diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.ly
index 9f5490e9ba1dc9f7340ba6999a3bf8352ef4b83e..840f3803551590accb0dc0b64967c4b1223bbdd5 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \AInstrumentName
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.ly
index 427fdfcff893cff859e836c6a26df96410ee02f3..1116f4bb2f0e3159f4d693e3918db325ee372d62 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \BInstrumentName
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_S.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_S.ly
index 815ad7ee5cc780779fa667f93b0f8b655884c646..1b93a0a126c03121bd58adde28ed55d8eef12dc9 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_S.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_S.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \SInstrumentName
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_T.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_T.ly
index daf3d8c881dd9be965d4e8c163ccc6b76d9ca15d..fe656c22df07167247db9ae99a571a69b634ad32 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_T.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_T.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \TInstrumentName
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
index eb74b07e94c6970824bc66d3f319a06dc217a2a0..4b98a641a57cf6dedcb96a406f5bb5c650e2c3a3 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_ChoralScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly
index bc34ba142dfc155537e38250b7582f738caac4a4..9d3eb9917f23e2e84d61518cf32c2f41638c78e7 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly
@@ -8,5 +8,5 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \FullScoreNumber}
}
-\createScore #"GradualeDomineDeus" #'("FullScore")
+\createNoCuesScore #"GradualeDomineDeus" #'("FullScore")
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly
index 91a97708797c216499e3038210654b250b67ad7e..1ea2520d2bb0838a26ee6ebe8eed67754bb59ec2 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly
@@ -14,5 +14,5 @@
}
}
-\createScore #"GradualeDomineDeus" #'("LongScore")
+\createNoCuesScore #"GradualeDomineDeus" #'("LongScore")
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Organ.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Organ.ly
index 2d10a8be5307bc81146a45d8619ed21c1c439855..54dccd87e473eab7f99340aceb0a2b4e8c63880e 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Organ.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Organ.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
@@ -8,5 +8,5 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \OrganScoreNumber}
}
-\createScore #"GradualeDomineDeus" #'("OrganScore")
+\createNoCuesScore #"GradualeDomineDeus" #'("OrganScore")
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly
index 976564ef08303448cd7f27a6b5d4a01f08629d5c..dcd44a342f5817f4f2b65d8668937541ce4af26a 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly
@@ -13,6 +13,5 @@
}
}
-
-\createScore #"GradualeDomineDeus" #'("Tim" "Tbe" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Organ")
+\createNoCuesScore #"GradualeDomineDeus" #'("Tim" "Tbe" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Organ")
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..1eb67dff422a6878c7750acdec6b890be3316e1a
--- /dev/null
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.ly
@@ -0,0 +1,12 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily"
+\setCreateMIDI ##t
+\setCreatePDF ##t
+
+\header {
+ scoretype = \VocalScoreTitle
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
+}
+
+\createScore #"GradualeDomineDeus" #'("VocalScore")
+
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily
index b5dd46373630c0c7a22abfe255b5b1d09057ea83..e9eb5b3e08ae5714d07dc1d8286105688d167e49 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily
@@ -1,4 +1,3 @@
-#(set-default-paper-size "a4")
#(ly:set-option 'point-and-click #f)
\include "deutsch.ly"
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_ChoralScore.ily b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_ChoralScore.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..90f207a37a6584aa9f40f4eec0a3796d0d5bd85d
--- /dev/null
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_ChoralScore.ily
@@ -0,0 +1,2 @@
+\include "orchestrallily/oly_settings_choralscore.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
index 1ad5a0e1772655bf5079e4417c054e1f2d9ba829..30fb4f15ce597cf78971052f26e3111ed5d99240 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
@@ -1,35 +1,22 @@
\version "2.13.1"
-\include "orchestrallily/orchestrallily.ily"
\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
scorenumber="EK-1042"
-\header {
+\header {
title = "Domine Deus"
subtitle = "Graduale, HV 42"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
- \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
+ \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
\line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
}
}
% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
-\layout {
- \context { \Lyrics
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-1.2 . 0.7)
- }
-}
-
% Add custom keys here, e.g.
% CorKey = \key g \major
% CorIKey = \CorKey
% CorIIKey = \CorKey
-
-dolce = ^\markup{"dolce"}
-
-SClef = \clef "soprano"
-AClef = \clef "alto"
-TClef = \clef "tenor"
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..0db67a0c92865f92426b9b7d8750faf21641c253
--- /dev/null
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalScore.ily
@@ -0,0 +1,2 @@
+\include "orchestrallily/oly_settings_vocalscore.ily"
+\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Vocal.ily b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalVoice.ily
similarity index 100%
rename from Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Vocal.ily
rename to Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_VocalVoice.ily
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 4c9dc201309a3a23476fd628617433c271e570c3..e38a1b632073a3dce298b209b29a549022af7536 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -1,27 +1,29 @@
-SRCS = Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily
+base = Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42
+SRCS = Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily $(base)_Settings.ily
OUT=out
instruments = ObI ObII FagI FagII TbeI TbeII TrbI TrbII Tim VI VII Va S A T B Organ VcB
-scores = Full Long Organ Choral Original
+scores = Full Long Vocal Choral Original
-pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_%.pdf)
-texs = $(scores:%=TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_%.tex)
-texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Instruments.pdf
+pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
+texs = $(scores:%=TeX_$(base)_Score_%.tex)
+texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_$(base)_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Instruments.pdf
+additionalscores =
.PHONY: all clean
-all: $(OUT) $(instruments) $(scores) tex
+all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalscores) tex
instruments: $(instruments)
scores: $(scores)
-clean:
+clean:
rm -rf $(OUT)
-$(OUT) :
+$(OUT) :
mkdir -p $(OUT)
-$(instruments): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_%.pdf $(SRCS)
-$(scores): % : $(OUT)/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_%.pdf $(SRCS)
+$(instruments): % : $(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf $(SRCS)
+$(scores): % : $(OUT)/$(base)_Score_%.pdf $(SRCS)
$(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
lilypond -o $(basename $@) $<
@@ -29,7 +31,10 @@ $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
$(OUT)/%.mp3 : %.midi
timidity -c /etc/timidity/fluidr3_gm.cfg -OwM $< -o $@
-tex: latex
+$(additionalscores): $(OUT)/%.pdf: %.ly
+ lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $<
+
+tex: $(additionalscores) latex
latex: $(texpdfs)
$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex
index e67185e409eecb86f4952dfca494001745bfe468..0a20ba65b0b97fe77b9a6d77701b506cdd6b88e8 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -16,8 +16,8 @@
Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-Vokalparticell (-\OrganScoreNumber);
-
+\LongScoreName{} (-\LongScoreNumber),
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
\SName{} (-\SNumber),
\AName{} (-\ANumber),
@@ -58,3 +58,4 @@ Vokalparticell (-\OrganScoreNumber);
Computersatz mit \@software\newline
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
+
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
index c95d61a9bd6f0d1590f5c40414aa7190374844bd..f75c393bb00357e5c3a0f649df01c08270ef1728 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
@@ -591,31 +591,31 @@ klar in zwei Stimmen. Daher als divisi notiert.
\section*{Danksagung}
\begin{multicols}{2}
-An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
+Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
%
-Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
+Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
+der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
+verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
+herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
%
-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
+Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
+Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
Hilfestellungen sehr gedankt.
-Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
-erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
-(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
-OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
-Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
-schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
-beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
zu dieser Ausgabe geliefert.
-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
+Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
\end{multicols}
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.tex b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.tex
index 09bd409750f8f0b8155d253ab819ed6a08584e0a..0daea4ae2e2181aca9d94b7cf7baa3ed985bd57f 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.tex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.tex
@@ -14,6 +14,8 @@
\input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
\input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\OriginalScoreType}
\includescore{Score_Original}
\cleardoublepage
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.tex b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.tex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..b6dbc22719673e08ab881ecf006bed58aed4b12c
--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Vocal.tex
@@ -0,0 +1,27 @@
+\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
+\usepackage[vocalscore]{orchestrallily/editionkainhofer}
+\input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.itex}
+
+\hypersetup{
+ pdftitle={\scoreTitle, \VocalScoreType},
+}
+
+\scoretype{\VocalScoreType}
+\scorenumber{\scoreNumber\VocalScoreNumber}
+\VocalScoreSettings
+
+\begin{document}
+\input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
+\input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Preface_Long.itex}
+
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\VocalScoreType}
+\includescore{Score_Vocal}
+
+\cleardoublepage
+\backmatter
+\appendix
+\input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex}
+
+\input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Backpage.itex}
+\end{document}
diff --git a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.pdf b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.pdf
index b888d364a4d911c5279d4f04d094990e82fca23d..56bb47b504f34044666eae5d9e6cac261cbccd25 100644
Binary files a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.pdf and b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_A.pdf differ
diff --git a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.pdf b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.pdf
index a177b3b4481f9f6342c7df449ed6f4f9d9b85ff5..9a2c2104fdb261a0c8111f6579cf4d27274bc04a 100644
Binary files a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.pdf and b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_B.pdf differ
diff --git a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagI.pdf b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagI.pdf
index b369872e04c8b94a9521210459053e42eb8613a2..3d5652f3e53ae09d6967872bcfc08af79b85e6e6 100644
Binary files a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagI.pdf and b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagI.pdf differ
diff --git a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.pdf b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.pdf
index a37529bcee8af9a2e23e83dfc5c485b48c01e495..ea5218fec5b442cbd7c5a8f1caedbad4d0c966bc 100644
Binary files a/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.pdf and b/out/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Instrument_FagII.pdf differ
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\version "2.13.1"
-GradualeDomineDeusPieceName = "Domine Deus"
@@ -13,8 +13,7 @@
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-- \tempo \GradualeDomineDeusTempo
--% \partial 4
+- \tempo \GradualeDomineDeusTempo
+ \set Score.tempoHideNote = ##t
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}
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@@ -65,7 +64,7 @@
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+ b\! r r2 | % 44
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-+ e2.(\solo_\dolce c8[ a]) | % 47
++ e2.(\solo c8[ a]) | % 47
+ fis4. a8 c4 r | % 48
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@@ -84,7 +83,7 @@
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-+ r4 g,2(\p\solo a8[ h]) | % 67
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+ a,4 r r2 | % 69
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@@ -93,7 +92,7 @@
+ c | % 74
+ h2 c | % 75
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+ f | % 78
+ e4 g,( c e) | % 79
+ g2\p a | \barNumberCheck #80
@@ -128,8 +127,8 @@
+ g2. f4 | % 8
+ e r r2 | % 9
+ e'2\cresc b | \barNumberCheck #10
-+ a4 a'~\fz a8.[( h32 a] g8[ f]) | % 11
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@@ -154,7 +153,7 @@
+ h2\p c | % 34
+ h g4 r | % 35
+ r h e, fis | % 36
-+ g d2 d4~ | % 37
++ g d2 d4 | % 37
+ d r r2 | % 38
+ R1*2 | \barNumberCheck #40
+ r4 fis4\p fis fis | % 41
@@ -222,7 +221,7 @@
+ c4 r r2 | % 9
+ g1\cresc | \barNumberCheck #10
+ a4 \clef "tenor" a'2(\fz g8[ f]) | % 11
-+ f[( e) e( d]) d[( c) c( h]) | % 12
++ f[( e)] e[( d]) d[( c]) c[( h]) | % 12
+ \clef "bass" c2\f e4 e | % 13
+ d2 c | % 14
+ d,4. e8 f4 fis | % 15
@@ -247,16 +246,16 @@
+ d2\p e | % 34
+ d h4 r | % 35
+ \clef "tenor" r g'2 a4 | % 36
-+ d,4 \clef "bass" g,2( h4 | % 37
-+ a) r r2 | % 38
++ d,4 \clef "bass" g,2 h4 | % 37
++ a r r2 | % 38
+ R1*2 | \barNumberCheck #40
+ r4 a4\p a a | % 41
+ a1~-> | % 42
+ a4 d\decresc d d | % 43
+ e\! r r2 | % 44
+ R1 | % 45
-+ d2.(\solo_\dolce c8[ h]) | % 46
-+ h4.( c8) a4 r | % 47
++ d2.(\solo c8[ h]) | % 46
++ h4. c8 a4 r | % 47
+ \clef "tenor" a'2~ a8[( fis d c]) | % 48
+ c[( h ais h]) ais[( h c d]) | % 49
+ e4 r r2 | \barNumberCheck #50
@@ -275,7 +274,7 @@
+ h2 c | % 64
+ f, c' | % 65
+ R1 | % 66
-+ r4 h2(\p\solo c8[ d]) | % 67
++ r4 h2(\p c8[ d]) | % 67
+ c1~ | % 68
+ c4 r r2 | % 69
+ R1*2 | \barNumberCheck #71
@@ -305,7 +304,7 @@
+ r4 g2\f b4 | % 98
+ a2 \clef "tenor" a'2~ | % 99
+ a8[(\> g)\! f-| e-|] g[(\> f)\! e-| d-|] | \barNumberCheck #100
-+ c2\pdolce\solo f8[( e d c]) | % 101
++ c2\pdolce f8[( e d c]) | % 101
+ h[( cis d e]) g[( f e d]) | % 102
+ c[( d e f]) a[( g f e]) | % 103
+ d[( c h a]) g[( gis a f]) | % 104
@@ -326,7 +325,7 @@
+ a4 r r2 | % 9
+ c1\cresc | \barNumberCheck #10
+ f4 c'2(\fz h8[ a]) | % 11
-+ a[( g) g( f]) f[( e) e( d]) | % 12
++ a[( g)] g[( f]) f[( e]) e[( d]) | % 12
+ c2\f c'4 c | % 13
+ g2 c, | % 14
+ d,4. e8 f4 fis | % 15
@@ -404,7 +403,7 @@
+ R1 | \barNumberCheck #97
+ r4 e'2\f g4 | % 98
+ f2 \clef "tenor" f'~ | % 99
-+ f8[(-> e) d-| c-|] e[(-> d) c-| h-|] | \barNumberCheck #100
++ f8[(\> e)\! d-| c-|] e[(\> d)\! c-| h-|] | \barNumberCheck #100
+ c4 r r2 | % 101
+ R1*5 \bar"|."
}
@@ -446,13 +445,13 @@
+ g2 g4 g | % 61
+ g r r2 | % 62
+ R1 | % 63
-+ d'2\f c4 r | % 64
++ d'2 c4 r | % 64
+ c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
+ R1*6 | \barNumberCheck #71
+ g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
+ c2 e4 r | % 73
+ R1 | % 74
-+ g,4\f r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
++ g,4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
+ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
+ g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
+ d'1 | % 78
@@ -501,13 +500,13 @@
+ e2 e4 e | % 61
+ e r r2 | % 62
+ R1 | % 63
-+ g2\f c,4 r | % 64
++ g2 c,4 r | % 64
+ c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
+ R1*6 | \barNumberCheck #71
+ g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
+ e'2 c4 r | % 73
+ R1 | % 74
-+ g4\f r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
++ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
+ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
+ g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
+ g'1 | % 78
@@ -527,13 +526,13 @@
+ e2\f e4 e | % 2
+ d2 c4 r | % 3
+ R1 | % 4
-+ r4 g'8.[ g16] g4 g | % 5
++ r4 g'8.[\f g16] g4 g | % 5
+ g r r2 | % 6
+ R1*6 | % 12
+ e2\f e4 e | % 13
+ d2 c4 r | % 14
+ R1 | % 15
-+ r4 g'8.[ g16] g4 g | % 16
++ r4 g'8.[\f g16] g4 g | % 16
+ g1 | % 17
+ a4 r r2 | % 18
+ R1*2 | \barNumberCheck #20
@@ -677,7 +676,7 @@
+ g4\f r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 g | % 72
+ c2~\startTrillSpan c4\stopTrillSpan r4 | % 73
+ R1 | % 74
-+ g4\f r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} | % 75
++ g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} | % 75
+ g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} | % 76
+ g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 g | % 77
+ g1\startTrillSpan | % 78
@@ -710,7 +709,7 @@
GradualeDomineDeusVIMusic = \relative c' {
- % TODO
-+ c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
++ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
+ h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c'16] c8.[\trill h32 c] | % 3
+ a8.[ a,16 a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | % 4
+ h8.[ g'16 d8. h16] g8.[ d16 h8. d16] | % 5
@@ -720,22 +719,22 @@
+ c[( e d c]) h[( a g f]) | % 9
+ e[( g c\cresc e]) g[( e b' b,]) | \barNumberCheck #10
+ a[( c]) c4~\fz c8.[( d32 c] h8[ a]) | % 11
-+ a[( g) g( f]) f[( e) e( d]) | % 12
-+ c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
++ a[( g)] g[( f]) f[( e)] e[( d]) | % 12
++ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
+ h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c'16] c8.[\trill h32 c] | % 14
+ a8.[ a,16 a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | % 15
+ h8.[ g'16 d8. h16] g8.[ h16 d8. g16] | % 16
-+ e4~ e16[( d32 c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
-+ f4~ f16[( e32 d c b a g]) f8 r r4 | % 18
++ e4~ e16[ d32( c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
++ f4~ f16[ e32( d c b a g]) f8 r r4 | % 18
+ r8 a[(\p e' d]) cis[( e a g]) | % 19
-+ f8.[ d,16\f a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
++ f8.[ d,16\f a'8. g16] f8.[ e16 d8. c!16] | \barNumberCheck #20
+ h8.[ f''16 d8. h16] g8.[ h16 d8. f16] | % 21
+ e4(\p g f8[\trill e f d]) | % 22
+ c4( e d8[\trill c d h]) | % 23
+ \grace {d16} c8[( h c d] e[ f g d]) | % 24
+ f8[(\trill e f a]) g[( f d h]) | % 25
+ c[(\trill h c e]) d[( c h a]) | % 26
-+ g[( a h c]) d[( e f f,]) | % 27
++ g[( a h c] d[ e f f,]) | % 27
+ e8.[\f c16 g8. c16] e8.[ c16 e8. g16] | % 28
+ c8.[ e,16 c8. e16] g8.[ e16 g8. c16] | % 29
+ e8.[ g,16 e8. g16] c8.[ g16 c8. e16] | \barNumberCheck #30
@@ -767,25 +766,25 @@
+ h[( g h d]) g[(\f h d, d']) | % 56
+ g[(\trill fis g a]) h[( g d h]) | % 57
+ e[(\p c e, e']) fis,[( c' a fis]) | % 58
-+ g4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
++ g4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
-+ a,4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
++ a,4~ a16[ h32( cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
+ e'4 r <a, a'>4 r | % 62
-+ d,4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ f,16 a8. d16] | % 63
++ d,4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ f,16 a8. d16] | % 63
+ f8.[ d16 h8. f16] e8.[ g16 c8. e16] | % 64
+ a8.[ f16 c8. a16] g8.[ c16 e8. g16] | % 65
+ g8[(\p f e d]) f[( e d c]) | % 66
+ h[(\trill a h c]) d[( g, a h]) | % 67
+ c[(\trill h c d]) e[( d c h]) | % 68
+ a[( gis a gis]) a[( cis d e]) | % 69
-+ f[(\trill e f a]) g[( f e d]) | \barNumberCheck #70
-+ c[( h d c]) h8.[ g16\f d8. g16] | % 71
++ f[(\trill e f a]) g![( f e d]) | \barNumberCheck #70
++ c![( h d c]) h8.[ g16\f d8. g16] | % 71
+ h8.[ g16 h8. d16] g8.[ h16 d8. f,16] | % 72
+ e8.[ c16 e8. g16] c8.[ g16 e8. c16] | % 73
+ fis8.[ a16 c8. a16] fis8.[ d16 c8. a16] | % 74
+ h8.[ g16 a8. h16] c8.[ a16 h8. c16] | % 75
+ d8.[ h16 c8. d16] e8.[ c16 d8. e16] | % 76
-+ f8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
++ f!8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
+ f8.[ e16 d8. c16] h8.[ a16 g8. f16] | % 78
+ e4 r r2 | % 79
+ \grace{c''16[ d]} e2\pdolce d8[( c h a]) | \barNumberCheck #80
@@ -809,7 +808,7 @@
+ e[(\f g c e]) g[( e b' b, ]) | % 98
+ a[( c f c]) a'[( f c' a]) | % 99
+ a[(-> g) f-| e-|] e[(-> d) c-| h-|] | \barNumberCheck #100
-+ c2\pdolce\solo f8[( e d c]) | % 101
++ c2\pdolce f8[( e d c]) | % 101
+ h[( cis d e]) g[( f e d]) | % 102
+ c[( d e f]) a[( g f e]) | % 103
+ d[( c h a]) g[( gis a f]) | % 104
@@ -820,23 +819,23 @@
GradualeDomineDeusVIIMusic = \relative c' {
- % TODO
-+ c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
++ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
+ h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c16] c8.[\trill h32 c] | % 3
+ f8.[ f,16 f'8. e16] d8.[ a16 a,8. a'16] | % 4
+ g8.[ h16 d8. h16] g8.[ d16 h8. d16] | % 5
-+ g8[(\p fis g a]) h[( c d h]) | % 6
++ g8[(\p fis g a] h[ c d h]) | % 6
+ c[( e c g]) a[( g a f]) | % 7
+ e[( g e c]) h[( h' d f,]) | % 8
+ e[( c' h a]) g[( f e d]) | % 9
+ c[( e g\cresc c]) e[( c g e]) | \barNumberCheck #10
-+ f[( a]) a4~\fz a8.[( h32 a] g8[ f]) | % 11
-+ f[( e) e( d]) d[( c) c( h]) | % 12
-+ c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
++ f[( a]) a4~\fz a8.[( h!32 a] g8[ f]) | % 11
++ f[( e)] e[( d]) d[( c]) c[( h]) | % 12
++ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
+ h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c16] c8.[\trill h32 c] | % 14
+ f8.[ f,16 f'8. e16] d8.[ a16 a,8. a'16] | % 15
+ g8.[ h16 d8. h16] g8.[ h16 d8. g16] | % 16
-+ e4~ e16[( d32 c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
-+ f4~ f16[( e32 d c b a g]) f8 r r4 | % 18
++ e4~ e16[ d32( c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
++ f4~ f16[ e32( d c b a g]) f8 r r4 | % 18
+ r8 a,8[(\p e' d]) cis[( e a g]) | % 19
+ f8.[ d16\f a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
+ h8.[ d16 g8. h16] d8.[ h16 g8. f16] | % 21
@@ -845,7 +844,7 @@
+ \grace {d16} c8[( h c d] e[ f g e]) | % 24
+ f[(\trill e f a]) g[( f d h]) | % 25
+ c[(\trill h c e]) d[( c h a]) | % 26
-+ g[( a h c]) d[( e f d]) | % 27
++ g[( a h c] d[ e f d]) | % 27
+ e8.[\f c16 g8. c16] e8.[ c16 g8. c16] | % 28
+ e8.[ c16 g8. c16] e8.[ c16 e8. g16] | % 29
+ c8.[ e,16 c8. e16] g8.[ e16 g8. c16] | \barNumberCheck #30
@@ -877,25 +876,25 @@
+ g[( h, g h]) d[(\f h a a']) | % 56
+ g[(\trill fis g a]) h[( g d g]) | % 57
+ a[(\p e c a]) c[( a fis' a]) | % 58
-+ g4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
++ g4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
-+ a,4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
++ a,4~ a16[ h32( cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
+ e'4 r <e a, e> r | % 62
-+ d,4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ d,16 f8. a16] | % 63
++ d,4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ d,16 f8. a16] | % 63
+ d8.[ h16 g8. d16] c8.[ e16 g8. c16] | % 64
+ c8.[ a16 f8. c16] c8.[ e16 g8. c16] | % 65
+ g8[(\p f e d]) f[( e d c]) | % 66
+ h[(\trill a h c]) d[( g, a h]) | % 67
+ c[(\trill h c d]) e[( d c h]) | % 68
+ a[( gis a gis]) a[( cis d e]) | % 69
-+ f[(\trill e f a]) g[( f e d]) | \barNumberCheck #70
-+ c[( h d c]) h8.[ d16\f g8. h16] | % 71
++ f[(\trill e f a]) g![( f e d]) | \barNumberCheck #70
++ c![( h d c]) h8.[ d16\f g8. h16] | % 71
+ d8.[ d,16 g8. h16] d8.[ g,16 h8. d16] | % 72
+ c8.[ g16 c8. e16] g8.[ e16 c8. g16] | % 73
+ a8.[ fis16 d8. fis16] a8.[ fis16 d8. c'16] | % 74
+ h8.[ g16 a8. h16] c8.[ a16 h8. c16] | % 75
+ d8.[ h16 c8. d16] e8.[ c16 d8. e16] | % 76
-+ f8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
++ f!8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
+ f8.[ e16 d8. c16] h8.[ a16 g8. f16] | % 78
+ e4 r r2 | % 79
+ \grace{c'16[ d]} e2\pdolce d8[( c h a]) | \barNumberCheck #80
@@ -932,23 +931,23 @@
- % TODO
+
+GradualeDomineDeusVaMusic = \relative c {
-+ c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 2
++ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 2
+ d8.[ g16 d8. h16] c8.[ e16 g8. e,16] | % 3
-+ f8.[ f'16 g,8. g16] a8.[ cis16 d8. d16] | % 4
++ f8.[ f'16 f,8. g16] a8.[ cis16 d8. d16] | % 4
+ d8.[ h16 g'8. d16] h8.[ g16 d'8. h16] | % 5
+ g8[(\p a h c] d[ e f d]) | % 6
+ e[( c e g]) f[(\trill e f a]) | % 7
+ g[( e c g]) g'[( g, h d,]) | % 8
+ c4 c' d4.(\trill c16[ d]) | % 9
+ e4 e8[(\cresc g] b[ g e g]) | \barNumberCheck #10
-+ f4 a,8[( g] a[ h c d]) | % 11
++ f4 a,8[( g] a[ h! c d]) | % 11
+ g,4 a g g | % 12
-+ c,4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 13
++ c,4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 13
+ d8.[ g16 d8. h16] c8.[ e16 g8. g,16] | % 14
+ f8.[ f'16 f,8. g16] a8.[ cis16 d8. d16] | % 15
+ d8.[ h16 g'8. d16] h8.[ g16 d'8. h16] | % 16
-+ g4~ g16[( a32 b c d e f]) g8.[ g16 g8. g,16] | % 17
-+ c,4~ c16[( d32 e f g a b]) c8 r r4 | % 18
++ g4~ g16[ a32( b c d e f]) g8.[ g16 g8. g,16] | % 17
++ c,4~ c16[ d32( e f g a b]) c8 r r4 | % 18
+ e,\p r e' r | % 19
+ a, a'8.[\f g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
+ h8.[ h16 d8. g16] h8.[ g16 d8. h'16] | % 21
@@ -990,11 +989,11 @@
+ g[( d h g]) g'[(\f g, fis fis']) | % 56
+ e8[( h g e]) d[( g h d]) | % 57
+ c[(\p a' e c]) a[( fis d' d,]) | % 58
-+ g4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
++ g4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
-+ a4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis8. e16] | % 61
++ a4~ a16[ h32( cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis!8. e16] | % 61
+ a4 r <a e a,> r | % 62
-+ d,,4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ a16 f'8. d16] | % 63
++ d,,4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ a16 f'8. d16] | % 63
+ h8.[ d16 g8. h16] c8.[ g16 e8. c16] | % 64
+ f8.[ c16 a8. f16] e8.[ g16 c8. e16] | % 65
+ g4\p g,2 e'4 | % 66
@@ -1027,7 +1026,7 @@
+ r4 g'2 g4 | % 92
+ c,4 f e\cresc fis | % 93
+ g fis g f | % 94
-+ e\f g d c'~ | % 95
++ e\f g c, c'~ | % 95
+ c a2 f4 | % 96
+ c4\p e g g~ | \barNumberCheck #97
+ g e\f c c'~ | % 98
@@ -1036,19 +1035,19 @@
+ << {
+ \cueText "Va.1" r4 | \barNumberCheck #100
+ \voiceOne
-+ g1(\p | % 101
++ g1\p | % 101
+ h | % 102
+ c | % 103
-+ d) | % 104
++ d | % 104
+ c4 r^\perd g r | % 105
+ g2 r \bar"|."
+ }
+ \context Voice = "GradualeDomineDeusVaIIVoice" {
+ \voiceTwo \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \cueText "Va.2" s4 | \barNumberCheck #100
-+ e1( | % 101
++ e1 | % 101
+ f | % 102
+ g | % 103
-+ f) | % 104
++ f | % 104
+ e4 r c r | % 105
+ c2 r \bar"|."
+ }
@@ -1138,7 +1137,7 @@
+ cis2. d8[( e]) | \barNumberCheck #90
+ e4.( d8) d4 r | % 91
+ f2 e | % 92
-+ a,4 h c\cresc d | % 93
++ a,4 h c!\cresc d | % 93
+ e2( d4.) d8 | % 94
+ c4 r c\f c | % 95
+ c2 a | % 96
@@ -1162,42 +1161,42 @@
-GradualeDomineDeusAMusic = \relative c' {
- % TODO
+ % 12
-+ Do -- mi -- ne De -- us
++ Do -- mi -- ne De -- us,
+ om -- ni -- um cre -- a -- tor,
+ % 16
-+ jus -- tus et mi -- se -- ri -- cors
++ jus -- tus et mi -- se -- ri -- cors,
+ % 20
-+ jus -- tus et mi -- se -- ri cors,
++ jus -- tus et mi -- se -- ri -- cors,
+ % 24
-+ qui qui so -- lus es bo -- nus, et om -- ni -- po -- tens,
++ qui, qui so -- lus es bo -- nus et om -- ni -- po -- tens
+ % 29
+ et ae -- ter -- nus;
+ % 34
-+ ac -- ci -- pe sa -- cri -- fi -- ci -- um pro u -- ni -- ver -- so po -- pu -- lo tu -- o
++ ac -- ci -- pe sa -- cri -- fi -- ci -- um pro u -- ni -- ver -- so po -- pu -- lo tu -- o,
+ % 41
-+ ac -- ci -- pe acc -- ci -- pe sa -- cri -- fi -- ci -- um
++ ac -- ci -- pe, ac -- ci -- pe sa -- cri -- fi -- ci -- um
+ % 45
+ et cus -- to -- di par -- tem tu -- am
+ % 49
-+ et cus -- to -- di et sanc -- ti -- fi -- ca par -- tem tu -- am
++ et cus -- to -- di et sanc -- ti -- fi -- ca par -- tem tu -- am,
+ % 54
-+ cus -- to -- di par -- tem tu -- am
++ cus -- to -- di par -- tem tu -- am,
+ % 57
+ sanc -- ti -- fi -- ca.
+ % 59
-+ Do -- mi -- ne De -- us
++ Do -- mi -- ne De -- us,
+ % 61
+ \barNumberCheck #61
-+ om -- ni -- um cre -- a -- tor
++ om -- ni -- um cre -- a -- tor,
+ % 63
-+ jus -- tus jus -- tus
++ jus -- tus, jus -- tus
+ % 65
+ et mi -- se -- ri -- cors,
-+ qui qui so -- lus
++ qui, qui so -- lus,
+ % 69
+ so -- lus es bo -- nus
+ % 71
-+ et om -- ni -- po -- tens,
++ et om -- ni -- po -- tens
+ % 73
+ et ae -- ter -- nus.
+ % 80
@@ -1206,13 +1205,13 @@
+ % 85
+ po -- pu -- lo tu -- o
+ et cus -- to -- di par -- tem tu -- am
-+ et \barNumberCheck #91 cus -- to -- di et sanc -- ti -- fi -- ca par -- tem tu -- am
++ et \barNumberCheck #91 cus -- to -- di et sanc -- ti -- fi -- ca par -- tem tu -- am,
+ % 96
-+ cus -- to -- di par -- tem tu -- am
++ cus -- to -- di par -- tem tu -- am,
+ % 99
-+ sanc -- ti -- fi -- ca
++ sanc -- ti -- fi -- ca,
+ % 101
-+ cus -- to -- di sanc -- ti -- fi -- ca.
++ cus -- to -- di, sanc -- ti -- fi -- ca.
+}
+
+
@@ -1324,7 +1323,7 @@
+ d( g) g2 | % 14
+ f4. cis8 d4 d | % 15
+ d2 h | % 16
-+ c1 | % 17
++ c!1 | % 17
+ c4 r a\p a | % 18
+ a2. g4 | % 19
+ f2 r | \barNumberCheck #20
@@ -1358,7 +1357,7 @@
+ a4.( g8) g4 r | % 49
+ c2 d | \barNumberCheck #50
+ e4 c h8[( d]) c[( e]) | % 51
-+ h2\melisma c4.\melismaEnd c8 | % 52
++ h2( c4.) c8 | % 52
+ h4 r d\f d | % 53
+ g,2 d' | % 54
+ r4 c\p a( d) | % 55
@@ -1370,7 +1369,7 @@
+ cis2 e4 r | % 61
+ cis4. cis8 e4 e | % 62
+ d2 f4 r | % 63
-+ d2 c4 r | % 64
++ d2 c!4 r | % 64
+ c2 g4 r | % 65
+ g\p g g4. g8 | % 66
+ g2 r | % 67
@@ -1379,7 +1378,7 @@
+ a2 cis4 d | \barNumberCheck #70
+ g,2 g4 r | \barNumberCheck #71
+ h2\f r4 h | % 72
-+ c4. e8 e4 r | % 73
++ c!4. e8 e4 r | % 73
+ a,2 r4 fis' | % 74
+ g1~ | % 75
+ g~ | % 76
@@ -1423,7 +1422,7 @@
- % TODO
+GradualeDomineDeusBMusic = \relative c {
+ R1*11 | % 12
-+ c2 c4 c | % 13
++ c2\f c4 c | % 13
+ g'2 c | % 14
+ d,4. e8 f4 fis | % 15
+ g2 g | % 16
@@ -1473,7 +1472,7 @@
+ a2 a4 r | % 61
+ a4. a8 cis,4 cis | % 62
+ d2 d'4 r | % 63
-+ h2 c4 r | % 64
++ h2 c!4 r | % 64
+ f,2 e4 r | % 65
+ h\p h c4. c8 | % 66
+ g2 r | % 67
@@ -1541,7 +1540,7 @@
+ <6> | % 18
+ s1\solo | % 19
+ s1 | \barNumberCheck #20
-+ <6 5>\tutti | % 21
++ <6 5>8.\tutti s16 s4 s2 | % 21
+ s1\solo | % 22
+ s1*5 | % 27
+ s2 s2\tutti | % 28
@@ -1587,7 +1586,7 @@
+
+
+GradualeDomineDeusVcBMusic = \relative c {
-+ c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 2
++ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 2
+ g8.[ d'16 h8. g16] c8.[ g16 e8. c16] | % 3
+ d8.[ d'16 d,8. e16] f8.[ f,16 fis8. fis'16] | % 4
+ g8.[ g,16 h8. d16] g8.[ h16 d8. h16] | % 5
@@ -1596,14 +1595,14 @@
+ g r g, r | % 8
+ a a' h4.(\trill a16[ h]) | % 9
+ c4 r\cresc c, r | \barNumberCheck #10
-+ f f,8[( e] f[ g a h]) | % 11
++ f f,8[( e] f[ g a h!]) | % 11
+ c4 f g g, | % 12
-+ c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 13
++ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 13
+ g8.[ d'16 h8. g16] c8.[ g16 e8. c16] | % 14
+ d8.[ d'16 d, 8. e16] f8.[ f,16 fis8. fis'16] | % 15
+ g8.[ g,16 h8. d16] g8.[ d16 h8. g16] | % 16
-+ b4~ b16[( c32 d e f g a]) b8.[ b,16 b8. b16] | % 17
-+ a4~ a16[( b32 c d e f g]) a8 r r4 | % 18
++ b4~ b16[ c32( d e f g a]) b8.[ b,16 b8. b16] | % 17
++ a4~ a16[ b32( c d e f g]) a8 r r4 | % 18
+ cis,4\p r a r | % 19
+ d8.[ f16\f a8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
+ h8.[ g16 h8. d16] g8.[ d16 h8. g16] | % 21
@@ -1644,11 +1643,11 @@
+ g d'8[ h] g4\f fis | % 56
+ e e' h, h' | % 57
+ c,\p c' d d, | % 58
-+ g,4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
++ g,4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
-+ a4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ cis16 e8. cis16] | % 61
++ a4~ a16[ h!32( cis d e fis gis]) a8.[ cis16 e8. cis16] | % 61
+ a4 r cis, r | % 62
-+ d4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ a16 f8. d16] | % 63
++ d4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ a16 f8. d16] | % 63
+ h8.[ d16 g8. h16] c8.[ g16 e8. c16] | % 64
+ f8.[ a16 c8. f16] e8.[ c16 g8. e16] | % 65
+ h4\p h' c c, | % 66
@@ -1682,7 +1681,7 @@
+ g fis g g, | % 94
+ c e\f g b | % 95
+ a c f, a | % 96
-+ e\p e' h, h' | \barNumberCheck #97
++ e\p e' h,! h' | \barNumberCheck #97
+ c g\f e c | % 98
+ f a c f, | % 99
+ g r g, r | \barNumberCheck #100
diff --git a/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.patch b/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.patch
index 564bfd420734eed43319eee5f09ffe0df3fbd203..cdbd7abb6f0607ebf499f07925b9b0c29e972df7 100644
--- a/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.patch
+++ b/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Long.ly.patch
@@ -1,5 +1,5 @@
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@@ -8,5 +8,11 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
}
@@ -10,5 +10,5 @@
+ }
+}
+
- \createScore #"GradualeDomineDeus" #'("LongScore")
+ \createNoCuesScore #"GradualeDomineDeus" #'("LongScore")
diff --git a/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly.patch b/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly.patch
index 083736dbedc3dbac408702c6b38671dbfc69bc74..441cd7c42cafec2961649497edfb354e2c7276e5 100644
--- a/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Original.ly.patch
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@@ -1,6 +1,6 @@
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+@@ -7,6 +7,11 @@
scoretype = \OriginalScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
}
@@ -9,8 +9,7 @@
+ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+ }
+}
-+
--\createScore #"GradualeDomineDeus" #'("OriginalScore")
-+\createScore #"GradualeDomineDeus" #'("Tim" "Tbe" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Organ")
+-\createNoCuesScore #"GradualeDomineDeus" #'("OriginalScore")
++\createNoCuesScore #"GradualeDomineDeus" #'("Tim" "Tbe" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Organ")
diff --git a/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.patch b/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..1d87f02c4fcc78b3905d94f334a7cd47f1eeec9d
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.patch
@@ -0,0 +1,21 @@
+--- Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily.new 2009-09-24 16:02:54.000000000 +0200
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+@@ -1,2 +1,18 @@
+ \include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
+ \include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
++
++GradualeDomineDeusTrbISettings = {
++ \set Staff.fontSize = #-4
++ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
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++}
++GradualeDomineDeusTrbIISettings = {
++ \set Staff.fontSize = #-4
++ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
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++}
++GradualeDomineDeusTrbSettings = {
++ \set Staff.fontSize = #-4
++ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
++ \GradualeDomineDeusSettings
++}
diff --git a/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.patch b/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.patch
deleted file mode 100644
index b149ff8535a2cca04bab1b281f0483fa59bec7df..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,12 +0,0 @@
---- Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily.new 2009-07-31 19:02:52.000000000 +0200
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-@@ -27,3 +27,9 @@
- % CorKey = \key g \major
- % CorIKey = \CorKey
- % CorIIKey = \CorKey
-+
-+dolce = ^\markup{"dolce"}
-+
-+SClef = \clef "soprano"
-+AClef = \clef "alto"
-+TClef = \clef "tenor"
diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch
index 0d9811ace179a60d17f6bf86517d84a2af395cc0..cf370ebe4ec6e639d71de072780e46ceb5287072 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.patch
@@ -1,67 +1,73 @@
---- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.new 2009-07-31 19:02:52.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex 2009-07-29 20:28:51.000000000 +0200
-@@ -2,8 +2,66 @@
+--- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex.new 2009-09-24 16:02:54.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_About.itex 2009-09-16 10:22:12.000000000 +0200
+@@ -2,8 +2,72 @@
\chapter*{Vorwort / Preface}
\begin{multicols}{2}
-TODO
+Dieses vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1826 komponierte Graduale,
-+im Werkverzeichnis von Herrman als HV 42 katalogisiert, war ursprünglich
-+gemeinsam mit der Missa St. Mauritii Nr.17 in C für die
-+Geburtstagsgala des Kaisers Franz I und der Kaiserin Karoline Auguste
-+(beide am 8. Februar) bestimmt, für die Eybler jedes Jahr eine
-+Messe mit dem zugehörigen Graduale and tw. auch Offertorium neu komponierte.
-+Aufgrund einer \q{Unpäßlichkeit} der Majestäten wurde die Gala jedoch wie auch
-+im Jahr davor nicht abgehalten und die neue Missa St. Mauritii mit diesem Graduale zum
-+Fest Maria Lichtmeß am Donnerstag, dem 2. Februar 1826, in der Wiener Hofburgkapelle
++ war ursprünglich gemeinsam mit der Missa St. Mauritii in C für die
++Geburtstagsgala des Kaisers Franz I. und der Kaiserin Karoline Auguste
++bestimmt, die beide am 7. Februar geboren waren. Anlässlich dieser Gala komponierte
++Eybler jedes Jahr eine Messe mit dem zugehörigen Graduale and tw. auch dem Offertorium.
++Aufgrund einer \q{Unpässlichkeit} der Majestäten wurde die Gala 1826 jedoch -- wie auch
++im Jahr davor -- nicht abgehalten und die neue Missa St. Mauritii mit dem
++vorliegenden Graduale zum Fest Maria Lichtmess am Donnerstag, dem 2. Februar
++1826, in der Wiener Hofburgkapelle
+uraufgeführt.\footnote{Laut den Bemerkungen im Aufführungsspiegel der Wr. Hofburgkapelle,
-+siehe R. Steurer: Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert,
++siehe R. Steurer: {\em Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert},
+verlegt bei Hans Scheider, Tutzing, 1998.}
+
-+Dieses Graduale -- im Manuskript als das Graduale \textnumero 25 von Eybler
-+bezeichnet -- erschien erst im Jahr 1834 als Graduale \textnumero 7 bei Tobias
-+Haslinger in Druck, gemeinsam mit der Messe \textnumero 7 in C-Dur zur Krönung
-+des Erzherzogs Ferdinand zum König von Ungarn (HV 5) und dem Offertorium
++Dieses Graduale erschien erst im Jahr 1834 bei Tobias
++Haslinger in Druck, gemeinsam mit der Messe in C-Dur zur Krönung
++Erzherzogs Ferdinand zum König von Ungarn (HV 5) und dem Offertorium
+\q{Magna et mirabilia} (HV 108). Damit ist es das letzte von Eyblers verlegten
+Graduale, wurde jedoch in keiner der bekannten Musikperiodika der damaligen
+Zeit rezensiert.
+
+Nach einer relativ langen Instrumentaleinleitung wechselt dieses sehr erhabene
-+Graduale mit häufig zwischen forte- und piano-Passagen, wobei die kurzen forte-Teile
++Graduale häufig zwischen forte- und piano-Passagen, wobei die kurzen forte-Teile
+(zu den majestätischen und kraftvollen Texten \q{justus}, \q{omnipotens}, \q{aeternus}, etc.)
+geprägt sind vom punktierten Rhythmus der Streicher und majestätisch stark erklingen,
-+während die leisen Abschnitte (zum Text \q{et misericors -- und barmherzig}, \q{sanctifica}, etc.)
++während die leisen Abschnitte (zum Text \q{et misericors} -- und barmherzig, \q{sanctifica}, etc.)
+durch gebundene Achtelläufe in den Streichern umso ausdruckstärker demütig klingen.
-+Besonders hervorstechend sind im Mittelteil die drei schnellen Läufe der Streicher,
++Besonders hervorstechend sind im Mittelteil die drei Läufe der Streicher,
+welche die Hauptphrase \q{Domine Deus omnium creator} vorbereiten bzw.
+hervorheben.
++
++Trotz eines eines kraftvollen Beginns endet dieses Graduale weich und
++demütig im Chor sowie in den Streichern, deren Schlussakkord im \q{predendosi}
++endet.
++
+
\columnbreak
-TODO
+
-+This gradual, numbered HV 42 in the catalog of Herrmann, was composed by the
++This gradual was composed by the
+Austrian Hofkapellmeister Josef Eybler in 1826 for the birthday
+gala of both the emperor Franz I. and the emperess Karoline Auguste (both were
-+born on February 8). Since 1823, Eybler had annually composed a new mass for this occasion,
++born on February 8). Since 1823, Eybler had composed a new mass for this occasion
++every year,
+mostly together with a new gradual and a new offertory. However, due to some
+\q{indisposition} (as the chronicles of the Hofburgkapelle states), the gala
+was cancelled in 1826, like the year before. Instead, the premiere of the
-+Missa St. Mauritii Nr.17 in C (HV 4) together with this gradual \q{Domine Deus,
-+omnium creator} (HV 42) took place on thursday, February 2, 1826, the feast of
-+Candlemas, in the Hofburgkapelle (the chapel of the imperial palace) in Vienna.
++Missa St. Mauritii in C (HV 4) together with this gradual \q{Domine Deus,
++omnium creator} (HV 42) and the offertory \q{Magna et mirabilia} (HV 108)
++took place on Thursday, February 2, 1826 -- the feast of
++Candlemas -- in the Hofburgkapelle (the chapel of the imperial palace) in Vienna.
+
+The gradual -- numbered as gradual \textnumero 25 in Eybler's autograph --
-+appeared in print only in 1834 as gradual \textnumero 7, published by Tobias
-+Haslinger together with the mass \textnumero 7 in C major (HV 5) for the
++appeared in print only in 1834, published by Tobias
++Haslinger together with the mass in C major (HV 5) for the
+coronation of archduke Ferdinand as king of Hungary and the offertory
+\q{Magna et mirabilia} (HV 108). It is the last published gradual of Eybler and
+has not been reviewed in any of the noted periodicals of its time.
+
+Following a rather long instrumental introduction, the gradual frequently switches
-+between piano and forte parts. The (relatively short) forte phrases appearing together
++between piano and forte parts. The (relatively short) forte phrases appearing with
+majestic and powerful lyrics like \q{justus}, \q{omnipotens} or \q{aeternus}
+are marked by a dotted rhythm in the strings, resulting in imperial power.
-+The pioano phrases on the other hand with lyrics \q{et misericors -- and merciful},
++The piano phrases on the other hand with lyrics \q{et misericors} -- and merciful,
+\q{sanctifica}, etc. are accompanied with runs of legato quavers, increasing
+the expressive humbleness of the lyrics even further.
+
diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.patch
index 3fb0726256d4a51e9fbafa796ae079ae7e23bdc7..22fccea72904f312ee29e66fdc9f53b738b3759b 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.patch
@@ -1,58 +1,51 @@
---- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-08-02 13:08:35.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex 2009-08-01 21:11:58.000000000 +0200
-@@ -16,11 +16,20 @@
- Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
- \FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
--\LongScoreName{} (\scoreNumber\LongScoreNumber),
--\OrganScoreName{} (\scoreNumber\OrganScoreNumber),
-+Vokalparticell (\scoreNumber\OrganScoreNumber);
-+
- \ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
--\OriginalScoreName{} (\scoreNumber\OriginalScoreNumber),
-+\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-+\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-+\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-+\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
+--- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-09-24 16:02:54.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_ContentsMaterial.itex 2009-09-24 16:01:52.000000000 +0200
+@@ -19,8 +19,17 @@
+ \LongScoreName{} (-\LongScoreNumber),
+ \VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
+ \ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
+-\OriginalScoreName{} (-\OriginalScoreNumber),
++\SName{} (-\SNumber),
++\AName{} (-\ANumber),
++\TName{} (-\TNumber),
++\BName{} (-\BNumber);
+
- \InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-+\OrganName{} (\scoreNumber\OrganNumber),
-+\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-+\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
-+\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
-+\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
- \ObIName{} (\scoreNumber\ObINumber),
- \ObIIName{} (\scoreNumber\ObIINumber),
- \FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
-@@ -29,25 +38,17 @@
- \TbeIIName{} (\scoreNumber\TbeIINumber),
- \TrbIName{} (\scoreNumber\TrbINumber),
- \TrbIIName{} (\scoreNumber\TrbIINumber),
--\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber),
--\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
--\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
--\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
--\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
--\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
--\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
--\BName{} (\scoreNumber\BNumber),
--\OrganName{} (\scoreNumber\OrganNumber),
--\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
+ \InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
++\OrganName{} (-\OrganNumber),
++\VIName{} (-\VINumber),
++\VIIName{} (-\VIINumber),
++\VaName{} (-\VaNumber),
++\VcBName{} (-\VcBNumber),
+ \ObIName{} (-\ObINumber),
+ \ObIIName{} (-\ObIINumber),
+ \FagIName{} (-\FagINumber),
+@@ -29,25 +38,16 @@
+ \TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
+ \TrbIName{} (-\TrbINumber),
+ \TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
+-\TimName{} (-\TimNumber),
+-\VIName{} (-\VINumber),
+-\VIIName{} (-\VIINumber),
+-\VaName{} (-\VaNumber),
+-\SName{} (-\SNumber),
+-\AName{} (-\ANumber),
+-\TName{} (-\TNumber),
+-\BName{} (-\BNumber),
+-\OrganName{} (-\OrganNumber),
+-\VcBName{} (-\VcBNumber),
-
-+\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
++\TimName{} (-\TimNumber).
}
\end{center}
\vfill
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
--\begin{thebibliography}{TODO}
--\bibitem[TODO]{TODOPartitur} TODO: Domine Deus, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
--\end{thebibliography}
-+\begin{itemize}
+ \begin{hauptquellen}
+-\item TODO: Domine Deus, Autograph. TODO.
+-\item TODO: Domine Deus, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
+\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK.2509 Mus, 1826.
+\item Graduale \textnumero7 (\q{Domine Deus}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1832. Partitur (T.H.5741) und Stimmensatz (T.H.5744).
-+\end{itemize}
+ \end{hauptquellen}
\vfill
-
diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch
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--- a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.patch
@@ -1,30 +1,60 @@
---- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.new 2009-08-02 13:08:35.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex 2009-08-02 13:07:35.000000000 +0200
-@@ -11,19 +11,99 @@
- Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
+--- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex.new 2009-09-24 16:02:54.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex 2009-09-24 15:45:10.000000000 +0200
+@@ -12,124 +12,154 @@
\newblock TODO
--\bibitem[B]{TODO}
--Originalausgabe (Stimmen), ORT, VERLAG, BESCHREIBUNG, erschienen TODO.
-+\bibitem[B]{HS1}
+ \bibitem[B]{HS1}
+-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
+-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
+-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+-\begin{sourcetitle}
+-TODO
+-\textnumero 21\sbreak
+-Offertorium in C\sbreak
+-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK.2509 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei hellblauen Pappdeckeln:
+
+\begin{sourcetitle}\textnumero 25.\sbreak
+Graduale in C\sbreak
+de Tempore\sbreak
-+a\sbreak
+ a\sbreak
+-4 Voci\sbreak
+-2 Violini\sbreak
+-Viola\sbreak
+-2 Clarinetti\sbreak
+-2 Corni\sbreak
+-2 Fagotti\sbreak
+4 Voci,\sbreak
+2 Violini,\sbreak
+Viola,\sbreak
+2 Oboi,\sbreak
+2 Tromboni,\sbreak
+Fagotti\sbreak
-+Clarini e Tympani\sbreak
-+con\sbreak
-+Organo e Violone.\sbreak
+ Clarini e Tympani\sbreak
+ con\sbreak
+ Organo e Violone.\sbreak
+-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
+-1827.\sbreak
+-Part. 40.
+Del Sig\textsuperscript{re}. Giuseppe Eybler, M.d.C.di Corte I.R.\sbreak
+Partes 39.
-+\end{sourcetitle}
+ \end{sourcetitle}
+-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
+-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
+-
+-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
+-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
+-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
+-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
+-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
+-
+-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
+-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+-
+-
+-\bibitem[C]{THPart}
+-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
+Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags:\\
+{\em
+\underline{Product.}
@@ -43,50 +73,89 @@
+\end{tabbing}
+}
+
-+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \textbar{} Grad. \textnumero 25.}, in der ersten Notenzeile zentriert mit der Instrumentenbezeichnung und rechts mit der laufenden Nummer innerhalb des jeweiligen Instruments. Am Beginn des ersten mit Noten versehenen Systems steht der Titel \q{Domine Deus}. Die Bläser- und Paukenstimmen sind jeweils mit einer eigenen Titelseite versehen.
-+Jede Seite ist durch den Schreiber signiert, am Ende jeder Stimme findet sich \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw. \q{compos. 1826}.
-+Auf zahlreichen Vokalstimmen ist mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer eingetragen.
++Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
++Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
++versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \textbar{} Grad.
++\textnumero 25.}, in der ersten Notenzeile zentriert mit der
++Instrumentenbezeichnung und rechts mit der laufenden Nummer innerhalb des
++jeweiligen Instruments. Am Beginn des ersten mit Noten versehenen Systems
++steht der Titel \q{Domine Deus}. Die Bläser- und Paukenstimmen sind jeweils
++mit einer eigenen Titelseite versehen.
++Am Ende jeder Stimme findet sich \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw.
++\q{compos. 1826}.
++Auf zahlreichen Vokalstimmen ist mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer
++eingetragen.
+\begin{itemize}
-+\item[1.Hd.]S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-2; B \textnumero 1-2; Vl.1 \textnumero 1; Vl.2 \textnumero 1; Va; Vlne \textnumero 1,2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit zwei Systemen notiert); Clno.1 in C; Clno.2 in C; Trb.1; Trb.2; Tim.; Org.; M.D.C.;
++\item[1.Hd.]S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-2;
++B \textnumero 1-2; Vl.1 \textnumero 1; Vl.2 \textnumero 1; Va;
++Vlne \textnumero 1,2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit
++zwei Systemen notiert); Clno.1 in C; Clno.2 in C; Trb.1; Trb.2; Tim.; Org.; M.D.C.;
+\item[2.Hd.]T \textnumero 3-5; B \textnumero 3-5; Vl.1 \textnumero 2,3; Vl.2 \textnumero 2,3;
+\end{itemize}
+%
+% \newblock W:Hbk VIII/90c
-+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität im Quellenvergleich erhält. Die in dieser Handschrift enthaltene, aber im Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen (Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der vorliegenden Ausgabe optional enthalten.
++Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen
++aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position
++des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
++Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
++im Quellenvergleich erhält. Die in dieser Handschrift enthaltenen, aber im
++Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen
++(Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der
++vorliegenden Ausgabe optional enthalten.
+
+\bibitem[C]{TH5741}
+Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5741, 16 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
- \newblock Titel:
++\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
--TITEL\sbreak
--ETC.
+-TODO
+-OFFERTORIUM\sbreak
+GRADUALE\sbreak
-+von\sbreak
-+Joseph Eybler\sbreak
-+k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+ von\sbreak
+ Joseph Eybler\sbreak
+ k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
+\textnumero {\em[kein Eintrag]} --- \textnumero VII --- Preis \preisfrac{f 1.15 C.M.}{{\em[Rthl.]} 20 gr.}\sbreak
-+Partitur\sbreak
-+WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
-+Musikverleger,\sbreak
-+am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
-+Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
+ Partitur\sbreak
+ WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
+ Musikverleger,\sbreak
+ am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
+ Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
\end{sourcetitle}
--\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: TODO
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+-
+-
+-
+-\bibitem[D]{THSti}
+-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+Signatur: HK.2154 Mus;
+Signatur: SA.87.C.105 Mus 32
-
++
+\bibitem[D]{TH5744}
+Originalausgabe (Stimmensatz), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5744, Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
+\newblock Titel:
-+\begin{sourcetitle}
+ \begin{sourcetitle}
+-TODO
+-Offertorium\sbreak
+-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
+Graduale\sbreak
+(Domine Deus omnium creator)\sbreak
-+für 4 Singstimmen,\sbreak
-+2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
+ für 4 Singstimmen,\sbreak
+ 2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
+-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
+-Pauken und Orgel\sbreak
+2 Hoboen, 2 Fagotte, 2 Trompeten,\sbreak
+Pauke und Orgel\sbreak
-+von\sbreak
+ von\sbreak
+-JOS. EYBLER,\sbreak
+-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
+-\textnumero. 4.\sbreak
+-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
+-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
+-Musikverleger,\sbreak
+-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
+JOS. EYBLER\sbreak
+k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+\textnumero 7.\sbreak
@@ -95,34 +164,213 @@
+Wien, bei Tobias Haslinger\sbreak
+TODO Musikalienhändler\sbreak
+Graben \textnumero 572.
-+\end{sourcetitle}
+ \end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+-
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-+Signatur: MS69263 Mus (Offenbach-Tpende Nr. 67)
++Signatur: MS69263 Mus (Offenbach-Spende Nr. 67)
\end{thebibliography}
--DISKUSSION DER QUELLEN
-+Wie oben ausgeführt dürfte der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} von Eybler selbst in der Hofmusikkapelle benutzt worden sein und geht zudem dem Druck bei Haslinger voraus. Da allerdings der Druck bei Haslinger \cite{TH5741,TH5744} ebenfalls von Eybler authorisiert und sicherlich von ihm vor der endgültigen Drucklegung korrigiert und evt. redigiert wurde, sind alle drei Quellen als Primärquellen anzusehen. Entsprechende Unterschiede werden unten diskutiert.
++
+ \subsection*{Quellendiskussion}
+
+-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
+-
+-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
+-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
+-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
++Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
++der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
++Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
++haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
++worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
++\cite{TH5741,TH5744} bei Tobias Haslinger.
++
++Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744}
++sowie die Partituren \cite{Aut,TH5741} überein. So sind etwa klassische
++Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+ übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
+ Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
+-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
++für die Partitur \cite{TH5741} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
++für die Stimmen \cite{TH5744} darstellen.
+-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
++Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
++höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+ Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
+ Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
+-TODO
++
-@@ -31,19 +111,220 @@
+ \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+
+-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
++Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
++Intentionen Eyblers
++zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
++Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
++gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
++auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+ Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
++in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
++aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
++wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+ gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+ Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+ in den Einzelbemerkungen erwähnt.
+@@ -141,31 +171,10 @@
+ \paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
\begin{enumerate}
--\item
+-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
++\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
++vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+ dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
+-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
-TODO
-+\item Die Setzung von Akzidentien in verschiedenen Oktaven ist an vielen Stellen inkonsistent: Teilweise bezieht sich ein Versetzungszeichen auch auf andere Oktaven und wird in diesen nicht neu notiert (in der Partitur \cite{TH5741} z.B. 9 V1 letzte Achtel; 16 VcB dritter Schlag; 40 V1 dritte Achtel; 52, 55 und 73 Va, sowie 90 V1 jeweils letzte Achtel; in den Stimmen \cite{TH5744} in 73 Va; in Handschrift \cite{HS1} in 3 VcB/Org, 14, 39 VcB/Org, 43, 97 V1, 52 und 55 Va, etc.; in allen Quellen z.B. in 12 VcB/Org.), teilweise wird das Versetzungszeichen auf Noten in anderen Oktaven neu gesetzt (der Partitur \cite{TH5741} z.B. 3, 39 VcB; 60 VcB Auflösungszeichen auf H sowie Kreuz auf cis). In dieser Ausgabe beziehen sich Versetzungszeichen nur jeweils auf die angegebene Oktave, in anderen Oktaven wird das Versetzungszeichen explizit nochmals gesetzt. Ebenso fehlen teilweise in der Partitur Auflösungszeichen im folgenden Takt (z.B. \cite{TH5741} Takt 3 V2) oder wirken aus dem vorigen Takt ohne nochmalige Notation weiter (z.B. \cite{HS1,TH5741,TH5744} Takt 88 Ob1, \cite{HS1} T.88 V1/T).
-+
-+\item Die gedruckte Partitur \cite{TH5741} weicht in manchen Bogensetzungen leicht vom handschriftlichen \cite{HS1} und dem gedruckten Stimmensatz \cite{TH5744} ab. Konkret beginnt der Bogen in den Takten 1, 12, 16, 17, 58, 60 und 62 großteils bereits mit der gebundenen Note (in manchen Instrumentalstimmen in der Handschrift \cite{HS1} jedoch auch bereits mit der gebundenen Sechzehntelnote, ebenso T. 58 V1/V2, T. 60 Va und T.16 VcB/Org in \cite{TH5744}).
-+% % Da der handschriftliche Stimmensatz dem Druck vorausgeht und von Eybler selbst benutzt wurde, wird die Bogensetzung in diesen Takten wie in der Handschrift übernommen und der Bogen nur über die 32-tel Gruppe gesetzt.
+-
+-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
+-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
+-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
+-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
+-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
+-TODO
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
+-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
+-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
+-\cite{Aut} jedoch nicht.
+-Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
+-
+ \end{enumerate}
+
+
+@@ -175,69 +184,407 @@
+ \paragraph*{Akzidenzien}
+
+ \begin{enumerate}
+-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
++\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
++sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
++Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
++neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+ der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+
+ \item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
+ gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
+ \begin{itemize}
+-\item[\cite{Aut}:] TODO
+-\item[\cite{HS1}:] TODO
+-\item[\cite{THPart}:] TODO
+-\item[\cite{THSti}:] TODO
++\item[\cite{Aut}:] 3 VcB/Org, 9 V1, 14 VcB/Org, 16 VcB/Org, 39 VcB/Org, 40 V1, 43 V1, 52/55 Va, 73 Va, 97 V1
++\item[\cite{HS1}:] 3/14/39 VcB/Org, 43/97 V1, 52/55 Va, etc.
++\item[\cite{TH5741}:] 9 V1, 16 VcB, 40 V1, 52/55/73 Va, 97 V1
++\item[\cite{TH5744}:] 16 Org, 73 Va
+ \end{itemize}
+-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
++Teilweise wird das Versetzungszeichen jedoch auf Noten in anderen Oktaven neu
++gesetzt (in der Partitur \cite{TH5741} z.B. 3, 39 VcB; 60 VcB, etc.).
++Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+ Kennzeichnung ergänzt.
+
+-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+-TODO
++\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
++wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
++hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
++z.B. \cite{Aut,HS1,TH5741,TH5744} Takt 88 Ob1, \cite{Aut,HS1} 88 V1/T, \cite{Aut} 90 A
+
-+Ebenso ist der Bogen in Takt 10 in Ob1/Ob2/V1/V2 in der Partitur \cite{TH5741} bereits ab der gebundenen punktierten Achtelnote, in den Stimmen jedoch erst ab den folgenden 32-tel Noten (nur in V2 in \cite{TH5744} bereits ab punktierter Achtel).
+
+ \end{enumerate}
+
+
+
-+Ebenso in Takt 47 Fg1 Bogen in \cite{TH5741} bereits ab der ersten (gebundenen) Achtelnote, in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} erst ab der zweiten Achtelnote.
+
-+\item Weiters sind in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} einige der Bögen über Vierergruppen (tw. mit Triller auf der ersten Achtelnote) in manchen Stimmen (relativ undeutlich) erst ab der zweiten Achtelnote gesetzt, z.B. in Takt 49 Va, 53, 56, 69, 84, 100, 103, etc. Die vorliegende Ausgabe setzt die Bögen (ohne weitere Erwähnung in den Einzelbemerkungen) konsistent ab der ersten Note (wie auch in den Drucken \cite{TH5741} und \cite{TH5744}).
+
+ \paragraph*{Diverses}
+
+ \begin{enumerate}
+-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
+-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
+-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
+-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
+-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
+-die gesamte Gruppe gesetzt.
+-
+-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
+-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
+-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+-
+-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
+-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
+-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
+-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
+-gebundenen Noten keine Linien.
+-
+-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
+-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
+-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
+-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
++
++\item Die gedruckte Partitur \cite{TH5741} weicht in manchen Bogensetzungen
++leicht vom Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen \cite{HS1} und dem
++gedruckten Stimmensatz \cite{TH5744} ab. Konkret beginnt der Bogen in \cite{TH5741}
++in den Takten 1, 12, 16, 17, 58, 60 und 62 großteils bereits mit der gebundenen
++Note, in den anderen Quellen jedoch erst mit der ersten 32-tel Note (in manchen
++Instrumentalstimmen in der Handschrift \cite{HS1} jedoch auch bereits mit der
++gebundenen Sechzehntelnote, ebenso T. 58 V1/V2, T. 60 Va und T.16 VcB/Org
++in \cite{TH5744}). In der vorliegenden Ausgabe Bogen wie im Autograph
++konsistent ab der 32-tel gesetzt.
++
++Ebenso ist der Bogen in Takt 10 in Ob1/Ob2/V1/V2 in der Partitur
++\cite{TH5741} bereits ab der gebundenen punktierten Achtelnote, in den
++Stimmen jedoch erst ab den folgenden 32-tel Noten (nur in V2 in \cite{TH5744}
++bereits ab punktierter Achtel). Im Autograph \cite{Aut} in den Oboen ab der punktierten
++Achtel, in den Violinen erst ab de 32-tel.
++
++Ebenso in Takt 47 Fg1 Bogen in \cite{TH5741} bereits ab der ersten (gebundenen)
++Achtelnote, in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} erst ab der zweiten Achtelnote.
++
++\item Weiters sind in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} einige der Bögen
++über Vierergruppen (tw. mit Triller auf der ersten Achtelnote) in manchen
++Stimmen (relativ undeutlich) erst ab der zweiten Achtelnote gesetzt, z.B. in
++Takt 49 Va, 53, 56, 69, 84, 100, 103, etc. Die vorliegende Ausgabe setzt die
++Bögen (ohne weitere Erwähnung in den Einzelbemerkungen) konsistent ab der
++ersten Note (wie auch in den Drucken \cite{TH5741} und \cite{TH5744}).
+
\end{enumerate}
@@ -132,203 +380,341 @@
-
\begin{vergleich}
-TODO
-+4, 15, 20, 63, 74 Tbe1/Tbe2: In der Partitur \cite{TH5741} f nicht explizit wiederholt, in den Stimmen \cite{HS1} und \cite{TH5744} jedoch explizit gesetzt.
+-\end{vergleich}
++1, 12, 16, 17, 58, 60, 62 Streicher: Bzgl. Bogen siehe oben.
++
++4, 15, 20, 63, 74 Tbe1/Tbe2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur
++\cite{TH5741} f nicht explizit wiederholt, in den Stimmen \cite{HS1} und
++\cite{TH5744} jedoch explizit gesetzt. Obwohl wiederholt, dennoch übernommen,
++um Unklarheiten im Orchester zu vermeiden.
+
+4, 15, 64, 74 Tim: Ebenso.
+
-+5 V2/Va: Die Bogensetzung in allen Quellen (ein Bogen über gesamten Takt) ist im Vergleich zu V1 und Va inkonsistent. Angesichts des Laufes in V1 und Va übernimmt diese Ausgabe jedoch diese Bogensetzung. In Va in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} ebenfalls zwei Bögen, angesichts des parallelen Laufs mit V1 jedoch ein Bogen aus der Partitur \cite{TH5741} übernommen.
++5 V2/Va: Die Bogensetzung in allen Quellen (tw. ein Bogen über gesamten Takt,
++tw. zwei Bögen) ist Va inkonsistent. Angesichts des parallelel Laufes in V1 (in
++allen Quellen ein Bogen) übernimmt diese Ausgabe einen Bogen über den gesamten
++Takt.
+
-+5 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: In der Partitur \cite{TH5741} fehlt das p (vgl. Streicher), vorhanden in \cite{HS1,TH5744}.
++5 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5741} fehlt das p
++(vgl. Streicher), vorhanden in \cite{HS1,TH5744}, daher ergänzt.
+
-+6 Ob1/Ob2/Fg1: In \cite{HS1} Bogen in Ob1 und Ob2 erst ab der zweiten Viertel (in Ob2 auch in \cite{TH5744}). Korrekt jedoch im Vergleich mit der Partitur und Fg1 bereits ab der ersten Viertel. In Fg1 fehlt in \cite{HS1} der Bogen überhaupt, in \cite{TH5744} jedoch korrekt über gesamten Takt.
++6 Ob1/Ob2/Fg1: In \cite{HS1} Bogen in Ob1 und Ob2 erst ab der zweiten Viertel
++(in Ob2 auch in \cite{TH5744}). Korrekt jedoch im Vergleich mit der Partitur
++und Fg1 bereits ab der ersten Viertel.
+
-+8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1}.
++6 Fg1: Der Bogen fehlt in \cite{Aut,HS1} überhaupt, in \cite{TH5744} jedoch
++korrekt über gesamten Takt. Auch nach Ob ergänzt.
+
-+9 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH5741} \q{cresc.} auf dritter Achtelnote, in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744} entweder auf vierter oder fünfter Achtelnote. Vereinheitlicht auf die dritte Achtelnote, vor allem da in den restlichen Stimmen bereits am Taktbeginn.
++8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1} und Autograph \cite{Aut},
++ergänzt.
+
-+9 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} undeutlich Bogen bereits ab erster Note, nicht jedoch in Partitur \cite{TH5741} oder dem handschriftlichem Stimmensatz \cite{HS1}.
++9 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5741} \q{cresc.}
++auf dritter Achtelnote, in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744} entweder auf
++vierter oder fünfter Achtelnote. Vereinheitlicht auf die dritte Achtelnote,
++vor allem da in den restlichen Stimmen bereits am Taktbeginn.
++
++9 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} undeutlich Bogen bereits ab
++erster Note, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741} oder dem handschriftlichem
++Stimmensatz \cite{HS1}.
+
+10 Fg1: In \cite{TH5744} Halbe falsch g' statt a'.
+
-+10 V2: In \cite{HS1} Bogen nur über die beiden Achtelnoten.
++10 V1/V2: In \cite{HS1} Bogen in V2 nur über die beiden Achtelnoten, im
++Autograph \cite{Aut} V1 und V2 nur über die beiden Achtelnoten. In allen
++anderen Stimmen (v.a. Ob im Autograph) Bogen auch über die punktierte
++Achtelnote, daher konsistent darauf korrigiert.
+
-+11 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: In den Stimmen \cite{HS1} und \cite{TH5744} sind die Balken jeweils nur über die gebundenen Zweiergruppen gesetzt, in \cite{TH5741} sowie in allen V1 und V2-Stimmen jeweils über vier Noten. Auch der Balkensetzung des restlichen Stücks entsprechend folgt die vorliegende Ausgabe der Partitur.
++11 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1} und
++\cite{TH5744} sind die Balken jeweils nur über die gebundenen Zweiergruppen
++gesetzt, in \cite{TH5741} sowie in allen V1 und V2-Stimmen (außer im Autograph)
++jeweils über vier Noten. Die Schreibweise des Autographs übernommen, auch um die
++Bedeutung der Zweiergruppen als explizit ausgeschriebener Vorhalt klarer
++zur Geltung zu bringen.
+
-+14 FigB: \q{$6\sharp$} in \cite{TH5744}, \q{$\bcancel 6$} in \cite{HS1,TH5741}.
++14 FigB: \q{$6\sharp$} in \cite{TH5744}, \q{$\bcancel 6$} in \cite{Aut,HS1,TH5741}.
+
+18 Org: p fehlt in der Stimme \cite{TH5744} (in VcB-Stimme vorhanden).
+
-+19 V1/V2: f bereits auf der ersten punktierten Achtel, in VcB und Va jedoch erst auf die folgende Note. Angesichts des Phrasenendes und dem Einsatz der Holzbläser in f auf dem zweiten Schlag korrigiert die vorliegende Ausgabe das f auf die Sechzehntelnote.
++19 V1/V2: f in \cite{TH5741} sowie in V1 in \cite{TH5744} bereits auf der
++ersten punktierten Achtel, in VcB und Va jedoch erst auf die folgende Note.
++Im Autograph \cite{Aut} ebenso erst auf die folgende Note.
++Angesichts des Phrasenendes und des Einsatzes der Holzbläser in f auf dem
++zweiten Schlag setzt die vorliegende Ausgabe das f auf die Sechzehntelnote.
+
-+19 VcB/Org: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Partitur \cite{TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} erst auf die folgende Sechzehntel. Vgl. auch obiges Kommentar zu V1/V2.
++19 VcB/Org: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn,
++in Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} erst auf die folgende
++Sechzehntel. Vgl. auch obiges Kommentar zu V1/V2.
+
+19 Fg2: In \cite{HS1} kein Bogen.
+
-+23, 36, 84 Vl.2: Die in der Partitur \cite{TH5741} über den ganzen Takt laufenden Bögen sind in \cite{HS1} aufgrund eines Zeilenumbruchs zweigeteilt (in Vl.1 jedoch über den gesamten Takt), ebenso in \cite{TH5744}.
++20 Tbe1/Tbe2: Im Autograph \cite{Aut} f nur in den Clarini nicht notiert.
++
++23, 36, 84 Vl.2: Die in der Partitur \cite{Aut,TH5741} über den ganzen Takt
++laufenden Bögen sind in \cite{HS1} aufgrund eines Zeilenumbruchs zweigeteilt
++(in Vl.1 jedoch über den gesamten Takt), ebenso in \cite{TH5744}.
+
+23,25 Va: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen nur über die letzten drei Viertelnoten.
+
-+25 S: In der Handschrift \cite{HS1} sind die beiden letzten Bögen durch einen Bogen über die letzten vier (tw. nur drei) Achtelnoten ersetzt.
++24 V2: Im Autograph \cite{Aut} durchgezogener Bogen über gesamten Takt (außer
++letzter Achtel), in allen anderen Quellen sowie in V1 zweigeteilt.
+
-+26 V1: Bogen in Stimmen \cite{HS1,TH5744} über gesamten Takt, in Partitur \cite{TH5741} auf je zwei Vierergruppen aufgeteilt.
++25 S: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} sind die beiden letzten Bögen durch
++einen Bogen über die letzten vier (tw. nur drei) Achtelnoten ersetzt.
+
-+26 S: Melisma-Bogen nach \cite{HS1,TH5744} hinzugefügt.
++26 V1/V2: Bogen in V1 im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} über
++gesamten Takt, in gedruckter Partitur \cite{TH5741} auf je zwei Vierergruppen
++aufgeteilt. In V2 in allen Quellen zweigeteilt. Im Vergleich mit Takt 5 konsistent
++über den gesamten Lauf (Takt) gesetzt.
+
-+27 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Org sowie in der Partitur \cite{TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} korrekt erst auf die Triole.
++26 S: Melisma-Bogen (nicht in \cite{Aut,TH5741}) nach \cite{HS1,TH5744} hinzugefügt.
+
-+27, 28 VcB: Der Bogen der Triole (kein Legatobogen!) ist undeutlich in der Partitur bis zur Viertelnote gezogen. Entfernt in der vorliegenden Ausgabe.
++27 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Org
++sowie in der Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} korrekt erst
++auf die Triole.
++
++27, 28 VcB: Der Bogen der Triole (kein Legatobogen!) ist undeutlich in der
++Partitur \cite{TH5741} bis zur Viertelnote gezogen. Als Triolenbogen (nicht
++als Legato) interpretiert und entfernt in der vorliegenden Ausgabe.
+
+27, 36 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.
+
-+33 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p, nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}. In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} in V1 tw. Bogen ab halber Note, in V2 Bogen ab halber Note sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744}.
++33 V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p,
++nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}. In handschriftlichen
++Stimmen \cite{HS1} in V1 tw. Bogen ab halber Note, in V2 Bogen ab halber Note
++sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{Aut,TH5744}.
+
-+34 V1/V2: In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} tw. Bogen erst ab den beiden Sechzehnteln.
++34 V1/V2: In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} tw. Bogen erst ab den beiden
++Sechzehnteln, ebenso im Autograph \cite{Aut} in V1.
+
+35 V1: Zweiter Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1}.
+
-+35 V2: In Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab zweiter Achtelnote; in \cite{TH5744} zusätzlicher Bogen über die beiden Viertelnoten.
++35 V2: In Handschrift \cite{Aut,HS1} Bogen erst ab zweiter Achtelnote; in
++\cite{TH5744} zusätzlicher Bogen über die beiden Viertelnoten.
+
-+36 Ob1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} Bogen über gesamten Takt, in Partitur \cite{TH5741} korrekt nur über die letzten drei Viertelnoten (wie auch in Fg2), auch wegen des Phrasenendes mit der ersten Viertelnote.
++36 Ob1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} Bogen über gesamten Takt, in Partitur
++\cite{Aut,TH5741} korrekt nur über die letzten drei Viertelnoten (wie auch in
++Fg2), auch wegen des Phrasenendes mit der ersten Viertelnote.
+
-+36/37 Ob2: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der Haltebogen.
++36/37 Ob2: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Haltebogen, nicht jedoch im Autograph
++\cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1}.
+
-+38 V2: In der Handschrift \cite{HS1} kein Triller.
++36/37 Fg1: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Bogen über die halbe Note und die zwei
++folgenden Viertelnoten, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}.
+
-+39 S: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der erste Bogen.
++38 V2: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} kein Triller.
+
-+41 Ob1/Fg1/Fg2: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} fehlt der Akzent in Ob1, Fg1, Fg2, in \cite{HS1} in Ob1.
++39 S: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der erste Bogen.
+
-+41 V1/B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} Akzent in V1 undeutlich als Decrescendo-Pfeil oder Akzent (in allen anderen Stimmen jedoch auch aufgrund der Position klar als Akzent erkennbar), in B klar als Decrescendo-Pfeil notiert bis zur folgenden Viertelnote.
++41 Ob1/Fg1/Fg2: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} fehlt der Akzent in
++Ob1, Fg1, Fg2, in \cite{HS1} in Ob1.
+
++41 V1/B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} Akzent in V1 undeutlich als
++Decrescendo-Pfeil oder Akzent (in allen anderen Stimmen jedoch auch aufgrund
++der Position klar als Akzent erkennbar), in B klar als Decrescendo-Pfeil
++notiert bis zur folgenden Viertelnote.
+
++45 V1/V2/Va/VcB/Org: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} p, nicht jedoch in
++Partitur \cite{TH5741} oder dem Autograph \cite{Aut}. Ergänzt angesichts des
++Solo-Einsatzes von Fg1 (und Ob1 einen Takt später), sowie um das \q{cres.} aus
++Takt 44 explizit zu beenden anstatt es evt. als langes crescendo bis Takt 52
++zu verstehen.
+
-+43 V1: In Handschrift \cite{HS1} kein $\flat$.
++45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in der Partitur
++\cite{Aut,TH5741} und den V2 und Va Stimmen jedoch ein Bogen, daher auch in V1.
+
-+44 Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} \q{cresc.} erst auf die dritte Achtelnote, in der Partitur \cite{TH5741} und allen anderen Stimmen, sowie in \cite{HS1}, bereits auf der zweiten Achtelnote.
++45 Fg1, 46 Ob1: In Stimmen \cite{HS1,TH5744} \q{dolce}, nicht in Autograph
++\cite{Aut} und Partitur \cite{TH5741}, daher nicht übernommen.
+
-+45 V1/V2/Va/VcB/Org: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} p, nicht jedoch in Partitur. Ergänzt angesichts des Solo-Einsatzes von Fg1.
++46 T: In Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch
++in S und den restlichen Quellen \cite{Aut,TH5741,HS1}, daher nicht
++übernommen.
+
-+45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in der Partitur \cite{TH5741} und den V2 und Va Stimmen jedoch ein Bogen, daher auch in V1.
++46 Fg1: In der Stimme \cite{TH5744} Legatobogen, nicht jedoch im Autograph
++\cite{Aut}, Partitur \cite{TH5741} oder Handschrift \cite{HS1}. Auch im
++Vergleich mit Takt 47 Ob1 nicht übernommen.
+
-+45 Fg1, 46 Ob1: In Stimmen \cite{HS1,TH5744} \q{dolce}, nicht in Partitur \cite{TH5741}. Ergänzt.
++46-48 Fg1: Im Autograph \cite{Aut} diese Takte weiterhin im Bassschlüssel (was
++zu zahlreichen Hilfslinien führt), in allen anderen Quellen Wechsel auf
++Tenorschlüssel.
+
-+46 T: In Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch in S, der Partitur \cite{TH5741} und der Handschrift \cite{HS1}, daher nicht übernommen.
++47 S: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der Bogen.
+
-+46 Fg1: Aus der Stimme \cite{TH5744} Legatobogen ergänzt (vgl. Sopran), nicht jedoch in Partitur \cite{TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
++48 Ob1: Bogen in \cite{Aut,TH5741} über alle vier Achtelnoten (in den Stimmen
++\cite{HS1,TH5741} nur über die letzten drei Achtelnoten, quasi als Auftakt zur
++folgenden Phrase des Chores; vgl. den Einsatz von Ob2/Fag2).
+
-+47 S: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der Bogen.
++48 Ob2: p fehlt in der gedruckten Partitur \cite{TH5741}.
+
-+48 Ob1: Bogen in \cite{TH5741} über alle vier Achtelnoten (in den Stimmen \cite{HS1,TH5741} nur über die letzten drei Achtelnoten, quasi als Auftakt zur folgenden Phrase des Chores; vgl. den Einsatz von Ob2/Fag2).
++49 B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} p aus T.43 wiederholt, sonst in
++keiner anderen Quelle.
+
-+48 Ob2: p ergänzt nach Fag2 und Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744}.
++50 S/A/T: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} nur ein
++Bogen über alle vier Achtelnoten. Aufgeteilt auf zwei Bögen.
+
-+49 B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} p aus T.43 wiederholt, sonst in keiner anderen Stimme.
++51 S/A/T: In der Partitur \cite{Aut,TH5741} fehlt der Bogen (in \cite{TH5744}
++und tw. \cite{HS1} vorhanden). Auch aufgrund des Melismas als Melismabogen
++ergänzt.
+
-+50 S/A/T: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
++51 S: Vorschlag in der Partitur \cite{TH5741} als durchgestrichene Achtel, in
++der gedruckten Stimme \cite{TH5744} als Sechzehntel und in der handschriftlichen
++Stimme \cite{HS1} als Viertel.
+
-+51 S/A/T: In der Partitur \cite{TH5741} fehlt der Bogen (in \cite{TH5744} und tw. \cite{HS1} vorhanden).
++53 Clno1/Clno2/Tim: f fehlt im Autograph \cite{Aut} beim Einsatz nach 20 Takten
++Pause.
+
-+51 S: Vorschlag in der Partitur \cite{TH5741} als durchgestrichene Achtel, in der gedruckten Stimme \cite{TH5744} als Sechzehntel und in der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} als Viertel.
++55 Ob2: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} wird das f (aus Takt 53) nicht
++nochmal wiederholt (in Ob1, Fg1 und Fg2 jedoch schon).
+
-+55 Ob2: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} wird das f (aus Takt 53) nicht nochmal wiederholt (in Ob1, Fg1 und Fg2 jedoch schon).
++56 V1: Im Autograph \cite{Aut} fehlt der erste Bogen.
+
+58 V2: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen bis zur zweiten punktierten Achtelnote.
+
-+61 S: In der Handschrift \cite{HS1} keine Bögen.
++60 S: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen.
++
++61 S: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} keine Bögen.
++
++61 FigB: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt die
++Bezifferung \q{6}.
+
-+61 FigB: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt die Bezifferung \q{6}.
++63 V1: In der Handschrift \cite{HS1} versehentlich dritte Note a', mit Bleistift
++korrigiert auf h'.
+
-+63 V1: In der Handschrift \cite{HS1} versehentlich dritte Note a', mit Bleistift korrigiert auf h'.
++63 Tbe1/Tbe2: Nur in den Stimmen wird das f explizit wiederholt, nicht in den
++Partituren \cite{Aut,TH5744}.
+
-+66 Va: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.
++66 Va: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen, ergänzt angesichts der
++Bögen in V1 und V2.
+
-+66 Ob1/Fg1: \q{Solo} aus Stimmen \cite{HS1,TH5744} übernommen (nicht in Partitur \cite{TH5741}. In \cite{HS1} fehlen zudem die Bögen.
++66 Ob1/Fg1: \q{Solo} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}, nicht in Partitur
++\cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}.
+
-+68 Va: In der Handschrift \cite{HS1} zweiter Bogen nur über die letzten drei Achtelnoten.
++66 Ob1/Fg1: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen. Als nachträgliche
++Änderung im Druck (auch im Vergleich mit dem Legato der Violinen) verstanden
++und entsprechend ergänzt.
+
-+69 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht in Partitur \cite{TH5741} oder Handschrift \cite{TH5744}. Ergänzt aufgrund der Bögen in V1/V2 und dem Legato des gesamten Stückes.
++68 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} zweiter Bogen nur
++über die letzten drei Achtelnoten.
+
-+70 V1/VcB/Org: f in Partitur \cite{TH5741} in V1 auf der vorletzten Note, in VcB (auch in \cite{TH5744}) und Org. bereits auf der viertletzten Note. Korrigiert auf die drittletzte Note wie in V2 und Va sowie in allen Einzelstimmen \cite{HS1, TH5744}, v.a. aufgrund des Phrasenendes des Chores in p.
++69 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten,
++nicht in Partitur \cite{TH5741}, Handschrift \cite{TH5744} und Autograph \cite{Aut}.
++Ergänzt aufgrund der Bögen in V1/V2, dem Legato des gesamten Stückes und im
++Vergleich mit Takt 66.
+
-+75ff Va: In der Partitur \q{Col B}, korrekterweise ist natürlich \q{Col B in 8\textsuperscript{va}} gemeint.
++70 V1/VcB/Org: f in Partitur \cite{TH5741} in V1 auf der vorletzten Note, in VcB
++(auch in \cite{TH5744}) und Org. bereits auf der viertletzten Note. Korrigiert
++auf die drittletzte Note wie in V2 und Va sowie im Autograph \cite{Aut} und
++in allen Einzelstimmen \cite{HS1, TH5744}, v.a. aufgrund des Phrasenendes des
++Chores in p.
+
-+78 Ob1: Bogensetzung an Ob2, Fag1 und Fag2 angepasst (in Partitur über gesamten Takt).
++74 Tbe1/Tbe2/Tim: In den Stimmen \cite{HS1,TH5741} f nach Takt 71 wiederholt,
++nicht jedoch im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Partitur \cite{TH5744}.
++Nicht übernommen, da unnötig.
+
-+79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{HS1,TH5744} bereits ab der halben Note, nicht jedoch in V2 (nur in \cite{HS1}). Wie in Parallelstelle in T.33 Bogen nur über die Achtelnoten gesetzt.
++75ff Va: In der Partitur \q{Col B}, korrekterweise ist natürlich \q{Col B in
++8\textsuperscript{va}} gemeint.
+
-+79 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p, nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}.
++78 Ob1: Bogensetzung in Partitur \cite{TH5741} über gesamten Takt.
+
-+79 V1/V2: In Partitur \cite{TH5741} Bogen über die beiden Vorschlagnoten; nicht in Parallelstelle in T.33, daher entfernt.
++79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{HS1,TH5744} bereits ab der halben Note, nicht
++jedoch in V2 (nur in \cite{HS1}). Im Autograph \cite{Aut} in V1 ab der halben
++Note, in V2 aber der folgenden Achtelnote. Wie in Parallelstelle in T.33 Bogen
++nur über die Achtelnoten gesetzt.
+
-+80 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen, ab den Sechzehntelnoten, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5741,TH5744} konsistent zwei Bögen über jeweils zwei Schläge. (TODO: Vgl. jedoch T.34)
++79 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} und dem Autograph \cite{Aut} kein p,
++nur \q{dolce}, ergänzt wie in Takt 33 nach Partitur \cite{TH5741}.
+
-+81 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} fehlt der zweite Bogen in V1 und V2.
++79 V1/V2: In Partitur \cite{TH5741} Bogen über die beiden Vorschlagnoten; nicht
++in Parallelstelle in T.33, daher entfernt.
+
-+81 Ob2/Fg2, 85 Fg2: In \cite{HS1} wird der Triller nur in Ob1 und Fg1 gesetzt, nicht in Ob2 und Fg2. In den gedruckten Ausgaben \cite{TH5741,TH5744} jedoch jeweils in beiden Instrumenten.
++80 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen ab den Sechzehntelnoten, in
++der gedruckten Ausgabe \cite{TH5741,TH5744} konsistent zwei Bögen über jeweils
++zwei Schläge, im Autograph nur ein Bogen über die Achtelnoten (nicht über die
++Sechzehntelnoten!). \fbox{(TODO: Vgl. jedoch T.34)}
+
-+82 Fg1/Fg2/VcB/Org: In \cite{HS1} kein Bogen.
++81 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der
++zweite Bogen in V1 und V2. \fbox{(TODO: Vgl T.35)}
++
++81 Ob2/Fg2, 85 Fg2: In \cite{HS1} wird der Triller nur in Ob1 und Fg1 gesetzt,
++nicht in Ob2 und Fg2. In den gedruckten Ausgaben \cite{TH5741,TH5744} jedoch
++jeweils in beiden Instrumenten. Im Autograph \cite{Aut} aufgrund der Notation
++beider Oboen bzw. Fagotte auf je einer Notenzeile nicht zu entscheiden.
++
++82 Fg1/Fg2/VcB/Org: In \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} kein Bogen.
++Ergänzt im Vergleich zu Ob1, den folgenden Takten in VcB/Org, sowie Takt 78.
+
+83 Org: In \cite{HS1} Bogen erst ab der zweiten Viertelnote.
+
-+86 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen bereits ab der ersten Viertelnote, nicht in Partitur \cite{TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
++85 S/T: Im Autograph \cite{Aut} Bogen in S schlampig über die ersten drei Achtelnoten.
++Korrigiert auf die ersten beiden wie in den restlichen Quellen. Bogen in T fehlt
++in \cite{Aut} überhaupt.
+
-+87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nach Stimmen \cite{HS1,TH5744} (in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2, nicht in Fg1) ergänzt (nicht in Partitur \cite{TH5741}). In \cite{HS1} fehlen zudem die Bögen.
++86 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen bereits ab der ersten
++Viertelnote, nicht in Partitur \cite{Aut,TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
+
-+87, 89 S/A: Bögen fehlen in \cite{HS1}.
++87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}
++(in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2, nicht in Fg1), nicht in Partitur
++\cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}. Nur \q{dolce} aus den Stimmen übernommen.
++In \cite{Aut,HS1} fehlen zudem die Bögen, ergänzt wie in Takt 66.
++
++87, 89 S/A: Melismabögen fehlen in \cite{Aut,HS1}.
+
+88 Ob1/Ob2, 90 Fg1/Fg2: In \cite{HS1} fehlen die Bögen.
+
-+92 V2/Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} und Handschrift \cite{HS1} \q{cresc.} erst am Taktende, in der Partitur und den anderen Instrumenten auf den dritten Schlag. In Va in \cite{TH5744} und \cite{HS1} bereits auf den zweiten Schlag, ebenfalls korrigiert auf den dritten Schlag.
++92 V2/Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} und Handschrift \cite{HS1}
++\q{cresc.} erst am Taktende, in der Partitur \cite{TH5741}, dem Autograph
++\cite{Aut} und den anderen Instrumenten auf den dritten Schlag. In Va in
++\cite{TH5744} und \cite{HS1} bereits auf den zweiten Schlag, ebenfalls
++korrigiert auf den dritten Schlag.
+
-+92 S/A/T/B: \q{cres.} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} undeutlich tw. auf zweitem, tw. zwischen zweitem und dritten Schlag. Nach Streicher und Partitur \cite{TH5741} angepasst auf den dritten Schlag.
++92 S/A/T/B: \q{cres.} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} undeutlich tw. auf
++zweitem, tw. zwischen zweitem und dritten Schlag. Nach Streicher und Partitur
++\cite{Aut,TH5741} angepasst auf den dritten Schlag.
+
+92 B: \q{cres.} fehlt in gedruckter Stimme \cite{TH5744}.
+
-+97 Va: f in Partitur \cite{TH5741} bereits auf dem (gebundenen!) ersten Schlag. Korrigiert nach Stimme \cite{HS1,TH5744} und VcB/Org auf den zweiten Schlag.
++97 Va: f in Partitur \cite{TH5741} bereits auf dem (gebundenen!) ersten Schlag.
++Korrigiert nach Stimme \cite{HS1,TH5744} und VcB/Org auf den zweiten Schlag.
++Im Autograph \cite{Aut} undeutlich.
+
-+98 Fg1/Fg2: \q{Solo} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} (nicht in Partitur \cite{TH5741}, ebenso nicht in \cite{TH5744} Fg2) nicht übernommen, da alle Bläser und auch die Streicher diese Phrase spielen.
++97 Bläser: Im Autograph \cite{Aut} wird das f nicht wiederholt. Angesichts des p
++der Streicher und des Chores in Takt 96 setzt die vorliegende Ausgabe jedoch
++auch in den Bläsern explizit das wiederholte f wie in \cite{HS1,TH5741,TH5744}.
+
-+99 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/V1/V2: In den gedruckten Stimmen \cite{TH5744} Staccato-Punkte statt Staccato-Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{HS1} ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist außerdem (in allen Quellen \cite{HS1,TH5741,TH5744} als Decrescendo notiert, allerdings als langer Akzent über beide Noten zu verstehen.
++98 Fg1/Fg2: \q{Solo} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} (nicht in Partitur
++\cite{Aut,TH5741}, ebenso nicht in \cite{TH5744} Fg2) nicht übernommen, da
++alle Bläser und auch die Streicher diese Phrase spielen.
+
-+100 Fg1/V1: \q{Solo} (in keiner der Quellen) ergänzt, ebenso p (in keiner der Quellen) nach V2, Va, VcB und den Chorstimmen ergänzt.
++99 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/V1/V2: In den gedruckten Stimmen \cite{TH5744} Staccato-Punkte
++statt Staccato-Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{Aut,HS1}
++ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist außerdem in allen Quellen
++\cite{Aut,HS1,TH5741,TH5744} als Decrescendo notiert (tw. jedoch Interpretation
++auch als sher langes Akzentzeichen möglich), allerdings als langer Akzent über
++beide Noten zu verstehen.
+
-+100 Tim: pp nur in \cite{HS1}. Ergänzt angesichts des p in V2, Va und VcB. In der Einzelstimme sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744} mit \q{Solo} bezeichnet, nicht jedoch in Partitur \cite{TH5741}. Das ergänzte pp sollte ausreichen, um die Soloinstrumente (Fg1 und V1) nicht zu übertönen.
++100 Fg1/V1: p ergänzt (in keiner der Quellen vorhanden) nach V2, Va, VcB und
++den Chorstimmen.
+
-+100-103 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über diese vier Takte, übernommen.
++100 Tim: pp nur in \cite{Aut,HS1}. Übernommen auch angesichts des p in V2, Va und VcB.
++In der Einzelstimme sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744} mit \q{Solo}
++bezeichnet, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741}. Das ergänzte pp
++sollte ausreichen, um die Soloinstrumente (Fg1 und V1) nicht zu übertönen.
+
-+101 B: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} d statt c (vgl. den Orgelpunkt auf c in VcB und Orgel, sowie die Partitur \cite{TH5741} und den handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}).
++100-103 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über diese vier Takte.
+
-+104 Streicher: In \cite{TH5744} \q{perd.} bereits auf den Taktbeginn, in Partitur \cite{TH5741} und den restlichen Stimmen jedoch erst knapp nach oder auf den zweiten Schlag. In der vorliegenden Ausgabe vereinheitlicht auf zweiten Schlag.
-+
- \end{vergleich}
-
-
-
- \end{multicols}
++101 B: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} d statt c (vgl. den Orgelpunkt
++auf c in VcB und Orgel, sowie die Partitur \cite{TH5741} und den
++handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}).
+
++104 Streicher: In \cite{TH5744} \q{perd.} bereits auf den Taktbeginn, in
++Partitur \cite{Aut,TH5741} und den restlichen Stimmen jedoch erst knapp nach
++oder auf den zweiten Schlag. In der vorliegenden Ausgabe vereinheitlicht auf
++zweiten Schlag.
+
-+\section*{Danksagung}
-+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen ist hier besonders zu
-+erwähnen die Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, die durch
-+ihren enormen Fundus und dessen unbürokratische Benutzung der Musikwissenschaft
-+einen unbezahlbaren Dienst erweist. Vor allem auch den Bediensteten der
-+Musiksammlung sei für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen
-+herzlich gedankt.
-+Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
-+der im Archiv des Wiener Schottenstifts verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr.
-+Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts, herzlich gedankt für die
-+Möglichkeit der Einsichtnahme in und des Quellenvergleichs mit dem
-+Originalautograph Eyblers.
-+
-+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
-+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13.2
-+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
-+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
-+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
-+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
-+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
-+zu dieser Ausgabe geliefert.
-+
-+Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
-+ihr Verständnis wärend der Erstellung dieser Ausgabe.
-+
++104/105 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Partitur \cite{TH5741}
++als Akkord notiert, in den Einzelstimmen \cite{TH5744} jedoch auf zwei Systemen
++klar in zwei Stimmen. Daher als divisi notiert.
+
++\end{vergleich}
+
+ \end{multicols}
+
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@@ -1,14 +1 @@
-\section*{Das Leben von Joseph Eybler (1765-1846)}
-
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@@ -1,45 +1,35 @@
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-@@ -1,13 +1,31 @@
--\subsection*{Text des \q{Domine Deus} (Graduale, HV 42)}
-+\subsection*{Text des \q{Domine Deus} (Graduale, HV 42): 2 Makk 1,24-26 (gekürzt)}
-
--\begin{small}
-+\begin{tabular}{p{0.33\textwidth}p{0.33\textwidth}p{0.33\textwidth}}
-+\textsuperscript{24}
-+Domine Deus, & Herr, Gott, & O Lord God, \\
-+omnium creator, & Schöpfer aller Dinge & creator of all things, \\
-+justus et misericors, & gerecht und barmherzig, & who art righteous and merciful \\
-+qui solus es bonus, & der du alleine gütig bist, & and the only gracious, \\
-+\textsuperscript{25}
-+et omnipotens, et aeternus. & allmächtig und ewig. & almighty and everlasting. \\
-+\textsuperscript{26}
-+accipe sacrificium pro & Nimm das Opfer an für & Receive the sacrifice \\
-+universo populo tuo & dein ganzes Volk & for thy whole people \\
-+et custodi partem tuam & und behüte deinen Anteil & and preserve thine own portion, \\
-+et sanctifica partem tuam. & und mache ihn heilig. & and sanctify it. \\
+--- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Text.itex.new 2009-09-24 16:02:54.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Text.itex 2009-09-16 10:22:12.000000000 +0200
+@@ -1,14 +1,21 @@
+-\subsection*{Text des \q{Domine Deus}: TODO}
++\subsection*{Text des \q{Domine Deus}: 2 Makk 1,24-26 (gekürzt)}
+ \begin{small}
+-
-\subsection*{Domine Deus}
-\nopagebreak
--\begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\
++\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.3\textwidth}p{0.33\textwidth}p{0.35\textwidth}}}{\end{tabular}}
+ \begin{lyricstable}
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
+- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
-\end{lyricstable}
-
-
-\end{small}
-+\end{tabular}
++\textsuperscript{24}
++Domine Deus, & Herr, unser Gott, & O Lord God, \\
++omnium creator, & der du alle Dinge geschaffen hast, & creator of all things, \\
++justus et misericors, & gerecht und barmherzig bist, & who art righteous and merciful \\
++qui solus es bonus & und alleine gütig, & and the only gracious, \\
++\textsuperscript{25}
++et omnipotens et aeternus. & allmächtig und ewig. & almighty and everlasting. \\
++\textsuperscript{26}
++accipe sacrificium pro & Nimm das Opfer an für & Receive the sacrifice \\
++universo populo tuo & dein ganzes Volk & for thy whole people \\
++et custodi partem tuam & und bewahre & and preserve thine own portion, \\
++et sanctifica partem tuam. & und heilige dein Erbe. & and sanctify it. \\[0.3em]
-+% http://st-takla.org/pub_Deuterocanon/Deuterocanon-Apocrypha_El-Asfar_El-Kanoneya_El-Tanya__9-Second-of-Maccabees.html
-+% 24 [...] 0 Lord God, Creator of all things, dreadful and strong, just and merciful, who alone art the goad king,
-+% 25 Who alone art gracious, who alone art just, and almighty, and eternal, who deliverest Israel from all evil, who didst choose the fathers and didst sanctify them :
-+% 26 Receive the sacrifice for all thy people Israel, and preserve thy own portion, and sanctify it.
-+%
-+% http://www.livius.org/maa-mam/maccabees/2macc01.html
-+% "O Lord, Lord God, Creator of all things, Who art awe-inspiring and strong and just and merciful, Who alone art King and art kind, Who alone art bountiful, Who alone art just and almighty and eternal, Who dost rescue Israel from every evil, Who didst choose the fathers and consecrate them, accept this sacrifice on behalf of all Thy people Israel and preserve Thy portion and make it holy
-+%
-+% http://www.ccel.org/ccel/bible/kjv.iiMacc.1.html (King James Version of the bible)
-+% O Lord, Lord God, Creator of all things, who art fearful and strong, and righteous, and merciful, and the only and gracious King,
-+% 25The only giver of all things, the only just, almighty, and everlasting, thou that deliverest Israel from all trouble, and didst choose the fathers, and sanctify them:
-+% 26Receive the sacrifice for thy whole people Israel, and preserve thine own portion, and sanctify it.
-+%
++& \footnotesize\em{(Luthersche Bibelübersetzung 1545)} & \footnotesize\em{(King James Version)}
++\end{lyricstable}
++\end{small}
\ Kein Zeilenumbruch am Dateiende.
diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.patch
new file mode 100644
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--- /dev/null
+++ b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.patch
@@ -0,0 +1,33 @@
+--- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex.new 2009-09-24 16:02:54.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex 2009-09-16 10:22:12.000000000 +0200
+@@ -1,10 +1,21 @@
+-% \todos{
+-% \chapter*{Offene Fragen}
+-%
++\todos{
++\chapter*{Offene Fragen}
++
+ % \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
+-% \begin{itemize}
+-% \item
+-%
+-% \end{itemize}
+-%
+-% }
++\begin{itemize}
++\item 9: cres erst nachträglich mit Bs eingetragen?
++\item Was ist mit \q{27 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.} gemeint???
++\item 33/79 V1/V2: Bogensetzung???
++\item 34/80 V1/V2: Wie soll Bogen/Bögen gesetzt werden???
++\item 35/81 V1/V2: Bogen über punktierte Achtel und 32-tel oder nicht?
++\item 35-40 und T80-85 V1/V2: Bogensetzung konsistent
++\item 36/82 Ob1: Tie?
++\item 38 V: Bogen durch
++\item Was bedeutet \q{43 V1: In Handschrift \cite{HS1} kein $\flat$.}? überhaupt kein b oder nur nicht mehr nach oktavsprung wiederholt?
++\item 86 Va: Bg in HS1 ab 1. oder 2. Viertel?
++\item 92: \q{cres} im Autograph nachträglich mit Bleistift eingetragen???
++\item 100-103 Va: Bogen in HS1?
++
++\end{itemize}
++
++}
diff --git a/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex.patch b/patches/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex.patch
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- \input{TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Coverpage.itex}
+--- TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Score_Choral.tex.new 2009-09-24 16:02:54.000000000 +0200
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-+\phantomsection
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\title{Domine Deus}
+ \subtitle{Graduale, HV 42}
+-% \description{Für Chor (SATB) und Orgel oder Orchester}
+-% \instrumentation{2 Oboen oder Klarinetten, 2 Hörner\\2 Trompeten, Pauken (nicht obl.)\\2 Violinen, Viola, Cello und Contrabass}
+-\editor{Reinhold Kainhofer}
+-\publisher{Edition Kainhofer, Vienna}
++\description{Per Coro (SATB) e Orchestra}
++\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\(2 Tromboni), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
++\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
++\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer}, Vienna}
+ \year{2009}
+-% \scoreinfo{Urtext \& Erstdruck}
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+ \basename{Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42}
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+ \newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-1042-#1}