusic }
+ 
+-EccePanisTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++EccePanisTLyrics = \EccePanisSLyrics
+ 
+-EccePanisBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisBMusic = \relative c {
++  c2 e | % 2
++  g1 | % 3
++  g | % 4
++  c,2 e | % 5
++  g1( | % 6
++  d) | % 7
++  g,2 g'~  | % 8
++  g g | % 9
++  f c | \barNumberCheck #10
++  c e | % 11
++  d1 | % 12
++  g,2 g'( | % 13
++  fis) f | % 14
++  e f | % 15
++  g gis | % 16
++  a1 | % 17
++  c,2 e | % 18
++  f4( d) e( f) | % 19
++  g2 g, | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisBMusic" { \EccePanisBMusic }
+ 
+-EccePanisBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++EccePanisBLyrics = \EccePanisSLyrics
+ 
+-EccePanisContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisBCMusic = \relative c {
++  c2-. e-. | % 2
++  g1 | % 3
++  g,2 g' | % 4
++  c, e | % 5
++  g1 | % 6
++  d | % 7
++  g,2 g' | % 8
++  g g | % 9
++  f c | \barNumberCheck #10
++  c e | % 11
++  d1 | % 12
++  g,2 g' | % 13
++  fis f | % 14
++  e f | % 15
++  g gis | % 16
++  a1 | % 17
++  c,2 e | % 18
++  f4 d e f | % 19
++  g2 g, | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
++}
++EccePanisBCFbMusic = \figuremode {
++  \bassFigureExtendersOn
++  s1 | % 2
++  <8>2 <3> | % 3
++  <5> <5> | % 4
++  s <6> | % 5
++  <5>2 s | % 6
++  <5 4>2 <5 _+> | % 7
++  s1*2 | % 9
++  <3>2 s | \barNumberCheck #10
++  s <6> | % 11
++  <5 4> <5 _+> | % 12 % TODO: extender oder 4+???
++  s1 | % 13
++  \bassFigureExtendersOff
++  <6 5>2 <4 2> | % 14
++  <6> <6> | % 15
++  <6 4> <7> | % 16
++  s1 | % 17
++  <7->2 <6 5-> | % 18
++  s4 <6!> <6> <6> | % 19
++  <6 4>2 <5 3> | \barNumberCheck #20
++  s1
+ }
+-\addQuote "EccePanisContinuoMusic" { \EccePanisContinuoMusic }
+-
++\addQuote "EccePanisContinuoMusic" { \EccePanisBCMusic }
+ 
+-EccePanisVcBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
++EccePanisVcBMusic = \EccePanisBCMusic
+ \addQuote "EccePanisVcBMusic" { \EccePanisVcBMusic }
+ 
+ 
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..2c879ff5c1717f1c6525dfff269ab5b3f602f601
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.patch
@@ -0,0 +1,450 @@
+--- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily	2009-10-05 17:25:46.000000000 +0200
+@@ -2,148 +2,362 @@
+ 
+ InFigurisPieceName = "In figuris praesignatur"
+ InFigurisPieceNameTacet = "In figuris tacet"
+-InFigurisTempo = "TODO"
++InFigurisTempo = "Adagio"
+ 
+ InFigurisKey = \key c \major
+-InFigurisTimeSignature = \time 4/4
++InFigurisTimeSignature = \time 2/2
+ 
+ InFigurisSettings = \notemode {
+-  \tempo \InFigurisTempo
++  \set Score.tempoHideNote = ##t
++  \tempo \InFigurisTempo 2=70
+ }
+ 
+-
+-InFigurisFlMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisFlMusic = \relative c''' {
++  R1 | % 2
++  g4 d g h | % 3
++  d g, h d | % 4
++  e g, c e | % 5
++  d g, h d | % 6
++  d fis, a d | % 7
++  h d, g h | % 8
++  g h, d g | % 9
++  a c, e g | \barNumberCheck #10
++  g h, d g | % 11
++  g a, d fis | % 12
++  g h, d g | % 13
++  a d, h' g | % 14
++  c e a, d | % 15
++  c e, d h' | % 16
++  c g e' c | % 17
++  b c, g' b | % 18
++  a h c d | % 19
++  e g2 h,4 | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisFlMusic" { \InFigurisFlMusic }
+ 
+-
+-InFigurisClIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisClIMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g4 d g h | % 3
++  d g, h d | % 4
++  e g, c e | % 5
++  d g, h d | % 6
++  d fis, a d | % 7
++  h d, g h | % 8
++  g h, d g | % 9
++  a c, e g | \barNumberCheck #10
++  g h, d g | % 11
++  a a, d fis | % 12
++  g h, d g | % 13
++  a d, h' g | % 14
++  c e a, d | % 15
++  c e, d h' | % 16
++  c g e' c | % 17
++  b c, g' b | % 18
++  a h c d | % 19
++  e g2 h,4 | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisClIMusic" { \InFigurisClIMusic }
+ 
+ 
+ InFigurisClIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g g | % 4
++  g2 g | % 5
++  g1~ | % 6
++  g2 fis | % 7
++  g d~ | % 8
++  d d | % 9
++  f! e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1~ | % 12
++  d | % 13
++  d2 g~ | % 14
++  g a | % 15
++  g f | % 16
++  e1 | % 17
++  g2 g | % 18
++  f4 g g a | % 19
++  g2 g4 f | \barNumberCheck #20
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisClIIMusic" { \InFigurisClIIMusic }
+ 
+-
+-InFigurisTbeIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisTbeIMusic" { \InFigurisTbeIMusic }
+-
+-
+-InFigurisTbeIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisTbeIIMusic" { \InFigurisTbeIIMusic }
+-
+-
+-InFigurisCorIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisCorIMusic = \relative c'' {
++  R1*2 | % 3
++  d1 | % 4
++  e2 e | % 5
++  d r | % 6
++  R1 | % 7
++  d | % 8
++  R | % 9
++  c~  | \barNumberCheck #10
++  c | % 11
++  R1*2 | % 13
++  r2 d | % 14
++  c r | % 15
++  R1*2 | % 17
++  c2 c | % 18
++  c4 r r2 | % 19
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c r\bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisCorIMusic" { \InFigurisCorIMusic }
+ 
+-
+-InFigurisCorIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisCorIIMusic = \relative c'' {
++  R1*2 | % 3
++  g1 | % 4
++  c2 c | % 5
++  g r | % 6
++  R1 | % 7
++  g | % 8
++  R | % 9
++  c, | \barNumberCheck #10
++  c | % 11
++  R1*2 | % 13
++  r2 g' | % 14
++  c, r | % 15
++  R1*2 | % 17
++  c2 c | % 18
++  c4 r r2 | % 19
++  c'2 g | \barNumberCheck #20
++  e r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisCorIIMusic" { \InFigurisCorIIMusic }
+ 
+-
+-InFigurisTimMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisTimMusic" { \InFigurisTimMusic }
+-
+-
+-InFigurisVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisVIMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g4-. d( g h) | % 3
++  d-. g,( h d) | % 4
++  e-. g,( c e) | % 5
++  d-. g,( h d) | % 6
++  d-. fis,( a d) | % 7
++  h-. d,( g h) | % 8
++  g-. h,( d g) | % 9
++  a-. c,( e g) | \barNumberCheck #10
++  g-. h,( d g) | % 11
++  g-. a,( d fis) | % 12
++  g-. h,( d g) | % 13
++  a-. d,( h' g) | % 14
++  c( e) a,( d) | % 15
++  c e, d h' | % 16
++  c g e' c | % 17
++  b-. c,( g' b) | % 18
++  a h c d | % 19
++  e g2 h,4 | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisVIMusic" { \InFigurisVIMusic }
+ 
+ 
+ InFigurisVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2 g | % 3
++  g2 g | % 4
++  g2 g | % 5
++  g1~ | % 6
++  g2 fis | % 7
++  g d~  | % 8
++  d d | % 9
++  f! e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1~ | % 12
++  d | % 13
++  d2 g~ | % 14
++  g a | % 15
++  g f | % 16
++  e1 | % 17
++  g2 g | % 18
++  f4 g g a | % 19
++  g2 g4 f | \barNumberCheck #20
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisVIIMusic" { \InFigurisVIIMusic }
+ 
+-
+-InFigurisVaMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisVaMusic = \relative c {
++  c2 e | % 2
++  g d' | % 3
++  h h | % 4
++  c1 | % 5
++  h1 | % 6
++  a | % 7
++  g | % 8
++  h2 h | % 9
++  c1 | \barNumberCheck #10
++  g2 g | % 11
++  a1 | % 12
++  h | % 13
++  c2 d | % 14
++  c c4 d | % 15
++  e2 d | % 16
++  c1 | % 17
++  e2 c | % 18
++  c4 f e d | % 19
++  c2 h | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisVaMusic" { \InFigurisVaMusic }
+ 
+-
+-InFigurisSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisSMusic = \relative c'' {
++  R1 | % 2
++  g2( h) | % 3
++  d d | % 4
++  e c | % 5
++  d1~ | % 6
++  d | % 7
++  h2 g~ | % 8
++  g2 g | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  g( fis) | % 12
++  g1 | % 13
++  a2 h | % 14
++  c d | % 15
++  c h | % 16
++  c1 | % 17
++  b2 b | % 18
++  a4( h) c( d) | % 18
++  e2 d | \barNumberCheck #20
++  c\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisSMusic" { \InFigurisSMusic }
+ 
+ InFigurisSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  \set stanza = "2."
++  Cum Isa -- ac im -- mo -- la -- tur: 
++  A -- gnus pas -- chae de -- pu -- ta -- tur: 
++  da -- tur man -- na pa -- tri -- bus, 
++  da -- tur man -- na pa -- tri -- bus.
+ }
+ 
+ 
+ InFigurisAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  d2( g) | % 3
++  g g | % 4
++  g g | % 5
++  g1( | % 6
++  g2 fis) | % 7
++  g d~  | % 8
++  d d | % 9
++  f e | \barNumberCheck #10
++  e c | % 11
++  d1 | % 12
++  d | % 13
++  d2 g | % 14
++  g a | % 15
++  g f | % 16
++  e1 | % 17
++  g2 g | % 18
++  f4( g) g( a) | % 19
++  g2 f | \barNumberCheck #20
++  e2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisAMusic" { \InFigurisAMusic }
+ 
+-InFigurisALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++InFigurisALyrics = \InFigurisSLyrics
+ 
+ InFigurisTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R1 | % 2
++  h2( d) | % 3
++  h h | % 4
++  c c | % 5
++  h1( | % 6
++  a) | % 7
++  g | % 8
++  h2 h | % 9
++  c c | \barNumberCheck #10
++  g g | % 11
++  a1 | % 12
++  h | % 13
++  c2 d | % 14
++  c c4( d) | % 15
++  e2 d | % 16
++  c1 | % 17
++  e2 c | % 18
++  c4( f) e( d) | % 19
++  c2 h | \barNumberCheck #20
++  c1 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisTMusic" { \InFigurisTMusic }
+ 
+-InFigurisTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++InFigurisTLyrics = \InFigurisSLyrics
+ 
+-InFigurisBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisBMusic = \relative c {
++  c2( e) | % 2
++  g1 | % 3
++  g | % 4
++  c,2 e | % 5
++  g1( | % 6
++  d) | % 7
++  g,1   | % 8
++  g'2 g | % 9
++  f c | \barNumberCheck #10
++  c e | % 11
++  d1 | % 12
++  g,1 | % 13
++  fis'2 f | % 14
++  e f | % 15
++  g gis | % 16
++  a1 | % 17
++  c,2 e | % 18
++  f4( d) e( f) | % 19
++  g2 g, | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "InFigurisBMusic" { \InFigurisBMusic }
+ 
+-InFigurisBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++InFigurisBLyrics = \InFigurisSLyrics
+ 
+-InFigurisContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++InFigurisBCMusic = \relative c {
++  c2-. e-. | % 2
++  g1 | % 3
++  g,2 g' | % 4
++  c,2 e | % 5
++  g1 | % 6
++  d | % 7
++  g, | % 8
++  g'2 g | % 9
++  f c | \barNumberCheck #10
++  c e | % 11
++  d1 | % 12
++  g, | % 13
++  fis'2 f | % 14
++  e f | % 15
++  g gis | % 16
++  a1 | % 17
++  c,2 e | % 18
++  f4 d e f | % 19
++  g2 g, | \barNumberCheck #20
++  c2\fermata r \bar"|."
++}
++\addQuote "InFigurisContinuoMusic" { \InFigurisBCMusic }
++InFigurisBCFbMusic = \figuremode {
++  \bassFigureExtendersOn
++  s1 | % 2
++  <1>2 <3> | % 3
++  <5> <5> | % 4
++  s <6> | % 5
++  <5>2 s | % 6
++  <5 4>2 <5 _+> | % 7
++  s1*2 | % 9
++  <3>2 s | \barNumberCheck #10
++  s <6> | % 11
++  <5 4> <5 _+> | % 12 % TODO: extender oder 4+???
++  s1 | % 13
++  \bassFigureExtendersOff <6 5>2 <4 2> | % 14
++  <6> <6> | % 15
++  <6 4> <7> | % 16
++  s1 | % 17
++  <7->2 <6 5-> | % 18
++  s4 <6!> <6> <6> | % 19
++  <6 4>2 <5 3> | \barNumberCheck #20
++  s1
+ }
+-\addQuote "InFigurisContinuoMusic" { \InFigurisContinuoMusic }
+-
+ 
+-InFigurisVcBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
++InFigurisVcBMusic = \InFigurisBCMusic
+ \addQuote "InFigurisVcBMusic" { \InFigurisVcBMusic }
+ 
+ 
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..0358b72be75c8cf3f7d3710804996e91d0f0bb18
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.patch
@@ -0,0 +1,1298 @@
+--- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily	2009-10-05 17:26:02.000000000 +0200
+@@ -2,148 +2,1225 @@
+ 
+ LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
+ LaudaSionPieceNameTacet = "Lauda Sion tacet"
+-LaudaSionTempo = "TODO"
++LaudaSionTempo = "Allegro moderato"
+ 
+ LaudaSionKey = \key c \major
+-LaudaSionTimeSignature = \time 4/4
++LaudaSionTimeSignature = \time 2/4
+ 
+ LaudaSionSettings = \notemode {
+-  \tempo \LaudaSionTempo
++  \set Score.tempoHideNote = ##t
++  \tempo \LaudaSionTempo 4=120
+ }
+ 
+-
+-LaudaSionFlMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionFlMusic = \relative c''' {
++  g4.\p c8 | % 2
++  c[( h a g]) | % 3
++  g'[( f e d]) | % 4
++  d4 e | % 5
++  f,8[( g a h]) | % 6
++  c[( d e c]) | % 7
++  g8.[( a32 g] f8[ e]) | % 8
++  e'4 d | % 9
++  g,4.\f c8 | \barNumberCheck #10
++  c[( h a g]) | % 11
++  g'[( f e d]) | % 12
++  d4( e) | % 13
++  f,8[ g a h] | % 14
++  c[ d e c] | % 15
++  f[ d g e] | % 16
++  c4 r | % 17
++  R2*8 | \barNumberCheck #25
++  r8 d4->\f g8 | % 26
++  g[( fis e d]) | % 27
++  d[( c h a]) | % 28
++  a4( h) | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  g8[\f e g c] | % 34
++  c[ h] g4 | % 35
++  d'8[ h d f] | % 36
++  f[ e] c4 | % 37
++  f8[ c f a] | % 38
++  g4 e | % 39
++  f8[ d g e] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*19 | \barNumberCheck #60
++  a4\f h | % 61
++  c h8[ f] | % 62
++  e'8[ c] h[ f'] | % 63
++  e8[ c] g[ f'] | % 64
++  e[ c d h] | % 65
++  c4 r | % 66
++  g4.\p c8 | % 67
++  c[( h a g]) | % 68
++  g'[( f e d]) | % 69
++  d4 e | \barNumberCheck #70
++  f,8[( g a h]) | % 71
++  c[( d e c]) | % 72
++  g8.[( a32 g] f8[ e]) | % 73
++  e'4 d | % 74
++  g,4.\f c8 | % 75
++  c8[( h a g]) | % 76
++  g'[( f e d]) | % 77
++  d4 e8[ c] | % 78
++  f,[ g a h] | % 79
++  c[ d e c] | \barNumberCheck #80
++  f[ d g e] | % 81
++  c[ e] e4 | % 82
++  d g | % 83
++  c, c | % 84
++  c h | % 85
++  c g'8[ e] | % 86
++  c4 g'8[ e] | % 87
++  c4 c | \barNumberCheck #88
++  c r \bar"|." 
+ }
+ \addQuote "LaudaSionFlMusic" { \LaudaSionFlMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionClIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionClIMusic = \relative c''' {
++  g4.\p c8 | % 2
++  c[( h a g]) | % 3
++  g[( f e d]) | % 4
++  d4 e | % 5
++  f8[( g a h]) | % 6
++  c,[( d e c]) | % 7
++  g'8.[( a32 g] f8[ e]) | % 8
++  e4 d | % 9
++  g4.\f c8 | \barNumberCheck #10
++  c[( h a g]) | % 11
++  g[( f e d]) | % 12
++  d4( e) | % 13
++  f8[ g a h] | % 14 % TODO: Add slur???
++  c[ d, e c] | % 15
++  f[ d g e] | % 16
++  c4 r | % 17
++  R2*8 | \barNumberCheck #25
++  r8 d4->\f g8 | % 26
++  g[( fis e d]) | % 27
++  d'[( c h a]) | % 28
++  a4( h) | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  g8[\f e g c] | % 34
++  c[ h] g4 | % 35
++  d8[ h d f!] | % 36
++  f[ e] c4 | % 37
++  f8[ c f a] | % 38
++  g4 e | % 39
++  f8[ d g e] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*19 | \barNumberCheck #60
++  a'4\f h | % 61
++  c4 h8[ f] | % 62
++  e[ c] g[ f'] | % 63
++  e[ c] g[ f'] | % 64
++  e[ c'] d,[ h'] | % 65
++  c4 r | % 66
++  g4.\p c8 | % 67
++  c[( h a g]) | % 68
++  g[( f e d]) | % 69
++  d4 e | \barNumberCheck #70
++  f8[( g a h]) | % 71
++  c,[( d e c]) | % 72
++  g'8.[( a32 g] f8[ e]) | % 73
++  e4 d | % 74
++  g4.\f c8 | % 75
++  c[( h a g]) | % 76
++  g[( f e d]) | % 77
++  d4 e8[ c] | % 78
++  f[ g a h] | % 79
++  c[ d, e c] | \barNumberCheck #80
++  f[ d g e] | % 81
++  c[ e] e4 | % 82
++  d g | % 83
++  c c | % 84
++  c h | % 85
++  c g8[ e] | % 86
++  c4 g'8[ e] | % 87
++  c4 c' | \barNumberCheck #88
++  c r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionClIMusic" { \LaudaSionClIMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionClIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionClIIMusic = \relative c'' {
++  e4.\p e8 | % 2
++  e[( d f e]) | % 3
++  h[( d c h]) | % 4
++  h4 c | % 5
++  d8[( e f d]) | % 6
++  e,4 c' | % 7
++  e8.[( f32 e] d8[ c]) | % 8
++  c4 h | % 9
++  e4.\f e8 | \barNumberCheck #10
++  e[( d f e]) | % 11
++  h[( d c h]) | % 12
++  h4( c) | % 13
++  d8[( e f d]) | % 14
++  e[ g,] e4 | % 15
++  g g | % 16
++  e r | % 17
++  R2*8 | \barNumberCheck #25
++  r8 h'4->\f h8 | % 26
++  h[( a c h]) | % 27
++  h[( a g fis]) | % 28
++  fis4( g) | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  e'8[\f c e e] | % 34
++  e[ d] d4 | % 35
++  g, g | % 36
++  c e, | % 37
++  a a | % 38
++  e c | % 39
++  d g | \barNumberCheck #40
++  e r | % 41
++  R2*19 | \barNumberCheck #60
++  f'4\f d | % 61
++  e d | % 26
++  c, h' | % 63
++  c, h' | % 64
++  c g | % 65
++  e' r | % 66
++  e4.\p e8 | % 67
++  e[( d f e]) | % 68
++  h[( d c h]) | % 69
++  h4 c | \barNumberCheck #70
++  d8[( e f d]) | % 71
++  e,4 c' | % 72
++  e8.[( f32 e]  d8[ c]) | % 73
++  c4 h | % 74
++  e4.\f e8 | % 75
++  e8[( d f e]) | % 76
++  h[( d c h]) | % 77
++  h4 c8[ e,] | % 78
++  d'[ e f d] | % 79
++  e r r4 | \barNumberCheck #80
++  d4 g, | % 81
++  e c' | % 82
++  h h | % 83
++  e e | % 84
++  e d | % 85
++  e g,8[ e] | % 86
++  c4 g'8[ e] | % 87
++  c4 e' | \barNumberCheck #88
++  e r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionClIIMusic" { \LaudaSionClIIMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionTbeIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionTbeIMusic = \relative c'' {
++  R2*8 | % 9
++  c4\f c8[ c] | \barNumberCheck #10
++  d4 r | % 11
++  r d | % 12
++  d( e) | % 13
++  c r8 g | % 14
++  c8[ d] e4 | % 15
++  r g,8[ e] | % 16
++  c8[ c'\> g e] | % 17
++  c4\!\p r | % 18
++  R2*7 | \barNumberCheck #25
++  d'4\f d | % 26
++  d r | % 27
++  r r8 d | % 28
++  d4 d | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  c8[\f c16 c] c8[ c] | % 34
++  d4 r | % 35
++  d8[ d16 d] d8[ d] | % 36
++  e4 r | % 37
++  c8[ c16 c] c8[ c] | % 38
++  c4 r | % 39
++  r g8[ e] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*18 | % 59
++  r4 r8 c'8\f | \barNumberCheck #60
++  c4 g | % 61
++  c d | % 62
++  e r8 d | % 63
++  e4 r8 d | % 64
++  e4 d | % 65
++  c r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  c4\f c8[ c] | % 75
++  d4 r | % 76
++  r d | % 77
++  d( e) | % 78
++  c r8 g | % 79
++  c[ d] e4 | \barNumberCheck #80
++  r g,8[ e] | % 81
++  c8[\p c'16 c] c4 | % 82
++  r d8[ d] | % 83
++  c8[\f e16 e] e4 | % 84
++  r d8[ d] | % 85
++  c4 r | % 86
++  c4\ff g8[ e] | % 87
++  c4 c'8[ c] | \barNumberCheck #88
++  c4 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionTbeIMusic" { \LaudaSionTbeIMusic }
+ 
+ 
+ LaudaSionTbeIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R2*8 | % 9
++  e4\f e8[ e] | \barNumberCheck #10
++  g4 r | % 11
++  r g | % 12
++  g( c) | % 13
++  c, r8 g' | % 14
++  e[ g] c4 | % 15
++  r g8[ e] | % 16
++  << { c4 } { s8 s8\> } >> g'8[ e] | % 17
++  c4\!\p r | % 18
++  R2*7 | \barNumberCheck #25
++  g'4\f g | % 26
++  d' r | % 27
++  r r8 d8 | % 28
++  g,4 g | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  e8[\f e16 e] e8[ e] | % 34
++  g4 r | % 35
++  g8[ g16 g] g8[ g] | % 36
++  c4 r | % 37
++  c,8[ c16 c] c8[ c] | % 38
++  c4 r | % 39
++  r g'8[ e] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*18 | % 59
++  r4 r8 c\f | \barNumberCheck #60
++  c4 g' | % 61
++  e g | % 62
++  c r8 g | % 63
++  c4 r8 g | % 64
++  c4 r8 g | % 65
++  e4 r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  e4\f e8[ e] | % 75
++  g4 r | % 76
++  r g | % 77
++  g( c) | % 78
++  c, r8 g' | % 79
++  e[ g] c4 | \barNumberCheck #80
++  r4 g8[ e] | % 81
++  c8[\p e16 e] e4 | % 82
++  r4 g8[ g] | % 83
++  e8[\f c'16 c] c4 | % 84
++  r g8[ g] | % 85
++  e4 r | % 86
++  c\ff g'8[ e] | % 87
++  c4 e8[ e] | \barNumberCheck #88
++  e4 r \bar "|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionTbeIIMusic" { \LaudaSionTbeIIMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionCorIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionCorIMusic = \relative c'' {
++  R2*8 | % 9
++  c4\f c | \barNumberCheck #10
++  d r | % 11
++  r d | % 12
++  d( e) | % 13
++  c r8 d | % 14
++  e8[ d] c4 | % 15
++  r g'8[ e] | % 16
++  << {c4}{s8 s\>}>> g8[ e] | % 17
++  c4\!\p r | % 18
++  R2*7 | \barNumberCheck #25
++  d'4\f d | % 26
++  d r | % 27
++  r r8 d | % 28
++  d2 | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  c4\f c8[ c] | % 34
++  d4 d | % 35
++  d4 d8[ d] | % 36
++  e4 e | % 37
++  c c | % 38
++  c r | % 39
++  r g'8[ e] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*8 | % 49
++  d2\pp | \barNumberCheck #50 % TODO Falsch mit Punkt in Einzelstimme notiert (punktierte halbe)!!!
++  c | % 51
++  d | % 52
++  c | % 53
++  R2*5 | % 58
++  e4\p d | % 59
++  c r | \barNumberCheck #60
++  c\f d | % 61
++  c d | % 62
++  e r8 d | % 63
++  e4 r8 d | % 64
++  e4 d8[ d] | % 65
++  c4 r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  c4\f c | % 75
++  d r | % 76
++  r d | % 77
++  d( e) | % 78
++  c r8 d | % 79
++  e8[ d] c4 | \barNumberCheck #80
++  r g'8[ e] | % 81
++  c4 e | % 
++  r d | % 
++  c e | % 
++  r d | % 
++  c r | % 
++  c g'8[ e] | % 
++  c4 c | \barNumberCheck #88
++  c r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionCorIMusic" { \LaudaSionCorIMusic }
+ 
+ 
+ LaudaSionCorIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R2*8 | % 9
++  e4\f e | \barNumberCheck #10
++  g r | % 11
++  r g | % 12
++  g( c) | % 13
++  c, r8 g' | % 14
++  c[ g] e4 | % 15
++  r g8[ e] | % 16
++  <<{c4}{s8 s\>}>> g'8[ e] | % 17
++  c4\!\p r | % 18
++  R2*7 | \barNumberCheck #25
++  g'4\f g | % 26
++  d' r | % 27
++  r r8 d | % 28
++  g,2 | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  e4\f e8[ e] | % 34
++  g4 g | % 35
++  g g8[ g] | % 36
++  c4 c | % 37
++  c, c | % 38
++  c r | % 39
++  r g'8[ e] | \barNumberCheck #40
++  e4 r | % 41
++  R2*8 | % 49
++  g2\pp | \barNumberCheck #50
++  e | % 51
++  g | % 52
++  e | % 53
++  R2*5 | % 58
++  c'4\p g | % 59
++  e r | \barNumberCheck #60
++  c\f g' | % 61
++  e g | % 62
++  c r8 g | % 63
++  c4 r8 g | % 64
++  c4 c8[ g] | % 65
++  e4 r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  e4\f e | % 75
++  g r | % 76
++  r g | % 77
++  g( c) | % 78
++  c, r8 g'8 | % 79
++  c8[ g] e4 | \barNumberCheck #80
++  r4 g8[ e] | % 81
++  c4 c' | % 82
++  r g | % 83
++  e c' | % 84
++  r g | % 85
++  e r | % 86
++  c g'8[ e] | % 87
++  c4 e | \barNumberCheck #88
++  e r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionCorIIMusic" { \LaudaSionCorIIMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionTimMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionTimMusic = \relative c {
++  R2*8 | % 9
++  c4\f c8[ c] | \barNumberCheck #10
++  g4 r | % 11
++  r g | % 12
++  g c | % 13
++  c r8 g | % 14
++  c[ g] c4 | % 15
++  R2 | % 16
++  c4 r | % 17
++  R2*8 | \barNumberCheck #25
++  g4\f r | % 26
++  R2*2 | % 28
++  g4 g | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  c8[\f c16 c] c8[ c] | % 34
++  g4 r | % 35
++  g8[ g16 g] g8[ g] | % 36
++  c4 r | % 37
++  c8[ c16 c] c8[ c] | % 38
++  c4 r | % 39
++  R2 | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*18 | % 59
++  r4 r8 c\f | \barNumberCheck #60
++  c4 g | % 61
++  c g | % 62
++  c r8 g | % 63
++  c4 r8 g | % 64
++  c4 r8 g | % 65
++  c4 r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  c4\f c8[ c] | % 75
++  g4 r | % 76
++  r g | % 77
++  g c8[ c] | % 78
++  c4 r8 g | % 79
++  c[ g] c4 | \barNumberCheck #80
++  R2 | % 81
++  c8[\p c16 c] c4 | % 82
++  r4 g8[ g] | % 83
++  c8[\f c16 c] c4 | % 84
++  r4 g8[ g] | % 85
++  c4 r | % 86
++  c r | % 87
++  c c8[ c] | % 88
++  c4 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionTimMusic" { \LaudaSionTimMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
++  g4.\p c8 | % 2
++  c8[( h a g]) | % 3
++  g[( f e d]) | % 4
++  <d g,>4 <e g,> | % 5
++  f8[( g a h]) | % 6
++  c[( d e c]) | % 7
++  g8.[( a32 g] f8[ e]) | % 8
++  e4 d | % 9
++  g'4.\f c8 | \barNumberCheck #10
++  c[( h a g]) | % 11
++  g[( f e d]) | % 12
++  d4( e) | % 13
++  f16[ f g g] a[ a h h] | % 14
++  c[ c d d] e[ e c c ] | % 15
++  f,[ f d d] g[ g e e] | % 16
++  c4 r | % 17
++  r8 <e, g,>\p[ <e g,> <e g,>] | % 18
++  r <d g,>[ <d g,> <d g,>] | % 19
++  r <fis a,>[ <fis a,> <fis a,>] | \barNumberCheck #20
++  r <g g,>[ <g g,> <g g,>] | % 21
++  a4 fis | % 22
++  g r8 g | % 23
++  e'16[( d c h]) a[( g fis g]) | % 24
++  fis[( d e fis]) g[( a h c]) | % 25
++  d8\f d4-> g8 | % 26
++  g[( fis e d]) | % 27
++  d[( c h a]) | % 28
++  a4( h) | % 29
++  h4.\p e8 | \barNumberCheck #30
++  e[( dis c! h]) | % 31
++  h'[( a g fis]) | % 32
++  fis4( g8[ g,]) | % 33
++  g16[(\f f! e f ]) g[( a h c]) | % 34
++  c[( h d h]) g[( a h c]) | % 35
++  d[( c h a]) g[( h d f]) | % 36
++  f[( e g e]) c[( d e c]) | % 37
++  a[( f a c]) f[( c f a]) | % 38
++  a[( g fis g]) f[( e d c]) | % 39
++  f[( e f) d-.] g[( fis g) e-.] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  r8 <g c,>8[\p <g c,> <g c,>] | % 42
++  r <f a,>[ <f a,> <f a,>] | % 43
++  r <g b,>8[ <g b,> <g b,>] | % 44
++  r <f a,>[ <f a,> <f a,>] | % 45
++  a4. h!8 | % 46
++  h[( c g e]) | % 47
++  g[( f) f( e]) | % 48
++  d[ d d( e]) | % 49
++  r f[( e d ]) | \barNumberCheck #50
++  e-.[ g( f e]) | % 51
++  d[-. f( e d]) | % 52
++  e-.[ g( f e]) | % 53
++  a r h r | % 54
++  c r d r | % 55
++  e4 r8 <f, g,> | % 56
++  <e g,>4 r8 <f g,> | % 57
++  <e g,>4 r | % 58
++  <e g,>8[ <e g,> <f g,> <f g,>] | % 59
++  <e g,>[ e'16( d]) c[( h a g]) | \barNumberCheck #60
++  a[(\f c h a]) h[( d c h]) | % 61
++  c[( e d c]) d[( f e d]) | % 62
++  e[( c h c]) g8[ f'] | % 63
++  e16[( c h c]) g8[ f'] | % 64
++  e16[ e c' c] d,[ d h' h] | % 65
++  <e, c'>4 r | % 66
++  g,4.\p c8 | % 67
++  c[( h a g]) | % 68
++  g[( f e d]) | % 69
++  <d g,>4 <e g,> | \barNumberCheck #70
++  f8[( g a h]) | % 71
++  c[( d e c]) | % 72
++  g8.[( a32 g] f8[ e]) | % 73
++  e4 d | % 74
++  g'4.\f c8 | % 75
++  c8[( h a g]) | % 76
++  g[( f e d]) | % 77
++  d4 e8[ c] | % 78
++  f16[ f g g] a[ a h h] | % 79
++  c[ c d d] e[ e c c] | \barNumberCheck #80
++  f,[ f d d] g[ g e e] | % 81
++  c[ e e e] e4:16 | % 82
++  d4:16 g4:16 | % 83
++  e32[\ff c' c c] c[ c c c] c4:32 | % 84
++  c4:32 h4:32 | % 85
++  c4 g8[ e] | % 86
++  c4 g8[ e] | % 87
++  c4 <e' c'> | \barNumberCheck #88
++  <e c'> r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionVIMusic" { \LaudaSionVIMusic }
+ 
+ 
+ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  <e g,>4\p c8[ g'] | % 2
++  f4 d | % 3
++  c g | % 4
++  <f' g,> <e g,> | % 5
++  c4. g'8 | % 6
++  g[( f e g]) | % 7
++  e4 d8[( c]) | % 8
++  c4 h | % 9
++  e'4.\f e8 | \barNumberCheck #10
++  d4 h | % 11
++  c g | % 12
++  g2 | % 13
++  f16[ f g g] a[ a h h] | % 14
++  c[ c d d] e[ e c c] | % 15
++  f,[ f d d] g[ g e e] | % 16
++  c4 r | % 17
++  r8 c8[\p c c] | % 18
++  r8 g8[( h) h] | % 19
++  r8 <d c>8[ <d c> <d c>] | \barNumberCheck #20
++  r8 <d h>8[ <d h> <d h>] | % 21
++  e4 <d c> | % 22
++  <d h> r8 <d h> | % 23
++  e4. e8 | % 24
++  d4 r | % 25
++  d16[\f( g h g)] d[( g h g]) | % 26
++  d[( a' c a]) d,[( fis a fis)] | % 27
++  g4 d | % 28
++  d2 | % 29
++  <g h,>4\p <e h> | \barNumberCheck #30
++  <a h,> <fis h,> | % 31
++  e h | % 32
++  h2 | % 33
++  <e g,>8\f[ <e g,> c <e g,>] | % 34
++  <f g,>2:8 | % 35
++  h,8[ h d h] | % 36
++  c[ <e g,> <e g,> <e g,>] | % 37
++  c8 c4 c8 | % 38
++  c8[ e f g] | % 39
++  f16[ e f d] g[ fis g e ] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  r8 <e g,>8[\p <e g,> <e g,>] | % 42
++  r8 c[ c c ] | % 43
++  r c[ c c] | % 44
++  r c[ c c] | % 45
++  c4 c8[ <d g,>] | % 46
++  <e g,>4 e8[( c]) | % 47
++  e[( d) d( c]) | % 48
++  h[( g h c]) | % 49
++  r d[( c h]) | \barNumberCheck #50
++  c[-. e( d c]) | % 51
++  h[-. d( c h]) | % 52
++  c-.[ e( d c]) | % 53
++  c r <d g,> r | % 54
++  <e g,> r <g g,> r | % 55
++  <g g,>4 r8  h, | % 56
++  c4 r8 h | % 57
++  c4 r | % 58
++  c8[ c h h] | % 59
++  c4 r8 c\f | \barNumberCheck #60
++  c[ d d e] | % 61
++  e[ f f g] | % 62
++  <g g,>2:16 | % 63
++  <g g,>2:16 | % 64
++  g16[ g e e] a[ a <f g,> <f g,>] | % 65
++  <e g,>4 r | % 66
++  e4\p c | % 67
++  f h, | % 68
++  c g | % 69
++  g2 | \barNumberCheck #70
++  c4. g'8 | % 71
++  g[( f e g)] | % 72
++  e4 d8[( c]) | % 73
++  c4 h | % 74
++  e'8\f e4 e8 | % 75
++  d4 h | % 76
++  c8[( a g f]) | % 77
++  <f g,>4( <e g,>) | % 78
++  f16[ f g g] a[ a h h] | % 79
++  c[ c d d] e[ e c c] | \barNumberCheck #80
++  f,[ f d d] g[ g e e] | % 81
++  c[ c' c c] c[ c c c] | % 82
++  c4:16 h4:16 | % 83
++  c32[\ff e e e] e[ e e e] e4:32 | % 84
++  d4:32 <g d>4:32 | % 85
++  <e c>4 g,8[ e] | % 86
++  c4 g'8[ e] | % 87
++  c4 <c' e> | \barNumberCheck #88
++  <c e> r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionVIIMusic" { \LaudaSionVIIMusic }
+ 
+ 
+ LaudaSionVaMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  c4.\p c8 | % 2
++  d4 h | % 3
++  c8[( a] g[ h]) | % 4
++  h4 c | % 5
++  a4. d8 | % 6
++  g,4 c8[ e] | % 7
++  g,4 a | % 8
++  g2 | % 9
++  c8[(\f e g e]) | \barNumberCheck #10
++  f4 d | % 11
++  c8[( a' g f]) | % 12
++  f4( e) | % 13
++  c4. g'8 | % 14
++  g8[( f e c]) | % 15
++  f[ d g e] | % 16
++  c[ c\> e g] | % 17
++  c,4\!\p r | % 18
++  h r | % 19
++  a8 r a r | \barNumberCheck #20
++  g r h r | % 21
++  c4 a | % 22
++  g r8 h | % 23
++  c4 a | % 24
++  a r | % 25
++  g4.\f h8 | % 26
++  a4 a | % 27
++  g8[( e' d c]) | % 28
++  c4( h) | % 29
++  e2\p | \barNumberCheck #30
++  fis4 dis | % 31
++  h4. dis8 | % 32
++  dis4 e | % 33
++  c8[\f c e c] | % 34
++  g'[ g, h g] | % 35
++  g'[ g, g g] | % 36
++  c[ c e c] | % 37
++  a8 a'4-> f8 | % 38
++  e[ e d c] | % 39
++  f[ d g e] | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  r8 b[\p b b] | % 42
++  r a[ a a] | % 43
++  g4( c) | % 44
++  f,( a) | % 45
++  f8 r f' r | % 46
++  e r c r | % 47
++  g2~\pp | % 48
++  g~ | % 49
++  g~ | \barNumberCheck #50
++  g~ | % 51
++  g~ | % 52
++  g | % 53
++  f'8 r f r | % 54
++  e r h r | % 55
++  c4 r8 d | % 56
++  c4 r8 d | % 57
++  c4 r | % 58
++  g'8[ g g, g] | % 59
++  c4 r8 c8\f | \barNumberCheck #60
++  f[ d g e] | % 61
++  a[ f h g] | % 62
++  c[ c, h g] | % 63
++  c[ g h g] | % 64
++  c8 c4 h8 | % 65
++  c4 r | % 66
++  c4.\p c8 | % 67
++  d2 | % 68
++  c8[ a g h] | % 69
++  h4 c | \barNumberCheck #70
++  a4. d8 | % 71
++  g,4 c8[ e] | % 72
++  g,4 a | % 73
++  g2 | % 74
++  c8[\f e g e] | % 75
++  f4 d | % 76
++  c <d g,> | % 77
++  h( c) | % 78
++  c4. g'8 | % 79
++  g[ f e c] | \barNumberCheck #80
++  f[ d g e] | % 81
++  c4 a'8[ a] | % 82
++  a4 g | % 83
++  c,8[\ff c c c] | % 84
++  a'[ a g g,] | % 85
++  c4 r | % 86
++  c4 g8[ e] | % 87
++  c4 c' | \barNumberCheck #88
++  <c c,>4 r \bar "|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionVaMusic" { \LaudaSionVaMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionSMusic = \relative c'' {
++  \cueText "Solo" g4. c8 | % 2
++  c8[( h]) a[( g]) | % 3
++  g[( f]) e[( d]) | % 4
++  d4 e | % 5
++  f8[( g]) a[( h]) | % 6
++  c[( d]) e[( c]) | % 7
++  g'8.[( a32 g] f8) e | % 8
++  e4 d | % 9
++  \cueText "Tutti" g,4.\f c8 | \barNumberCheck #10
++  c[( h]) a g | % 11
++  g[( f]) e[( d]) | % 12
++  d4( e) | % 13
++  f8[( g]) a[( h]) | % 14
++  c[( d]) e c | % 15
++  f[( d]) g[( e]) | % 16
++  c4 r | % 17
++  \cueText "Solo" c4 f16[( e d c]) | % 18
++  g'4 r8 d | % 19
++  d16[( c h c] d8) c | \barNumberCheck #20
++  \slashedGrace c8 h4 r8 h | % 21
++  a16[( c h d]) c[( a g fis]) | % 22
++  g[( a h c] d8[ g,]) | % 23
++  e'16[( d c h] a[ g]) fis[( g]) | % 24
++  \slashedGrace g8 fis4 r | % 25
++  \cueText "Tutti" d'4.\f g8 | % 26
++  g8[( fis]) e d | % 27
++  d[( c]) h[( a]) | % 28
++  a4( h) | % 29
++  \cueText "Solo" h4. e8 | \barNumberCheck #30
++  e[( dis]) c![( h]) | % 31
++  h[( a]) g[( fis]) | % 32
++  fis4 g | % 33
++  \cueText "Tutti" g4.\f c8 | % 34
++  c[( h]) h4 | % 35
++  g4. f'8 | % 36
++  f[( e]) e4 | % 37
++  c4. a'8 | % 38
++  a[( g]) f e | % 39
++  f[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  \cueText "Solo" c4. e8 | % 42
++  e[( f]) c[( a']) | % 43
++  c,4( c16[ b]) a[( b]) | % 44
++  \slashedGrace b8 a4 r4 | % 45
++  a4. h8 | % 46
++  h[( c]) g[( g']) | % 47
++  g[( f]) f[( e]) | % 48
++  e[( d]) r4 | % 49
++  g,4. g8 | \barNumberCheck #50
++  g[( c]) g4 | % 51
++  g4. g8 | % 52
++  g[( c]) g4 | % 53
++  a16[( c h a]) h[( d c h]) | % 54
++  c[( e d c]) d[( f e d]) | % 55
++  e[( c h c]) g8[( f']) | % 56
++  e16[( c h c]) g8[( f']) | % 57
++  e8 g f16[( e]) d[( c]) | % 58
++  g4( d'8.) d16 | % 59
++  c4 r8 \cueText "Tutti" g8 | \barNumberCheck #60
++  a4 h | % 61
++  c d | % 62
++  e f | % 63
++  e f( | % 64
++  e8) e d4 | % 65
++  c r | % 66
++  \cueText "Solo" g4. c8 | % 67
++  c[( h]) a[( g]) | % 68
++  g[( f]) e[( d]) | % 69
++  d4 e | \barNumberCheck #70
++  f8[( g]) a[( h]) | % 71
++  c[( d]) e[( c]) | % 72
++  g'8.[( a32 g] f8) e | % 73
++  e4 d | % 74
++  \cueText "Tutti" g,4. c8 | % 75
++  c[( h]) a g | % 76
++  g[( f]) e[( d]) | % 77
++  d4( e) | % 78
++  f8[( g]) a[( h]) | % 79
++  c[( d]) e c | \barNumberCheck #80
++  f[( d]) g[( e]) | % 81
++  c4 c | % 82
++  c h | % 83
++  c e | % 84
++  d g | % 85
++  e r | \barNumberCheck #86
++  R2*3 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionSMusic" { \LaudaSionSMusic }
+ 
+ LaudaSionSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
++  Lau -- da  Si -- on Sal -- va -- to -- rem,
++  lau -- da du -- cem et __ pa -- sto -- rem.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  
++  In hym -- nis et can -- ti -- cis in hym -- nis __ et __ can -- ti -- cis.
++  
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  
++  Lau -- da du -- cem et pas -- to -- rem.
++  
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  
++  In hym -- nis et can -- ti -- cis, 
++  in hym -- nis et can -- ti -- cis.
++  Lau -- da  Si -- on Sal -- va -- to -- rem,
++  lau -- da __  du -- cem __ et __ pa -- sto -- rem
++  in hym -- nis et can -- ti -- cis.
++
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
+ 
++  Lau -- da  Si -- on Sal -- va -- to -- rem,
++  lau -- da du -- cem et __ pa -- sto -- rem.
++
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++}
+ 
+ LaudaSionAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R2*8 | % 9
++  e4.\f e8 | \barNumberCheck #10
++  f4 d8 d | % 11
++  c[( a']) g[( f]) | % 12
++  f4( e) | % 13
++  c4. g'8 | % 14
++  g8[( f]) e c | % 15
++  f[( d]) g[( e]) | % 16
++  c4 r | % 17
++  R2*8 | \barNumberCheck #25
++  h'4 g | % 26
++  a fis8 fis | % 27
++  g4 d | % 28
++  d2 | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  e4. g8 | % 34
++  g4 g | % 35
++  d g | % 36
++  g g | % 37
++  a f | % 38
++  e g8 g | % 39
++  f8[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*18 | % 59
++  r4 r8 c | \barNumberCheck #60
++  c d d e | % 61
++  e f f g | % 62
++  g4 g | % 63
++  g g~ | % 64
++  g8 a a[( g]) | % 65
++  e4 r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  e4 c | % 75
++  f d8 d | % 76
++  c[( a']) g[( f]) | % 77
++  f4( e) | % 78
++  c4. g'8 | % 79
++  g8[( f]) e8 c | \barNumberCheck #80
++  f[( d]) g[( e]) | % 81
++  c4 e | % 82
++  d d | % 83
++  e a | % 84
++  a g | % 85
++  g r | \barNumberCheck #86
++  R2*3 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionAMusic" { \LaudaSionAMusic }
+ 
+ LaudaSionALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
+ }
+ 
+ 
+ LaudaSionTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  R2*8 | % 9
++  c4.\f c8 | \barNumberCheck #10
++  d4 h8 h | % 11
++  c4 g | % 12
++  g2 | % 13
++  c4. d8 | % 14
++  c8[( h]) c e | % 15
++  f[( d]) g[( e]) | % 16
++  c4 r | % 17
++  R2*8 | \barNumberCheck #25
++  d4 d | % 26
++  d a8 a | % 27
++  g[( e']) d[( c]) | % 28
++  c[( a] g4) | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  c4. e8 | % 34
++  d4 d | % 35
++  h d | % 36
++  d8[( c]) c4 | % 37
++  c c | % 38
++  c h8 c | % 39
++  f[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*18 | % 59
++  r4 r8 c8 | \barNumberCheck #60
++  a d h e | % 61
++  e c f d | % 62
++  c4 d | % 63
++  c d( | % 64
++  c8) c c[( h]) | % 65
++  c4 r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  c4. c8 | % 75
++  d4 h8 h | % 76
++  c4 g | % 77
++  g2 | % 78
++  c4. d8 | % 79
++  c8[( h]) c e | \barNumberCheck #80
++  f[( d]) g[( e]) | % 81
++  c4 c | % 82
++  a g | % 83
++  g c | % 84
++  c h | % 85
++  c r | \barNumberCheck #86
++  R2*3 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionTMusic" { \LaudaSionTMusic }
+ 
+-LaudaSionTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
++LaudaSionTLyrics = \LaudaSionALyrics
+ 
+-
+-LaudaSionBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionBMusic = \relative c {
++  R2*8 | % 9
++  c4\f e | \barNumberCheck #10
++  g g,8 g | % 11
++  a4 h | % 12
++  c2 | % 13
++  a'8[( g]) f4 | % 14
++  e8[( d]) c8 c | % 15
++  f[( d]) g[( e]) | % 16
++  c4 r | % 17
++  R2*8 | \barNumberCheck #25
++  g'4 h | % 26
++  d d,8 d | % 27
++  e4 fis | % 28
++  g2 | % 29
++  R2*4 | \barNumberCheck #33
++  c,!4( e8) c | % 34
++  g'4 g, | % 35
++  g'( h8) g | % 36
++  c4 c, | % 37
++  f4( a8) f | % 38
++  c4 d8 e | % 39
++  f[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
++  c4 r | % 41
++  R2*18 | % 59
++  r4 r8 c | \barNumberCheck #60
++  f4 g | % 61
++  a h | % 62
++  c h | % 63
++  c h( | % 64
++  c8) a f[( g]) | % 65
++  c,4 r | % 66
++  R2*8 | \barNumberCheck #74
++  c4 e | % 75
++  g g,8 g | % 76
++  a4 h | % 77
++  c2 | % 78
++  a'8[( g]) f4 | % 79
++  e8[( d]) c c | \barNumberCheck #80
++  f[( d]) g[( e]) | % 81
++  c4 a' | % 82
++  f g | % 83
++  c, a' | % 84
++  f g | % 85
++  c, r | \barNumberCheck #86
++  R2*3 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionBMusic" { \LaudaSionBMusic }
+ 
+ LaudaSionBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++  Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++}
++
++
++LaudaSionBCMusic = \relative c {
++  c4\p e | % 2
++  g g, | % 3
++  a h | % 4
++  c c, | % 5
++  f' r8 f | % 6
++  e[ d] c4 | % 7
++  c8[ e f fis] | % 8
++  g[ g,] g'16[ f e d] | % 9
++  c8[\f c e c ] | \barNumberCheck #10
++  g'4 g, | % 11
++  a h | % 12
++  c8[ g] c,4 | % 13
++  a''8[ g f f] | % 14
++  e[ d c c] | % 15
++  f[-. d-. g-. e-.] | % 16
++  c[-. c-.\> e-. g-.] | % 17
++  c4\!\p r | % 18
++  h r | % 19
++  a8 r d, r | \barNumberCheck #20
++  g r g, r | % 21
++  c r d r | % 22
++  h r g r | % 23
++  c4. cis8 | % 24
++  d4 r | % 25
++  g4\f h | % 26
++  d d, | % 27
++  e fis | % 28
++  g8[ d] g,4 | % 29
++  e'4\p g | \barNumberCheck #30
++  h h, | % 31
++  cis dis | % 32
++  e e, | % 33
++  c'!8[\f c e c] | % 34
++  g'[ g g, g] | % 35
++  g'[ g h g] | % 36
++  c4 c, | % 37
++  f8[ f a f ] | % 38
++  c4 d8[-. e-.] | % 39
++  f[-. d-. g-. e-.] | \barNumberCheck #40
++  c-.[ c-.\> e-. g-.] | % 41
++  b4\!\p r | % 42
++  a r | % 43
++  e r | % 44
++  f r | % 45
++  f8 r f r | % 46
++  e r c r | % 47
++  h r c r | % 48
++  g4 r | % 49
++  g\pp r | \barNumberCheck #50
++  c r | % 51
++  g r | % 52
++  c r | % 53
++  f8 r f r | % 54
++  e r h r | % 55
++  c4 r8 g | % 56
++  c4 r8 g | % 57
++  c4 r | % 58
++  g'8[\< g g,\! g] | % 59
++  c[ c e c] | \barNumberCheck #60
++  f[\f f g g] | % 61
++  a[ a h h] | % 62
++  c[ c h g] | % 63
++  c[ c h g] | % 64
++  c[ a f g] | % 65
++  c,4 r | % 66
++  c\p e | % 67
++  g g, | % 68
++  a h | % 69
++  c c, | \barNumberCheck #70
++  f' r8 f8 | % 71
++  e8[ d] c4 | % 72
++  c8[ e f fis] | % 73
++  g[ g,] g'16[ f e d] | % 74
++  c8[\f c e c] | % 75
++  g'4 g, | % 76
++  a h | % 77
++  c8[ g] c,4 | % 78
++  a''8[ g f f] | % 79
++  e[ d c c ] | \barNumberCheck #80
++  f[-. d-. g-. e-.] | % 81
++  c[ c' a a] | % 82
++  f[ f g g] | % 83
++  c[\ff c a a] | % 84
++  f[ f g g] | % 85
++  c,4 r | % 86
++  c'4-. g8-.[ e]-. | % 87
++  c4 c | % 88
++  c r \bar"|."
++}
++\addQuote "LaudaSionContinuoMusic" { \LaudaSionBCMusic }
++
++LaudaSionBCFbMusic = \figuremode {
++  \bassFigureExtendersOn
++  s4\solo <6> | % 2
++  <4 7>8 <3 7> \bassFigureExtendersOff <9 5 3> \bassFigureExtendersOn<8 5 3> | % 3
++  <7> <6> <4 > <3> | % 4
++  <9 4>4 <8 3> | % 5
++  \bassFigureExtendersOff <3> s8 <4 2> | % 6
++  <6> <8 6> <3>4 | % 7
++  <5 3>8 \bassFigureExtendersOn <5 3> <8 6> <7 5> | % 8
++  <6 4> <6 4> <5 3>16 <5 3> <5 3> <5 3> | % 9
++  s4\tutti <6> | \barNumberCheck #10
++  <4 7>8 <3 7> \bassFigureExtendersOff <9 5 3> \bassFigureExtendersOn <8 5 3> | % 11
++  <7> <6> <4> <3> | % 12
++  <9 4> <9 3> \bassFigureExtendersOff <8 3>4 | % 13
++  <6>8  <6 4> <3> <4 2> | % 14
++  <6> <6> s s | % 15
++  s2*2 | % 17
++  s8 s\solo s4 | % 18
++  <6>4 s | % 19
++  <6\\>8 s <7 _+> s | \barNumberCheck #20
++  s2 | % 21
++  <6>8 s <7 _+> s | % 22
++  <6> s s4 | % 23
++  <6>4. <6 5>8 | % 24
++  <_+>4 s | % 25
++  s4\tutti <6> | % 26
++  <4 7+> \bassFigureExtendersOn <9 _+>8 <8 _+> | % 27
++  <7> <6> <4 > <3> | % 28
++  \bassFigureExtendersOn <9 4> <9 4> <8 3>4 | % 29
++  s4\solo <6> | \barNumberCheck #30
++  <4+ 5>4 <9 _+>8 <8 _+> | % 31
++  \bassFigureExtendersOff <7>8 <6> <4+>4 | % 32
++  <9+ 7! 4>4 <8 3> | % 33
++  s4\tutti <6> | % 34
++  <4>8 <3> s4 | % 35
++  \bassFigureExtendersOn s <6 5>8 <6 5> | % 36
++  <4> <3> s4 | % 37
++  s <6> | % 38
++  s <6> | % 39
++  s2 | \barNumberCheck #40
++  s8 s8\solo s4 | \barNumberCheck #41
++  <4 2>4 s | % 42
++  <6> s | % 43
++  <6 5-> s | % 44
++  s2 | % 45
++  <3>8 <3> <4 2> s | % 46
++  <6> s s4 | % 47
++  <6 5> <6 5>8 <3> | % 48
++  <6 4> <5 3> <5 3> <5 3> | % 49
++  <7>4 s | \barNumberCheck #50
++  <3> s | % 51
++  <7> s | % 52
++  <3> s | % 53
++  s <4 2>8 s | % 54
++  <6> s <6 > s | % 55
++  s4 s8 <7> | % 56
++  s4. <7>8 | % 57
++  s2 | % 58
++  <6 4>4 <5 3>  | % 59
++  s <6>8 s\tutti | \barNumberCheck #60
++  s8 <6> s <6> | % 61
++  s <6> s <6> | % 62
++  s s <6 5> <6 5> | % 63
++  s s <6 5> <6 5> | % 64
++  \bassFigureExtendersOff <3> <5> <6 5> <7> | % 65
++  \bassFigureExtendersOn s2 | % 66
++  s4\solo <6> | % 67
++  <7 4>8 <7 3> <9> <8> | % 68
++  <7> <6> <4 > <3> | % 69
++  <9 4>4 <8 3> | \barNumberCheck #70
++  \bassFigureExtendersOff <3> s8 <4 2> | % 71
++  <6> <8 6> <3>4 | % 72
++  <5 3>8 \bassFigureExtendersOn <5 3> <8 6> <7 5> | % 73
++  <6 4> <6 4> <5 3>16 <5 3>16 <5 3>16 <5 3>16 | % 74
++  s4\tutti <6> | % 75
++  <4 7>8 <3 7> <9> <8> | % 76
++  <7> <6> <4> <3>  | % 77
++  \bassFigureExtendersOn
++  <7 2> <7 2> <8 3>4 | % 78
++  \bassFigureExtendersOff
++  <6>8 <6 4> <3> <4 2> | % 79
++  <6> <8 6> <3> s | \barNumberCheck #80
++  s2 | % 81
++  <0>16<0> s8 <5>4 | % 82
++  <6 5> <7> | % 83
++  s <3> | % 84
++  <6 5> <7> | % 85
++  s2*4
+ }
+ 
+-
+-LaudaSionContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "LaudaSionContinuoMusic" { \LaudaSionContinuoMusic }
+-
+-
+-LaudaSionVcBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
++LaudaSionVcBMusic = \LaudaSionBCMusic
+ \addQuote "LaudaSionVcBMusic" { \LaudaSionVcBMusic }
+ 
+ 
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..b2d60559fe0d01476c52ea23604562f4e5ebbf5e
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.patch
@@ -0,0 +1,10 @@
+--- Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily	2009-10-05 16:39:26.000000000 +0200
+@@ -20,3 +20,7 @@
+ %% CorKey = \key g \major
+ %% CorIKey = \CorKey
+ %% CorIIKey = \CorKey
++
++#(oly:remove_from_score_structure '("FlLong" "Fl"))
++#(oly:modify_score_structure '("WdLong" "StaffGroup" ("Fl" "ObLong" "ClLong" "FagLong" "CFag")))
++
diff --git a/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily.patch b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..1af3877819d7a29dac3b7d5365b70001c937a02e
--- /dev/null
+++ b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily.patch
@@ -0,0 +1,242 @@
+--- Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Haydn_LaudaSion_MH215_Music_BonePastor.ily	2009-10-05 17:38:06.000000000 +0200
+@@ -2,78 +2,197 @@
+ 
+ BonePastorPieceName = "Bone pastor, panis vere"
+ BonePastorPieceNameTacet = "Bone pastor tacet"
+-BonePastorTempo = "TODO"
+ 
+ BonePastorKey = \key c \major
+-BonePastorTimeSignature = \time 4/4
++BonePastorTimeSignature = \time 2/2
+ 
+-BonePastorSettings = \notemode {
+-  \tempo \BonePastorTempo
+-}
+-
+-
+-BonePastorVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorVIMusic = \relative c'' {
++  g2 a4 g | % 2
++  g2 c | % 3
++  d c4 h | % 4
++  c2 c | % 5
++  e e | % 6
++  e d4 c | % 7
++  d2 d | % 8
++  d c4 h | % 9
++  c2 c | \barNumberCheck #10
++  f4 e d c | % 11
++  h2 c4 e | % 12
++  e2 d | % 13
++  g,2 a4 g | % 14
++  g2 c | % 15
++  e4 d c h | % 16
++  c2 e | % 17
++  d2. d4 | \barNumberCheck #18
++  e2 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorVIMusic" { \BonePastorVIMusic }
+ 
+ 
+ BonePastorVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  e2 f4 e | % 2
++  e2 e | % 3
++  \grace h'8 a2 g4 f | % 4
++  e2 e | % 5
++  g g | % 6
++  a a | % 7
++  f f | % 8
++  g g | % 9
++  e f4 g | \barNumberCheck #10
++  f2 a | % 11
++  g g | % 12
++  g g | % 13
++  e f4 e | % 14
++  e2 e | % 15
++  g4 f e d | % 16
++  e2 g | % 17
++  g2. g4 | \barNumberCheck #18
++  g1 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorVIIMusic" { \BonePastorVIIMusic }
+ 
+-
+-BonePastorSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorSMusic = \relative c'' {
++  g2 a4( g) | % 2
++  g2 c | % 3
++  d c4( h) | % 4
++  c2 c | % 5
++  e e | % 6
++  e d4( c) | % 7
++  d2 d | % 8
++  d c4( h) | % 9
++  c2 c | \barNumberCheck #10
++  f4( e) d( c) | % 11
++  h2 c4( e) | % 12
++  e2 d | % 13
++  g,2 a4( g) | % 14
++  g2 c | % 15
++  e4( d) c( h) | % 16
++  c2 e | % 17
++  d2. d4 | % 18
++  e2 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorSMusic" { \BonePastorSMusic }
+ 
+ BonePastorSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  Je -- su, nos -- tri mi -- se -- re -- re:
++  tu nos pas -- ce, nos tu -- e -- re,
++  tu nos bo -- na fac vi -- de -- re 
++  in ter -- ra vi -- ven -- ti -- um,
++  vi -- ven -- ti -- um.
+ }
+ 
+ 
+ BonePastorAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  e2 f4( e) | % 2
++  e2 e | % 3
++  \grace g8 f2 e4( e) | % 4
++  e2 e | % 5
++  g g | % 6
++  a a | % 7
++  f f | % 8
++  g g | % 9
++  e f4( g) | \barNumberCheck #10
++  f2 a | % 11
++  g g | % 12
++  g g | % 13
++  e  f4( e) | % 14
++  e2 e | % 15
++  g4( f) e( d) | % 16
++  e2 g | % 17
++  g2. g4 | \barNumberCheck #18
++  g1 \bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorAMusic" { \BonePastorAMusic }
+ 
+-BonePastorALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++BonePastorALyrics = \BonePastorSLyrics
+ 
+ BonePastorTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  c2 c | % 2
++  c c | % 3
++  a g | % 4
++  g g | % 5
++  c c | % 6
++  c a | % 7
++  h h | % 8
++  h g | % 9
++  a a | \barNumberCheck #10
++  a a | % 11
++  d c | % 12
++  c h | % 13
++  c c | % 14
++  c c | % 15
++  a g | % 16
++  g c | % 17
++  c h | \barNumberCheck #18
++  c1\bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorTMusic" { \BonePastorTMusic }
+ 
+-BonePastorTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++BonePastorTLyrics = \BonePastorSLyrics
+ 
+-BonePastorBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorBMusic = \relative c {
++  c2 c | % 2
++  c a' | % 3
++  f g | % 4
++  e c | % 5
++  c'4( h) a( g) | % 6
++  f2 f | % 7
++  h4( a) g( f) | % 8
++  e2 e | % 9
++  a4( g) f( e) | \barNumberCheck #10
++  d2 f | % 11
++  f e4( c) | % 12
++  g'2 g, | % 13
++  c c | % 14
++  c a' | % 15
++  f g | % 16
++  c, c' | % 17
++  g g, | \barNumberCheck #18
++  c1\bar"|."
+ }
+ \addQuote "BonePastorBMusic" { \BonePastorBMusic }
+ 
+-BonePastorBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++BonePastorBLyrics = \BonePastorSLyrics
+ 
+-BonePastorContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++BonePastorBCMusic = \relative c {
++  c1~ | % 2
++  c2 a' | % 3
++  f g | % 4
++  e c | % 5
++  c'4 h a g | % 6
++  f2 f | % 7
++  h4 a g f | % 8
++  e2 e | % 9
++  a4 g f e | \barNumberCheck #10
++  d2 f~ | % 11
++  f e4 c | % 12
++  g'2 g, | % 13
++  c1~  | % 14
++  c2 a' | % 15
++  f g | % 16
++  c,2 c' | % 17
++  g2 g, | \barNumberCheck #18
++  c1\bar"|."
++}
++\addQuote "BonePastorContinuoMusic" { \BonePastorBCMusic }
++
++BonePastorBCFbMusic = \figuremode {
++  <5 3>2 <6 4> | % 2
++  <5 3> <5> | % 3
++  <6> s | % 4
++  <6> s | % 5
++  s1 | % 6
++  <7>2 <6>4 <5>4 | % 7
++  s1 | % 8
++  <7>2 <6>4 <5>4 | % 9
++  s1 | \barNumberCheck #10
++  s2 <6>4 <5> | % 11
++  <4\+ 2>2 <6> | % 12
++  <6 4> <5 3> | % 13
++  <5 3> <6 4> | % 14
++  <5 3> <5> | % 15
++  <6> s | % 16
++  s1 | % 17
++  <4>2 <3> | \barNumberCheck #18
++  s1
+ }
+-\addQuote "BonePastorContinuoMusic" { \BonePastorContinuoMusic }
+-
+-
diff --git a/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily.patch b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..2297319cf187730b37647e7c2bf53456408befb0
--- /dev/null
+++ b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily.patch
@@ -0,0 +1,294 @@
+--- Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Haydn_LaudaSion_MH215_Music_EccePanis.ily	2009-10-05 17:26:45.000000000 +0200
+@@ -2,78 +2,250 @@
+ 
+ EccePanisPieceName = "Ecce panis Angelorum"
+ EccePanisPieceNameTacet = "Ecce panis tacet"
+-EccePanisTempo = "TODO"
++EccePanisTempo = "Allegro"
+ 
+ EccePanisKey = \key c \major
+-EccePanisTimeSignature = \time 4/4
++EccePanisTimeSignature = \time 2/2
+ 
+ EccePanisSettings = \notemode {
+-  \tempo \EccePanisTempo
++  \tempo \EccePanisTempo 
+ }
+ 
+-
+-EccePanisVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisVIMusic = \relative c'' {
++  r2 c~ | % 2
++  c h | % 3
++  c c | % 4
++  d c | % 5
++  c h | % 6
++  c1 | % 7
++  f2 f | % 8
++  c c | % 9
++  c h | \barNumberCheck #10
++  a1 | % 11
++  h2 h( | % 12
++  c) a | % 13
++  h c | % 14
++  c d | % 15
++  g, c~ | % 16
++  c h | % 17
++  c e~ | % 18
++  e d | % 19
++  c h | \barNumberCheck #20
++  a1~ | % 21
++  a2 a | % 22
++  \once\override NoteHead  #'style = #'baroque 
++  gis\breve \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisVIMusic" { \EccePanisVIMusic }
+ 
+-
+-EccePanisVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisVIIMusic = \relative c'' {
++  g1 | % 2
++  g1 | % 3
++  e2 e | % 4
++  f e | % 5
++  d1 | % 6
++  e | % 7
++  fis2 g | % 8
++  e e | % 9
++  d d | \barNumberCheck #10
++  d1 | % 11
++  d2 g | % 12
++  a fis | % 13
++  g g | % 14
++  f!2. f4 | % 15
++  e1 | % 16
++  d2. d4 | % 17
++  e1 | % 18
++  e2 e | % 19
++  e e | \barNumberCheck #20
++  e d4 c | % 21
++  d2 dis | % 22
++  \once\override NoteHead  #'style = #'baroque 
++  e\breve \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisVIIMusic" { \EccePanisVIIMusic }
+ 
+-
+-EccePanisSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++EccePanisSMusic = \relative c'' {
++  r2 c2~ | % 2
++  c h | % 3
++  c c | % 4
++  d c | % 5
++  c( h) | % 6
++  c1 | % 7
++  d2 d | % 8
++  c c | % 9
++  c h | \barNumberCheck #10
++  a1 | % 11
++  h2 h( | % 12
++  c) a | % 13
++  h c | % 14
++  c d | % 15
++  g, c~ | % 16
++  c h | % 17
++  c e~ | % 18
++  e d | % 19
++  c h | \barNumberCheck #20
++  a1 | % 21
++  a | % 22
++  \once\override NoteHead  #'style = #'baroque 
++  gis\breve \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisSMusic" { \EccePanisSMusic }
+ 
+ EccePanisSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
+-
+-EccePanisAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  fac -- tus ci -- bus vi -- a -- to -- rum,
++  ve -- re pa -- nis fi -- li -- o -- rum,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus, ca -- ni -- bus,
++  non __ mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
++}
++
++EccePanisAMusic = \relative c'' {
++  g1 | % 2
++  g | % 3
++  e2 e | % 4
++  f2 e | % 5
++  d1 | % 6
++  e | % 7
++  fis2 g | % 8
++  e2 e | % 9
++  d d | \barNumberCheck #10
++  d1 | % 11
++  d2 g( | % 12
++  a) fis | % 13
++  g g | % 14
++  f!2. f4 | % 15
++  e1 | % 16
++  d2. d4 | % 17
++  e1 | % 18
++  e2 e | % 19
++  e e | \barNumberCheck #20
++  e\melisma d4( c) | % 21
++  d2\melismaEnd dis | % 22
++  \once\override NoteHead  #'style = #'baroque 
++  e\breve \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisAMusic" { \EccePanisAMusic }
+ 
+ EccePanisALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  fac -- tus ci -- bus vi -- a -- to -- rum,
++  ve -- re pa -- nis fi -- li -- o -- rum,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus, ca -- ni -- bus,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
+ }
+ 
+ 
+ EccePanisTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  e1 | % 2
++  d | % 3
++  c2 c | % 4
++  a a | % 5
++  g1 | % 6
++  g | % 7
++  a2 h | % 8
++  g a | % 9
++  a g | \barNumberCheck #10
++  g( fis) | % 11
++  g1 | % 12
++  R1 | % 13
++  r2 g2( | % 14
++  a) f! | % 15
++  g2 g | % 16
++  g2. g4 | % 17
++  g2 c~ | % 18
++  c h | % 19 % 
++  a gis | \barNumberCheck #20
++  a1~ | % 21
++  a2 a | % 22
++  \once\override NoteHead  #'style = #'baroque 
++  a\breve \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisTMusic" { \EccePanisTMusic }
+ 
+ EccePanisTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
+-
+-EccePanisBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  fac -- tus ci -- bus vi -- a -- to -- rum,
++  ve -- re pa -- nis fi -- li -- o -- rum,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus,
++  non __ mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
++}
++
++EccePanisBMusic = \relative c {
++  c1 | % 2
++  g' | % 3
++  a2. g4 | % 4
++  f2 fis | % 5
++  g1 | % 6
++  c,2 c'~ | % 7
++  c h | % 8
++  h a4( g) | % 9
++  fis2 g | \barNumberCheck #10
++  d1 | % 11
++  g, | % 12
++  R1 | % 13
++  r2 e'( | % 14
++  f) d | % 15
++  e d4( c) | % 16
++  g2. g4 | % 17
++  c1 | % 18
++  gis2 gis | % 19
++  a e' | \barNumberCheck #20
++  f1~ | % 21
++  f2 f2 | % 22
++  \once\override NoteHead  #'style = #'baroque 
++  e\breve \bar"|."
+ }
+ \addQuote "EccePanisBMusic" { \EccePanisBMusic }
+ 
+ EccePanisBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
+-
+-EccePanisContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  fac -- tus ci -- bus vi -- a -- to -- rum,
++  ve -- re pa -- nis fi -- li -- o -- rum,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus,
++  non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
++}
++
++EccePanisBCMusic = \relative c {
++  c1( | % 2
++  g') | % 3
++  a2. g4 | % 4
++  f2 fis | % 5
++  g1 | % 6
++  c,2 c'~  | % 7
++  c h | % 8
++  h2 a4 g | % 9
++  fis2 g | \barNumberCheck #10
++  d1 | % 11
++  g, | % 12
++  \SClef
++  << { \voiceOne c''2 a | h \oneVoice } \new Voice { \voiceTwo a2 fis | g} >> \clef "bass" e,2 | % 14
++  f d | % 15
++  e d4 c | % 16
++  g1 | % 17
++  c | % 18
++  gis | % 19
++  a2 e' | \barNumberCheck #20
++  f1~ |
++  f2 f | % 21
++  \once\override NoteHead  #'style = #'baroque 
++  e\breve \bar"|."
++}
++\addQuote "EccePanisContinuoMusic" { \EccePanisBCMusic }
++
++EccePanisBCFbMusic = \figuremode {
++  \bassFigureExtendersOn
++  s1 | % 2
++  <4>2 <3> | % 3
++  <5>2. <5>4 | % 4
++  <6>2 <5> | % 5
++  <4> <3> | % 6
++  s1 | % 7
++  <4\+ 2>2 <6> | % 8
++  <4 2>2 <4 2>4 <4 2> | % 9
++  <6 5>2 s | \barNumberCheck #10
++  <4> <_+> | % 11
++  s1*2 | % 13
++  \bassFigureExtendersOff  s2 <3> | % 14
++  <3> <3> | % 15
++  \bassFigureExtendersOn <6>2 <6>4 <6>4 | \barNumberCheck #16
++  <4>2 <3> | \barNumberCheck #17
++  s1*6
+ }
+-\addQuote "EccePanisContinuoMusic" { \EccePanisContinuoMusic }
+-
+ 
diff --git a/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily.patch b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..0ca6b1db0641e9a059df0c67dcb0c86a3c6cf835
--- /dev/null
+++ b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily.patch
@@ -0,0 +1,81 @@
+--- Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Haydn_LaudaSion_MH215_Music_InFiguris.ily	2009-10-05 17:27:40.000000000 +0200
+@@ -2,78 +2,3 @@
+ 
+ InFigurisPieceName = "In figuris praesignatur"
+ InFigurisPieceNameTacet = "In figuris tacet"
+-InFigurisTempo = "TODO"
+-
+-InFigurisKey = \key c \major
+-InFigurisTimeSignature = \time 4/4
+-
+-InFigurisSettings = \notemode {
+-  \tempo \InFigurisTempo
+-}
+-
+-
+-InFigurisVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisVIMusic" { \InFigurisVIMusic }
+-
+-
+-InFigurisVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisVIIMusic" { \InFigurisVIIMusic }
+-
+-
+-InFigurisSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisSMusic" { \InFigurisSMusic }
+-
+-InFigurisSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
+-
+-InFigurisAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisAMusic" { \InFigurisAMusic }
+-
+-InFigurisALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
+-
+-InFigurisTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisTMusic" { \InFigurisTMusic }
+-
+-InFigurisTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
+-
+-InFigurisBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisBMusic" { \InFigurisBMusic }
+-
+-InFigurisBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
+-
+-InFigurisContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "InFigurisContinuoMusic" { \InFigurisContinuoMusic }
+-
+-
diff --git a/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily.patch b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..b8bb88b3284317e1bb2197a375c64a982ce90ff6
--- /dev/null
+++ b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily.patch
@@ -0,0 +1,630 @@
+--- Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily.new	2009-10-05 17:34:01.000000000 +0200
++++ Haydn_LaudaSion_MH215_Music_LaudaSion.ily	2009-10-05 17:27:52.000000000 +0200
+@@ -2,78 +2,593 @@
+ 
+ LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
+ LaudaSionPieceNameTacet = "Lauda Sion tacet"
+-LaudaSionTempo = "TODO"
++LaudaSionTempo = "Allegro moderato"
+ 
+-LaudaSionKey = \key c \major
++LaudaSionKey = \key g \major
+ LaudaSionTimeSignature = \time 4/4
+ 
+ LaudaSionSettings = \notemode {
+-  \tempo \LaudaSionTempo
++  \tempo \LaudaSionTempo 
+ }
+ 
+-
+-LaudaSionVIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionVIMusic = \relative c'' {
++  g4. h8 \grace h8 a8[ g16 fis] g8[ a] | % 2
++  \grace a8 h4 a4 a4. c8 | % 3
++  \grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h c4 h | % 4
++  e2 \grace g,8 fis4 g8[ d'] | % 5
++  c4 h\trill a16[( d, fis a]) g[( d) d'( fis,]) | % 6
++  g4. h8 h16[( a g fis]) g8[ a] | % 7
++  \grace a h4 a a4. c8 | % 8
++  \grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h c4 h | % 9
++  a4. g8 fis d'4 e8 | \barNumberCheck #10
++  h4 a\trill g16[ g'8 h,16] a16[ c'8 fis,16] | % 11
++  g8 h,4 cis8 d[ a a h] | % 12
++  \grace a8 g4 g e'4. d8 | % 13
++  cis8[ h] a[ g] g4 fis | % 14
++  e4. d8 cis16[( e) g( h]) a8[ g] | % 15
++  g4 fis\trill e16[ a( cis a]) e'[( cis) a'( cis,)] | % 16
++  d8 a4 cis8 d[ e fis a,] | % 17
++  a4 g cis4. d8 | % 18
++  e[ fis g g,] g4 fis | % 19
++  fis4. g8 a4. h8 | \barNumberCheck #20
++  fis4 e\trill d16[ d'8 fis,16] e16[ g'8 cis,16] | % 21
++  d8 a4 a8 d[ c h a] | % 22
++  \grace a8 gis4 gis a4. a8 | % 23
++  a8[ gis gis f'] \grace e8 d4 d | % 24
++  d4. e8 c[ gis a h] | % 25
++  d4 c\trill h16[( gis' h gis]) e[( h) e( h)] | % 26
++  gis8 h4 h8 h[ e e d] | % 27
++  \grace d8 c4 c c4. c8 | % 28
++  d8[ h h ais] ais[( h]) h4 | % 29
++  fis'4. a,8 g[ c h a] | \barNumberCheck #30
++  g4 fis!\trill e16[ e'8 g,16] fis16[ a'8 dis,16] | % 31
++  e8 g,4 g8 g[ c c e] | % 32
++  e4 d f4. \grace e16 d8 | % 33
++  \grace c16 h8[ h d f,] f4 e | % 34
++  f4. f8 g8[( a h c]) | % 35
++  d4. c16[ h] a8[ d16 cis] d8[ d,] | % 36
++  a'4. a8 a[ d d c] | % 37
++  \grace c8 b4 b b4. b8 | % 38
++  b[ b b b] es4. es8 | % 39
++  es2 d4 d8[ g] | \barNumberCheck #40
++  cis,4. cis8 d4 d16[( h!) cis( a]) | % 41
++  g4. h8 \grace h8 a8[ g16 fis] g8[ a] | % 42
++  \grace a8 h4 a a4. c8 | % 43
++  \grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h8 c4 h | % 44
++  e4. c16[ a] \grace {g8} fis4 g8[ d']| % 45
++  c4 h\trill a16[( d fis a]) g[( d) c'( fis,]) | % 46
++  g4 g,8[ h] h16[( a g fis]) g8[ a] | % 47
++  \grace a8 h4 a a4. c8 | % 48
++  \grace c8 h8[ a16 g] a8[ h] \grace h8 c4 h | % 49
++  a4. g8 fis8 d'4 e8 | \barNumberCheck #50
++  h4 a\trill g8[ r16 g] fis[( g) fis( g]) | % 51
++  cis4 g' fis8[ c h e] | % 52
++  h4 a\trill g r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionVIMusic" { \LaudaSionVIMusic }
+ 
+ 
+ LaudaSionVIIMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  h4. d8 c[ a d fis] | % 2
++  \grace fis8 g4 fis fis d | % 3
++  d8[ d c h] \grace h8 a4 g | % 4
++  g4 c8[ e] d4 d8[ a'] | % 5
++  a4 g\trill fis16[( d fis a]) g[( d) d'( fis,]) | % 6
++  g8[ h, d g] e16[( c) c( a]) d8[ fis] | % 7
++  \grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 8
++  d8[ d fis g] d4 d | % 9
++  c4. h8 a8[( fis') g,( g')] | \barNumberCheck #10
++  g4 fis\trill g16[ h8 g16] d16[ a'8 c16] | % 11
++  h8 d,4 g8 a[ d, d fis] | % 12
++  e4 e g4. gis8 | % 13
++  a8[ fis e e] e4 d | % 14
++  h2 a8[ g' fis e] | % 15
++  e4\trill d cis16[ cis( e cis)] a[( e') cis!( e)] | % 16
++  d8 d4 e8 fis8[ a a fis] | % 17
++  fis4 e e4. d8 | % 18
++  g[ fis e d] cis4 e | % 19
++  d4. d8 d4. d8 | \barNumberCheck #20
++  d4 cis d16[ fis8 d16] h16[ e8 g16] | % 21
++  fis8 fis4 fis8 f2:8 | % 22
++  e4 e e4. e8 | % 23
++  d8[ d d c] h4 h | % 24
++  gis'4 e e4. h'8 | % 25
++  h4 a gis16[( e' h' gis]) e16[( h) e( h]) | % 26
++  gis8 e4 gis8 h[ gis e h'] | % 27
++  \grace h8 a4 a a4. a8 | % 28
++  fis8[ fis fis g] fis4 h, | % 29
++  dis4. fis8 e4. e8 | \barNumberCheck #30
++  e4 dis e16[ e'8 g,16] fis16[ a'8 dis,16] | % 31
++  e8 e,4 e8 e[ g g c] | % 32
++  c4 h d,4. d8 | % 33
++  f8[ f f d] d4 c | % 34
++  d4. d8 d8[( fis! g a]) | % 35
++  h4. a16[ g] fis8[ d'16 cis] d8[ d,] | % 36
++  fis4. fis8 fis[ fis a a] | % 37
++  \grace a8 g4 g d4. d8 | % 38
++  g2:8 g4 g | % 39
++  fis2 g4 g8[ d] | \barNumberCheck #40
++  g4. g8 fis d4 d8 | % 41
++  h!4. d8 c[ a d fis] | % 42
++  \grace fis8 g4 fis fis d | % 43
++  d8[ d c h] \grace h8 a4 g | % 44
++  g4 c8[ e] d4 d8[ a'] | % 45
++  a4 g\trill fis16[( d' fis a]) g[( d) d( c]) | % 46
++  h8[ h, d g] e16[( c c a]) d8[ fis] | % 47
++  \grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 48
++  d8[ d fis g] d4 d | % 49
++  c4. h8 a8[( fis') g,( g']) | \barNumberCheck #50
++  g4 fis g8[ r16 g] fis16[( g) fis( g]) | % 52
++  g4 e d8[ a'] g4 | % 52
++  g4 fis g r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionVIIMusic" { \LaudaSionVIIMusic }
+ 
+-
+-LaudaSionSMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++LaudaSionSMusic = \relative c'' {
++  g4. h8 \grace h8 a g16[( fis]) g8 a | % 2
++  \grace a8 h4 a a4. c8 | % 3
++  \grace c8 h a16[( g]) a8 h \grace h8 c4 h | % 4
++  e2 \grace g,8 fis4 g8 d' | % 5
++  c4( h8.)\trill h16 a4 r | % 6
++  g4. h8 \grace h8 a g16[( fis]) g8 a | % 7
++  \grace a8 h4 a a4. c8 | % 8
++  \grace c16 h8 a16[( g]) a8 h \grace h c4 h | % 9
++  a4. g8 fis( d'4) e8 | \barNumberCheck #10
++  h4( a8.)\trill g16 g4 r | % 11
++  h4. cis8 d8 a a h | % 12
++  \grace a8 g4 g e'4. d8 | % 13
++  cis8 h a g g4 fis | % 14
++  e4. d8 cis h'8[( a g]) | % 15
++  g4( fis8.) fis16 e4 r | % 16
++  a4. cis8 d e fis a, | % 17
++  a4 g cis4. d8 | % 18
++  e fis g g, g4 fis | % 19
++  fis4. g8 a4. h8 | \barNumberCheck #20
++  fis4( e8.) d16 d4 r | % 21
++  a'4. a8 d c! h a | % 22
++  \grace a8 gis4 gis a4. a8 | % 23
++  a8 gis gis f'8 \grace e8 d4 d | % 24
++  d4. e8 c[( gis]) a[( h]) | % 25
++  d4( c8.) c16 h4 r | % 26
++  h4. h8 h e16 e e8 d | % 27
++  d8. c16 c4 c8 c c c | % 28
++  c[( h]) h ais ais8. h16 h4 | % 29
++  fis'4. a,!8 g[( c]) h[( a]) | \barNumberCheck #30
++  g4( fis8.) e16 e4 r | % 31
++  g4. g8 g c c e | % 32
++  e4 d g!4. \grace e16 d8 | % 33
++  \grace c8 h8 h d f, f4 e | % 34
++  fis4. fis8 g[( a]) h[( c]) | % 35
++  d4. c16[( h]) a4 r | % 36
++  a4. a8 a( d4) c8 | % 37
++  c8. b16 b4 b4. b8 | % 38
++  b4 b es8. es16 es4 | % 39
++  es4. es8 d4. g8 | \barNumberCheck #40
++  cis,4. cis8 d4 r | % 41
++  g,4. h!8 \grace h16 a8 g16[( fis]) g8 a | % 42
++  \grace a8 h4 a a4. c8 | % 43
++  \grace c8 h a16[( g]) a8 h \grace h8 c4 h | % 44
++  e4. c16[( a]) \grace g8 fis4 g8[( d']) | % 45
++  c4( h8) h a4 r | % 46
++  g4. h8 a g16[( fis]) g8 a | % 47
++  \grace a8 h4 a a4. c8 | % 48
++  \grace c8 h a16[( g]) a8 h \grace h8 c4 h | % 49
++  a4. g8 fis8( d'4) e8 | \barNumberCheck #50
++  h4( a8.) g16 g4 r | % 51
++  cis4 g' fis8[( c]) h[( e]) | % 52
++  h4( a8.) g16 g4 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionSMusic" { \LaudaSionSMusic }
+ 
+ LaudaSionSLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem,
++  lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem,
++  in hym -- nis et can -- ti -- cis.
++  
++  Quan -- tum  po -- tes, tan -- tum au -- de: 
++  qui -- a ma -- jor om -- ni lau -- de, 
++  nec lau -- da -- re suf -- fi -- cis.
++  
++  Lau -- dis the -- ma spe -- ci -- a -- lis, 
++  pa -- nis vi -- vus et vi -- ta -- lis 
++  ho -- di -- e pro -- po -- ni -- tur.
++  
++  Quem in sa -- cræ men -- sa coe -- næ 
++  tur -- bæ fra -- trum du -- o -- de -- næ 
++  da -- tum non am -- bi -- gi -- tur.
++  
++  Sit laus ple -- na, sit so -- no -- ra,
++  sit ju -- cun -- da, sit de -- co -- ra
++  men -- tis ju -- bi -- la -- ti -- o.
++  
++  Di -- es e -- nim so -- lem -- nis a -- gi -- tur, 
++  in qua men -- sæ pri -- ma re -- co -- li -- tur
++  hu -- jus in -- sti -- tu -- ti -- o.
++  
++  In hac men -- sa no -- vi Re -- gis,
++  no -- vum Pas -- cha no -- væ le -- gis,
++  Pha -- se ve -- tus ter -- mi -- nat.
++  
++  Ve -- tus -- ta -- tem no -- vi -- tas,
++  um -- bram fu -- gat ve -- ri -- tas,
++  noc -- tem lux e -- li -- mi -- nat.
++  
++  Su -- munt bo -- ni, su -- munt  ma -- li:
++  sor -- te ta -- men in -- æ -- qua -- li,
++  vi -- tæ vel in -- te -- ri -- tus.
++  
++  Mors est ma -- lis, vi -- ta bo -- nis:
++  vi -- de pa -- ris sum -- ti -- o -- nis,
++  quam sit dis -- par ex -- i -- tus,
++  quam sit dis -- par ex -- i -- tus.
+ }
+ 
+ 
+ LaudaSionAMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  d4. g8 e d d fis | % 2
++  \grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 3
++  d d fis g d4 d | % 4
++  c4.( e8) d4 d8 a' | % 5
++  a4( g8.)\trill g16 fis4 r | % 6
++  d4. g8 e d d fis | % 7
++  g4 fis d4. d8 | % 8
++  d d fis g d4 d | % 9
++  e4. e8 d8[( fis]) g4 | \barNumberCheck #10
++  g( fis8.) g16 g4 r | % 11
++  g4. g8 a d, fis fis | % 12
++  e4 e g4. gis8 | % 13
++  a fis e e e4 d | % 14
++  h4. h8 cis8 g'8[( fis e]) | % 15
++  e4( d8.) d16 cis4 r | % 16
++  d4. e8 fis a a fis | % 17
++  fis4 e e4. d8 | % 18
++  g fis e d e4 e | % 19
++  d4. d8 d4. d8 | \barNumberCheck #20
++  d4( cis8.) cis16 d4 r | % 21
++  fis4 fis f8 f f f | % 22
++  e4 e e4. e8 | % 23
++  d8 d d c! e4 e | % 24
++  gis4 e e4. e8 | % 25
++  e4. e8 e4 r | % 26
++  e4. e8 e gis16 gis gis8 h | % 27
++  h8. a16 a4 a8 a a a | % 28
++  fis4 fis8 e fis8. h,16 h4 | % 29
++  dis4. fis8 e4 e | \barNumberCheck #30
++  e( dis8.) e16 e4 r | % 31
++  e4. e8 e e g8 g | % 32
++  g4 g d4. d8 | % 33
++  f8 f f d d4 c | % 34
++  d4. d8 c[( fis]) g[( a]) | % 35
++  h4. a16[( g]) fis4 r | % 36
++  fis4. fis8 fis4 a | % 37
++  a8. g16 g4 d4. d8 | % 38
++  g4 g g8. g16 g4 | % 39
++  fis4. fis8 g4. d8 | \barNumberCheck #40
++  g4. g8 fis4 r | % 41
++  d4. g8 e d d fis | % 42
++  \grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 43
++  d d fis g d4 d | % 44
++  c4. e8 d4. a'8 | % 45
++  a4( g8) g fis4 r | % 46
++  d4. g8 e d d fis | % 47
++  \grace fis8 g4 fis d4. d8 | % 48
++  d d fis g d4 d | % 49
++  e4. e8 d8[( fis]) g4 | \barNumberCheck #50
++  g( fis8.) g16 g4 r | % 51
++  g e d8[( a']) g4 | % 52
++  g4( fis8.) g16 g4 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionAMusic" { \LaudaSionAMusic }
+ 
+-LaudaSionALyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
+-}
+-
++LaudaSionALyrics = \LaudaSionSLyrics
+ 
+ LaudaSionTMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  h4. d8 c a d d | % 2
++  d4 d fis,4. fis8 | % 3
++  g d' c h \grace h8 a4 g | % 4
++  g4.( c8) \grace h8 a4 g8 d | % 5
++  d'4( e8) e a,4 r | % 6
++  h4. d8 c a d d | % 7
++  d4 d fis,4. fis8 | % 8
++  g8 d' c h \grace h a4 g8[( h]) | % 9
++  c4. h8 a4 g | \barNumberCheck #10
++  g8( d'4) c8 h4 r | % 11
++  d4. e8 d d d d | % 12
++  h4 h a4. h8 | % 13
++  cis8 d e cis a4 a | % 14
++  g4. h8 a8[( cis]) d[( a]) | % 15
++  a4( h8) h e,4 r | % 16
++  a4. a8 a g fis h | % 17
++  h4 h a4. a8 | % 18
++  cis8 d e h cis!4 cis | % 19
++  h4. h8 a4 d8[( h]) | \barNumberCheck #20
++  a4. a8 a4 r | % 21
++  d4 a a8 a d d | % 22
++  h4 h a4. a8 | % 23
++  h8 h h c h4 h | % 24
++  h4. h8 c8[( d]) e[( h]) | % 25
++  h4( a8.) gis16 gis4 r | % 26
++  gis4. gis8 gis h16 h h8 e | % 27
++  e8. e16 e4 a,8 a c c | % 28
++  fis,4 fis8 g fis8. fis16 fis4 | % 29
++  fis4 h h8( e4) a,8 | \barNumberCheck #30
++  h4. h8 h4 r | % 31
++  h4. h8 c g g c | % 32
++  c4 h h4. h8 | % 33
++  d8 d h d g,4 g | % 34
++  a4. a8 g[( d]) d4 | % 35
++  d'4. e8 a,4 r | % 36
++  d4. d8 d4. d8 | % 37
++  d8. d16 d4 g,4. g8 | % 38
++  g4 g c8. c16 c4 | % 39
++  c4. c8 b4. b8 | \barNumberCheck #40
++  b4. g8 a4 r | % 41
++  h!4. d8 c a d d | % 42
++  d4 d fis,4. fis8 | % 43
++  g8 d' c h \grace h a4 g | % 44
++  g4. c8 \grace h8 a4 h8 d~ | % 45
++  d d e8. e16 a,4 r | % 46
++  h4. d8 c a d d | % 47
++  d4 d fis,!4. fis8 | % 48
++  g8 d' c h \grace h8 a4 g8[( h]) | % 49
++  c4. h8 a4 g | \barNumberCheck #50
++  g8( d'4) c8 h4 r | % 51
++  e4 cis d g, | % 52
++  g8( d'4) d8 h4 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionTMusic" { \LaudaSionTMusic }
+ 
+ LaudaSionTLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem,
++  lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem,
++  in hym -- nis et can -- ti -- cis.
++  
++  Quan -- tum  po -- tes, tan -- tum au -- de: 
++  qui -- a ma -- jor om -- ni lau -- de, 
++  nec lau -- da -- re suf -- fi -- cis.
++  
++  Lau -- dis the -- ma spe -- ci -- a -- lis, 
++  pa -- nis vi -- vus et vi -- ta -- lis 
++  ho -- di -- e __ pro -- po -- ni -- tur.
++  
++  Quem in sa -- cræ men -- sa coe -- næ 
++  tur -- bæ fra -- trum du -- o -- de -- næ 
++  da -- tum non am -- bi -- gi -- tur.
++  
++  Sit laus ple -- na, sit so -- no -- ra,
++  sit ju -- cun -- da, sit de -- co -- ra
++  men -- tis ju -- bi -- la -- ti -- o.
++  
++  Di -- es e -- nim so -- lem -- nis a -- gi -- tur, 
++  in qua men -- sæ pri -- ma re -- co -- li -- tur
++  hu -- jus in -- sti -- tu -- ti -- o.
++  
++  In hac men -- sa no -- vi Re -- gis,
++  no -- vum Pas -- cha no -- væ le -- gis,
++  Pha -- se ve -- tus ter -- mi -- nat.
++  
++  Ve -- tus -- ta -- tem no -- vi -- tas,
++  um -- bram fu -- gat ve -- ri -- tas,
++  noc -- tem lux e -- li -- mi -- nat.
++  
++  Su -- munt bo -- ni, su -- munt  ma -- li:
++  sor -- te ta -- men in -- æ -- qua -- li,
++  vi -- tæ, vi -- tæ vel __ in te -- ri -- tus.
++  
++  Mors est ma -- lis, vi -- ta bo -- nis:
++  vi -- de pa -- ris sum -- ti -- o -- nis,
++  quam sit dis -- par ex -- i -- tus,
++  quam sit dis -- par ex -- i -- tus.
+ }
+ 
+ 
+ LaudaSionBMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
++  g4. g,8 c d h d | % 2
++  g4 d d4. d8 | % 3
++  g8 h a g fis4 g | % 4
++  c,4.( a8) d8[( c]) h r | % 5
++  r g' e cis8 d4 r | % 6
++  g4. g,8 c d h d | % 7
++  g4 d d4. d8 | % 8
++  g8 h a g fis4 g | % 9
++  c,4. c8 c4 h8[( c]) | \barNumberCheck #10
++  d4. d8 g,4 r | % 11
++  g'4. e8 fis fis16[( e]) fis8 d | % 12
++  e4 e cis4. h8 | % 13
++  a8 d cis a d4 d | % 14
++  g2~ g8 e fis cis | % 15
++  d4 h8[( gis]) a4 r | % 16
++  fis'4. g8 fis8 cis d dis | % 17
++  e4 e g4. fis8 | % 18
++  e d cis h ais4 ais | % 19
++  h h fis4. g8 | \barNumberCheck #20
++  a!4. a8 d4 r | % 21
++  d4. d8 d d d d  | % 22
++  d4 d c4. c8 | % 23
++  h8 h h' a gis4 gis | % 24
++  e4. e8 a,8[( h]) c[( gis]) | % 25
++  a4. a8 e'4 r | % 26
++  e4. e8 e e16 e e8 e | % 27
++  a8. a16 a4   fis8 fis fis fis | % 28
++  dis4 dis8 e dis8. dis16 dis4 | % 29
++  h4. dis8 e[( a,]) g[( c]) | \barNumberCheck #30
++  h4. h8 e4 r | % 31
++  e4. e8 c c e c | % 32
++  g'4 g, g'4. g8 | % 33
++  g g g, h c4 c | % 34
++  c4. c8 h[( c]) h[( a]) | % 35
++  g[( a h]) c d4 r | % 36
++  d4. d8 d4 fis | % 37
++  g8. g,16 g4 g'4. g8 | % 38
++  es4 es c8. c16 c4 | % 39
++  a4. a8 b4. b8 | \barNumberCheck #40
++  es4. es8 d4 r | % 41
++  g4. g,8 c d h! d | % 42
++  g4 d d4. d8 | % 43
++  g8 h a g fis4 g | % 44
++  c,4. a8 d[( c]) h r | % 45
++  g' g e cis d4 r | % 46
++  g4. g,8 c d h d | % 47
++  g4 d d4. d8 | % 48
++  g8 h a g fis4 g | % 49
++  c,4. c8 c4 h8[( c]) | \barNumberCheck #50
++  d4. d8 e4 r | % 51
++  a,4 a d8[( fis]) g[( c,]) | % 52
++  d4. d8 g,4 r \bar"|."
+ }
+ \addQuote "LaudaSionBMusic" { \LaudaSionBMusic }
+ 
+ LaudaSionBLyrics = \lyricmode {
+-  % TODO
++  Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem,
++  lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem,
++  in hym -- nis et can -- ti -- cis.
++  
++  Quan -- tum  po -- tes, tan -- tum au -- de: 
++  qui -- a ma -- jor om -- ni lau -- de, 
++  nec lau -- da -- re suf -- fi -- cis.
++  
++  Lau -- dis the -- ma spe -- ci -- a -- lis, 
++  pa -- nis vi -- vus et vi -- ta -- lis 
++  ho -- di -- e pro -- po -- ni -- tur.
++  
++  Quem in sa -- cræ men -- sa coe -- næ 
++  tur -- bæ fra -- trum du -- o -- de -- næ 
++  da -- tum non am -- bi -- gi -- tur.
++  
++  Sit laus ple -- na, sit so -- no -- ra,
++  sit ju -- cun -- da, sit de -- co -- ra
++  men -- tis ju -- bi -- la -- ti -- o.
++  
++  Di -- es e -- nim so -- lem -- nis a -- gi -- tur, 
++  in qua men -- sæ pri -- ma re -- co -- li -- tur
++  hu -- jus in -- sti -- tu -- ti -- o.
++  
++  In hac men -- sa no -- vi Re -- gis,
++  no -- vum Pas -- cha no -- væ le -- gis,
++  Pha -- se ve -- tus ter -- mi -- nat.
++  
++  Ve -- tus -- ta -- tem no -- vi -- tas,
++  um -- bram fu -- gat ve -- ri -- tas,
++  noc -- tem lux e -- li -- mi -- nat.
++  
++  Su -- munt bo -- ni, su -- munt  ma -- li:
++  sor -- te ta -- men in -- æ -- qua -- li,
++  vi -- tæ, vi -- tæ vel in te -- ri -- tus.
++  
++  Mors est ma -- lis, vi -- ta bo -- nis:
++  vi -- de pa -- ris sum -- ti -- o -- nis,
++  quam sit dis -- par ex -- i -- tus,
++  quam sit dis -- par ex -- i -- tus.
++}
++
++LaudaSionBCMusic = \relative c' {
++  g8[ g, h g] c[ d h d] | % 2
++  g[ g, d' d,] r d'[ fis d] | % 3
++  g[ h a g] fis[ d g g,] | % 4
++  r8 c16[ h] c8[ a] d[ c h fis] | % 5
++  g[ g' e cis] d[ c h a] | % 6
++  g[ g h g] c[ d h d] | % 7
++  g[ g, d' d,] r d'[ fis d] | % 8
++  g[ h a g] fis[ d g g,] | % 9
++  r c[ c c] c[ c h c] | \barNumberCheck #10
++  d[ c d d,] g[ e' c d] | % 11
++  g,[ g'16 fis] g8[ e] fis[ fis16 e] fis8[ d] | % 12
++  e8[ e, e' d] cis8[ a16 h] cis8[ h] | % 13
++  a[ d cis a] d[ d fis d] | % 14
++  g[ g,] g'4. e8[ fis cis] | % 15
++  d[ d h' gis] a[ a, a' g] | % 16
++  fis8[ d16 e] fis8[ g] fis[ cis d dis] | % 17
++  e[ e,] r e'16[ fis] g8[ g, g' fis] | % 18
++  e[ d cis h] ais[ ais ais ais] | % 19
++  h8[ h h h] fis8[ fis fis g] | \barNumberCheck #20
++  a!8[ g a a] d[ h' g a] | % 21
++  d,8[ d d d] d[ d d d] | % 22
++  r8 d[ d d] c![ c c' c,] | % 23
++  h[ h h' a] r gis[ gis fis!] | % 24
++  e[ e gis e] a,[ h c gis] | % 25
++  a[ a c a] e'[ e gis h] | % 26
++  e,[ e gis e] r e[ gis e] | % 27
++  a,[ a' c a] r fis[ a fis] | % 28
++  dis[ dis dis e] dis[ dis16 e] dis8[ cis] | % 29
++  h8[ dis16 cis] h8[ dis] e[ a, g c] | \barNumberCheck #30
++  h[ a h h] e[ g, a h] | % 31
++  e[ e g e] r c[ e c] | % 32
++  g8[ g'16 fis] g8[ g,] r g'[ g, g'] | % 33
++  r8 g[ g, h] c[ c'16 h] c8[ c,] | % 34
++  r8 c[ c c] h[ c h a] | % 35
++  g[ a h c] d[ d'16 cis] d8[ d,] | % 36
++  r d[ fis d] r d[ fis d] | % 37
++  g,[ g'16 fis] g8[ g,] r g'[ b g] | % 38
++  es[ es g es] c[ c'16 b] c8[ c,] | % 39
++  a8[ a a a] b[ b b b] | \barNumberCheck #40
++  es[ es es es] d8[ c' h! fis] | % 41
++  g[ g, h g] c[ d h c] | % 42
++  g'8[ g, d' d,] r d'[ fis d] | % 43
++  g[ h a g] fis[ d g g,] | % 44
++  r c16[ h] c8[ a] d[ c h fis] | % 45
++  g[ g' e cis] d[ c h a] | % 46
++  g[ g h g] c[ d h d] | % 47
++  g[ g, d' d,] r8 d'[ fis d] | % 48
++  g[ h a g] fis[ d g g,] | % 49
++  c8[ c c c] c8[ c h c] | \barNumberCheck #50
++  d[ c d d] e[ e e e] | % 51
++  a,8[ a a a] d8[ fis g c,] | % 52
++  d4 d, g r \bar"|."
++}
++\addQuote "LaudaSionContinuoMusic" { \LaudaSionBCMusic }
++
++LaudaSionBCFbMusic = \figuremode {
++  s2 <6>8 s <6> <5> | % 2
++  <9 4> <3> s4 s s8 <7> | % 3
++  s4 <6> <6 4>8 <7> s4 | % 4
++  s2 <6 4>8 <2> <6> s | % 5
++  <6 4> s \bassFigureExtendersOn <5>8 <5> <3> <3> \bassFigureExtendersOff<6> <6> | % 6
++  s2 <6>8 s <6> <5> | % 7
++  <9 4> <3> s4 s s8 <7>8 | % 8
++  s4 <6> <6 4>8 <7> s4 | % 9
++  s8 <8 6> s <7 5> <2> s s <5> | \barNumberCheck #10
++  <6 4>4 <3> s <6> | % 11
++  s s8 <6\\> <6>8 s s <6> | % 12
++  <4> <3> s s \bassFigureExtendersOn <5> <5>16 <5> s8 \bassFigureExtendersOff <6\\> | % 13
++  <_+>8 <6> <6> <7> <9 7> s <6> s | % 14
++  <6> s <6>4 <5>8 <4\+ 2>8 <6> <6> | % 15
++  <9 4> s \bassFigureExtendersOn <5> <5> \bassFigureExtendersOff <_+> s s s | % 16
++  <6>4 s8 <4\+ 2> <6> s s <6 5> | % 17
++  s <3> s s <4\+ 2> s s <6> | % 18
++  <6\\> s <5> <6> <0 7 _+>4 \bassFigureExtendersOn <6 5 _+> \bassFigureExtendersOff | % 19 % TODO: Correct ordering of <6 5 #> in the output!!!
++  <5>4 \bassFigureExtendersOn <5>8 <6> <6> s s s | \barNumberCheck #20
++  <6 4>4 <_+> s <6>8 <_+> | % 21
++  \bassFigureExtendersOn s2 <8 _!>8 <7 _!> <6 _!> <5 _!> \bassFigureExtendersOff | % 22
++  s8 <4\+ 2> s s <6> s s s | % 23
++  <7> <6\\> s <6!> s <5> s s | % 24
++  <7> s s <8> s <6\\> <6> s | % 25
++  <9 4> s <6> s \bassFigureExtendersOn <_+> <_+> <_+> <_+> | % 26
++  <_+> <_+> <_+> <_+> <_+> <_+> <_+>  <7> | % 27
++  <9 4> <3> <3> <3> s <5> <5> <5> | % 28
++  <7> <6> s <4\+ 3> <5+> <6> s s | % 29
++  \bassFigureExtendersOff s s s <6 5!> s s <6> <6> | \barNumberCheck #30
++  <6 4> s <_+> s s <6> <6 5> <_+> | % 31
++  s1 | % 32
++  <6 4>4 <3> s8 <7!> s4 | % 33
++  s s <9 4!> s | % 34
++  s8 <4\+ 2>8 s s <6> <2> <6> <6> | % 35
++  s s s <6> s s s s | % 36
++  s2 s4 s8 <7> | % 37
++  <9 4> <_-> s4 s2 | % 38
++  <5>4 s s s | % 39
++  <6\\ 5->2 <6> | \barNumberCheck #40
++  \bassFigureExtendersOn <6\\> <_+>8 <_+> <6> <5> | % 41
++  <_!> s s s <6> s <6> <5> | % 42
++  <9 4> <3> s4 s s8 <7> | % 43
++  \bassFigureExtendersOff  s4 <6>8 s <6 4>8 <7> s4 | % 44
++  s2 <6 4>8 <2> <6> <6> | % 45
++  <9 4> s \bassFigureExtendersOn <5> <5> <3> <3> \bassFigureExtendersOff <6> <6> | % 46
++  s2 <6>4 <6>8 <5> | % 47
++  <9 4> <3> s4 s s8 <7> | % 48
++  s4 <6>8 s <6 4>8 <7> s4 | % 49
++  \bassFigureExtendersOn <8 6>4 <8 6>8 <7 5> <2> s s <5> | \barNumberCheck #50
++  <6 4>4 <3> s2 | % 51
++  <7 _+>2 s8 <5!> s s | % 52
++  <6 4>4 <3> s s \bar"|."
+ }
+ 
+-
+-LaudaSionContinuoMusic = \relative c' {
+-  s8
+-  % TODO
+-}
+-\addQuote "LaudaSionContinuoMusic" { \LaudaSionContinuoMusic }
+-
+-
diff --git a/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Settings_Global.ily.patch b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Settings_Global.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..7e1000c3f4edb3e72fe5620e8617072b22b8cd03
--- /dev/null
+++ b/patches/Haydn_LaudaSion_MH215_Settings_Global.ily.patch
@@ -0,0 +1,8 @@
+--- Haydn_LaudaSion_MH215_Settings_Global.ily.new	2009-10-05 17:38:46.000000000 +0200
++++ Haydn_LaudaSion_MH215_Settings_Global.ily	2009-10-05 17:14:23.000000000 +0200
+@@ -21,3 +21,5 @@
+ %% CorKey = \key g \major
+ %% CorIKey = \CorKey
+ %% CorIIKey = \CorKey
++
++FlInstrumentName = "Flauto"
diff --git a/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex.patch
new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex.patch
@@ -0,0 +1,81 @@
+--- TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex.new	2009-10-05 17:38:46.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex	2009-10-05 16:40:24.000000000 +0200
+@@ -1,10 +1,75 @@
+ \addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
++\prefacesection{Vorwort}
+ 
+ \begin{multicols}{2}
+-\prefacesection{Vorwort}
+-TODO
+-\columnbreak
++Die beiden in dieser Ausgabe abgedruckten \q{Lauda Sion Salvatorem} des Wiener
++Hofkapellmeisters Joseph Eybler (1765--1846) stellen zweifelhalfte (HV 45) bzw. 
++als falsch nachgewiesene Zuschreibungen (HV 102) an Eybler dar. Die vorliegenden Werke 
++sind Vertonungen der Sequenz \q{Lauda Sion salvatorem} des 
++Fronleichnamstages, dessen Text etwa 1264 von Thomas von Aquin
++bei der Einführung dieses Feiertages verfasst und als eine der wenigen 
++Sequenzen\footnote{Die Sequenz ist in der römisch-katholischen Messliturgie 
++ein hymnenartiger Gesang nach dem Antwortpsalm. Bis ins Mittelalter waren 
++Sequenzen sehr beliebt und tausende derartiger Reimsequenzen sind bekannt. 
++Mit dem Trienter Konzil (1545-1563) wurden jedoch nur mehr 4 Sequenzen 
++zugelassen, bzw. später 5 mit dem Stabat Mater.}
++nach dem Konzil von Trient auch in das Missale Romanum übernommen wurde. 
++Es wurde auch bis zur Aufklärung teilweise bei evangelischen Messen zur 
++Kommunion gesungen.
++\vspace{1em}
++
++Über die Entstehung, die zeitliche Einordnung und die Uraufführungen der 
++ersten Vertonung des \q{Lauda Sion} HV 45 ist praktisch nichts bekannt, es existiert lediglich 
++eine nicht-autographe Handschrift in der Österreichischen Nationalbibliothek
++aus der Sammlung Alois Litschauer, sowie eine Handschrift im Stift Geras. 
++Da das Stück an keiner der Kirchen, an denen Eybler selbst tätig war, aufgeführt 
++wurde oder Notenmaterial davon vorhanden ist\footnote{Weder in der Wr. Hofkapelle 
++(lt. Aufführungsspiegel 1820-1900) noch im Schottenstift wurde das HV 45 
++aufgeführt oder findet sich irgendein Hinweis auf die Urheberschaft Eyblers 
++oder das Werk an sich.}, schrieb Eybler dieses Werk -- sofern es überhaupt von 
++ihm ist -- wohl für die Fronleichnamsfeier an einer anderen Kirche. Für Eybler
++als Verfasser des Werkes spricht hingegen die für ihn typische große 
++Orchesterbesetzung (Flöten, 2 Klarinetten, 2 Hörner, 2 Trompeten, Pauken 
++sowie die üblichen Streicher und die Orgel)
++
++Das Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem} in C, HV 45, ist zweigeteilt einerseits in die 
++pompöse, voll orchestrierte und mit Koloraturen versehene Sopran-Arie \q{Lauda Sion} in Allegro moderato mit 
++Alleluja-Einwürfen des Chores und der Bläser, die jedoch nur die erste Strophe 
++des \q{Lauda Sion} vertont. Zum anderen sind drei weitere 
++Stophen des aus 24 Stophen bestehenden \q{Lauda Sion} Textes homophon in einem 
++sehr leichten vierstimmigen Chorsatz mit colla-parte Begleitung durch Streicher 
++und Bläser ohne besondere hervorstechenden Eigenheiten 
++vertont, der bei Prozessionen auch a capella gesungen werden kann.
++
++\vspace{1em}
++
++Im Gegensatz dazu ist das Offertorium \q{Lauda Sion} in G, HV 102, eindeutig
++als Falschzuschreibung an Eybler zu sehen. Dieses Stück -- das Eybler im 
++Herrmann-Verzeichnis nur aufgrund einer einzigen Quelle im Besitz der ÖNB aus 
++dem Kirchenmusikarchiv Schminder St. Pölten zugeschrieben wird -- ist eindeutig
++nicht von Eybler komponiert, sondern stellt das Offertorium \q{Lauda Sion}, 
++MH 215, von Michael Haydn dar. Lediglich die beiden homophonen a capella Chöre 
++\q{Ecce panis Angelorum} und \q{Bone pastor, panis vere} stammen nicht von 
++Michael Haydn. Aufgrund des einzigen Fundes in St. Pölten (ohne jeglichen 
++Hinweis in Wien) dürfte aber Eybler als Autor dieser Chöre auch eher 
++auszuschließen sein.
++
++Das Offertorium \q{Lauda Sion} in G, HV 102, ist im Gegensatz zur voll besetzten 
++Arie HV 45 nur für vierstimmigen Chor mit Begleitung durch zwei Violinen und Orgel 
++gesetzt. Michael Haydn vertont jedoch (in dieser Fassung) 10 Strophen der Sequenz (die 
++ersten acht sowie die Strophen 17 und 18), die vom Chor quasi als Kantor homophon 
++gesungen werden. Die zwei Strophen \q{Ecce Panis Angelorum}
++und \q{Bone pastor, panis vere} sind auch in diesem Offertorium gesondert als 
++leichter a capella Chor (mit optionaler colla parte Begleitung durch die 
++Violinen und die Orgel) zur Aufführung bei Prozessionen gesetzt, stammen jedoch nicht von Michael Haydn.
++
++\end{multicols}
++
++\newpage
++
+ \prefacesection{Preface}
++
++\begin{multicols}{2}
+ TODO
+ \end{multicols}
+ \vfill
diff --git a/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Bio.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Bio.itex.patch
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--- /dev/null
+++ b/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Bio.itex.patch
@@ -0,0 +1,20 @@
+--- TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Bio.itex.new	2009-10-05 17:28:24.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_LaudaSion_Include_Bio.itex	2009-08-12 14:26:27.000000000 +0200
+@@ -1,14 +1,4 @@
+-\section*{Das Leben von Joseph Eybler}
++\input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie.itex}
++\clearpage
++% \input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie_En.itex}
+ 
+-\begin{multicols}{2}
+-TODO
+-\end{multicols}
+-
+-\section*{The life of Joseph Eybler}
+-
+-\begin{multicols}{2}
+-TODO
+-\end{multicols}
+-
+-Quellen / Sources:\\[0em]
+-TODO
diff --git a/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex.patch
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--- /dev/null
+++ b/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex.patch
@@ -0,0 +1,822 @@
+--- TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex.new	2009-10-05 17:28:24.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex	2009-10-05 16:40:57.000000000 +0200
+@@ -1,537 +1,373 @@
+ \footnotesize
+ \chapter*{Quellen und Lesarten}
+-\addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
+-\section*{Joseph Eybler: Lauda Sion}
++\addcontentsline{toc}{chapter}{Quellen und Lesarten}
++
++\section*{Joseph Eybler: Lauda Sion Salvatorem, Graduale, HV 45}
+ 
+ \begin{multicols}{2}
+ \subsection*{Quellen:}
+ 
+ \begin{thebibliography}{AA}
+ 
+-\bibitem[A]{Aut}
+-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
+-\newblock TODO
+-
+-\bibitem[B]{HS1}
+-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
+-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
+-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
++\bibitem[A]{HS1}
++Handschriftlicher Stimmensatz aus der Sammlung Alois Litschauers, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
++Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.21573 Mus
++
++Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Kartondeckeln, in den ein
++Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein Blatt mit Aufführungsdaten
++eingeleimt sind. Titel:
+ \begin{sourcetitle}
+-TODO
+-\textnumero 21\sbreak
+-Offertorium in C\sbreak
+-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
+-a\sbreak
+-4 Voci\sbreak
+-2 Violini\sbreak
+-Viola\sbreak
+-2 Clarinetti\sbreak
+-2 Corni\sbreak
+-2 Fagotti\sbreak
+-Clarini e Tympani\sbreak
+-con\sbreak
+-Organo e Violone.\sbreak
+-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
+-1827.\sbreak
+-Part. 40.
++\textnumero 8 {\em[in roter Tinte]}\sbreak
++Graduale.\sbreak
++Gleich darauf intonir der Prister\sbreak
++Ecce panis Angelorum e\sbreak
++Lauda Sion in C.\sbreak
++in Festo Corporis Christi \sbreak
++@\sbreak
++Canto Solo.\sbreak
++Alto, Tenore, Basso.\sbreak
++Violino 1\textsuperscript{mo} et 2\textsuperscript{do}\sbreak
++Clarinetto 1\textsuperscript{mo} et 2\textsuperscript{do}\sbreak
++Flöte ad libitum\sbreak
++Clarino 1\textsuperscript{mo} et 2\textsuperscript{do}\sbreak
++Corno 1\textsuperscript{mo} et 2\textsuperscript{do}\sbreak
++Viola di Alto, Violon,\sbreak
++Tÿmpani con Organo.\sbreak
++Authore J. Eibler.\sbreak
++St. Wenusch m.p.
+ \end{sourcetitle}
+-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
+-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
+-
+-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
+-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
+-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
+-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
+-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
+-
+-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
+-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+-
+-
+-\bibitem[C]{THPart}
+-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
+-\begin{sourcetitle}
+-TODO
+-OFFERTORIUM\sbreak
+-von\sbreak
+-Joseph Eybler\sbreak
+-k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
+-Partitur\sbreak
+-WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
+-Musikverleger,\sbreak
+-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
+-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
+-\end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+-
++Mit Bleistift links oben zusätzlich \q{4573}, links unten vergilbt und
++praktisch unlesbar \q{1840/4-1817}.
+ 
++Das dritte eingeleimte Blatt enthält 66 (+9) Auf\-füh\-rungs\-daten von 1833 bis
++1906 (jeweils Fronleichnamsfest). Erster Eintrag \q{15. Juni 1833}, letzter
++Eintrag 1906 ohne Datum, wobei in den 9 Jahren von 1861 bis 1869 die
++Aufführung sowohl bei der Frühmesse um 6 Uhr als auch beim Amt um
++\textonehalf~9 mit Prozession notiert ist.
+ 
+-\bibitem[D]{THSti}
+-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
+-\begin{sourcetitle}
+-TODO
+-Offertorium\sbreak
+-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
+-für 4 Singstimmen,\sbreak
+-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
+-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
+-Pauken und Orgel\sbreak
+-von\sbreak
+-JOS. EYBLER,\sbreak
+-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
+-\textnumero. 4.\sbreak
+-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
+-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
+-Musikverleger,\sbreak
+-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
+-\end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+-
++Enthaltene Stimmen: S (Canto), 2 A, T, B, Vl.1, Vl.2, Va, Vlne, Fl, Cl.1, Cl.2, Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2, Tymp., Org.
+ 
++Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{G. A. Litschauer II. 39.}
+ \end{thebibliography}
+ 
+-\subsection*{Quellendiskussion}
+-
+-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
+-
+-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
+-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
+-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
+-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
+-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
+-
+-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+-Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
+-Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
++Die einzige vorliegende Quelle \cite{HS1}\footnote{Es existiert noch eine
++weitere Handschrift im Besitz des Stiftes Geras: A-GE I 187A, jedoch dort
++ohne Titel.} dieses Graduale stammt aus der
++Sammlung von Alois Litschauer, die der ÖNB im Jahr 1939 als Geschenk vermacht
++wurde. Da diese Quelle nicht-autographer Natur ist, kann sie nicht als Beweis
++der Urheberschaft Eyblers dienen, zumal sich auch an keiner der Wirkungsstätten
++Eyblers in Wien ein Hinweis auf ein von ihm komponiertes Lauda Sion findet.
++
++Die vorliegende Ausgabe benutzt daher zwar die Handschrift \cite{HS1} als
++einzige Quelle, notiert die Urheberschaft Eyblers jedoch als zweifelhaft.
++Editorische Korrekturen und Vereinheitlichungen wurden wie unten beschrieben
++in normaler Weise durchgeführt.
+ 
+-TODO
+ 
+ 
+ \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+ 
+-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+-in den Einzelbemerkungen erwähnt.
+-
+-Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
+-an den modernen Usus angepasst.
+-
+-
+-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
+ 
+ \begin{enumerate}
+-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+-dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
+-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
+-TODO
+-
+-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
+-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
+-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
+-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
+-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
+-TODO
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
+-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
+-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
+-\cite{Aut} jedoch nicht.
+-Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
++\item Im \q{Ecce panis}, dem \q{In figuris} und dem {Bone Pastor} sind in
++\cite{HS1} in der Orgelstimme und den anderen Orchesterstimmen zahlreiche
++Melismen-Bögen aus den Vokalstimmen übernommen, viele jedoch nicht. Da diese
++Bögen in den Vokalstimmen für die Textaufteilung intendiert sind, jedoch nicht
++unbedingt als Legatobögen zu verstehen sind, werden in dieser
++Ausgabe die Bögen in keine Instrumentalstimme übernommen.
++Ein weiterer Indikator dafür ist auch das beinahe gänzliche Fehlen der Bögen
++in der VcB-Stimme, die exakt mit dem Continuo (mit Bögen!) übereinstimmt,
++sowie die inkonsistente Übernahme mancher Bögen, während andere (auch an
++Parallelstellen in anderen Stophen oder bei parallel geführten Instrumenten)
++ausgelassen wurden. Konkret wurden in den Instrumentalstimmen
++notierte Bögen nicht übernommen in folgenden Takten: \hfill\\
++Ecce panis: 14 Va, 18 Fl/Cl1/Cl2/V1/V2/Va/Org\hfill\\
++In figuris: 18 V2/Org, 19 V2\hfill\\
++Bone pastor: 14 Fl/Cl1/V1, 17 Org, 18 Fl/Cl1/V1, 21 Org, 22 Cl2/V1/V2/Org, 23 Cl2/V2.
++
++\item In der Handschrift \cite{HS1} sind im Text der Vokalstimmen meist
++Bindestriche auch zwischen Silben aufeinanderfolgender Worte, während teilweise
++zwischen Silben desselben Wortes die Bindestriche fehlen (sodass sich im Text
++kuriose Varianten wie \q{in--terravi ventium} statt \q{in ter--ra vi--ven--ti--um} ergeben).
++Außerdem wird konsequent jede Beistrichsetzung vernachlässigt.
++Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht ohne weitere Bemerkungen die
++Rechtschreibung, Worttrennung und Interpunktion nach dem Liber Usualis.
++
++\item Im \q{Lauda Sion} fehlen in \cite{HS1} in der VcB-Stimme sämtliche
++Dynamikangaben mit Ausnahme der anfänglichen p. Diese wurden nach dem Continuo
++auch in die VcB-Stimme übernommen. Ebenso wurden einige \q{Solo}-Hinweise auf das
++Sopran-Solo (nicht als \q{tasto solo} zu verstehen!) ergänzt in T.1, 17 und 41.
+ 
+ \end{enumerate}
+ 
+ 
++\subsubsection*{Lauda Sion Salvatorem}
+ 
++\begin{vergleich}
++3 Va, 6 V2: In \cite{HS1} zwei Bögen, angepasst auf einen Bogen wie in V1 und den Holzbläsern.
+ 
++12 Fl/Cl1/Cl2/Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2/V1/Va, 28 Va, 77 Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2/V2: Bogen ergänzt
++nach 28 Va/Fl/Cl1/Cl2 und 77 Va in \cite{HS1}.
+ 
+-\paragraph*{Akzidenzien}
+-
+-\begin{enumerate}
+-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+-der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
++13-16 Vln/Org: In Organo jeweils zwei, in Vln jeweils vier Achtelnoten mit Balken verbunden.
+ 
+-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
+-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
+-\begin{itemize}
+-\item[\cite{Aut}:] TODO
+-\item[\cite{HS1}:] TODO
+-\item[\cite{THPart}:] TODO
+-\item[\cite{THSti}:] TODO
+-\end{itemize}
+-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+-Kennzeichnung ergänzt.
++16/17 Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2: Decrescendo-Keil nach Org ergänzt, p auf ersten
++Schlag Takt 17 vereinheitlicht.
+ 
+-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+-TODO
++25 Cor1/Cor2/Tim: f wie nach allen anderen Stimmen ergänzt.
+ 
+-\end{enumerate}
++25/26 V2: Die Bögen wurden korrigiert auf jeweils zwei Bögen pro Takt über
++vier Sechzehntelnoten. In \cite{HS1} erster Bg. in T.25 nicht über die erste
++Sechzehntelnoten, in T.26 zweiter Bogen nur über zwei Sechzehntelnoten.
+ 
++33 Fl/Cor1/Cor2/Tbe1/Tim: f ergänzt nach Cl1/Cl2/Tbe2/V1/ V2/Va/VcB/Org.
+ 
++37 V1: Bögen ergänzt.
+ 
++38 VcB: Staccato-Punkt auf die Viertelnote in VcB in \cite{HS1} entfernt wie in Continuo.
+ 
+-\paragraph*{Diverses}
++43 FigB: Bezifferung \bfig{6-$\flat$} in \cite{HS1}, jedoch ist mit dem $\flat$
++die Quint b über dem Basston und nicht die Terz gemeint, daher korrigiert zu
++\bfig{6-$\flat$5}.
+ 
+-\begin{enumerate}
+-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
+-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
+-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
+-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
+-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
+-die gesamte Gruppe gesetzt.
+-
+-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
+-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
+-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+-
+-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
+-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
+-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
+-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
+-gebundenen Noten keine Linien.
+-
+-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
+-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
+-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
+-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
++52/53 Va: Haltebogen in \cite{HS1} von g auf f' entfernt.
+ 
+-\end{enumerate}
++55 V2: Das obere g' ist in der Handschrift \cite{HS1} nur sehr blass zu erkennen, jedoch
++auch aus den vorhergehenden Oktaven offensichtlich.
+ 
++59/60 Fl/Tbe1/Tbe2/Tim: f wie in allen anderen Stimmen ergänzt.
+ 
+-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
++66 Org: p nach den Holzbläsern und den restlichen Streichern ergänzt.
+ 
++71 V2: Bogen in \cite{HS1} nur über drei Achtelnoten, korrigiert auf ganzen Takt.
+ 
++72: Bogen wie in Takt 7 auf gesamten Takt ausgedehnt (in \cite{HS1} im Takt 72
++konsistent nur über die erste Takthälfte, in Takt 7 jedoch konsisten über den
++gesamten Takt). In Va Bg. über die beiden Achtelnoten ergänzt.
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Eybler}
++74 Tim: f ergänzt.
+ 
+-\begin{vergleich}
+-TODO
+-\end{vergleich}
++79 Org: In \cite{HS1} Staccato-Punkt (sehr blass) auf der letzten Achtelnote. Nicht übernommen.
+ 
++81 Tb1: p ergänzt nach Tbe2 und Tim.
+ 
++\end{vergleich}
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Eybler}
++\subsubsection*{Ecce panis Angelorum}
+ 
+ \begin{vergleich}
+-TODO
+-\end{vergleich}
++1 VcB: Staccato-Punkte aus der Orgelstimme in \cite{HS1} über\-nom\-men.
+ 
++9/10 Cor2: Haltebogen nach Cor1 ergänzt.
+ 
++16 Fl/Cl1/V1: Die zwei gebundenen halben Noten ersetzt durch eine ganze Note.
++\end{vergleich}
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Eybler}
++\subsubsection*{In figuris praesignatur}
+ 
+ \begin{vergleich}
+-TODO
++1 VcB: Staccato-Punkte aus der Orgelstimme in \cite{HS1} über\-nom\-men.
++
++11/12 Cl2: Haltebogen nach V2 ergänzt.
+ \end{vergleich}
+ 
++\subsubsection*{Bone Pastor, panis vere}
+ 
++\begin{vergleich}
++4 Cl2: Takt 4 fehlt in der Handschrift \cite{HS1}, aufgrund der colla-Parte-Führung von
++Cl.2 und Vl.2 mit dem Alt ergänzt als ganze Note
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Eybler}
++6 Fl/Cl1/V1: Zwei halbe Noten durch ganze Note ersetzt (nach der ganzen Note im
++Sopran).
+ 
+-\begin{vergleich}
+-TODO
+-\end{vergleich}
++11/12 Cl2/V2: Haltebogen entfernt wie Takt 11/12 \q{Ecce panis}.
+ 
++17 Fl/Cl1/V1: Die zwei gebundenen halben Noten ersetzt durch eine ganze Note.
+ 
++20/21 Cor1/2: p in Takt 20 und f in Takt 21 Cor.2 entfernt. Dynamikangaben
++sind sonst in diesen drei Strophen in \cite{HS1} nirgends zu finden, daher auch
++hier nicht angebracht.
++\end{vergleich}
+ 
+ \end{multicols}
+-\section*{Michael Haydn: Lauda Sion}
+ 
+-\begin{multicols}{2}
+-\subsection*{Quellen:}
+ 
+-\begin{thebibliography}{AA}
+ 
+-\bibitem[A]{Aut}
+-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
+-\newblock TODO
+-
+-\bibitem[B]{HS1}
+-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
+-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
+-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+-\begin{sourcetitle}
+-TODO
+-\textnumero 21\sbreak
+-Offertorium in C\sbreak
+-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
+-a\sbreak
+-4 Voci\sbreak
+-2 Violini\sbreak
+-Viola\sbreak
+-2 Clarinetti\sbreak
+-2 Corni\sbreak
+-2 Fagotti\sbreak
+-Clarini e Tympani\sbreak
+-con\sbreak
+-Organo e Violone.\sbreak
+-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
+-1827.\sbreak
+-Part. 40.
+-\end{sourcetitle}
+-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
+-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
++\section*{Michael Haydn: Lauda Sion Salvatorem, Offertorium, MH 215}
+ 
+-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
+-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
+-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
+-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
+-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
+-
+-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
+-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+-
+-
+-\bibitem[C]{THPart}
+-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
+-\begin{sourcetitle}
+-TODO
+-OFFERTORIUM\sbreak
+-von\sbreak
+-Joseph Eybler\sbreak
+-k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
+-Partitur\sbreak
+-WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
+-Musikverleger,\sbreak
+-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
+-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
+-\end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
++\begin{multicols}{2}
+ 
++\subsection*{Quellen:}
+ 
++\begin{thebibliography}{AA}
+ 
+-\bibitem[D]{THSti}
+-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
++\bibitem[B]{HS2}
++Handschriftlicher Stimmensatz, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
++Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.22388 Mus
++
++Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei beigen Kartondeckeln, in den
++ein Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein leeres Blatt eingeleimt
++sind. Titel mit Bleistift:
+ \begin{sourcetitle}
+-TODO
++H 67 {\em(?)}\sbreak
+ Offertorium\sbreak
+-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
+-für 4 Singstimmen,\sbreak
+-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
+-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
+-Pauken und Orgel\sbreak
+-von\sbreak
+-JOS. EYBLER,\sbreak
+-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
+-\textnumero. 4.\sbreak
+-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
+-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
+-Musikverleger,\sbreak
+-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
++Lauda Sion\sbreak
++von Eibler.
+ \end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+-
+-
+-\end{thebibliography}
+-
+-\subsection*{Quellendiskussion}
+-
+-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
+-
+-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
+-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
+-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
+-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
+-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
+-
+-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+-Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
+-Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
+-
+-TODO
+-
+-
+-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+-
+-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+-in den Einzelbemerkungen erwähnt.
+-
+-Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
+-an den modernen Usus angepasst.
+-
+-
+-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
+-
+-\begin{enumerate}
+-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+-dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
+-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
+-TODO
+-
+-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
+-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
+-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
+-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
+-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
+-TODO
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
+-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
+-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
+-\cite{Aut} jedoch nicht.
+-Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
+-
+-\end{enumerate}
++Mit Bleistift links unten zusätzlich \q{M. Haydn}.
+ 
++Enthaltene Stimmen: S (Canto), A, T, B, Vl.1, Vl.2, Org.
+ 
++Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{K. Dr. Collins 14. 10. 40.}
+ 
++\end{thebibliography}
+ 
++\subsubsection*{Fälschlichen Zuschreibung an Eybler}
++Dieses Werk wird Eybler im Werkverzeichnis von Herrman zugeschrieben als
++Offertorium HV 102. Als einzige Fundstelle wird dazu der unten angegebene
++nichtautographe handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} im Besitz der Österreichischen
++Nationalbibliothek in Wien angeführt. Der musikalische Inhalt und auch die
++Besetzung stimmen jedoch exakt mit dem \q{Lauda Sion} MH 215 von Michael Haydn
++überein, dessen Autograph in der Bayrischen Staatsbibliothek in München verwahrt
++ist. Lediglich die beiden zusätzlichen homophonen a capella Chöre \q{Ecce panis
++Angelorum} und \q{Bone pastor, panis vere} stimmen nicht mit dem Lauda Sion von
++M. Haydn überein.
++
++Die Titelseite der Handschrift der ÖNB
++bezeichnet das Werk zwar als \q{Offertorium Lauda Sion von Eibler}, jedoch ist
++bereits auf der Titelseite links unten \q{M. Haydn} eingetragen.
++
++Der fälschlich Eybler zugeschriebene Stimmensatz der ÖNB stammt aus der Sammlung
++Dr. K. Collins, die unter anderem das Kirchenmusikarchiv Schminder St. Pölten
++beinhaltet (zu dem auch die betreffende Handschrift zählt) und von der ÖNB
++im Oktober 1940 erworben wurde.
++Angesichts der räumlichen Distanz der Quelle zum Wirken von Eybler und des völligen
++Fehlens jeglichen Verweises auf eine Vertonung des Lauda Sions von Eybler in Wien
++darf wohl auch die Urheberschaft Eyblers an den beiden zusätzlichen Strophen
++bezweifelt werden.
++
++\vspace{1em}
++
++
++Da das Ziel der vorliegenden Ausgabe eine Edition der Werke Eyblers ist,
++wird dieses als HV 102 zugeschriebene Werk in exakt dieser zugeschriebenen
++Fassung in der Besetzung SATB, Vl.1, Vl.2, Org hier reproduziert.
++
++Die Besetzung des Werkes in Michael Haydns Autograph ist an sich neben dem
++Chor SATB durch 2 Violinen, Continuo, 2 Oboen, 2 Trompeten, 2 Hörner und Pauken
++gegeben, jedoch existieren zahlreiche zeitgenössische Handschriften in anderer
++Begleitung (z.B. 2 Vl., Continuo, Cor. ad lib.; oder 2 Vl., Va, Continuo; etc.).
++In München existieren auch zwei Handschriften in der vorliegenden Besetzung
++2 Vl. und Continuo, die hier fälschlich Eybler zugeschrieben wird.
++
++Die Handschrift \cite{HS2} dürfte eine nicht allzu späte Abschrift des Lauda Sions von M.
++Haydn darstellen. Die Verzierungen in Takt 2, 3, etc. sind (wie z.B. im
++Stimmensatz des Hofmusikarchivs von M. Haydns \q{Lauda Sion}\footnote{Haydn,
++Michael: {\em Lauda Sion}, MH 215, hs. Stimmensatz, A-Whk HK.2635 Mus.})
++als Achtel-Vorschlag
++vor einer Viertelnote notiert, während spätere Fassungen zwei Achtelnoten
++notieren mit einem 16-tel Vorschlag vor der zweiten Achtelnote. Ebenso stimmt
++die Bassbezifferung mit den Stimmen des Hofmusikarchivs überein, während manche
++spätere Quellen deutlich unterschiedliche Bezifferung aufweisen. Ebenso setzt \cite{HS2}
++in den Vokalstimmen über mit Balken verbundene Achtel- oder Sechzehntelnoten
++sowie bei Vorschlägen keine Bögen, während der Druck bei Anton
++Diabelli\footnote{Haydn, Michael: {\em Graduale am Frohnleichnamsfeste (Lauda Sion, Salvatorem)},
++Wien: Anton Diabelli \& Co., o.J. V.- u. Pl.-Nr. 3306. Benutztes Exemplar: A-Wn F24.St.Peter.D313 Mus.} bereits diese
++Bögen aufweist.
++
++Die vorliegende Fassung vertont -- wie im Vorwort angegeben -- nur die Strophen
++1--8, 17 und 18, während manche andere Fassungen ab Takt 41 über 40 Takte hinweg
++auch die restlichen Strophen vertonen. Dies ist jedoch auch in den Stimmen
++der Hofmusikarchivs nicht der Fall.
+ 
+-\paragraph*{Akzidenzien}
+ 
+-\begin{enumerate}
+-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+-der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
++\subsubsection*{Bemerkungen und Korrekturen}
+ 
+-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
+-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
+ \begin{itemize}
+-\item[\cite{Aut}:] TODO
+-\item[\cite{HS1}:] TODO
+-\item[\cite{THPart}:] TODO
+-\item[\cite{THSti}:] TODO
+-\end{itemize}
+-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+-Kennzeichnung ergänzt.
+-
+-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+-TODO
+-
+-\end{enumerate}
+-
+ 
++\item Der Text ist in der Handschrift großteils ohne Interpunktion und mit
++inkonsistenter Bindestrichsetzung notiert (tw. fehlt der Bindestrich bei
++zusammengehörigen Silben, tw. ist ein Bindestrich zwischen Silben verschiedener
++Wörter gesetzt). Ebenso finden sich zahlreiche Rechtschreibfehler (z.B.
++\q{evitalis} statt \q{et vitalis} in T13 A oder \q{æquala} statt \q{æquali} in
++T43 A) im lateinischen Text. Die Schreibweise und Interpunktion wird an den
++modernen Usus (Liber Usualis) ohne weitere Bemerkung angepasst.
++
++\item Endet ein Takt mit einer versetzten Note und beginnt der folgende Takt
++mit derselben versetzten Note, wird im neuen Takt in der Handschrift \cite{HS2}
++kein Versetzungszeichen mehr gesetzt, was der modernen Konvention wiederspricht.
++Die vorliegende Ausgabe setzt diese Versetzungszeichen in neuen Takt konsequent.
++Dies ist der Fall in folgenden Takten: 38, 39 S; 40 T; 38, 39 V1,
++
++\item In den Vokalstimmen ist an zahlreichen Stellen kein Melisma-Bogen
++gesetzt, an vielen Parallelstellen jedoch schon (z.B. S T.5, 10, 15, 20, 30,
++etc.). Diese Melismabögen werden in dieser Ausgabe konsistent ergänzt: Takte
++20, 52 S; 25, 50 T; Ecce Panis T10 T; Bone Pastor T5, 9 B.
++
++\item In den Vokalstimmen ist in \cite{HS2} ebenso auf den meisten durch Balken
++verbundene Achtelnoten kein zusätzlicher Melismabogen, auf manchen derartigen Achteln jedoch
++schon. Diese Bögen wurden konsistent in der vorliegenden Ausgabe nach moderner
++Notationspraxis ergänzt, konkret in folgenden Takten: 1 S, 3 S, 4 B, 6 S, 8 S/T,
++9 A/B, 11 B, 14 T, 15 B, 19 T, 24 S/B, 29 B, 34 S/A/T/B, 35 S/A/B, 41 S, 43 S, 44 S/B,
++46 S, 48 S/T, 49 A/B, 51 S/A/B.
++
++\item In der Orgel- und VcB-Stimme werden Achtelgruppen, die in \cite{HS2}
++mittels Tremolonotation geschrieben sind (Takte 19, 21, 39/40, 49-51), in der
++vorliegenden Ausgabe ausgeschrieben.
++
++\item Im \q{Ecce Panis} sind in \cite{HS2} in den Instrumentalstimmen keinerlei
++Melismabögen aus den Vokalstimmen übernommen, im \q{Bone pastor} jedoch alle.
++Diese werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent nicht übernommen.
+ 
++\end{itemize}
+ 
+-\paragraph*{Diverses}
+-
+-\begin{enumerate}
+-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
+-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
+-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
+-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
+-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
+-die gesamte Gruppe gesetzt.
+-
+-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
+-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
+-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+-
+-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
+-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
+-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
+-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
+-gebundenen Noten keine Linien.
+-
+-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
+-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
+-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
+-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
+-
+-\end{enumerate}
+-
++\begin{vergleich}
++5, 6, 15 V1: Bögen nach V2 ergänzt.
+ 
+-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
++25 V2: Erster Bogen wie in V1 über vier Sechzehntelnoten gesetzt statt wie in
++\cite{HS2} zwei Bögen über je zwei Sechzehntelnoten.
+ 
++32 S/A: Text in \cite{HS2} falsch \q{hu--jus} statt \q{no--vum}.
+ 
++38 Org: $\flat$ des b (drittletzte Note des Taktes) fehlt in \cite{HS2}.
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Haydn}
++40 V1: Zwei in \cite{HS2} mit Haltebogen verbundene Achtelnoten ersetzt durch Viertelnote.
+ 
+-\begin{vergleich}
+-TODO
+-\end{vergleich}
++44 V1: In der Handschrift \cite{HS2} zwei Vorschlagnoten h' und g' direkt
++nebeneinander. Nur das g' (wie im Sopran) übernommen, das h' entfernt.
+ 
++45 V1/V2: Bögen vereinheitlicht wie in Takten 5, 15, 25, etc.
+ 
++46 V1: Bogen nach V2 ergänzt.
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Haydn}
++50 V1: Bogen über die Achtel mit Sechzehntelpause und -note entfernt, Bogen über
++die Sechzehntelgruppe zweigeteilt (wie V2 und Takte 5, 15, 25, 45).
+ 
+-\begin{vergleich}
+-TODO
+-\end{vergleich}
++51 A: In \cite{HS2} Bogen über die beiden Viertelnoten, dafür im Text kein
++\q{sit}. Korrigiert auf zwei ungebundene Viertelnoten mit Text \q{sit} auf der
++zweiten Viertelnote.
+ 
++Ecce Panis 1 V2: Zwei halbe Noten nach Alt auf ganze Note korrigiert.
+ 
++Ecce Panis 6/7 Org/VcB: Haltebogen nach Bass ergänzt.
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Haydn}
++Ecce Panis 17 V2: Zwei halbe Noten nach Alt auf ganze Note korrigiert.
+ 
+-\begin{vergleich}
+-TODO
+-\end{vergleich}
++Ecce Panis 18/19 T: Die Handschrift \cite{HS2} setzt einen Bogen über den
++Taktwechsel (sehr dünn geschrieben), wobei jedoch beide Noten eine Textsilbe
++zugewiesen bekommen. Dieser falsche Bogen wurde in dieser Ausgabe entfernt.
+ 
++Ecce Panis 20: In allen Stimmen \cite{HS2} punktierte ganze Note, in der
++vorliegenden Ausgabe notiert in moderner Notation als ganze Note mit gebundener
++halben Note.
+ 
++Ecce Panis 19/20 Org: In der Handschrift \cite{HS2} fehlt ein Takt (f nur als
++halbe Note statt punktierter ganzen Note notiert), dafür Bogen über Taktwechsel.
++In der vorliegenden Ausgabe wurde zur halben Note eine zusätzliche ganze Note
++eingefügt und hinzugebunden, der Bogen von T19 zu T20 jedoch entfernt.
+ 
+-\subsubsection*{LaudaSion_Haydn}
++Bone Pastor 1 V1: Zwei Viertelnoten zu Beginn nach Sopran auf halbe Note korrigiert.
+ 
+-\begin{vergleich}
+-TODO
+ \end{vergleich}
+ 
+ 
+@@ -547,12 +383,6 @@
+ für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+ Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
+ %
+-Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
+-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
+-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
+-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
+-Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
+-%
+ Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
+ Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
+ Hilfestellungen sehr gedankt.
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+@@ -1,59 +1,125 @@
+-\subsection*{Text des \q{Lauda Sion}: TODO}
++\subsection*{Text des \q{Lauda Sion}: Sequenz des Fronleichnamsfestes, Th. v. Aquin, 1264}
+ 
+ \begin{lyricstext}
++\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.30\textwidth}p{0.33\textwidth}p{0.35\textwidth}}}{\end{tabular}}
+ 
+-\subsection*{Lauda Sion Salvatorem}
+ \begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
+-
+-\subsection*{Ecce panis Angelorum}
+-\begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
+-
+-\subsection*{In figuris praesignatur}
+-\begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
+-
+-\subsection*{Bone pastor, panis vere}
+-\begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
+-
+-\end{lyricstext}
+-\subsection*{Text des \q{Lauda Sion}: TODO}
++  Lauda  Sion Salvatorem, & Deinem Heiland, deinem Lehrer, & Sion lift thy voice and sing, \\
++  Lauda ducem et pastorem & deinem Hirten und Ernährer, & Praise thy Saviour and thy King, \\
++  In hymnis et canticis. & Sion, stimm ein Loblied an! & Praise with hymns thy Shepherd true.\\
++  Alleluja. & Alleluja. & \\[1em]
++
++Quantum potes, tantum aude, & Preis nach Kräften seine Würde, & Dare thy most to praise Him well;\\
++Quia maior omni laude, & da kein Lobspruch, keine Zierde & For He doth all praise excel;\\
++Nec laudare sufficis. & seinem Ruhm genügen kann. & None can ever reach His due. \\[1em]
++
++Laudis thema specialis & Dieses Brot sollst du erheben, & Special theme of praise is Thine,\\
++Panis vivus et vitalis & welches lebt und gibt das Leben, & That true living Bread divine,\\
++Hodie proponitur. & das man heut‘ den Christen weist. & That life-giving flesh adored,\\[1em]
++
++Quem in sacræ mensa cœnæ & Dieses Brot, mit dem im Saale & Which the brethren twelve received,\\
++Turbæ fratrum duodenæ & Christus bei dem Abendmahle & As most faithfully believed,\\
++Datum non ambigitur. & die zwölf Jünger hat gespeist. & At the Supper of the Lord. \\[1em]
++
++Sit laus plena, sit sonora; & Laut soll unser Lob erschallen & Let the chant be loud and high;\\
++Sit iucunda, sit decora & und das Herz in Freude wallen, & Sweet and tranquil be the joy\\
++Mentis iubilatio. & denn der Tag hat sich genaht, & Felt to-day in every breast;\\[1em]
++
++Dies enim solemnis agitur, & da der Herr zum Tisch der Gnaden & On this festival divine\\
++In qua mensæ prima recolitur & uns zum ersten Mal geladen & Which recounts the origin\\
++Huius institutio. & und dies Mahl gestiftet hat. & Of the glorious Eucharist.\\[1em]
++
++In hac mensa novi Regis & Neuer König, neue Zeiten, & At this table of the King,\\
++Novum Pascha novæ legis & neue Ostern, neue Freuden, & Our new Paschal offering\\
++Phase vetus terminat. &   neues Opfer allzumal! &  Brings to end the olden rite;\\[1em]
++
++Vetustatem novitas, &   Vor der Wahrheit muss das Zeichen, & Here, for empty shadows fled,\\
++Umbram fugat veritas, & vor dem Licht der Schatten weichen, & Is reality instead;\\
++Noctem lux eliminat. &  hell erglänzt des Tages Strahl. & Here, instead of darkness, light. \\[1em]
++
++% Quod in cœna Christus gessit, & Was von Christus dort geschehen, & His own act, at supper seated,\\
++% Faciendum hoc expressit &       sollen wir fortan begehen, & Christ ordained to be repeated,\\
++% In sui memoriam: &              seiner eingedenk zu sein. & In His memory divine;\\[1em]
++%
++% Docti sacris institutis & Treu dem heiligen Befehle & Wherefore now, with adoration,\\
++% Panem, vinum in salutis & wandeln wir zum Heil der Seele & We the Host of our salvation\\
++% Consecramus hostiam. & in sein Opfer Brot und Wein. & Consecrate from bread and wine. \\[1em]
++%
++% Dogma datur Christianis, & Doch wie uns der Glaube kündet, & Hear what holy Church maintaineth,\\
++% Quod in carnem transit panis & der Gestalten Wesen schwindet, & That the bread its substance changeth\\
++% Et vinum in sanguinem. & Fleisch und Blut wird Brot und Wein. & Into Flesh, the wine to Blood.\\[1em]
++
++Sumunt boni, sumunt mali, & Gute kommen, Böse kommen, & Both the wicked and the good\\
++Sorte tamen inæquali, &     alle haben ihn genommen, & Eat of this celestial Food;\\
++Vitæ vel interitus. &       die zum Leben, die zum Tod. & But with ends how opposite!\\[1em]
++
++Mors est malis, vita bonis, & Bösen wird er Tod und Hölle, & Here 'tis life; and there 'tis death;\\
++Vide paris sumptionis, &       Guten ihres Lebens Quelle, & The same, yet issuing to each\\
++Quam sit dispar exitus. &      wie verschieden wirkt dies Brot! & In a difference infinite. \\[1em]
++
++% Fracto demum sacramento, &   Wird die Hostie auch gespalten, & Nor a single doubt retain,\\
++% Ne vacilles, sed memento &   zweifle nicht an Gottes Walten, & When they break the Host in twain,\\
++% Tantum esse sub fragmento, & dass die Teile das enthalten, & But that in each part remains\\
++% Quantum toto tegitur. &      was das ganze Brot enthält. & What was in the whole before;\\[1em]
++%
++% Nulla rei fit scissura, &    Niemals kann das Wesen weichen, & Since the simple sign alone\\
++% Signi tantum fit fractura, & teilen lässt sich nur das Zeichen, & Suffers change in state or form,\\
++% Qua nec status nec statura & Sach‘ und Wesen sind die gleichen, & The Signified remaining One\\
++% Signati minuitur &           beide bleiben unentstellt. & And the Same forevermore. \\[1em]
++
++  {\em[Ecce panis Angelorum,]} & Seht das Brot, die Engelspeise! & Lo! bread of the Angels broken, \\
++  Factus cibus viatorum, & Auf des Lebens Pilgerreise & For us pilgrims food, and token \\
++  Vere panis filiorum, & nehmt es nach der Kinder Weise, & Of the promise by Christ spoken, \\
++  Non mittendus canibus! & nicht den Hunden werft es hin! & Children’s meat, to dogs denied. \\[1em]
++
++  {\em[In figuris praesignatur,]} & Lang im Bild war‘s vorbereitet: & Shewn in Isaac's dedication,\\
++  Cum Isaac immolatur, & Isaak, der zum Opfer schreitet; & In the manna's preparation: \\
++  Agnus Paschae deputatur, & Osterlamm, zum Mahl bereitet; & In the Paschal immolation, \\
++  Datur manna patribus. & Manna nach der Väter Sinn. & In old types pre-signified. \\[1em]
++
++  {\em[Bone pastor, panis vere,]} & Guter Hirt, du wahre Speise, & Jesu, shepherd of the sheep: \\
++  Jesu, nostri miserere, & Jesus, gnädig dich erweise! & Thou thy flock in safety keep, \\
++  Tu nos pasce, nos tuere, & Nähre uns auf deinen Auen, & Living bread, thy life supply: \\
++  Tu nos bona fac videre & lass uns deine Wonnen schauen & Strengthen us, or else we die, \\
++  In terra viventium. & in des Lebens ewigem Reich! & Fill us with celestial grace. \\[0.3em]
++
++  & \footnotesize \em{(Franz Xaver Riedel, 1773)} & %\footnotesize\em{(TODO)} \\
++\end{lyricstable}
++
++% http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&pg=PA311&ei=LNx2SrNbqcTOBLnv1N0H&q=Caswall
++% http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&vq=Caswall&hl=de&pg=PA311#v=snippet&q=Caswall&f=false
++
++
++
++
++~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
++
++% http://www.usfamily.net/web/ccprocession/hymns.html#LaudaSion:
++
++%  Alternative Übersetzung der letzten 3 Strophen:
++% Lo! upon the Altar lies,
++% Hidden deep from human eyes,
++% Angels' Bread from Paradise
++% Made the food of mortal man:
++% Children's meat to dogs denied;
++% In old types foresignified;
++% In the manna from the skies,
++% In Isaac, and the Paschal Lamb.
++%
++%
++% Jesu! Shepherd of the sheep!
++% Thy true flock in safety keep.
++% Living Bread! Thy life supply;
++% Strengthen us, or else we die;
++% Fill us with celestial grace:
++% Thou, who feedest us below!
++% Source of all we have or know!
++% Grant that with Thy Saints above,
++% Sitting at the Feast of Love,
++% We may see Thee face to face. Amen.
+ 
+-\begin{lyricstext}
+-
+-\subsection*{Lauda Sion Salvatorem}
+-\begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
+-
+-\subsection*{Ecce panis Angelorum}
+-\begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
+-
+-\subsection*{In figuris praesignatur}
+-\begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
+ 
+-\subsection*{Bone pastor, panis vere}
+-\begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
+-\end{lyricstable}
++% TODO: Source of English translation!!!
+ 
+ \end{lyricstext}
+ 
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+-% \todos{
+-% \chapter*{Offene Fragen}
+-%
+-% \begin{itemize}
+-% \item
+-%
+-% \end{itemize}
+-% }
++\todos{
++\chapter*{Open Issues}
++
++\begin{itemize}
++\item Danksagung schreiben!
++\item Incipits!
++\end{itemize}
++
++\section*{Text / Übersetzung}
++\begin{itemize}
++\item Von wem stammt die Engl. Übersetzung???
++\item Übersetzung von Caswall: \url{http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&pg=PA311}
++\end{itemize}
++
++\section*{HV 102}
++\begin{itemize}
++\item Eybler in den beiden Zusatzstrophen als evt. Autor anführen
++\item Kollisionen: FB mit Lyrics
++\item Kollisionen: SystemSep mit BarNumbers
++\end{itemize}
++
++}
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