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--- a/.gitignore
+++ b/.gitignore
@@ -7,3 +7,4 @@
*.out
*.backup
TeX_*.toc
+Materialien
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new file mode 100644
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--- /dev/null
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+{
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+ "subtitle": "Graduale, HV 42",
+ "composer": "Joseph Eybler",
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+ "publisher": "Edition Kainhofer, Vienna",
+ "publisherurl": "http://www.edition-kainhofer.com/",
+ "editor": "Reinhold Kainhofer",
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+ "editormail": "reinhold@kainhofer.com",
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deleted file mode 100644
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+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
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-
-\header {
- instrument = \AInstrumentName
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \ANumber}
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-
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-
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deleted file mode 100644
index aaef8a4677ba33aa052334928bc51147afaa668c..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_B.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
-\version "2.13.1"
-\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_VocalVoice.ily"
-
-\header {
- instrument = \BInstrumentName
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \BNumber}
-}
-
-\createScore #"DomineDeus" #'("B")
-
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly
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-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
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@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.ly
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-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_ObI.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_ObI.ly
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-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
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\header {
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-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_S.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_S.ly
deleted file mode 100644
index c48e014df4870326fbc5f031d7455aaedbd67626..0000000000000000000000000000000000000000
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+++ /dev/null
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- scorenumber = \markup{\scoreNumber \SNumber}
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-
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deleted file mode 100644
index d98f8522161626eaa5981b18fc999507d09f69b2..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_T.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
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- instrument = \TInstrumentName
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \TNumber}
-}
-
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@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
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-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Tim.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Tim.ly
index 107aa1898148d3b1e78d0ce856af374e1a379141..49e2cfb979484d46a5db3c2c49d1d23bebadd5fa 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Tim.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Tim.ly
@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TrbI.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TrbI.ly
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+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TrbI.ly
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-\version "2.13.1"
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\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VI.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VI.ly
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\header {
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@@ -1,4 +1,4 @@
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\header {
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@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
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\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.ly
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+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.ly
@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
\header {
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
index 2cc3c0e02307dd77b3a99ec617f227261d137bb2..9368c9b78d5ae57b472d1a03b2789c1e9e772a0f 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
DomineDeusTempo = "Allegro maestoso"
@@ -715,7 +715,7 @@ DomineDeusVIMusic = \relative c' {
h8.[ f''16 d8. h16] g8.[ h16 d8. f16] | % 21
e4(\p g f8[\trill e f d]) | % 22
c4( e d8[\trill c d h]) | % 23
- \grace {d16} c8[( h c d] e[ f g d]) | % 24
+ \grace {d16} c8[( h c d] e[ f g e]) | % 24
f8[(\trill e f a]) g[( f d h]) | % 25
c[(\trill h c e]) d[( c h a]) | % 26
g[( a h c] d[ e f f,]) | % 27
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
index 53a411955e2e4f4a98af77a6dd8a030587408c16..d388a88d97882dc2ed955a004b6ee64816488cd3 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
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@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_ChoralScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly
index 49f919aae2f757e4cb569e819a99adfdcf52ec12..dc86dd0dc8839f4423f1e80215015a9cf3fb0361 100644
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@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly
deleted file mode 100644
index a4bb744c30ab4d15f8cc5ed05f1cd5eaf98e4a0a..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly
+++ /dev/null
@@ -1,17 +0,0 @@
-\version "2.13.1"
-\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily"
-\setCreateMIDI ##t
-\setCreatePDF ##t
-
-\header {
- scoretype = \LongScoreTitle
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
-}
-
-\layout {
- \context { \Staff
- \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
- }
-}
-
-\createNoCuesScore #"DomineDeus" #'("LongScore")
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deleted file mode 100644
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--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly
+++ /dev/null
@@ -1,15 +0,0 @@
-\version "2.13.1"
-#(ly:set-option 'ancient-style #t)
-\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily"
-
-\header {
- scoretype = \OriginalScoreTitle
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
-}
-\layout {
- \context { \Staff
- \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
- }
-}
-
-\createNoCuesScore #"DomineDeus" #'("Tim" "Tbe" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Organ")
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly
index 9e7733f4eb19a506e89916ef168412f99f2aac05..7a85a7c1f7f2fcbfabba68f507b5998c77bec077 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly
@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily
index e6d98358a87fb8d553d40a1929ca49a647019e7e..c784fdff92fcc0fa87f53cfa47ebfae5bf9de7ab 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily
@@ -1,3 +1,4 @@
+\version "2.14.0"
#(ly:set-option 'point-and-click #f)
\include "deutsch.ly"
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_ChoralScore.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_ChoralScore.ily
index 1a66d457eaa96ff3e1443b0b9ed7597127a24893..0d841d379210c818bc834a122ff13162322dfdaa 100644
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@@ -1,2 +1,3 @@
+\version "2.14.0"
\include "orchestrallily/oly_settings_choralscore.ily"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
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+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily
@@ -1,3 +1,4 @@
+\version "2.14.0"
\include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
index c448f4f351d6ae33f1cb7621c2041968e7b4f972..064c0c0f4712c53cbe8b3e7081d0315d6c969b44 100644
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+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
@@ -1,13 +1,18 @@
-\version "2.13.1"
+\version "2.14.0"
+
+\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
scorenumber="EK-1042"
\header {
title = "Domine Deus"
+ titlepagetitle = "Domine Deus"
subtitle = "Graduale, HV 42"
+ titlepagesubtitle = "Graduale, HV 42"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
- copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column {
- \line { "© 2010, " \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {"Edition Kainhofer, Vienna"},} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
+ copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
+ \line { 2011, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria. }
+% \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
}
}
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily
index 9e96a8ad11f37c689a72f2c0d796f1d6c7289de6..fb62ee2f3f12d5fdf4d87d57e2d5fa813fd7b56d 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily
@@ -1,3 +1,4 @@
+\version "2.14.0"
\include "orchestrallily/oly_settings_instrument.ily"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily
index e82d229f626111168646d2d5d86c8f7d706b4fd2..736816f48740c0213a7ed34209e40b807440a2e5 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily
@@ -1,2 +1,3 @@
+\version "2.14.0"
\include "orchestrallily/oly_settings_vocalscore.ily"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
diff --git a/Makefile b/Makefile
index c8f045495ac0fdbfc69e5c7523051be72219812c..179797556a1aa071d3fbedde9cf47e5e652fbf12 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -3,19 +3,20 @@ OUT=out
base = Eybler_DomineDeus_HV42
SRCS = $(base)_Music_DomineDeus.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
instruments = ObI ObII FagI FagII TbeI TbeII TrbI TrbII Tim VI VII Va S A T B Continuo VcB
-scores = Long Full Vocal Choral Original
+scores = Full Vocal Choral
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
$(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
texbase = Eybler_DomineDeus_HV42
-texscores = Long Full Vocal Choral Original
+texscores = Full Vocal Choral
texs = $(texscores:%=TeX_$(texbase)_Score_%.tex)
texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf) \
$(OUT)/TeX_$(texbase)_Score_Instruments.pdf
+distfiles = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(OUT)/$(base)_Score_Choral.pdf $(texpdfs)
-additionalscores =
+additionalscores =
.PHONY: all clean
all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalscores) tex
@@ -48,6 +49,20 @@ tex: $(additionalscores) latex
latex: $(pdfs) $(texpdfs)
latexpdf: $(texpdfs)
-$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
- TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: latex --output-directory=$(OUT)/ $<
+VocalScore: $(OUT)/$(base)_Score_Vocal.pdf $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Vocal.pdf $(SRCS)
+
+$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
+ TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: pdflatex --output-directory=$(OUT)/ $<
+
+zipdir = $(base)_Final
+dist: $(distfiles)
+ mkdir -p $(zipdir)
+ cp -r $(distfiles) $(zipdir)
+ rename 's/TeX_//' $(zipdir)/*
+ rename 's/Score_(Full|Long)\./Score./' $(zipdir)/*
+ zip -jr $(base).zip $(zipdir)
+ rm -rf $(zipdir)
+
+webshop: $(distfiles)
+ python ../../Diverses/Webshop/EditionKainhofer_CSVI_Generate.py "1061 - Eybler - Dies sanctificatus HV6.def" $(distfiles)
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex
index b0862019f6403dc0a00713cb11c0744c1fd498b8..ba42b37dd8cbe35ff582652808838822e9c31047 100644
--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex
@@ -1,39 +1,39 @@
\addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
-\begin{multicols}{2}
+\begin{multicols}{2}\raggedcolumns
\prefacesection{Vorwort}
-Dieses vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1826 komponierte Graduale,
- war ursprünglich gemeinsam mit der Missa St. Mauritii in C für die
-Geburtstagsgala des Kaisers Franz I. und der Kaiserin Karoline Auguste
+Dieses vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1826 komponierte Graduale,
+ war ursprünglich gemeinsam mit der Missa St. Mauritii in C für die
+Geburtstagsgala des Kaisers Franz I. und der Kaiserin Karoline Auguste
bestimmt, die beide am 7. Februar geboren waren. Anlässlich dieser Gala komponierte
-Eybler jedes Jahr eine Messe mit dem zugehörigen Graduale and tw. auch dem Offertorium.
-Aufgrund einer \q{Unpässlichkeit} der Majestäten wurde die Gala 1826 jedoch -- wie auch
-im Jahr davor -- nicht abgehalten und die neue Missa St. Mauritii mit dem
-vorliegenden Graduale zum Fest Maria Lichtmess am Donnerstag, dem 2. Februar
-1826, in der Wiener Hofburgkapelle
-uraufgeführt.\footnote{Laut den Bemerkungen im Aufführungsspiegel der Wr. Hofburgkapelle,
-siehe R. Steurer: {\em Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert},
+Eybler jedes Jahr eine Messe mit dem zugehörigen Graduale and tw. auch dem Offertorium.
+Aufgrund einer \q{Unpässlichkeit} der Majestäten wurde die Gala 1826 jedoch -- wie auch
+im Jahr davor -- nicht abgehalten und die neue Missa St. Mauritii mit dem
+vorliegenden Graduale zum Fest Maria Lichtmess am Donnerstag, dem 2. Februar
+1826, in der Wiener Hofburgkapelle
+uraufgeführt.\footnote{Laut den Bemerkungen im Aufführungsspiegel der Wr. Hofburgkapelle,
+siehe R. Steurer: {\em Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert},
verlegt bei Hans Scheider, Tutzing, 1998.}
-Dieses Graduale erschien erst im Jahr 1834 bei Tobias
-Haslinger in Druck, gemeinsam mit der Messe in C-Dur zur Krönung
-Erzherzogs Ferdinand zum König von Ungarn (HV 5) und dem Offertorium
-\q{Magna et mirabilia} (HV 108). Damit ist es das letzte von Eyblers verlegten
-Graduale, wurde jedoch in keiner der bekannten Musikperiodika der damaligen
+Dieses Graduale erschien erst im Jahr 1834 bei Tobias
+Haslinger in Druck, gemeinsam mit der Messe in C-Dur zur Krönung
+Erzherzogs Ferdinand zum König von Ungarn (HV 5) und dem Offertorium
+\q{Magna et mirabilia} (HV 108). Damit ist es das letzte von Eyblers verlegten
+Graduale, wurde jedoch in keiner der bekannten Musikperiodika der damaligen
Zeit rezensiert.
-Nach einer relativ langen Instrumentaleinleitung wechselt dieses sehr erhabene
-Graduale häufig zwischen forte- und piano-Passagen, wobei die kurzen forte-Teile
+Nach einer relativ langen Instrumentaleinleitung wechselt dieses sehr erhabene
+Graduale häufig zwischen forte- und piano-Passagen, wobei die kurzen forte-Teile
(zu den majestätischen und kraftvollen Texten \q{justus}, \q{omnipotens}, \q{aeternus}, etc.)
-geprägt sind vom punktierten Rhythmus der Streicher und majestätisch stark erklingen,
-während die leisen Abschnitte (zum Text \q{et misericors} -- und barmherzig, \q{sanctifica}, etc.)
+geprägt sind vom punktierten Rhythmus der Streicher und majestätisch stark erklingen,
+während die leisen Abschnitte (zum Text \q{et misericors} -- und barmherzig, \q{sanctifica}, etc.)
durch gebundene Achtelläufe in den Streichern umso ausdruckstärker demütig klingen.
-Besonders hervorstechend sind im Mittelteil die drei Läufe der Streicher,
-welche die Hauptphrase \q{Domine Deus omnium creator} vorbereiten bzw.
+Besonders hervorstechend sind im Mittelteil die drei Läufe der Streicher,
+welche die Hauptphrase \q{Domine Deus omnium creator} vorbereiten bzw.
hervorheben.
-Trotz eines eines kraftvollen Beginns endet dieses Graduale weich und
+Trotz eines eines kraftvollen Beginns endet dieses Graduale weich und
demütig im Chor sowie in den Streichern, deren Schlussakkord im \q{perdendosi}
endet.
@@ -41,32 +41,32 @@ endet.
\columnbreak
\prefacesection{Preface}
-This gradual was composed by the
-Austrian Hofkapellmeister Josef Eybler in 1826 for the birthday
-gala of both the emperor Franz I. and the emperess Karoline Auguste (both were
+This gradual was composed by the
+Austrian Hofkapellmeister Josef Eybler in 1826 for the birthday
+gala of both the emperor Franz I. and the emperess Karoline Auguste (both were
born on February 8). Since 1823, Eybler had composed a new mass for this occasion
-every year,
-mostly together with a new gradual and a new offertory. However, due to some
+every year,
+mostly together with a new gradual and a new offertory. However, due to some
\q{indisposition} (as the chronicles of the Hofburgkapelle states), the gala
-was cancelled in 1826, like the year before. Instead, the premiere of the
-Missa St. Mauritii in C (HV 4) together with this gradual \q{Domine Deus,
-omnium creator} (HV 42) and the offertory \q{Magna et mirabilia} (HV 108)
-took place on Thursday, February 2, 1826 -- the feast of
+was cancelled in 1826, like the year before. Instead, the premiere of the
+Missa St. Mauritii in C (HV 4) together with this gradual \q{Domine Deus,
+omnium creator} (HV 42) and the offertory \q{Magna et mirabilia} (HV 108)
+took place on Thursday, February 2, 1826 -- the feast of
Candlemas -- in the Hofburgkapelle (the chapel of the imperial palace) in Vienna.
-The gradual -- numbered as gradual \textnumero 25 in Eybler's autograph --
-appeared in print only in 1834, published by Tobias
-Haslinger together with the mass in C major (HV 5) for the
-coronation of archduke Ferdinand as king of Hungary and the offertory
+The gradual -- numbered as gradual \textnumero 25 in Eybler's autograph --
+appeared in print only in 1834, published by Tobias
+Haslinger together with the mass in C major (HV 5) for the
+coronation of archduke Ferdinand as king of Hungary and the offertory
\q{Magna et mirabilia} (HV 108). It is the last published gradual of Eybler and
has not been reviewed in any of the noted periodicals of its time.
-Following a rather long instrumental introduction, the gradual frequently switches
+Following a rather long instrumental introduction, the gradual frequently switches
between piano and forte parts. The (relatively short) forte phrases appearing with
majestic and powerful lyrics like \q{justus}, \q{omnipotens} or \q{aeternus}
are marked by a dotted rhythm in the strings, resulting in imperial power.
-The piano phrases on the other hand with lyrics \q{et misericors} -- and merciful,
-\q{sanctifica}, etc. are accompanied with runs of legato quavers, increasing
+The piano phrases on the other hand with lyrics \q{et misericors} -- and merciful,
+\q{sanctifica}, etc. are accompanied with runs of legato quavers, increasing
the expressive humbleness of the lyrics even further.
Despite a powerful beginning, the piece ends in a soft and suppliant style, with
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex
index 32e68a65bb87a0c396c2c77ef522ce51cd4a64f4..0204ee436c2eb8fcf79ed7d4bcb820a5e2724855 100644
--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -1,61 +1,6 @@
-\begin{center}
-
-\begin{minipage}{0.5\textwidth}
-\tableofcontents
-\end{minipage}
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_TOC.itex}
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Material.itex}
\vfill
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Sources.itex}
\vfill
-
-\end{center}
-
-
-
-\begin{center}
-
-\scorelistbox{
-Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);
-
-\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
-\SName{} (-\SNumber),
-\AName{} (-\ANumber),
-\TName{} (-\TNumber),
-\BName{} (-\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
-\OrganName{} (-\OrganNumber),
-\VIName{} (-\VINumber),
-\VIIName{} (-\VIINumber),
-\VaName{} (-\VaNumber),
-\VcBName{} (-\VcBNumber),
-\ObIName{} (-\ObINumber),
-\ObIIName{} (-\ObIINumber),
-\FagIName{} (-\FagINumber),
-\FagIIName{} (-\FagIINumber),
-\TbeIName{} (-\TbeINumber),
-\TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
-\TrbIName{} (-\TrbINumber),
-\TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
-\TimName{} (-\TimNumber).
-}
-\end{center}
-
-\vfill
-\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{hauptquellen}
-\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien. A-Ws Codex 571(440)/13.
-\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. A-Whk HK.2509 Mus, 1826.
-\item Graduale \textnumero7 (\q{Domine Deus}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1832. Partitur (T.H.5741) und Stimmensatz (T.H.5744).
-\end{hauptquellen}
-
-\vfill
-
-\makeatletter
-\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
-1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
-Computersatz mit \@software\newline
-Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
-
-
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Copyrightbox.itex}
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new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..035cd31d89121d019af1284162c973a3cf624bda
--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Copyrightbox.itex
@@ -0,0 +1,7 @@
+\makeatletter
+\copyrightbox{© \@year, \@publisher. 1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
+\ifx\@scorenumber\@empty\else\@scorenumber\ifx\@ismn\@empty\else, \fi\fi\ifx\@ismn\@empty\else%
+ISMN \@ismn\fi\newline
+Computersatz mit \@software\newline
+Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
+\makeatother
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--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Material.itex
@@ -0,0 +1,28 @@
+\begin{center}
+
+\scorelistbox{
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\OrganName{} (-\OrganNumber),
+% \ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber),
+\ObIName{} (-\ObINumber),
+\ObIIName{} (-\ObIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber),
+\TbeIName{} (-\TbeINumber),
+\TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
+\TrbIName{} (-\TrbINumber),
+\TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
+\TimName{} (-\TimNumber).
+
+}
+\end{center}
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--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Sources.itex
@@ -0,0 +1,6 @@
+\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
+\begin{hauptquellen}
+\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien. A-Ws Codex 571(440)/13.
+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. A-Whk HK.2509 Mus, 1826.
+\item Graduale \textnumero7 (\q{Domine Deus}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1832. Partitur (T.H.5741) und Stimmensatz (T.H.5744).
+\end{hauptquellen}
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_TOC.itex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_TOC.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..df458609ccc173f6d6e3073fd2d2e5a904f71a4f
--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_TOC.itex
@@ -0,0 +1,7 @@
+\begin{center}
+\begin{minipage}{0.5\textwidth}
+\tableofcontents
+\end{minipage}
+\vfill
+\vfill
+\end{center}
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex
deleted file mode 100644
index 288a12ab0b940c6063902e780622dc3d6e7abf52..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex
+++ /dev/null
@@ -1,24 +0,0 @@
-\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[choralscore,nocolortitle]{editionkainhofer}
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex}
-
-\hypersetup{
- pdftitle={\scoreTitle, \ChoralScoreType},
-}
-
-\scoretype{\ChoralScoreType}
-\scorenumber{\scoreNumber\ChoralScoreNumber}
-
-
-\begin{document}
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
-
-
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\ChoralScoreType{} \q{Domine Deus}, HV 42}
-\includescore{Score_Choral}
-
-
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Backpage.itex}
-\end{document}
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@@ -1,5 +1,5 @@
\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[fullscore]{editionkainhofer}
+\usepackage[nocolortitle,fullscore]{editionkainhofer}
\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex}
\hypersetup{
@@ -8,6 +8,7 @@
\scoretype{\FullScoreType}
\scorenumber{\scoreNumber\FullScoreNumber}
+% \ismn{......}
\begin{document}
\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.tex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.tex
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--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.tex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.tex
@@ -1,35 +1,61 @@
\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[instrumentalparts,nocolortitle]{editionkainhofer}
+\usepackage[nocolortitle,instrumentalparts]{editionkainhofer}
\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex}
\hypersetup{
pdftitle={\scoreTitle, \InstrumentalPartsType},
}
+\makeatletter
+\frontpageinstrumentation{\@instrumentation}
+\frontpageeditor{\@editor}
+\makeatother
+
\scoretype{\InstrumentalPartsType}
\scorenumber{\scoreNumber\InstrumentalPartsNumber}
+% \ismn{XXXXXXXX}
+
+\todos{
+\begin{center}
+\null
+\vfill
+\section*{\Huge Inhalt / Contents}
+\begin{Large}
+\ContinuoName\\
+4 $\times$ \VIName\\
+3 $\times$ \VIIName\\
+3 $\times$ \VaName\\
+3 $\times$ \VcBName\\
+\ObIName\\
+\ObIIName\\
+\FagIName\\
+\FagIIName\\
+\TbeIName\\
+\TbeIIName\\
+\TrbIName\\
+\TrbIIName\\
+\TimName\\
+
+\end{Large}
+\end{center}
+\vfill
+\vfill
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Material.itex}
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Sources.itex}
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Copyrightbox.itex}
+}
+
+\pagestyle{empty}
\begin{document}
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
+\makefrontpage
+
+% Remove the \iffalse if you want all instrumental parts to be included here
+\iffalse
\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\ContinuoName}
\includescore{Instrument_Continuo}
-
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\SName}
-\includescore{Instrument_S}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\AName}
-\includescore{Instrument_A}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\TName}
-\includescore{Instrument_T}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\BName}
-\includescore{Instrument_B}
-
\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\VIName}
\includescore{Instrument_VI}
@@ -62,13 +88,30 @@
\addcontentsline{toc}{section}{\TbeIIName}
\includescore{Instrument_TbeII}
\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\TrbIName}
+\includescore{Instrument_TrbI}
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\TrbIIName}
+\includescore{Instrument_TrbII}
+\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\TimName}
\includescore{Instrument_Tim}
-\cleardoublepage
-\backmatter
-\appendix
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex}
+\fi
+
+\pagebreak
+\pagestyle{empty}
+\thispagestyle{empty}
+
+
+\begin{preface}
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex}
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex}
+\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Text.itex}
+\end{preface}
-\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Backpage.itex}
+\thispagestyle{empty}
+\pagebreak
+\thispagestyle{empty}
+\backpage
\end{document}
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.tex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.tex
deleted file mode 100644
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- pdftitle={\scoreTitle, \LongScoreType},
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\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
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+\usepackage[nocolortitle,vocalscore]{editionkainhofer}
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\hypersetup{
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\scoretype{\VocalScoreType}
\scorenumber{\scoreNumber\VocalScoreNumber}
+% \ismn{......}
\begin{document}
\input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
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--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex
@@ -5,8 +5,10 @@
\description{Per Coro (SATB) e Orchestra}
\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\(2 Tromboni ad lib.), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
-\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
-\year{2009}
+\publisherurl{http://www.edition-kainhofer.com/}
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+\shortpublisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
+\year{2011}
\scoreinfo{Urtext}
\basename{Eybler_DomineDeus_HV42}
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_A.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_A.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_B.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_B.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_FagI.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_FagI.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_ObI.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_ObI.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_ObII.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_ObII.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_S.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_S.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TbeI.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TbeI.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TbeII.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TbeII.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Tim.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Tim.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TrbII.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_TrbII.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VII.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VII.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.midi and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.midi differ
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Binary files a/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.pdf and b/out/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.pdf differ
diff --git a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly.patch b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly.patch
new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly.patch
@@ -0,0 +1,39 @@
+--- Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly 2011-06-23 15:02:24.000000000 +0200
+@@ -4,7 +4,35 @@
+ \header {
+ instrument = \ContinuoInstrumentName
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
++ arranger = "Generalbassaussetzung: R. Kainhofer"
+ }
+
+-\createScore #"DomineDeus" #'("Continuo")
++\layout {
++% \context { \Staff
++% \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
++% }
++% \context { \Score
++% \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
++% \override SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
++% }
++}
++\paper {
++ systems-per-page = #7
++% page-count = #3
++}
++
++\layout {
++ \context {
++ \RemoveEmptyStaffContext
++ % To use the setting globally, uncomment the following line:
++ \override VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t
++ \remove "Instrument_name_engraver"
++ }
++}
++% \paper { page-count = #8 }
++% #(set-global-staff-size 19)
++BCRealizationExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
++ContinuoExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
++
++\createScore #"DomineDeus" #'("RealizedContinuo")
+
diff --git a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily.patch b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily.patch
index 6da1e916336e394ad454af8cfae56cf1af365404..e5f322c05701b224acb4c73c6d793d03f452cffc 100644
--- a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily.patch
+++ b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily.patch
@@ -1,7 +1,7 @@
---- Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
-+++ Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily 2009-10-01 12:08:07.000000000 +0200
-@@ -1,156 +1,1657 @@
- \version "2.13.1"
+--- Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily 2011-06-23 15:02:25.000000000 +0200
+@@ -1,156 +1,1712 @@
+ \version "2.14.0"
-DomineDeusPieceName = "DomineDeus"
-DomineDeusPieceNameTacet = "DomineDeus tacet"
@@ -31,21 +31,21 @@
+ e4( c a d) | % 7
+ c2 h | % 8
+ c4 r r2 | % 9
-+ b'2\cresc e, | \barNumberCheck #10
-+ f8[ a] c4~\fz c8.[( d32 c] h8[ a]) | % 11
++ \partcombineChords b'2\cresc e, | \barNumberCheck #10
++ \partcombineApart f8[ a] \partcombineChords c4~\!\fz c8.[( d32 c] h8[ a]) | % 11
+ a[( g)] g([ f]) f[( e]) e[( d]) | % 12
-+ c2\f c4 c | % 13
++ \partcombineApartOnce c2-\tag #'non-partcombine \f c4 c | % 13
+ d2 e | % 14
+ f4. e8 d4 c | % 15
+ h2 d | % 16
+ e1 | % 17
-+ f4 r r2 | % 18
++ f4 \partcombineAutomatic r r2 | % 18
+ R1 | % 19
+ r4 f,4(\f a d) | \barNumberCheck #20
+ f1 | % 21
+ e4 r r2 | % 22
+ R1 | % 23
-+ c2\p b | % 24
++ c2-\tag #'non-partcombine \p b | % 24
+ a2 h | % 25
+ c4 r r2 | % 26
+ R1 | % 27
@@ -59,7 +59,7 @@
+ d h4 r | % 35
+ r d2 c4 | % 36
+ h d( h g) | % 37
-+ d r r2 | % 38
++ \partcombineApartOnce d r r2 | % 38
+ R1*2 | \barNumberCheck #40
+ r4 d'\p d d | % 41
+ cis1-> | % 42
@@ -77,15 +77,15 @@
+ r4 h2\f d4 | % 56
+ g2 h, | % 57
+ R1 | % 58
-+ g2\f b4 b | % 59
++ \partcombineApartOnce g2-\tag #'non-partcombine \f b4 b | % 59
+ a r r2 | \barNumberCheck #60
-+ a2 cis4 cis | % 61
++ \partcombineApartOnce a2 cis4 cis | % 61
+ e2 a | % 62
+ f4 f, a d | % 63
+ f2 e | % 64
+ a g | % 65
+ R1 | % 66
-+ r4 g,2(\p a8[ h]) | % 67
++ \partcombineSoloIOnce r4 g,2(\p a8[ h]) | % 67
+ c2 e | % 68
+ a,4 r r2 | % 69
+ R1*2 | \barNumberCheck #71
@@ -101,10 +101,10 @@
+ g e | % 81
+ d4 e g f\trill | % 82
+ e g( e c) | % 83
-+ g r r2 | % 84
++ \partcombineApartOnce g r r2 | % 84
+ R1*3 | % 87
-+ g'2.(\solo_\dolce a8[ b]) | % 88
-+ b4.( a8) a4 r | % 89
++ g'2.(-\tag #'non-partcombine \solo_\dolce a8[ b]) | % 88
++ b4.( a8) a4 r | % 89
+ R1*5 | \barNumberCheck #94
+ r4 c,2\f c4 | % 95
+ c2 a' | % 96
@@ -112,7 +112,7 @@
+ r4 c,2\f c4 | % 98
+ c2 a'~ | % 99
+ a8[(\> g)\! f-| e-|] g[(\> f)\! e-| d-|] | \barNumberCheck #100
-+ c4 r r2 | % 101
++ \partcombineApartOnce c4 r r2 | % 101
+ R1*5 \bar "|."
}
\addQuote "DomineDeusObIMusic" { \DomineDeusObIMusic }
@@ -131,7 +131,7 @@
+ g2. f4 | % 8
+ e r r2 | % 9
+ e'2\cresc b | \barNumberCheck #10
-+ a4 a'~\fz a8.[( h!32 a] g8[ f]) | % 11
++ a4 a'~\!\fz a8.[( h!32 a] g8[ f]) | % 11
+ f[( e)] e[( d]) d[( c]) c[( h]) | % 12
+ c2\f g4 g | % 13
+ h2 c | % 14
@@ -182,7 +182,7 @@
+ d2 c | % 64
+ f e | % 65
+ R1*2 | % 67
-+ g,1\p | % 68
++ g,1-\tag #'non-partcombine \p | % 68
+ f4 r r2 | % 69
+ R1*2 | \barNumberCheck #71
+ d1\f | % 72
@@ -239,7 +239,7 @@
+ h1 | % 21
+ c4 r r2 | % 22
+ R1 | % 23
-+ g1\p | % 24
++ g1-\tag #'non-partcombine \p | % 24
+ a2 d | % 25
+ g,4 r r2 | % 26
+ R1 | % 27
@@ -252,13 +252,13 @@
+ d2\p e | % 34
+ d h4 r | % 35
+ \clef "tenor" r g'2 a4 | % 36
-+ d,4 \clef "bass" g,2 h4 | % 37
++ d,4 \clef "bass" g,2( h4) | % 37
+ a r r2 | % 38
+ R1*2 | \barNumberCheck #40
+ r4 a4\p a a | % 41
-+ a1~-> | % 42
++ \partcombineChords a1~-> | % 42
+ a4 d\decresc d d | % 43
-+ e\! r r2 | % 44
++ e\! \partcombineAutomatic r r2 | % 44
+ R1 | % 45
+ d2.(\solo c8[ h]) | % 46
+ h4. c8 a4 r | % 47
@@ -280,7 +280,7 @@
+ h2 c | % 64
+ f, c' | % 65
+ R1 | % 66
-+ r4 h2(\p c8[ d]) | % 67
++ \partcombineSoloIOnce r4 h2(\p c8[ d]) | % 67
+ c1~ | % 68
+ c4 r r2 | % 69
+ R1*2 | \barNumberCheck #71
@@ -297,11 +297,11 @@
+ d4 e g f\trill | % 82
+ e \clef "bass" c2( e4) | % 83
+ d r r2 | % 84
-+ r2 r4 g,~ | % 85
-+ g f'2 e4\trill | % 86
++ r2 r4 \partcombineApart g,~ | % 85
++ g \partcombineAutomatic f'2 e4\trill | % 86
+ d4 r r2 | % 86
+ R1*2 | % 89
-+ \clef "tenor" e2.(\solo_\dolce f8[ g]) | \barNumberCheck #90
++ \clef "tenor" e2.(-\tag #'non-partcombine \solo_\dolce f8[ g]) | \barNumberCheck #90
+ g4.( f8) f4 r | % 91
+ \clef "bass" R1*3 | % 94
+ r4 g,2\f g4 | % 95
@@ -310,7 +310,7 @@
+ r4 g2\f b4 | % 98
+ a2 \clef "tenor" a'2~ | % 99
+ a8[(\> g)\! f-| e-|] g[(\> f)\! e-| d-|] | \barNumberCheck #100
-+ c2\pdolce f8[( e d c]) | % 101
++ \partcombineApart c2\pdolce \partcombineSoloI f8[( e d c]) | % 101
+ h[( cis d e]) g[( f e d]) | % 102
+ c[( d e f]) a[( g f e]) | % 103
+ d[( c h a]) g[( gis a f]) | % 104
@@ -383,7 +383,7 @@
+ h,2 c | % 64
+ f, c' | % 65
+ R1*2 | % 67
-+ e1\p | % 68
++ e1-\tag #'non-partcombine \p | % 68
+ f4 r r2 | % 69
+ R1*2 | \barNumberCheck #71
+ g,1\f | % 72
@@ -412,7 +412,7 @@
+ r4 e'2\f g4 | % 98
+ f2 \clef "tenor" f'~ | % 99
+ f8[(\> e)\! d-| c-|] e[(\> d)\! c-| h-|] | \barNumberCheck #100
-+ c4 r r2 | % 101
++ c4 \partcombineApartOnce r r2 | % 101
+ R1*5 \bar"|."
}
\addQuote "DomineDeusFagIIMusic" { \DomineDeusFagIIMusic }
@@ -421,136 +421,35 @@
-DomineDeusTbeIMusic = \relative c' {
- s8
- % TODO
-+DomineDeusTbeIMusic = \relative c'' {
-+ c2\f c4 c | % 2
-+ d2 e4 r | % 3
-+ R1 | % 4
-+ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 5
-+ g r r2 | % 6
-+ R1*6 | % 12
-+ c2\f c4 c | % 13
-+ d2 e4 r | % 14
-+ R1 | % 15
-+ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 16
-+ c4. c16[ c] c8[ c c c] | % 17
-+ c4 r r2 | % 18
-+ R1*2 | \barNumberCheck #20
-+ d1\f | % 21
-+ e4 r r2 | % 22
-+ R1*5 | % 27
-+ r2 c,4\f c | % 28
-+ c r c c | % 29
-+ c r e c | \barNumberCheck #30
-+ g' r8 g16[ g] g4 g | % 31
-+ g r8 g16[ g] g4 g | % 32
-+ g r r2 | % 33
-+ R1*20 | % 53
-+ g4\f r r2 | % 54
-+ R1*2 | % 56
-+ g4\f r r2 | % 57
-+ R1 | % 58
-+ g2\f g4 g | % 59
-+ g r r2 | \barNumberCheck #60
-+ g2 g4 g | % 61
-+ g r r2 | % 62
-+ R1 | % 63
-+ d'2 c4 r | % 64
-+ c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
-+ R1*6 | \barNumberCheck #71
-+ g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
-+ c2 e4 r | % 73
-+ R1 | % 74
-+ g,4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
-+ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
-+ g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
-+ d'1 | % 78
-+ e4 r r2 | % 79
-+ R1*15 | \barNumberCheck #94
-+ r4 c8.\f[ c16] c4 c | % 95
-+ c r r2 | % 96
-+ R1 | \barNumberCheck #97
-+ r4 c8.[\f c16] c4 c | % 98
-+ c4 r r2 | % 99
-+ R1*7 \bar "|."
- }
- \addQuote "DomineDeusTbeIMusic" { \DomineDeusTbeIMusic }
-
-
- DomineDeusTbeIIMusic = \relative c' {
+-}
+-\addQuote "DomineDeusTbeIMusic" { \DomineDeusTbeIMusic }
+-
+-
+-DomineDeusTbeIIMusic = \relative c' {
- s8
- % TODO
-+ e2\f e4 e | % 2
-+ g2 c4 r | % 3
-+ R1 | % 4
-+ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 5
-+ g r r2 | % 6
-+ R1*6 | % 12
-+ e'2\f e4 e | % 13
-+ g2 c4 r | % 14
-+ R1 | % 15
-+ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 16
-+ c4. c16[ c] c8[ c c c] | % 17
-+ c4 r r2 | % 18
-+ R1*2 | \barNumberCheck #20
-+ g'1\f | % 21
-+ c4 r r2 | % 22
-+ R1*5 | % 27
-+ r2 c,4\f c | % 28
-+ c r c c | % 29
-+ c r e c | \barNumberCheck #30
-+ g r8 g16[ g] g4 g | % 31
-+ g r8 g16[ g] g4 g | % 32
-+ g r r2 | % 33
-+ R1*20 | % 53
-+ g4\f r r2 | % 54
-+ R1*2 | % 56
-+ g4\f r r2 | % 57
-+ R1 | % 58
-+ g2\f g4 g | % 59
-+ e' r r2 | \barNumberCheck #60
-+ e2 e4 e | % 61
-+ e r r2 | % 62
-+ R1 | % 63
-+ g2 c,4 r | % 64
-+ c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
-+ R1*6 | \barNumberCheck #71
-+ g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
-+ e'2 c4 r | % 73
-+ R1 | % 74
-+ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
-+ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
-+ g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
-+ g'1 | % 78
-+ c4 r r2 | % 79
-+ R1*15 | \barNumberCheck #94
-+ r4 c,8.\f[ c16] c4 c | % 95
-+ c r r2 | % 96
-+ R1 | \barNumberCheck #97
-+ r4 c8.[\f c16] c4 c | % 98
-+ c4 r r2 | % 99
-+ R1*7 \bar "|."
- }
- \addQuote "DomineDeusTbeIIMusic" { \DomineDeusTbeIIMusic }
-
+-}
+-\addQuote "DomineDeusTbeIIMusic" { \DomineDeusTbeIIMusic }
+-
DomineDeusTrbIMusic = \relative c' {
- s8
- % TODO
+ e2\f e4 e | % 2
-+ d2 c4 r | % 3
++ d2 \partcombineApartOnce c4 r | % 3
+ R1 | % 4
+ r4 g'8.[\f g16] g4 g | % 5
+ g r r2 | % 6
+ R1*6 | % 12
+ e2\f e4 e | % 13
-+ d2 c4 r | % 14
++ d2 \partcombineApartOnce c4 r | % 14
+ R1 | % 15
+ r4 g'8.[\f g16] g4 g | % 16
+ g1 | % 17
+ a4 r r2 | % 18
+ R1*2 | \barNumberCheck #20
+ g1\f | % 21
-+ c,4 r r2 | % 22
++ \partcombineApartOnce c,4 r r2 | % 22
+ R1*5 | % 27
+ r2 e4\f e | % 28
+ e2 g4 g | % 29
@@ -568,8 +467,8 @@
+ e2 e4 e | % 61
+ e2 a | % 62
+ a4 r r2 | % 63
-+ d,2 c4 r | % 64
-+ f2 c4 r | % 65
++ d,2 \partcombineApartOnce c4 r | % 64
++ f2 \partcombineApartOnce c4 r | % 65
+ R1*6 | % 71
+ g'4\f r8 g8 g4 g | % 72
+ e2 c4 r | % 73
@@ -578,7 +477,7 @@
+ g r g r | % 76
+ g r8 g8 g4 g | % 77
+ g1 | % 78
-+ c,4 r r2 | \barNumberCheck #79
++ \partcombineApartOnce c,4 r r2 | \barNumberCheck #79
+ R1*15 | % 94
+ r4 g'2\f g4 | % 95
+ a2 r | % 96
@@ -650,10 +549,119 @@
}
\addQuote "DomineDeusTrbIIMusic" { \DomineDeusTrbIIMusic }
++DomineDeusTbeIMusic = \relative c'' {
++ c2\f c4 c | % 2
++ d2 e4 r | % 3
++ R1 | % 4
++ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 5
++ g r r2 | % 6
++ R1*6 | % 12
++ c2\f c4 c | % 13
++ d2 e4 r | % 14
++ R1 | % 15
++ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 16
++ c4. c16[ c] c8[ c c c] | % 17
++ c4 r r2 | % 18
++ R1*2 | \barNumberCheck #20
++ d1\f | % 21
++ e4 r r2 | % 22
++ R1*5 | % 27
++ r2 c,4\f c | % 28
++ c r c c | % 29
++ c r e c | \barNumberCheck #30
++ g' r8 g16[ g] g4 g | % 31
++ g r8 g16[ g] g4 g | % 32
++ g r r2 | % 33
++ R1*20 | % 53
++ g4\f r r2 | % 54
++ R1*2 | % 56
++ g4\f r r2 | % 57
++ R1 | % 58
++ g2\f g4 g | % 59
++ g r r2 | \barNumberCheck #60
++ g2 g4 g | % 61
++ g r r2 | % 62
++ R1 | % 63
++ d'2 c4 r | % 64
++ c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
++ R1*6 | \barNumberCheck #71
++ g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
++ c2 e4 r | % 73
++ R1 | % 74
++ g,4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
++ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
++ g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
++ d'1 | % 78
++ e4 r r2 | % 79
++ R1*15 | \barNumberCheck #94
++ r4 c8.\f[ c16] c4 c | % 95
++ c r r2 | % 96
++ R1 | \barNumberCheck #97
++ r4 c8.[\f c16] c4 c | % 98
++ c4 r r2 | % 99
++ R1*7 \bar "|."
++}
++\addQuote "DomineDeusTbeIMusic" { \DomineDeusTbeIMusic }
-DomineDeusTimMusic = \relative c' {
- s8
- % TODO
++
++DomineDeusTbeIIMusic = \relative c' {
++ e2\f e4 e | % 2
++ g2 c4 r | % 3
++ R1 | % 4
++ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 5
++ g r r2 | % 6
++ R1*6 | % 12
++ e'2\f e4 e | % 13
++ g2 c4 r | % 14
++ R1 | % 15
++ r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 16
++ c4. c16[ c] c8[ c c c] | % 17
++ c4 r r2 | % 18
++ R1*2 | \barNumberCheck #20
++ g'1\f | % 21
++ c4 r r2 | % 22
++ R1*5 | % 27
++ r2 c,4\f c | % 28
++ c r c c | % 29
++ c r e c | \barNumberCheck #30
++ g r8 g16[ g] g4 g | % 31
++ g r8 g16[ g] g4 g | % 32
++ g r r2 | % 33
++ R1*20 | % 53
++ g4\f r r2 | % 54
++ R1*2 | % 56
++ g4\f r r2 | % 57
++ R1 | % 58
++ g2\f g4 g | % 59
++ e' r r2 | \barNumberCheck #60
++ e2 e4 e | % 61
++ e r r2 | % 62
++ R1 | % 63
++ g2 c,4 r | % 64
++ c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
++ R1*6 | \barNumberCheck #71
++ g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
++ e'2 c4 r | % 73
++ R1 | % 74
++ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
++ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
++ g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
++ g'1 | % 78
++ c4 r r2 | % 79
++ R1*15 | \barNumberCheck #94
++ r4 c,8.\f[ c16] c4 c | % 95
++ c r r2 | % 96
++ R1 | \barNumberCheck #97
++ r4 c8.[\f c16] c4 c | % 98
++ c4 r r2 | % 99
++ R1*7 \bar "|."
++}
++\addQuote "DomineDeusTbeIIMusic" { \DomineDeusTbeIIMusic }
++
++
+DomineDeusTimMusic = \relative c {
+ c4\f r8 \times 2/3 {c16[ c c]} c4 c | % 2
+ g2\startTrillSpan c4\stopTrillSpan r4 | % 3
@@ -749,7 +757,7 @@
+ h8.[ f''16 d8. h16] g8.[ h16 d8. f16] | % 21
+ e4(\p g f8[\trill e f d]) | % 22
+ c4( e d8[\trill c d h]) | % 23
-+ \grace {d16} c8[( h c d] e[ f g d]) | % 24
++ \grace {d16} c8[( h c d] e[ f g e]) | % 24
+ f8[(\trill e f a]) g[( f d h]) | % 25
+ c[(\trill h c e]) d[( c h a]) | % 26
+ g[( a h c] d[ e f f,]) | % 27
@@ -764,7 +772,7 @@
+ a[( c h d]) d4 c8.[(\trill h32 d]) | % 36
+ h8[( d e d] c[ h a g]) | % 37
+ d[( fis a g]) fis[( a d c]) | % 38
-+ h8[(\trill a h c]) d[( e fis g]) | % 39
++ h8[(\trill a h c] d[ e fis g]) | % 39
+ d[( c a' c,]) a'[( c, h g']) | \barNumberCheck #40
+ fis[( d, fis a]) d[( fis a fis]) | % 41
+ g[(-> e g e]) cis[( a g e]) | % 42
@@ -806,9 +814,9 @@
+ f8.[ e16 d8. c16] h8.[ a16 g8. f16] | % 78
+ e4 r r2 | % 79
+ \grace{c''16[ d]} e2\pdolce d8[( c h a]) | \barNumberCheck #80
-+ g4.(\trill fis16[ g]) a8[( g f e]) | % 81
++ g4.(\trill fis16[ g] a8[ g f e]) | % 81
+ d[( f e g]) g4 f8.[(\trill e32 f]) | % 82
-+ e8[( g a g]) f[( e d c]) | % 83
++ e8[( g a g] f[ e d c]) | % 83
+ g[( h d c]) h[( d g f]) | % 84
+ e8[(\trill d e f] g[ a h c]) | % 85
+ g[( f d' f,]) d'[( f, e c']) | % 86
@@ -825,7 +833,7 @@
+ g[(\p e c e]) d[( h g f]) | \barNumberCheck #97
+ e[(\f g c e]) g[( e b' b, ]) | % 98
+ a[( c f c]) a'[( f c' a]) | % 99
-+ a[(-> g) f-| e-|] e[(-> d) c-| h-|] | \barNumberCheck #100
++ a[(\> g)\! f-| e-|] e[(\> d)\! c-| h-|] | \barNumberCheck #100
+ c2\pdolce f8[( e d c]) | % 101
+ h[( cis d e]) g[( f e d]) | % 102
+ c[( d e f]) a[( g f e]) | % 103
@@ -876,7 +884,7 @@
+ a[( a' g h]) e,4 fis | % 36
+ g8[( d e d] c[ h a g]) | % 37
+ d'[( fis a g]) fis[( a d, c]) | % 38
-+ h[(\trill a h c]) d[( e fis g]) | % 39
++ h[(\trill a h c] d[ e fis g]) | % 39
+ d[( c a' c,]) a'[( c, h g']) | \barNumberCheck #40
+ fis[( a fis d]) a[( d fis a]) | % 41
+ e[(-> g e' g,]) e'[( g, e g]) | % 42
@@ -918,9 +926,9 @@
+ f8.[ e16 d8. c16] h8.[ a16 g8. f16] | % 78
+ e4 r r2 | % 79
+ \grace{c'16[ d]} e2\pdolce d8[( c h a]) | \barNumberCheck #80
-+ g4.(\trill fis16[ g]) a8[( g f e]) | % 81
++ g4.(\trill fis16[ g] a8[ g f e]) | % 81
+ d[( f e g]) g4 f8.[(\trill e32 f]) | % 82
-+ e8[( g a g]) f[( e d c]) | % 83
++ e8[( g a g] f[ e d c]) | % 83
+ g[( h d c]) h[( d g f]) | % 84
+ e8[(\trill d e f] g[ a h c]) | % 85
+ g[( f d' f,]) d'[( f, e c']) | % 86
@@ -937,7 +945,7 @@
+ g[(\p c g e]) f[( d g, d']) | \barNumberCheck #97
+ c[(\f e g c]) e[( c g e]) | % 98
+ f[( a c a]) f'[( c a' f]) | % 99
-+ f[(-> e) d-| c-|] g[(-> f) e-| d-|] | \barNumberCheck #100
++ f[(\> e)\! d-| c-|] g[(\> f)\! e-| d-|] | \barNumberCheck #100
+ c[(\p g e' g,]) c[( g e' g,]) | % 101
+ d'[( g, f' g,]) d'[( g, f' g,]) | % 102
+ e'[( g, g' g,]) e'[( g, c g]) | % 103
@@ -984,8 +992,8 @@
+ g8.[ g'16 fis8. f16] e8.[ d16 c8. e16] | % 31
+ g8.[ g,16 g'8. f16] e8.[ g16 c,8. e16] | % 32
+ g4 <g g,> % 33
-+ << { \cueText "Va.1" r2 | \voiceOne d2\p e | d2 h4 \oneVoice }
-+ \new Voice = "DomineDeusVaIIVoice" { \voiceTwo \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \cueText "Va.2" s2 | h2 c | h2 g4 }
++ << { r2 | \voiceOne d2\p e | d2 h4 \oneVoice }
++ \new Voice = "DomineDeusVaIIVoice" { \voiceTwo s2 | h2 c | h2 g4 }
+ >> d'~ | % 35
+ d g2 a4 | % 36
+ d, g,2 h4 | % 37
@@ -1030,9 +1038,9 @@
+ h8.[ d16 c8. h16] c8.[ e16 d8. c16] | % 76
+ d8.[ h16 g8. h16] d8.[ h16 g8. h16] | % 77
+ d8.[ c16 h8. a16] g8.[ f16 e8. d16] | % 78
-+ c4 r
-+ << { \cueText "Va.1" r2 | \voiceOne g'2\p a | \barNumberCheck #80 g2 e4 \oneVoice }
-+ \context Voice = "DomineDeusVaIIVoice" { \voiceTwo \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \cueText "Va.2" s2 | e2 f | \barNumberCheck #80 e2 c4 }
++ c4 r
++ << { r2 | \voiceOne g'2\p a | \barNumberCheck #80 g2 e4 \oneVoice }
++ \context Voice = "DomineDeusVaIIVoice" { \voiceTwo s2 | e2 f | \barNumberCheck #80 e2 c4 }
+ >> g4 | % 81
+ h( c e d) | % 82
+ c( g c e) | % 83
@@ -1052,10 +1060,10 @@
+ c4\p e g g~ | \barNumberCheck #97
+ g e\f c c'~ | % 98
+ c4 a2 f4 | % 99
-+ g4 r g,
-+ << {
-+ \cueText "Va.1" r4 | \barNumberCheck #100
-+ \voiceOne
++ g4 r g,
++ << {
++ r4 | \barNumberCheck #100
++ \voiceOne
+ g1\p | % 101
+ h | % 102
+ c | % 103
@@ -1063,8 +1071,8 @@
+ c4 r^\perd g r | % 105
+ g2 r \bar"|."
+ }
-+ \context Voice = "DomineDeusVaIIVoice" {
-+ \voiceTwo \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \cueText "Va.2" s4 | \barNumberCheck #100
++ \context Voice = "DomineDeusVaIIVoice" {
++ \voiceTwo s4 | \barNumberCheck #100
+ e1 | % 101
+ f | % 102
+ g | % 103
@@ -1072,7 +1080,7 @@
+ e4 r c r | % 105
+ c2 r \bar"|."
+ }
-+ >>
++ >>
}
\addQuote "DomineDeusVaMusic" { \DomineDeusVaMusic }
@@ -1438,13 +1446,13 @@
+ R1 \bar"|."
}
\addQuote "DomineDeusTMusic" { \DomineDeusTMusic }
--
++DomineDeusTLyrics = \DomineDeusSLyrics
+
-DomineDeusTLyrics = \lyricmode {
- % TODO
-}
-+DomineDeusTLyrics = \DomineDeusSLyrics
-
+-
-DomineDeusBMusic = \relative c' {
- s8
- % TODO
@@ -1543,16 +1551,11 @@
+ R1 \bar"|."
}
\addQuote "DomineDeusBMusic" { \DomineDeusBMusic }
--
--DomineDeusBLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
+DomineDeusBLyrics = \DomineDeusSLyrics
-
--DomineDeusContinuoMusic = \relative c' {
-- s8
+-DomineDeusBLyrics = \lyricmode {
- % TODO
++
+DomineDeusBCFbMusic = \figuremode {
+ \bassFigureExtendersOn
+ s1\solo | % 2
@@ -1609,6 +1612,54 @@
+ s1*5 \bar"|."
+}
+
++DomineDeusBCRealizationMusic = \relative c' {
++ R1*11 | % 12
++ <e g c>2 <e g c>4 <e g c> | % 13
++ <g h d>2 <g c e> | % 14
++ <a d f>4. <g cis e>8 <f a d>4 <fis a c> | % 15
++ <g h>2 <g h d> | % 16
++ <g c e>1 | % 17
++ <a c f>4 r r2 | % 18
++ R1*2 | \barNumberCheck #20
++ <g h d f>1 | % 21
++ <g c e>4 r r2 | % 22
++ R1*5 | % 27
++ r2 <c, e>4 <c e g> | % 28
++ <e g c>2 <c e g>4 <e g c> | % 29
++ <g c e>2 <e g c>4 <g c e> | \barNumberCheck #30
++ <g h d>2 <g c e> | % 31
++ <g h d>2 <g c e> | % 32
++ <g h d>4 <g h d> r2 | % 33
++ R1*19 | % 52
++ r4 <g h>2 <fis a d>4 | % 53
++ <g h e>2 <g h d> | % 54
++ R1 | % 55
++ r4 <g h>2 <fis a d>4 | % 56
++ <g h e>2 <g h d> | % 57
++ R1*3 | \barNumberCheck #60
++ <cis, e a>2 <e a cis>4 <e a cis> | % 61
++ <a cis e>2 <a cis e>^"TODO" | % 62
++ <a d f>2 <f a d> | % 63
++ <g h d f>2 <g c e> | % 64
++ <a c f>2 <g c e> | % 65
++ R1*6 | \barNumberCheck #71
++ <d g h>1 | % 72
++ <e g c~>1 | % 73
++ <d fis a c>1 | % 74
++ \twoVoice { g'1~ | g1 } { <g, h>2 <a c> | <h d> <c e> } | % 76
++ <g h d f>1~ | % 77
++ <g h d f> | % 78
++ <g c e>4 r r2 | % 79
++ R1*15 | \barNumberCheck #94
++ r4 <e g c>2 <e g c>4 | % 95
++ <f a c>2 <c f a> | % 96
++ R1 | \barNumberCheck #97
++ r4 <e g c>2<e g b c>4 | % 98
++ <f a c>2 <c f a> | % 99
++ <c e g>4 r <g' h d> r | \barNumberCheck #100
++ R1*6 \bar"|."
++}
++
+
+DomineDeusVcBMusic = \relative c {
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 2
@@ -1634,9 +1685,9 @@
+ c4\p r f r | % 22
+ g r g, r | % 23
+ c e g c | % 24
-+ c, r c' r | %
-+ c, g' e c | %
-+ h d h g | %
++ c, r c' r | %
++ c, g' e c | %
++ h d h g | %
+ c r8 \times 2/3 {g16[\f a h]} c4 c | % 28
+ c r8 \times 2/3 {g16[ a h]} c4 c | % 29
+ c4 r8 c16[ d] e8.[ g16 e8. c16] | \barNumberCheck #30
@@ -1717,16 +1768,27 @@
+ c r^\perd c r | % 105
+ c2 r2 \bar"|."
}
--\addQuote "DomineDeusContinuoMusic" { \DomineDeusContinuoMusic }
+\addQuote "DomineDeusVcBMusic" { \DomineDeusVcBMusic }
+DomineDeusBCMusic = \DomineDeusVcBMusic
+\addQuote "DomineDeusBCMusic" { \DomineDeusBCMusic }
+-DomineDeusContinuoMusic = \relative c' {
+- s8
++
++DomineDeusPIMusic = \relative c'' {
+ % TODO
++ \repeat unfold 105 { s1 } \barNumberCheck #106
+ }
+-\addQuote "DomineDeusContinuoMusic" { \DomineDeusContinuoMusic }
+-
+-
-DomineDeusVcBMusic = \relative c' {
- s8
-- % TODO
--}
++DomineDeusPIIMusic = \relative c {
+ % TODO
++ \repeat unfold 105 { s1 } \barNumberCheck #106
+ }
-\addQuote "DomineDeusVcBMusic" { \DomineDeusVcBMusic }
-
-
+-
+-
diff --git a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.patch b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.patch
deleted file mode 100644
index 0e45cf96f7f961a4a342238e86865dd6b6bc057f..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.patch
+++ /dev/null
@@ -1,13 +0,0 @@
---- Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
-+++ Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly 2009-10-01 12:08:18.000000000 +0200
-@@ -8,4 +8,10 @@
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
- }
-
-+\layout {
-+ \context { \Staff
-+ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
-+ }
-+}
-+
- \createNoCuesScore #"DomineDeus" #'("LongScore")
diff --git a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly.patch b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly.patch
deleted file mode 100644
index da87d5de15733a766f4c17508b04dda51c8523a6..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly.patch
+++ /dev/null
@@ -1,17 +0,0 @@
---- Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly.new 2009-10-05 16:30:51.000000000 +0200
-+++ Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly 2009-10-05 16:28:29.000000000 +0200
-@@ -7,8 +7,13 @@
- scoretype = \OriginalScoreTitle
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
- }
-+\layout {
-+ \context { \Staff
-+ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
-+ }
-+}
- SClef = \clef "soprano"
- AClef = \clef "alto"
- TClef = \clef "tenor"
-
--\createNoCuesScore #"DomineDeus" #'("OriginalScore")
-+\createNoCuesScore #"DomineDeus" #'("Tim" "Tbe" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Organ")
diff --git a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly.patch b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..02a994761068c4bd267cd3a9a81cd0aa36932be1
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly.patch
@@ -0,0 +1,18 @@
+--- Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly 2011-06-23 15:02:25.000000000 +0200
+@@ -8,4 +8,15 @@
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
+ }
+
++PIExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
++PIIExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
++
++\layout {
++ \context {
++ \Score
++ \override SpacingSpanner
++ #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 64)
++ }
++}
++
+ \createScore #"DomineDeus" #'("VocalScore")
diff --git a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.patch b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.patch
index 2e019c93e4283ba542eb53263c2d4b607bfb2c0f..12eff560449697164e5d3210761229b325f46e72 100644
--- a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.patch
+++ b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.patch
@@ -1,6 +1,7 @@
---- Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
-+++ Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily 2009-10-01 12:06:19.000000000 +0200
-@@ -1,2 +1,18 @@
+--- Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily 2011-06-23 15:03:48.000000000 +0200
+@@ -1,3 +1,19 @@
+ \version "2.14.0"
\include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
\include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
+
diff --git a/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.patch b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..45b7b76afa58983cd82ab1769d43505fea4391d0
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.patch
@@ -0,0 +1,15 @@
+--- Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily 2011-06-23 15:03:59.000000000 +0200
+@@ -22,3 +22,12 @@
+ %% CorKey = \key g \major
+ %% CorIKey = \CorKey
+ %% CorIIKey = \CorKey
++SClef = \clef "soprano/treble"
++AClef = \clef "alto/treble"
++TClef = \clef "tenor/treble_8"
++
++VaInstrumentName = "Viole"
++
++TrbIInstrumentName = \markup \center-column {"Trombone I" "(ad lib.)"}
++TrbIIInstrumentName = \markup \center-column {"Trombone II" "(ad lib.)"}
++TrbInstrumentName = \markup \center-column {"Tromboni" "(ad lib.)"}
diff --git a/patches/Makefile.patch b/patches/Makefile.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..eb5004a2055aef283ee8cec46c9f1cef59f2ed75
--- /dev/null
+++ b/patches/Makefile.patch
@@ -0,0 +1,37 @@
+--- Makefile.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ Makefile 2011-06-23 15:04:54.000000000 +0200
+@@ -1,7 +1,7 @@
+ OUT=out
+
+ base = Eybler_DomineDeus_HV42
+-SRCS = $(base)_Music_DomineDeus.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
++SRCS = $(base)_Music_DomineDeus.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
+ instruments = ObI ObII FagI FagII TbeI TbeII TrbI TrbII Tim VI VII Va S A T B Continuo VcB
+ scores = Full Vocal Choral
+ pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
+@@ -14,7 +14,7 @@
+ texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf) \
+ $(OUT)/TeX_$(texbase)_Score_Instruments.pdf
+
+-distfiles = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(texpdfs)
++distfiles = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(OUT)/$(base)_Score_Choral.pdf $(texpdfs)
+
+ additionalscores =
+
+@@ -49,6 +49,9 @@
+ latex: $(pdfs) $(texpdfs)
+ latexpdf: $(texpdfs)
+
++VocalScore: $(OUT)/$(base)_Score_Vocal.pdf $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Vocal.pdf $(SRCS)
++
++
+ $(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
+ TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: pdflatex --output-directory=$(OUT)/ $<
+
+@@ -60,3 +63,6 @@
+ rename 's/Score_(Full|Long)\./Score./' $(zipdir)/*
+ zip -jr $(base).zip $(zipdir)
+ rm -rf $(zipdir)
++
++webshop: $(distfiles)
++ python ../../Diverses/Webshop/EditionKainhofer_CSVI_Generate.py "1061 - Eybler - Dies sanctificatus HV6.def" $(distfiles)
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch
index 0c4476cfe5e54f2cdb3d36446eebfd1f2c40b332..92cd26dfa32cccf7f4c2fe71a279d3ab232d1459 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch
@@ -1,8 +1,8 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex 2009-10-01 12:09:49.000000000 +0200
+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex 2011-06-23 15:05:03.000000000 +0200
@@ -2,9 +2,74 @@
- \begin{multicols}{2}
+ \begin{multicols}{2}\raggedcolumns
\prefacesection{Vorwort}
-TODO
+
@@ -37,7 +37,7 @@
+hervorheben.
+
+Trotz eines eines kraftvollen Beginns endet dieses Graduale weich und
-+demütig im Chor sowie in den Streichern, deren Schlussakkord im \q{predendosi}
++demütig im Chor sowie in den Streichern, deren Schlussakkord im \q{perdendosi}
+endet.
+
+
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex.patch
index 13169b0cd01e000abd3717b5b66b04e11d9ca0a3..34df1132d1f6a647791ba415ae21312663e3b16a 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex.patch
@@ -1,4 +1,4 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
+++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Bio.itex 2009-07-24 00:46:46.000000000 +0200
@@ -1,14 +1 @@
-\section*{Das Leben von Joseph Eybler}
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.patch
deleted file mode 100644
index e6a9bc9788e1e7e5761a3b056b1ef373bcf4bdae..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.patch
+++ /dev/null
@@ -1,56 +0,0 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex 2009-09-24 16:01:52.000000000 +0200
-@@ -15,12 +15,21 @@
- \scorelistbox{
- Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
--\LongScoreName{} (-\LongScoreNumber),
- \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-+\LongScoreName{} (-\LongScoreNumber),
- \VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
- \ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
--\OriginalScoreName{} (-\OriginalScoreNumber);
-+\SName{} (-\SNumber),
-+\AName{} (-\ANumber),
-+\TName{} (-\TNumber),
-+\BName{} (-\BNumber);
-
-+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
-+\OrganName{} (-\OrganNumber),
-+\VIName{} (-\VINumber),
-+\VIIName{} (-\VIINumber),
-+\VaName{} (-\VaNumber),
-+\VcBName{} (-\VcBNumber),
- \ObIName{} (-\ObINumber),
- \ObIIName{} (-\ObIINumber),
- \FagIName{} (-\FagINumber),
-@@ -29,25 +38,16 @@
- \TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
- \TrbIName{} (-\TrbINumber),
- \TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
--\TimName{} (-\TimNumber),
--\VIName{} (-\VINumber),
--\VIIName{} (-\VIINumber),
--\VaName{} (-\VaNumber),
--\SName{} (-\SNumber),
--\AName{} (-\ANumber),
--\TName{} (-\TNumber),
--\BName{} (-\BNumber),
--\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
--\VcBName{} (-\VcBNumber).
--
-+\TimName{} (-\TimNumber).
- }
- \end{center}
-
- \vfill
- \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
- \begin{hauptquellen}
--\item TODO: Domine Deus, Autograph. TODO.
--\item TODO: Domine Deus, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
-+\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
-+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK.2509 Mus, 1826.
-+\item Graduale \textnumero7 (\q{Domine Deus}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1832. Partitur (T.H.5741) und Stimmensatz (T.H.5744).
- \end{hauptquellen}
-
- \vfill
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch
index d260967d3dd3061b2c2cf7aed2831ca65581a6be..fbcff5e6745601cf30a564b4cd0e70760fe9ca74 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch
@@ -1,18 +1,55 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex 2009-10-01 12:10:26.000000000 +0200
-@@ -12,124 +12,153 @@
- \newblock TODO
+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex 2010-01-08 22:06:46.000000000 +0100
+@@ -8,55 +8,116 @@
+ \begin{thebibliography}{AA}
- \bibitem[B]{HS1}
+ \bibitem[A]{Aut}
+-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
+-\newblock TODO
++Autographe Partitur, im Besitz des Archiv des Schottenstiftes, Wien. Archivkodex: 571(440)/13.
+
+-\bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
--\begin{sourcetitle}
++6 fol. (32,5 $\times$ 23 cm, Querformat), je 2 Blätter auf einem Bogen gefaltet, mit Faden-Rückenstichen geheftet.
++Paginierung sowohl nach Zahl der Blätter als auch Zahl der Bögen. Außerdem Seitenzahlen unten mittig mit Bleistift später eingetragen.
++Aufbewahrt in einem Kartonumschlag mit 21 weiteren Graduale von Eybler.
++
++Wasserzeichen: Drei Halbmonde, \q{CF} und Wappen.
++
++Titel: \q{\underline{Graduale de Tempore}}, rechts oberhalb davon klein \q{\sout{IMS.}}
++Auf erster Seite unten mittig mit Bleistift die Plattennummer \q{5741.} des Drucks bei Haslinger nachträglich eingetragen.
++
++Eine Akkolade pro Seite, Anordnung der Stimmen (nur auf der Titelseite bezeichnet, keine weitere Klammersetzung):
++\begin{sourcetitle}
++Timpani C \& G.\sbreak
++Clarini in C. (im Violinschlüssel)\sbreak
++Oboi\sbreak
++Fagotti\sbreak
++VV\textsuperscript{ini} (zwei Notenzeilen, je eine für Vl.1 und Vl.2)\sbreak
++Viole\sbreak
++Soprano (im Sopranschlüssel)\sbreak
++Alto (im Altschlüssel)\sbreak
++Tenore (im Tenorschlüssel)\sbreak
++Basso\sbreak
++Organo con Bassi
++\end{sourcetitle}
++
++Bei mehreren Instrumenten pro Notenzeile ist am Beginn des Systems für jedes Instrument ein eigener Schlüssel notiert.
++
++Signiert am Ende des Stückes (6v, rechts unten):
+ \begin{sourcetitle}
-TODO
-\textnumero 21\sbreak
-Offertorium in C\sbreak
-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
-+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK.2509 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei hellblauen Pappdeckeln:
++da me Giuseppe Eybler mpia\sbreak
++$\overline{826}$.
++\end{sourcetitle}
++
++\bibitem[B]{HS1}
++Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK.2509 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei hellblauen Pappdeckeln:
+
+\begin{sourcetitle}\textnumero 25.\sbreak
+Graduale in C\sbreak
@@ -51,10 +88,6 @@
-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
-
--
--\bibitem[C]{THPart}
--Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
--\newblock Titel:
+Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags:\\
+{\em
+\underline{Product.}
@@ -73,39 +106,41 @@
+\end{tabbing}
+}
+
-+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
-+Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
-+versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \textbar{} Grad.
-+\textnumero 25.}, in der ersten Notenzeile zentriert mit der
-+Instrumentenbezeichnung und rechts mit der laufenden Nummer innerhalb des
-+jeweiligen Instruments. Am Beginn des ersten mit Noten versehenen Systems
-+steht der Titel \q{Domine Deus}. Die Bläser- und Paukenstimmen sind jeweils
++Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
++Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
++versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \textbar{} Grad.
++\textnumero 25.}, in der ersten Notenzeile zentriert mit der
++Instrumentenbezeichnung und rechts mit der laufenden Nummer innerhalb des
++jeweiligen Instruments. Am Beginn des ersten mit Noten versehenen Systems
++steht der Titel \q{Domine Deus}. Die Bläser- und Paukenstimmen sind jeweils
+mit einer eigenen Titelseite versehen.
-+Am Ende jeder Stimme findet sich \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw.
++Am Ende jeder Stimme findet sich \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw.
+\q{compos. 1826}.
-+Auf zahlreichen Vokalstimmen ist mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer
++Auf zahlreichen Vokalstimmen ist mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer
+eingetragen.
+\begin{itemize}
-+\item[1.Hd.]S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-2;
-+B \textnumero 1-2; Vl.1 \textnumero 1; Vl.2 \textnumero 1; Va;
-+Vlne \textnumero 1,2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit
++\item[1.Hd.]S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-2;
++B \textnumero 1-2; Vl.1 \textnumero 1; Vl.2 \textnumero 1; Va;
++Vlne \textnumero 1,2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit
+zwei Systemen notiert); Clno.1 in C; Clno.2 in C; Trb.1; Trb.2; Tim.; Org.; M.D.C.;
+\item[2.Hd.]T \textnumero 3-5; B \textnumero 3-5; Vl.1 \textnumero 2,3; Vl.2 \textnumero 2,3;
+\end{itemize}
+%
+% \newblock W:Hbk VIII/90c
-+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen
-+aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position
-+des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
-+Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
-+im Quellenvergleich erhält. Die in dieser Handschrift enthaltenen, aber im
-+Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen
-+(Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der
++Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen
++aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position
++des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
++Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
++im Quellenvergleich erhält. Die in dieser Handschrift enthaltenen, aber im
++Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen
++(Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der
+vorliegenden Ausgabe optional enthalten.
-+
+
+-\bibitem[C]{THPart}
+-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+\bibitem[C]{TH5741}
-+Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5741, 16 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
-+\newblock Titel:
++Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5741, 16 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
+ \newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
-TODO
-OFFERTORIUM\sbreak
@@ -118,24 +153,21 @@
Partitur\sbreak
WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
Musikverleger,\sbreak
- am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
+@@ -64,33 +125,31 @@
Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
\end{sourcetitle}
--\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+ \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
-
--
++Signatur: HK.2154 Mus;
++Signatur: SA.87.C.105 Mus 32
+
-
-\bibitem[D]{THSti}
-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
--\newblock Titel:
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-+Signatur: HK.2154 Mus;
-+Signatur: SA.87.C.105 Mus 32
-+
+\bibitem[D]{TH5744}
-+Originalausgabe (Stimmensatz), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5744, Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
-+\newblock Titel:
++Originalausgabe (Stimmensatz), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5744, Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
+ \newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
-TODO
-Offertorium\sbreak
@@ -165,36 +197,25 @@
+TODO Musikalienhändler\sbreak
+Graben \textnumero 572.
\end{sourcetitle}
--\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+ \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
-
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+Signatur: MS69263 Mus (Offenbach-Spende Nr. 67)
\end{thebibliography}
- \subsection*{Quellendiskussion}
-
--Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
--der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
--Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
--haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
--worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+@@ -101,43 +160,50 @@
+ Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+ haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+ worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
--
++\cite{TH5741,TH5744} bei Tobias Haslinger.
+
-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
--Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
-+Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
-+der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
-+Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
-+haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
-+worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
-+\cite{TH5741,TH5744} bei Tobias Haslinger.
-+
-+Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744}
-+sowie die Partituren \cite{Aut,TH5741} überein. So sind etwa klassische
-+Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
++Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744}
++sowie die Partituren \cite{Aut,TH5741} überein. So sind etwa klassische
+ Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
@@ -202,48 +223,53 @@
+für die Partitur \cite{TH5741} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+für die Stimmen \cite{TH5744} darstellen.
--Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
--höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
-+Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-+höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+ Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+ höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
-TODO
+
++\subsection*{Orchestrierung}
++
++Die handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} des Hofmusikkapellen-Archivs enthalten
++zusätzlich zu den im Autograph \cite{Aut} und den Drucken \cite{TH5741,TH5744}
++enthaltenen Trompeten auch noch zwei Posaunen-Stimmen (Trombone 1 im
++Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel).
++Diese sind in der vorliegenden Ausgabe optional enthalten, in der Partitur
++jedoch kleiner dargestellt.
- \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
++\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
--Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+ Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
--gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
--auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
-+Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+Intentionen Eyblers
+zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
-+Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-+gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-+auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
++Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+ gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+ auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
--in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+ in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
-+in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-+aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-+wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
- gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
- Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
++aufgeführt. Unterschiede in den Quellen werden nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
in den Einzelbemerkungen erwähnt.
-@@ -141,31 +170,10 @@
+
+ Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
+ an den modernen Usus angepasst.
+
+
++
\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
\begin{enumerate}
--\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
--vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
-+\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-+vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+@@ -145,27 +211,6 @@
+ vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
@@ -270,20 +296,7 @@
\end{enumerate}
-@@ -175,27 +183,30 @@
- \paragraph*{Akzidenzien}
-
- \begin{enumerate}
--\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
--sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
--Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
--neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
-+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
- der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
-
+@@ -184,18 +229,21 @@
\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
\begin{itemize}
@@ -296,25 +309,21 @@
+\item[\cite{TH5741}:] 9 V1, 16 VcB, 40 V1, 52/55/73 Va, 97 V1
+\item[\cite{TH5744}:] 16 Org, 73 Va
\end{itemize}
--Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
-+Teilweise wird das Versetzungszeichen jedoch auf Noten in anderen Oktaven neu
-+gesetzt (in der Partitur \cite{TH5741} z.B. 3, 39 VcB; 60 VcB, etc.).
-+Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
++Teilweise wird das Versetzungszeichen jedoch auf Noten in anderen Oktaven neu
++gesetzt (in der Partitur \cite{TH5741} z.B. 3, 39 VcB; 60 VcB, etc.).
+ Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
Kennzeichnung ergänzt.
--\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
--wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
--hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+ \item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+ wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+ hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
-TODO
-+\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
-+wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
-+hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+z.B. \cite{Aut,HS1,TH5741,TH5744} Takt 88 Ob1, \cite{Aut,HS1} 88 V1/T, \cite{Aut} 90 A
+
\end{enumerate}
-@@ -205,41 +216,373 @@
+@@ -205,41 +253,385 @@
\paragraph*{Diverses}
\begin{enumerate}
@@ -341,30 +350,30 @@
-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
+
-+\item Die gedruckte Partitur \cite{TH5741} weicht in manchen Bogensetzungen
-+leicht vom Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen \cite{HS1} und dem
-+gedruckten Stimmensatz \cite{TH5744} ab. Konkret beginnt der Bogen in \cite{TH5741}
-+in den Takten 1, 12, 16, 17, 58, 60 und 62 großteils bereits mit der gebundenen
-+Note, in den anderen Quellen jedoch erst mit der ersten 32-tel Note (in manchen
-+Instrumentalstimmen in der Handschrift \cite{HS1} jedoch auch bereits mit der
-+gebundenen Sechzehntelnote, ebenso T. 58 V1/V2, T. 60 Va und T.16 VcB/Org
-+in \cite{TH5744}). In der vorliegenden Ausgabe Bogen wie im Autograph
++\item Die gedruckte Partitur \cite{TH5741} weicht in manchen Bogensetzungen
++leicht vom Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen \cite{HS1} und dem
++gedruckten Stimmensatz \cite{TH5744} ab. Konkret beginnt der Bogen in \cite{TH5741}
++in den Takten 1, 12, 16, 17, 58, 60 und 62 großteils bereits mit der gebundenen
++Note, in den anderen Quellen jedoch erst mit der ersten 32-tel Note (in manchen
++Instrumentalstimmen in der Handschrift \cite{HS1} jedoch auch bereits mit der
++gebundenen Sechzehntelnote, ebenso T. 58 V1/V2, T. 60 Va und T.16 VcB/Org
++in \cite{TH5744}). In der vorliegenden Ausgabe Bogen wie im Autograph
+konsistent ab der 32-tel gesetzt.
+
-+Ebenso ist der Bogen in Takt 10 in Ob1/Ob2/V1/V2 in der Partitur
-+\cite{TH5741} bereits ab der gebundenen punktierten Achtelnote, in den
-+Stimmen jedoch erst ab den folgenden 32-tel Noten (nur in V2 in \cite{TH5744}
-+bereits ab punktierter Achtel). Im Autograph \cite{Aut} in den Oboen ab der punktierten
++Ebenso ist der Bogen in Takt 10 in Ob1/Ob2/V1/V2 in der Partitur
++\cite{TH5741} bereits ab der gebundenen punktierten Achtelnote, in den
++Stimmen jedoch erst ab den folgenden 32-tel Noten (nur in V2 in \cite{TH5744}
++bereits ab punktierter Achtel). Im Autograph \cite{Aut} in den Oboen ab der punktierten
+Achtel, in den Violinen erst ab de 32-tel.
+
-+Ebenso in Takt 47 Fg1 Bogen in \cite{TH5741} bereits ab der ersten (gebundenen)
++Ebenso in Takt 47 Fg1 Bogen in \cite{TH5741} bereits ab der ersten (gebundenen)
+Achtelnote, in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} erst ab der zweiten Achtelnote.
+
-+\item Weiters sind in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} einige der Bögen
-+über Vierergruppen (tw. mit Triller auf der ersten Achtelnote) in manchen
-+Stimmen (relativ undeutlich) erst ab der zweiten Achtelnote gesetzt, z.B. in
-+Takt 49 Va, 53, 56, 69, 84, 100, 103, etc. Die vorliegende Ausgabe setzt die
-+Bögen (ohne weitere Erwähnung in den Einzelbemerkungen) konsistent ab der
++\item Weiters sind in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} einige der Bögen
++über Vierergruppen (tw. mit Triller auf der ersten Achtelnote) in manchen
++Stimmen (relativ undeutlich) erst ab der zweiten Achtelnote gesetzt, z.B. in
++Takt 49 Va, 53, 56, 69, 84, 100, 103, etc. Die vorliegende Ausgabe setzt die
++Bögen (ohne weitere Erwähnung in den Einzelbemerkungen) konsistent ab der
+ersten Note (wie auch in den Drucken \cite{TH5741} und \cite{TH5744}).
\end{enumerate}
@@ -375,8 +384,8 @@
+\begin{vergleich}
+1, 12, 16, 17, 58, 60, 62 Streicher: Bzgl. Bogen siehe oben.
-+4, 15, 20, 63, 74 Tbe1/Tbe2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur
-+\cite{TH5741} f nicht explizit wiederholt, in den Stimmen \cite{HS1} und
++4, 15, 20, 63, 74 Tbe1/Tbe2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur
++\cite{TH5741} f nicht explizit wiederholt, in den Stimmen \cite{HS1} und
+\cite{TH5744} jedoch explizit gesetzt. Obwohl wiederholt, dennoch übernommen,
+um Unklarheiten im Orchester zu vermeiden.
@@ -385,43 +394,45 @@
-\end{vergleich}
+4, 15, 64, 74 Tim: Ebenso.
+
-+5 V2/Va: Die Bogensetzung in allen Quellen (tw. ein Bogen über gesamten Takt,
-+tw. zwei Bögen) ist Va inkonsistent. Angesichts des parallelel Laufes in V1 (in
-+allen Quellen ein Bogen) übernimmt diese Ausgabe einen Bogen über den gesamten
++5 V2/Va: Die Bogensetzung in allen Quellen (tw. ein Bogen über gesamten Takt,
++tw. zwei Bögen) ist Va inkonsistent. Angesichts des parallelel Laufes in V1 (in
++allen Quellen ein Bogen) übernimmt diese Ausgabe einen Bogen über den gesamten
+Takt.
+
-+5 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5741} fehlt das p
++5 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5741} fehlt das p
+(vgl. Streicher), vorhanden in \cite{HS1,TH5744}, daher ergänzt.
+
-+6 Ob1/Ob2/Fg1: In \cite{HS1} Bogen in Ob1 und Ob2 erst ab der zweiten Viertel
-+(in Ob2 auch in \cite{TH5744}). Korrekt jedoch im Vergleich mit der Partitur
-+und Fg1 bereits ab der ersten Viertel.
++6 Ob1/Ob2/Fg1: In \cite{HS1} Bogen in Ob1 und Ob2 erst ab der zweiten Viertel
++(in Ob2 auch in \cite{TH5744}). Korrekt jedoch im Vergleich mit der Partitur
++und Fg1 bereits ab der ersten Viertel.
+
-+6 Fg1: Der Bogen fehlt in \cite{Aut,HS1} überhaupt, in \cite{TH5744} jedoch
++6 Fg1: Der Bogen fehlt in \cite{Aut,HS1} überhaupt, in \cite{TH5744} jedoch
+korrekt über gesamten Takt. Auch nach Ob ergänzt.
+
-+8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1} und Autograph \cite{Aut},
++8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1} und Autograph \cite{Aut},
+ergänzt.
+
-+9 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5741} \q{cresc.}
-+auf dritter Achtelnote, in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744} entweder auf
-+vierter oder fünfter Achtelnote. Vereinheitlicht auf die dritte Achtelnote,
++9 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH5741} \q{cresc.}
++auf dritter Achtelnote, in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744} entweder auf
++vierter oder fünfter Achtelnote. Vereinheitlicht auf die dritte Achtelnote,
+vor allem da in den restlichen Stimmen bereits am Taktbeginn.
++Im Autograph \cite{Aut} fehlte das \q{cresc.} ursprünglich und wurde erst
++nachträglich mit Bleistift auf der dritten Achtelnote eingetragen.
+
-+9 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} undeutlich Bogen bereits ab
-+erster Note, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741} oder dem handschriftlichem
++9 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} undeutlich Bogen bereits ab
++erster Note, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741} oder dem handschriftlichem
+Stimmensatz \cite{HS1}.
+
+10 Fg1: In \cite{TH5744} Halbe falsch g' statt a'.
+
-+10 V1/V2: In \cite{HS1} Bogen in V2 nur über die beiden Achtelnoten, im
-+Autograph \cite{Aut} V1 und V2 nur über die beiden Achtelnoten. In allen
-+anderen Stimmen (v.a. Ob im Autograph) Bogen auch über die punktierte
++10 V1/V2: In \cite{HS1} Bogen in V2 nur über die beiden Achtelnoten, im
++Autograph \cite{Aut} V1 und V2 nur über die beiden Achtelnoten. In allen
++anderen Stimmen (v.a. Ob im Autograph) Bogen auch über die punktierte
+Achtelnote, daher konsistent darauf korrigiert.
+
-+11 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1} und
-+\cite{TH5744} sind die Balken jeweils nur über die gebundenen Zweiergruppen
-+gesetzt, in \cite{TH5741} sowie in allen V1 und V2-Stimmen (außer im Autograph)
++11 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1} und
++\cite{TH5744} sind die Balken jeweils nur über die gebundenen Zweiergruppen
++gesetzt, in \cite{TH5741} sowie in allen V1 und V2-Stimmen (außer im Autograph)
+jeweils über vier Noten. Die Schreibweise des Autographs übernommen, auch um die
+Bedeutung der Zweiergruppen als explizit ausgeschriebener Vorhalt klarer
+zur Geltung zu bringen.
@@ -430,134 +441,137 @@
+
+18 Org: p fehlt in der Stimme \cite{TH5744} (in VcB-Stimme vorhanden).
+
-+19 V1/V2: f in \cite{TH5741} sowie in V1 in \cite{TH5744} bereits auf der
-+ersten punktierten Achtel, in VcB und Va jedoch erst auf die folgende Note.
++19 V1/V2: f in \cite{TH5741} sowie in V1 in \cite{TH5744} bereits auf der
++ersten punktierten Achtel, in VcB und Va jedoch erst auf die folgende Note.
+Im Autograph \cite{Aut} ebenso erst auf die folgende Note.
-+Angesichts des Phrasenendes und des Einsatzes der Holzbläser in f auf dem
++Angesichts des Phrasenendes und des Einsatzes der Holzbläser in f auf dem
+zweiten Schlag setzt die vorliegende Ausgabe das f auf die Sechzehntelnote.
+
-+19 VcB/Org: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn,
-+in Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} erst auf die folgende
++19 VcB/Org: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn,
++in Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} erst auf die folgende
+Sechzehntel. Vgl. auch obiges Kommentar zu V1/V2.
+
+19 Fg2: In \cite{HS1} kein Bogen.
+
+20 Tbe1/Tbe2: Im Autograph \cite{Aut} f nur in den Clarini nicht notiert.
+
-+23, 36, 84 Vl.2: Die in der Partitur \cite{Aut,TH5741} über den ganzen Takt
-+laufenden Bögen sind in \cite{HS1} aufgrund eines Zeilenumbruchs zweigeteilt
++23, 36, 84 Vl.2: Die in der Partitur \cite{Aut,TH5741} über den ganzen Takt
++laufenden Bögen sind in \cite{HS1} aufgrund eines Zeilenumbruchs zweigeteilt
+(in Vl.1 jedoch über den gesamten Takt), ebenso in \cite{TH5744}.
+
+23,25 Va: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen nur über die letzten drei Viertelnoten.
+
-+24 V2: Im Autograph \cite{Aut} durchgezogener Bogen über gesamten Takt (außer
++24 V2: Im Autograph \cite{Aut} durchgezogener Bogen über gesamten Takt (außer
+letzter Achtel), in allen anderen Quellen sowie in V1 zweigeteilt.
+
-+25 S: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} sind die beiden letzten Bögen durch
++25 S: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} sind die beiden letzten Bögen durch
+einen Bogen über die letzten vier (tw. nur drei) Achtelnoten ersetzt.
+
-+26 V1/V2: Bogen in V1 im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} über
-+gesamten Takt, in gedruckter Partitur \cite{TH5741} auf je zwei Vierergruppen
++26 V1/V2: Bogen in V1 im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} über
++gesamten Takt, in gedruckter Partitur \cite{TH5741} auf je zwei Vierergruppen
+aufgeteilt. In V2 in allen Quellen zweigeteilt. Im Vergleich mit Takt 5 konsistent
+über den gesamten Lauf (Takt) gesetzt.
+
+26 S: Melisma-Bogen (nicht in \cite{Aut,TH5741}) nach \cite{HS1,TH5744} hinzugefügt.
+
-+27 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Org
-+sowie in der Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} korrekt erst
++27 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Org
++sowie in der Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} korrekt erst
+auf die Triole.
+
-+27, 28 VcB: Der Bogen der Triole (kein Legatobogen!) ist undeutlich in der
-+Partitur \cite{TH5741} bis zur Viertelnote gezogen. Als Triolenbogen (nicht
++27, 28 VcB: Der Bogen der Triole (kein Legatobogen!) ist undeutlich in der
++Partitur \cite{TH5741} bis zur Viertelnote gezogen. Als Triolenbogen (nicht
+als Legato) interpretiert und entfernt in der vorliegenden Ausgabe.
+
+27, 36 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.
+
-+33 V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p,
-+nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}. In handschriftlichen
-+Stimmen \cite{HS1} in V1 tw. Bogen ab halber Note, in V2 Bogen ab halber Note
++33 V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p,
++nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}. In handschriftlichen
++Stimmen \cite{HS1} in V1 tw. Bogen ab halber Note, in V2 Bogen ab halber Note
+sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{Aut,TH5744}.
+
-+34 V1/V2: In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} tw. Bogen erst ab den beiden
++34 V1/V2: In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} tw. Bogen erst ab den beiden
+Sechzehnteln, ebenso im Autograph \cite{Aut} in V1.
+
+35 V1: Zweiter Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1}.
+
-+35 V2: In Handschrift \cite{Aut,HS1} Bogen erst ab zweiter Achtelnote; in
++35 V2: In Handschrift \cite{Aut,HS1} Bogen erst ab zweiter Achtelnote; in
+\cite{TH5744} zusätzlicher Bogen über die beiden Viertelnoten.
+
-+36 Ob1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} Bogen über gesamten Takt, in Partitur
-+\cite{Aut,TH5741} korrekt nur über die letzten drei Viertelnoten (wie auch in
++36 Ob1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} Bogen über gesamten Takt, in Partitur
++\cite{Aut,TH5741} korrekt nur über die letzten drei Viertelnoten (wie auch in
+Fg2), auch wegen des Phrasenendes mit der ersten Viertelnote.
+
-+36/37 Ob2: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Haltebogen, nicht jedoch im Autograph
++36/37 Ob2: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Haltebogen, nicht jedoch im Autograph
+\cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1}.
+
-+36/37 Fg1: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Bogen über die halbe Note und die zwei
-+folgenden Viertelnoten, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}.
++36/37 Fg1: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Bogen über die halbe Note und die zwei
++folgenden Viertelnoten, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}. Analog zu Takt 82
++Bogen über die halbe Note und die folgende Viertel ergänzt.
+
++38 V1/V2: Analog zu Takt 36 und 84 Bogen durchgezogen (in keiner Quelle durchgezogen).
+
+38 V2: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} kein Triller.
-+
+
+39 S: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der erste Bogen.
+
-+41 Ob1/Fg1/Fg2: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} fehlt der Akzent in
++41 Ob1/Fg1/Fg2: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} fehlt der Akzent in
+Ob1, Fg1, Fg2, in \cite{HS1} in Ob1.
+
-+41 V1/B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} Akzent in V1 undeutlich als
-+Decrescendo-Pfeil oder Akzent (in allen anderen Stimmen jedoch auch aufgrund
-+der Position klar als Akzent erkennbar), in B klar als Decrescendo-Pfeil
++41 V1/B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} Akzent in V1 undeutlich als
++Decrescendo-Pfeil oder Akzent (in allen anderen Stimmen jedoch auch aufgrund
++der Position klar als Akzent erkennbar), in B klar als Decrescendo-Pfeil
+notiert bis zur folgenden Viertelnote.
+
-+45 V1/V2/Va/VcB/Org: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} p, nicht jedoch in
-+Partitur \cite{TH5741} oder dem Autograph \cite{Aut}. Ergänzt angesichts des
-+Solo-Einsatzes von Fg1 (und Ob1 einen Takt später), sowie um das \q{cres.} aus
++45 V1/V2/Va/VcB/Org: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} p, nicht jedoch in
++Partitur \cite{TH5741} oder dem Autograph \cite{Aut}. Ergänzt angesichts des
++Solo-Einsatzes von Fg1 (und Ob1 einen Takt später), sowie um das \q{cres.} aus
+Takt 44 explizit zu beenden anstatt es evt. als langes crescendo bis Takt 52
+zu verstehen.
-
-+45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in der Partitur
++
++45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in der Partitur
+\cite{Aut,TH5741} und den V2 und Va Stimmen jedoch ein Bogen, daher auch in V1.
-
-+45 Fg1, 46 Ob1: In Stimmen \cite{HS1,TH5744} \q{dolce}, nicht in Autograph
++
++45 Fg1, 46 Ob1: In Stimmen \cite{HS1,TH5744} \q{dolce}, nicht in Autograph
+\cite{Aut} und Partitur \cite{TH5741}, daher nicht übernommen.
+
-+46 T: In Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch
-+in S und den restlichen Quellen \cite{Aut,TH5741,HS1}, daher nicht
++46 T: In Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch
++in S und den restlichen Quellen \cite{Aut,TH5741,HS1}, daher nicht
+übernommen.
+
-+46 Fg1: In der Stimme \cite{TH5744} Legatobogen, nicht jedoch im Autograph
++46 Fg1: In der Stimme \cite{TH5744} Legatobogen, nicht jedoch im Autograph
+\cite{Aut}, Partitur \cite{TH5741} oder Handschrift \cite{HS1}. Auch im
+Vergleich mit Takt 47 Ob1 nicht übernommen.
+
+46-48 Fg1: Im Autograph \cite{Aut} diese Takte weiterhin im Bassschlüssel (was
-+zu zahlreichen Hilfslinien führt), in allen anderen Quellen Wechsel auf
++zu zahlreichen Hilfslinien führt), in allen anderen Quellen Wechsel auf
+Tenorschlüssel.
+
+47 S: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der Bogen.
+
-+48 Ob1: Bogen in \cite{Aut,TH5741} über alle vier Achtelnoten (in den Stimmen
-+\cite{HS1,TH5741} nur über die letzten drei Achtelnoten, quasi als Auftakt zur
-+folgenden Phrase des Chores; vgl. den Einsatz von Ob2/Fag2).
++48 Ob1: Bogen in \cite{Aut,TH5741} über alle vier Achtelnoten (in den Stimmen
++\cite{HS1,TH5741} nur über die letzten drei Achtelnoten, quasi als Auftakt zur
++folgenden Phrase des Chores; vgl. den Einsatz von Ob2/Fag2).
+
+48 Ob2: p fehlt in der gedruckten Partitur \cite{TH5741}.
+
-+49 B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} p aus T.43 wiederholt, sonst in
++49 B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} p aus T.43 wiederholt, sonst in
+keiner anderen Quelle.
+
-+50 S/A/T: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} nur ein
++50 S/A/T: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} nur ein
+Bogen über alle vier Achtelnoten. Aufgeteilt auf zwei Bögen.
+
-+51 S/A/T: In der Partitur \cite{Aut,TH5741} fehlt der Bogen (in \cite{TH5744}
-+und tw. \cite{HS1} vorhanden). Auch aufgrund des Melismas als Melismabogen
++51 S/A/T: In der Partitur \cite{Aut,TH5741} fehlt der Bogen (in \cite{TH5744}
++und tw. \cite{HS1} vorhanden). Auch aufgrund des Melismas als Melismabogen
+ergänzt.
+
-+51 S: Vorschlag in der Partitur \cite{TH5741} als durchgestrichene Achtel, in
-+der gedruckten Stimme \cite{TH5744} als Sechzehntel und in der handschriftlichen
++51 S: Vorschlag in der Partitur \cite{TH5741} als durchgestrichene Achtel, in
++der gedruckten Stimme \cite{TH5744} als Sechzehntel und in der handschriftlichen
+Stimme \cite{HS1} als Viertel.
+
-+53 Clno1/Clno2/Tim: f fehlt im Autograph \cite{Aut} beim Einsatz nach 20 Takten
++53 Clno1/Clno2/Tim: f fehlt im Autograph \cite{Aut} beim Einsatz nach 20 Takten
+Pause.
+
-+55 Ob2: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} wird das f (aus Takt 53) nicht
++55 Ob2: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} wird das f (aus Takt 53) nicht
+nochmal wiederholt (in Ob1, Fg1 und Fg2 jedoch schon).
+
+56 V1: Im Autograph \cite{Aut} fehlt der erste Bogen.
@@ -568,86 +582,88 @@
+
+61 S: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} keine Bögen.
+
-+61 FigB: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt die
++61 FigB: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt die
+Bezifferung \q{6}.
+
-+63 V1: In der Handschrift \cite{HS1} versehentlich dritte Note a', mit Bleistift
++63 V1: In der Handschrift \cite{HS1} versehentlich dritte Note a', mit Bleistift
+korrigiert auf h'.
+
-+63 Tbe1/Tbe2: Nur in den Stimmen wird das f explizit wiederholt, nicht in den
++63 Tbe1/Tbe2: Nur in den Stimmen wird das f explizit wiederholt, nicht in den
+Partituren \cite{Aut,TH5744}.
+
-+66 Va: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen, ergänzt angesichts der
++66 Va: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen, ergänzt angesichts der
+Bögen in V1 und V2.
+
-+66 Ob1/Fg1: \q{Solo} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}, nicht in Partitur
++66 Ob1/Fg1: \q{Solo} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}, nicht in Partitur
+\cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}.
+
-+66 Ob1/Fg1: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen. Als nachträgliche
-+Änderung im Druck (auch im Vergleich mit dem Legato der Violinen) verstanden
++66 Ob1/Fg1: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen. Als nachträgliche
++Änderung im Druck (auch im Vergleich mit dem Legato der Violinen) verstanden
+und entsprechend ergänzt.
+
-+68 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} zweiter Bogen nur
++68 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} zweiter Bogen nur
+über die letzten drei Achtelnoten.
+
-+69 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten,
-+nicht in Partitur \cite{TH5741}, Handschrift \cite{TH5744} und Autograph \cite{Aut}.
-+Ergänzt aufgrund der Bögen in V1/V2, dem Legato des gesamten Stückes und im
++69 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten,
++nicht in Partitur \cite{TH5741}, Handschrift \cite{TH5744} und Autograph \cite{Aut}.
++Ergänzt aufgrund der Bögen in V1/V2, dem Legato des gesamten Stückes und im
+Vergleich mit Takt 66.
+
-+70 V1/VcB/Org: f in Partitur \cite{TH5741} in V1 auf der vorletzten Note, in VcB
-+(auch in \cite{TH5744}) und Org. bereits auf der viertletzten Note. Korrigiert
-+auf die drittletzte Note wie in V2 und Va sowie im Autograph \cite{Aut} und
-+in allen Einzelstimmen \cite{HS1, TH5744}, v.a. aufgrund des Phrasenendes des
++70 V1/VcB/Org: f in Partitur \cite{TH5741} in V1 auf der vorletzten Note, in VcB
++(auch in \cite{TH5744}) und Org. bereits auf der viertletzten Note. Korrigiert
++auf die drittletzte Note wie in V2 und Va sowie im Autograph \cite{Aut} und
++in allen Einzelstimmen \cite{HS1, TH5744}, v.a. aufgrund des Phrasenendes des
+Chores in p.
+
-+74 Tbe1/Tbe2/Tim: In den Stimmen \cite{HS1,TH5741} f nach Takt 71 wiederholt,
++74 Tbe1/Tbe2/Tim: In den Stimmen \cite{HS1,TH5741} f nach Takt 71 wiederholt,
+nicht jedoch im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Partitur \cite{TH5744}.
+Nicht übernommen, da unnötig.
+
-+75ff Va: In der Partitur \q{Col B}, korrekterweise ist natürlich \q{Col B in
++75ff Va: In der Partitur \q{Col B}, korrekterweise ist natürlich \q{Col B in
+8\textsuperscript{va}} gemeint.
+
+78 Ob1: Bogensetzung in Partitur \cite{TH5741} über gesamten Takt.
+
-+79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{HS1,TH5744} bereits ab der halben Note, nicht
-+jedoch in V2 (nur in \cite{HS1}). Im Autograph \cite{Aut} in V1 ab der halben
-+Note, in V2 aber der folgenden Achtelnote. Wie in Parallelstelle in T.33 Bogen
++79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{HS1,TH5744} bereits ab der halben Note, nicht
++jedoch in V2 (nur in \cite{HS1}). Im Autograph \cite{Aut} in V1 ab der halben
++Note, in V2 aber der folgenden Achtelnote. Wie in Parallelstelle in T.33 Bogen
+nur über die Achtelnoten gesetzt.
+
-+79 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} und dem Autograph \cite{Aut} kein p,
-+nur \q{dolce}, ergänzt wie in Takt 33 nach Partitur \cite{TH5741}.
++79 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} und dem Autograph \cite{Aut} kein p,
++nur \q{dolce}, ergänzt wie in Takt 33 nach Partitur \cite{TH5741}.
+
-+79 V1/V2: In Partitur \cite{TH5741} Bogen über die beiden Vorschlagnoten; nicht
++79 V1/V2: In Partitur \cite{TH5741} Bogen über die beiden Vorschlagnoten; nicht
+in Parallelstelle in T.33, daher entfernt.
+
-+80 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen ab den Sechzehntelnoten, in
-+der gedruckten Ausgabe \cite{TH5741,TH5744} konsistent zwei Bögen über jeweils
-+zwei Schläge, im Autograph nur ein Bogen über die Achtelnoten (nicht über die
-+Sechzehntelnoten!). \fbox{(TODO: Vgl. jedoch T.34)}
++80 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen ab den Sechzehntelnoten, in
++der gedruckten Ausgabe \cite{TH5741,TH5744} konsistent zwei Bögen über jeweils
++zwei Schläge, im Autograph nur ein Bogen über die Achtelnoten (nicht über die
++Sechzehntelnoten!). Analog zu Takt 34 über gesamten Takt gesetzt.
+
-+81 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der
-+zweite Bogen in V1 und V2. \fbox{(TODO: Vgl T.35)}
++81 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der
++zweite Bogen in V1 und V2. Analog zu Takt 35 ergänzt.
+
-+81 Ob2/Fg2, 85 Fg2: In \cite{HS1} wird der Triller nur in Ob1 und Fg1 gesetzt,
-+nicht in Ob2 und Fg2. In den gedruckten Ausgaben \cite{TH5741,TH5744} jedoch
++81 Ob2/Fg2, 85 Fg2: In \cite{HS1} wird der Triller nur in Ob1 und Fg1 gesetzt,
++nicht in Ob2 und Fg2. In den gedruckten Ausgaben \cite{TH5741,TH5744} jedoch
+jeweils in beiden Instrumenten. Im Autograph \cite{Aut} aufgrund der Notation
+beider Oboen bzw. Fagotte auf je einer Notenzeile nicht zu entscheiden.
+
++82 V1/V2: Bogen analog zu Takt 36 durchgezogen.
++
+82 Fg1/Fg2/VcB/Org: In \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} kein Bogen.
-+Ergänzt im Vergleich zu Ob1, den folgenden Takten in VcB/Org, sowie Takt 78.
++Ergänzt im Vergleich zu Ob1, den folgenden Takten in VcB/Org, sowie Takte 36 und 78.
+
+83 Org: In \cite{HS1} Bogen erst ab der zweiten Viertelnote.
+
-+85 S/T: Im Autograph \cite{Aut} Bogen in S schlampig über die ersten drei Achtelnoten.
++85 S/T: Im Autograph \cite{Aut} Bogen in S schlampig über die ersten drei Achtelnoten.
+Korrigiert auf die ersten beiden wie in den restlichen Quellen. Bogen in T fehlt
+in \cite{Aut} überhaupt.
+
-+86 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen bereits ab der ersten
++86 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen bereits ab der ersten
+Viertelnote, nicht in Partitur \cite{Aut,TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
+
-+87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}
-+(in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2, nicht in Fg1), nicht in Partitur
++87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}
++(in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2, nicht in Fg1), nicht in Partitur
+\cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}. Nur \q{dolce} aus den Stimmen übernommen.
+In \cite{Aut,HS1} fehlen zudem die Bögen, ergänzt wie in Takt 66.
+
@@ -655,57 +671,62 @@
+
+88 Ob1/Ob2, 90 Fg1/Fg2: In \cite{HS1} fehlen die Bögen.
+
-+92 V2/Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} und Handschrift \cite{HS1}
-+\q{cresc.} erst am Taktende, in der Partitur \cite{TH5741}, dem Autograph
-+\cite{Aut} und den anderen Instrumenten auf den dritten Schlag. In Va in
-+\cite{TH5744} und \cite{HS1} bereits auf den zweiten Schlag, ebenfalls
++92 V2/Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} und Handschrift \cite{HS1}
++\q{cresc.} erst am Taktende, in der Partitur \cite{TH5741} und den anderen
++Instrumenten auf den dritten Schlag. In Va in
++\cite{TH5744} und \cite{HS1} bereits auf den zweiten Schlag, ebenfalls
+korrigiert auf den dritten Schlag.
++Im Autograph \cite{Aut} fehlte das \q{cresc.} ursprünglich und wurde erst
++nachträglich mit Bleistift auf dem dritten Schlag eingetragen.
+
-+92 S/A/T/B: \q{cres.} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} undeutlich tw. auf
-+zweitem, tw. zwischen zweitem und dritten Schlag. Nach Streicher und Partitur
++92 S/A/T/B: \q{cres.} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} undeutlich tw. auf
++zweitem, tw. zwischen zweitem und dritten Schlag. Nach Streicher und Partitur
+\cite{Aut,TH5741} angepasst auf den dritten Schlag.
+
+92 B: \q{cres.} fehlt in gedruckter Stimme \cite{TH5744}.
+
-+97 Va: f in Partitur \cite{TH5741} bereits auf dem (gebundenen!) ersten Schlag.
-+Korrigiert nach Stimme \cite{HS1,TH5744} und VcB/Org auf den zweiten Schlag.
++97 Va: f in Partitur \cite{TH5741} bereits auf dem (gebundenen!) ersten Schlag.
++Korrigiert nach Stimme \cite{HS1,TH5744} und VcB/Org auf den zweiten Schlag.
+Im Autograph \cite{Aut} undeutlich.
+
+97 Bläser: Im Autograph \cite{Aut} wird das f nicht wiederholt. Angesichts des p
+der Streicher und des Chores in Takt 96 setzt die vorliegende Ausgabe jedoch
+auch in den Bläsern explizit das wiederholte f wie in \cite{HS1,TH5741,TH5744}.
+
-+98 Fg1/Fg2: \q{Solo} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} (nicht in Partitur
-+\cite{Aut,TH5741}, ebenso nicht in \cite{TH5744} Fg2) nicht übernommen, da
++98 Fg1/Fg2: \q{Solo} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} (nicht in Partitur
++\cite{Aut,TH5741}, ebenso nicht in \cite{TH5744} Fg2) nicht übernommen, da
+alle Bläser und auch die Streicher diese Phrase spielen.
+
-+99 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/V1/V2: In den gedruckten Stimmen \cite{TH5744} Staccato-Punkte
-+statt Staccato-Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{Aut,HS1}
-+ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist außerdem in allen Quellen
-+\cite{Aut,HS1,TH5741,TH5744} als Decrescendo notiert (tw. jedoch Interpretation
-+auch als sher langes Akzentzeichen möglich), allerdings als langer Akzent über
++99 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/V1/V2: In den gedruckten Stimmen \cite{TH5744} Staccato-Punkte
++statt Staccato-Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{Aut,HS1}
++ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist außerdem in allen Quellen
++\cite{HS1,TH5741,TH5744} als Decrescendo notiert (tw. jedoch Interpretation
++auch als sher langes Akzentzeichen möglich), allerdings als langer Akzent über
+beide Noten zu verstehen.
++Im Autograph \cite{Aut} fehlten die Akzente ursprünglich und wurden erst
++nachträglich mit Bleistift eingetragen.
++
+
-+100 Fg1/V1: p ergänzt (in keiner der Quellen vorhanden) nach V2, Va, VcB und
++100 Fg1/V1: p ergänzt (in keiner der Quellen vorhanden) nach V2, Va, VcB und
+den Chorstimmen.
+
-+100 Tim: pp nur in \cite{Aut,HS1}. Übernommen auch angesichts des p in V2, Va und VcB.
-+In der Einzelstimme sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744} mit \q{Solo}
-+bezeichnet, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741}. Das ergänzte pp
++100 Tim: pp nur in \cite{Aut,HS1}. Übernommen auch angesichts des p in V2, Va und VcB.
++In der Einzelstimme sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744} mit \q{Solo}
++bezeichnet, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741}. Das ergänzte pp
+sollte ausreichen, um die Soloinstrumente (Fg1 und V1) nicht zu übertönen.
+
+100-103 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über diese vier Takte.
+
-+101 B: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} d statt c (vgl. den Orgelpunkt
-+auf c in VcB und Orgel, sowie die Partitur \cite{TH5741} und den
++101 B: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} d statt c (vgl. den Orgelpunkt
++auf c in VcB und Orgel, sowie die Partitur \cite{TH5741} und den
+handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}).
+
-+104 Streicher: In \cite{TH5744} \q{perd.} bereits auf den Taktbeginn, in
-+Partitur \cite{Aut,TH5741} und den restlichen Stimmen jedoch erst knapp nach
-+oder auf den zweiten Schlag. In der vorliegenden Ausgabe vereinheitlicht auf
++104 Streicher: In \cite{TH5744} \q{perd.} bereits auf den Taktbeginn, in
++Partitur \cite{Aut,TH5741} und den restlichen Stimmen jedoch erst knapp nach
++oder auf den zweiten Schlag. In der vorliegenden Ausgabe vereinheitlicht auf
+zweiten Schlag.
+
-+104/105 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Partitur \cite{TH5741}
++104/105 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Partitur \cite{TH5741}
+als Akkord notiert, in den Einzelstimmen \cite{TH5744} jedoch auf zwei Systemen
+klar in zwei Stimmen. Daher als divisi notiert.
+
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new file mode 100644
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--- /dev/null
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@@ -0,0 +1,34 @@
+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Material.itex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Material.itex 2011-06-23 15:15:17.000000000 +0200
+@@ -7,6 +7,13 @@
+ \VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
+ \ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
+
++\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
++\OrganName{} (-\OrganNumber),
++% \ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
++\VIName{} (-\VINumber),
++\VIIName{} (-\VIINumber),
++\VaName{} (-\VaNumber),
++\VcBName{} (-\VcBNumber),
+ \ObIName{} (-\ObINumber),
+ \ObIIName{} (-\ObIINumber),
+ \FagIName{} (-\FagINumber),
+@@ -15,16 +22,7 @@
+ \TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
+ \TrbIName{} (-\TrbINumber),
+ \TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
+-\TimName{} (-\TimNumber),
+-\VIName{} (-\VINumber),
+-\VIIName{} (-\VIINumber),
+-\VaName{} (-\VaNumber),
+-\SName{} (-\SNumber),
+-\AName{} (-\ANumber),
+-\TName{} (-\TNumber),
+-\BName{} (-\BNumber),
+-\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
+-\VcBName{} (-\VcBNumber).
++\TimName{} (-\TimNumber).
+
+ }
+ \end{center}
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new file mode 100644
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--- /dev/null
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@@ -0,0 +1,11 @@
+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Sources.itex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Sources.itex 2011-06-23 15:15:30.000000000 +0200
+@@ -1,5 +1,6 @@
+ \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
+ \begin{hauptquellen}
+-\item TODO: Domine Deus, Autograph. TODO.
+-\item TODO: Domine Deus, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
++\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien. A-Ws Codex 571(440)/13.
++\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. A-Whk HK.2509 Mus, 1826.
++\item Graduale \textnumero7 (\q{Domine Deus}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1832. Partitur (T.H.5741) und Stimmensatz (T.H.5744).
+ \end{hauptquellen}
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--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Text.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Text.itex.patch
@@ -1,4 +1,4 @@
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+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Text.itex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
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@@ -1,10 +1,23 @@
-\subsection*{Text des \q{Domine Deus}: TODO}
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.patch
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--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.patch
@@ -1,6 +1,6 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
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-@@ -1,8 +1,21 @@
+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex 2010-01-18 13:07:12.000000000 +0100
+@@ -1,8 +1,26 @@
-% \todos{
-% \chapter*{Offene Fragen}
-%
@@ -12,21 +12,26 @@
+\todos{
+\chapter*{Offene Fragen}
+
-+% \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
+\begin{itemize}
-+\item 9: cres erst nachträglich mit Bs eingetragen?
-+\item Was ist mit \q{27 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.} gemeint???
-+\item 33/79 V1/V2: Bogensetzung???
-+\item 34/80 V1/V2: Wie soll Bogen/Bögen gesetzt werden???
-+\item 35/81 V1/V2: Bogen über punktierte Achtel und 32-tel oder nicht?
-+\item 35-40 und T80-85 V1/V2: Bogensetzung konsistent
-+\item 36/82 Ob1: Tie?
-+\item 38 V: Bogen durch
-+\item Was bedeutet \q{43 V1: In Handschrift \cite{HS1} kein $\flat$.}? überhaupt kein b oder nur nicht mehr nach oktavsprung wiederholt?
++\item Trb: Kleinerer Abstand zwischen den Notenzeilen
++\item Trb: Fussnote, dass nicht in Autograph, aber von Eybler
++\end{itemize}
++
++\section*{Handschrift [HS1]:}
++\begin{itemize}
++\item 27 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen (?!?)
++\item 43 V1: In Handschrift \cite{HS1} kein $\flat$. Überhaupt kein b oder nur nicht mehr nach Oktavsprung wiederholt?
+\item 86 Va: Bg in HS1 ab 1. oder 2. Viertel?
-+\item 92: \q{cres} im Autograph nachträglich mit Bleistift eingetragen???
+\item 100-103 Va: Bogen in HS1?
++\end{itemize}
+
++\section*{Generalbass:}
++\begin{itemize}
++\item 14: slashed 6 auf 16tel oder achtel davor?
++\item 52/55: Halbe Pause und tutti auf 3, oder Viertel Pause und Tutti auf 2 wie Bläser?
++\item 61: 2. Takthälfte: konstanter Akkord? Oder Ausschmücken???
++\item 74/75: Welches g in Akkord aufnehmen?
++\item 76/77: G7 akkord so in Ordnung?
+\end{itemize}
+
+}
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@@ -1,7 +1,7 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
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-@@ -15,7 +15,7 @@
- \input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
+--- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex.new 2011-06-23 15:37:27.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex 2011-06-23 15:16:38.000000000 +0200
+@@ -16,7 +16,7 @@
+
\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\ChoralScoreType}
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.tex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.tex.patch
index 656cc1f9fc61019083872bb55cd0838115e7e245..727eb7feaea7e94a70399414a5f0b414df704847 100644
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+++ b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.tex.patch
@@ -1,11 +1,11 @@
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-@@ -15,7 +15,7 @@
- \input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
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+@@ -16,7 +16,7 @@
+
\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\FullScoreType}
+\addcontentsline{toc}{section}{\FullScoreType{} \q{Domine Deus}, HV 42}
\includescore{Score_Full}
- \cleardoublepage
+
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--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.tex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.tex.patch
@@ -1,26 +1,41 @@
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-@@ -14,7 +14,35 @@
- \input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
- \input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
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++++ TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.tex 2011-06-23 15:17:52.000000000 +0200
+@@ -21,7 +21,11 @@
+ \vfill
+ \section*{\Huge Inhalt / Contents}
+ \begin{Large}
+-
++\ContinuoName\\
++4 $\times$ \VIName\\
++3 $\times$ \VIIName\\
++3 $\times$ \VaName\\
++3 $\times$ \VcBName\\
+ \ObIName\\
+ \ObIIName\\
+ \FagIName\\
+@@ -31,15 +35,6 @@
+ \TrbIName\\
+ \TrbIIName\\
+ \TimName\\
+-\VIName\\
+-\VIIName\\
+-\VaName\\
+-\SName\\
+-\AName\\
+-\TName\\
+-\BName\\
+-\ContinuoName\\
+-\VcBName\\
+
+ \end{Large}
+ \end{center}
+@@ -58,6 +53,21 @@
+ % Remove the \iffalse if you want all instrumental parts to be included here
+ \iffalse
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\ContinuoName}
+\includescore{Instrument_Continuo}
-+
-+\phantomsection
-+\addcontentsline{toc}{section}{\SName}
-+\includescore{Instrument_S}
-+\phantomsection
-+\addcontentsline{toc}{section}{\AName}
-+\includescore{Instrument_A}
-+\phantomsection
-+\addcontentsline{toc}{section}{\TName}
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-+\phantomsection
-+\addcontentsline{toc}{section}{\BName}
-+\includescore{Instrument_B}
-
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\VIName}
+\includescore{Instrument_VI}
@@ -36,16 +51,8 @@
\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\ObIName}
-@@ -35,43 +63,8 @@
- \addcontentsline{toc}{section}{\TbeIIName}
- \includescore{Instrument_TbeII}
+@@ -86,33 +96,6 @@
\phantomsection
--\addcontentsline{toc}{section}{\TrbIName}
--\includescore{Instrument_TrbI}
--\phantomsection
--\addcontentsline{toc}{section}{\TrbIIName}
--\includescore{Instrument_TrbII}
--\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\TimName}
\includescore{Instrument_Tim}
-\phantomsection
@@ -75,8 +82,6 @@
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\VcBName}
-\includescore{Instrument_VcB}
--
--
- \cleardoublepage
- \backmatter
+ \fi
+
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.tex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.tex.patch
deleted file mode 100644
index 5a53693337cadbfd53121e09218cca81a634b028..0000000000000000000000000000000000000000
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+++ /dev/null
@@ -1,11 +0,0 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Long.tex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
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-@@ -15,7 +15,7 @@
- \input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
-
- \phantomsection
--\addcontentsline{toc}{section}{\LongScoreType}
-+\addcontentsline{toc}{section}{\FullScoreType{} \q{Domine Deus}, HV 42}
- \includescore{Score_Long}
-
- \cleardoublepage
diff --git a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex.patch
index cc75b0590743748491fbb11ca0a1033f692b32f8..6f3c36576d3f42caf514255cd9a322ee93d5f980 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex.patch
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@@ -1,5 +1,5 @@
---- TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex.new 2009-10-01 12:19:06.000000000 +0200
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@@ -2,8 +2,8 @@
\subtitle{Graduale, HV 42}
\composer{Joseph Eybler}
@@ -7,7 +7,12 @@
-% \description{Per Coro (SATB) ed Organo o Orchestra}
-% \instrumentation{2 Oboi, 2 Corni\\2 Violini, Viola, Violoncello\\e Basso Continuo (Organo e Bassi)}
+\description{Per Coro (SATB) e Orchestra}
-+\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\(2 Tromboni), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
++\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\(2 Tromboni ad lib.), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
- \publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
- \year{2009}
+ \publisherurl{http://www.edition-kainhofer.com/}
+ \publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna, http://www.edition-kainhofer.com/}}
+@@ -22,3 +22,4 @@
+ }
+
+ \input{TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex}
++\renewcommand{\VaName}{Viole}