diff --git a/.gitignore b/.gitignore
index 8c3f9400544f9150b9934ff278325713ed96f59e..5317b388db21383a2c0dd2c942ee90797c73bec1 100644
--- a/.gitignore
+++ b/.gitignore
@@ -1,3 +1,4 @@
+*.new
*.aux
*.blg
*.log
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily b/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily
index 2c63414dd02174c88689fe94d9e4d0dcb5d64867..7ffee544355efcbd9362242a3a0f1dbcf9e9e633 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV102_Settings_Global.ily
@@ -18,17 +18,9 @@ scorenumber="EK-1102"
% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
-\layout {
- \context { \Lyrics
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-1.2 . 0.7)
- }
-}
-
% Add custom keys here, e.g.
% CorKey = \key g \major
% CorIKey = \CorKey
% CorIIKey = \CorKey
-% SClef = \clef "soprano"
-% AClef = \clef "alto"
-% TClef = \clef "tenor"
+
FlInstrumentName = "Flauto"
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_A.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_A.ly
index ff441b61a6a3f55c0fbd84dfe4011e27877b218c..cd633a0ba4f91a5cd80c9169b3cc106f98d1cd77 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_A.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_A.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \AInstrumentName
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_B.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_B.ly
index d81d56c287562cdc1930e4d037181b570ec6dbff..4f38d28f7f5fff6ead20634b8bee8b54b76babbe 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_B.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_B.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \BInstrumentName
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_S.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_S.ly
index e9ee0b32b21a4ba4811c18fb7c298fe4cbd8e824..5f49c8823f08dde4be8e6aa845e0260bea24840d 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_S.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_S.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \SInstrumentName
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_T.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_T.ly
index 3ea80184f31028ee623135b4b6c7e42b5a60a14e..a429e500e62e707452b2a19eea3663dc95661d38 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_T.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Instrument_T.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \TInstrumentName
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
index 2f8d3c29a55845fa8477fbd827533ab0216fadbf..8851c4737cc21d17e24bd34ff535c11a4ae7c0b3 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily
@@ -416,3 +416,5 @@ BonePastorBCFbMusic = \figuremode {
BonePastorVcBMusic = \BonePastorBCMusic
\addQuote "BonePastorVcBMusic" { \BonePastorVcBMusic }
+
+
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
index 3bb75e215170fbe66ccb841df441c9d70290a6de..de68cf3c0046028a17b7e05539345a6124bc6704 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily
@@ -357,3 +357,5 @@ EccePanisBCFbMusic = \figuremode {
EccePanisVcBMusic = \EccePanisBCMusic
\addQuote "EccePanisVcBMusic" { \EccePanisVcBMusic }
+
+
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Choral.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Choral.ly
index 220acf84df305428ca851b41c2d76b052302e809..c3bdfaa54033b38b82dda91047f4588555f35bc9 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Choral.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Choral.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_FullScore.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_ChoralScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
@@ -8,8 +8,8 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
}
-\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("ChoralScore")
-\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("ChoralScore")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("ChoralScore")
-\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("ChoralScore")
+\createScore #"LaudaSion" #'("ChoralScore")
+\createScore #"EccePanis" #'("ChoralScore")
+\createScore #"InFiguris" #'("ChoralScore")
+\createScore #"BonePastor" #'("ChoralScore")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.ly
index b8c2ec0f0200cb59ea1626e38f6b07510a7de8e7..28f839671b939935f1ef0f3973febe9841f56ac1 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Long.ly
@@ -12,3 +12,4 @@
\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("LongScore")
\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("LongScore")
\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("LongScore")
+
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Vocal.ly b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Vocal.ly
index d46c5dbb3c51107335ab0c10e5fa803f5cb73cdb..dc9d6b4a775b50b080f88a13935c940a708b6515 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Vocal.ly
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Score_Vocal.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_FullScore.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
@@ -8,8 +8,8 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
}
-\createNoCuesScore #"LaudaSion" #'("VocalScore")
-\createNoCuesScore #"EccePanis" #'("VocalScore")
-\createNoCuesScore #"InFiguris" #'("VocalScore")
-\createNoCuesScore #"BonePastor" #'("VocalScore")
+\createScore #"LaudaSion" #'("VocalScore")
+\createScore #"EccePanis" #'("VocalScore")
+\createScore #"InFiguris" #'("VocalScore")
+\createScore #"BonePastor" #'("VocalScore")
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings.ily
index 2604ed4362235303c61c5cf4cae7bd5837bc33a6..e2f12247b79c976be395b70efb01a66deef0c2b8 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings.ily
@@ -1,4 +1,3 @@
-#(set-default-paper-size "a4")
#(ly:set-option 'point-and-click #f)
\include "deutsch.ly"
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_ChoralScore.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_ChoralScore.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..d889fd52e8a6b3074e18273bee0f351b6a0a682a
--- /dev/null
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_ChoralScore.ily
@@ -0,0 +1,2 @@
+\include "orchestrallily/oly_settings_choralscore.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily
index 4c56686bebbd54d5226136ca0ba7b57cb24fa3b1..e0c7ff33546378b9271f95aebb740206dc2fadda 100644
--- a/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily
@@ -1,35 +1,25 @@
\version "2.13.1"
-\include "orchestrallily/orchestrallily.ily"
\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
scorenumber="EK-1045"
-\header {
+\header {
title = "Lauda Sion"
subtitle = "Graduale, HV 45"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
- \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
+ \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
\line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
}
}
% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
-\layout {
- \context { \Lyrics
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-1.2 . 0.7)
- }
-}
-
% Add custom keys here, e.g.
% CorKey = \key g \major
% CorIKey = \CorKey
% CorIIKey = \CorKey
-% SClef = \clef "soprano"
-% AClef = \clef "alto"
-% TClef = \clef "tenor"
#(oly:remove_from_score_structure '("FlLong" "Fl"))
#(oly:modify_score_structure '("WdLong" "StaffGroup" ("Fl" "ObLong" "ClLong" "FagLong" "CFag")))
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalScore.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalScore.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..4789d888c412603d68c05ede81e4f121e32c262d
--- /dev/null
+++ b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalScore.ily
@@ -0,0 +1,2 @@
+\include "orchestrallily/oly_settings_vocalscore.ily"
+\include "Eybler_LaudaSion_HV45_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Vocal.ily b/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalVoice.ily
similarity index 100%
rename from Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Vocal.ily
rename to Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_VocalVoice.ily
diff --git a/Makefile b/Makefile
index e2f9ad6e335810fc7a35df414484c400eed8a88b..de1fee943399fa0c5fdf04a0372ac08fe5f4ddd5 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -53,7 +53,7 @@ latex: $(texpdfs)
clean:
rm -rf $(OUT)
-$(OUT) :
+$(OUT) :
mkdir -p $(OUT)
$(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
@@ -62,7 +62,11 @@ $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
$(OUT)/%.mp3 : %.midi
timidity -c /etc/timidity/fluidr3_gm.cfg -OwM $< -o $@
-$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
- TEXINPUTS=$(OUT): latex --output-directory=$(OUT)/ $<
+$(additionalscores): $(OUT)/%.pdf: %.ly
+ lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $<
+tex: $(additionalscores) latex
+latex: $(texpdfs)
+$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
+ TEXINPUTS=$(OUT): latex --output-directory=$(OUT)/ $<
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex
index afe5107a3fc98c3e971fb488d8444b02abeddb83..2b45cc30f5bf470b7c525360d1f1cf10968a88f5 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex
@@ -72,5 +72,4 @@ Violinen und die Orgel) zur Aufführung bei Prozessionen gesetzt, stammen jedoch
\begin{multicols}{2}
TODO
\end{multicols}
-
\vfill
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_ContentsMaterial.itex
index 7ebfbdebba01be5228823f82d5706a5494d93785..9afb8508f6dca375b44bfb44dcd581dc27192b5b 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -1,10 +1,8 @@
\begin{center}
-\begin{small}
\begin{minipage}{0.5\textwidth}
\tableofcontents
\end{minipage}
-\end{small}
\vfill
\vfill
@@ -18,8 +16,7 @@
Zum Graduale \q{Lauda Sion} HV 45 (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
-\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);
\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
@@ -48,8 +45,7 @@ Zum Graduale \q{Lauda Sion} HV 45 (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführun
Zum Offertorium \q{Lauda Sion} HV 102 (EK-1102-...) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
-\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);
\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
\SName{} (-\SNumber),
diff --git a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex
index 624f635dbdef782f3c6a9c15b94701ac23dfb4ee..23c725915c9c82203a1edf399fa44986488ff365 100644
--- a/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_KritBericht.itex
@@ -10,11 +10,11 @@
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[A]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz aus der Sammlung Alois Litschauers, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
+Handschriftlicher Stimmensatz aus der Sammlung Alois Litschauers, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.21573 Mus
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Kartondeckeln, in den ein
-Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein Blatt mit Aufführungsdaten
+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Kartondeckeln, in den ein
+Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein Blatt mit Aufführungsdaten
eingeleimt sind. Titel:
\begin{sourcetitle}
\textnumero 8 {\em[in roter Tinte]}\sbreak
@@ -36,13 +36,13 @@ Tÿmpani con Organo.\sbreak
Authore J. Eibler.\sbreak
St. Wenusch m.p.
\end{sourcetitle}
-Mit Bleistift links oben zusätzlich \q{4573}, links unten vergilbt und
+Mit Bleistift links oben zusätzlich \q{4573}, links unten vergilbt und
praktisch unlesbar \q{1840/4-1817}.
-Das dritte eingeleimte Blatt enthält 66 (+9) Auf\-füh\-rungs\-daten von 1833 bis
-1906 (jeweils Fronleichnamsfest). Erster Eintrag \q{15. Juni 1833}, letzter
-Eintrag 1906 ohne Datum, wobei in den 9 Jahren von 1861 bis 1869 die
-Aufführung sowohl bei der Frühmesse um 6 Uhr als auch beim Amt um
+Das dritte eingeleimte Blatt enthält 66 (+9) Auf\-füh\-rungs\-daten von 1833 bis
+1906 (jeweils Fronleichnamsfest). Erster Eintrag \q{15. Juni 1833}, letzter
+Eintrag 1906 ohne Datum, wobei in den 9 Jahren von 1861 bis 1869 die
+Aufführung sowohl bei der Frühmesse um 6 Uhr als auch beim Amt um
\textonehalf~9 mit Prozession notiert ist.
Enthaltene Stimmen: S (Canto), 2 A, T, B, Vl.1, Vl.2, Va, Vlne, Fl, Cl.1, Cl.2, Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2, Tymp., Org.
@@ -50,16 +50,16 @@ Enthaltene Stimmen: S (Canto), 2 A, T, B, Vl.1, Vl.2, Va, Vlne, Fl, Cl.1, Cl.2,
Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{G. A. Litschauer II. 39.}
\end{thebibliography}
-Die einzige vorliegende Quelle \cite{HS1}\footnote{Es existiert noch eine
-weitere Handschrift im Besitz des Stiftes Geras: A-GE I 187A, jedoch dort
-ohne Titel.} dieses Graduale stammt aus der
-Sammlung von Alois Litschauer, die der ÖNB im Jahr 1939 als Geschenk vermacht
-wurde. Da diese Quelle nicht-autographer Natur ist, kann sie nicht als Beweis
-der Urheberschaft Eyblers dienen, zumal sich auch an keiner der Wirkungsstätten
-Eyblers in Wien ein Hinweis auf ein von ihm komponiertes Lauda Sion findet.
+Die einzige vorliegende Quelle \cite{HS1}\footnote{Es existiert noch eine
+weitere Handschrift im Besitz des Stiftes Geras: A-GE I 187A, jedoch dort
+ohne Titel.} dieses Graduale stammt aus der
+Sammlung von Alois Litschauer, die der ÖNB im Jahr 1939 als Geschenk vermacht
+wurde. Da diese Quelle nicht-autographer Natur ist, kann sie nicht als Beweis
+der Urheberschaft Eyblers dienen, zumal sich auch an keiner der Wirkungsstätten
+Eyblers in Wien ein Hinweis auf ein von ihm komponiertes Lauda Sion findet.
-Die vorliegende Ausgabe benutzt daher zwar die Handschrift \cite{HS1} als
-einzige Quelle, notiert die Urheberschaft Eyblers jedoch als zweifelhaft.
+Die vorliegende Ausgabe benutzt daher zwar die Handschrift \cite{HS1} als
+einzige Quelle, notiert die Urheberschaft Eyblers jedoch als zweifelhaft.
Editorische Korrekturen und Vereinheitlichungen wurden wie unten beschrieben
in normaler Weise durchgeführt.
@@ -69,17 +69,17 @@ in normaler Weise durchgeführt.
\begin{enumerate}
-\item Im \q{Ecce panis}, dem \q{In figuris} und dem {Bone Pastor} sind in
-\cite{HS1} in der Orgelstimme und den anderen Orchesterstimmen zahlreiche
-Melismen-Bögen aus den Vokalstimmen übernommen, viele jedoch nicht. Da diese
-Bögen in den Vokalstimmen für die Textaufteilung intendiert sind, jedoch nicht
+\item Im \q{Ecce panis}, dem \q{In figuris} und dem {Bone Pastor} sind in
+\cite{HS1} in der Orgelstimme und den anderen Orchesterstimmen zahlreiche
+Melismen-Bögen aus den Vokalstimmen übernommen, viele jedoch nicht. Da diese
+Bögen in den Vokalstimmen für die Textaufteilung intendiert sind, jedoch nicht
unbedingt als Legatobögen zu verstehen sind, werden in dieser
-Ausgabe die Bögen in keine Instrumentalstimme übernommen.
-Ein weiterer Indikator dafür ist auch das beinahe gänzliche Fehlen der Bögen
-in der VcB-Stimme, die exakt mit dem Continuo (mit Bögen!) übereinstimmt,
-sowie die inkonsistente Übernahme mancher Bögen, während andere (auch an
-Parallelstellen in anderen Stophen oder bei parallel geführten Instrumenten)
-ausgelassen wurden. Konkret wurden in den Instrumentalstimmen
+Ausgabe die Bögen in keine Instrumentalstimme übernommen.
+Ein weiterer Indikator dafür ist auch das beinahe gänzliche Fehlen der Bögen
+in der VcB-Stimme, die exakt mit dem Continuo (mit Bögen!) übereinstimmt,
+sowie die inkonsistente Übernahme mancher Bögen, während andere (auch an
+Parallelstellen in anderen Stophen oder bei parallel geführten Instrumenten)
+ausgelassen wurden. Konkret wurden in den Instrumentalstimmen
notierte Bögen nicht übernommen in folgenden Takten: \hfill\\
Ecce panis: 14 Va, 18 Fl/Cl1/Cl2/V1/V2/Va/Org\hfill\\
In figuris: 18 V2/Org, 19 V2\hfill\\
@@ -90,10 +90,10 @@ Bindestriche auch zwischen Silben aufeinanderfolgender Worte, während teilweise
zwischen Silben desselben Wortes die Bindestriche fehlen (sodass sich im Text
kuriose Varianten wie \q{in--terravi ventium} statt \q{in ter--ra vi--ven--ti--um} ergeben).
Außerdem wird konsequent jede Beistrichsetzung vernachlässigt.
-Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht ohne weitere Bemerkungen die
+Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht ohne weitere Bemerkungen die
Rechtschreibung, Worttrennung und Interpunktion nach dem Liber Usualis.
-\item Im \q{Lauda Sion} fehlen in \cite{HS1} in der VcB-Stimme sämtliche
+\item Im \q{Lauda Sion} fehlen in \cite{HS1} in der VcB-Stimme sämtliche
Dynamikangaben mit Ausnahme der anfänglichen p. Diese wurden nach dem Continuo
auch in die VcB-Stimme übernommen. Ebenso wurden einige \q{Solo}-Hinweise auf das
Sopran-Solo (nicht als \q{tasto solo} zu verstehen!) ergänzt in T.1, 17 und 41.
@@ -111,13 +111,13 @@ nach 28 Va/Fl/Cl1/Cl2 und 77 Va in \cite{HS1}.
13-16 Vln/Org: In Organo jeweils zwei, in Vln jeweils vier Achtelnoten mit Balken verbunden.
-16/17 Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2: Decrescendo-Keil nach Org ergänzt, p auf ersten
+16/17 Cor1/Cor2/Tbe1/Tbe2: Decrescendo-Keil nach Org ergänzt, p auf ersten
Schlag Takt 17 vereinheitlicht.
25 Cor1/Cor2/Tim: f wie nach allen anderen Stimmen ergänzt.
-25/26 V2: Die Bögen wurden korrigiert auf jeweils zwei Bögen pro Takt über
-vier Sechzehntelnoten. In \cite{HS1} erster Bg. in T.25 nicht über die erste
+25/26 V2: Die Bögen wurden korrigiert auf jeweils zwei Bögen pro Takt über
+vier Sechzehntelnoten. In \cite{HS1} erster Bg. in T.25 nicht über die erste
Sechzehntelnoten, in T.26 zweiter Bogen nur über zwei Sechzehntelnoten.
33 Fl/Cor1/Cor2/Tbe1/Tim: f ergänzt nach Cl1/Cl2/Tbe2/V1/ V2/Va/VcB/Org.
@@ -126,13 +126,13 @@ Sechzehntelnoten, in T.26 zweiter Bogen nur über zwei Sechzehntelnoten.
38 VcB: Staccato-Punkt auf die Viertelnote in VcB in \cite{HS1} entfernt wie in Continuo.
-43 FigB: Bezifferung \bfig{6-$\flat$} in \cite{HS1}, jedoch ist mit dem $\flat$
-die Quint b über dem Basston und nicht die Terz gemeint, daher korrigiert zu
+43 FigB: Bezifferung \bfig{6-$\flat$} in \cite{HS1}, jedoch ist mit dem $\flat$
+die Quint b über dem Basston und nicht die Terz gemeint, daher korrigiert zu
\bfig{6-$\flat$5}.
52/53 Va: Haltebogen in \cite{HS1} von g auf f' entfernt.
-55 V2: Das obere g' ist in der Handschrift \cite{HS1} nur sehr blass zu erkennen, jedoch
+55 V2: Das obere g' ist in der Handschrift \cite{HS1} nur sehr blass zu erkennen, jedoch
auch aus den vorhergehenden Oktaven offensichtlich.
59/60 Fl/Tbe1/Tbe2/Tim: f wie in allen anderen Stimmen ergänzt.
@@ -141,8 +141,8 @@ auch aus den vorhergehenden Oktaven offensichtlich.
71 V2: Bogen in \cite{HS1} nur über drei Achtelnoten, korrigiert auf ganzen Takt.
-72: Bogen wie in Takt 7 auf gesamten Takt ausgedehnt (in \cite{HS1} im Takt 72
-konsistent nur über die erste Takthälfte, in Takt 7 jedoch konsisten über den
+72: Bogen wie in Takt 7 auf gesamten Takt ausgedehnt (in \cite{HS1} im Takt 72
+konsistent nur über die erste Takthälfte, in Takt 7 jedoch konsisten über den
gesamten Takt). In Va Bg. über die beiden Achtelnoten ergänzt.
74 Tim: f ergänzt.
@@ -174,18 +174,18 @@ gesamten Takt). In Va Bg. über die beiden Achtelnoten ergänzt.
\subsubsection*{Bone Pastor, panis vere}
\begin{vergleich}
-4 Cl2: Takt 4 fehlt in der Handschrift \cite{HS1}, aufgrund der colla-Parte-Führung von
+4 Cl2: Takt 4 fehlt in der Handschrift \cite{HS1}, aufgrund der colla-Parte-Führung von
Cl.2 und Vl.2 mit dem Alt ergänzt als ganze Note
-6 Fl/Cl1/V1: Zwei halbe Noten durch ganze Note ersetzt (nach der ganzen Note im
+6 Fl/Cl1/V1: Zwei halbe Noten durch ganze Note ersetzt (nach der ganzen Note im
Sopran).
11/12 Cl2/V2: Haltebogen entfernt wie Takt 11/12 \q{Ecce panis}.
17 Fl/Cl1/V1: Die zwei gebundenen halben Noten ersetzt durch eine ganze Note.
-20/21 Cor1/2: p in Takt 20 und f in Takt 21 Cor.2 entfernt. Dynamikangaben
-sind sonst in diesen drei Strophen in \cite{HS1} nirgends zu finden, daher auch
+20/21 Cor1/2: p in Takt 20 und f in Takt 21 Cor.2 entfernt. Dynamikangaben
+sind sonst in diesen drei Strophen in \cite{HS1} nirgends zu finden, daher auch
hier nicht angebracht.
\end{vergleich}
@@ -202,11 +202,11 @@ hier nicht angebracht.
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[B]{HS2}
-Handschriftlicher Stimmensatz, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
+Handschriftlicher Stimmensatz, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen
Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.22388 Mus
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei beigen Kartondeckeln, in den
-ein Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein leeres Blatt eingeleimt
+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei beigen Kartondeckeln, in den
+ein Titelblatt, die Sopran-Stimme (Solo-Cantus) und ein leeres Blatt eingeleimt
sind. Titel mit Bleistift:
\begin{sourcetitle}
H 67 {\em(?)}\sbreak
@@ -223,24 +223,24 @@ Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{K. Dr. Collins 14. 10. 40.}
\end{thebibliography}
\subsubsection*{Fälschlichen Zuschreibung an Eybler}
-Dieses Werk wird Eybler im Werkverzeichnis von Herrman zugeschrieben als
-Offertorium HV 102. Als einzige Fundstelle wird dazu der unten angegebene
-nichtautographe handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} im Besitz der Österreichischen
+Dieses Werk wird Eybler im Werkverzeichnis von Herrman zugeschrieben als
+Offertorium HV 102. Als einzige Fundstelle wird dazu der unten angegebene
+nichtautographe handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} im Besitz der Österreichischen
Nationalbibliothek in Wien angeführt. Der musikalische Inhalt und auch die
Besetzung stimmen jedoch exakt mit dem \q{Lauda Sion} MH 215 von Michael Haydn
überein, dessen Autograph in der Bayrischen Staatsbibliothek in München verwahrt
-ist. Lediglich die beiden zusätzlichen homophonen a capella Chöre \q{Ecce panis
-Angelorum} und \q{Bone pastor, panis vere} stimmen nicht mit dem Lauda Sion von
+ist. Lediglich die beiden zusätzlichen homophonen a capella Chöre \q{Ecce panis
+Angelorum} und \q{Bone pastor, panis vere} stimmen nicht mit dem Lauda Sion von
M. Haydn überein.
Die Titelseite der Handschrift der ÖNB
bezeichnet das Werk zwar als \q{Offertorium Lauda Sion von Eibler}, jedoch ist
bereits auf der Titelseite links unten \q{M. Haydn} eingetragen.
-Der fälschlich Eybler zugeschriebene Stimmensatz der ÖNB stammt aus der Sammlung
-Dr. K. Collins, die unter anderem das Kirchenmusikarchiv Schminder St. Pölten
+Der fälschlich Eybler zugeschriebene Stimmensatz der ÖNB stammt aus der Sammlung
+Dr. K. Collins, die unter anderem das Kirchenmusikarchiv Schminder St. Pölten
beinhaltet (zu dem auch die betreffende Handschrift zählt) und von der ÖNB
-im Oktober 1940 erworben wurde.
+im Oktober 1940 erworben wurde.
Angesichts der räumlichen Distanz der Quelle zum Wirken von Eybler und des völligen
Fehlens jeglichen Verweises auf eine Vertonung des Lauda Sions von Eybler in Wien
darf wohl auch die Urheberschaft Eyblers an den beiden zusätzlichen Strophen
@@ -249,35 +249,35 @@ bezweifelt werden.
\vspace{1em}
-Da das Ziel der vorliegenden Ausgabe eine Edition der Werke Eyblers ist,
-wird dieses als HV 102 zugeschriebene Werk in exakt dieser zugeschriebenen
+Da das Ziel der vorliegenden Ausgabe eine Edition der Werke Eyblers ist,
+wird dieses als HV 102 zugeschriebene Werk in exakt dieser zugeschriebenen
Fassung in der Besetzung SATB, Vl.1, Vl.2, Org hier reproduziert.
-Die Besetzung des Werkes in Michael Haydns Autograph ist an sich neben dem
+Die Besetzung des Werkes in Michael Haydns Autograph ist an sich neben dem
Chor SATB durch 2 Violinen, Continuo, 2 Oboen, 2 Trompeten, 2 Hörner und Pauken
gegeben, jedoch existieren zahlreiche zeitgenössische Handschriften in anderer
Begleitung (z.B. 2 Vl., Continuo, Cor. ad lib.; oder 2 Vl., Va, Continuo; etc.).
-In München existieren auch zwei Handschriften in der vorliegenden Besetzung
+In München existieren auch zwei Handschriften in der vorliegenden Besetzung
2 Vl. und Continuo, die hier fälschlich Eybler zugeschrieben wird.
-Die Handschrift \cite{HS2} dürfte eine nicht allzu späte Abschrift des Lauda Sions von M.
-Haydn darstellen. Die Verzierungen in Takt 2, 3, etc. sind (wie z.B. im
-Stimmensatz des Hofmusikarchivs von M. Haydns \q{Lauda Sion}\footnote{Haydn,
+Die Handschrift \cite{HS2} dürfte eine nicht allzu späte Abschrift des Lauda Sions von M.
+Haydn darstellen. Die Verzierungen in Takt 2, 3, etc. sind (wie z.B. im
+Stimmensatz des Hofmusikarchivs von M. Haydns \q{Lauda Sion}\footnote{Haydn,
Michael: {\em Lauda Sion}, MH 215, hs. Stimmensatz, A-Whk HK.2635 Mus.})
als Achtel-Vorschlag
-vor einer Viertelnote notiert, während spätere Fassungen zwei Achtelnoten
+vor einer Viertelnote notiert, während spätere Fassungen zwei Achtelnoten
notieren mit einem 16-tel Vorschlag vor der zweiten Achtelnote. Ebenso stimmt
-die Bassbezifferung mit den Stimmen des Hofmusikarchivs überein, während manche
+die Bassbezifferung mit den Stimmen des Hofmusikarchivs überein, während manche
spätere Quellen deutlich unterschiedliche Bezifferung aufweisen. Ebenso setzt \cite{HS2}
-in den Vokalstimmen über mit Balken verbundene Achtel- oder Sechzehntelnoten
-sowie bei Vorschlägen keine Bögen, während der Druck bei Anton
-Diabelli\footnote{Haydn, Michael: {\em Graduale am Frohnleichnamsfeste (Lauda Sion, Salvatorem)},
+in den Vokalstimmen über mit Balken verbundene Achtel- oder Sechzehntelnoten
+sowie bei Vorschlägen keine Bögen, während der Druck bei Anton
+Diabelli\footnote{Haydn, Michael: {\em Graduale am Frohnleichnamsfeste (Lauda Sion, Salvatorem)},
Wien: Anton Diabelli \& Co., o.J. V.- u. Pl.-Nr. 3306. Benutztes Exemplar: A-Wn F24.St.Peter.D313 Mus.} bereits diese
Bögen aufweist.
Die vorliegende Fassung vertont -- wie im Vorwort angegeben -- nur die Strophen
1--8, 17 und 18, während manche andere Fassungen ab Takt 41 über 40 Takte hinweg
-auch die restlichen Strophen vertonen. Dies ist jedoch auch in den Stimmen
+auch die restlichen Strophen vertonen. Dies ist jedoch auch in den Stimmen
der Hofmusikarchivs nicht der Fall.
@@ -285,34 +285,34 @@ der Hofmusikarchivs nicht der Fall.
\begin{itemize}
-\item Der Text ist in der Handschrift großteils ohne Interpunktion und mit
-inkonsistenter Bindestrichsetzung notiert (tw. fehlt der Bindestrich bei
-zusammengehörigen Silben, tw. ist ein Bindestrich zwischen Silben verschiedener
-Wörter gesetzt). Ebenso finden sich zahlreiche Rechtschreibfehler (z.B.
-\q{evitalis} statt \q{et vitalis} in T13 A oder \q{æquala} statt \q{æquali} in
-T43 A) im lateinischen Text. Die Schreibweise und Interpunktion wird an den
+\item Der Text ist in der Handschrift großteils ohne Interpunktion und mit
+inkonsistenter Bindestrichsetzung notiert (tw. fehlt der Bindestrich bei
+zusammengehörigen Silben, tw. ist ein Bindestrich zwischen Silben verschiedener
+Wörter gesetzt). Ebenso finden sich zahlreiche Rechtschreibfehler (z.B.
+\q{evitalis} statt \q{et vitalis} in T13 A oder \q{æquala} statt \q{æquali} in
+T43 A) im lateinischen Text. Die Schreibweise und Interpunktion wird an den
modernen Usus (Liber Usualis) ohne weitere Bemerkung angepasst.
-\item Endet ein Takt mit einer versetzten Note und beginnt der folgende Takt
-mit derselben versetzten Note, wird im neuen Takt in der Handschrift \cite{HS2}
-kein Versetzungszeichen mehr gesetzt, was der modernen Konvention wiederspricht.
-Die vorliegende Ausgabe setzt diese Versetzungszeichen in neuen Takt konsequent.
-Dies ist der Fall in folgenden Takten: 38, 39 S; 40 T; 38, 39 V1,
+\item Endet ein Takt mit einer versetzten Note und beginnt der folgende Takt
+mit derselben versetzten Note, wird im neuen Takt in der Handschrift \cite{HS2}
+kein Versetzungszeichen mehr gesetzt, was der modernen Konvention wiederspricht.
+Die vorliegende Ausgabe setzt diese Versetzungszeichen in neuen Takt konsequent.
+Dies ist der Fall in folgenden Takten: 38, 39 S; 40 T; 38, 39 V1,
-\item In den Vokalstimmen ist an zahlreichen Stellen kein Melisma-Bogen
-gesetzt, an vielen Parallelstellen jedoch schon (z.B. S T.5, 10, 15, 20, 30,
-etc.). Diese Melismabögen werden in dieser Ausgabe konsistent ergänzt: Takte
+\item In den Vokalstimmen ist an zahlreichen Stellen kein Melisma-Bogen
+gesetzt, an vielen Parallelstellen jedoch schon (z.B. S T.5, 10, 15, 20, 30,
+etc.). Diese Melismabögen werden in dieser Ausgabe konsistent ergänzt: Takte
20, 52 S; 25, 50 T; Ecce Panis T10 T; Bone Pastor T5, 9 B.
-\item In den Vokalstimmen ist in \cite{HS2} ebenso auf den meisten durch Balken
-verbundene Achtelnoten kein zusätzlicher Melismabogen, auf manchen derartigen Achteln jedoch
-schon. Diese Bögen wurden konsistent in der vorliegenden Ausgabe nach moderner
-Notationspraxis ergänzt, konkret in folgenden Takten: 1 S, 3 S, 4 B, 6 S, 8 S/T,
-9 A/B, 11 B, 14 T, 15 B, 19 T, 24 S/B, 29 B, 34 S/A/T/B, 35 S/A/B, 41 S, 43 S, 44 S/B,
+\item In den Vokalstimmen ist in \cite{HS2} ebenso auf den meisten durch Balken
+verbundene Achtelnoten kein zusätzlicher Melismabogen, auf manchen derartigen Achteln jedoch
+schon. Diese Bögen wurden konsistent in der vorliegenden Ausgabe nach moderner
+Notationspraxis ergänzt, konkret in folgenden Takten: 1 S, 3 S, 4 B, 6 S, 8 S/T,
+9 A/B, 11 B, 14 T, 15 B, 19 T, 24 S/B, 29 B, 34 S/A/T/B, 35 S/A/B, 41 S, 43 S, 44 S/B,
46 S, 48 S/T, 49 A/B, 51 S/A/B.
-\item In der Orgel- und VcB-Stimme werden Achtelgruppen, die in \cite{HS2}
-mittels Tremolonotation geschrieben sind (Takte 19, 21, 39/40, 49-51), in der
+\item In der Orgel- und VcB-Stimme werden Achtelgruppen, die in \cite{HS2}
+mittels Tremolonotation geschrieben sind (Takte 19, 21, 39/40, 49-51), in der
vorliegenden Ausgabe ausgeschrieben.
\item Im \q{Ecce Panis} sind in \cite{HS2} in den Instrumentalstimmen keinerlei
@@ -322,7 +322,7 @@ Diese werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent nicht übernommen.
\end{itemize}
\begin{vergleich}
-5, 6, 15 V1: Bögen nach V2 ergänzt.
+5, 6, 15 V1: Bögen nach V2 ergänzt.
25 V2: Erster Bogen wie in V1 über vier Sechzehntelnoten gesetzt statt wie in
\cite{HS2} zwei Bögen über je zwei Sechzehntelnoten.
@@ -333,37 +333,37 @@ Diese werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent nicht übernommen.
40 V1: Zwei in \cite{HS2} mit Haltebogen verbundene Achtelnoten ersetzt durch Viertelnote.
-44 V1: In der Handschrift \cite{HS2} zwei Vorschlagnoten h' und g' direkt
+44 V1: In der Handschrift \cite{HS2} zwei Vorschlagnoten h' und g' direkt
nebeneinander. Nur das g' (wie im Sopran) übernommen, das h' entfernt.
45 V1/V2: Bögen vereinheitlicht wie in Takten 5, 15, 25, etc.
46 V1: Bogen nach V2 ergänzt.
-50 V1: Bogen über die Achtel mit Sechzehntelpause und -note entfernt, Bogen über
+50 V1: Bogen über die Achtel mit Sechzehntelpause und -note entfernt, Bogen über
die Sechzehntelgruppe zweigeteilt (wie V2 und Takte 5, 15, 25, 45).
-51 A: In \cite{HS2} Bogen über die beiden Viertelnoten, dafür im Text kein
-\q{sit}. Korrigiert auf zwei ungebundene Viertelnoten mit Text \q{sit} auf der
+51 A: In \cite{HS2} Bogen über die beiden Viertelnoten, dafür im Text kein
+\q{sit}. Korrigiert auf zwei ungebundene Viertelnoten mit Text \q{sit} auf der
zweiten Viertelnote.
Ecce Panis 1 V2: Zwei halbe Noten nach Alt auf ganze Note korrigiert.
-Ecce Panis 6/7 Org/VcB: Haltebogen nach Bass ergänzt.
+Ecce Panis 6/7 Org/VcB: Haltebogen nach Bass ergänzt.
Ecce Panis 17 V2: Zwei halbe Noten nach Alt auf ganze Note korrigiert.
-Ecce Panis 18/19 T: Die Handschrift \cite{HS2} setzt einen Bogen über den
-Taktwechsel (sehr dünn geschrieben), wobei jedoch beide Noten eine Textsilbe
+Ecce Panis 18/19 T: Die Handschrift \cite{HS2} setzt einen Bogen über den
+Taktwechsel (sehr dünn geschrieben), wobei jedoch beide Noten eine Textsilbe
zugewiesen bekommen. Dieser falsche Bogen wurde in dieser Ausgabe entfernt.
-Ecce Panis 20: In allen Stimmen \cite{HS2} punktierte ganze Note, in der
-vorliegenden Ausgabe notiert in moderner Notation als ganze Note mit gebundener
+Ecce Panis 20: In allen Stimmen \cite{HS2} punktierte ganze Note, in der
+vorliegenden Ausgabe notiert in moderner Notation als ganze Note mit gebundener
halben Note.
-Ecce Panis 19/20 Org: In der Handschrift \cite{HS2} fehlt ein Takt (f nur als
-halbe Note statt punktierter ganzen Note notiert), dafür Bogen über Taktwechsel.
-In der vorliegenden Ausgabe wurde zur halben Note eine zusätzliche ganze Note
+Ecce Panis 19/20 Org: In der Handschrift \cite{HS2} fehlt ein Takt (f nur als
+halbe Note statt punktierter ganzen Note notiert), dafür Bogen über Taktwechsel.
+In der vorliegenden Ausgabe wurde zur halben Note eine zusätzliche ganze Note
eingefügt und hinzugebunden, der Bogen von T19 zu T20 jedoch entfernt.
Bone Pastor 1 V1: Zwei Viertelnoten zu Beginn nach Sopran auf halbe Note korrigiert.
@@ -373,28 +373,27 @@ Bone Pastor 1 V1: Zwei Viertelnoten zu Beginn nach Sopran auf halbe Note korrigi
\end{multicols}
-
\section*{Danksagung}
\begin{multicols}{2}
-An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
+Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
%
-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
+Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
+Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
Hilfestellungen sehr gedankt.
-Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
-erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
-(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
-OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
-Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
-schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
-beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
zu dieser Ausgabe geliefert.
-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
+Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
\end{multicols}
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.patch
deleted file mode 100644
index a4753d31d6f32585f0d85dbd3f9d9d3837ca9bb6..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,265 +0,0 @@
---- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily.new 2009-08-03 18:18:47.000000000 +0200
-+++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_BonePastor.ily 2009-08-03 15:24:51.000000000 +0200
-@@ -1,14 +1,15 @@
- \version "2.13.1"
-
--BonePastorPieceName = "BonePastor"
--BonePastorPieceNameTacet = "BonePastor tacet"
--BonePastorTempo = "TODO"
-+BonePastorPieceName = "Bone Pastor, panis vere"
-+BonePastorPieceNameTacet = "Bone Pastor tacet"
-+BonePastorTempo = "Adagio"
-
- BonePastorKey = \key c \major
--BonePastorTimeSignature = \time 4/4
-+BonePastorTimeSignature = \time 2/2
-
- BonePastorSettings = \notemode {
-- \tempo \BonePastorTempo
-+ \set Score.tempoHideNote = ##t
-+ \tempo \BonePastorTempo 2=70
- % \partial 4
- }
-
-@@ -27,16 +28,6 @@
- }
- \addQuote "BonePastorClIIMusic" { \BonePastorClIIMusic }
-
--BonePastorTbeIMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "BonePastorTbeIMusic" { \BonePastorTbeIMusic }
--
--BonePastorTbeIIMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "BonePastorTbeIIMusic" { \BonePastorTbeIIMusic }
--
- BonePastorCorIMusic = \relative c' {
- % TODO
- }
-@@ -47,13 +38,31 @@
- }
- \addQuote "BonePastorCorIIMusic" { \BonePastorCorIIMusic }
-
--BonePastorTimMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "BonePastorTimMusic" { \BonePastorTimMusic }
--
--BonePastorVIMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+BonePastorVIMusic = \relative c'' {
-+ R1 | % 2
-+ g2 h | % 3
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-+ a g | \barNumberCheck #10
-+ g g~ | % 11
-+ g fis | % 12
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-+ a2 h | % 14
-+ c d4( e) | % 15
-+ f2 e | % 16
-+ e d | % 17
-+ f2( f) | % 18
-+ e2 c4( d) | % 19
-+ e2 d | \barNumberCheck #20
-+ c1 | % 21
-+ b1 | % 22
-+ a4( h c d) | % 23
-+ e2 d | \barNumberCheck #24
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "BonePastorVIMusic" { \BonePastorVIMusic }
-
-@@ -67,50 +76,164 @@
- }
- \addQuote "BonePastorVaMusic" { \BonePastorVaMusic }
-
--BonePastorSMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+BonePastorSMusic = \relative c'' {
-+ R1 | % 2
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-+ d | % 7
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-+ g2 g | % 9
-+ a g | \barNumberCheck #10
-+ g g | % 11
-+ g( fis) | % 12
-+ g1 | % 13
-+ a2 h | % 14
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-+ e2 c4 d | % 19
-+ e2 d | \barNumberCheck #20
-+ c1 | % 21
-+ b1 | % 22
-+ a4( h) c d | % 23
-+ e2 d | \barNumberCheck #24
-+ c\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "BonePastorSMusic" { \BonePastorSMusic }
-
- BonePastorSLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
-+ Je -- su no -- stri mi -- se -- re -- re
-+ tu nos pas -- ce, nos tu -- e -- re,
-+ tu nos bo -- na fac vi -- de -- re
-+ in ter -- ra vi -- ven -- ti -- um,
-+ in ter -- ra vi -- ven -- ti -- um.
- }
-
- BonePastorAMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R1 | % 2
-+ d2 g | % 3
-+ g g | % 4
-+ g g | % 5
-+ g1( | % 6
-+ g2 fis) | % 7
-+ g d~ | % 8
-+ d d | % 9
-+ f e | \barNumberCheck #10
-+ e c | % 11
-+ d1 | % 12
-+ d | % 13
-+ d2 g | % 14
-+ g g | % 15
-+ g g | % 16
-+ g g | % 17
-+ f( g) | % 18
-+ g g4 a | % 19
-+ g2 f | \barNumberCheck #20
-+ e1 | % 21
-+ g1 | % 22
-+ f4( g) g a | % 23
-+ g2 g4( f) | \barNumberCheck #24
-+ e2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "BonePastorAMusic" { \BonePastorAMusic }
-
--BonePastorALyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+BonePastorALyrics = \BonePastorSLyrics
-
- BonePastorTMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R1 | % 2
-+ h2 d | % 3
-+ h h | % 4
-+ c c | % 5
-+ h1( | % 6
-+ a) | % 7
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-+ c c | \barNumberCheck #10
-+ g g | % 11
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-+ h | % 13
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-+ c h4( c) | % 15
-+ d2 c | % 16
-+ c h | % 17
-+ c( d) | % 18
-+ c2 c4 c | % 19
-+ c2 h | \barNumberCheck #20
-+ c1 | % 21
-+ e2( c) | % 22
-+ c4( f) e d | % 23
-+ c2 h | \barNumberCheck #24
-+ c1 \bar"|."
- }
- \addQuote "BonePastorTMusic" { \BonePastorTMusic }
-
--BonePastorTLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+BonePastorTLyrics = \BonePastorSLyrics
-
--BonePastorBMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+BonePastorBMusic = \relative c {
-+ c2 e | % 2
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-+ g | % 4
-+ c,2 e | % 5
-+ g1( | % 6
-+ d) | % 7
-+ g,1 | % 8
-+ g'2 g | % 9
-+ f c | \barNumberCheck #10
-+ c e | % 11
-+ d1 | % 12
-+ g,1 | % 13
-+ fis'2 f | % 14
-+ e d4( c) | % 15
-+ h2 c4( e) | % 16
-+ g2 g, | % 17
-+ a( h) | % 18
-+ c2 e4 f | % 19
-+ g2 gis | \barNumberCheck #20
-+ a1 | % 21
-+ c,2( e) | % 22
-+ f4( d) e f | % 23
-+ g2 g, | \barNumberCheck #24
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "BonePastorBMusic" { \BonePastorBMusic }
-
--BonePastorBLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+BonePastorBLyrics = \BonePastorSLyrics
-
--BonePastorContinuoMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+BonePastorBCMusic = \relative c {
-+ c2-. e-. | % 2
-+ g1 | % 3
-+ g,2 g' | % 4
-+ c,2 e | % 5
-+ g1 | % 6
-+ d | % 7
-+ g,2 g'2~ | % 8
-+ g g | % 9
-+ f c | \barNumberCheck #10
-+ c e | % 11
-+ d1 | % 12
-+ g,2 g' | % 13
-+ fis f | % 14
-+ e d4( c) | % 15
-+ h2 c4( e) | % 16
-+ g2 g, | % 17
-+ a h | % 18
-+ c2 e4 f | % 19
-+ g2 gis | \barNumberCheck #20
-+ a2 a, | % 21
-+ c2( e) | % 22
-+ f4 d e f | % 23
-+ g2 g, | \barNumberCheck #24
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
--\addQuote "BonePastorContinuoMusic" { \BonePastorContinuoMusic }
--
--BonePastorVcBMusic = \relative c' {
-+\addQuote "BonePastorContinuoMusic" { \BonePastorBCMusic }
-+BonePastorBCFbMusic = \relative c' {
- % TODO
- }
-+
-+BonePastorVcBMusic = \BonePastorBCMusic
- \addQuote "BonePastorVcBMusic" { \BonePastorVcBMusic }
-
-
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.patch
deleted file mode 100644
index 877510034387d4e263369e8dd0adcb853c45093d..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,240 +0,0 @@
---- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily.new 2009-08-03 18:18:47.000000000 +0200
-+++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_EccePanis.ily 2009-08-03 18:06:02.000000000 +0200
-@@ -1,14 +1,15 @@
- \version "2.13.1"
-
--EccePanisPieceName = "EccePanis"
--EccePanisPieceNameTacet = "EccePanis tacet"
--EccePanisTempo = "TODO"
-+EccePanisPieceName = "Ecce panis Angelorum"
-+EccePanisPieceNameTacet = "Ecce panis tacet"
-+EccePanisTempo = "Adagio"
-
- EccePanisKey = \key c \major
--EccePanisTimeSignature = \time 4/4
-+EccePanisTimeSignature = \time 2/2
-
- EccePanisSettings = \notemode {
-- \tempo \EccePanisTempo
-+ \set Score.tempoHideNote = ##t
-+ \tempo \EccePanisTempo 2=70
- % \partial 4
- }
-
-@@ -27,16 +28,6 @@
- }
- \addQuote "EccePanisClIIMusic" { \EccePanisClIIMusic }
-
--EccePanisTbeIMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "EccePanisTbeIMusic" { \EccePanisTbeIMusic }
--
--EccePanisTbeIIMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "EccePanisTbeIIMusic" { \EccePanisTbeIIMusic }
--
- EccePanisCorIMusic = \relative c' {
- % TODO
- }
-@@ -47,13 +38,27 @@
- }
- \addQuote "EccePanisCorIIMusic" { \EccePanisCorIIMusic }
-
--EccePanisTimMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "EccePanisTimMusic" { \EccePanisTimMusic }
--
--EccePanisVIMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+EccePanisVIMusic = \relative c'' {
-+ R1 | % 2
-+ g2 h | % 3
-+ d d | % 4
-+ e c | % 5
-+ d1 | % 6
-+ d | % 7
-+ h2 g~ | % 8
-+ g g | % 9
-+ a g | \barNumberCheck #10
-+ g g | % 11
-+ g fis | % 12
-+ g1 | % 13
-+ a2 h | % 14
-+ c d | % 15
-+ c h | % 16
-+ c2( c) | % 17
-+ b b | % 18
-+ a4( h c d) | % 19
-+ e2 d | \barNumberCheck #20
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "EccePanisVIMusic" { \EccePanisVIMusic }
-
-@@ -67,50 +72,143 @@
- }
- \addQuote "EccePanisVaMusic" { \EccePanisVaMusic }
-
--EccePanisSMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+EccePanisSMusic = \relative c'' {
-+ R1 | % 2
-+ g2 h | % 3
-+ d d | % 4
-+ e c | % 5
-+ d1~ | % 6
-+ d | % 7
-+ h | % 8
-+ g2 g | % 9
-+ a g | \barNumberCheck #10
-+ g g | % 11
-+ g( fis) | % 12
-+ g1 | % 13
-+ a2 h | % 14
-+ c d | % 15
-+ c h | % 16
-+ c1 | % 17
-+ b2 b | % 18
-+ a4( h) c( d) | % 18
-+ e2 d | \barNumberCheck #20
-+ c\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "EccePanisSMusic" { \EccePanisSMusic }
-
- EccePanisSLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
-+ Fac -- tus ci -- bus vi -- a -- to -- rum:
-+ ve -- re pa -- nis fi -- li -- o -- rum,
-+ non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus,
-+ non mit -- ten -- dus ca -- ni -- bus.
- }
-
- EccePanisAMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R1 | % 2
-+ d2 g | % 3
-+ g g | % 4
-+ g g | % 5
-+ g1( | % 6
-+ g2 fis) | % 7
-+ g d~ | % 8
-+ d d | % 9
-+ f e | \barNumberCheck #10
-+ e c | % 11
-+ d1 | % 12
-+ d | % 13
-+ d2 g | % 14
-+ g a | % 15
-+ g f | % 16
-+ e1 | % 17
-+ g2 g | % 18
-+ f4( g) g( a) | % 19
-+ g2 g4( f) | \barNumberCheck #20
-+ e2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "EccePanisAMusic" { \EccePanisAMusic }
-
--EccePanisALyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+EccePanisALyrics = \EccePanisSLyrics
-
- EccePanisTMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R1 | % 2
-+ h2 d | % 3
-+ h h | % 4
-+ c c | % 5
-+ h1( | % 6
-+ a) | % 7
-+ g | % 8
-+ h2 h | % 9
-+ c c | \barNumberCheck #10
-+ g g | % 11
-+ a1 | % 12
-+ h | % 13
-+ c2 d | % 14
-+ c c4( d) | % 15
-+ e2 d | % 16
-+ c1 | % 17
-+ e2 c | % 18
-+ c4( f) e( d) | % 19
-+ c2 h | \barNumberCheck #20
-+ c1 \bar"|."
- }
- \addQuote "EccePanisTMusic" { \EccePanisTMusic }
-
--EccePanisTLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+EccePanisTLyrics = \EccePanisSLyrics
-
--EccePanisBMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+EccePanisBMusic = \relative c {
-+ c2 e | % 2
-+ g1 | % 3
-+ g | % 4
-+ c,2 e | % 5
-+ g1( | % 6
-+ d) | % 7
-+ g,2 g'~ | % 8
-+ g g | % 9
-+ f c | \barNumberCheck #10
-+ c e | % 11
-+ d1 | % 12
-+ g,2 g'( | % 13
-+ fis) f | % 14
-+ e f | % 15
-+ g gis | % 16
-+ a1 | % 17
-+ c,2 e | % 18
-+ f4( d) e( f) | % 19
-+ g2 g, | \barNumberCheck #20
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "EccePanisBMusic" { \EccePanisBMusic }
-
--EccePanisBLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+EccePanisBLyrics = \EccePanisSLyrics
-
--EccePanisContinuoMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+EccePanisBCMusic = \relative c {
-+ c2 e | % 2
-+ g1 | % 3
-+ g,2 g' | % 4
-+ c, e | % 5
-+ g1 | % 6
-+ d | % 7
-+ g,2 g' | % 8
-+ g g | % 9
-+ f c | \barNumberCheck #10
-+ c e | % 11
-+ d1 | % 12
-+ g,2 g' | % 13
-+ fis f | % 14
-+ e f | % 15
-+ g gis | % 16
-+ a1 | % 17
-+ c,2 e | % 18
-+ f4 d e f | % 19
-+ g2 g, | \barNumberCheck #20
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
--\addQuote "EccePanisContinuoMusic" { \EccePanisContinuoMusic }
--
--EccePanisVcBMusic = \relative c' {
-+EccePanisBCFbMusic = \relative c' {
- % TODO
- }
-+\addQuote "EccePanisContinuoMusic" { \EccePanisBCMusic }
-+
-+EccePanisVcBMusic = \EccePanisBCMusic
- \addQuote "EccePanisVcBMusic" { \EccePanisVcBMusic }
-
-
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.patch
deleted file mode 100644
index 336f5041c60bb895be27cd8ba31feafcabf6ba15..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,240 +0,0 @@
---- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily.new 2009-08-03 18:18:47.000000000 +0200
-+++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_InFiguris.ily 2009-08-03 18:05:43.000000000 +0200
-@@ -1,14 +1,15 @@
- \version "2.13.1"
-
--InFigurisPieceName = "InFiguris"
--InFigurisPieceNameTacet = "InFiguris tacet"
--InFigurisTempo = "TODO"
-+InFigurisPieceName = "In figuris praesignatur"
-+InFigurisPieceNameTacet = "In figuris tacet"
-+InFigurisTempo = "Adagio"
-
- InFigurisKey = \key c \major
--InFigurisTimeSignature = \time 4/4
-+InFigurisTimeSignature = \time 2/2
-
- InFigurisSettings = \notemode {
-- \tempo \InFigurisTempo
-+ \set Score.tempoHideNote = ##t
-+ \tempo \InFigurisTempo 2=70
- % \partial 4
- }
-
-@@ -27,16 +28,6 @@
- }
- \addQuote "InFigurisClIIMusic" { \InFigurisClIIMusic }
-
--InFigurisTbeIMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "InFigurisTbeIMusic" { \InFigurisTbeIMusic }
--
--InFigurisTbeIIMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "InFigurisTbeIIMusic" { \InFigurisTbeIIMusic }
--
- InFigurisCorIMusic = \relative c' {
- % TODO
- }
-@@ -47,13 +38,27 @@
- }
- \addQuote "InFigurisCorIIMusic" { \InFigurisCorIIMusic }
-
--InFigurisTimMusic = \relative c' {
-- % TODO
--}
--\addQuote "InFigurisTimMusic" { \InFigurisTimMusic }
--
--InFigurisVIMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+InFigurisVIMusic = \relative c'' {
-+ R1 | % 2
-+ g4-. d( g h) | % 3
-+ d-. g,( h d) | % 4
-+ e-. g,( c e) | % 5
-+ d-. g,( h d) | % 6
-+ d-. fis,( a d) | % 7
-+ h-. d,( g h) | % 8
-+ g-. h,( d g) | % 9
-+ a-. c,( e g) | \barNumberCheck #10
-+ g-. h,( d g) | % 11
-+ g-. a,( d fis) | % 12
-+ g-. h,( d g) | % 13
-+ a-. d,( h' g) | % 14
-+ c( e) a,( d) | % 15
-+ c e, d h' | % 16
-+ c g e' c | % 17
-+ b-. c,( g' b) | % 18
-+ a h c d | % 19
-+ e g2 h,4 | \barNumberCheck #20
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "InFigurisVIMusic" { \InFigurisVIMusic }
-
-@@ -67,50 +72,143 @@
- }
- \addQuote "InFigurisVaMusic" { \InFigurisVaMusic }
-
--InFigurisSMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+InFigurisSMusic = \relative c'' {
-+ R1 | % 2
-+ g2( h) | % 3
-+ d d | % 4
-+ e c | % 5
-+ d1~ | % 6
-+ d | % 7
-+ h2 g~ | % 8
-+ g2 g | % 9
-+ a g | \barNumberCheck #10
-+ g g | % 11
-+ g( fis) | % 12
-+ g1 | % 13
-+ a2 h | % 14
-+ c d | % 15
-+ c h | % 16
-+ c1 | % 17
-+ b2 b | % 18
-+ a4( h) c( d) | % 18
-+ e2 d | \barNumberCheck #20
-+ c\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "InFigurisSMusic" { \InFigurisSMusic }
-
- InFigurisSLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
-+ Cum Isa -- ac im -- mo -- la -- tur:
-+ A -- gnus pas -- chae de -- pu -- ta -- tur:
-+ da -- tur man -- na pa -- tri -- bus,
-+ da -- tur man -- na pa -- tri -- bus.
- }
-
- InFigurisAMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R1 | % 2
-+ d2( g) | % 3
-+ g g | % 4
-+ g g | % 5
-+ g1( | % 6
-+ g2 fis) | % 7
-+ g d~ | % 8
-+ d d | % 9
-+ f e | \barNumberCheck #10
-+ e c | % 11
-+ d1 | % 12
-+ d | % 13
-+ d2 g | % 14
-+ g a | % 15
-+ g f | % 16
-+ e1 | % 17
-+ g2 g | % 18
-+ f4( g) g( a) | % 19
-+ g2 f | \barNumberCheck #20
-+ e2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "InFigurisAMusic" { \InFigurisAMusic }
-
--InFigurisALyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+InFigurisALyrics = \InFigurisSLyrics
-
- InFigurisTMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R1 | % 2
-+ h2( d) | % 3
-+ h h | % 4
-+ c c | % 5
-+ h1( | % 6
-+ a) | % 7
-+ g | % 8
-+ h2 h | % 9
-+ c c | \barNumberCheck #10
-+ g g | % 11
-+ a1 | % 12
-+ h | % 13
-+ c2 d | % 14
-+ c c4( d) | % 15
-+ e2 d | % 16
-+ c1 | % 17
-+ e2 c | % 18
-+ c4( f) e( d) | % 19
-+ c2 h | \barNumberCheck #20
-+ c1 \bar"|."
- }
- \addQuote "InFigurisTMusic" { \InFigurisTMusic }
-
--InFigurisTLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+InFigurisTLyrics = \InFigurisSLyrics
-
--InFigurisBMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+InFigurisBMusic = \relative c {
-+ c2( e) | % 2
-+ g1 | % 3
-+ g | % 4
-+ c,2 e | % 5
-+ g1( | % 6
-+ d) | % 7
-+ g,1 | % 8
-+ g'2 g | % 9
-+ f c | \barNumberCheck #10
-+ c e | % 11
-+ d1 | % 12
-+ g,1 | % 13
-+ fis'2 f | % 14
-+ e f | % 15
-+ g gis | % 16
-+ a1 | % 17
-+ c,2 e | % 18
-+ f4( d) e( f) | % 19
-+ g2 g, | \barNumberCheck #20
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
- \addQuote "InFigurisBMusic" { \InFigurisBMusic }
-
--InFigurisBLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+InFigurisBLyrics = \InFigurisSLyrics
-
--InFigurisContinuoMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+InFigurisBCMusic = \relative c {
-+ c2 e | % 2
-+ g1 | % 3
-+ g,2 g' | % 4
-+ c,2 e | % 5
-+ g1 | % 6
-+ d | % 7
-+ g, | % 8
-+ g'2 g | % 9
-+ f c | \barNumberCheck #10
-+ c e | % 11
-+ d1 | % 12
-+ g, | % 13
-+ fis'2 f | % 14
-+ e f | % 15
-+ g gis | % 16
-+ a1 | % 17
-+ c,2 e | % 18
-+ f4 d e f | % 19
-+ g2 g, | \barNumberCheck #20
-+ c2\fermata r \bar"|."
- }
--\addQuote "InFigurisContinuoMusic" { \InFigurisContinuoMusic }
--
--InFigurisVcBMusic = \relative c' {
-+\addQuote "InFigurisContinuoMusic" { \InFigurisBCMusic }
-+InFigurisBCFbMusic = \relative c' {
- % TODO
- }
-+
-+InFigurisVcBMusic = \InFigurisBCMusic
- \addQuote "InFigurisVcBMusic" { \InFigurisVcBMusic }
-
-
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.patch
deleted file mode 100644
index 22311892c8d0e223d3a0786c2c8185272fb82fd8..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,588 +0,0 @@
---- Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily.new 2009-08-03 18:18:47.000000000 +0200
-+++ Eybler_LaudaSion_HV45_Music_LaudaSion.ily 2009-08-03 18:05:36.000000000 +0200
-@@ -1,14 +1,15 @@
- \version "2.13.1"
-
--LaudaSionPieceName = "LaudaSion"
--LaudaSionPieceNameTacet = "LaudaSion tacet"
--LaudaSionTempo = "TODO"
-+LaudaSionPieceName = "Lauda Sion Salvatorem"
-+LaudaSionPieceNameTacet = "Lauda Sion tacet"
-+LaudaSionTempo = "Allegro moderato"
-
- LaudaSionKey = \key c \major
--LaudaSionTimeSignature = \time 4/4
-+LaudaSionTimeSignature = \time 2/4
-
- LaudaSionSettings = \notemode {
-- \tempo \LaudaSionTempo
-+ \set Score.tempoHideNote = ##t
-+ \tempo \LaudaSionTempo 4=120
- % \partial 4
- }
-
-@@ -27,13 +28,107 @@
- }
- \addQuote "LaudaSionClIIMusic" { \LaudaSionClIIMusic }
-
--LaudaSionTbeIMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+LaudaSionTbeIMusic = \relative c'' {
-+ R2*8 | % 9
-+ c4\f c8[ c] | \barNumberCheck #10
-+ d4 r | % 11
-+ r d | % 12
-+ d e | % 13
-+ c r8 g | % 14
-+ c8[ d] e4 | % 15
-+ r g,8[ e] | % 16
-+ c8[ c'\p g e] | % 17
-+ c4 r | % 18
-+ R2*7 | \barNumberCheck #25
-+ d'4\f d | % 26
-+ d r | % 27
-+ r r8 d | % 28
-+ d4 d | % 29
-+ R2*4 | \barNumberCheck #33
-+ c8[ c16 c] c8[ c] | % 34
-+ d4 r | % 35
-+ c8[ c16 c] c8[ c] | % 36
-+ e4 r | % 37
-+ c8[ c16 c] c8[ c] | % 38
-+ c4 r | % 39
-+ r g8[ e] | \barNumberCheck #40
-+ c4 r | % 41
-+ R2*18 | % 59
-+ r4 r8 c'8 | \barNumberCheck #60
-+ c4 g | % 61
-+ c d | % 62
-+ e r8 d | % 63
-+ e4 r8 d | % 64
-+ e4 d | % 65
-+ c r | % 66
-+ R2*8 | \barNumberCheck #74
-+ c4\f c8[ c] | % 75
-+ d4 r | % 76
-+ r d | % 77
-+ d e | % 78
-+ c r8 g | % 79
-+ c[ d] e4 | \barNumberCheck #80
-+ r g,8[ e] | % 81
-+ c8[ c'16 c] c4 | % 82
-+ r d8[ d] | % 83
-+ c8[\f e16 e] e4 | % 84
-+ r d8[ d] | % 85
-+ c4 r | % 86
-+ c4\ff g8[ e] | % 87
-+ c4 c'8[ c] | \barNumberCheck #88
-+ c4 r \bar"|."
- }
- \addQuote "LaudaSionTbeIMusic" { \LaudaSionTbeIMusic }
-
- LaudaSionTbeIIMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R2*8 | % 9
-+ e4\f e8[ e] | \barNumberCheck #10
-+ g4 r | % 11
-+ r g | % 12
-+ g c | % 13
-+ c, r8 g' | % 14
-+ e[ g] c4 | % 15
-+ r g8[ e] | % 16
-+ c4 g'8[\p e] | % 17
-+ c4 r | % 18
-+ R2*7 | \barNumberCheck #25
-+ g'4\f g | % 26
-+ d' r | % 27
-+ r r8 d8 | % 28
-+ g,4 g | % 29
-+ R2*4 | \barNumberCheck #33
-+ e8[\f e16 e] e8[ e] | % 34
-+ g4 r | % 35
-+ g8[ g16 g] g8[ g] | % 36
-+ c4 r | % 37
-+ c,8[ c16 c] c8[ c] | % 38
-+ c4 r | % 39
-+ r g'8[ e] | \barNumberCheck #40
-+ c4 r | % 41
-+ R2*18 | % 59
-+ r4 r8 c | \barNumberCheck #60
-+ c4 g' | % 61
-+ e g | % 62
-+ c r8 g | % 63
-+ c4 r8 g | % 64
-+ c4 r8 g | % 65
-+ e4 r | % 66
-+ R2*8 | \barNumberCheck #74
-+ e4\f e8[ e] | % 75
-+ g4 r | % 76
-+ r g | % 77
-+ g c | % 78
-+ c, r8 g' | % 79
-+ e[ g] c4 | \barNumberCheck #80
-+ r4 g8[ e] | % 81
-+ c8[\p e16 e] e4 | % 82
-+ r4 g8[ g] | % 83
-+ e8[\f c'16 c] c4 | % 84
-+ r g8[ g] | % 85
-+ e4 r | % 86
-+ c\ff g'8[ e] | % 87
-+ c4 e8[ e] | \barNumberCheck #88
-+ e4 r \bar "|."
- }
- \addQuote "LaudaSionTbeIIMusic" { \LaudaSionTbeIIMusic }
-
-@@ -47,8 +142,53 @@
- }
- \addQuote "LaudaSionCorIIMusic" { \LaudaSionCorIIMusic }
-
--LaudaSionTimMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+LaudaSionTimMusic = \relative c {
-+ R2*8 | % 9
-+ c4\f c8[ c] | \barNumberCheck #10
-+ g4 r | % 11
-+ r g | % 12
-+ g c | % 13
-+ c r8 g | % 14
-+ c[ g] c4 | % 15
-+ R2 | % 16
-+ c4 r | % 17
-+ R2*8 | \barNumberCheck #25
-+ g4 r | % 26
-+ R2*2 | % 28
-+ g4 g | % 29
-+ R2*4 | \barNumberCheck #33
-+ c8[ c16 c] c8[ c] | % 34
-+ g4 r | % 35
-+ g8[ g16 g] g8[ g] | % 36
-+ c4 r | % 37
-+ c8[ c16 c] c8[ c] | % 38
-+ c4 r | % 39
-+ R2 | \barNumberCheck #40
-+ c4 r | % 41
-+ R2*18 | % 59
-+ r4 r8 c | \barNumberCheck #60
-+ c4 g | % 61
-+ c g | % 62
-+ c r8 g | % 63
-+ c4 r8 g | % 64
-+ c4 r8 g | % 65
-+ c4 r | % 66
-+ R2*8 | \barNumberCheck #74
-+ c4 c8[ c] | % 75
-+ g4 r | % 76
-+ r g | % 77
-+ g c8[ c] | % 78
-+ c4 r8 g | % 79
-+ c[ g] c4 | \barNumberCheck #80
-+ R2 | % 81
-+ c8[\p c16 c] c4 | % 82
-+ r4 g8[ g] | % 83
-+ c8[\f c16 c] c4 | % 84
-+ r4 g8[ g] | % 85
-+ c4 r | % 86
-+ c r | % 87
-+ c c8[ c] | % 88
-+ c4 r \bar"|."
- }
- \addQuote "LaudaSionTimMusic" { \LaudaSionTimMusic }
-
-@@ -67,50 +207,379 @@
- }
- \addQuote "LaudaSionVaMusic" { \LaudaSionVaMusic }
-
--LaudaSionSMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+LaudaSionSMusic = \relative c'' {
-+ \cueText "Solo" g4. c8 | % 2
-+ c8[( h]) a[( g]) | % 3
-+ g[( f]) e[( d]) | % 4
-+ d4 e | % 5
-+ f8[( g]) a[( h]) | % 6
-+ c[( d]) e[( c]) | % 7
-+ g'8.[( a32 g] f8) e | % 8
-+ e4 d | % 9
-+ \cueText "Tutti" g,4.\f c8 | \barNumberCheck #10
-+ c[( h]) a g | % 11
-+ g[( f]) e[( d]) | % 12
-+ d4( e) | % 13
-+ f8[( g]) a[( h]) | % 14
-+ c[( d]) e c | % 15
-+ f[( d]) g[( e]) | % 16
-+ c4 r | % 17
-+ \cueText "Solo" c4 f16[( e d c]) | % 18
-+ g'4 r8 d | % 19
-+ d16[( c h c] d8) c | \barNumberCheck #20
-+ \slashedGrace c8 h4 r8 h | % 21
-+ a16[( c h d]) c[( a g fis]) | % 22
-+ g[( a h c] d8[ g,]) | % 23
-+ e'16[( d c h] a[ g]) fis[( g]) | % 24
-+ \slashedGrace g8 fis4 r | % 25
-+ \cueText "Tutti" d'4.\f g8 | % 26
-+ g8[( fis]) e d | % 27
-+ d[( c]) h[( a]) | % 28
-+ a4( h) | % 29
-+ \cueText "Solo" h4. e8 | \barNumberCheck #30
-+ e[( dis]) c![( h]) | % 31
-+ h[( a]) g[( fis]) | % 32
-+ fis4 g | % 33
-+ \cueText "Tutti" g4.\f c8 | % 34
-+ c[( h]) h4 | % 35
-+ g4. f'8 | % 36
-+ f[( e]) e4 | % 37
-+ c4. a'8 | % 38
-+ a[( g]) f e | % 39
-+ f[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
-+ c4 r | % 41
-+ \cueText "Solo" c4. e8 | % 42
-+ e[( f]) c[( a']) | % 43
-+ c,4( c16[ b]) a[( b]) | % 44
-+ \slashedGrace b8 a4 r4 | % 45
-+ a4. h8 | % 46
-+ h[( c]) g[( g']) | % 47
-+ g[( f]) f[( e]) | % 48
-+ e[( d]) r4 | % 49
-+ g,4. g8 | \barNumberCheck #50
-+ g[( c]) g4 | % 51
-+ g4. g8 | % 52
-+ g[( c]) g4 | % 53
-+ a16[( c h a]) h[( d c h]) | % 54
-+ c[( e d c]) d[( f e d]) | % 55
-+ e[( c h c]) g8[( f']) | % 56
-+ e16[( c h c]) g8[( f']) | % 57
-+ e8 g f16[( e]) d[( c]) | % 58
-+ g4( d'8.) d16 | % 59
-+ c4 r8 \cueText "Tutti" g8 | \barNumberCheck #60
-+ a4 h | % 61
-+ c d | % 62
-+ e f | % 63
-+ e f( | % 64
-+ e8) e d4 | % 65
-+ c r | % 66
-+ \cueText "Solo" g4. c8 | % 67
-+ c[( h]) a[( g]) | % 68
-+ g[( f]) e[( d]) | % 69
-+ d4 e | \barNumberCheck #70
-+ f8[( g]) a[( h]) | % 71
-+ c[( d]) e[( c]) | % 72
-+ g'8.[( a32 g] f8) e | % 73
-+ e4 d | % 74
-+ \cueText "Tutti" g,4. c8 | % 75
-+ c[( h]) a g | % 76
-+ g[( f]) e[( d]) | % 77
-+ d4( e) | % 78
-+ f8[( g]) a[( h]) | % 79
-+ c[( d]) e c | \barNumberCheck #80
-+ f[( d]) g[( e]) | % 81
-+ c4 c | % 82
-+ c h | % 83
-+ c e | % 84
-+ d g | % 85
-+ e r | \barNumberCheck #86
-+ R2*3 \bar"|."
- }
- \addQuote "LaudaSionSMusic" { \LaudaSionSMusic }
-
- LaudaSionSLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
-+ Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem
-+ lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem.
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+
-+ in hym -- nis et can -- ti -- cis in hym -- nis et can -- ti -- cis.
-+
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+
-+ Lau -- da du -- cem et pas -- to -- rem.
-+
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+
-+ in hym -- nis et can -- ti -- cis,
-+ in hym -- nis et can -- ti -- cis.
-+ Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem
-+ lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem
-+ in hym -- nis et can -- ti -- cis.
-+
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+
-+ Lau -- da Si -- on Sal -- va -- to -- rem
-+ lau -- da du -- cem et pa -- sto -- rem.
-+
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
- }
-
- LaudaSionAMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R2*8 | % 9
-+ e4. e8 | \barNumberCheck #10
-+ f4 d8 d | % 11
-+ c[( a']) g[( f]) | % 12
-+ f4( e) | % 13
-+ c4. g'8 | % 14
-+ g8[( f]) e c | % 15
-+ f[( d]) g[( e]) | % 16
-+ c4 r | % 17
-+ R2*8 | \barNumberCheck #25
-+ h'4 g | % 26
-+ a fis8 fis | % 27
-+ g4 d | % 28
-+ d2 | % 29
-+ R2*4 | \barNumberCheck #33
-+ e4. g8 | % 34
-+ g4 g | % 35
-+ d g | % 36
-+ g g | % 37
-+ a f | % 38
-+ e g8 g | % 39
-+ f8[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
-+ c4 r | % 41
-+ R2*18 | % 59
-+ r4 r8 c | \barNumberCheck #60
-+ c d d e | % 61
-+ e f f g | % 62
-+ g4 g | % 63
-+ g g~ | % 64
-+ g8 a a[( g]) | % 65
-+ e4 r | % 66
-+ R2*8 | \barNumberCheck #74
-+ e4 c | % 75
-+ f d8 d | % 76
-+ c[( a']) g[( f]) | % 77
-+ f4( e) | % 78
-+ c4. g'8 | % 79
-+ g8[( f]) e8 c | \barNumberCheck #80
-+ f[( d]) g[( e]) | % 81
-+ c4 e | % 82
-+ d d | % 83
-+ e a | % 84
-+ a g | % 85
-+ g r | \barNumberCheck #86
-+ R2*3 \bar"|."
- }
- \addQuote "LaudaSionAMusic" { \LaudaSionAMusic }
-
- LaudaSionALyrics = \lyricmode {
-- % TODO
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
- }
-
- LaudaSionTMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+ R2*8 | % 9
-+ c4.\f c8 | \barNumberCheck #10
-+ d4 h8 h | % 11
-+ c4 g | % 12
-+ g2 | % 13
-+ c4. d8 | % 14
-+ c8[( h]) c e | % 15
-+ f[( d]) g[( e]) | % 16
-+ c4 r | % 17
-+ R2*8 | \barNumberCheck #25
-+ d4 d | % 26
-+ d a8 a | % 27
-+ g[( e']) d[( c]) | % 28
-+ c[( a] g4) | % 29
-+ R2*4 | \barNumberCheck #33
-+ c4. e8 | % 34
-+ d4 d | % 35
-+ h d | % 36
-+ d8[( c]) c4 | % 37
-+ c c | % 38
-+ c h8 c | % 39
-+ f[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
-+ c4 r | % 41
-+ R2*18 | % 59
-+ r4 r8 c8 | \barNumberCheck #60
-+ a d h e | % 61
-+ e c f d | % 62
-+ c4 d | % 63
-+ c d( | % 64
-+ c8) c c[( h]) | % 65
-+ c4 r | % 66
-+ R2*8 | \barNumberCheck #74
-+ c4. c8 | % 75
-+ d4 h8 h | % 76
-+ c4 g | % 77
-+ g2 | % 78
-+ c4. d8 | % 79
-+ c8[( h]) c e | \barNumberCheck #80
-+ f[( d]) g[( e]) | % 81
-+ c4 c | % 82
-+ a g | % 83
-+ g c | % 84
-+ c h | % 85
-+ c r | \barNumberCheck #86
-+ R2*3 \bar"|."
- }
- \addQuote "LaudaSionTMusic" { \LaudaSionTMusic }
-
--LaudaSionTLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+LaudaSionTLyrics = \LaudaSionALyrics
-
--LaudaSionBMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+LaudaSionBMusic = \relative c {
-+ R2*8 | % 9
-+ c4\f e | \barNumberCheck #10
-+ g g,8 g | % 11
-+ a4 h | % 12
-+ c2 | % 13
-+ a'8[( g]) f4 | % 14
-+ e8[( d]) c8 c | % 15
-+ f[( d]) g[( e]) | % 16
-+ c4 r | % 17
-+ R2*8 | \barNumberCheck #25
-+ g'4 h | % 26
-+ d d,8 d | % 27
-+ e4 fis | % 28
-+ g2 | % 29
-+ R2*4 | \barNumberCheck #33
-+ c,!4( e8) c | % 34
-+ g'4 g, | % 35
-+ g'( h8) g | % 36
-+ c4 c, | % 37
-+ f4( a8) f | % 38
-+ c4 d8 e | % 39
-+ f[( d]) g[( e]) | \barNumberCheck #40
-+ c4 r | % 41
-+ R2*18 | % 59
-+ r4 r8 c | \barNumberCheck #60
-+ f4 g | % 61
-+ a g | % 62
-+ c h | % 63
-+ c h( | % 64
-+ c8) a f[( g]) | % 65
-+ c,4 r | % 66
-+ R2*8 | \barNumberCheck #74
-+ c4 e | % 75
-+ g g,8 g | % 76
-+ a4 h | % 77
-+ c2 | % 78
-+ a'8[( g]) f4 | % 79
-+ e8[( d]) c c | \barNumberCheck #80
-+ f[( d]) g[( e]) | % 81
-+ c4 a' | % 82
-+ f g | % 83
-+ c, a' | % 84
-+ f g | % 85
-+ c, r | \barNumberCheck #86
-+ R2*3 \bar"|."
- }
- \addQuote "LaudaSionBMusic" { \LaudaSionBMusic }
-
--LaudaSionBLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
-+LaudaSionBLyrics = \LaudaSionALyrics
-
--LaudaSionContinuoMusic = \relative c' {
-- % TODO
-+LaudaSionBCMusic = \relative c {
-+ c4\p e | % 2
-+ g g, | % 3
-+ a h | % 4
-+ c c, | % 5
-+ f' r8 f | % 6
-+ e[ d] c4 | % 7
-+ c8[ e f fis] | % 8
-+ g[ g,] g'16[ f e d] | % 9
-+ c8[ c e c ] | \barNumberCheck #10
-+ g'4 g, | % 11
-+ a h | % 12
-+ c8[ g] c,4 | % 13
-+ a''8[ g f f] | % 14
-+ e[ d c c] | % 15
-+ f[-. d-. g-. e-.] | % 16
-+ c[-. c-. e-. g-.] | % 17
-+ c4 r | % 18
-+ h r | % 19
-+ a8 r d, r | \barNumberCheck #20
-+ g r g, r | % 21
-+ c r d r | % 22
-+ h r g r | % 23
-+ c4. cis8 | % 24
-+ d4 r | % 25
-+ g4 h | % 26
-+ d d, | % 27
-+ e fis | % 28
-+ g8[ d] g,4 | % 29
-+ e'4 g | \barNumberCheck #30
-+ h h, | % 31
-+ cis dis | % 32
-+ e e, | % 33
-+ c'8[ c e c] | % 34
-+ g'[ g g, g] | % 35
-+ g'[ g h g] | % 36
-+ c4 c, | % 37
-+ f8[ f a f ] | % 38
-+ c4-. d8[-. e-.] | % 39
-+ f[-. d-. g-. e-.] | \barNumberCheck #40
-+ c-.[ c-. e-. g-.] | % 41
-+ b4 r | % 42
-+ a r | % 43
-+ e r | % 44
-+ f r | % 45
-+ f8 r f r | % 46
-+ e r c r | % 47
-+ h r c r | % 48
-+ g4 r | % 49
-+ g r | \barNumberCheck #50
-+ c r | % 51
-+ g r | % 52
-+ c r | % 53
-+ f8 r f r | % 54
-+ e r h r | % 55
-+ c4 r8 g | % 56
-+ c4 r8 g | % 57
-+ c4 r | % 58
-+ g'8[ g g, g] | % 59
-+ c[ c e c] | \barNumberCheck #60
-+ f[ f g g] | % 61
-+ a[ a h h] | % 62
-+ c[ c h g] | % 63
-+ c[ c h g] | % 64
-+ c[ a f g] | % 65
-+ c,4 r | % 66
-+ c e | % 67
-+ g g, | % 68
-+ a h | % 69
-+ c c, | \barNumberCheck #70
-+ f' r8 f8 | % 71
-+ e8[ d] c4 | % 72
-+ c8[ e f fis] | % 73
-+ g[ g,] g'16[ f e d] | % 74
-+ c8[ c e c] | % 75
-+ g'4 g, | % 76
-+ a h | % 77
-+ c8[ g] c,4 | % 78
-+ a''8[ g f f] | % 79
-+ e[ d c c ] | \barNumberCheck #80
-+ f[-. d-. g-. e-.] | % 81
-+ c[ c' a a] | % 82
-+ f[ f g g] | % 83
-+ c[ c a a] | % 84
-+ f[ f g g] | % 85
-+ c,4 r | % 86
-+ c'4-. g8-.[ e]-. | % 87
-+ c4 c | % 88
-+ c r \bar"|."
- }
--\addQuote "LaudaSionContinuoMusic" { \LaudaSionContinuoMusic }
-+\addQuote "LaudaSionContinuoMusic" { \LaudaSionBCMusic }
-
--LaudaSionVcBMusic = \relative c' {
-+LaudaSionBCFbMusic = \relative c' {
- % TODO
- }
-+
-+LaudaSionVcBMusic = \LaudaSionBCMusic
- \addQuote "LaudaSionVcBMusic" { \LaudaSionVcBMusic }
-
-
diff --git a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.patch b/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.patch
deleted file mode 100644
index 5bab250564f2f223a581482656d37355f67bc80e..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
---- Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily.new 2009-08-03 18:18:47.000000000 +0200
-+++ Eybler_LaudaSion_HV45_Settings_Global.ily 2009-08-03 18:11:58.000000000 +0200
-@@ -27,3 +27,6 @@
- % CorKey = \key g \major
- % CorIKey = \CorKey
- % CorIIKey = \CorKey
-+SClef = \clef "soprano"
-+AClef = \clef "alto"
-+TClef = \clef "tenor"
-\ Kein Zeilenumbruch am Dateiende.
diff --git a/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex.patch
deleted file mode 100644
index 91cb58e0089a93e0c3a70eb802453befc2abc9dc..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/TeX_Eybler_LaudaSion_Include_About.itex.patch
+++ /dev/null
@@ -1,48 +0,0 @@
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-@@ -1,9 +1,43 @@
- \addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
- \chapter*{Vorwort / Preface}
--
-+\begin{small}
- \begin{multicols}{2}
--TODO
-+Joseph Eybler (1765--1846) verfasste zwei Vertonungen der Sequenz \q{Lauda Sion salvatorem} des
-+Fronleichnamstages. Der Text wurde etwa 1264 von Thomas von Aquin
-+bei der Einführung dieses Feiertages verfasst und als eine der wenigen
-+nach dem Konzil von Trient auch in das Missale Romanum übernommen.
-+Es wurde auch bis zur Aufklärung teilweise bei evangelischen Messen zur
-+Kommunion gesungen.
-+
-+Über die Entstehung und die Uraufführungen der Beiden Vertonungen von Eybler ist praktisch
-+nichts bekannt, es sind lediglich zwei nicht-autographe Handschriften in der
-+Österreichischen Nationalbibliothek\footnote{Sowie eine Handschrift des Lauda Sion HV 45
-+im Stift Geras.} erhalten.
-+Da laut Aufführungsspiegel der Jahre 1820-1900 der Wiener Hofkapelle keines der
-+beiden Werke dort aufgeführt wurde und auch kein Aufführungsmaterial
-+im Hofmusikkapellen-Archiv
-+vorhanden ist, liegt die Vermutung nahe,
-+dass Eybler die Werke für die Fronleichnamsfeier an einer anderen Kirche schrieb.
-+Ebenfalls ist die Schottenkirche,
-+in der Eybler von 1794 bis 1824 als Regens Chori tätig war, wohl auch
-+auszuschließen, da auch deren Bestand keine Handschriften der Werke besitzt.
-+\vspace{0.5em}
-+
-+Das Graduale \q{Lauda Sion Salvatorem} in C, HV 45, ist zweigeteilt einerseits in die
-+schwungvolle, voll orchestrierte und mit Koloraturen versehene Sopran-Arie \q{Lauda Sion} in Allegro moderato mit
-+Alleluja-Einwürfen des Chores und der Bläser. Zum anderen sind drei weitere
-+Stophen des aus 24 Stophen bestehenden \q{Lauda Sion} Textes homophon in einem
-+sehr leichten vierstimmigen Chorsatz ohne besondere hervorstechenden Eigenheiten
-+vertont, der heutzutage auch bei Prozessionen a capella gesungen werden kann.
-+
-+Das Offertorium \q{Lauda Sion} in G, HV 102, ist im Gegensatz zur voll besetzten
-+Arie HV 45 nur für vierstimmigen Chor mit Begleitung durch zwei Violinen und Orgel
-+gesetzt.
-+
- \columnbreak
-+
- TODO
-+
- \end{multicols}
-+\end{small}
- \vfill
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- Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
- \FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
--\LongScoreName{} (\scoreNumber\LongScoreNumber),
- \VocalScoreName{} (\scoreNumber\VocalScoreNumber),
--\ParticellScoreName{} (\scoreNumber\ParticellScoreNumber),
-+\ParticellScoreName{} (\scoreNumber\ParticellScoreNumber);
-+
-+
- \ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
--\OriginalScoreName{} (\scoreNumber\OriginalScoreNumber),
-+\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-+\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-+\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-+\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
-+
- \InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-+\ContinuoName{} (\scoreNumber\ContinuoNumber),
-+\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-+\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
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-+\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
- \FlName{} (\scoreNumber\FlNumber),
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-@@ -29,25 +39,16 @@
- \TbeIIName{} (\scoreNumber\TbeIINumber),
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- \CorIIName{} (\scoreNumber\CorIINumber),
--\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber),
--\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
--\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
--\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
--\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
--\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
--\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
--\BName{} (\scoreNumber\BNumber),
--\ContinuoName{} (\scoreNumber\ContinuoNumber),
--\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
-+\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
-
- }
- \end{center}
-
- \vfill
- \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
--\begin{thebibliography}{TODO}
--\bibitem[TODO]{TODOPartitur} TODO: Lauda Sion, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
--\end{thebibliography}
-+\begin{itemize}
-+\item Handschriftlicher Stimmensatz aus dem Besitz von St. Wenusch, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: Mus.Hs.21573 Mus.
-+\end{itemize}
-
- \vfill
-
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@@ -1,76 +0,0 @@
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-@@ -2,25 +2,51 @@
- \chapter*{Quellen und Lesarten}
- \addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
-
-+\section*{Lauda Sion Salvatorem, Graduale, HV 45}
-+
- \begin{multicols}{2}
- \subsection*{Quellen:}
-
- \begin{thebibliography}{AA}
-
--\bibitem[A]{Aut}
--Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
--\newblock TODO
--
--\bibitem[B]{TODO}
--Originalausgabe (Stimmen), ORT, VERLAG, BESCHREIBUNG, erschienen TODO.
--\newblock Titel:
-+\bibitem[A]{HS1}
-+Handschriftlicher Stimmensatz, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.21573 Mus
-+
-+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Kartondeckeln, in den die (Sopran-) Kantor-Stimme inkl. Titelblatt und Blatt mit Aufführungsdaten eingeleimt ist. Titel:
- \begin{sourcetitle}
--TITEL\sbreak
--ETC.
-+Graduale. Gleich darauf intonir (!) der Prister (!) \sbreak
-+Ecce panis Angelorum e Lauda Sion in C.\sbreak
-+in Festo Corporis Christi \sbreak
-+a Canto Solo.\sbreak
-+Alto, Tenore, Basso.\sbreak
-+Violino 1 mo et 2 do,\sbreak
-+Clarinetto 1 mo et 2 do,\sbreak
-+Flöte ad libitum,\sbreak
-+Clarino 1 mo et 2 do,\sbreak
-+Corno 1 mo et 2 do,\sbreak
-+Viola et Alto, Violon,\sbreak
-+Tympani con Organo.\sbreak
-+Authore J. Eibler.\sbreak
-+St. Wenusch {\em[Mit Bleistift]}
- \end{sourcetitle}
--\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: TODO
-
-
-+
-+ AutorIn Eybler, Joseph von
-+ Titel Graduale. Gleich darauf intonir (!) der Prister (!) Ecce panis Angelorum e Lauda Sion in C. in Festo Corporis Christi a Canto Solo. Alto, Tenore, Basso. Violino 1 mo et 2 do, Clarinetto 1 mo et 2 do, Flöte ad libitum, Clarino 1 mo et 2 do, Corno 1 mo et 2 do, Viola et Alto, Violon, Tympani con Organo. Authore J. Eibler. (St.) (Lauda sion)
-+ Fussnote Bl. 1a Tbl.
-+ Fussnote Bl. 1a Rechts unterhalb des Titels: Stanislaus Wenusch.
-+ Fussnote Bl. 1b. leer Bl. 2 Canto Solo.
-+ Fussnote Bl. 3a (Aufführungsdaten)
-+ Fussnote Bl. 3b 17b leer
-+ Fussnote (Cf 2 A. T. B. Vl. I, II. Va. Vlon. Fl. Kl. I, II. Co I. II. Cla I. II. Tymp. Org.)
-+ Fussnote G. A. Litschauer II. 39.
-+ Fussnote XIX H. 312 x 235. (4-18 I S.)
-+ Fussnote (18 St.)
-+ Fussnote Hermann 45
-+ 1.Signatur Mus.Hs.21573 Mus
-+ 1.SW-Kette Musikhandschrift /
-+
- \end{thebibliography}
-
- DISKUSSION DER QUELLEN
-@@ -62,6 +88,10 @@
- TODO
- \end{vergleich}
-
-+\end{multicols}
-+
-+
-+\section*{Lauda Sion Salvatorem, Graduale, HV 45}
-+
-
-
--\end{multicols}
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-@@ -1,14 +1 @@
--\section*{Das Leben von Joseph Eybler (1765-1846)}
--
--\begin{multicols}{2}
--TODO
--\end{multicols}
--
--\section*{The life of Joseph Eybler (1765-1846)}
--
--\begin{multicols}{2}
--TODO
--\end{multicols}
--
--Quellen / Sources:\\[0em]
--TODO
-+\input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie.itex}
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-@@ -1,31 +1,34 @@
--\subsection*{Text des \q{Lauda Sion} (Graduale, HV 45)}
-+\subsection*{Text des \q{Lauda Sion}: Sequenz des Fronleichnamsfestes, Th. v. Aquin, 1264}
-
- \begin{small}
--
--\subsection*{LaudaSion}
--\nopagebreak
--\begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\
--\end{lyricstable}
--
--\subsection*{EccePanis}
--\nopagebreak
--\begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\
--\end{lyricstable}
--
--\subsection*{InFiguris}
--\nopagebreak
--\begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\
--\end{lyricstable}
--
--\subsection*{BonePastor}
- \nopagebreak
- \begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\
-+ Lauda Sion Salvatorem, & Deinem Heiland, deinem Lehrer, & Sion lift thy voice and sing, \\
-+ Lauda ducem et pastorem & deinem Hirten und Ernährer, & Praise thy Saviour and thy King, \\
-+ In hymnis et canticis. & Sion, stimm ein Loblied an! & Praise with hymns thy Shepherd true.\\
-+ Alleluja. & Alleluja. & \\[0.5em]
-+
-+ {\em[Ecce panis Angelorum,]} & Seht das Brot, die Engelspeise! & Lo! bread of the Angels broken, \\
-+ Factus cibus viatorum, & Auf des Lebens Pilgerreise & For us pilgrims food, and token \\
-+ Vere panis filiorum, & nehmt es nach der Kinder Weise, & Of the promise by Christ spoken, \\
-+ Non mittendus canibus! & nicht den Hunden werft es hin! & Children’s meat, to dogs denied. \\[0.5em]
-+
-+ {\em[In figuris praesignatur,]} & Lang im Bild war‘s vorbereitet: & Shewn in Isaac's dedication,\\
-+ Cum Isaac immolatur, & Isaak, der zum Opfer schreitet; & In the manna's preparation: \\
-+ Agnus Paschae deputatur, & Osterlamm, zum Mahl bereitet; & In the Paschal immolation, \\
-+ Datur manna patribus. & Manna nach der Väter Sinn. & In old types pre-signified. \\[0.5em]
-+
-+ {\em[Bone pastor, panis vere,]} & Guter Hirt, du wahre Speise, & Jesu, shepherd of the sheep: \\
-+ Jesu, nostri miserere, & Jesus, gnädig dich erweise! & Thou thy flock in safety keep, \\
-+ Tu nos pasce, nos tuere, & Nähre uns auf deinen Auen, & Living bread, thy life supply: \\
-+ Tu nos bona fac videre & lass uns deine Wonnen schauen & Strengthen us, or else we die, \\
-+ In terra viventium. & in des Lebens ewigem Reich! & Fill us with celestial grace. \\[0.5em]
- \end{lyricstable}
-
-+% \vspace{0.5em}
-+{\em Deutsche Übersetzung: Franz Xaver Riedel (1773)}
-+% http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&pg=PA311&ei=LNx2SrNbqcTOBLnv1N0H&q=Caswall
-+% http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&vq=Caswall&hl=de&pg=PA311#v=snippet&q=Caswall&f=false
-
- \end{small}
-
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--% \todos{
--% \chapter*{Offene Fragen}
-+\todos{
-+\chapter*{Offene Fragen}
-+
-+\section*{Text / Übersetzung}
-+\begin{itemize}
-+\item Von wem stammt die Engl. Übersetzung???
-+\item Übersetzung von Caswall: \url{http://books.google.com/books?id=1V5QUOB-xIkC&pg=PA311}
-+
-+\end{itemize}
- %
- % \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
- % \begin{itemize}
- % \item
- %
- % \end{itemize}
--%
--% }
-+
-+}
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- % Title Page
--\composer{Joseph Eybler (1765-1846)}
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-+\composer{Joseph Eybler}
-+\composerdate{(1765-1846)}
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--\title{Lauda Sion}
-+\title{Lauda Sion Salvatorem}
- \subtitle{Graduale, HV 45}
- % \description{Für Chor (SATB) und Orgel oder Orchester}
- % \instrumentation{2 Oboen oder Klarinetten, 2 Hörner\\2 Trompeten, Pauken (nicht obl.)\\2 Violinen, Viola, Cello und Contrabass}
-@@ -14,7 +14,7 @@
- \basename{Eybler_LaudaSion_HV45}
-
- \newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-1045-#1}
--\newcommand{\scoreTitle}{Joseph Eybler (1765-1846): Lauda Sion}
-+\newcommand{\scoreTitle}{Joseph Eybler (1765-1846): Lauda Sion Salvatorem}
- % \newcites{bio}{Biography}
- % \newcites{sources}{Benutzte Vorlagen}
-