From 116dbdc0ad00b30fbf872146cfd2287ff4875fc7 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Reinhold Kainhofer <reinhold@kainhofer.com>
Date: Sun, 30 Aug 2009 00:34:17 +0200
Subject: [PATCH] Comparison with Autograph, finished KritBericht
---
...duale_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily | 166 ++++----
...ale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily | 16 +
...e_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex | 401 ++++++++++++++----
...Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex | 25 +-
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diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
index 4f1ef56..dcbe163 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Music_DomineDeus.ily
@@ -19,9 +19,9 @@ GradualeDomineDeusObIMusic = \relative c'' {
e4( c a d) | % 7
c2 h | % 8
c4 r r2 | % 9
- b'2\cresc d, | \barNumberCheck #10
+ b'2\cresc e, | \barNumberCheck #10
f8[ a] c4~\fz c8.[( d32 c] h8[ a]) | % 11
- a[( g) g( f]) f[( e) e( d]) | % 12
+ a[( g)] g([ f]) f[( e]) e[( d]) | % 12
c2\f c4 c | % 13
d2 e | % 14
f4. e8 d4 c | % 15
@@ -54,7 +54,7 @@ GradualeDomineDeusObIMusic = \relative c'' {
d4 a\decresc a a | % 43
b\! r r2 | % 44
R1*2 | % 46
- e2.(\solo_\dolce c8[ a]) | % 47
+ e2.(\solo c8[ a]) | % 47
fis4. a8 c4 r | % 48
g'2~ g8[ h,( c d]) | % 49
e4 r r2 | \barNumberCheck #50
@@ -73,7 +73,7 @@ GradualeDomineDeusObIMusic = \relative c'' {
f2 e | % 64
a g | % 65
R1 | % 66
- r4 g,2(\p\solo a8[ h]) | % 67
+ r4 g,2(\p a8[ h]) | % 67
c2 e | % 68
a,4 r r2 | % 69
R1*2 | \barNumberCheck #71
@@ -82,7 +82,7 @@ GradualeDomineDeusObIMusic = \relative c'' {
c | % 74
h2 c | % 75
d e | % 76
- f1~ | % 77
+ f!1~ | % 77
f | % 78
e4 g,( c e) | % 79
g2\p a | \barNumberCheck #80
@@ -115,8 +115,8 @@ GradualeDomineDeusObIIMusic = \relative c'' {
g2. f4 | % 8
e r r2 | % 9
e'2\cresc b | \barNumberCheck #10
- a4 a'~\fz a8.[( h32 a] g8[ f]) | % 11
- f[( e) e( d]) d[( c) c( h]) | % 12
+ a4 a'~\fz a8.[( h!32 a] g8[ f]) | % 11
+ f[( e)] e[( d]) d[( c]) c[( h]) | % 12
c2\f g4 g | % 13
h2 c | % 14
a4. g8 f4 a | % 15
@@ -141,7 +141,7 @@ GradualeDomineDeusObIIMusic = \relative c'' {
h2\p c | % 34
h g4 r | % 35
r h e, fis | % 36
- g d2 d4~ | % 37
+ g d2 d4 | % 37
d r r2 | % 38
R1*2 | \barNumberCheck #40
r4 fis4\p fis fis | % 41
@@ -208,7 +208,7 @@ GradualeDomineDeusFagIMusic = \relative c' {
c4 r r2 | % 9
g1\cresc | \barNumberCheck #10
a4 \clef "tenor" a'2(\fz g8[ f]) | % 11
- f[( e) e( d]) d[( c) c( h]) | % 12
+ f[( e)] e[( d]) d[( c]) c[( h]) | % 12
\clef "bass" c2\f e4 e | % 13
d2 c | % 14
d,4. e8 f4 fis | % 15
@@ -233,16 +233,16 @@ GradualeDomineDeusFagIMusic = \relative c' {
d2\p e | % 34
d h4 r | % 35
\clef "tenor" r g'2 a4 | % 36
- d,4 \clef "bass" g,2( h4 | % 37
- a) r r2 | % 38
+ d,4 \clef "bass" g,2 h4 | % 37
+ a r r2 | % 38
R1*2 | \barNumberCheck #40
r4 a4\p a a | % 41
a1~-> | % 42
a4 d\decresc d d | % 43
e\! r r2 | % 44
R1 | % 45
- d2.(\solo_\dolce c8[ h]) | % 46
- h4.( c8) a4 r | % 47
+ d2.(\solo c8[ h]) | % 46
+ h4. c8 a4 r | % 47
\clef "tenor" a'2~ a8[( fis d c]) | % 48
c[( h ais h]) ais[( h c d]) | % 49
e4 r r2 | \barNumberCheck #50
@@ -261,7 +261,7 @@ GradualeDomineDeusFagIMusic = \relative c' {
h2 c | % 64
f, c' | % 65
R1 | % 66
- r4 h2(\p\solo c8[ d]) | % 67
+ r4 h2(\p c8[ d]) | % 67
c1~ | % 68
c4 r r2 | % 69
R1*2 | \barNumberCheck #71
@@ -291,7 +291,7 @@ GradualeDomineDeusFagIMusic = \relative c' {
r4 g2\f b4 | % 98
a2 \clef "tenor" a'2~ | % 99
a8[(\> g)\! f-| e-|] g[(\> f)\! e-| d-|] | \barNumberCheck #100
- c2\pdolce\solo f8[( e d c]) | % 101
+ c2\pdolce f8[( e d c]) | % 101
h[( cis d e]) g[( f e d]) | % 102
c[( d e f]) a[( g f e]) | % 103
d[( c h a]) g[( gis a f]) | % 104
@@ -311,7 +311,7 @@ GradualeDomineDeusFagIIMusic = \relative c' {
a4 r r2 | % 9
c1\cresc | \barNumberCheck #10
f4 c'2(\fz h8[ a]) | % 11
- a[( g) g( f]) f[( e) e( d]) | % 12
+ a[( g)] g[( f]) f[( e]) e[( d]) | % 12
c2\f c'4 c | % 13
g2 c, | % 14
d,4. e8 f4 fis | % 15
@@ -389,7 +389,7 @@ GradualeDomineDeusFagIIMusic = \relative c' {
R1 | \barNumberCheck #97
r4 e'2\f g4 | % 98
f2 \clef "tenor" f'~ | % 99
- f8[(-> e) d-| c-|] e[(-> d) c-| h-|] | \barNumberCheck #100
+ f8[(\> e)\! d-| c-|] e[(\> d)\! c-| h-|] | \barNumberCheck #100
c4 r r2 | % 101
R1*5 \bar"|."
}
@@ -429,13 +429,13 @@ GradualeDomineDeusTbeIMusic = \relative c'' {
g2 g4 g | % 61
g r r2 | % 62
R1 | % 63
- d'2\f c4 r | % 64
+ d'2 c4 r | % 64
c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
R1*6 | \barNumberCheck #71
g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
c2 e4 r | % 73
R1 | % 74
- g,4\f r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
+ g,4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
d'1 | % 78
@@ -483,13 +483,13 @@ GradualeDomineDeusTbeIIMusic = \relative c' {
e2 e4 e | % 61
e r r2 | % 62
R1 | % 63
- g2\f c,4 r | % 64
+ g2 c,4 r | % 64
c4 c8.[ c16] c4 r | % 65
R1*6 | \barNumberCheck #71
g4\f r8 g16[ g] g4 g | % 72
e'2 c4 r | % 73
R1 | % 74
- g4\f r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
+ g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 75
g4 r8 g16[ g] g4 r8 g16[ g] | % 76
g4 r8 g16[ g] g4 g | % 77
g'1 | % 78
@@ -508,13 +508,13 @@ GradualeDomineDeusTrbIMusic = \relative c' {
e2\f e4 e | % 2
d2 c4 r | % 3
R1 | % 4
- r4 g'8.[ g16] g4 g | % 5
+ r4 g'8.[\f g16] g4 g | % 5
g r r2 | % 6
R1*6 | % 12
e2\f e4 e | % 13
d2 c4 r | % 14
R1 | % 15
- r4 g'8.[ g16] g4 g | % 16
+ r4 g'8.[\f g16] g4 g | % 16
g1 | % 17
a4 r r2 | % 18
R1*2 | \barNumberCheck #20
@@ -655,7 +655,7 @@ GradualeDomineDeusTimMusic = \relative c {
g4\f r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 g | % 72
c2~\startTrillSpan c4\stopTrillSpan r4 | % 73
R1 | % 74
- g4\f r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} | % 75
+ g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} | % 75
g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} | % 76
g4 r8 \times 2/3 {g16[ g g]} g4 g | % 77
g1\startTrillSpan | % 78
@@ -687,7 +687,7 @@ GradualeDomineDeusTimMusic = \relative c {
\addQuote "GradualeDomineDeusTimMusic" { \GradualeDomineDeusTimMusic }
GradualeDomineDeusVIMusic = \relative c' {
- c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c'16] c8.[\trill h32 c] | % 3
a8.[ a,16 a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | % 4
h8.[ g'16 d8. h16] g8.[ d16 h8. d16] | % 5
@@ -697,22 +697,22 @@ GradualeDomineDeusVIMusic = \relative c' {
c[( e d c]) h[( a g f]) | % 9
e[( g c\cresc e]) g[( e b' b,]) | \barNumberCheck #10
a[( c]) c4~\fz c8.[( d32 c] h8[ a]) | % 11
- a[( g) g( f]) f[( e) e( d]) | % 12
- c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
+ a[( g)] g[( f]) f[( e)] e[( d]) | % 12
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c'16] c8.[\trill h32 c] | % 14
a8.[ a,16 a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | % 15
h8.[ g'16 d8. h16] g8.[ h16 d8. g16] | % 16
- e4~ e16[( d32 c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
- f4~ f16[( e32 d c b a g]) f8 r r4 | % 18
+ e4~ e16[ d32( c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
+ f4~ f16[ e32( d c b a g]) f8 r r4 | % 18
r8 a[(\p e' d]) cis[( e a g]) | % 19
- f8.[ d,16\f a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
+ f8.[ d,16\f a'8. g16] f8.[ e16 d8. c!16] | \barNumberCheck #20
h8.[ f''16 d8. h16] g8.[ h16 d8. f16] | % 21
e4(\p g f8[\trill e f d]) | % 22
c4( e d8[\trill c d h]) | % 23
\grace {d16} c8[( h c d] e[ f g d]) | % 24
f8[(\trill e f a]) g[( f d h]) | % 25
c[(\trill h c e]) d[( c h a]) | % 26
- g[( a h c]) d[( e f f,]) | % 27
+ g[( a h c] d[ e f f,]) | % 27
e8.[\f c16 g8. c16] e8.[ c16 e8. g16] | % 28
c8.[ e,16 c8. e16] g8.[ e16 g8. c16] | % 29
e8.[ g,16 e8. g16] c8.[ g16 c8. e16] | \barNumberCheck #30
@@ -744,25 +744,25 @@ GradualeDomineDeusVIMusic = \relative c' {
h[( g h d]) g[(\f h d, d']) | % 56
g[(\trill fis g a]) h[( g d h]) | % 57
e[(\p c e, e']) fis,[( c' a fis]) | % 58
- g4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ g4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
- a,4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
+ a,4~ a16[ h32( cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
e'4 r <a, a'>4 r | % 62
- d,4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ f,16 a8. d16] | % 63
+ d,4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ f,16 a8. d16] | % 63
f8.[ d16 h8. f16] e8.[ g16 c8. e16] | % 64
a8.[ f16 c8. a16] g8.[ c16 e8. g16] | % 65
g8[(\p f e d]) f[( e d c]) | % 66
h[(\trill a h c]) d[( g, a h]) | % 67
c[(\trill h c d]) e[( d c h]) | % 68
a[( gis a gis]) a[( cis d e]) | % 69
- f[(\trill e f a]) g[( f e d]) | \barNumberCheck #70
- c[( h d c]) h8.[ g16\f d8. g16] | % 71
+ f[(\trill e f a]) g![( f e d]) | \barNumberCheck #70
+ c![( h d c]) h8.[ g16\f d8. g16] | % 71
h8.[ g16 h8. d16] g8.[ h16 d8. f,16] | % 72
e8.[ c16 e8. g16] c8.[ g16 e8. c16] | % 73
fis8.[ a16 c8. a16] fis8.[ d16 c8. a16] | % 74
h8.[ g16 a8. h16] c8.[ a16 h8. c16] | % 75
d8.[ h16 c8. d16] e8.[ c16 d8. e16] | % 76
- f8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
+ f!8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
f8.[ e16 d8. c16] h8.[ a16 g8. f16] | % 78
e4 r r2 | % 79
\grace{c''16[ d]} e2\pdolce d8[( c h a]) | \barNumberCheck #80
@@ -786,7 +786,7 @@ GradualeDomineDeusVIMusic = \relative c' {
e[(\f g c e]) g[( e b' b, ]) | % 98
a[( c f c]) a'[( f c' a]) | % 99
a[(-> g) f-| e-|] e[(-> d) c-| h-|] | \barNumberCheck #100
- c2\pdolce\solo f8[( e d c]) | % 101
+ c2\pdolce f8[( e d c]) | % 101
h[( cis d e]) g[( f e d]) | % 102
c[( d e f]) a[( g f e]) | % 103
d[( c h a]) g[( gis a f]) | % 104
@@ -796,23 +796,23 @@ GradualeDomineDeusVIMusic = \relative c' {
\addQuote "GradualeDomineDeusVIMusic" { \GradualeDomineDeusVIMusic }
GradualeDomineDeusVIIMusic = \relative c' {
- c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 2
h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c16] c8.[\trill h32 c] | % 3
f8.[ f,16 f'8. e16] d8.[ a16 a,8. a'16] | % 4
g8.[ h16 d8. h16] g8.[ d16 h8. d16] | % 5
- g8[(\p fis g a]) h[( c d h]) | % 6
+ g8[(\p fis g a] h[ c d h]) | % 6
c[( e c g]) a[( g a f]) | % 7
e[( g e c]) h[( h' d f,]) | % 8
e[( c' h a]) g[( f e d]) | % 9
c[( e g\cresc c]) e[( c g e]) | \barNumberCheck #10
- f[( a]) a4~\fz a8.[( h32 a] g8[ f]) | % 11
- f[( e) e( d]) d[( c) c( h]) | % 12
- c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
+ f[( a]) a4~\fz a8.[( h!32 a] g8[ f]) | % 11
+ f[( e)] e[( d]) d[( c]) c[( h]) | % 12
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ g16 e'8. c16] | % 13
h8.[ g'16] g8.[\trill fis32 g] e8.[ c16] c8.[\trill h32 c] | % 14
f8.[ f,16 f'8. e16] d8.[ a16 a,8. a'16] | % 15
g8.[ h16 d8. h16] g8.[ h16 d8. g16] | % 16
- e4~ e16[( d32 c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
- f4~ f16[( e32 d c b a g]) f8 r r4 | % 18
+ e4~ e16[ d32( c b a g f]) e8.[ e'16 e8. e16] | % 17
+ f4~ f16[ e32( d c b a g]) f8 r r4 | % 18
r8 a,8[(\p e' d]) cis[( e a g]) | % 19
f8.[ d16\f a'8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
h8.[ d16 g8. h16] d8.[ h16 g8. f16] | % 21
@@ -821,7 +821,7 @@ GradualeDomineDeusVIIMusic = \relative c' {
\grace {d16} c8[( h c d] e[ f g e]) | % 24
f[(\trill e f a]) g[( f d h]) | % 25
c[(\trill h c e]) d[( c h a]) | % 26
- g[( a h c]) d[( e f d]) | % 27
+ g[( a h c] d[ e f d]) | % 27
e8.[\f c16 g8. c16] e8.[ c16 g8. c16] | % 28
e8.[ c16 g8. c16] e8.[ c16 e8. g16] | % 29
c8.[ e,16 c8. e16] g8.[ e16 g8. c16] | \barNumberCheck #30
@@ -853,25 +853,25 @@ GradualeDomineDeusVIIMusic = \relative c' {
g[( h, g h]) d[(\f h a a']) | % 56
g[(\trill fis g a]) h[( g d g]) | % 57
a[(\p e c a]) c[( a fis' a]) | % 58
- g4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ g4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
- a,4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
+ a,4~ a16[ h32( cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis'8. a16] | % 61
e'4 r <e a, e> r | % 62
- d,4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ d,16 f8. a16] | % 63
+ d,4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ d,16 f8. a16] | % 63
d8.[ h16 g8. d16] c8.[ e16 g8. c16] | % 64
c8.[ a16 f8. c16] c8.[ e16 g8. c16] | % 65
g8[(\p f e d]) f[( e d c]) | % 66
h[(\trill a h c]) d[( g, a h]) | % 67
c[(\trill h c d]) e[( d c h]) | % 68
a[( gis a gis]) a[( cis d e]) | % 69
- f[(\trill e f a]) g[( f e d]) | \barNumberCheck #70
- c[( h d c]) h8.[ d16\f g8. h16] | % 71
+ f[(\trill e f a]) g![( f e d]) | \barNumberCheck #70
+ c![( h d c]) h8.[ d16\f g8. h16] | % 71
d8.[ d,16 g8. h16] d8.[ g,16 h8. d16] | % 72
c8.[ g16 c8. e16] g8.[ e16 c8. g16] | % 73
a8.[ fis16 d8. fis16] a8.[ fis16 d8. c'16] | % 74
h8.[ g16 a8. h16] c8.[ a16 h8. c16] | % 75
d8.[ h16 c8. d16] e8.[ c16 d8. e16] | % 76
- f8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
+ f!8.[ d16 h8. d16] f8.[ d16 h8. d16] | % 77
f8.[ e16 d8. c16] h8.[ a16 g8. f16] | % 78
e4 r r2 | % 79
\grace{c'16[ d]} e2\pdolce d8[( c h a]) | \barNumberCheck #80
@@ -906,23 +906,23 @@ GradualeDomineDeusVIIMusic = \relative c' {
GradualeDomineDeusVaMusic = \relative c {
- c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 2
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 2
d8.[ g16 d8. h16] c8.[ e16 g8. e,16] | % 3
- f8.[ f'16 g,8. g16] a8.[ cis16 d8. d16] | % 4
+ f8.[ f'16 f,8. g16] a8.[ cis16 d8. d16] | % 4
d8.[ h16 g'8. d16] h8.[ g16 d'8. h16] | % 5
g8[(\p a h c] d[ e f d]) | % 6
e[( c e g]) f[(\trill e f a]) | % 7
g[( e c g]) g'[( g, h d,]) | % 8
c4 c' d4.(\trill c16[ d]) | % 9
e4 e8[(\cresc g] b[ g e g]) | \barNumberCheck #10
- f4 a,8[( g] a[ h c d]) | % 11
+ f4 a,8[( g] a[ h! c d]) | % 11
g,4 a g g | % 12
- c,4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 13
+ c,4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e16 g8. e16] | % 13
d8.[ g16 d8. h16] c8.[ e16 g8. g,16] | % 14
f8.[ f'16 f,8. g16] a8.[ cis16 d8. d16] | % 15
d8.[ h16 g'8. d16] h8.[ g16 d'8. h16] | % 16
- g4~ g16[( a32 b c d e f]) g8.[ g16 g8. g,16] | % 17
- c,4~ c16[( d32 e f g a b]) c8 r r4 | % 18
+ g4~ g16[ a32( b c d e f]) g8.[ g16 g8. g,16] | % 17
+ c,4~ c16[ d32( e f g a b]) c8 r r4 | % 18
e,\p r e' r | % 19
a, a'8.[\f g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
h8.[ h16 d8. g16] h8.[ g16 d8. h'16] | % 21
@@ -964,11 +964,11 @@ GradualeDomineDeusVaMusic = \relative c {
g[( d h g]) g'[(\f g, fis fis']) | % 56
e8[( h g e]) d[( g h d]) | % 57
c[(\p a' e c]) a[( fis d' d,]) | % 58
- g4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ g4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
- a4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis8. e16] | % 61
+ a4~ a16[ h32( cis d e fis gis]) a8.[ e16 cis!8. e16] | % 61
a4 r <a e a,> r | % 62
- d,,4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ a16 f'8. d16] | % 63
+ d,,4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ a16 f'8. d16] | % 63
h8.[ d16 g8. h16] c8.[ g16 e8. c16] | % 64
f8.[ c16 a8. f16] e8.[ g16 c8. e16] | % 65
g4\p g,2 e'4 | % 66
@@ -1001,7 +1001,7 @@ GradualeDomineDeusVaMusic = \relative c {
r4 g'2 g4 | % 92
c,4 f e\cresc fis | % 93
g fis g f | % 94
- e\f g d c'~ | % 95
+ e\f g c c'~ | % 95
c a2 f4 | % 96
c4\p e g g~ | \barNumberCheck #97
g e\f c c'~ | % 98
@@ -1010,19 +1010,19 @@ GradualeDomineDeusVaMusic = \relative c {
<< {
\cueText "Va.1" r4 | \barNumberCheck #100
\voiceOne
- g1(\p | % 101
+ g1\p | % 101
h | % 102
c | % 103
- d) | % 104
+ d | % 104
c4 r^\perd g r | % 105
g2 r \bar"|."
}
\context Voice = "GradualeDomineDeusVaIIVoice" {
\voiceTwo \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \cueText "Va.2" s4 | \barNumberCheck #100
- e1( | % 101
+ e1 | % 101
f | % 102
g | % 103
- f) | % 104
+ f | % 104
e4 r c r | % 105
c2 r \bar"|."
}
@@ -1110,7 +1110,7 @@ GradualeDomineDeusSMusic = \relative c'' {
cis2. d8[( e]) | \barNumberCheck #90
e4.( d8) d4 r | % 91
f2 e | % 92
- a,4 h c\cresc d | % 93
+ a,4 h c!\cresc d | % 93
e2( d4.) d8 | % 94
c4 r c\f c | % 95
c2 a | % 96
@@ -1287,7 +1287,7 @@ GradualeDomineDeusTMusic = \relative c' {
d( g) g2 | % 14
f4. cis8 d4 d | % 15
d2 h | % 16
- c1 | % 17
+ c!1 | % 17
c4 r a\p a | % 18
a2. g4 | % 19
f2 r | \barNumberCheck #20
@@ -1321,7 +1321,7 @@ GradualeDomineDeusTMusic = \relative c' {
a4.( g8) g4 r | % 49
c2 d | \barNumberCheck #50
e4 c h8[( d]) c[( e]) | % 51
- h2\melisma c4.\melismaEnd c8 | % 52
+ h2( c4.) c8 | % 52
h4 r d\f d | % 53
g,2 d' | % 54
r4 c\p a( d) | % 55
@@ -1333,7 +1333,7 @@ GradualeDomineDeusTMusic = \relative c' {
cis2 e4 r | % 61
cis4. cis8 e4 e | % 62
d2 f4 r | % 63
- d2 c4 r | % 64
+ d2 c!4 r | % 64
c2 g4 r | % 65
g\p g g4. g8 | % 66
g2 r | % 67
@@ -1342,7 +1342,7 @@ GradualeDomineDeusTMusic = \relative c' {
a2 cis4 d | \barNumberCheck #70
g,2 g4 r | \barNumberCheck #71
h2\f r4 h | % 72
- c4. e8 e4 r | % 73
+ c!4. e8 e4 r | % 73
a,2 r4 fis' | % 74
g1~ | % 75
g~ | % 76
@@ -1381,7 +1381,7 @@ GradualeDomineDeusTLyrics = \GradualeDomineDeusSLyrics
GradualeDomineDeusBMusic = \relative c {
R1*11 | % 12
- c2 c4 c | % 13
+ c2\f c4 c | % 13
g'2 c | % 14
d,4. e8 f4 fis | % 15
g2 g | % 16
@@ -1431,7 +1431,7 @@ GradualeDomineDeusBMusic = \relative c {
a2 a4 r | % 61
a4. a8 cis,4 cis | % 62
d2 d'4 r | % 63
- h2 c4 r | % 64
+ h2 c!4 r | % 64
f,2 e4 r | % 65
h\p h c4. c8 | % 66
g2 r | % 67
@@ -1489,7 +1489,7 @@ GradualeDomineDeusBCFbMusic = \figuremode {
<6> | % 18
s1\solo | % 19
s1 | \barNumberCheck #20
- <6 5>\tutti | % 21
+ <6 5>8.\tutti s16 s4 s2 | % 21
s1\solo | % 22
s1*5 | % 27
s2 s2\tutti | % 28
@@ -1535,7 +1535,7 @@ GradualeDomineDeusBCFbMusic = \figuremode {
GradualeDomineDeusVcBMusic = \relative c {
- c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 2
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 2
g8.[ d'16 h8. g16] c8.[ g16 e8. c16] | % 3
d8.[ d'16 d,8. e16] f8.[ f,16 fis8. fis'16] | % 4
g8.[ g,16 h8. d16] g8.[ h16 d8. h16] | % 5
@@ -1544,14 +1544,14 @@ GradualeDomineDeusVcBMusic = \relative c {
g r g, r | % 8
a a' h4.(\trill a16[ h]) | % 9
c4 r\cresc c, r | \barNumberCheck #10
- f f,8[( e] f[ g a h]) | % 11
+ f f,8[( e] f[ g a h!]) | % 11
c4 f g g, | % 12
- c4~\f c16[( d32 e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 13
+ c4~\f c16[ d32( e f g a h]) c8.[ e,16 c8. e16] | % 13
g8.[ d'16 h8. g16] c8.[ g16 e8. c16] | % 14
d8.[ d'16 d, 8. e16] f8.[ f,16 fis8. fis'16] | % 15
g8.[ g,16 h8. d16] g8.[ d16 h8. g16] | % 16
- b4~ b16[( c32 d e f g a]) b8.[ b,16 b8. b16] | % 17
- a4~ a16[( b32 c d e f g]) a8 r r4 | % 18
+ b4~ b16[ c32( d e f g a]) b8.[ b,16 b8. b16] | % 17
+ a4~ a16[ b32( c d e f g]) a8 r r4 | % 18
cis,4\p r a r | % 19
d8.[ f16\f a8. g16] f8.[ e16 d8. c16] | \barNumberCheck #20
h8.[ g16 h8. d16] g8.[ d16 h8. g16] | % 21
@@ -1592,11 +1592,11 @@ GradualeDomineDeusVcBMusic = \relative c {
g d'8[ h] g4\f fis | % 56
e e' h, h' | % 57
c,\p c' d d, | % 58
- g,4~\f g16[( a32 h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
+ g,4~\f g16[ a32( h c d e fis]) g8.[ a16 b8. d,16] | % 59
cis4 r r2 | \barNumberCheck #60
- a4~ a16[( h32 cis d e fis gis]) a8.[ cis16 e8. cis16] | % 61
+ a4~ a16[ h!32( cis d e fis gis]) a8.[ cis16 e8. cis16] | % 61
a4 r cis, r | % 62
- d4~ d16[( e32 f g a h cis]) d8.[ a16 f8. d16] | % 63
+ d4~ d16[ e32( f! g! a h cis]) d8.[ a16 f8. d16] | % 63
h8.[ d16 g8. h16] c8.[ g16 e8. c16] | % 64
f8.[ a16 c8. f16] e8.[ c16 g8. e16] | % 65
h4\p h' c c, | % 66
@@ -1630,7 +1630,7 @@ GradualeDomineDeusVcBMusic = \relative c {
g fis g g, | % 94
c e\f g b | % 95
a c f, a | % 96
- e\p e' h, h' | \barNumberCheck #97
+ e\p e' h,! h' | \barNumberCheck #97
c g\f e c | % 98
f a c f, | % 99
g r g, r | \barNumberCheck #100
diff --git a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily
index 32cf568..297e407 100644
--- a/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily
+++ b/Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings_FullScore.ily
@@ -1,2 +1,18 @@
\include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
\include "Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Settings.ily"
+
+GradualeDomineDeusTrbISettings = {
+ \set Staff.fontSize = #-4
+ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
+ \GradualeDomineDeusSettings
+}
+GradualeDomineDeusTrbIISettings = {
+ \set Staff.fontSize = #-4
+ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
+ \GradualeDomineDeusSettings
+}
+GradualeDomineDeusTrbSettings = {
+ \set Staff.fontSize = #-4
+ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
+ \GradualeDomineDeusSettings
+}
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
index bbd7e11..5f410b5 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_KritBericht.itex
@@ -48,16 +48,35 @@ Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags:\\
\end{tabbing}
}
-Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \textbar{} Grad. \textnumero 25.}, in der ersten Notenzeile zentriert mit der Instrumentenbezeichnung und rechts mit der laufenden Nummer innerhalb des jeweiligen Instruments. Am Beginn des ersten mit Noten versehenen Systems steht der Titel \q{Domine Deus}. Die Bläser- und Paukenstimmen sind jeweils mit einer eigenen Titelseite versehen.
-Jede Seite ist durch den Schreiber signiert, am Ende jeder Stimme findet sich \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw. \q{compos. 1826}.
-Auf zahlreichen Vokalstimmen ist mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer eingetragen.
+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
+Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
+versehen und links oben betitelt mit \q{Jos. Eybler \textbar{} Grad.
+\textnumero 25.}, in der ersten Notenzeile zentriert mit der
+Instrumentenbezeichnung und rechts mit der laufenden Nummer innerhalb des
+jeweiligen Instruments. Am Beginn des ersten mit Noten versehenen Systems
+steht der Titel \q{Domine Deus}. Die Bläser- und Paukenstimmen sind jeweils
+mit einer eigenen Titelseite versehen.
+Am Ende jeder Stimme findet sich \q{comp: 826} bzw. \q{comp. 1826} bzw.
+\q{compos. 1826}.
+Auf zahlreichen Vokalstimmen ist mit Bleistift \q{3 1/2 m} als Zeitdauer
+eingetragen.
\begin{itemize}
-\item[1.Hd.]S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-2; B \textnumero 1-2; Vl.1 \textnumero 1; Vl.2 \textnumero 1; Va; Vlne \textnumero 1,2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit zwei Systemen notiert); Clno.1 in C; Clno.2 in C; Trb.1; Trb.2; Tim.; Org.; M.D.C.;
+\item[1.Hd.]S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-2;
+B \textnumero 1-2; Vl.1 \textnumero 1; Vl.2 \textnumero 1; Va;
+Vlne \textnumero 1,2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit
+zwei Systemen notiert); Clno.1 in C; Clno.2 in C; Trb.1; Trb.2; Tim.; Org.; M.D.C.;
\item[2.Hd.]T \textnumero 3-5; B \textnumero 3-5; Vl.1 \textnumero 2,3; Vl.2 \textnumero 2,3;
\end{itemize}
%
% \newblock W:Hbk VIII/90c
-Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität im Quellenvergleich erhält. Die in dieser Handschrift enthaltene, aber im Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen (Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der vorliegenden Ausgabe optional enthalten.
+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen
+aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position
+des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
+Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
+im Quellenvergleich erhält. Die in dieser Handschrift enthaltenen, aber im
+Druck \cite{TH5741,TH5744} bei Haslinger nicht berücksichtigten Posaunen
+(Trombone 1 im Alt-Schlüssel, Trombone 2 im Tenor-Schlüssel) sind in der
+vorliegenden Ausgabe optional enthalten.
\bibitem[C]{TH5741}
Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5741, 16 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1832.
@@ -99,7 +118,7 @@ TODO Musikalienhändler\sbreak
Graben \textnumero 572.
\end{sourcetitle}
\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: MS69263 Mus (Offenbach-Tpende Nr. 67)
+Signatur: MS69263 Mus (Offenbach-Spende Nr. 67)
\end{thebibliography}
@@ -111,16 +130,57 @@ Wie oben ausgeführt dürfte der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} von Eyb
\begin{enumerate}
-\item Die Setzung von Akzidentien in verschiedenen Oktaven ist an vielen Stellen inkonsistent: Teilweise bezieht sich ein Versetzungszeichen auch auf andere Oktaven und wird in diesen nicht neu notiert (in der Partitur \cite{TH5741} z.B. 9 V1 letzte Achtel; 16 VcB dritter Schlag; 40 V1 dritte Achtel; 52, 55 und 73 Va, sowie 90 V1 jeweils letzte Achtel; in den Stimmen \cite{TH5744} in 73 Va; in Handschrift \cite{HS1} in 3 VcB/Org, 14, 39 VcB/Org, 43, 97 V1, 52 und 55 Va, etc.; in allen Quellen z.B. in 12 VcB/Org.), teilweise wird das Versetzungszeichen auf Noten in anderen Oktaven neu gesetzt (der Partitur \cite{TH5741} z.B. 3, 39 VcB; 60 VcB Auflösungszeichen auf H sowie Kreuz auf cis). In dieser Ausgabe beziehen sich Versetzungszeichen nur jeweils auf die angegebene Oktave, in anderen Oktaven wird das Versetzungszeichen explizit nochmals gesetzt. Ebenso fehlen teilweise in der Partitur Auflösungszeichen im folgenden Takt (z.B. \cite{TH5741} Takt 3 V2) oder wirken aus dem vorigen Takt ohne nochmalige Notation weiter (z.B. \cite{HS1,TH5741,TH5744} Takt 88 Ob1, \cite{HS1} T.88 V1/T).
-
-\item Die gedruckte Partitur \cite{TH5741} weicht in manchen Bogensetzungen leicht vom handschriftlichen \cite{HS1} und dem gedruckten Stimmensatz \cite{TH5744} ab. Konkret beginnt der Bogen in den Takten 1, 12, 16, 17, 58, 60 und 62 großteils bereits mit der gebundenen Note (in manchen Instrumentalstimmen in der Handschrift \cite{HS1} jedoch auch bereits mit der gebundenen Sechzehntelnote, ebenso T. 58 V1/V2, T. 60 Va und T.16 VcB/Org in \cite{TH5744}).
-% % Da der handschriftliche Stimmensatz dem Druck vorausgeht und von Eybler selbst benutzt wurde, wird die Bogensetzung in diesen Takten wie in der Handschrift übernommen und der Bogen nur über die 32-tel Gruppe gesetzt.
-
-Ebenso ist der Bogen in Takt 10 in Ob1/Ob2/V1/V2 in der Partitur \cite{TH5741} bereits ab der gebundenen punktierten Achtelnote, in den Stimmen jedoch erst ab den folgenden 32-tel Noten (nur in V2 in \cite{TH5744} bereits ab punktierter Achtel).
-
-Ebenso in Takt 47 Fg1 Bogen in \cite{TH5741} bereits ab der ersten (gebundenen) Achtelnote, in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} erst ab der zweiten Achtelnote.
-
-\item Weiters sind in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} einige der Bögen über Vierergruppen (tw. mit Triller auf der ersten Achtelnote) in manchen Stimmen (relativ undeutlich) erst ab der zweiten Achtelnote gesetzt, z.B. in Takt 49 Va, 53, 56, 69, 84, 100, 103, etc. Die vorliegende Ausgabe setzt die Bögen (ohne weitere Erwähnung in den Einzelbemerkungen) konsistent ab der ersten Note (wie auch in den Drucken \cite{TH5741} und \cite{TH5744}).
+\item Warnakzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe entsprechend dem
+Autograph \cite{Aut} Eyblers ohne weiteres Kommentar gesetzt, auch wenn manche
+Quellen sie vernachlässigen.
+
+
+\item Die Setzung von Akzidentien in verschiedenen Oktaven ist an vielen Stellen
+inkonsistent: Teilweise bezieht sich ein Versetzungszeichen auch auf andere
+Oktaven und wird in diesen nicht neu notiert:\\
+in der Partitur \cite{TH5741}: 9 V1, 16 VcB, 40 V1, 52/55/73 Va, 97 V1\\
+in den Stimmen \cite{TH5744}: 16 Org, 73 Va;\\
+in Handschrift \cite{HS1}: 3/14/39 VcB/Org, 43/97 V1, 52/55 Va, etc.;\\
+im Autograph \cite{Aut}: 3 VcB/Org, 9 V1, 14 VcB/Org, 16 VcB/Org, 39 VcB/Org, 40 V1, 43 V1, 52/55 Va, 73 Va, 97 V1
+\\
+Teilweise wird das Versetzungszeichen jedoch auf Noten in anderen Oktaven neu
+gesetzt (in der Partitur \cite{TH5741} z.B. 3, 39 VcB; 60 VcB Auflösungszeichen
+auf H sowie Kreuz auf cis).
+
+In dieser Ausgabe beziehen sich Versetzungszeichen nur jeweils auf die
+angegebene Oktave, in anderen Oktaven wird das Versetzungszeichen explizit
+nochmals gesetzt.
+
+\item Ebenso wirken tw. Akzidenzien aus dem vorigen Takt ohne
+nochmalige Notation weiter (z.B. \cite{Aut,HS1,TH5741,TH5744} Takt 88 Ob1,
+\cite{Aut,HS1} 88 V1/T, \cit{Aut} 90 A). Auch hier werden die Akzidenzien konsistent ergänzt.
+
+\item Die gedruckte Partitur \cite{TH5741} weichen in manchen Bogensetzungen
+leicht vom Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen \cite{HS1} und dem
+gedruckten Stimmensatz
+\cite{TH5744} ab. Konkret beginnt der Bogen in \cite{TH5741} in den Takten
+1, 12, 16, 17, 58, 60 und 62 großteils bereits mit der gebundenen Note, in
+den anderen Quellen jedoch erst mit der ersten 32-tel Note (in manchen
+Instrumentalstimmen in der Handschrift \cite{HS1} jedoch auch bereits mit der
+gebundenen Sechzehntelnote, ebenso T. 58 V1/V2, T. 60 Va und T.16 VcB/Org
+in \cite{TH5744}). In der vorliegenden Ausgabe Bogen wie im Autograph
+konsistent ab der 32-tel gesetzt.
+
+Ebenso ist der Bogen in Takt 10 in Ob1/Ob2/V1/V2 in der Partitur
+\cite{TH5741} bereits ab der gebundenen punktierten Achtelnote, in den
+Stimmen jedoch erst ab den folgenden 32-tel Noten (nur in V2 in \cite{TH5744}
+bereits ab punktierter Achtel). Im Autograph \cite{Aut} in den Oboen ab der punktierten
+Achtel, in den Violinen erst ab de 32-tel.
+
+Ebenso in Takt 47 Fg1 Bogen in \cite{TH5741} bereits ab der ersten (gebundenen)
+Achtelnote, in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} erst ab der zweiten Achtelnote.
+
+\item Weiters sind in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} einige der Bögen
+über Vierergruppen (tw. mit Triller auf der ersten Achtelnote) in manchen
+Stimmen (relativ undeutlich) erst ab der zweiten Achtelnote gesetzt, z.B. in
+Takt 49 Va, 53, 56, 69, 84, 100, 103, etc. Die vorliegende Ausgabe setzt die
+Bögen (ohne weitere Erwähnung in den Einzelbemerkungen) konsistent ab der
+ersten Note (wie auch in den Drucken \cite{TH5741} und \cite{TH5744}).
\end{enumerate}
@@ -128,171 +188,338 @@ Ebenso in Takt 47 Fg1 Bogen in \cite{TH5741} bereits ab der ersten (gebundenen)
\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
\begin{vergleich}
-4, 15, 20, 63, 74 Tbe1/Tbe2: In der Partitur \cite{TH5741} f nicht explizit wiederholt, in den Stimmen \cite{HS1} und \cite{TH5744} jedoch explizit gesetzt.
+1, 12, 16, 17, 58, 60, 62 Streicher: Bzgl. Bogen siehe oben.
+
+4, 15, 20, 63, 74 Tbe1/Tbe2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur
+\cite{TH5741} f nicht explizit wiederholt, in den Stimmen \cite{HS1} und
+\cite{TH5744} jedoch explizit gesetzt. Obwohl wiederholt, dennoch übernommen,
+um Unklarheiten im Orchester zu vermeiden.
4, 15, 64, 74 Tim: Ebenso.
-5 V2/Va: Die Bogensetzung in allen Quellen (ein Bogen über gesamten Takt) ist im Vergleich zu V1 und Va inkonsistent. Angesichts des Laufes in V1 und Va übernimmt diese Ausgabe jedoch diese Bogensetzung. In Va in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} ebenfalls zwei Bögen, angesichts des parallelen Laufs mit V1 jedoch ein Bogen aus der Partitur \cite{TH5741} übernommen.
+5 V2/Va: Die Bogensetzung in allen Quellen (tw. ein Bogen über gesamten Takt,
+tw. zwei Bögen) ist Va inkonsistent. Angesichts des parallelel Laufes in V1 (in
+allen Quellen ein Bogen) übernimmt diese Ausgabe einen Bogen über den gesamten
+Takt.
-5 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: In der Partitur \cite{TH5741} fehlt das p (vgl. Streicher), vorhanden in \cite{HS1,TH5744}.
+5 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5741} fehlt das p
+(vgl. Streicher), vorhanden in \cite{HS1,TH5744}, daher ergänzt.
-6 Ob1/Ob2/Fg1: In \cite{HS1} Bogen in Ob1 und Ob2 erst ab der zweiten Viertel (in Ob2 auch in \cite{TH5744}). Korrekt jedoch im Vergleich mit der Partitur und Fg1 bereits ab der ersten Viertel. In Fg1 fehlt in \cite{HS1} der Bogen überhaupt, in \cite{TH5744} jedoch korrekt über gesamten Takt.
+6 Ob1/Ob2/Fg1: In \cite{HS1} Bogen in Ob1 und Ob2 erst ab der zweiten Viertel
+(in Ob2 auch in \cite{TH5744}). Korrekt jedoch im Vergleich mit der Partitur
+und Fg1 bereits ab der ersten Viertel.
-8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1}.
+6 Fg1: Der Bogen fehlt in \cite{Aut,HS1} überhaupt, in \cite{TH5744} jedoch
+korrekt über gesamten Takt. Auch nach Ob ergänzt.
-9 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH5741} \q{cresc.} auf dritter Achtelnote, in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744} entweder auf vierter oder fünfter Achtelnote. Vereinheitlicht auf die dritte Achtelnote, vor allem da in den restlichen Stimmen bereits am Taktbeginn.
+8 Va/VcB/Org: Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1} und Autograph \cite{Aut},
+ergänzt.
-9 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} undeutlich Bogen bereits ab erster Note, nicht jedoch in Partitur \cite{TH5741} oder dem handschriftlichem Stimmensatz \cite{HS1}.
+9 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5741} \q{cresc.}
+auf dritter Achtelnote, in den Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744} entweder auf
+vierter oder fünfter Achtelnote. Vereinheitlicht auf die dritte Achtelnote,
+vor allem da in den restlichen Stimmen bereits am Taktbeginn.
+
+9 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} undeutlich Bogen bereits ab
+erster Note, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741} oder dem handschriftlichem
+Stimmensatz \cite{HS1}.
10 Fg1: In \cite{TH5744} Halbe falsch g' statt a'.
-10 V2: In \cite{HS1} Bogen nur über die beiden Achtelnoten.
+10 V1/V2: In \cite{HS1} Bogen in V2 nur über die beiden Achtelnoten, im
+Autograph \cite{Aut} V1 und V2 nur über die beiden Achtelnoten. In allen
+anderen Stimmen (v.a. Ob im Autograph) Bogen auch über die punktierte
+Achtelnote, daher konsistent darauf korrigiert.
-11 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: In den Stimmen \cite{HS1} und \cite{TH5744} sind die Balken jeweils nur über die gebundenen Zweiergruppen gesetzt, in \cite{TH5741} sowie in allen V1 und V2-Stimmen jeweils über vier Noten. Auch der Balkensetzung des restlichen Stücks entsprechend folgt die vorliegende Ausgabe der Partitur.
+11 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1} und
+\cite{TH5744} sind die Balken jeweils nur über die gebundenen Zweiergruppen
+gesetzt, in \cite{TH5741} sowie in allen V1 und V2-Stimmen (außer im Autograph)
+jeweils über vier Noten. Die Schreibweise des Autographs übernommen, auch um die
+Bedeutung der Zweiergruppen als explizit ausgeschriebener Vorhalt klarer
+zur Geltung zu bringen.
-14 FigB: \q{$6\sharp$} in \cite{TH5744}, \q{$\bcancel 6$} in \cite{HS1,TH5741}.
+14 FigB: \q{$6\sharp$} in \cite{TH5744}, \q{$\bcancel 6$} in \cite{Aut,HS1,TH5741}.
18 Org: p fehlt in der Stimme \cite{TH5744} (in VcB-Stimme vorhanden).
-19 V1/V2: f bereits auf der ersten punktierten Achtel, in VcB und Va jedoch erst auf die folgende Note. Angesichts des Phrasenendes und dem Einsatz der Holzbläser in f auf dem zweiten Schlag korrigiert die vorliegende Ausgabe das f auf die Sechzehntelnote.
+19 V1/V2: f in \cite{TH5741} sowie in V1 in \cite{TH5744} bereits auf der
+ersten punktierten Achtel, in VcB und Va jedoch erst auf die folgende Note.
+Im Autograph \cite{Aut} ebenso erst auf die folgende Note.
+Angesichts des Phrasenendes und des Einsatzes der Holzbläser in f auf dem
+zweiten Schlag setzt die vorliegende Ausgabe das f auf die Sechzehntelnote.
-19 VcB/Org: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Partitur \cite{TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} erst auf die folgende Sechzehntel. Vgl. auch obiges Kommentar zu V1/V2.
+19 VcB/Org: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn,
+in Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} erst auf die folgende
+Sechzehntel. Vgl. auch obiges Kommentar zu V1/V2.
19 Fg2: In \cite{HS1} kein Bogen.
-23, 36, 84 Vl.2: Die in der Partitur \cite{TH5741} über den ganzen Takt laufenden Bögen sind in \cite{HS1} aufgrund eines Zeilenumbruchs zweigeteilt (in Vl.1 jedoch über den gesamten Takt), ebenso in \cite{TH5744}.
+20 Tbe1/Tbe2: Im Autograph \cite{Aut} f nur in den Clarini nicht notiert.
+
+23, 36, 84 Vl.2: Die in der Partitur \cite{Aut,TH5741} über den ganzen Takt
+laufenden Bögen sind in \cite{HS1} aufgrund eines Zeilenumbruchs zweigeteilt
+(in Vl.1 jedoch über den gesamten Takt), ebenso in \cite{TH5744}.
23,25 Va: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen nur über die letzten drei Viertelnoten.
-25 S: In der Handschrift \cite{HS1} sind die beiden letzten Bögen durch einen Bogen über die letzten vier (tw. nur drei) Achtelnoten ersetzt.
+24 V2: Im Autograph \cite{Aut} durchgezogener Bogen über gesamten Takt (außer
+letzter Achtel), in allen anderen Quellen sowie in V1 zweigeteilt.
-26 V1: Bogen in Stimmen \cite{HS1,TH5744} über gesamten Takt, in Partitur \cite{TH5741} auf je zwei Vierergruppen aufgeteilt.
+25 S: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} sind die beiden letzten Bögen durch
+einen Bogen über die letzten vier (tw. nur drei) Achtelnoten ersetzt.
-26 S: Melisma-Bogen nach \cite{HS1,TH5744} hinzugefügt.
+26 V1/V2: Bogen in V1 im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} über
+gesamten Takt, in gedruckter Partitur \cite{TH5741} auf je zwei Vierergruppen
+aufgeteilt. In V2 in allen Quellen zweigeteilt. Im Vergleich mit Takt 5 konsistent
+über den gesamten Lauf (Takt) gesetzt.
-27 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Org sowie in der Partitur \cite{TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} korrekt erst auf die Triole.
+26 S: Melisma-Bogen (nicht in \cite{Aut,TH5741}) nach \cite{HS1,TH5744} hinzugefügt.
-27, 28 VcB: Der Bogen der Triole (kein Legatobogen!) ist undeutlich in der Partitur bis zur Viertelnote gezogen. Entfernt in der vorliegenden Ausgabe.
+27 VcB: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} f bereits am Taktbeginn, in Org
+sowie in der Partitur \cite{Aut,TH5741} und der Handschrift \cite{HS1} korrekt erst
+auf die Triole.
+
+27, 28 VcB: Der Bogen der Triole (kein Legatobogen!) ist undeutlich in der
+Partitur \cite{TH5741} bis zur Viertelnote gezogen. Als Triolenbogen (nicht
+als Legato) interpretiert und entfernt in der vorliegenden Ausgabe.
27, 36 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.
-33 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p, nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}. In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} in V1 tw. Bogen ab halber Note, in V2 Bogen ab halber Note sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744}.
+33 V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p,
+nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}. In handschriftlichen
+Stimmen \cite{HS1} in V1 tw. Bogen ab halber Note, in V2 Bogen ab halber Note
+sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{Aut,TH5744}.
-34 V1/V2: In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} tw. Bogen erst ab den beiden Sechzehnteln.
+34 V1/V2: In handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} tw. Bogen erst ab den beiden
+Sechzehnteln, ebenso im Autograph \cite{Aut} in V1.
35 V1: Zweiter Bogen fehlt in Handschrift \cite{HS1}.
-35 V2: In Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab zweiter Achtelnote; in \cite{TH5744} zusätzlicher Bogen über die beiden Viertelnoten.
+35 V2: In Handschrift \cite{Aut,HS1} Bogen erst ab zweiter Achtelnote; in
+\cite{TH5744} zusätzlicher Bogen über die beiden Viertelnoten.
+
+36 Ob1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} Bogen über gesamten Takt, in Partitur
+\cite{Aut,TH5741} korrekt nur über die letzten drei Viertelnoten (wie auch in
+Fg2), auch wegen des Phrasenendes mit der ersten Viertelnote.
-36 Ob1: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} Bogen über gesamten Takt, in Partitur \cite{TH5741} korrekt nur über die letzten drei Viertelnoten (wie auch in Fg2), auch wegen des Phrasenendes mit der ersten Viertelnote.
+36/37 Ob2: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Haltebogen, nicht jedoch im Autograph
+\cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1}.
-36/37 Ob2: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der Haltebogen.
+36/37 Fg1: Im Druck \cite{TH5741,TH5744} Bogen über die halbe Note und die zwei
+folgenden Viertelnoten, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}.
-38 V2: In der Handschrift \cite{HS1} kein Triller.
+38 V2: In der Handschrift \cite{Aut,HS1} kein Triller.
39 S: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der erste Bogen.
-41 Ob1/Fg1/Fg2: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} fehlt der Akzent in Ob1, Fg1, Fg2, in \cite{HS1} in Ob1.
+41 Ob1/Fg1/Fg2: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} fehlt der Akzent in
+Ob1, Fg1, Fg2, in \cite{HS1} in Ob1.
-41 V1/B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} Akzent in V1 undeutlich als Decrescendo-Pfeil oder Akzent (in allen anderen Stimmen jedoch auch aufgrund der Position klar als Akzent erkennbar), in B klar als Decrescendo-Pfeil notiert bis zur folgenden Viertelnote.
+41 V1/B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} Akzent in V1 undeutlich als
+Decrescendo-Pfeil oder Akzent (in allen anderen Stimmen jedoch auch aufgrund
+der Position klar als Akzent erkennbar), in B klar als Decrescendo-Pfeil
+notiert bis zur folgenden Viertelnote.
-43 V1: In Handschrift \cite{HS1} kein $\flat$.
+45 V1/V2/Va/VcB/Org: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} p, nicht jedoch in
+Partitur \cite{TH5741} oder dem Autograph \cite{Aut}. Ergänzt angesichts des
+Solo-Einsatzes von Fg1 (und Ob1 einen Takt später), sowie um das \q{cres.} aus
+Takt 44 explizit zu beenden anstatt es evt. als langes crescendo bis Takt 52
+zu verstehen.
-44 Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} \q{cresc.} erst auf die dritte Achtelnote, in der Partitur \cite{TH5741} und allen anderen Stimmen, sowie in \cite{HS1}, bereits auf der zweiten Achtelnote.
+45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in der Partitur
+\cite{Aut,TH5741} und den V2 und Va Stimmen jedoch ein Bogen, daher auch in V1.
-45 V1/V2/Va/VcB/Org: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} p, nicht jedoch in Partitur. Ergänzt angesichts des Solo-Einsatzes von Fg1.
+45 Fg1, 46 Ob1: In Stimmen \cite{HS1,TH5744} \q{dolce}, nicht in Autograph
+\cite{Aut} und Partitur \cite{TH5741}, daher nicht übernommen.
-45 V1: In der Stimme \cite{TH5744} Bogen zweigeteilt, in der Partitur \cite{TH5741} und den V2 und Va Stimmen jedoch ein Bogen, daher auch in V1.
+46 T: In Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch
+in S und den restlichen Quellen \cite{Aut,TH5741,HS1}, daher nicht
+übernommen.
-45 Fg1, 46 Ob1: In Stimmen \cite{HS1,TH5744} \q{dolce}, nicht in Partitur \cite{TH5741}. Ergänzt.
+46 Fg1: In der Stimme \cite{TH5744} Legatobogen, nicht jedoch im Autograph
+\cite{Aut}, Partitur \cite{TH5741} oder Handschrift \cite{HS1}. Auch im
+Vergleich mit Takt 47 Ob1 nicht übernommen.
-46 T: In Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht jedoch in S, der Partitur \cite{TH5741} und der Handschrift \cite{HS1}, daher nicht übernommen.
+46-48 Fg1: Im Autograph \cite{Aut} diese Takte weiterhin im Bassschlüssel (was
+zu zahlreichen Hilfslinien führt), in allen anderen Quellen Wechsel auf
+Tenorschlüssel.
-46 Fg1: Aus der Stimme \cite{TH5744} Legatobogen ergänzt (vgl. Sopran), nicht jedoch in Partitur \cite{TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
+47 S: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der Bogen.
-47 S: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt der Bogen.
+48 Ob1: Bogen in \cite{Aut,TH5741} über alle vier Achtelnoten (in den Stimmen
+\cite{HS1,TH5741} nur über die letzten drei Achtelnoten, quasi als Auftakt zur
+folgenden Phrase des Chores; vgl. den Einsatz von Ob2/Fag2).
-48 Ob1: Bogen in \cite{TH5741} über alle vier Achtelnoten (in den Stimmen \cite{HS1,TH5741} nur über die letzten drei Achtelnoten, quasi als Auftakt zur folgenden Phrase des Chores; vgl. den Einsatz von Ob2/Fag2).
+48 Ob2: p fehlt in der gedruckten Partitur \cite{TH5741}.
-48 Ob2: p ergänzt nach Fag2 und Einzelstimmen \cite{HS1,TH5744}.
+49 B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} p aus T.43 wiederholt, sonst in
+keiner anderen Quelle.
-49 B: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} p aus T.43 wiederholt, sonst in keiner anderen Stimme.
+50 S/A/T: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} nur ein
+Bogen über alle vier Achtelnoten. Aufgeteilt auf zwei Bögen.
-50 S/A/T: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
+51 S/A/T: In der Partitur \cite{Aut,TH5741} fehlt der Bogen (in \cite{TH5744}
+und tw. \cite{HS1} vorhanden). Auch aufgrund des Melismas als Melismabogen
+ergänzt.
-51 S/A/T: In der Partitur \cite{TH5741} fehlt der Bogen (in \cite{TH5744} und tw. \cite{HS1} vorhanden).
+51 S: Vorschlag in der Partitur \cite{TH5741} als durchgestrichene Achtel, in
+der gedruckten Stimme \cite{TH5744} als Sechzehntel und in der handschriftlichen
+Stimme \cite{HS1} als Viertel.
-51 S: Vorschlag in der Partitur \cite{TH5741} als durchgestrichene Achtel, in der gedruckten Stimme \cite{TH5744} als Sechzehntel und in der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} als Viertel.
+53 Clno1/Clno2/Tim: f fehlt im Autograph \cite{Aut} beim Einsatz nach 20 Takten
+Pause.
-55 Ob2: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} wird das f (aus Takt 53) nicht nochmal wiederholt (in Ob1, Fg1 und Fg2 jedoch schon).
+55 Ob2: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} wird das f (aus Takt 53) nicht
+nochmal wiederholt (in Ob1, Fg1 und Fg2 jedoch schon).
+
+56 V1: Im Autograph \cite{Aut} fehlt der erste Bogen.
58 V2: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen bis zur zweiten punktierten Achtelnote.
-61 S: In der Handschrift \cite{HS1} keine Bögen.
+60 S: Im Autograph \cite{Aut} kein Melismabogen.
+
+61 S: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} keine Bögen.
+
+61 FigB: In der Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt die
+Bezifferung \q{6}.
+
+63 V1: In der Handschrift \cite{HS1} versehentlich dritte Note a', mit Bleistift
+korrigiert auf h'.
-61 FigB: In der Handschrift \cite{HS1} fehlt die Bezifferung \q{6}.
+63 Tbe1/Tbe2: Nur in den Stimmen wird das f explizit wiederholt, nicht in den
+Partituren \cite{Aut,TH5744}.
-63 V1: In der Handschrift \cite{HS1} versehentlich dritte Note a', mit Bleistift korrigiert auf h'.
+66 Va: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen, ergänzt angesichts der
+Bögen in V1 und V2.
-66 Va: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.
+66 Ob1/Fg1: \q{Solo} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}, nicht in Partitur
+\cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}.
-66 Ob1/Fg1: \q{Solo} aus Stimmen \cite{HS1,TH5744} übernommen (nicht in Partitur \cite{TH5741}. In \cite{HS1} fehlen zudem die Bögen.
+66 Ob1/Fg1: In den Handschriften \cite{Aut,HS1} kein Bogen. Als nachträgliche
+Änderung im Druck (auch im Vergleich mit dem Legato der Violinen) verstanden
+und entsprechend ergänzt.
-68 Va: In der Handschrift \cite{HS1} zweiter Bogen nur über die letzten drei Achtelnoten.
+68 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} zweiter Bogen nur
+über die letzten drei Achtelnoten.
-69 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten, nicht in Partitur \cite{TH5741} oder Handschrift \cite{TH5744}. Ergänzt aufgrund der Bögen in V1/V2 und dem Legato des gesamten Stückes.
+69 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über die beiden Achtelnoten,
+nicht in Partitur \cite{TH5741}, Handschrift \cite{TH5744} und Autograph \cite{Aut}.
+Ergänzt aufgrund der Bögen in V1/V2, dem Legato des gesamten Stückes und im
+Vergleich mit Takt 66.
-70 V1/VcB/Org: f in Partitur \cite{TH5741} in V1 auf der vorletzten Note, in VcB (auch in \cite{TH5744}) und Org. bereits auf der viertletzten Note. Korrigiert auf die drittletzte Note wie in V2 und Va sowie in allen Einzelstimmen \cite{HS1, TH5744}, v.a. aufgrund des Phrasenendes des Chores in p.
+70 V1/VcB/Org: f in Partitur \cite{TH5741} in V1 auf der vorletzten Note, in VcB
+(auch in \cite{TH5744}) und Org. bereits auf der viertletzten Note. Korrigiert
+auf die drittletzte Note wie in V2 und Va sowie im Autograph \cite{Aut} und
+in allen Einzelstimmen \cite{HS1, TH5744}, v.a. aufgrund des Phrasenendes des
+Chores in p.
-75ff Va: In der Partitur \q{Col B}, korrekterweise ist natürlich \q{Col B in 8\textsuperscript{va}} gemeint.
+74 Tbe1/Tbe2/Tim: In den Stimmen \cite{HS1,TH5741} f nach Takt 71 wiederholt,
+nicht jedoch im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Partitur \cite{TH5744}.
+Nicht übernommen, da unnötig.
-78 Ob1: Bogensetzung an Ob2, Fag1 und Fag2 angepasst (in Partitur über gesamten Takt).
+75ff Va: In der Partitur \q{Col B}, korrekterweise ist natürlich \q{Col B in
+8\textsuperscript{va}} gemeint.
-79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{HS1,TH5744} bereits ab der halben Note, nicht jedoch in V2 (nur in \cite{HS1}). Wie in Parallelstelle in T.33 Bogen nur über die Achtelnoten gesetzt.
+78 Ob1: Bogensetzung in Partitur \cite{TH5741} über gesamten Takt.
-79 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} kein p, nur \q{dolce}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5741}.
+79 V1/V2: Bg. in Stimmen \cite{HS1,TH5744} bereits ab der halben Note, nicht
+jedoch in V2 (nur in \cite{HS1}). Im Autograph \cite{Aut} in V1 ab der halben
+Note, in V2 aber der folgenden Achtelnote. Wie in Parallelstelle in T.33 Bogen
+nur über die Achtelnoten gesetzt.
-79 V1/V2: In Partitur \cite{TH5741} Bogen über die beiden Vorschlagnoten; nicht in Parallelstelle in T.33, daher entfernt.
+79 V1/V2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5744} und dem Autograph \cite{Aut} kein p,
+nur \q{dolce}, ergänzt wie in Takt 33 nach Partitur \cite{TH5741}.
-80 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen, ab den Sechzehntelnoten, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5741,TH5744} konsistent zwei Bögen über jeweils zwei Schläge. (TODO: Vgl. jedoch T.34)
+79 V1/V2: In Partitur \cite{TH5741} Bogen über die beiden Vorschlagnoten; nicht
+in Parallelstelle in T.33, daher entfernt.
-81 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} fehlt der zweite Bogen in V1 und V2.
+80 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} nur ein Bogen ab den Sechzehntelnoten, in
+der gedruckten Ausgabe \cite{TH5741,TH5744} konsistent zwei Bögen über jeweils
+zwei Schläge, im Autograph nur ein Bogen über die Achtelnoten (nicht über die
+Sechzehntelnoten!). \fbox{(TODO: Vgl. jedoch T.34)}
-81 Ob2/Fg2, 85 Fg2: In \cite{HS1} wird der Triller nur in Ob1 und Fg1 gesetzt, nicht in Ob2 und Fg2. In den gedruckten Ausgaben \cite{TH5741,TH5744} jedoch jeweils in beiden Instrumenten.
+81 V1/V2: In Handschrift \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} fehlt der
+zweite Bogen in V1 und V2. \fbox{(TODO: Vgl T.35)}
-82 Fg1/Fg2/VcB/Org: In \cite{HS1} kein Bogen.
+81 Ob2/Fg2, 85 Fg2: In \cite{HS1} wird der Triller nur in Ob1 und Fg1 gesetzt,
+nicht in Ob2 und Fg2. In den gedruckten Ausgaben \cite{TH5741,TH5744} jedoch
+jeweils in beiden Instrumenten. Im Autograph \cite{Aut} aufgrund der Notation
+beider Oboen bzw. Fagotte auf je einer Notenzeile nicht zu entscheiden.
+
+82 Fg1/Fg2/VcB/Org: In \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} kein Bogen.
+Ergänzt im Vergleich zu Ob1, den folgenden Takten in VcB/Org, sowie Takt 78.
83 Org: In \cite{HS1} Bogen erst ab der zweiten Viertelnote.
-86 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen bereits ab der ersten Viertelnote, nicht in Partitur \cite{TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
+85 S/T: Im Autograph \cite{Aut} Bogen in S schlampig über die ersten drei Achtelnoten.
+Korrigiert auf die ersten beiden wie in den restlichen Quellen. Bogen in T fehlt
+in \cite{Aut} überhaupt.
+
+86 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen bereits ab der ersten
+Viertelnote, nicht in Partitur \cite{Aut,TH5741} und Handschrift \cite{HS1}.
-87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nach Stimmen \cite{HS1,TH5744} (in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2, nicht in Fg1) ergänzt (nicht in Partitur \cite{TH5741}). In \cite{HS1} fehlen zudem die Bögen.
+87 Ob1/Ob2, 89 Fg1/Fg2: \q{Solo} und \q{dolce} nur in den Stimmen \cite{HS1,TH5744}
+(in \cite{TH5744} \q{dolce} nur in Fg2, nicht in Fg1), nicht in Partitur
+\cite{TH5741} und Autograph \cite{Aut}. Nur \q{dolce} aus den Stimmen übernommen.
+In \cite{Aut,HS1} fehlen zudem die Bögen, ergänzt wie in Takt 66.
-87, 89 S/A: Bögen fehlen in \cite{HS1}.
+87, 89 S/A: Melismabögen fehlen in \cite{Aut,HS1}.
88 Ob1/Ob2, 90 Fg1/Fg2: In \cite{HS1} fehlen die Bögen.
-92 V2/Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} und Handschrift \cite{HS1} \q{cresc.} erst am Taktende, in der Partitur und den anderen Instrumenten auf den dritten Schlag. In Va in \cite{TH5744} und \cite{HS1} bereits auf den zweiten Schlag, ebenfalls korrigiert auf den dritten Schlag.
+92 V2/Va: In gedruckter Stimme \cite{TH5744} und Handschrift \cite{HS1}
+\q{cresc.} erst am Taktende, in der Partitur \cite{TH5741}, dem Autograph
+\cite{Aut} und den anderen Instrumenten auf den dritten Schlag. In Va in
+\cite{TH5744} und \cite{HS1} bereits auf den zweiten Schlag, ebenfalls
+korrigiert auf den dritten Schlag.
-92 S/A/T/B: \q{cres.} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} undeutlich tw. auf zweitem, tw. zwischen zweitem und dritten Schlag. Nach Streicher und Partitur \cite{TH5741} angepasst auf den dritten Schlag.
+92 S/A/T/B: \q{cres.} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} undeutlich tw. auf
+zweitem, tw. zwischen zweitem und dritten Schlag. Nach Streicher und Partitur
+\cite{Aut,TH5741} angepasst auf den dritten Schlag.
92 B: \q{cres.} fehlt in gedruckter Stimme \cite{TH5744}.
-97 Va: f in Partitur \cite{TH5741} bereits auf dem (gebundenen!) ersten Schlag. Korrigiert nach Stimme \cite{HS1,TH5744} und VcB/Org auf den zweiten Schlag.
+97 Va: f in Partitur \cite{TH5741} bereits auf dem (gebundenen!) ersten Schlag.
+Korrigiert nach Stimme \cite{HS1,TH5744} und VcB/Org auf den zweiten Schlag.
+Im Autograph \cite{Aut} undeutlich.
+
+97 Bläser: Im Autograph \cite{Aut} wird das f nicht wiederholt. Angesichts des p
+der Streicher und des Chores in Takt 96 setzt die vorliegende Ausgabe jedoch
+auch in den Bläsern explizit das wiederholte f wie in \cite{HS1,TH5741,TH5744}.
+
+98 Fg1/Fg2: \q{Solo} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} (nicht in Partitur
+\cite{Aut,TH5741}, ebenso nicht in \cite{TH5744} Fg2) nicht übernommen, da
+alle Bläser und auch die Streicher diese Phrase spielen.
-98 Fg1/Fg2: \q{Solo} in den Stimmen \cite{HS1,TH5744} (nicht in Partitur \cite{TH5741}, ebenso nicht in \cite{TH5744} Fg2) nicht übernommen, da alle Bläser und auch die Streicher diese Phrase spielen.
+99 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/V1/V2: In den gedruckten Stimmen \cite{TH5744} Staccato-Punkte
+statt Staccato-Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{Aut,HS1}
+ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist außerdem in allen Quellen
+\cite{Aut,HS1,TH5741,TH5744} als Decrescendo notiert (tw. jedoch Interpretation
+auch als sher langes Akzentzeichen möglich), allerdings als langer Akzent über
+beide Noten zu verstehen.
-99 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/V1/V2: In den gedruckten Stimmen \cite{TH5744} Staccato-Punkte statt Staccato-Keile wie in Partitur \cite{TH5741} (undeutlich in \cite{HS1} ob Punkte oder Keile). Der Akzent ist außerdem (in allen Quellen \cite{HS1,TH5741,TH5744} als Decrescendo notiert, allerdings als langer Akzent über beide Noten zu verstehen.
+100 Fg1/V1: p ergänzt (in keiner der Quellen vorhanden) nach V2, Va, VcB und
+den Chorstimmen.
-100 Fg1/V1: \q{Solo} (in keiner der Quellen) ergänzt, ebenso p (in keiner der Quellen) nach V2, Va, VcB und den Chorstimmen ergänzt.
+100 Tim: pp nur in \cite{Aut,HS1}. Übernommen auch angesichts des p in V2, Va und VcB.
+In der Einzelstimme sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744} mit \q{Solo}
+bezeichnet, nicht jedoch in Partitur \cite{Aut,TH5741}. Das ergänzte pp
+sollte ausreichen, um die Soloinstrumente (Fg1 und V1) nicht zu übertönen.
-100 Tim: pp nur in \cite{HS1}. Ergänzt angesichts des p in V2, Va und VcB. In der Einzelstimme sowohl in \cite{HS1} als auch \cite{TH5744} mit \q{Solo} bezeichnet, nicht jedoch in Partitur \cite{TH5741}. Das ergänzte pp sollte ausreichen, um die Soloinstrumente (Fg1 und V1) nicht zu übertönen.
+100-103 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über diese vier Takte.
-100-103 Va: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} Bogen über diese vier Takte, übernommen.
+101 B: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} d statt c (vgl. den Orgelpunkt
+auf c in VcB und Orgel, sowie die Partitur \cite{TH5741} und den
+handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}).
-101 B: In der gedruckten Stimme \cite{TH5744} d statt c (vgl. den Orgelpunkt auf c in VcB und Orgel, sowie die Partitur \cite{TH5741} und den handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}).
+104 Streicher: In \cite{TH5744} \q{perd.} bereits auf den Taktbeginn, in
+Partitur \cite{Aut,TH5741} und den restlichen Stimmen jedoch erst knapp nach
+oder auf den zweiten Schlag. In der vorliegenden Ausgabe vereinheitlicht auf
+zweiten Schlag.
-104 Streicher: In \cite{TH5744} \q{perd.} bereits auf den Taktbeginn, in Partitur \cite{TH5741} und den restlichen Stimmen jedoch erst knapp nach oder auf den zweiten Schlag. In der vorliegenden Ausgabe vereinheitlicht auf zweiten Schlag.
+104/105 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Partitur \cite{TH5741}
+als Akkord notiert, in den Einzelstimmen \cite{TH5744} jedoch auf zwei Systemen
+klar in zwei Stimmen. Daher als divisi notiert.
\end{vergleich}
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex
index 65ff260..8f408c5 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_DomineDeus_HV42_Include_Todo.itex
@@ -1,10 +1,17 @@
-% \todos{
-% \chapter*{Offene Fragen}
-%
+\todos{
+\chapter*{Offene Fragen}
+
% \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
-% \begin{itemize}
-% \item
-%
-% \end{itemize}
-%
-% }
+\begin{itemize}
+\item T 9: cres erst nachträglich mit Bs eingetragen?
+\item Was ist mit \q{27 Fg1: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen.} gemeint???
+\item T33/79 V1/V2: Bogensetzung???
+\item T34/80 V1/V2: Wie soll Bogen/Bögen gesetzt werden???
+\item T35/81 V1/V2: Bogen über punktierte Achtel und 32-tel oder nicht?
+\item T35-40 und T80-85 V1/V2: Bogensetzung konsistent
+\item Was bedeutet \q{43 V1: In Handschrift \cite{HS1} kein $\flat$.}? überhaupt kein b oder nur nicht mehr nach oktavsprung wiederholt?
+\item T92: \q{cres} im Autograph nachträglich mit Bleistift eingetragen???
+
+\end{itemize}
+
+}
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