diff --git a/979-0-50217-019-6.pdf b/979-0-50217-019-6.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..b7b3e03c904b05f27394de3670d9f17c61cf3a63
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-019-6.pdf differ
diff --git a/979-0-50217-020-2.pdf b/979-0-50217-020-2.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..42b4c7350f380586a639900dbfd10d8468bf0f86
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-020-2.pdf differ
diff --git a/979-0-50217-021-9.pdf b/979-0-50217-021-9.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..d064ebc3ce51885ce4848d5bbbd59ded1cfba452
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-021-9.pdf differ
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly
index f981cf3eccb805ba5b7809538a5027415ad4f746..f43f94e7974846f5f433a465eaf27829dd70d722 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Continuo.ly
@@ -1,38 +1,42 @@
 \version "2.14.0"
 \include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
 
+#(set-global-staff-size 18.5)
+
 \header {
   instrument = \ContinuoInstrumentName
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
   arranger = "Generalbassaussetzung: R. Kainhofer"
 }
 
-\layout {
-%   \context { \Staff
-%     \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
-%   }
-%  \context { \Score
-%    \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
-%    \override SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
-%  }
-}
 \paper {
-   systems-per-page = #7
-%  page-count = #3
+  page-count = #3
 }
 
 \layout {
-  \context {
-    \RemoveEmptyStaffContext
-    % To use the setting globally, uncomment the following line:
+  \context { \PianoStaff
+    \remove "Keep_alive_together_engraver"
+  }
+  \context { \Staff
+    \RemoveEmptyStaves
     \override VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t
-    \remove "Instrument_name_engraver"
   }
 }
-% \paper { page-count = #8 }
-% #(set-global-staff-size 19)
-BCRealizationExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
-ContinuoExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
 
+\paper {
+  bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
+  scoreTitleMarkup = \titleHeaderMarkup
+  #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
+  evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
+    \on-the-fly #is-header-page \fromproperty #'page:page-number-string
+    \null
+  }
+  oddFooterMarkup = \markup \column { \fill-line {
+    \on-the-fly #is-footer-page \fromproperty #'header:scorenumber
+  } }
+}
+
+\allowPageTurn
+\pageBreak
 \createScore #"DomineDeus" #'("RealizedContinuo")
 
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VI.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VI.ly
index 15aa07ccdfc52871feeef6e2fa51698bbee8fd1b..b3ba4452078206f0b2e9e2bc983e52790294f1b9 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VI.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VI.ly
@@ -6,5 +6,20 @@
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \VINumber}
 }
 
+\paper {
+  bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
+  scoreTitleMarkup = \titleHeaderMarkup
+  #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
+  evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
+    \on-the-fly #is-header-page \fromproperty #'page:page-number-string
+    \null
+  }
+  oddFooterMarkup = \markup \column { \fill-line {
+    \on-the-fly #is-footer-page \fromproperty #'header:scorenumber
+  } }
+}
+
+\allowPageTurn
+\pageBreak
 \createScore #"DomineDeus" #'("VI")
 
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VII.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VII.ly
index 4829bbd2723f15608e055975cf6d2cbf9c219e4e..9913e59c2e4fcc08f1cd1a8988874c9672980b07 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VII.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VII.ly
@@ -6,5 +6,20 @@
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \VIINumber}
 }
 
+\paper {
+  bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
+  scoreTitleMarkup = \titleHeaderMarkup
+  #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
+  evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
+    \on-the-fly #is-header-page \fromproperty #'page:page-number-string
+    \null
+  }
+  oddFooterMarkup = \markup \column { \fill-line {
+    \on-the-fly #is-footer-page \fromproperty #'header:scorenumber
+  } }
+}
+
+\allowPageTurn
+\pageBreak
 \createScore #"DomineDeus" #'("VII")
 
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Va.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Va.ly
index 1fd75dc7d9ce851ad4eb96b1926bf8b47a4d7232..93ddc4d8957b792ae3d2d5581df9f1582e1f7a26 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Va.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_Va.ly
@@ -6,5 +6,20 @@
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \VaNumber}
 }
 
+\paper {
+  bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
+  scoreTitleMarkup = \titleHeaderMarkup
+  #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
+  evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
+    \on-the-fly #is-header-page \fromproperty #'page:page-number-string
+    \null
+  }
+  oddFooterMarkup = \markup \column { \fill-line {
+    \on-the-fly #is-footer-page \fromproperty #'header:scorenumber
+  } }
+}
+
+\allowPageTurn
+\pageBreak
 \createScore #"DomineDeus" #'("Va")
 
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.ly
index 69e7e505f9cb8b3956e7ead7ed7b76829601a31d..d0667ddf91de8b213ddafe7a21cb22f8543d618d 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Instrument_VcB.ly
@@ -1,10 +1,26 @@
 \version "2.14.0"
 \include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Instrument.ily"
 
+VcBInstrumentName = "Violoncello e Contrabbasso"
 \header {
   instrument = \VcBInstrumentName
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \VcBNumber}
 }
 
+\paper {
+  bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
+  scoreTitleMarkup = \titleHeaderMarkup
+  #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
+  evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
+    \on-the-fly #is-header-page \fromproperty #'page:page-number-string
+    \null
+  }
+  oddFooterMarkup = \markup \column { \fill-line {
+    \on-the-fly #is-footer-page \fromproperty #'header:scorenumber
+  } }
+}
+
+\allowPageTurn
+\pageBreak
 \createScore #"DomineDeus" #'("VcB")
 
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
index 9368c9b78d5ae57b472d1a03b2789c1e9e772a0f..257103b4b966106b7ba61ec363579f270bb9a6ed 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
@@ -53,7 +53,8 @@ DomineDeusObIMusic = \relative c'' {
   cis1-> | % 42
   d4 a\decresc a a | % 43
   b\! r r2 | % 44
-  R1*2 | % 46
+  R1 | % 45
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusFagIMusic" #UP "Fg.1" "bass" "" {R1} | % 46
   e2.(\solo c8[ a]) | % 47
   fis4. a8 c4 r | % 48
   g'2~ g8[ h,( c d]) | % 49
@@ -103,7 +104,7 @@ DomineDeusObIMusic = \relative c'' {
   \partcombineApartOnce c4 r r2 | % 101
   R1*5 \bar "|."
 }
-\addQuote "DomineDeusObIMusic" { \DomineDeusObIMusic }
+\addQuote "DomineDeusObIMusic" { \removeWithTag #'cued \DomineDeusObIMusic }
 
 DomineDeusObIIMusic = \relative c'' {
   g2\f g4 g | % 2
@@ -148,8 +149,10 @@ DomineDeusObIIMusic = \relative c'' {
   e1-> | % 42
   fis4 fis\decresc fis fis | % 43
   g\! r r2 | % 44
-  R1*4 | % 48
-  r2 r8 g[(\p a h]) | % 49
+  R1*2 | % 46
+  \namedCueDuring #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "" {R1*2 | r2 r8 } %\tag #'cued \context Voice="cue" {s1*0] }
+%   r2 r8 
+  g8[(\p a h]) | % 49
   c4 r r2 | \barNumberCheck #50
   R1*2 | % 52
   r4 g2\f a4 | % 53
@@ -422,7 +425,9 @@ DomineDeusTrbIMusic = \relative c' {
   g r8 g g4 g | % 31
   g4 r8 g g4 g | % 32
   g r r2 | % 33
-  R1*20 | % 53
+  R1*12 | % 45
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #UP "Fg.1" "" {R1}
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "treble" "" {\expandFullBarRests R1*7 \compressFullBarRests }
   g2\f g | % 54
   R1*2 | % 56
   g2\f g | % 57
@@ -443,7 +448,9 @@ DomineDeusTrbIMusic = \relative c' {
   g r8 g8 g4 g | % 77
   g1 | % 78
   \partcombineApartOnce c,4 r r2 | \barNumberCheck #79
-  R1*15 | % 94
+  R1*8 | \barNumberCheck #87
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "treble" "" { R1*2 }
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #UP "Fg.1" "" {\expandFullBarRests R1*5 \compressFullBarRests}
   r4 g'2\f g4 | % 95
   a2 r | % 96
   R1 | % 97
@@ -479,7 +486,9 @@ DomineDeusTrbIIMusic = \relative c' {
   g4 r8 g g4 g | % 31
   g r8 g g4 g | % 32
   g r r2 | % 33
-  R1*20 | % 53
+  R1*12 | % 45
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #UP "Fg.1" "" {R1}
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "treble" "" {\expandFullBarRests R1*7 \compressFullBarRests }
   g2\f g | % 54
   R1*2 | % 56
   g2\f g | % 57
@@ -500,7 +509,9 @@ DomineDeusTrbIIMusic = \relative c' {
   g r8 g g4 g | % 77
   d'1 | % 78
   c4 r r2 | \barNumberCheck #79
-  R1*15 | % 94
+  R1*8 | \barNumberCheck #87
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "treble" "" { R1*2 }
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #UP "Fg.1" "" {\expandFullBarRests R1*5 \compressFullBarRests}
   r4 e2\f e4 | % 95
   f2 r | % 96
   R1 | % 97
@@ -516,7 +527,7 @@ DomineDeusTbeIMusic = \relative c'' {
   c2\f c4 c | % 2
   d2 e4 r | % 3
   R1 | % 4
-  r4 g,8.[\f g16] g4 g | % 5
+  r4 \tag #'non-cued \dynamicsX #-3 g,8.[\f g16] g4 g | % 5
   g r r2 | % 6
   R1*6 | % 12
   c2\f c4 c | % 13
@@ -535,7 +546,9 @@ DomineDeusTbeIMusic = \relative c'' {
   g' r8 g16[ g] g4 g  | % 31
   g r8 g16[ g] g4 g | % 32
   g r r2 | % 33
-  R1*20 | % 53
+  R1*12 | % 45
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #DOWN "Fg.1" "" {R1}
+  \namedCueDuring #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "" {\expandFullBarRests R1*7 \compressFullBarRests }
   g4\f r r2 | % 54
   R1*2 | % 56
   g4\f r r2 | % 57
@@ -556,7 +569,9 @@ DomineDeusTbeIMusic = \relative c'' {
   g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
   d'1 | % 78
   e4 r r2 | % 79
-  R1*15 | \barNumberCheck #94
+  R1*8 | \barNumberCheck #87
+  \namedCueDuring #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "" { R1*2 }
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #DOWN "Fg.1" "" {\expandFullBarRests R1*5 \compressFullBarRests}
   r4 c8.\f[ c16] c4 c | % 95
   c r r2 | % 96
   R1 | \barNumberCheck #97
@@ -590,7 +605,9 @@ DomineDeusTbeIIMusic = \relative c' {
   g r8 g16[ g] g4 g  | % 31
   g r8 g16[ g] g4 g | % 32
   g r r2 | % 33
-  R1*20 | % 53
+  R1*12 | % 45
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #DOWN "Fg.1" "" {R1}
+  \namedCueDuring #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "" {\expandFullBarRests R1*7 \compressFullBarRests }
   g4\f r r2 | % 54
   R1*2 | % 56
   g4\f r r2 | % 57
@@ -611,7 +628,9 @@ DomineDeusTbeIIMusic = \relative c' {
   g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
   g'1 | % 78
   c4 r r2 | % 79
-  R1*15 | \barNumberCheck #94
+  R1*8 | \barNumberCheck #87
+  \namedCueDuring #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "" { R1*2 }
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #DOWN "Fg.1" "" {\expandFullBarRests R1*5 \compressFullBarRests}
   r4 c,8.\f[ c16] c4 c | % 95
   c r r2 | % 96
   R1 | \barNumberCheck #97
@@ -645,7 +664,9 @@ DomineDeusTimMusic = \relative c {
   g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} c4 c | % 31
   g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} c4 c | % 32
   g r r2 | % 33
-  R1*20 | % 53
+  R1*12 | % 45
+  \namedCueDuring #"DomineDeusFagIMusic" #UP "Fg.1" "" {R1}
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "treble" "" {\expandFullBarRests R1*7 \compressFullBarRests }
   g4\f r r2 | % 54
   R1*2 | % 56
   g4\f r r2 | % 57
@@ -665,7 +686,9 @@ DomineDeusTimMusic = \relative c {
   g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 g | % 77
   g1\startTrillSpan | % 78
   c4\stopTrillSpan r r2 | \barNumberCheck #79
-  R1*15 | % 94
+  R1*8 | \barNumberCheck #87
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusObIMusic" #UP "Ob.1" "treble" "" { R1*2 }
+  \namedCueDuringWithClef #"DomineDeusFagIMusic" #UP "Fg.1" "tenor" "" {\expandFullBarRests R1*5 \compressFullBarRests}
   r4 c8.[\f c16] c4 c | % 95
   c r r2 | % 96
   R1 | \barNumberCheck #97
@@ -1039,7 +1062,8 @@ DomineDeusVaMusic = \relative c {
 
 
 DomineDeusSMusic = \relative c'' {
-  R1*11 | % 12
+  R1*8 | % 9
+  \namedCueDuring #"DomineDeusVIMusic" #UP "Vl." "" { R1*3 } | \barNumberCheck #12
   c2\f c4 c | % 13
   d2 e | % 14
   f4. e8 d4 c | % 15
@@ -1060,7 +1084,8 @@ DomineDeusSMusic = \relative c'' {
   e'2 r4 c | \barNumberCheck #30
   g'1~ | % 31
   g2 g, | % 32
-  R1*2 | % 34
+  R1 | % 33
+  \namedCueDuring #"DomineDeusVIMusic" #UP "Vl." "" { R1 } | \barNumberCheck #34
   d'4.\p h8 g4 r | % 35
   a4 h d( c8) c | % 36
   h4 r r d,4 | % 37
@@ -1104,7 +1129,8 @@ DomineDeusSMusic = \relative c'' {
   g1~ | % 75
   g1~ | % 76
   g2 g, | % 77
-  R1*3 | \barNumberCheck #80
+  R1*2 | % 79
+  \namedCueDuring #"DomineDeusVIMusic" #UP "Vl." "" { R1 }  | \barNumberCheck #80
   e'4.\p c8 g4 r | % 81
   h c e( d8) d | % 82
   c4 r r g | % 83
@@ -1484,9 +1510,9 @@ DomineDeusBMusic = \relative c {
 DomineDeusBLyrics = \DomineDeusSLyrics
 
 
-DomineDeusBCFbMusic = \figuremode {
+DomineDeusBCFbMusic = \figuremode {\bassFigureStaffAlignmentDown
   \bassFigureExtendersOn
-  s1\solo | % 2
+  s1\ts | % 2
   s1*10 | % 12
   s1\tutti | % 13
   s1 | % 14
@@ -1494,31 +1520,31 @@ DomineDeusBCFbMusic = \figuremode {
   s1 | % 16
   <4 2> | % 17
   <6> | % 18
-  s1\solo | % 19
+  s1\ts | % 19
   s1 | \barNumberCheck #20
   <6 5>8.\tutti s16 s4 s2 | % 21
-  s1\solo | % 22
+  s1\ts | % 22
   s1*5 | % 27
   s2 s2\tutti | % 28
   s1*2 | \barNumberCheck #30
   s2 <6>8. s16 s4 | % 31
   <3>2 <6> | % 32
   <3> s | % 33
-  s1\solo | % 34
+  s1\ts | % 34
   s1*18 | % 52
   s2 s4\tutti <6> | % 53
   <5> s <6> s | % 54
-  s1\solo | % 55
+  s1\ts | % 55
   s2 s4\tutti <6> | % 56
   <5> s <6> s | % 57
-  s1\solo | % 58
+  s1\ts | % 58
   s1*2 | \barNumberCheck #60
   <_+>4\tutti s4 s2 | % 61
   s <6> | % 62
   <_!>4 s s2 | % 63
   <6 5>4 s s s | % 64
   s s <6> s | % 65
-  s1\solo | % 66
+  s1\ts | % 66
   s1*5 | % 71
   s1\tutti | % 72
   s1 | % 73
@@ -1528,15 +1554,15 @@ DomineDeusBCFbMusic = \figuremode {
   <6 4 3>2 <6 4 3> | % 77
   <6 4 3> <6 4 3>8. <6 4 3>16 <6 4 3>8. <6 4 3>16 | % 78
   s1 | % 79
-  s1\solo | \barNumberCheck #80
+  s1\ts | \barNumberCheck #80
   s1*14 | % 94
   s4 <6>\tutti <6> <6> | % 95
   <6\!> s s s | % 96
-  s1\solo | \barNumberCheck #97
+  s1\ts | \barNumberCheck #97
   s4 <6 4>\tutti <6 4> <6 4> | % 98
   s1 | % 99
   <6 4>4 s <5 3> s | \barNumberCheck #100
-  s1\solo | % 101
+  s1\ts | % 101
   s1*5 \bar"|."
 }
 
@@ -1559,14 +1585,14 @@ DomineDeusBCRealizationMusic = \relative c' {
   <g h d>2 <g c e> | % 32
   <g h d>4 <g h d> r2 | % 33
   R1*19 | % 52
-  r4 <g h>2 <fis a d>4 | % 53
+  r2 <g h>4 <fis a d>4 | % 53
   <g h e>2 <g h d> | % 54
   R1 | % 55
-  r4 <g h>2 <fis a d>4 | % 56
+  r2 <g h>4 <fis a d>4 | % 56
   <g h e>2 <g h d> | % 57
   R1*3 | \barNumberCheck #60
   <cis, e a>2 <e a cis>4 <e a cis> | % 61
-  <a cis e>2 <a cis e>^"TODO" | % 62
+  <a cis e>2 <a cis e> | % 62
   <a d f>2 <f a d> | % 63
   <g h d f>2 <g c e> | % 64
   <a c f>2 <g c e> | % 65
@@ -1574,7 +1600,7 @@ DomineDeusBCRealizationMusic = \relative c' {
   <d g h>1 | % 72
   <e g c~>1 | % 73
   <d fis a c>1 | % 74
-  \twoVoice { g'1~ | g1 } { <g, h>2 <a c> | <h d> <c e> } | % 76
+  \twoVoice { <g h>2 <a c> | <h d> <c e> } { g1~ | g1 } | % 76
   <g h d f>1~ | % 77
   <g h d f> | % 78
   <g c e>4 r r2 | % 79
@@ -1701,12 +1727,3 @@ DomineDeusVcBMusic = \relative c {
 DomineDeusBCMusic = \DomineDeusVcBMusic
 \addQuote "DomineDeusBCMusic" { \DomineDeusBCMusic }
 
-
-DomineDeusPIMusic = \relative c'' {
-  % TODO
-  \repeat unfold 105 { s1 }  \barNumberCheck #106
-}
-DomineDeusPIIMusic = \relative c {
-  % TODO
-  \repeat unfold 105 { s1 }  \barNumberCheck #106
-}
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus_Piano.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus_Piano.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..43ca3b175a84b066b71535b54d91e617628ae597
--- /dev/null
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus_Piano.ily
@@ -0,0 +1,22 @@
+\version "2.13.1"
+
+DomineDeusTempo = "Allegro maestoso"
+
+DomineDeusKey = \key c \major
+DomineDeusTimeSignature = \time 2/2
+
+DomineDeusSettings = \notemode {
+  \set Score.tempoHideNote = ##t
+  \tempo \DomineDeusTempo 4=120
+}
+
+
+
+DomineDeusPIMusic = \relative c'' {
+  % TODO
+  \repeat unfold 105 { s1 }  \barNumberCheck #106
+}
+DomineDeusPIIMusic = \relative c {
+  % TODO
+  \repeat unfold 105 { s1 }  \barNumberCheck #106
+}
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
index d388a88d97882dc2ed955a004b6ee64816488cd3..686affd85f6163507651d6af4593abcdf45153fb 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Choral.ly
@@ -6,6 +6,10 @@
 \header {
   scoretype = \ChoralScoreTitle
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
+  ismn = "979-0-50217-020-2"
+  copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
+	  \line { 2011, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. ISMN \fromproperty #'header:ismn }
+  }
 }
 
 \createScore #"DomineDeus" #'("ChoralScore")
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly
index dc86dd0dc8839f4423f1e80215015a9cf3fb0361..32a563e9c856b200eaa8f440997d697ec739610f 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.ly
@@ -7,5 +7,24 @@
   scoretype = \FullScoreTitle
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \FullScoreNumber}
 }
+\paper {
+  footnote-footer-padding = 0.4\cm
+  page-count=#17
+}
+
+
+\paper {
+  top-markup-spacing #'minimum-distance = #1
+  top-system-spacing #'minimum-distance = #0
+  top-system-spacing #'padding = #1
+  markup-system-spacing #'minimum-distance = #2
+  markup-system-spacing #'padding = #1
+  system-system-spacing #'minimum-distance = #0
+  system-system-spacing #'padding = #4
+  last-bottom-spacing #'padding = #1
+}
+
+ContinuoInstrumentName = \markup{\center-column{"Cello, Violone" "Organo"}}
+ContinuoShortInstrumentName = \markup{\center-column{"Vc./Cb." "Org"}}
 
 \createNoCuesScore #"DomineDeus" #'("FullScore")
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily
index 2c7604888b68283c8c775157744875045fdea97b..c7c609849134934e6ba77518905f5205f4d7c367 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily
@@ -1,19 +1,18 @@
 \version "2.14.0"
 \include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
 \include "Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
+#(set-global-staff-size 14)
 
-DomineDeusTrbISettings = {
-    \set Staff.fontSize = #-4
-    \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
-    \DomineDeusSettings
+DomineDeusTrbStaffModifications = \with {
+    fontSize = #-4
+    \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
 }
-DomineDeusTrbIISettings = {
-    \set Staff.fontSize = #-4
-    \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
-    \DomineDeusSettings
-}
-DomineDeusTrbSettings = {
-    \set Staff.fontSize = #-4
-    \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
-    \DomineDeusSettings
+
+% Ugly workaround: Can't use \footnote in Instrument name. Also can't use 
+% \footnoteGrob in a part-combined staff as that will print either two or
+% four identical footnotes!
+% So we attach the footnote to a completely unrelated staff (violins)!
+DomineDeusVIExtraSettings = {
+    \footnoteGrob #'Stem #'(0 . 0) \markup{\null} \markup{\char ##x2020  Tromboni-Stimmen nicht im Autograph enthalten, jedoch im Orchestermaterial der Hofkapelle und höchstwahrscheinlich auch von Eybler.}
 }
+TrbInstrumentName = \markup \override #'(baseline-skip . 2) \center-column {\concat { Tromboni \large \char ##x2020 } "(ad lib.)"}
diff --git a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
index 064c0c0f4712c53cbe8b3e7081d0315d6c969b44..d695fa450cbafb01f13f118941d53a0a79f001f3 100644
--- a/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_DomineDeus_HV42_Settings_Global.ily
@@ -17,6 +17,7 @@ scorenumber="EK-1042"
 }
 
 %% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
+#(oly:modify_score_structure '("BassGroup" "StaffGroup" ("Continuo")))
 
 %% Add custom keys here, e.g.
 %% CorKey = \key g \major
@@ -31,3 +32,8 @@ VaInstrumentName = "Viole"
 TrbIInstrumentName = \markup \center-column {"Trombone I" "(ad lib.)"}
 TrbIIInstrumentName = \markup \center-column {"Trombone II" "(ad lib.)"}
 TrbInstrumentName = \markup \center-column {"Tromboni" "(ad lib.)"}
+
+
+% ContinuoInstrumentName = \markup{\center-column{"Violoncello" "Violone"}}
+% ContinuoInstrumentName = \markup{\center-column{"Cello, Violone"}}
+% ContinuoShortInstrumentName = \markup{\center-column{"Vc./Cb."}}
diff --git a/Makefile b/Makefile
index d8bd081867d784dd17ae75f3ce32f6a4dc38718d..b74c5a9c4ee9634d64c7fe58d2ef7efa6ff61bcf 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -2,7 +2,7 @@ OUT=out
 
 base = Eybler_DomineDeus_HV42
 SRCS = $(base)_Music_DomineDeus.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
-instruments = ObI ObII FagI FagII TbeI TbeII TrbI TrbII Tim VI VII Va S A T B Continuo VcB
+instruments = ObI ObII FagI FagII TbeI TbeII TrbI TrbII Tim VI VII Va Continuo VcB
 scores = Full Vocal Choral
 pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
      $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
@@ -54,7 +54,7 @@ VocalScore: $(OUT)/$(base)_Score_Vocal.pdf $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Vocal.pdf $(
 
 
 $(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
-	TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: pdflatex --output-directory=$(OUT)/ $<
+	TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: pdflatex -interaction=batchmode --output-directory=$(OUT)/ $<
 
 zipdir = $(base)_Final
 dist: $(distfiles)
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex
index ba42b37dd8cbe35ff582652808838822e9c31047..77b8d2a28886e8654a73c2a180fe4da99253e315 100644
--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_About.itex
@@ -1,17 +1,17 @@
-\addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
+\phantomsection\addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
 
 \begin{multicols}{2}\raggedcolumns
 \prefacesection{Vorwort}
 
-Dieses vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1826 komponierte Graduale, 
- war ursprünglich gemeinsam mit der Missa St. Mauritii in C für die 
+Dieses vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1826 komponierte Graduale
+war ursprünglich gemeinsam mit der Missa St. Mauritii für die 
 Geburtstagsgala des Kaisers Franz I. und der Kaiserin Karoline Auguste 
-bestimmt, die beide am 7. Februar geboren waren. Anlässlich dieser Gala komponierte
+bestimmt, die beide am 8. Februar geboren waren. Anlässlich dieser Gala komponierte
 Eybler jedes Jahr eine  Messe mit dem zugehörigen Graduale and tw. auch dem Offertorium. 
 Aufgrund einer \q{Unpässlichkeit} der Majestäten wurde die Gala 1826 jedoch -- wie auch 
 im Jahr davor -- nicht abgehalten und die neue Missa St. Mauritii mit dem 
-vorliegenden Graduale zum Fest Maria Lichtmess am Donnerstag, dem 2. Februar 
-1826, in der Wiener Hofburgkapelle 
+vorliegenden Graduale bereits zum Fest Maria Lichtmess am 2. Februar 
+1826 in der Wiener Hofburgkapelle 
 uraufgeführt.\footnote{Laut den Bemerkungen im Aufführungsspiegel der Wr. Hofburgkapelle, 
 siehe R. Steurer: {\em Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert}, 
 verlegt bei Hans Scheider, Tutzing, 1998.}
@@ -25,9 +25,9 @@ Zeit rezensiert.
 
 Nach einer relativ langen Instrumentaleinleitung wechselt dieses sehr erhabene 
 Graduale häufig zwischen forte- und piano-Passagen, wobei die kurzen forte-Teile 
-(zu den majestätischen und kraftvollen Texten \q{justus}, \q{omnipotens}, \q{aeternus}, etc.)
+zu den majestätischen und kraftvollen Texten \q{justus}, \q{omnipotens}, \q{aeternus}, etc.
 geprägt sind vom punktierten Rhythmus der Streicher und majestätisch stark erklingen, 
-während die leisen Abschnitte (zum Text \q{et misericors} -- und barmherzig, \q{sanctifica}, etc.) 
+während die leisen Abschnitte zum Text \q{et misericors} (und barmherzig), \q{sanctifica}, etc.
 durch gebundene Achtelläufe in den Streichern umso ausdruckstärker demütig klingen.
 Besonders hervorstechend sind im Mittelteil die drei Läufe der Streicher, 
 welche die Hauptphrase \q{Domine Deus omnium creator} vorbereiten bzw. 
@@ -43,13 +43,13 @@ endet.
 
 This gradual was composed by the 
 Austrian Hofkapellmeister Josef Eybler in 1826 for the birthday 
-gala of both the emperor Franz I. and the emperess Karoline Auguste (both were 
+gala of both Emperor Franz I. and Emperess Karoline Auguste (both were 
 born on February 8). Since 1823, Eybler had composed a new mass for this occasion
 every year, 
 mostly together with a new gradual and a new offertory. However, due to some 
-\q{indisposition} (as the chronicles of the Hofburgkapelle states), the gala
+\q{indisposition} (as the chronicles of the Hofburgkapelle state), the gala
 was cancelled in 1826, like the year before. Instead, the premiere of the 
-Missa St. Mauritii in C (HV 4) together with this gradual \q{Domine Deus, 
+Missa St. Mauritii (HV 4) together with this gradual \q{Domine Deus, 
 omnium creator} (HV 42) and the offertory \q{Magna et mirabilia} (HV 108) 
 took place on Thursday, February 2, 1826 -- the feast of 
 Candlemas -- in the Hofburgkapelle (the chapel of the imperial palace) in Vienna.
@@ -65,7 +65,7 @@ Following a rather long instrumental introduction, the gradual frequently switch
 between piano and forte parts. The (relatively short) forte phrases appearing with
 majestic and powerful lyrics like \q{justus}, \q{omnipotens} or \q{aeternus}
 are marked by a dotted rhythm in the strings, resulting in imperial power.
-The piano phrases on the other hand with lyrics \q{et misericors} -- and merciful, 
+The piano phrases on the other hand with lyrics \q{et misericors} (and merciful), 
 \q{sanctifica}, etc. are accompanied with runs of legato quavers, increasing 
 the expressive humbleness of the lyrics even further.
 
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Copyrightbox.itex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Copyrightbox.itex
index 035cd31d89121d019af1284162c973a3cf624bda..3dd7d5cf55de695748cfb16e78d45ac0d449610c 100644
--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Copyrightbox.itex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Copyrightbox.itex
@@ -1,5 +1,5 @@
 \makeatletter
-\copyrightbox{© \@year, \@publisher. 1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
+\copyrightbox{© \@year, \@publisher, \@publisherurl. 1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
 \ifx\@scorenumber\@empty\else\@scorenumber\ifx\@ismn\@empty\else, \fi\fi\ifx\@ismn\@empty\else%
 ISMN \@ismn\fi\newline
 Computersatz mit \@software\newline
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
index facc1562d3ef572e47208ae1f7eaf8f8b4d8b8ba..fafb2339bd857155dd18c4921d2d7aad3c52dee5 100644
--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
@@ -1,7 +1,24 @@
 \footnotesize
+\makeatletter
+\def\@makeschapterhead#1{%
+  \vspace*{0\p@}%
+  {\parindent \z@ \raggedright
+    \normalfont
+    \interlinepenalty\@M
+    \Huge \bfseries  #1\par\nobreak
+    \vskip 10\p@
+  }}
+\makeatother
+
+% ${}$\vspace{-30pt}
 \chapter*{Quellen und Lesarten}
 \addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
 
+\newcommand{\sbreakA}{ / }
+\renewcommand{\sbreak}{ / }
+
+% ${}$\vspace{-20pt}
+
 \begin{multicols}{2}
 \subsection*{Quellen:}
 
@@ -11,13 +28,13 @@
 Autographe Partitur, im Besitz des Archiv des Schottenstiftes, Wien. Archivkodex: 571(440)/13.
 
 6 fol. (32,5 $\times$ 23 cm, Querformat), je 2 Blätter auf einem Bogen gefaltet, mit Faden-Rückenstichen geheftet.
-Paginierung sowohl nach Zahl der Blätter als auch Zahl der Bögen. Außerdem Seitenzahlen unten mittig mit Bleistift später eingetragen.
-Aufbewahrt in einem Kartonumschlag mit 21 weiteren Graduale von Eybler.
+Paginierung sowohl nach Zahl der Blätter als auch Zahl der Bögen. Seitenzahlen unten mittig mit Bleistift eingetragen,
+aufbewahrt in Kartonumschlag mit 21 weiteren Graduale von Eybler.
 
 Wasserzeichen: Drei Halbmonde, \q{CF} und Wappen.
 
-Titel: \q{\underline{Graduale de Tempore}}, rechts oberhalb davon klein \q{\sout{IMS.}}
-Auf erster Seite unten mittig mit Bleistift die Plattennummer \q{5741.} des Drucks bei Haslinger nachträglich eingetragen.
+Titel: \q{\underline{Graduale de Tempore}}, rechts oberhalb klein \q{\sout{IMS.}}
+Auf erster Seite unten mittig mit Bleistift die Plattennummer \q{5741.} des Haslinger-Drucks nachträglich eingetragen.
 
 Eine Akkolade pro Seite, Anordnung der Stimmen (nur auf der Titelseite bezeichnet, keine weitere Klammersetzung):
 \begin{sourcetitle}
@@ -37,60 +54,61 @@ Organo con Bassi
 Bei mehreren Instrumenten pro Notenzeile ist am Beginn des Systems für jedes Instrument ein eigener Schlüssel notiert.
 
 Signiert am Ende des Stückes (6v, rechts unten):
-\begin{sourcetitle}
-da me Giuseppe Eybler mpia\sbreak
-$\overline{826}$.
-\end{sourcetitle}
+% \begin{sourcetitle}
+\q{\textit{da me Giuseppe Eybler mpia\sbreakA
+$\overline{826}$}}.
+% \end{sourcetitle}
 
 \bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK.2509 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei hellblauen Pappdeckeln:
+Handschriftlicher Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs, Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK.2509 Mus); Sämtliches Material aufbewahrt zwischen zwei hellblauen Pappdeckeln:
 
 \begin{sourcetitle}\textnumero 25.\sbreak
-Graduale in C\sbreak
-de Tempore\sbreak
-a\sbreak
-4 Voci,\sbreak
-2 Violini,\sbreak
-Viola,\sbreak
-2 Oboi,\sbreak
-2 Tromboni,\sbreak
-Fagotti\sbreak
-Clarini e Tympani\sbreak
-con\sbreak
-Organo e Violone.\sbreak
-Del Sig\textsuperscript{re}. Giuseppe Eybler, M.d.C.di Corte I.R.\sbreak
+Graduale in C\sbreakA
+de Tempore\sbreakA
+a\sbreakA
+4 Voci,\sbreakA
+2 Violini,\sbreakA
+Viola,\sbreakA
+2 Oboi,\sbreakA
+2 Tromboni,\sbreakA
+Fagotti\sbreakA
+Clarini e Tympani\sbreakA
+con\sbreakA
+Organo e Violone.\sbreakA
+Del Sig\textsuperscript{re}. Giuseppe Eybler, M.d.C.di Corte I.R.\sbreakA
 Partes 39.
 \end{sourcetitle}
-Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags:\\
-{\em
-\underline{Product.}
-\begin{tabbing}
-1826 \=-- \=2. Febr.  \hspace{0.5cm}\=\underline {Grad}\hspace{3mm}\= \\ % <== Donnerstag!!!
-\textquotestraightdblbase \> -- \>18. Octobr. \>\textquotestraightdblbase \>\underline{in domo Invalid.} \\
-1828 \> -- \> 12. Octobr. \> \textquotestraightdblbase \\
-1832 \> -- \> 18. Martii \> \textquotestraightdblbase \\
-\textquotestraightdblbase \> -- \> 9. Aug.\> \underline{Offert.} \>\underline{in Baaden.}\\
-1834\> --\> 4. Januarii\>\underline{Grad.}\\
-1841\> --\> 25. Julii \>\textquotestraightdblbase\\
-1844\> --\> 21. Aprili \>\textquotestraightdblbase\\
-1848\> --\> 6. August \>\textquotestraightdblbase\\
-1852\> --\> 9. Maji\>\textquotestraightdblbase\\
-1871\> --\> 19. März {\em[Eintrag mit Bleistift]}
-\end{tabbing}
-}
-
-Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
-Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
-versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \textbar{} Grad.
-\textnumero 25.}, in der ersten Notenzeile zentriert mit der
-Instrumentenbezeichnung und rechts mit der laufenden Nummer innerhalb des
-jeweiligen Instruments. Am Beginn des ersten mit Noten versehenen Systems
-steht der Titel \q{Domine Deus}. Die Bläser- und Paukenstimmen sind jeweils
-mit einer eigenen Titelseite versehen.
-Am Ende jeder Stimme findet sich \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw.
+11 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags (erster Eintrag 2. Februar 1826, letzter Eintrag 19. März 1871).
+% Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags:\\
+% {\em
+% \underline{Product.}
+% \begin{tabbing}
+% 1826 \=-- \=2. Febr.  \hspace{0.5cm}\=\underline {Grad}\hspace{3mm}\= \\ % <== Donnerstag!!!
+% \textquotestraightdblbase \> -- \>18. Octobr. \>\textquotestraightdblbase \>\underline{in domo Invalid.} \\
+% 1828 \> -- \> 12. Octobr. \> \textquotestraightdblbase \\
+% 1832 \> -- \> 18. Martii \> \textquotestraightdblbase \\
+% \textquotestraightdblbase \> -- \> 9. Aug.\> \underline{Offert.} \>\underline{in Baaden.}\\
+% 1834\> --\> 4. Januarii\>\underline{Grad.}\\
+% 1841\> --\> 25. Julii \>\textquotestraightdblbase\\
+% 1844\> --\> 21. Aprili \>\textquotestraightdblbase\\
+% 1848\> --\> 6. August \>\textquotestraightdblbase\\
+% 1852\> --\> 9. Maji\>\textquotestraightdblbase\\
+% 1871\> --\> 19. März {\em[Eintrag mit Bleistift]}
+% \end{tabbing}
+% }
+
+Vollständiger Stimmensatz von zwei verschiedenen Händen. Alle
+Stimmen mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusik\-kapellen=\sbreak{}Archiv}
+versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \sbreak{} Grad.
+\textnumero 25.}; in der ersten Notenzeile zentriert Instrumentenbezeichnung und 
+rechts laufende Nummer innerhalb des
+Instruments. Am Beginn des ersten Systems
+steht der Titel \q{Domine Deus}. Bläser- und Paukenstimmen jeweils
+mit einer eigenen Titelseite.
+Am Ende jeder Stimme \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw.
 \q{compos. 1826}.
-Auf zahlreichen Vokalstimmen ist mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer
-eingetragen.
+Auf zahlreichen Vokalstimmen mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer
+notiert.
 \begin{itemize}
 \item[1.Hd.]S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-2;
 B \textnumero 1-2; Vl.1 \textnumero 1; Vl.2 \textnumero 1; Va;
@@ -100,17 +118,18 @@ zwei Systemen notiert); Clno.1 in C; Clno.2 in C; Trb.1; Trb.2; Tim.; Org.; M.D.
 \end{itemize}
 %
 % \newblock W:Hbk VIII/90c
-Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen
-aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position
-des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
-Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
-im Quellenvergleich erhält. Die in dieser Handschrift enthaltenen, aber im
-Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen
-(Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der
-vorliegenden Ausgabe optional enthalten.
+% % Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen
+% aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position
+% des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
+% Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
+% im Quellenvergleich erhält. 
+% Die in dieser Handschrift enthaltenen, aber im
+% Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen
+% (Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der
+% vorliegenden Ausgabe optional enthalten.
 
 \bibitem[C]{TH5741}
-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5741, 16 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
+Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, Reihe Musica Sacra, T.H.5741, 16 S., erschienen 1832.
 \newblock Titel:
 \begin{sourcetitle}
 GRADUALE\sbreak
@@ -124,7 +143,8 @@ Musikverleger,\sbreak
 am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
 Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
 \end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+% \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+\newblock Benutzte Exemplare: ÖNB, Wien, Musiksammlung,
 Signatur: HK.2154 Mus;
 Signatur: SA.87.C.105 Mus 32
 
@@ -143,12 +163,13 @@ JOS. EYBLER\sbreak
 k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
 \textnumero 7.\sbreak
 Eigenthum des Verlegers.\sbreak
-\textnumero 5744 --- [österr. Reichsadler] --- Preis \preisfrac{f TODO C.M.}{{\em[RThl.]} TODO}\sbreak
+\textnumero 5744 --- [österr. Reichsadler] --- Preis \preisfrac{f 1.45 x C.M.}{{\em[RThl.]} 1.4 gr.}\sbreak
 Wien, bei Tobias Haslinger\sbreak
-TODO Musikalienhändler\sbreak
+k.k. Hof u. priv. Kunst u. Musikalienhändler\sbreak
 Graben \textnumero 572.
 \end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+% \newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+\newblock Benutzte Exemplare: ÖNB, Wien, Musiksammlung,
 Signatur: MS69263 Mus (Offenbach-Spende Nr. 67)
 
 \end{thebibliography}
@@ -170,7 +191,7 @@ Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlag
 für die Partitur \cite{TH5741} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
 für die Stimmen \cite{TH5744} darstellen.
 
-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph den
 höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
 Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
 Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
@@ -191,12 +212,14 @@ jedoch kleiner dargestellt.
 Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
 Intentionen Eyblers
 zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
-Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt. Unterschiede in den Quellen werden nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+Notationspraxis von der Notation Eyblers. 
+% Konkret wurden (strichliert
+% gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+% auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+% Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+% in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+% aufgeführt. 
+Unterschiede in den Quellen werden nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
 in den Einzelbemerkungen erwähnt.
 
 Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
@@ -228,7 +251,7 @@ der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
 
 \item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
 gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
-\begin{itemize}
+\begin{itemize}\setlength{\itemsep}{0em}\itemsep=0pt\topsep=0pt\partopsep=0pt\parskip=0pt\parsep=0pt
 \item[\cite{Aut}:] 3 VcB/Org, 9 V1, 14 VcB/Org, 16 VcB/Org, 39 VcB/Org, 40 V1, 43 V1, 52/55 Va, 73 Va, 97 V1
 \item[\cite{HS1}:] 3/14/39 VcB/Org, 43/97 V1, 52/55 Va, etc.
 \item[\cite{TH5741}:] 9 V1, 16 VcB, 40 V1, 52/55/73 Va, 97 V1
@@ -310,7 +333,7 @@ und Fg1 bereits ab der ersten Viertel.
 6 Fg1: Der Bogen fehlt in \cite{Aut,HS1} überhaupt, in \cite{TH5744} jedoch
 korrekt über gesamten Takt. Auch nach Ob ergänzt.
 
-8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1} und Autograph \cite{Aut},
+8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschriften \cite{HS1,Aut},
 ergänzt.
 
 9 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH5741} \q{cresc.}
@@ -349,7 +372,7 @@ Angesichts des Phrasenendes und des Einsatzes der Holzbläser in f auf dem
 zweiten Schlag setzt die vorliegende Ausgabe das f auf die Sechzehntelnote.
 
 19 VcB/Org: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn,
-in Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} erst auf die folgende
+in Partitur \cite{Aut,TH5741} und Handschrift \cite{HS1} erst auf folgende
 Sechzehntel. Vgl. auch obiges Kommentar zu V1/V2.
 
 19 Fg2: In \cite{HS1} kein Bogen.
@@ -360,13 +383,12 @@ Sechzehntel. Vgl. auch obiges Kommentar zu V1/V2.
 laufenden Bögen sind in \cite{HS1} aufgrund eines Zeilenumbruchs zweigeteilt
 (in Vl.1 jedoch über den gesamten Takt), ebenso in \cite{TH5744}.
 
-23,25 Va: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen nur über die letzten drei Viertelnoten.
+23,25 Va: In \cite{HS1} Bogen nur über die letzten drei Viertelnoten.
 
 24 V2: Im Autograph \cite{Aut} durchgezogener Bogen über gesamten Takt (außer
 letzter Achtel), in allen anderen Quellen sowie in V1 zweigeteilt.
 
-25 S: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} sind die beiden letzten Bögen durch
-einen Bogen über die letzten vier (tw. nur drei) Achtelnoten ersetzt.
+25 S: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} nur ein Bogen über die letzten vier (tw. nur drei) Achtelnoten.
 
 26 V1/V2: Bogen in V1 im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} über
 gesamten Takt, in gedruckter Partitur \cite{TH5741} auf je zwei Vierergruppen
@@ -406,7 +428,7 @@ Fg2), auch wegen des Phrasenendes mit der ersten Viertelnote.
 \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1}.
 
 36/37 Fg1: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Bogen über die halbe Note und die zwei
-folgenden Viertelnoten, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}. Analog zu Takt 82
+folgenden Viertelnoten, nicht jedoch in den Handschriften \cite{Aut,HS1}. Analog zu Takt 82
 Bogen über die halbe Note und die folgende Viertel ergänzt.
 
 38 V1/V2: Analog zu Takt 36 und 84 Bogen durchgezogen (in keiner Quelle durchgezogen).
@@ -429,14 +451,14 @@ Solo-Einsatzes von Fg1 (und Ob1 einen Takt später), sowie um das \q{cres.} aus
 Takt 44 explizit zu beenden anstatt es evt. als langes crescendo bis Takt 52
 zu verstehen.
 
-45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in der Partitur
-\cite{Aut,TH5741} und den V2 und Va Stimmen jedoch ein Bogen, daher auch in V1.
+45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in Partitur
+\cite{Aut,TH5741} und den V2/Va Stimmen jedoch ein Bogen, daher auch in V1.
 
 45 Fg1, 46 Ob1: In Stimmen \cite{HS1,TH5744} \q{dolce}, nicht in Autograph
 \cite{Aut} und Partitur \cite{TH5741}, daher nicht übernommen.
 
-46 T: In Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch
-in S und den restlichen Quellen \cite{Aut,TH5741,HS1}, daher nicht
+46 T: In \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch
+in S und den restlichen Quellen \cite{Aut,TH5741,HS1}, nicht
 übernommen.
 
 46 Fg1: In der Stimme \cite{TH5744} Legatobogen, nicht jedoch im Autograph
@@ -447,7 +469,7 @@ Vergleich mit Takt 47 Ob1 nicht übernommen.
 zu zahlreichen Hilfslinien führt), in allen anderen Quellen Wechsel auf
 Tenorschlüssel.
 
-47 S: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der Bogen.
+47 S: In Handschrift \cite{HS1} und Autograph \cite{Aut} fehlt der Bogen.
 
 48 Ob1: Bogen in \cite{Aut,TH5741} über alle vier Achtelnoten (in den Stimmen
 \cite{HS1,TH5741} nur über die letzten drei Achtelnoten, quasi als Auftakt zur
@@ -461,8 +483,8 @@ keiner anderen Quelle.
 50 S/A/T: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} nur ein
 Bogen über alle vier Achtelnoten. Aufgeteilt auf zwei Bögen.
 
-51 S/A/T: In der Partitur \cite{Aut,TH5741} fehlt der Bogen (in \cite{TH5744}
-und tw. \cite{HS1} vorhanden). Auch aufgrund des Melismas als Melismabogen
+51 S/A/T: In Partitur \cite{Aut,TH5741} kein Bogen (in \cite{TH5744}
+und tw. \cite{HS1} vorhanden). Als Melismabogen
 ergänzt.
 
 51 S: Vorschlag in der Partitur \cite{TH5741} als durchgestrichene Achtel, in
@@ -477,7 +499,7 @@ nochmal wiederholt (in Ob1, Fg1 und Fg2 jedoch schon).
 
 56 V1: Im Autograph \cite{Aut} fehlt der erste Bogen.
 
-58 V2: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen bis zur zweiten punktierten Achtelnote.
+58 V2: In \cite{HS1} Bogen bis zur zweiten punktierten Achtelnote.
 
 60 S: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen.
 
@@ -498,7 +520,7 @@ Bögen in V1 und V2.
 66 Ob1/Fg1: \q{Solo} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}, nicht in Partitur
 \cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}.
 
-66 Ob1/Fg1: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen. Als nachträgliche
+66 Ob1/Fg1: In Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen. Als nachträgliche
 Änderung im Druck (auch im Vergleich mit dem Legato der Violinen) verstanden
 und entsprechend ergänzt.
 
@@ -525,8 +547,8 @@ Nicht übernommen, da unnötig.
 
 78 Ob1: Bogensetzung in Partitur \cite{TH5741} über gesamten Takt.
 
-79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{HS1,TH5744} bereits ab der halben Note, nicht
-jedoch in V2 (nur in \cite{HS1}). Im Autograph \cite{Aut} in V1 ab der halben
+79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{TH5744} bereits ab der halben Note, nicht
+jedoch in V2. In \cite{Aut,HS1} in V1 ab der halben
 Note, in V2 aber der folgenden Achtelnote. Wie in Parallelstelle in T.33 Bogen
 nur über die Achtelnoten gesetzt.
 
@@ -563,8 +585,8 @@ in \cite{Aut} überhaupt.
 86 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen bereits ab der ersten
 Viertelnote, nicht in Partitur \cite{Aut,TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
 
-87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}
-(in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2, nicht in Fg1), nicht in Partitur
+87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nur in Stimmen \cite{HS1,TH5744}
+(in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2), nicht in Partitur
 \cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}. Nur \q{dolce} aus den Stimmen übernommen.
 In \cite{Aut,HS1} fehlen zudem die Bögen, ergänzt wie in Takt 66.
 
@@ -599,12 +621,11 @@ auch in den Bläsern explizit das wiederholte f wie in \cite{HS1,TH5741,TH5744}.
 alle Bläser und auch die Streicher diese Phrase spielen.
 
 99 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/V1/V2: In den gedruckten Stimmen \cite{TH5744} Staccato-Punkte
-statt Staccato-Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{Aut,HS1}
-ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist außerdem in allen Quellen
+statt Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{Aut,HS1}
+ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist in allen Quellen
 \cite{HS1,TH5741,TH5744} als Decrescendo notiert (tw. jedoch Interpretation
-auch als sher langes Akzentzeichen möglich), allerdings als langer Akzent über
-beide Noten zu verstehen.
-Im Autograph \cite{Aut} fehlten die Akzente ursprünglich und wurden erst
+auch als sehr langes Akzentzeichen über beide Noten möglich).
+Im Autograph \cite{Aut} ursprünglich fehlende Akzente 
 nachträglich mit Bleistift eingetragen.
 
 
@@ -616,7 +637,7 @@ In der Einzelstimme sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744} mit \q{Solo}
 bezeichnet, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741}. Das ergänzte pp
 sollte ausreichen, um die Soloinstrumente (Fg1 und V1) nicht zu übertönen.
 
-100-103 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über diese vier Takte.
+100-103 Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} Bogen über vier Takte.
 
 101 B: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} d statt c (vgl. den Orgelpunkt
 auf c in VcB und Orgel, sowie die Partitur \cite{TH5741} und den
@@ -633,36 +654,21 @@ klar in zwei Stimmen. Daher als divisi notiert.
 
 \end{vergleich}
 
-\end{multicols}
+% \end{multicols}
 
 
 \section*{Danksagung}
-\begin{multicols}{2}
-An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
-Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
-%
-Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
-Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
-%
-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
-Hilfestellungen sehr gedankt.
-
-Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
-erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
-(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
-OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
-Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
-schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
-beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
-zu dieser Ausgabe geliefert.
-
-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
+% \begin{multicols}{2}
+Die vorliegende Ausgabe wäre ohne das freundliche und unbürokratische Entgegenkommen 
+folgender Organisationen nicht möglich gewesen: 
+Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek} und
+Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts} (Archivar Dr. 
+Martin Czernin).
+
+Der Noten- und Textsatz wurde vollständig in freier Software
+erstellt (LilyPond 2.14 mit dem OrchestralLily Paket des
+Editors, \LaTeX).
+
+Und nicht zuletzt sei meiner Freundin Ana Aleksić herzlich gedankt für
 ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
 \end{multicols}
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index fb13efa6c6d2091d8ff7800d849448a9560c7a6e..57c7b8d277fef41b4fdc0f7a711d2bb773e3bee0 100644
--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex
@@ -1,26 +1,7 @@
-\todos{
-\chapter*{Offene Fragen}
-
-\begin{itemize}
-\item Trb: Kleinerer Abstand zwischen den Notenzeilen
-\item Trb: Fussnote, dass nicht in Autograph, aber von Eybler
-\end{itemize}
-
-\section*{Handschrift [HS1]:}
-\begin{itemize}
-\item 27 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen (?!?)
-\item 43 V1: In Handschrift \cite{HS1} kein $\flat$. Überhaupt kein b oder nur nicht mehr nach Oktavsprung wiederholt?
-\item 86 Va: Bg in HS1 ab 1. oder 2. Viertel?
-\item 100-103 Va: Bogen in HS1?
-\end{itemize}
-
-\section*{Generalbass:}
-\begin{itemize}
-\item 14: slashed 6 auf 16tel oder achtel davor?
-\item 52/55: Halbe Pause und tutti auf 3, oder Viertel Pause und Tutti auf 2 wie Bläser?
-\item 61: 2. Takthälfte: konstanter Akkord? Oder Ausschmücken???
-\item 74/75: Welches g in Akkord aufnehmen?
-\item 76/77: G7 akkord so in Ordnung?
-\end{itemize}
-
-}
+% \todos{
+% \chapter*{Offene Fragen}
+% 
+% % \begin{itemize}
+% % \end{itemize}
+% 
+% }
diff --git a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.tex b/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Score_Full.tex
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 \scoretype{\FullScoreType}
 \scorenumber{\scoreNumber\FullScoreNumber}
-% \ismn{......}
+\ismn{979-0-50217-019-6}
 
 \begin{document}
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@@ -20,9 +20,10 @@
 \includescore{Score_Full}
 
 
-\cleardoublepage
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-\appendix
+\clearpage
+% \cleardoublepage
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-% \ismn{XXXXXXXX}
+\ismn{979-0-50217-021-9}
 
 \todos{
 \begin{center}
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 \FagIIName\\
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-\TrbIIName\\
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 \TimName\\
 
 \end{Large}
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 \addcontentsline{toc}{section}{\TimName}
 \includescore{Instrument_Tim}
 
+\cleardoublepage
+${}$
+\cleardoublepage
 \fi
 
 \pagebreak
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--- a/TeX_Eybler_DomineDeus_HV42_Settings.itex
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@@ -3,11 +3,11 @@
 \composer{Joseph Eybler}
 \composerdate{(1765-1846)}
 \description{Per Coro (SATB) e Orchestra}
-\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\(2 Tromboni ad lib.), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
+\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\(2 Tromboni ad lib.), 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabbasso ed Organo}
 \editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
 \publisherurl{http://www.edition-kainhofer.com/}
-\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna, http://www.edition-kainhofer.com/}}
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 \year{2011}
 \scoreinfo{Urtext}
 
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