diff --git a/979-0-50217-016-5.pdf b/979-0-50217-016-5.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..4711f7015fa6c638617f84aa55c5688f9e7ad1b0
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-016-5.pdf differ
diff --git a/979-0-50217-017-2.pdf b/979-0-50217-017-2.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..de2ce1f2942525d177c7c1a41490fc7d31ebdb56
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-017-2.pdf differ
diff --git a/979-0-50217-018-9.pdf b/979-0-50217-018-9.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..0610cb501bfbf057d93cfcfc42502328d5b9e785
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-018-9.pdf differ
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly
index 923725395028cbf2537d13987e0825cdef8a21d3..6123526b69e52754286c624f6a9b88d6ec4dacfd 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly
@@ -1,7 +1,5 @@
\version "2.13.1"
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Instrument.ily"
-\setCreateMIDI ##t
-\setCreatePDF ##t
\header {
instrument = \ContinuoInstrumentName
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly
index 20cd3e92aa1226236d8e2c9ae9e563a87664db86..b6d34c337c7a48fcc6ab44ca7155ed2e11999e0f 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly
@@ -9,5 +9,6 @@
\paper {
ragged-last-bottom = ##t
}
+
\createScore #"GradualeSperateInDeo" #'("Tim")
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
index d882338ab0a4dd6e753520638c7b573635d8ab91..b3e3a70518d9ab3abfa4dc3e4f60649432c38dca 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
@@ -2045,7 +2045,7 @@ GradualeSperateInDeoBCRealizationMusic = \relative c'' {
<e c g> r r2 \bar "|."
}
-GradualeSperateInDeoBCFbMusic = \figuremode {
+GradualeSperateInDeoBCFbMusic = \figuremode {\bassFigureStaffAlignmentDown
\bassFigureExtendersOn
s1\solo | % 2
s1*23 | % 25
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.ly
index 36e516dfb1088acbe169edb2d21743c06eaffd4c..bc55d3a72f58eaabc8f48bd8e5e77f70b20a2cbd 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.ly
@@ -6,6 +6,7 @@
\header {
scoretype = \ChoralScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
+ ismn = "979-0-50217-017-2"
}
\createScore #"GradualeSperateInDeo" #'("ChoralScore")
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly
index 087b5901c34e592d3d50069b55aacc9f49521beb..fa8c5393ed9d84b2358db7c927f1ba19877d2af6 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly
@@ -3,9 +3,6 @@
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
-#(set-global-staff-size 13.5)
-
-
\header {
scoretype = \FullScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \FullScoreNumber}
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.ly
deleted file mode 100644
index cd6a94c898e03807b4fb111cd78fb02e334d4e81..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.ly
+++ /dev/null
@@ -1,11 +0,0 @@
-\version "2.13.1"
-\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily"
-\setCreateMIDI ##t
-\setCreatePDF ##t
-
-\header {
- scoretype = \LongScoreTitle
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
-}
-
-\createNoCuesScore #"GradualeSperateInDeo" #'("LongScore")
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly
deleted file mode 100644
index 59dbc072bb4b9488f95d36ba342d1fd25c04e2de..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
-\version "2.13.1"
-#(ly:set-option 'ancient-style #t)
-\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily"
-
-\header {
- scoretype = \OriginalScoreTitle
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
-}
-
-\createNoCuesScore #"GradualeSperateInDeo" #'("TrbLong" "CorLong" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Continuo")
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily
index e9f51a2d750ac6e598aef154e0b0413f9cbd21e1..08ce0dbcbb56c1f816902b49088f2677dc3b6946 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily
@@ -1,3 +1,4 @@
+\version "2.13.1"
#(ly:set-option 'point-and-click #f)
\include "deutsch.ly"
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_ChoralScore.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_ChoralScore.ily
index 5f6c7ca7f41730f66f77f733749fd40221d2a352..ce2cc56ef836a929e141447d5ad8861bce2ddf60 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_ChoralScore.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_ChoralScore.ily
@@ -1,2 +1,3 @@
+\version "2.13.1"
\include "orchestrallily/oly_settings_choralscore.ily"
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily
index b9ec824ac8da57028394f8a1b332f5d30e018d13..997b6239344303dd0723b91fd00b19a5ba5db14b 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily
@@ -1,3 +1,4 @@
+\version "2.13.1"
\include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily
index bfe3f17f878bab2a3fda70ed270a122b3c341382..9ce4880c60e05a3f1135db3869353fd3a6f9b181 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily
@@ -1,10 +1,14 @@
\version "2.13.1"
+\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
+
scorenumber="EK-1041"
\header {
title = "Sperate in Deo"
+ titlepagetitle = "Sperate in Deo"
subtitle = "Graduale, HV 41"
+ titlepagesubtitle = "Graduale, HV 41"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column {
\line { "© 2010, " \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria.}
@@ -45,21 +49,3 @@ coda=\mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
aDueText = #"a 2"
}
}
-
-\paper {
- % after-title-spacing = #'((space . 2) (padding . 2) (stretchability . 5))
- % between-system-spacing = #'((space . 0) (padding . 2) (stretchability . 35))
- % bottom-system-spacing = #'((space . 10) (padding . 2) (stretchability . 5))
- after-title-spacing = #'((space . 4) (padding . 2) (stretchability . 20))
- between-system-spacing = #'((space . 0) (padding . 1) (stretchability . 35))
- top-system-spacing = #'((space . 5) (padding . 1) (stretchability . 15))
- bottom-system-spacing = #'((space . 5) (padding . 1) (stretchability . 15))
-}
-\layout {
- \context { \StaffGroup
- \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #4
- }
- \context { \ChoirStaff
- \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #3
- }
-}
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Instrument.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Instrument.ily
index 71a1061c48c2ffaf6ce1829241099c72b4b52689..413dd35bc93d9206ca7aaead6c63839d594ecad8 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Instrument.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Instrument.ily
@@ -1,3 +1,4 @@
+\version "2.13.1"
\include "orchestrallily/oly_settings_instrument.ily"
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalScore.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalScore.ily
index bd3930859436e343d1a596d9ffab1c7b8ba5848c..13de75edf9f412e0c5bc2adb779798c0c8882616 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalScore.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalScore.ily
@@ -1,2 +1,3 @@
+\version "2.13.1"
\include "orchestrallily/oly_settings_vocalscore.ily"
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalVoice.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalVoice.ily
index 6d48eaf7d0cf833ece4563c4dd64bb6d26b93f7f..1511508804a4874655850b65405560c8d7f67711 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalVoice.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_VocalVoice.ily
@@ -1,2 +1,3 @@
+\version "2.13.1"
\include "orchestrallily/oly_settings_vocalvoice.ily"
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily"
diff --git a/Makefile b/Makefile
index a3cd3a46137038ac3c3e4915d792585168db7064..6e9c5bb4ab573ae72c046731dfe6c624ea439b81 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -2,14 +2,16 @@ OUT=out
base = Eybler_SperateInDeo_HV41
SRCS = $(base)_Music_GradualeSperateInDeo.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
-instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TrbI TrbII Tim VI VII Va S A T B Continuo VcB P
-scores = Long Full Vocal Choral Original
+instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TrbI TrbII Tim VI VII Va Continuo VcB
+# S A T B
+scores = Full Vocal Choral
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
$(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
texbase = Eybler_SperateInDeo_HV41
-texscores = Long Full Vocal Choral Original
+texscores = Full Vocal
+# Choral
texs = $(texscores:%=TeX_$(texbase)_Score_%.tex)
texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf) \
$(OUT)/TeX_$(texbase)_Score_Instruments.pdf
@@ -49,5 +51,5 @@ latex: $(pdfs) $(texpdfs)
latexpdf: $(texpdfs)
$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
- TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: latex --output-directory=$(OUT)/ $<
+ TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: pdflatex --output-directory=$(OUT)/ $<
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
index 793cb17ce3354415c52289982c524f1a502cebb4..b383f7f295150e7670945ad843b49c56e8e4b6c8 100644
--- a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -1,64 +1,6 @@
-\begin{center}
-
-\begin{minipage}{0.5\textwidth}
-\tableofcontents
-\end{minipage}
+\input{TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_TOC.itex}
+\input{TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Material.itex}
\vfill
+\input{TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Sources.itex}
\vfill
-
-\end{center}
-
-
-
-\begin{center}
-
-\scorelistbox{
-Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);
-
-\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
-\SName{} (-\SNumber),
-\AName{} (-\ANumber),
-\TName{} (-\TNumber),
-\BName{} (-\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
-\OrganName{} (-\OrganNumber),
-\VIName{} (-\VINumber),
-\VIIName{} (-\VIINumber),
-\VaName{} (-\VaNumber),
-\VcBName{} (-\VcBNumber),
-\ObIName{} (-\ObINumber),
-\ObIIName{} (-\ObIINumber),
-\FagIName{} (-\FagINumber),
-\FagIIName{} (-\FagIINumber),
-\CorIName{} (-\CorINumber),
-\CorIIName{} (-\CorIINumber),
-\TrbIName{} (-\TrbINumber),
-\TrbIIName{} (-\TrbIINumber).
-
-\vspace{0.5em}
-Von unbekannter Hand (ad lib.): \TimName{} (-\TimNumber).
-
-}
-\end{center}
-
-\vfill
-\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{hauptquellen}
-\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien. A-Ws Codex 571(440)/10.
-\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. A-Whk HK 2504 Mus.
-\item Graduale \textnumero2 (\q{Sperate in Deo, omnis congregatio populi}), Erstdruck, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5012) und Stimmensatz (T.H.5015).
-\end{hauptquellen}
-
-\vfill
-
-\makeatletter
-\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
-1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
-Computersatz mit \@software\newline
-Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
-
-
+\input{TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Copyrightbox.itex}
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Copyrightbox.itex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Copyrightbox.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..5556f22328eb28028f1fdaec56980bae57c88b63
--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Copyrightbox.itex
@@ -0,0 +1,6 @@
+\makeatletter
+\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
+1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
+Computersatz mit \@software\newline
+Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
+\makeatother
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Material.itex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Material.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..9c68fe4a97a088d125e8ed5a9918c0ab43fb8fd4
--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Material.itex
@@ -0,0 +1,28 @@
+\begin{center}
+
+\scorelistbox{
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\OrganName{} (-\OrganNumber),
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber),
+\ObIName{} (-\ObINumber),
+\ObIIName{} (-\ObIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber),
+\CorIName{} (-\CorINumber),
+\CorIIName{} (-\CorIINumber),
+\TrbIName{} (-\TrbINumber),
+\TrbIIName{} (-\TrbIINumber).
+
+\vspace{0.5em}
+Von unbekannter Hand (ad lib.): \TimName{} (-\TimNumber).
+}
+\end{center}
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Sources.itex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Sources.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..14f7de42f7a5553b37d09000b60c5925e5a0b2d6
--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Sources.itex
@@ -0,0 +1,6 @@
+\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
+\begin{hauptquellen}
+\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien. A-Ws Codex 571(440)/10.
+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. A-Whk HK 2504 Mus.
+\item Graduale \textnumero2 (\q{Sperate in Deo, omnis congregatio populi}), Erstdruck, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5012) und Stimmensatz (T.H.5015).
+\end{hauptquellen}
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_TOC.itex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_TOC.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..df458609ccc173f6d6e3073fd2d2e5a904f71a4f
--- /dev/null
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_TOC.itex
@@ -0,0 +1,7 @@
+\begin{center}
+\begin{minipage}{0.5\textwidth}
+\tableofcontents
+\end{minipage}
+\vfill
+\vfill
+\end{center}
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.tex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.tex
index 7b853cb8ca483dd888e9ffea49f43d846685bff0..e279598489454d0a3117029387c201f17360aad6 100644
--- a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.tex
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.tex
@@ -1,5 +1,5 @@
\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[choralscore,nocolortitle]{editionkainhofer}
+\usepackage[nocolortitle,choralscore]{editionkainhofer}
\input{TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.itex}
\hypersetup{
@@ -8,6 +8,7 @@
\scoretype{\ChoralScoreType}
\scorenumber{\scoreNumber\ChoralScoreNumber}
+% \ismn{979-0-50217-017-2}
\begin{document}
\input{TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Coverpage.itex}
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.tex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.tex
index 90f75768e3981271a7095e62dc123866a5c4bad1..ac090f61c8ab844b1cd19f0e0e1cceb30431e785 100644
--- a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.tex
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@@ -1,5 +1,5 @@
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\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\2 Corni (o 2 Tromboni), (Timpani ad lib.)\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
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Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_A.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_A.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_B.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_B.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_CorI.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_CorI.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_CorII.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_CorII.pdf differ
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Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.pdf differ
diff --git a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf
index 3300f5048c856436c7f1a3ae6740323908e4c8e7..7bb73ffc475080becb5e5a0786bfe6c32198ebd2 100644
Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf differ
diff --git a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.midi b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.midi
index 4c351a66e5def104bffcc43af4729513c67c4b07..ee510f01985072c120603d6f9d229ae7773fc691 100644
Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.midi and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.midi differ
diff --git a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf
index cd9d273ecaf597b5b28ad811b798637d5463cc5c..d1a33255fde25ad56560c0b186278f97a43bfe9a 100644
Binary files a/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf and b/out/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.pdf b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.pdf
index a94cc3d1e08ef28e94c6bf1f11145a57dc7e9af8..d0bcccfb18d9cf6570d4d737a63e4b3d617f43b8 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.pdf and b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.pdf b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.pdf
index 782b367dedebef2d7ce4a043ec05b7291757c0c0..681d39f9f129ed5cd538185de23938e4d088014d 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.pdf and b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Instruments.pdf b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Instruments.pdf
index 78f943007d21090f1b8bdbcdcfa81867818282d6..b4290cc5bceed7c1b5e69f7f62aaf4df478b5fa4 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Instruments.pdf and b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Instruments.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.pdf b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.pdf
index 1099ceecdab169e7a3fe8fbe58634da22571b0ff..a0ffdd69b903d3b75976f61e4e815b8d2a539202 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.pdf and b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Long.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf
index b591d752df94abc1391c012b9b13a2ffa5e09f01..41e55eb14246a279adf288df178c170661072e9a 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf and b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf
index 42c7196fb2897a37a4c7a8fd7ce90727b36c610e..ac43ab4ea8f6abad7f8be73a85e21d65ffec1565 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf and b/out/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.pdf differ
diff --git a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly.patch b/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly.patch
deleted file mode 100644
index f516650a03e551c114c48a1f6f7d07fa8a4abbb1..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly.patch
+++ /dev/null
@@ -1,12 +0,0 @@
---- Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly.new 2009-10-01 11:58:42.000000000 +0200
-+++ Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly 2009-06-05 20:30:44.000000000 +0200
-@@ -5,6 +5,8 @@
- instrument = \TimInstrumentName
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \TimNumber}
- }
--
-+\paper {
-+ ragged-last-bottom = ##t
-+}
- \createScore #"GradualeSperateInDeo" #'("Tim")
-
diff --git a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily.patch b/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily.patch
deleted file mode 100644
index 3c00921473863386814ac0f2cb0848b029a5eca8..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,2130 +0,0 @@
---- Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily.new 2009-10-05 16:22:52.000000000 +0200
-+++ Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily 2009-10-05 14:19:46.000000000 +0200
-@@ -1,156 +1,2053 @@
- \version "2.13.1"
-
--GradualeSperateInDeoPieceName = "GradualeSperateInDeo"
--GradualeSperateInDeoPieceNameTacet = "GradualeSperateInDeo tacet"
--GradualeSperateInDeoTempo = "TODO"
-+GradualeSperateInDeoTempo = "Andante"
-
- GradualeSperateInDeoKey = \key c \major
--GradualeSperateInDeoTimeSignature = \time 4/4
-+GradualeSperateInDeoTimeSignature = \time 2/2
-
- GradualeSperateInDeoSettings = \notemode {
-- \tempo \GradualeSperateInDeoTempo
-+ \set Score.tempoHideNote = ##t
-+ \tempo \GradualeSperateInDeoTempo 4=85
- }
-
--
--GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+GradualeSperateInDeoTimMusic = \relative c {
-+ R1*2 | % 3
-+ c2\trill\f r | % 4
-+ r4 c g r | % 5
-+ R1*19 | \barNumberCheck #24
-+ r4 c c c | % 25
-+ c r r2 | % 26
-+ c2.\trill r4 | % 27
-+ R1 | % 28
-+ r4 c c c | % 29
-+ c r r2 | \barNumberCheck #30
-+ R1*2 | % 32
-+ r2 c2\trill | % 33
-+ R1 | % 34
-+ r2 g4 g8[ g] | % 35
-+ c4 r r2 | % 36
-+ g4 g r2 | % 37
-+ R1*3 | \barNumberCheck #40
-+ r2 r4 g | % 41
-+ c r c r | % 42
-+ g r r2 | % 43
-+ r c4 c8[ c] | % 44
-+ g4 r r2 | % 45
-+ R1*3 | % 48
-+ g4 r r2 | \barNumberCheck #49
-+ R1*4 | % 53
-+ r2 c4 c8[ c] | % 54
-+ g4 r r2 | \barNumberCheck #55
-+ R1*14 | % 69
-+ r4 g g g | \barNumberCheck #70
-+ g r r2 | % 71
-+ r4 g g g | % 72
-+ g r g2\trill | % 73
-+ c4 r r2 | \barNumberCheck #74
-+ R1*30 | \barNumberCheck #104
-+ r4 c c c | % 105
-+ c r r2 | % 106
-+ r4 c8[ c] c4 c | % 107
-+ c r r2 | % 108
-+ r4 c8[ c] c4 c | % 109
-+ c r r2 | \barNumberCheck #110
-+ R1 | % 111
-+ r2 g2\trill | % 112
-+ c4 r r2 | % 113
-+ R1*4 | % 117
-+ r2 c2~\startTrillSpan | % 118
-+ c4\stopTrillSpan r4 r2 | \barNumberCheck #119
-+ R1*3 | % 122
-+ r2 r4 c4\f | % 123
-+ g r g g | % 124
-+ c r r2 \bar"|."
-+
-+}
-+
-+GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
-+ R1*2 | % 3
-+ e2(\fz f4) r | % 4
-+ r2 r4 \cueText "Solo" e4( | % 5
-+ d4. c8) h8[( c f e]) | % 6
-+ e[( d cis d]) d r f4( | % 7
-+ e4. d8) cis8[( d a' g]) | % 8
-+ f[( e g f]) e r r c | % 9
-+ c[( a']) a2 h4~ | \barNumberCheck #10
-+ h8[( c d e)] d[( c h a]) | % 11
-+ g2 f8\trill([ e f g]) | % 12
-+ e4 r r c | % 13
-+ a h8[( cis] \slashedGrace { e8} d[ cis d e]) | % 14
-+ f-| gis[( a]) e[( f]) cis[( d f]) | % 15
-+ g,!4 a8[ h] c8[(\trill h c d]) | % 16
-+ e[(\trill d e f]) g4 r | % 17
-+ g,2~ g8[( c e c)] | % 18
-+ h[( d]) f2 d4 | % 19
-+ e8[( g c8.) h16] \slashedGrace {h8} a8.[ g16 \slashedGrace {g8} f8. e16] | \barNumberCheck #20
-+ e2 \grace {f16[ e]} d4 r | % 21
-+ R1*3 | % 24
-+ r4 e,4(\p g c) | % 25
-+ e2\f f4. d8 | % 26
-+ g4 e2 c4 | % 27
-+ g2. f4 | % 28
-+ e g2 g4 | % 29
-+ a4 a'2 g4 | \barNumberCheck #30
-+ f a f d | % 31
-+ g, g'2 f4 | % 32
-+ e g e c | % 33
-+ g2. c4 | % 34
-+ h8[ d] f2 d4 | % 35
-+ c g'2 f8[ e] | % 36
-+ e4 d r d | % 37
-+ d( g) h,( e) | % 38
-+ d2 c4 a | % 39
-+ fis( e' d c) | \barNumberCheck #40
-+ h d2 d4 | % 41
-+ e2 fis | % 42
-+ g4 d2 d4 | % 43
-+ e2 fis | % 44
-+ g4 d2 d4 | % 45
-+ c1 | % 46
-+ h8[( c d e] fis[ g g, a]) | % 47
-+ h2 a | % 48
-+ g4 \cueText "Solo" d'4~ d8[( g h g]) | % 49
-+ c[( a fis d]) c[( a fis a]) | \barNumberCheck #50
-+ h r g4~ \times 2/3 {g8[( h) d]-|} \times 2/3 {g[( h) d-|]} | % 51
-+ \times 2/3 {d[( c) h-|]} \times 2/3 {h([ a) g]-|} \times 2/3 {g[( fis) e]-|} \times 2/3 {e[( d) c]-|} | % 52
-+ h4 d r2 | % 53
-+ g2\f fis4 e~ | % 54
-+ e8[( d c h]) h[( a c e]) | % 55
-+ g,4 r4 r2 | % 56
-+ r4 h'8[(\f a]) a[( g)] g([ fis]) | % 57
-+ fis[( e)] e([ d]) c[(\trill h c d]) | % 58
-+ h4 d g h, | % 59
-+ a c'2 \grace {d16[ c]} h8[ a] | \barNumberCheck #60
-+ g2( fis4) \cueText "Solo" h4( | % 61
-+ a4. g8) fis[( g h, e]) | % 62
-+ d[( c h c]) c4 a'4( | % 63
-+ c4. a8) fis8[( d a' c,]) | % 64
-+ c[( h e d]) d4 r | % 65
-+ d2~ d8[( g h d]) | % 66
-+ d[( e,]) e4~ e8[( c' h a]) | % 67
-+ g[( d g8. h16]) h8[( a g fis]) | % 68
-+ g4 g,2\f a4 | % 69
-+ h1 | \barNumberCheck #70
-+ h2. c4 | % 71
-+ d g, h d | % 72
-+ f!1\fz | % 73
-+ e2 g~ | % 74
-+ g c, | % 75
-+ r f~ | % 76
-+ f h, | % 77
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-+ e d4 c | % 79
-+ h2 a | \barNumberCheck #80
-+ h1 | % 81
-+ c | % 82
-+ h4 r8 h h4 h | % 83
-+ h r r2 | % 84
-+ r2 r4 \cueText "Solo" e( | % 85
-+ d4. c8) h[( c f e]) | % 86
-+ e[( d cis d]) d r f4( | % 87
-+ e4. d8) cis[( d a' g]) | % 88
-+ f[( e g f]) e r r4 | % 89
-+ R1*3 | \barNumberCheck #92
-+ r4 g,4\p-| g( c) | % 93
-+ a\f c2 a4 | % 94
-+ g c e g~ | % 95
-+ g f2 e4 | % 96
-+ d d2 dis4 | % 97
-+ e4 r r h | % 98
-+ d!2 c4 fis | % 99
-+ g r r d | \barNumberCheck #100
-+ f!2 e4 r | % 101
-+ r d2 e4 | % 102
-+ g( f e d) | % 103
-+ << {c2} {s4 s\turn}>> e4. d8 | % 104
-+ c4 c2 e4~-> | % 105
-+ e f a, h | % 106
-+ d c~ c8[(\< e g b]) | % 107
-+ b4(\> << {a)} {s8 s\!}>> g8[( f e d]) | % 108
-+ f4( e) \times 2/3 {r8 c[ d] } \times 2/3 { e[ f g]} | % 109
-+ a2\fz cis,\fz | \barNumberCheck #110
-+ d4 e f \grace {g32[ f e f]} g8[ a] | % 111
-+ g4 r4 r2 | % 112
-+ r4 \cueText "Solo" g4~ g8[( c h a]) | % 113
-+ g[( f e d)] c[( h a h]) | % 114
-+ c[ e] g,4~ \times 2/3 {g8[ a h]} \times 2/3 {c[ d e]} | % 115
-+ \times 2/3 {f[ e d] } \times 2/3 { h'[ a g] } \times 2/3 { d'[ c h] } \times 2/3 { a[ g f]} | % 116
-+ e4 g r2 | % 117
-+ g2\f f4 e | % 118
-+ d8[( e f g]) a[( e f d]) | % 119
-+ c4 << {c2\fz} {s4 s\turn} >> e8[( d]) | \barNumberCheck #120
-+ c8-| \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
-+ g4 r r2 | % 122
-+ r4 g\f c e | % 123
-+ d r g r | % 124
-+ e r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoObIMusic" { \GradualeSperateInDeoObIMusic }
-
--
--GradualeSperateInDeoObIIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+GradualeSperateInDeoObIIMusic = \relative c'' {
-+ R1*2 | % 3
-+ g2(\fz a4) r | % 4
-+ R1*20 | \barNumberCheck #24
-+ r4 c,4(\p e g) | % 25
-+ c2\f h | % 26
-+ c4 g2 g4 | % 27
-+ g2. f4 | % 28
-+ e4 e2 e4 | % 29
-+ f4 a2 cis4 | \barNumberCheck #30
-+ d4 f, a f | % 31
-+ d g2 h4 | % 32
-+ c! e c g | % 33
-+ e1 | % 34
-+ d8[ h'] d2 f4 | % 35
-+ e8[ c] e2 d8[ c] | % 36
-+ c4 h r fis | % 37
-+ g1 | % 38
-+ e | % 39
-+ d4( c' h a) | \barNumberCheck #40
-+ g h2 h4 | % 41
-+ c2 d2~ | % 42
-+ d4 h2 h4 | % 43
-+ c2 d~ | % 44
-+ d4 h2 h4 | % 45
-+ a1 | % 46
-+ g4 h2 h8[( a]) | % 47
-+ g2 fis | % 48
-+ g4 r r2 | \barNumberCheck #49
-+ R1*4 | % 53
-+ e'2\f d4 c~ | % 54
-+ c8[( h a g]) e[( a c a]) | % 55
-+ g4 r r2 | % 56
-+ r4 g'8[(\f fis]) fis[( e)] e[( d]) | % 57
-+ d[( c]) c[( h]) a4 a | % 58
-+ g1 | % 59
-+ e'2. c4 | \barNumberCheck #60
-+ h2( a4) r | % 61
-+ R1*7 | % 68
-+ g2.\f fis4 | % 69
-+ g1 | \barNumberCheck #70
-+ g2. a4 | % 71
-+ h4 h2 h4 | % 72
-+ h1\fz | % 73
-+ c2 e~ | % 74
-+ e a, | % 75
-+ r d~ | % 76
-+ d g, | % 77
-+ r c~ | % 78
-+ c a | % 79
-+ R1 | \barNumberCheck #80
-+ gis | % 81
-+ a | % 82
-+ gis4 r8 gis gis4 gis | % 83
-+ gis4 r r2 | % 84
-+ R1*8 | \barNumberCheck #92
-+ r4 e4\p-| e( g) | % 93
-+ f4\f a2 f4 | % 94
-+ e4 g c e~ | % 95
-+ e d2 c4 | % 96
-+ h4 h2 a4 | % 97
-+ gis r r gis | % 98
-+ gis2 a4 c | % 99
-+ h r r h | \barNumberCheck #100
-+ h2 c4 r | % 101
-+ r a2 cis4 | % 102
-+ d( a g f) | % 103
-+ e g2 f4 | % 104
-+ e4 g2 b4-> | % 105
-+ a2 f | % 106
-+ e4 g~ g8[(\< c e g]) | % 107
-+ e4(\> << {f)} {s8 s\!}>> r4 g, | % 108
-+ h4 c2 c4 | % 109
-+ c2\fz a\fz~ | \barNumberCheck #110
-+ a4 cis d e8[ f] | % 111
-+ e4 g2 h,4 | % 112
-+ c r r2 | % 113
-+ R1*4 | % 117
-+ e2\f h4 c | % 118
-+ a1 | % 119
-+ g4 fis(\fz g) h( | \barNumberCheck #120
-+ c) r r2 | % 121
-+ R1 | % 122
-+ r4 e,4\f g c | % 123
-+ h r h r | % 124
-+ c r r2 \bar "|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoObIIMusic" { \GradualeSperateInDeoObIIMusic }
-
-
- GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ R1*2 | % 3
-+ c2~\fz c4 r | % 4
-+ e2(\p \grace {f16[ e]} d4) r | % 5
-+ R1*11 | \barNumberCheck #16
-+ r4 \cueText "Solo" e4~\fp e8[( d e f]) | % 17
-+ g2 e | % 18
-+ d f | % 19
-+ e4 r r2 | \barNumberCheck #20
-+ R1*4 | % 24
-+ r4 e,4(\p g c) | % 25
-+ e2\f d | % 26
-+ c4 c2 g4 | % 27
-+ a2 h2\trill | % 28
-+ c4 c2 c4 | % 29
-+ f,4 f2 e4 | \barNumberCheck #30
-+ d2 d' | % 31
-+ h4 f e d | % 32
-+ c2 c'~ | % 33
-+ c4 g' e c | % 34
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-+ g c, e f | % 36
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-+ h1 | % 38
-+ a1~ | % 39
-+ a4 fis g a | \barNumberCheck #40
-+ h g2 g4 | % 41
-+ g2 a | % 42
-+ h4 g2 g4 | % 43
-+ g2 a | % 44
-+ h4 g2 g4 | % 45
-+ d'1~ | % 46
-+ d4 h g h8[( cis]) | % 47
-+ d2. c4 | % 48
-+ h4 r r2 | \barNumberCheck #49
-+ R1*4 | % 53
-+ c,2.\f e4 | % 54
-+ g8[( h c d]) e4 e | % 55
-+ d\p cis( d) c | % 56
-+ h r r g'8[(\f fis]) | % 57
-+ fis[( e)] e[( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
-+ h1 | % 59
-+ c2 e | \barNumberCheck #60
-+ d2. r4 | % 61
-+ R1*7 | % 68
-+ h2\f d4 c | % 69
-+ h d d2 | \barNumberCheck #70
-+ d4 g fis e | % 71
-+ d d2 d4 | % 72
-+ d1\fz | % 73
-+ c2 r | % 74
-+ r a~ | % 75
-+ a d | % 76
-+ r g,~ | % 77
-+ g c | % 78
-+ a1 | % 79
-+ f'2 dis | \barNumberCheck #80
-+ e1 | % 81
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-+ e r r2 | % 84
-+ R1*5 | % 89
-+ r8 \cueText "Solo" g8[( fis g]) h[( c f e]) | \barNumberCheck #90
-+ e[( d cis d]) d4 r | % 91
-+ r8 g,8[( fis g]) h[( d g f]) | % 92
-+ f[( e g f]) e4 c~ | % 93
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-+ c c2 c4 | % 95
-+ h2 c | % 96
-+ g4 g2 f4 | % 97
-+ e r r d' | % 98
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-+ d4 r r f! | \barNumberCheck #100
-+ d2 e4 r | % 101
-+ r a,2 a4 | % 102
-+ a2 cis4( d) | % 103
-+ g,2 h | % 104
-+ c4 c e g | % 105
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-+ g'4.\> f8\! e8[( d c h!]) | % 108
-+ d4 c e g | % 109
-+ f2\fz e\fz | \barNumberCheck #110
-+ d4 a2 a4 | % 111
-+ c4 e2 d4 | % 112
-+ c r r2 | % 113
-+ R1*4 | % 117
-+ c,2\f g'4 c4 | % 118
-+ a8[( cis d e]) f[( cis d f]) | % 119
-+ e4 dis(\fz e) f!( | \barNumberCheck #120
-+ e8-|) \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
-+ g4 r r2 | % 122
-+ r4 g'4\f e c | % 123
-+ g r g r | % 124
-+ c, r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoFagIMusic" { \GradualeSperateInDeoFagIMusic }
-
--
--GradualeSperateInDeoFagIIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+GradualeSperateInDeoFagIIMusic = \relative c {
-+ R1*2 | % 3
-+ b2(\fz a4) r | % 4
-+ c'2(\p \grace {d16[ c]} h!4) r | % 5
-+ R1*11 | \barNumberCheck #16
-+ r4 \cueText "Solo" c4~\fp c8[( h c d]) | % 17
-+ e2 c | % 18
-+ g d' | % 19
-+ c4 r r2 | \barNumberCheck #20
-+ R1*4 | % 24
-+ r4 c,4(\p e g) | % 25
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-+ f,4 f2 e4 | \barNumberCheck #30
-+ d2 d' | % 31
-+ f4 f, e d | % 32
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-+ c4 g' e c | % 34
-+ g2 h | % 35
-+ c e4 f | % 36
-+ g g, g' a | % 37
-+ h2 g | % 38
-+ a a,4 c | % 39
-+ d2 e4 fis | \barNumberCheck #40
-+ g g2 g4 | % 41
-+ c,1 | % 42
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-+ c,1 | % 44
-+ h4 g'2 g4 | % 45
-+ fis1 | % 46
-+ g2 e | % 47
-+ d d, | % 48
-+ g4 r r2 | \barNumberCheck #49
-+ R1*4 | % 53
-+ c,2.\f e4 | % 54
-+ g8[( g' a h]) c4 c | % 55
-+ h\p ais( h) fis | % 56
-+ g r r e'8[(\f d]) | % 57
-+ d[( c)] c[( h]) a4 a | % 58
-+ g2 e | % 59
-+ c a | \barNumberCheck #60
-+ d2. r4 | % 61
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-+ g1 | \barNumberCheck #70
-+ g,4 e' d c | % 71
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-+ r f!~ | % 75
-+ f h, | % 76
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-+ d2 f | \barNumberCheck #80
-+ e1 | % 81
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-+ R1*8 | \barNumberCheck #92
-+ r4 c'4\p c( e) | % 93
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-+ c' g e c | % 95
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-+ a2. a4 | % 99
-+ g4 r r d' | \barNumberCheck #100
-+ c2. r4 | % 101
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-+ d2 e4( f) | % 103
-+ g2 g, | % 104
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-+ c1~ | % 106
-+ c4 << {c2} {s4 s\<}>> c4 | % 107
-+ << {c1~} {s4\> s8 s\!} >> | % 108
-+ c4 c2 c4 | % 109
-+ f,2\fz g\fz | \barNumberCheck #110
-+ f4 a' f d | % 111
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-+ c,2\f d4 e | \barNumberCheck #118
-+ f a' f d | % 119
-+ g a(\fz g) g,( | \barNumberCheck #120
-+ c) r r2 | % 121
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-+ c,4 r r2 \bar "|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoFagIIMusic" { \GradualeSperateInDeoFagIIMusic }
-
-
--GradualeSperateInDeoCorIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+GradualeSperateInDeoCorIMusic = \relative c'' {
-+ R1*2 | % 3
-+ c2.\fz r4 | % 4
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-+ R1*19 | \barNumberCheck #24
-+ r4 c\p c c | % 25
-+ c2\f r | % 26
-+ c1 | % 27
-+ r2 d | % 28
-+ e4 c c c | % 29
-+ c r r2 | \barNumberCheck #30
-+ f2.\fz r4 | % 31
-+ R1 | % 32
-+ e2.\fz r4 | % 33
-+ R1 | % 34
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-+ R1*3 | \barNumberCheck #40
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-+ g4 d d d | % 45
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-+ d4 r r2 | \barNumberCheck #47
-+ R1*6 | % 53
-+ c1\f | % 54
-+ d4 r r2 | % 55
-+ R1*3 | % 58
-+ d2 g | % 59
-+ e r | \barNumberCheck #60
-+ R1*8 | % 68
-+ d2\f r | % 69
-+ r4 d d d | \barNumberCheck #70
-+ d2 r | % 71
-+ r4 d d d | % 72
-+ d1\fz | % 73
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-+ R1*6 | \barNumberCheck #80
-+ e2 e4 e | % 81
-+ e2 e4 e | % 82
-+ e r8 e e4 e | % 83
-+ e r r2 | % 84
-+ R1*8 | \barNumberCheck #92
-+ r4 c\p c c | % 93
-+ c2.\f r4 | % 94
-+ r e2 g4~ | % 95
-+ g f2 e4 | % 96
-+ d r r2 | % 97
-+ e r | % 98
-+ R1 | % 99
-+ d2 r | \barNumberCheck #100
-+ R1*4 | % 104
-+ r4 c c c | % 105
-+ c2. r4 | % 106
-+ r c c c | % 107
-+ c2. r4 | % 108
-+ r c c c | % 109
-+ c2\fz r | \barNumberCheck #110
-+ R1 | % 111
-+ e2. d4 | % 112
-+ c r r2 | % 113
-+ R1*4 | % 117
-+ c2\f r | % 118
-+ R1*4 | \barNumberCheck #122
-+ r4 g4\f c e | % 123
-+ d1 | % 124
-+ c4 r r2 \bar "|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoCorIMusic" { \GradualeSperateInDeoCorIMusic }
-
-
- GradualeSperateInDeoCorIIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ R1*2 | % 3
-+ c2.\fz r4 | % 4
-+ c'2\p g4 r | % 5
-+ R1*19 | \barNumberCheck #24
-+ r4 c,\p c c | % 25
-+ c2\f r | % 26
-+ c e4 g | % 27
-+ r2 g | % 28
-+ c4 c, c c | % 29
-+ c r r2 | \barNumberCheck #30
-+ d'2.\fz r4 | % 31
-+ R1 | % 32
-+ g,2.\fz r4 | % 33
-+ R1 | % 34
-+ g1\fz | % 35
-+ c4 e2 d8[ c] | % 36
-+ c4 g r2 | % 37
-+ R1*3 | \barNumberCheck #40
-+ r4 g g g | % 41
-+ g2 d'~ | % 42
-+ d4 g, g g | % 43
-+ g2 d'~ | % 44
-+ d4 g, g g | % 45
-+ c1 | % 46
-+ g4 r r2 | \barNumberCheck #47
-+ R1*6 | \barNumberCheck #53
-+ c,1\f | % 54
-+ g'4 r r2 | % 55
-+ R1*3 | % 58
-+ g1 | % 59
-+ c2 r | \barNumberCheck #60
-+ R1*8 | % 68
-+ g2\f r | % 69
-+ r4 g g g | \barNumberCheck #70
-+ g2 r | % 71
-+ r4 g g g | % 72
-+ g1\fz | % 73
-+ c2 r | % 74
-+ R1*6 | \barNumberCheck #80
-+ e,2 e4 e | % 81
-+ e2 e4 e | % 82
-+ e r8 e e4 e | % 83
-+ e r r2 | % 84
-+ R1*8 | \barNumberCheck #92
-+ r4 c\p c c | % 93
-+ c2.\f r4 | % 94
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-+ R1*4 | % 104
-+ r4 c, c c | % 105
-+ c2. r4 | % 106
-+ r4 c c c | % 107
-+ c2. r4 | % 108
-+ r c c c | % 109
-+ c2\fz r | \barNumberCheck #110
-+ R1 | % 111
-+ c'2 g | % 112
-+ e4 r r2 | % 113
-+ R1*4 | % 117
-+ c2\f r | % 118
-+ R1*4 | \barNumberCheck #122
-+ r4 g'4\f c e | % 123
-+ g,1 | % 124
-+ c,4 r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoCorIIMusic" { \GradualeSperateInDeoCorIIMusic }
-
-
--GradualeSperateInDeoTrbIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+GradualeSperateInDeoTrbIMusic = \relative c'' {
-+ R1*2 | % 3
-+ g2\fz a4 r | % 4
-+ e2\p d4 r | % 5
-+ R1*19 | % 24
-+ r4 c4\p c c | % 25
-+ c2\f h | % 26
-+ c1 | % 27
-+ c2 h4 d | % 28
-+ c r r2 | % 29
-+ R1 | \barNumberCheck #30
-+ f2.\fz r4 | % 31
-+ R1 | % 32
-+ e2.\fz r4 | % 33
-+ R1 | % 34
-+ d1\fz | % 35
-+ e4 r r2 | % 36
-+ R1*4 | \barNumberCheck #40
-+ r4 d\f d d | % 41
-+ e2 d2~ | % 42
-+ d4 d d d | % 43
-+ e2 d | % 44
-+ d1~ | % 45
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-+ d4 r r2 | % 47
-+ R1*6 | % 53
-+ e2\f d4 c | % 54
-+ g4 r r2 | % 55
-+ R1*3 | % 58
-+ h1\f | % 59
-+ e1 | \barNumberCheck #60
-+ d4 r r2 | % 61
-+ R1*7 | % 68
-+ d2\f r | % 69
-+ r4 d d d | \barNumberCheck #70
-+ d r r2 | % 71
-+ r4 d d d | % 72
-+ d1\fz | % 73
-+ e1 | % 74
-+ a | % 75
-+ d, | % 76
-+ g | % 77
-+ c,~ | % 78
-+ c2 d4 e | % 79
-+ f2 a | \barNumberCheck #80
-+ gis1 | % 81
-+ a1 | % 82
-+ gis4 r8 e e4 e | % 83
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-+ R1*9 | \barNumberCheck #93
-+ f2.\f r4 | % 94
-+ r e2 g4~ | % 95
-+ g f2 e4 | % 96
-+ d4 d2 dis4 | % 97
-+ e r r2 | % 98
-+ r4 e2 fis4 | % 99
-+ g r r2 | \barNumberCheck #100
-+ R1*2 | % 102
-+ r4 f4(\f e d) | % 103
-+ c2 h | % 104
-+ c4 c c c | % 105
-+ c2~ c4 r | % 106
-+ r c c c | % 107
-+ c2~ c4 r | % 108
-+ r c c c | % 109
-+ c2\fz e\fz | \barNumberCheck #110
-+ d4 r r2 | % 111
-+ e2. d4 | % 112
-+ c r r2 | % 113
-+ R1*4 | % 117
-+ c2\f r | % 118
-+ R1*4 | \barNumberCheck #122
-+ r4 g4\f c e | % 123
-+ d1 | % 124
-+ c4 r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoTrbIMusic" { \GradualeSperateInDeoTrbIMusic }
-
-
- GradualeSperateInDeoTrbIIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ R1*2 | % 3
-+ c2\fz f4 r | % 4
-+ c2\p g4 r | % 5
-+ R1*19 | \barNumberCheck #24
-+ r4 c,\p c c | % 25
-+ c2\f g' | % 26
-+ c,2 e4 g | % 27
-+ a2 g4 h | % 28
-+ c r r2 | % 29
-+ R1 | \barNumberCheck #30
-+ a2.\fz r4 | % 31
-+ R1 | % 32
-+ g2.\fz r4 | % 33
-+ R1 | % 34
-+ g1\fz | % 35
-+ c4 r r2 | % 36
-+ R1*4 | \barNumberCheck #40
-+ r4 g\f g g | % 41
-+ g2 a | % 42
-+ h4 g g g | % 43
-+ g2 a | % 44
-+ g1 | % 45
-+ a | % 46
-+ h4 r r2 | % 47
-+ R1*6 | % 53
-+ c,1\f | % 54
-+ g'4 r r2 | % 55
-+ R1*3 | % 58
-+ g1\f| % 59
-+ c | \barNumberCheck #60
-+ d,4 r r2 | % 61
-+ R1*7 | % 68
-+ g2\f r | % 69
-+ r4 g g g | \barNumberCheck #70
-+ g r r2 | % 71
-+ r4 g g g | % 72
-+ g1\fz | % 73
-+ c1~ | % 74
-+ c | % 75
-+ h~ | % 76
-+ h | % 77
-+ a~ | % 78
-+ a2 h4 c | % 79
-+ d2 a | \barNumberCheck #80
-+ h1 | % 81
-+ c1 | % 82
-+ h4 r8 e, e4 e | % 83
-+ e r r2 | % 84
-+ R1*9 | % 93
-+ f2.\f r4 | % 94
-+ r c'2 e4~ | % 95
-+ e d2 c4 | % 96
-+ g4 h2 a4 | % 97
-+ gis4 r r2 | % 98
-+ r4 a2 c4 | % 99
-+ h r r2 | \barNumberCheck #100
-+ R1*2 | % 102
-+ r4 a4(\f g f) | % 103
-+ e2 g | % 104
-+ e4 c c c | % 105
-+ c2~ c4 r | % 106
-+ r c c c | % 107
-+ c2~ c4 r | % 108
-+ r c c c | % 109
-+ a'2\fz a\fz | \barNumberCheck #110
-+ a4 r r2 | % 111
-+ c2 g | % 112
-+ e4 r r2 | % 113
-+ R1*4 | % 114
-+ c2\f r | % 115
-+ R1*4 | \barNumberCheck #122
-+ r4 g'\f c e | % 123
-+ g,1 | % 124
-+ c,4 r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoTrbIIMusic" { \GradualeSperateInDeoTrbIIMusic }
-
--
--GradualeSperateInDeoTimMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
--}
--\addQuote "GradualeSperateInDeoTimMusic" { \GradualeSperateInDeoTimMusic }
--
--
- GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
-+ a2->( g4) r4 | % 3
-+ e'4.\trill d16[ e] f8[( a, f' d]) | % 4
-+ c2( \grace {d16[ c]} h4) g(\p | % 5
-+ f e)-| e-| a8[( g]) | % 6
-+ g[( f e f]) f4 d( | % 7
-+ g, f')-| f-| f8[( e]) | % 8
-+ d8[( c e d]) c4 g' | % 9
-+ r a a h~ | \barNumberCheck #10
-+ h8[( c d e] d[ c h a]) | % 11
-+ g2( a4 h) | % 12
-+ c8-| fis8[( g)] dis[( e]) h[( c e]) | % 13
-+ a,4 a'2 g4 | % 14
-+ f r r d | % 15
-+ g, g'2 f4 | % 16
-+ e r c,8[(\trill h c d]) | % 17
-+ e4 g g g | % 18
-+ r h h d | % 19
-+ c8 g4 g'8 f8.[( e16 d8. c16]) | \barNumberCheck #20
-+ c2( h4) r | % 21
-+ r8 g[( fis g]) h[( c f e]) | % 22
-+ e[( d cis d]) f,[( a d f]) | % 23
-+ r g,[( fis g]) h[( d g f]) | % 24
-+ f[( e g f]) e[( c g e]) | % 25
-+ c\f e'4 c8 h f'4 d8 | % 26
-+ c8 e4 g8~ g[ e c g] | % 27
-+ g a,4 c8 h d4 f8 | % 28
-+ e8-| fis'[( g]) dis[( e]) h[( c e]) | % 29
-+ a,[-| a( h cis]) d[(\trill cis d e]) | \barNumberCheck #30
-+ f-| gis[( a]) e[( f]) cis[( d f]) | % 31
-+ g,!-|[ g( a h]) c[(\trill h c d]) | % 32
-+ e[(\trill d e f]) g[( e c g]) | % 33
-+ e[( c e g]) c[( g e' c]) | % 34
-+ h[( d f d]) f[( d g, f']) | % 35
-+ e[( g c8. h16]) \slashedGrace { h8} a8.[ g16 \slashedGrace {g8} f8. e16] | % 36
-+ e8[( g, h d]) h[( g c a ]) | % 37
-+ d[( fis g a]) h[( g h, e]) | % 38
-+ d[( e, a h]) c[( h a g]) | % 39
-+ fis[( a c e]) e[( d) d( c]) | \barNumberCheck #40
-+ h[(\trill a h c]) d[( e fis g]) | % 41
-+ e[( c e g]) fis[( d fis a]) | % 42
-+ g[( d h' a]) g[( fis e d]) | % 43
-+ e[( g e c]) a[( a' fis d]) | % 44
-+ g[( a h a]) g[( fis e d]) | % 45
-+ c[( h a g]) fis[( e d c']) | % 46
-+ h[( c d e]) fis[( g g, a]) | % 47
-+ h[( d g h]) d[( c a fis]) | % 48
-+ g8 h,4\p h h h8 | % 49
-+ c8 a4 a a a8 | \barNumberCheck #50
-+ h8 h4 h h h8 | % 51
-+ a8 c4 c c c8 | % 52
-+ h[( g) g(\cresc h]) h[( d) d( g]) | % 53
-+ g[(\f e c' h]) a[( g fis e]) | % 54
-+ e[( d c h]) h[( a c e]) | % 55
-+ g,([\p fis g cis,]) d[( g h a]) | % 56
-+ g4 h'8[(\f a]) a[( g)] g[( fis]) | % 57
-+ fis[( e]) e[( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
-+ h[( c d e] fis[ g a h]) | % 59
-+ e,[( fis gis a]) h[( c e, a]) | \barNumberCheck #60
-+ g2 \grace {a16[ g]} fis4 r | % 61
-+ r h,\p h r | % 62
-+ r c c r | % 63
-+ r c c r | % 64
-+ r h h( c) | % 65
-+ r d d r | % 66
-+ r e e8[-| e( d c]) | % 67
-+ h[( d g8. d16]) d8[( c h a]) | % 68
-+ g8\f h4 d8~ d[ h c a] | % 69
-+ h8 g4 d g h8~ | \barNumberCheck #70
-+ h g4 g' fis e8 | % 71
-+ d g,4 h d f8~ | % 72
-+ f h4 d d, f!8 | % 73
-+ e g4 e c g8 | % 74
-+ a c4 a c f8 | % 75
-+ d f4 d h f8 | % 76
-+ g h4 g h e8 | % 77
-+ c e4 c a e8 | % 78
-+ a a'4 a, a, a'8 | % 79
-+ f h4 d8 a a'4 a,8 | \barNumberCheck #80
-+ gis8 h4 e gis h8 | % 81
-+ a, c4 e a c8 | % 82
-+ h[ e h gis] e[ e h gis] | % 83
-+ e4 <gis h e>4 r2 | % 84
-+ R1 | % 85
-+ r4 e\p^\pizz e r | % 86
-+ r f f r | % 87
-+ r f f r | % 88
-+ r e e r | % 89
-+ r8 g[(\p^\arco fis g]) h[( c f e]) | \barNumberCheck #90
-+ e[( d cis d]) f,[( a d f]) | % 91
-+ r g,[( fis g]) h[( d g f]) | % 92
-+ f[( e g f]) e[( c g c]) | % 93
-+ a[(\f c f e]) d[( c h a]) | % 94
-+ g[( c) c( e]) c[( e) e( g)] | % 95
-+ g[( g,) g( f']) f[( g,) g( e']) | % 96
-+ d[( g) g( d)] d[( h) h( a]) | % 97
-+ gis[( e') e( gis,)] gis[( a) a( h)] | % 978
-+ d[( e,) e( d')] c[( a' fis c]) | % 99
-+ h[( g') g( h,)] h[( c) c( d]) | \barNumberCheck #100
-+ f![( g,) g( f']) e[( c' g e]) | % 101
-+ d[( a d cis]) e[( d f e]) | % 102
-+ g[( f b a]) g[( f e d]) | % 103
-+ c[( e, g c]) e[( g, f d']) | % 104
-+ c[( e g, c]) e,[( g b e]) | % 105
-+ g[( f e f]) e[( d c h]) | % 106
-+ d[( c h c]) g[(\< c e g]) | % 107
-+ b[(\> a gis a])\! g[( f e d]) | % 108
-+ f[( e a g]) f[( e d c]) | % 109
-+ a' a,4 a'8 cis, e4 cis8 | \barNumberCheck #110
-+ d8[(\trill cis d e]) f[-| f( g a]) | % 111
-+ c,[( e) e( g]) g[( g,) g( h)] | % 112
-+ c8 e,4\p e e e8 | % 113
-+ f8 f4 f f d8 | % 114
-+ e8 e4 e e e8 | % 115
-+ f8 f4 f f f8 | % 116
-+ e8[( g)\cresc g( c)] c[( e) e( g)] | % 117
-+ g[(\f e c' h]) a[( g f e]) | % 118
-+ d[( e f g]) a[( e f d]) | % 119
-+ c[(\trill h c fis,]) g[( c e d]) | \barNumberCheck #120
-+ c4 r r2 | % 121
-+ r4 f,\p f f | % 122
-+ d8[ c-|\cresc e-| g-|] c8[ g16\f g] c[ c e e] | % 123
-+ g4 r <h d, g,> r | % 124
-+ <c e, g,> r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoVIMusic" { \GradualeSperateInDeoVIMusic }
-
-
- GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
-+ a2(-> g4) r | % 3
-+ g4.\trill f16[ g] a8[( c, a' f]) | % 4
-+ e2( \grace {f16[ e]} d4) r | % 5
-+ r c\p c r | % 6
-+ r d d r | % 7
-+ r d d r | % 8
-+ r c c c | % 9
-+ r c( f d) | \barNumberCheck #10
-+ g r r2 | % 11
-+ r4 g( f d) | % 12
-+ c8-| fis[( g]) dis[( e]) h[( c e]) | % 13
-+ a,4 a'2 a4 | % 14
-+ a r r f8[( d]) | % 15
-+ h4 g'2 g4 | % 16
-+ g r e8[(\trill d e f]) | % 17
-+ g4 e e e | % 18
-+ r g g g | % 19
-+ g c2 a4 | \barNumberCheck #20
-+ e2( d4) r | % 21
-+ r <e g,> <e g,> r | % 22
-+ r <f a,> <f a,> r | % 23
-+ r <f g,> <f g,> r | % 24
-+ r <e g,> <e g,>8[ c'( g e)] | % 25
-+ c8\f g'4 e8 d h'4 d8 | % 26
-+ g,8 c4 e8~ e[ c g e] | % 27
-+ c g'4 a,8 h h4 d8 | % 28
-+ c8-| fis[( g]) dis[( e]) h[( c e]) | % 29
-+ a,8[-| a( h cis]) d[(\trill cis d e]) | \barNumberCheck #30
-+ f-| gis[( a]) e[( f]) cis[( d f]) | % 31
-+ g,!8[-| g( a h]) c[\trill( h c d]) | % 32
-+ e[\trill( d e f]) g[( c g e]) | % 33
-+ c[( g c e]) g[( c e c]) | % 34
-+ h[( d, f d]) g,[( d' f d]) | % 35
-+ e[( g c8. h16]) \slashedGrace {h8} a8.[ g16 \slashedGrace {g8} f8. e16] | % 36
-+ e8[( e' d h]) d,[( h' fis a]) | % 37
-+ d,[( fis g a]) h[( g h e]) | % 38
-+ d[( e, a h]) c[( h a g]) | % 39
-+ fis[( a) a( c]) c[( h) h( a]) | \barNumberCheck #40
-+ g8[( d h c]) d[( e fis g]) | % 41
-+ e[( c' g e]) fis[( d' a fis]) | % 42
-+ g[( d h' a]) g[( fis e d]) | % 43
-+ d[( c' g e]) fis[( d' a fis]) | % 44
-+ g[( a h a]) g[( fis e d]) | % 45
-+ c[( fis a g]) fis[( e d c]) | % 46
-+ h[( c d e]) fis[( g h, cis]) | % 47
-+ d[( g h g]) fis[( a c a]) | % 48
-+ h8 g4\p g g g8 | % 49
-+ a8 fis4 fis fis a8 | \barNumberCheck #50
-+ d,8 d4 d g g8 | % 51
-+ a8 a4 a a a8 | % 52
-+ g[( h) h(\cresc d)] d[( h) h( g]) | % 53
-+ g[(\f e c' h]) a[( g fis e]) | % 54
-+ e[( d c h]) e[( c e c]) | % 55
-+ h[(\p d cis ais]) h[( d c d]) | % 56
-+ h4 h'8[(\f a]) a[( g)] g([ fis]) | % 57
-+ fis[( e)] e([ d]) c[(\trill h( c d)] | % 58
-+ h[( c d e] fis[ g a h]) | % 59
-+ e,[( fis gis a]) h[( c e c]) | \barNumberCheck #60
-+ h2 \grace {c16[ h]} a4 r | % 61
-+ r g\p g r | % 62
-+ r a a r | % 63
-+ r a a r | % 64
-+ r g g g | % 65
-+ r g g r | % 66
-+ r g g8[-| e( gis a]) | % 67
-+ r4 h~ h8[( a g fis]) | % 68
-+ g8\f h4 d8~ d[ h c a] | % 69
-+ h g4 d g h8~ | \barNumberCheck #70
-+ h g4 g' fis e8 | % 71
-+ d g,4 h d f8~ | % 72
-+ f h4 d d, f!8 | % 73
-+ e8 g4 e c g8 | % 74
-+ a8 c4 a c f8 | % 75
-+ d f4 d h f8 | % 76
-+ g h4 g h e8 | % 77
-+ c e4 c a e8 | % 78
-+ a a'4 a, a, a'8 | % 79
-+ f8 h4 d8 c a'4 a,8 | \barNumberCheck #80
-+ e8 gis4 h e e,8~ | % 81
-+ e a4 c e a8 | % 82
-+ gis[ e h' gis] e[ e h gis] | % 83
-+ e4 <gis h e>4 r2 | % 84
-+ R1 | % 85
-+ r4 c,4\p^\pizz c r | % 86
-+ r d d r | % 87
-+ r d d r | % 88
-+ r c c r | % 89
-+ r <e g,>\p^\arco <e g,> r | \barNumberCheck #90
-+ r <f a,> <f a,> <f a,> | % 91
-+ r <f g,> <f g,> r | % 92
-+ r <e g,> <e g,>8[ g( c g]) | % 93
-+ a8[(\f c f e]) d[( c h a]) | % 94
-+ g[( e) e( g]) g[( c) c( e)] | % 95
-+ d[( g,) g( d')] d[( g,) g( c]) | % 96
-+ h[( g') g( d)] d[( h) h( a]) | % 97
-+ gis[( e') e( gis,]) gis[( a) a( h]) | % 98
-+ h[( e,) e( h']) c[( a' fis c)] | % 99
-+ h[( g') g( h,]) h[( c) c( d]) | \barNumberCheck #100
-+ d[( g,) g( d']) c[( g c e,]) | % 101
-+ d[( a d cis]) e[( d f e]) | % 102
-+ g[( f b a]) g[( f e d]) | % 103
-+ c[( e g c]) e[( g, f d']) | % 104
-+ e,[( g c g]) e[( c e g]) | \barNumberCheck #105
-+ a[( c, f a]) f[( a d, f]) | % 106
-+ g,8[( e' g e]) c[(\< e g b]) | % 107
-+ e,[(\> f g f])\! a[( d, f h]) | % 108
-+ d,[( g c, g']) a[( g f e]) | % 109
-+ f8 a'4 a, cis e8 | \barNumberCheck #110
-+ d8[(\trill cis d e]) f[-| d( e f]) | % 111
-+ e[( g) g( e]) e[( g,) g( f]) | % 112
-+ e8 c4\p c c c8 | % 113
-+ d8 d4 d d h8 | % 114
-+ c8 c4 c c c8 | % 115
-+ d8 d4 d d d8 | % 116
-+ << {c4} {s8 s\cresc}>> g8[( c]) c[( e) e( g]) | % 117
-+ g[(\!\f e c' h]) a[( g f e]) | % 118
-+ d[( e f e]) d[( cis d f]) | % 119
-+ e[( g c fis,]) g[( e g f]) | \barNumberCheck #120
-+ e4 r r2 | % 121
-+ r4 d4\p d d | % 122
-+ c r r8 g16[\f g] c[c e e] | % 123
-+ g4 r <d h' g'>4 r | % 124
-+ <c g' c e> r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoVIIMusic" { \GradualeSperateInDeoVIIMusic }
-
-
- GradualeSperateInDeoVaMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
-+ a2(-> g4) r | % 3
-+ r c,~ c8[( f d a']) | % 4
-+ g4 g, g' r | % 5
-+ r g,\p g r | % 6
-+ r a a r | % 7
-+ r g g r | % 8
-+ r g g g | % 9
-+ r f'( c g') | \barNumberCheck #10
-+ g, r r2 | % 11
-+ r4 c( a' f) | % 12
-+ e r r g | % 13
-+ c, f2 cis4 | % 14
-+ d4 r r a' | % 15
-+ d, d( e h ) | % 16
-+ c! r r2 | % 17
-+ r4 c c c | % 18
-+ r f f f | % 19
-+ e c f a | \barNumberCheck #20
-+ g g, g' r | % 21
-+ r c, c r | % 22
-+ r d d r | % 23
-+ r d d r | % 24
-+ r c c r | % 25
-+ g\f g2 g4~ | % 26
-+ g g2 g4 | % 27
-+ a d2 h4 | % 28
-+ g c2 e4 | % 29
-+ f a2 g4 | \barNumberCheck #30
-+ f4 f2 a,4 | % 31
-+ h g'2 f4 | % 32
-+ e c2 e4 | % 33
-+ g e c g'~ | % 34
-+ g h, d g~ | % 35
-+ g e c a' | % 36
-+ g g,2 c4 | % 37
-+ h d2 e4~ | % 38
-+ e e2 e4 | % 39
-+ a, fis' g a | \barNumberCheck #40
-+ d, d2 h4 | % 41
-+ g c a d~ | % 42
-+ d g,2 g4~ | % 43
-+ g c d, d'~ | % 44
-+ d g2 g4 | % 45
-+ a d,2 d4~ | % 46
-+ d h2 h8[ a] | % 47
-+ g4 d2 d'4 | % 48
-+ d8 d4\p d d d8 | % 49
-+ d8 d4 d d d8 | \barNumberCheck #50
-+ d8 d4 d d d8 | % 51
-+ d d4 d d d8 | % 52
-+ d[( h') h(\cresc g)] g[( d) d( h]) | % 53
-+ e4\f g2 c,4~ | % 54
-+ c8[( h a g]) e e'4 e8 | % 55
-+ d8[(\p h ais g']) g,[( h d fis,]) | % 56
-+ g4 r r d\f | % 57
-+ e fis g a | % 58
-+ d, g'2 e4~ | % 59
-+ e c8[( a]) e'[( c) a'( e]) | \barNumberCheck #60
-+ d4 d, d' r | % 61
-+ r d\p d r | % 62
-+ r e e r | % 63
-+ r d d r | % 64
-+ r d d r | % 65
-+ r d d r | % 66
-+ r g, e' r | % 67
-+ r d~ d8[( d, d' c]) | % 68
-+ h4\f d2 fis4 | % 69
-+ g h, d g | \barNumberCheck #70
-+ g, g'2 a4 | % 71
-+ h d, h g | % 72
-+ d' h g d' | % 73
-+ c e g c~ | % 74
-+ c a f! c | % 75
-+ h d f h~ | % 76
-+ h g e h | % 77
-+ a c e a | % 78
-+ c c, h a | % 79
-+ d f a dis, | \barNumberCheck #80
-+ e e gis e | % 81
-+ a e a c | % 82
-+ e8[ e h gis] e[ e h gis] | % 83
-+ e4 <e h' e> r2 | % 84
-+ R1 | % 85
-+ r4 g4\p^\pizz g r | % 86
-+ r a a r | % 87
-+ r g g r | % 88
-+ r g g r | % 89
-+ r c\p^\arco c r | \barNumberCheck #90
-+ r d d d | % 91
-+ r d d r | % 92
-+ r c c c | % 93
-+ c\f a f f' | % 94
-+ e c g g'~ | % 95
-+ g g2 g4~ | % 96
-+ g h, d dis | % 97
-+ e h c gis~ | % 98
-+ gis a2 c8[ fis] | % 99
-+ g!4 d e h~ | \barNumberCheck #100
-+ h c2 c8[ g'] | % 101
-+ a4 a2 cis,4 | % 102
-+ d( f g a) | % 103
-+ e g2 h,4 | % 104
-+ c4 c2 c4~ | % 105
-+ c c2 f4 | % 106
-+ e e, g\< c | % 107
-+ c\!\> << {c2} {s8 s\!}>> d4 | % 108
-+ g,4 r r2 | % 109
-+ f4 f' e cis | \barNumberCheck #110
-+ a a2 g8[ f] | % 111
-+ g[ c!] e2 d4 | % 112
-+ c8 g4\p g g g8~ | % 113
-+ g g4 g g g8~ | % 114
-+ g g4 g g g8~ | % 115
-+ g g4 g g g8 | % 116
-+ << {g4} {s8 s\cresc}>> c4 g e | % 117
-+ c\f e f g | % 118
-+ a8[( cis d e]) f4 a | % 119
-+ g dis( e) h | \barNumberCheck #120
-+ c r r2 | % 121
-+ r4 g\p g g | % 122
-+ g r r8 g'8[\f e c] | % 123
-+ g4 r <g d' h'> r | % 124
-+ <c, g' e' c'> r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoVaMusic" { \GradualeSperateInDeoVaMusic }
-
-
--GradualeSperateInDeoSMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+GradualeSperateInDeoSMusic = \relative c'' {
-+ R1*17 |
-+ \cleffedCueDuring "GradualeSperateInDeoObIMusic" #UP \cueObI \ObIClef "" \SClef {R1*2 | \barNumberCheck #20
-+ r2 r4 } e4\p | % 21
-+ d( c) c f | % 22
-+ e( d) d f | % 23
-+ e( d) d g | % 24
-+ f( e) e r | % 25
-+ e4.\f c8 f4. d8 | % 26
-+ g2~ g8[ d] c g | % 27
-+ g2. f4 | % 28
-+ e4 r r e' | % 29
-+ a, h8 cis d4 e | \barNumberCheck #30
-+ f2 d4 d | % 31
-+ g,4 a8 h c!4 d | % 32
-+ e2 c4 r | % 33
-+ g2. c4 | % 34
-+ h( d) f2 | % 35
-+ e8[( c] g'2) f8[ e] | % 36
-+ e4 d r d | % 37
-+ d( g) h, e | % 38
-+ d2 c4 a | % 39
-+ fis( e') d c | \barNumberCheck #40
-+ h d r2 | % 41
-+ e2 fis | % 42
-+ g2. d4 | % 43
-+ e( c) a fis' | % 44
-+ g4. d8 d4 r | % 45
-+ c4( a'2) c,4 | % 46
-+ h8[( c]) d[( e]) fis[( g]) g, a | % 47
-+ h4( d2) fis,4 | % 48
-+ g r r d'\p | % 49
-+ d d8 d e4 fis | \barNumberCheck #50
-+ fis( g) d r | % 51
-+ d2. e8[( c]) | % 52
-+ h4 d g,\f g | % 53
-+ g'2 fis4 e | % 54
-+ e8[( d]) c h h[( a]) c[( e]) | % 55
-+ g,2.\p( h8[ a]) | % 56
-+ g4 r r2 | % 57
-+ R1*11 | % 68
-+ g2\f g4 a | % 69
-+ h2 g | \barNumberCheck #70
-+ h h4 c | \barNumberCheck #71
-+ d g, h d | % 72
-+ f!1\fz | % 73
-+ e2 g2~ | % 74
-+ g c, | % 75
-+ r f | % 76
-+ f h, | % 77
-+ r e~ | % 78
-+ e d4( c) | % 79
-+ h2 a | \barNumberCheck #80
-+ e'1~ | % 81
-+ e | % 82
-+ e,2 r | % 83
-+ R1*5 | % 88
-+ r2 r4 e'4\p | % 89
-+ d( c) c f | \barNumberCheck #90
-+ e( d) d f | % 91
-+ e( d) d g | % 92
-+ f( e) e r | % 93
-+ c2.\f a4 | % 94
-+ g8[( c]) c[( e]) c[( e]) e g | % 95
-+ g4( f2) e4 | % 96
-+ d r r dis | % 97
-+ e gis,8 gis a4 h | % 98
-+ d!2-> c4 fis | % 99
-+ g h,8 h c4 d | \barNumberCheck #100
-+ f!2-> e4 r | % 101
-+ d2. e4 | % 102
-+ g( f) e( d) | % 103
-+ c2( e4. d8) | % 104
-+ c4 r r e | % 105
-+ e->( f) a, h | % 106
-+ d c r c8[(\< e]) | % 107
-+ g4.(\!\> f8)\! e8[( d]) c[( h]) | % 108
-+ d4 c r2 | % 109
-+ a'2\fz cis,\fz | \barNumberCheck #110
-+ d4 e f g8 a | % 111
-+ g2. h,4 | % 112
-+ c4 r r g\p | % 113
-+ g4 g8 g g4 h | % 114
-+ c2 g4 r | % 115
-+ d'2~ d8[( h]) g[( f]) | % 116
-+ e4 g c\f e | % 117
-+ g2 f4 e | % 118
-+ d8[( e]) f g a[( e]) f[( d]) | % 119
-+ c2.( e8[ d]) | \barNumberCheck #120
-+ c4 r r2 | \barNumberCheck #121
-+ g2~\p g8[( a]) g[( f]) | % 122
-+ e4 g c\f e | % 123
-+ g2.( f4) | % 124
-+ e4 r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoSMusic" { \GradualeSperateInDeoSMusic }
-
- GradualeSperateInDeoSLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
--}
--
--
--GradualeSperateInDeoAMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ % 20
-+ Spe -- ra -- te in Deo -- o,
-+ spe -- ra -- te in De -- o,
-+ % 25
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo,
-+ % 33
-+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
-+ Spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
-+ % 41
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ % 45
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 48
-+ li, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
-+ % 51
-+ cor -- da ves -- tra, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
-+
-+ % 68
-+ De -- us ad -- ju -- tor, no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
-+ % 75
-+ ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
-+ % 88
-+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
-+ % 93
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 96
-+ li, ef -- fun di -- te co -- ram
-+ il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
-+ % 101
-+ cor -- da, cor -- da ves -- tra.
-+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
-+ in De -- o spe -- ra -- te,
-+ % 109
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
-+ % 115
-+ cor -- da ves -- tra, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- stra,
-+ % 121
-+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
-+}
-+
-+GradualeSperateInDeoAMusic = \relative c'' {
-+ R1*17 |
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- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoAMusic" { \GradualeSperateInDeoAMusic }
-
- GradualeSperateInDeoALyrics = \lyricmode {
-- % TODO
-+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
-+ % 25
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ %
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
-+ % 33
-+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
-+ Spe -- ra -- te in De -- o,
-+ spe -- ra -- te in De -- o,
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-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
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-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
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-+ cor -- da ves -- tra,
-+ % 53
-+ co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
-+ % 68
-+ De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num,
-+ % 75
-+ De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num.
-+
-+ % 88
-+ Spe -- ra -- te in De -- o, sp -- ra -- te in De -- o,
-+ % 93
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
-+ % 101
-+ cor -- da,
-+ cor -- da ves -- tra.
-+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
-+ in De -- o spe -- ra -- te,
-+ % 109
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
-+ % 115
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-+ % 121
-+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
- }
-
-
- GradualeSperateInDeoTMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ R1*17 |
-+ \cleffedCueDuring "GradualeSperateInDeoObIMusic" #UP \cueObI \ObIClef "" \TClef {R1*2 | \barNumberCheck #20
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-+ c4 r r2 \bar "|."
- }
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-
- GradualeSperateInDeoTLyrics = \lyricmode {
-- % TODO
-+ % 20
-+ Spe -- ra -- te in De -- o,
-+ spe -- ra -- te in De -- o,
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-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
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-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 47
-+ li, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
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-+ ef -- fun -- di -- te, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da, cor -- da ves -- tra.
-+
-+ % 68
-+ De -- us ad -- ju -- tor, no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
-+ % 75
-+ ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
-+ % 88
-+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
-+ % 93
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 96
-+ li, ef -- fun di -- te co -- ram
-+ il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
-+ % 101
-+ cor -- da, cor -- da ves -- tra.
-+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
-+ in De -- o spe -- ra -- te,
-+ % 109
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef --
-+ % 115
-+ fun -- di -- te, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da, cor -- da ves -- stra,
-+ % 121
-+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
- }
-
-
- GradualeSperateInDeoBMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ R1*17 |
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-+ g2 g | \barNumberCheck #70
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- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoBMusic" { \GradualeSperateInDeoBMusic }
-
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-- % TODO
--}
--
--
--GradualeSperateInDeoContinuoMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
--}
--\addQuote "GradualeSperateInDeoContinuoMusic" { \GradualeSperateInDeoContinuoMusic }
--
--
--GradualeSperateInDeoVcBMusic = \relative c' {
-- s8
-- % TODO
-+ % 20
-+ Spe -- ra -- te in De -- o,
-+ spe -- ra -- te in De -- o,
-+ % 25
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo,
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-+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
-+ Spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
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-+ li, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
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-+
-+ % 68
-+ De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num, De -- us
-+ % 75
-+ ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
-+ % 88
-+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
-+ % 93
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 96
-+ li, ef -- fun di -- te co -- ram
-+ il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
-+ % 101
-+ cor -- da, cor -- da ves -- tra.
-+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
-+ in De -- o spe -- ra -- te,
-+ % 109
-+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
-+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef --
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-+ fun -- di -- te cor -- da ves -- tra,
-+ co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- stra,
-+ % 121
-+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
-+}
-+
-+
-+GradualeSperateInDeoVcBMusic = \relative c {
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-+ a2(-> g4) r | % 3
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-+ r4 c e c | % 18
-+ r d g, h | % 19
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-+ g g, g' r | % 21
-+ r c, c r | % 22
-+ r c c r | % 23
-+ r h h r | % 24
-+ r c c r | % 25
-+ c\f c' d d, | % 26
-+ e g c, e | % 27
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-+ r4 g e c | % 34
-+ g g' h, h' | % 35
-+ c c, e f | % 36
-+ g g, g' a | % 37
-+ h h, g g' | % 38
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-+ h d h g | % 51
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-+ h, h' h, d | % 76
-+ e, e' g e | % 77
-+ a, a' a, c | % 78
-+ f, f' f, e | % 79
-+ d d' f, f' | \barNumberCheck #80
-+ e e' d e | % 81
-+ c e c a | % 82
-+ e' r r8 e[-| h-| gis]-| | % 83
-+ e4-| e'-| r2 | % 84
-+ R1 | % 85
-+ r4 c,4\p^\pizz c r | % 86
-+ r c c r | % 87
-+ r h h r | % 88
-+ r c c r | % 89
-+ r c\p^\arco c r | \barNumberCheck #90
-+ r c c c | % 91
-+ r h h r | % 92
-+ r c c e | % 93
-+ f\f f, f' a | % 94
-+ c g e c | % 95
-+ h h' c c, | % 96
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-+ e d c h | % 98
-+ a a' a, a' | % 99
-+ g f e d | \barNumberCheck #100
-+ c c' c, e | % 101
-+ f f, f' e | % 102
-+ d d e f | % 103
-+ g g g, g | % 104
-+ c e g c | % 105
-+ c, c' c c | % 106
-+ c, e g\< c | % 107
-+ c,\> << {c'} {s8 s\!}>> c4 c | % 108
-+ c, e g c | % 109
-+ f,\fz f, g\fz g' | \barNumberCheck #110
-+ f a f d | % 111
-+ g g g, g | % 112
-+ c\p g' e c | % 113
-+ h d g, f' | % 114
-+ e g e c | % 115
-+ h d g, h | % 116
-+ << {c} {s8 s\cresc}>> e4 g c | % 117
-+ e\f c, d e | % 118
-+ f a f d | % 119
-+ g a g g, | \barNumberCheck #120
-+ c r r2 | % 121
-+ r4 h\p h h | % 122
-+ c g''\f e c | % 123
-+ g r g, r | % 124
-+ c r r2 \bar"|."
- }
- \addQuote "GradualeSperateInDeoVcBMusic" { \GradualeSperateInDeoVcBMusic }
-
--
-+GradualeSperateInDeoBCMusic = \relative c {
-+ c4.\f( h8 d[ c f e]) | % 2
-+ a2(-> g4) r | % 3
-+ r b a f | % 4
-+ g g, g' r | % 5
-+ r c,\p c r | % 6
-+ r c c r | % 7
-+ r h h r | % 8
-+ r c c e | % 9
-+ r f f f | \barNumberCheck #10
-+ e r r2 | % 11
-+ r4 e d g | % 12
-+ c, r r e | % 13
-+ f f, f' e | % 14
-+ d r r f~ | % 15
-+ f f( e d) | % 16
-+ c r r2 | % 17
-+ r4 c e c | % 18
-+ r d g, h | % 19
-+ c e f fis | \barNumberCheck #20
-+ g g, g' r | % 21
-+ r c, c r | % 22
-+ r c c r | % 23
-+ r h h r | % 24
-+ r c c r | % 25
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-+ c e g c | % 29
-+ f, f, f' e | \barNumberCheck #30
-+ d d, d' f | % 31
-+ f, f' e d | % 32
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-+ h h, g g' | % 38
-+ a a, a' c | % 39
-+ d d, e fis | \barNumberCheck #40
-+ g d h g | % 41
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-+ c, c'2 c,4 | % 44
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-+ d d d, d | % 48
-+ g d''\p h g | % 49
-+ fis a d, c' | \barNumberCheck #50
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-+ g r r h\f | % 57
-+ c d e fis | % 58
-+ g h e, g | % 59
-+ c, e a, c | \barNumberCheck #60
-+ d d' d, r | % 61
-+ r g\p g r | % 62
-+ r g g r | % 63
-+ r fis fis r | % 64
-+ r g g( a) | % 65
-+ r h h r | % 66
-+ r c c r | % 67
-+ d r d, r | % 68
-+ g,\f g' h a | % 69
-+ g d h d | \barNumberCheck #70
-+ g e d c | % 71
-+ h g' d h | % 72
-+ g d' h g | % 73
-+ c c' c, e | % 74
-+ f,! f' a f | % 75
-+ h, h' h, d | % 76
-+ e, e' g e | % 77
-+ a, a' a, c | % 78
-+ f, f' f, e | % 79
-+ d d' f, f' | \barNumberCheck #80
-+ e e' d e | % 81
-+ c e c a | % 82
-+ e' r r8 e[-| h-| gis]-| | % 83
-+ e4-| e'-| r2 | % 84
-+ R1 | % 85
-+ r4 c,4\p^\pizz c r | % 86
-+ r c c r | % 87
-+ r h h r | % 88
-+ r c c r | % 89
-+ r c\p^\arco c r | \barNumberCheck #90
-+ r c c c | % 91
-+ r h h r | % 92
-+ r c c e | % 93
-+ f\f f, f' a | % 94
-+ c g e c | % 95
-+ h h' c c, | % 96
-+ g' g, g' f | % 97
-+ e d c h | % 98
-+ a a' a, a' | % 99
-+ g! f e d | \barNumberCheck #100
-+ c c' c, e | % 101
-+ f f, f' e | % 102
-+ d d e f | % 103
-+ g g g, g | % 104
-+ \namedCueDuring #"GradualeSperateInDeoVcBMusic" #UP #"Violone" #"" { c1~ | c1~ | c1~ | c1~ | c1 } | % 109
-+ f4\fz f, g\fz g' | \barNumberCheck #110
-+ f a f d | % 111
-+ g g g, g | % 112
-+ c\p g' e c | % 113
-+ h d g, f' | % 114
-+ e g e c | % 115
-+ h d g, h | % 116
-+ << {c4} {s8 s\cresc}>> e4 g c | % 117
-+ e\f c, d e | % 118
-+ f a f d | % 119
-+ g a g g, | \barNumberCheck #120
-+ c r r2 | % 121
-+ r4 h\p h h | % 122
-+ c g''\f e c | % 123
-+ g r g, r | % 124
-+ c r r2 \bar"|."
-+}
-+
-+GradualeSperateInDeoBCFbMusic = \figuremode {
-+ \bassFigureExtendersOn
-+ s1\solo | % 2
-+ s1*23 | % 25
-+ s4\tutti s <6> s | % 26
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-+ <7 4> s <7> s | % 28
-+ s1 | % 29
-+ s4 <4 6 3>8 <5\+ 7 3>8 <6>4 <6\\> | \barNumberCheck #30
-+ s1 | % 31
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-+ s1 | % 33
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-+ s1 | % 35
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-+ <6 4>4 <5 3> s <6\\> | % 37
-+ <6> s s <6> | % 38
-+ <4> <4> <3> <3> | % 39
-+ <_+> <9 7 _+> \bassFigureExtendersOff <7> <5> | \barNumberCheck #40
-+ s1 | % 41
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-+ s4 <3> <4\+> <4\+> | % 44
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-+ s2 <5>4 <5>8 <6\\> \bassFigureExtendersOff | % 47
-+ <6 4>4 s <5 _+> s | % 48
-+ s s\solo s2 | % 49
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-+ s1\solo | % 56
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-+ s2.\tutti <6\\>4 | % 69
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-+ \bassFigureExtendersOff
-+ s4 <5 3> <6 4 _+> <6\!> | % 71
-+ \bassFigureExtendersOn
-+ <6\!> <6> <6> <6> | % 72
-+ <7!> s s s | % 73
-+ s1 | % 74
-+ <9 7>4 <9 7> <6 3> <6 3> | % 75
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-+ <9 7> <9 7> <6 3> <6 3> | % 77
-+ <7> <7> <5> <5> | % 78
-+ <7> <7> <6 4> <6\! 4\!> | % 79
-+ \bassFigureExtendersOff
-+ <6\!> s <6\\> s | \barNumberCheck #80
-+ \bassFigureExtendersOn
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-+ <3> <3> \bassFigureExtendersOff <6> <6\! 3> \bassFigureExtendersOn | \barNumberCheck #100
-+ <6 3> <6 3> <8 3\!> s | % 101
-+ <6> s s <6\\> | % 102
-+ <4> <3> <6\\> \bassFigureExtendersOff <6> | % 103
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-+ s1*4 | % 109
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-+ s4 s\solo s2 | % 113
-+ s1*4 | % 117
-+ s4 s4\tutti \bassFigureExtendersOff <6> <6> | % 118
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-+ \bassFigureExtendersOff <6 4> <6\\ 4\+ 3> <6 4> <7!> | \barNumberCheck #120
-+ s1 | % 121
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-+ s1*2 \bar "|."
-+}
diff --git a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly.patch b/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly.patch
deleted file mode 100644
index d4fcd4e7eab72bb8c8d647e468203934a4d61a19..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly.patch
+++ /dev/null
@@ -1,8 +0,0 @@
---- Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly.new 2009-10-01 21:50:39.000000000 +0200
-+++ Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Original.ly 2009-10-01 13:04:18.000000000 +0200
-@@ -11,4 +11,4 @@
- AClef = \clef "alto"
- TClef = \clef "tenor"
-
--\createNoCuesScore #"GradualeSperateInDeo" #'("OriginalScore")
-+\createNoCuesScore #"GradualeSperateInDeo" #'("TrbLong" "CorLong" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Continuo")
diff --git a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily.patch b/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily.patch
deleted file mode 100644
index 4634d7b33236a05c92bd3cfa4314987b14409800..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,11 +0,0 @@
---- Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily.new 2009-10-01 11:58:42.000000000 +0200
-+++ Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily 2009-08-25 21:11:20.000000000 +0200
-@@ -1,2 +1,8 @@
- \include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
- \include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings.ily"
-+
-+GradualeSperateInDeoTimSettings = {
-+ \set Staff.fontSize = #-4
-+ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
-+ \GradualeSperateInDeoSettings
-+}
diff --git a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily.patch b/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily.patch
deleted file mode 100644
index ed2f895616b7df48950e5de7dc44827541871c2b..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily.patch
+++ /dev/null
@@ -1,21 +0,0 @@
---- Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily.new 2009-10-01 11:58:42.000000000 +0200
-+++ Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily 2009-10-01 11:41:18.000000000 +0200
-@@ -16,7 +16,14 @@
-
- %% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
-
--%% Add custom keys here, e.g.
--%% CorKey = \key g \major
--%% CorIKey = \CorKey
--%% CorIIKey = \CorKey
-+#(oly:modify_score_structure '("BassGroup" "StaffGroup" ("Continuo")))
-+
-+CorIInstrumentName = "Corno I in C"
-+CorIIInstrumentName = "Corno II in C"
-+CorInstrumentName = "Corni in C"
-+
-+VcBInstrumentName = "Violone"
-+
-+TrbClef = \clef "alto"
-+TrbIClef = \clef "alto"
-+TrbIIClef = \clef "alto"
diff --git a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex.patch
deleted file mode 100644
index f314f9d5856267d443b82ea69f7bd3af98e47a47..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex.patch
+++ /dev/null
@@ -1,41 +0,0 @@
---- TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex.new 2009-10-05 19:16:10.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex 2009-10-05 19:16:17.000000000 +0200
-@@ -2,7 +2,37 @@
-
- \begin{multicols}{2}
- \prefacesection{Vorwort}
--TODO
-+
-+Dieses Graduale, im Werkverzeichnis von Herrman als HV 41 katalogisiert, wurde
-+vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1822
-+gemeinsam mit der Missa St. Ferdinandi Nr.14 in g (HV 26)
-+für die große Festgala anlässlich der Geburtstagsfeier der beiden Majestäten
-+(sowohl Kaiser Franz I. als auch seine Gattin Kaiserin Karoline Auguste
-+feierten am 8. Februar Geburtstag) komponiert. Nach einer Probe am 4. Februar 1823 fand
-+am Sonntag Quinquagesima, dem 9. Febraur 1823, die Uraufführung der Messe (HV 26)
-+gemeinsam mit diesem Graduale \q{Sperate in Deo} (HV 41) und dem Offertorium
-+\q{Nos populus tuus} (HV 76), durch die Hofmusikkapelle in der Wiener Hofburgkapelle
-+statt.\footnote{Laut den Eintragungen in den Orchesterstimmen und den Bemerkungen
-+im Aufführungsspiegel der Wr. Hofburgkapelle,
-+siehe R. Steurer: Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert,
-+verlegt bei Hans Scheider, Tutzing, 1998.} Auch in den folgenden Jahres des
-+19. Jahrhunderts wurde das Werk noch mindestens 30 mal in der Hofburgkapelle
-+aufgeführt.
-+
-+Im Gegensatz zu den beiden anderen gleichzeitig aufgeführten Werken wurde
-+dieses Graduale -- im Manuskript als das Graduale \textnumero 20 von Eybler
-+bezeichnet -- im Jahr 1827 im Musikverlag von Tobias Haslinger als zweites Graduale in Druck verlegt,
-+gemeinsam mit der Missa Sti. Mauritii in C (HV 4) und dem Offertorium
-+\q{Si consistant adversum me castra} (HV 86).
-+
-+Zahlreiche Rezensionen\footnote{AMZ \textnumero30 vom 3.Okt.1827; AMZ \textnumero48, 28.Nov.1827;
-+Caecilia Bd.46, 1830} in den führenden musikalischen Wochenzeitschriften der
-+damaligen Zeit belegen seine Beliebtheit. So schreibt etwa die (Leipziger)
-+Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ No.30 vom 3.Okt.1827): {\em \q{Das Graduale:
-+Sperate in Deo, omnis congregation populi (Andante con moto, C dur, alla breve)
-+ist ein ausnehmend gesangreicher, wohlklingender Chor, voll der reinsten Harmonieen,
-+welche die concertierende Hoboe wie ein Silberband reizend durchschlängelt.}}
-+
- \columnbreak
- \prefacesection{Preface}
- TODO
diff --git a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Bio.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Bio.itex.patch
deleted file mode 100644
index ddd9ce774d4b9e80bcdb7ce420365cc5b6ead48f..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Bio.itex.patch
+++ /dev/null
@@ -1,18 +0,0 @@
---- TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Bio.itex.new 2009-10-01 12:03:11.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Bio.itex 2009-07-24 00:46:39.000000000 +0200
-@@ -1,14 +1 @@
--\section*{Das Leben von Joseph Eybler}
--
--\begin{multicols}{2}
--TODO
--\end{multicols}
--
--\section*{The life of Joseph Eybler}
--
--\begin{multicols}{2}
--TODO
--\end{multicols}
--
--Quellen / Sources:\\[0em]
--TODO
-+\input{../../Komponisten/Eybler/TeX_Eybler_Include_Biografie.itex}
diff --git a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex.patch
deleted file mode 100644
index 1b637cf19d99b87ced9a9f04051708a8a61473db..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex.patch
+++ /dev/null
@@ -1,57 +0,0 @@
---- TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-10-01 11:58:42.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex 2009-09-24 15:59:12.000000000 +0200
-@@ -15,12 +15,21 @@
- \scorelistbox{
- Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
--\LongScoreName{} (-\LongScoreNumber),
- \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
--\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
-+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber);
-+
- \ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
--\OriginalScoreName{} (-\OriginalScoreNumber);
-+\SName{} (-\SNumber),
-+\AName{} (-\ANumber),
-+\TName{} (-\TNumber),
-+\BName{} (-\BNumber);
-
-+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
-+\OrganName{} (-\OrganNumber),
-+\VIName{} (-\VINumber),
-+\VIIName{} (-\VIINumber),
-+\VaName{} (-\VaNumber),
-+\VcBName{} (-\VcBNumber),
- \ObIName{} (-\ObINumber),
- \ObIIName{} (-\ObIINumber),
- \FagIName{} (-\FagINumber),
-@@ -29,16 +38,7 @@
- \CorIIName{} (-\CorIINumber),
- \TrbIName{} (-\TrbINumber),
- \TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
--\TimName{} (-\TimNumber),
--\VIName{} (-\VINumber),
--\VIIName{} (-\VIINumber),
--\VaName{} (-\VaNumber),
--\SName{} (-\SNumber),
--\AName{} (-\ANumber),
--\TName{} (-\TNumber),
--\BName{} (-\BNumber),
--\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
--\VcBName{} (-\VcBNumber).
-+\TimName{} (-\TimNumber).
-
- }
- \end{center}
-@@ -46,8 +46,9 @@
- \vfill
- \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
- \begin{hauptquellen}
--\item TODO: Sperate in Deo, Autograph. TODO.
--\item TODO: Sperate in Deo, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
-+\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO. A-Ws TODO.
-+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, A-Whk HK 2504 Mus.
-+\item Graduale \textnumero2 (\q{Sperate in Deo, omnis congregatio populi}), Erstdruck, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5012) und Stimmensatz (T.H.5015).
- \end{hauptquellen}
-
- \vfill
diff --git a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex.patch
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index 4bd3dbbdd7d06b3ec37daa61f62e41c9195facc2..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex.patch
+++ /dev/null
@@ -1,776 +0,0 @@
---- TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex.new 2009-10-01 11:58:42.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex 2009-09-24 15:29:00.000000000 +0200
-@@ -12,124 +12,212 @@
- \newblock TODO
-
- \bibitem[B]{HS1}
--Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
--Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
--Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
-+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
-+Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus);
-+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
- \begin{sourcetitle}
--TODO
--\textnumero 21\sbreak
--Offertorium in C\sbreak
--de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
-+\textnumero 20.\sbreak
-+Graduale de Tempore.\sbreak
-+/: \underline{Sperate in Deo} :/\sbreak
- a\sbreak
- 4 Voci\sbreak
- 2 Violini\sbreak
--Viola\sbreak
--2 Clarinetti\sbreak
--2 Corni\sbreak
--2 Fagotti\sbreak
--Clarini e Tympani\sbreak
--con\sbreak
-+Viole\sbreak
-+2 Oboi Obl.\sbreak
-+2 Fagotti \lq\lq{}\sbreak
-+2 Tromboni \underline{o Corni}\sbreak
- Organo e Violone.\sbreak
--Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
--1827.\sbreak
--Part. 40.
-+Del Sig.. Giuseppe Eybler\sbreak
-+Vice. Maestro di Capella della corte imperiale\sbreak
-+Partes \sout{36.}38.
- \end{sourcetitle}
--TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
--\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
-+30 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag
-+\q{1823. --- 9. Febr. Prod.1\textsuperscript{mo}}, letzter Eintrag \q{1880: 5. Sept}
-
--Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
--ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
--Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
--5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
--(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
--
--Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
--gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
--
--
--\bibitem[C]{THPart}
--Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
--\newblock Titel:
-+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
-+Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen
-+und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit \q{Eybler -- Grad.
-+\textnumero 20. \textbar{} Graduale \textbar{} /: Sperate in Deo:/ \textbar{}
-+Instrument \textbar{} \textnumero Nr.}.
-+
-+Am Ende der Fagotti due Stimme findet sich das Kompositionsjahr \q{1822}, am
-+Ende der der MDC-Stimme \q{anno 1822}. Die Vle 1 und die Orgelstimme sind mit
-+$\mathcal{L.D.}$ signiert.
-+Auf den Vokalstimmen ist auf der Titelseite rechts unten \q{1 1/2} eingetragen,
-+in den Streicherstimmen \q{2}, in Ob1 \q{1 1/2}, in Ob1 \q{1}, in Fg \q{2}, in
-+Trb1 und Trb2 \q{1}, in Org \q{2.} und in MDC \q{4.}
-+\begin{itemize}
-+\item[1. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen
-+Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem.
-+Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T
-+\textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3;
-+Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade
-+mit zwei Systemen notiert); Trb.1; Trb.2; Org.; M.D.C.;
-+
-+\item[2. Hd.:] Cor1, Cor2 (jeweils am unteren Rand mit \q{T.H. 5015.} versehen,
-+daher vermutlich spätere Abschrift der gedruckten Stimmen \cite{TH5015}).
-+\end{itemize}
-+
-+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
-+dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
-+Vizehofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
-+Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
-+im Quellenvergleich erhält.
-+
-+Die Stimmen der 1. Hand enthalten zwei ausgestrichene Takte ab Takt 80, die
-+in Abbildung~\ref{Measures80f} reproduziert sind.
-+
-+\begin{figure*}[bt]
-+\centering
-+\includegraphics[width=17cm]{Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures}
-+\caption{Die Takte 80 und 81 in der Abbildung sind in \cite{Aut,HS1} enthalten,
-+jedoch nachträglich ausgestrichen und nicht in den Druck \cite{TH5012,TH5015}
-+übernommen.}
-+\label{Measures80f}
-+\end{figure*}
-+
-+\bibitem[C]{TH5012}
-+Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5012, 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
-+\newblock Titel:
- \begin{sourcetitle}
--TODO
--OFFERTORIUM\sbreak
-+GRADUALE\sbreak
- von\sbreak
- Joseph Eybler\sbreak
- k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
--\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
-+\textnumero 5012 --- \textnumero II --- Preis \preisfrac{f 1.15 C.M.}{{\em[Rthl.]} 20 gr.}\sbreak
- Partitur\sbreak
- WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
- Musikverleger,\sbreak
- am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
--Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
-+Warsow scrips. Pfoehl sculps.
- \end{sourcetitle}
--\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
--Signatur: TODO
--
--
--
--\bibitem[D]{THSti}
--Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
--\newblock Titel:
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-+Signatur: F5.Mödling.556/a Mus;
-+Signatur: SA.82.A.22 13,2 Mus 21;
-+Signatur: HK.2144 Mus;
-+Signatur: F24.St.Peter.D98(I) Mus
-+
-+\bibitem[D]{TH5015}
-+Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5015, Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
-+\newblock Titel:
- \begin{sourcetitle}
--TODO
--Offertorium\sbreak
--(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
--für 4 Singstimmen,\sbreak
--2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
--2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
--Pauken und Orgel\sbreak
-+Graduale\sbreak
-+(Sperate in Deo, omnis congregatio populi.)\sbreak
-+für vier Singstimmen,\sbreak
-+2 Violinen, Viola, 2 Hoboen, 2 Fagotte,\sbreak
-+2 Hörner (oder 2 Posaunen),\sbreak
-+Contrabass und Orgel\sbreak
- von\sbreak
--JOS. EYBLER,\sbreak
--k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
--\textnumero. 4.\sbreak
--\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
--Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
-+JOSEPH EYBLER\sbreak
-+k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
-+\textnumero. 2.\sbreak
-+\textnumero 5015 --- Preis \preisfrac{fl 1.30 C.M.}{Rthlr. 1.\_.}\sbreak
-+WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
- Musikverleger,\sbreak
--im Hause der ersten österr. Sparkasse.
-+am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.
- \end{sourcetitle}
--\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
--Signatur: TODO
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-+Signatur: F24.St.Peter.D98(II) Mus;
-+Signatur: F4.Baden.86 Mus;
-+Signatur: HK.2504 Mus
-
-
-+\bibitem[E]{HS2}
-+ Handschriftlicher Stimmensatz aus Mödling, im Besitz der Musiksammlung der
-+ Österreichischen Nationalbibliothek, Wien, Signatur: F5.Mödling.556/b Mus.
-+ \newblock Vermutlich Abschrift von \cite{TH5015}.
-+
- \end{thebibliography}
-
- \subsection*{Quellendiskussion}
-
--Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
--der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
--Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
--haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
--worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
--\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
--
--Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
--sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
--Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
-+Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
-+der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
-+Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
-+haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
-+worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
-+\cite{TH5012,TH5015} bei Tobias Haslinger.
-+
-+Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5015}
-+sowie die Partituren \cite{Aut,TH5012} überein. So sind etwa klassische
-+Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
- übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
- Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
--für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
--für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
-+für die Partitur \cite{TH5012} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
-+für die Stimmen \cite{TH5015} darstellen.
-
--Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
--höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
-+Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-+höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
- Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
- Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
-
--TODO
-+Der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} aus Mödling scheint eine
-+Abschrift der gedruckten Haslinger-Stimmen \cite{TH5015} zu sein (vgl.
-+die Akzente/Decrescendo-Pfeile in Takten 3 und 104/105) und besitzt als
-+nicht-autographe Quelle entsprechend wenig Wert im Quellenvergleich. In
-+den unten folgenden Bemerkungen werden daher Abweichungen dieses Stimmensatzes
-+von den gedruckten Stimmen \cite{TH5015} nur in Ausnahmefällen erwähnt, die
-+nicht auf Abschreibfehler zurückzuführen sind.
-+
-+
-+\subsection*{Zusatzmaterial}
-+
-+\subsubsection*{Orchestrierung}
-+
-+Während Eybler's Autograph \cite{Aut} zwei Tromboni-Stimmen notiert, enthält die
-+gedruckte Partitur \cite{TH5012} sowohl zwei Posaunen als auch zwei Hörner.
-+Auf dem Titelblatt der Orchesterstimmen \cite{TH5015} findet sich hingegen der
-+Hinweis \dq{}2 Hörner (oder 2 Posaunen)\dq{}, auch sind die Posaunenstimmen
-+im Orchestermaterial \cite{TH5015} der Österr. Nationalbibliothek nicht
-+enthalten.
-+Die vorliegende Ausgabe nimmt sowohl die Posaunen als auch die Hörner in die
-+Partitur und das Orchestermaterial auf.
-+
-+Der gedruckte Stimmensatz aus dem Archiv der Wiener Peterskirche (jetzt im
-+Bestand der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien mit Signatur
-+F24.St.Peter.D98(II)~Mus) enthält weiters eine handgeschriebene Paukenstimme
-+von unbekannter Hand, die in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls enthalten ist
-+(in der Partitur in kleiner Größe).
-+
-+
-+\subsubsection*{Nachträglich ausgestrichene Passagen}
-+
-+Die autographe Partitur \cite{Aut} enthält ab Takt 73 eine ausgestrichenen
-+Entwurf einer Chorfuge über 17 Takte, der nur in den Chorstimmen, der ersten
-+Geige und dem Cello gesetzt ist, die restlichen Instrumente fehlen. Diese Stelle
-+ist in keine der handschriftlichen Abschriften übernommen. Sie ist in
-+Abb.\ref{Measures73ff} abgedruckt.
-+
-+Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} ab Takt 80 zwei voll auskomponierte Takt
-+nachträglich ausgestrichen. Diese Streichung dürfte jedoch zu einem späteren
-+Zeitpunkt stattgefunden haben, da die älteren Stimmen des handschriftlichen
-+Stimmensatzes \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv ebenfalls diese zwei
-+Takte enthalten. Die späteren Stimmen enthalten sie jedoch nicht mehr.
-+Diese beiden ausgestrichenen Takte sind ebenfalls in Abb.\ref{Measures80f}
-+abgedruckt.
-+
-+\begin{figure*}[btp]
-+\centering
-+\includegraphics[width=17cm]{Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73}
-+\caption{Ausgestrichener Entwurf einer Chorfuge im Autograph \cite{Aut}.}
-+\label{Measures73ff}
-+\end{figure*}
-+
-
-
--\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-
--Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
--Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
--die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
--gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
--auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
-+\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-+
-+Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
-+Intentionen Eyblers
-+zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
-+Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-+gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-+auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
- Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
--in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
--aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
--wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
-+in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-+aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-+wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
- gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
- Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
- in den Einzelbemerkungen erwähnt.
-@@ -141,30 +229,39 @@
- \paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
-
- \begin{enumerate}
--\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
--vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
-+\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-+vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
- dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
-
--\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
--Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
--Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
-+\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5012,TH5015}
-+Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
-+Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
- Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
--TODO
-+26 A, 34 S (in \cite{HS1} tw. nicht gesetzt), 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A,
-+55 S, 55 T (in \cite{Aut} vorhanden), 94 A, 95 S/T, 103 S/A/T/B, 111 A/T,
-+119 S, 123 S.
-+In 103 B ist der Bogen sogar explizit in der Einzelstimme \cite{TH5015} (nicht
-+jedoch in der Partitur \cite{Aut,TH5012}) gesetzt. Der Bogen in 78 A fehlt
-+nur in den Handschriften \cite{HS1,HS2}, der Bogen in 119 T nur in \cite{HS2}.
-
- Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
-
--\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
--Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
--vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
--und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
--Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
--TODO
--
--\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
--Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
--Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
--\cite{Aut} jedoch nicht.
--Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
-+\item Im Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}
-+und tw. im gedruckten Stimmensatz \cite{TH5015} sind in zahlreichen
-+Vokalstimmen keine Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten
-+gesetzt, die in allen anderen Ausgaben jedoch überwiegend konsistent gesetzt
-+sind. Dies ist konkret der Fall an folgenden Stellen: 46 S, 51 S, 54 S
-+(zweiter Bg in S in \cite{HS1,HS2} über die letzten vier Achtelnoten als
-+Legatobogen) /A, 107 S, 115 S (auch in \cite{TH5015,HS2} nicht gesetzt),
-+118 S/T, 121 S. Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese -- nach klassischer
-+Melismanotation zwar nicht unbedingt nötigen -- Melismabögen konsistent, um
-+alle Melismen durch einen Bogen zu kennzeichnen.
-+
-+\item In den Vokalstimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1}
-+des Hofmusikkapellenarchivs ist in den letzten vier Takten des Graduale mit
-+Bleistift als Alternativtext \q{al -- le -- lu -- ja al -- le -- lu -- ja}
-+eingetragen, was besonders an hohen Festtagen durchaus angebracht scheint.
-+
-
- \end{enumerate}
-
-@@ -175,27 +272,24 @@
- \paragraph*{Akzidenzien}
-
- \begin{enumerate}
--\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
--sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
--Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
--neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
-+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
- der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
-
- \item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
- gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
--\begin{itemize}
--\item[\cite{Aut}:] TODO
--\item[\cite{HS1}:] TODO
--\item[\cite{THPart}:] TODO
--\item[\cite{THSti}:] TODO
--\end{itemize}
--Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
-+45 Vlne ($\sharp$ der zweiten Viertelnote fehlt in Handschrift \cite{Aut,HS1}),
-+80 V1 ($\sharp$ auf vorletzte Note in \cite{Aut}), 82 V2 (letzte Achtelnote
-+in Handschrift \cite{Aut,HS1}).
-+Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
- Kennzeichnung ergänzt.
-
--\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
--wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
--hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
--TODO
-+\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
-+wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
-+hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
-+57 V2
-
- \end{enumerate}
-
-@@ -204,42 +298,352 @@
-
- \paragraph*{Diverses}
-
--\begin{enumerate}
--\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
--undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
--Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
--Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
--Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
--die gesamte Gruppe gesetzt.
--
--\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
--Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
--(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
--Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
--
--\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
--Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
--gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
--Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
--gebundenen Noten keine Linien.
--
--\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
--aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
--Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
--und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
-+\begin{itemize}
-
--\end{enumerate}
-+\item Die Taktstruktur von 1+2+2+3 Achtelnoten in den Takten 12 V1/V2; 14 Ob1;
-+28 V1/V2; 30 V1/V2; 120 Ob1/Fag1 ist im Autograph \cite{Aut} und in den
-+Instrumentalstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} auch durch die Balkensetzung in
-+dieser Unterteilung indiziert, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
-+erfolgt die Balkensetzung jedoch zu 4+4 Achtelnoten, wobei die rhythmische
-+Gliederung alleine durch die Bögen bereits klar gegeben ist. Diese Ausgabe
-+benutzt die Teilung wie im Autograph und in den Einzelstimmen, um die
-+korrekte rhythmische Gruppierung klarer zum Ausdruck zu bringen, auch wenn
-+dies der modernen Konvention leicht widerspricht.
-+
-+\item In der Handschrift \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv sind in
-+den V1, V2, Va, Ob1, Ob2 und Fg2 Stimmen die Bögen über die Vierergruppen von
-+Achtelnoten teilweise sehr undeutlich (z.B. als Bogen nur über die jeweils
-+letzten drei Achtelnoten) geschrieben. Die Intention ist klarerweise eine
-+Bindung aller Achtelnoten, der Bogen wird in dieser Ausgabe daher ohne
-+weitere Erwähnung bei den Einzelbemerkungen jeweils klar über die gesamte
-+Gruppe gesetzt, wie es auch z.B. im Autograph \cite{Aut} der Fall ist.
-+
-+\end{itemize}
-
-
--\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
-
-
-+\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
-
- \begin{vergleich}
--TODO
--\end{vergleich}
--
-+1: Im Autograph \cite{Aut} Tempoangabe oberhalb des Systems \q{Andante con moto},
-+unterhalb des Systems jedoch nur \q{Andante}. In allen Abschriften und Drucken
-+jedoch nur \q{Andante}, daher dieses übernommen.
-+
-+1 Streicher: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und der Va-Stimme
-+\cite{TH5015,HS1} läuft der Bogen über den gesamten Takt, in den V1/V2/VcB/Org
-+Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch erst aber der ersten Achtelnote (bzw.
-+undeutlich evt. sogar ab der zweiten Achtelnote).
-+Im Autograph \cite{Aut} (bis auf Va und VcB undeutlich) erst ab der ersten
-+Achtelnote. Dies macht auch musikalisch mehr Sinn, daher korrigiert auf Bogen
-+ab erster Achtelnote nach Autograph und Einzelstimmen.
-+
-+1 VcB: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
-+
-+2 Streicher: In der Partitur \cite{Aut,TH5012} und der handschriftlichn Stimme
-+\cite{HS1} Akzent auf der ersten Note, in den Einzelstimmen \cite{TH5015}
-+undeutlich Akzent oder Decrescendo-Pfeil bis zur Viertelnote, in der Va-Stimme
-+fehlt der Akzent völlig. Zu Akzent korrigiert bzw. ergänzt.
-+
-+3 V1: Der Bogen über die Achtelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1},
-+nach V2 ergänzt.
-+
-+3 Va: Bg im Autograph \cite{Aut} undeutlich erst ab der zweiten Achtelnote.
-+
-+4 Fg1/Fg2: Der Bogen über den gesamten Takt fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1}
-+und dem Autograph \cite{Aut}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und V1/V2,
-+ebenso das p ergänzt nach Partitur und Cor1/Cor2.
-+
-+4/5 V1: In der Partitur \cite{TH5012} ist der Legatobogen vom dritten Schlag
-+Takt 4 (auf dem bereits ein Bogen endet!) bis zum ersten Schlag Takt 5 gesetzt,
-+in der V1-Stimme \cite{TH5015,HS1} jedoch einen Schlag später. Im Vergleich
-+mit Takt 6/7 V1 sowohl in der Partitur als auch in der Stimme scheint die
-+Instrumentalstimme korrekt zu sein. Die Abschrift \cite{HS2} verkürzt beide
-+Bögen jeweils bis vor das Staccato (d.h. Bogen nur jeweils über zwei Viertelnoten).
-+
-+7 V1: Staccato-Keil auf der dritten Viertelnote fehlt in der Partitur \cite{TH5012}.
-+
-+10 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{TH5012}
-+als auch in den Stimmen \cite{TH5015}: In der Ob1 ist der Bogen auf zwei
-+Vierergruppen aufgeteilt, in V1 läuft der Bogen über den gesamten Takt.
-+
-+12 V1/V1: Staccato-Pfeil in V1 fehlt im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur
-+\cite{TH5012} (in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} vorhanden), ergänzt auch
-+im Vergleich zu Takt 14 Ob1 und der Parallelstellen im Takt 30. Ebenso in V2
-+nach \cite{HS1} und V1 ergänzt.
-+
-+15 Va: In der gedruckten Instrumentalstimme \cite{TH5015} ist der Bogen
-+undeutlich ab der ersten oder zweiten Viertelnote gesetzt, in der Partitur
-+\cite{TH5012} jedoch korrekt und deutlich ab der zweiten Viertel.
-+
-+15 VcB/Org: Der Bogen über die letzten drei Viertelnoten fehlt in den Stimmen
-+\cite{TH5015,HS1,HS2}.
-+
-+16 Fg: Im Autograph \cite{Aut} keine Bögen über die Achtelnoten, ergänzt.
-+
-+17 Ob1: Bogen in Autograph \cite{Aut} und gedruckter Stimme \cite{TH5015} nur
-+über die letzten drei Achtel, in der Partitur \cite{TH5012} über die letzten
-+vier Achtel (übernommen auch im Vergleich zu Takt 65).
-+
-+18 Ob1: In der Partitur \cite{TH5012} fehlt der Bogen über die beiden Achtelnoten
-+(im Autograph \cite{Aut} vorhanden).
-+
-+25 Va: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
-+
-+28 V1/V2: Staccato-Keil auf erster Achtelnote fehlt in V1 in Partitur
-+\cite{Aut,TH5012} und in V2 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und Stimmen
-+\cite{TH5015,HS1,HS2} (beide ergänzt nach Takt 30).
-+
-+29/30 V2: Triller bzw. Staccato-Keil fehlen in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2},
-+Triller fehlt im Autograph \cite{Aut}, nach der \q{Col 1\textsuperscript{o} in
-+8\textsuperscript{va}} Anweisung in \cite{TH5012} angepasst an V1.
-+
-+31/32 V2: Bogen beginnt in Stimme \cite{TH5015} fälschlicherweise jeweils erst
-+auf der Note nach dem Trill. Nach V1 (Stimme und Partitur) korrigiert auf die
-+Note mit dem Trill.
-+
-+32 V2: In \cite{HS1} fehlt tw. der Triller.
-+
-+34 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} kein fz, jedoch in allen anderen Quellen,
-+daher ergänzt.
-+
-+35 A: Bogen in einigen Stimmen der Handschrift \cite{HS1} ursprünglich nur über
-+zwei Viertelnoten, jedoch sofort mit Tinte korrigiert auf Bogen über drei
-+Viertelnoten.
-+
-+39 Ob1/Ob2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in
-+den anderen Quellen. Aufgrund des Textverlaufes in den Vokalstimmen (Melisma
-+über die beiden ersten Viertelnoten) jedoch Bogen wie in Autograph übernommen.
-+
-+39 Continuo: Im Autograph \cite{Aut} und in der Stimme \cite{TH5015,HS1} auf die
-+zweite Viertelnote nur Bezifferung \bfig{$\sharp$} statt \bfig{9-7-$\sharp$}
-+(vgl. Partitur \cite{TH5012}). Die Bezifferung lt. Autograph bringt nur den
-+Dominantcharakter zum Ausdruck, die Bezifferung wie in \cite{TH5012} jedoch
-+konkret den Dominantnonakkord.
-+
-+40, 58, 102 Trb1/Trb2: In der Handschrift \cite{HS1} f zur Verdeutlichung,
-+welches im Autograph \cite{Aut} und im Druck \cite{TH5012} nicht gesetzt ist,
-+jedoch in der vorliegenden Ausgabe übernommen wurde.
-+
-+42/43 Va: Der Bogen über den Seitenumbruch fehlt in der Partitur \cite{TH5012}
-+auf der ersten Seite, auf der Folgeseite ist er korrekt vorhanden.
-+
-+46 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur
-+\cite{Aut,TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}: In V1 ist
-+sowohl in Partitur als auch Stimme die Aufteilung 4+4 Achtelnoten (konsistent
-+mit den umgebenden Takten). In Ob1 ist der Bogen jedoch in der Partitur
-+\cite{TH5012} auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilt, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}
-+nur ein Bogen vorhanden, im Autograph \cite{Aut} nur ein Bogen über sechs
-+Achtelnoten. Trotz des Sprunges nach sechs Achteln und der beiden gebundenen
-+Achtelnoten in Ob2 und Fag1 (siehe unten) scheint aufgrund die durch den Text
-+der Vokalstimmen implizierte Wortbindung einen Bogen über den gesamten Takt
-+korrekter.
-+
-+46 Ob2/Fag1: In der Partitur \cite{TH5012} sind die beiden Achtelnoten durch
-+einen Bogen gebunden, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph
-+\cite{Aut} nicht. Die vorliegende Ausgabe ergänzt den Bogen angesichts des
-+(über den gesamten Takt laufenden oder auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilten)
-+Bogens in Ob1 und der Bögen in V1 und V2.
-+
-+48 V2/Va: In der Stimme \cite{TH5015,HS1,HS2} deutlich (V2) bzw. undeutlich
-+(Va) das p bereits auf den ersten Schlag, laut Autograph \cite{Aut} und
-+Partitur \cite{TH5012} und V1 jedoch korrekterweise erst auf die folgende
-+Viertelnote.
-+
-+50f Ob: In den Stimmen \cite{TH5015,HS1} sind die Triolen nicht als solche bezeichnet.
-+
-+52 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} beginnt das Crescendo ab der dritten
-+Achtelnote (in Va ab der vierten), in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
-+bereits ab der zweiten Achtelnote, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch
-+wie im Autograph ein bis zwei Achtelnoten später. Die vorliegende Ausgabe
-+vereinheitlicht das \q{cresc} auf den zweiten Schlag wie im VcB.
-+
-+53 Continuo: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} lautet die Bezifferung
-+\bfig{9-+4}, in allen andern Ausgaben \cite{Aut,TH5015,HS1} jedoch \bfig{5-+4-2}.
-+
-+54 S: In der gedruckten Stimme \cite{TH5015} versehentlich ein Bogen über die
-+sechste und siebte Achtelnote, in der Sopranstimme der Handschriften
-+\cite{HS1,HS2} und dem Autograph \cite{Aut} ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
-+
-+55 S, 119 S: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} Bogen über die beiden
-+Achtelnoten. Angesichts des Melisma setzt die vorliegende Ausgabe der modernen
-+Konvention entsprechend einen Bogen über den gesamten Takt.
-+
-+55 Fag1/Fag2: p fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut}.
-+
-+56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen
-+\cite{TH5015,HS1} (ausser V2) sind jeweils nur zwei Achtelnoten durch einen
-+Balken verbunden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch jeweils vier.
-+Die Bogensetzung ist ident. Trotz der 4+4 Balkensetzung in den vorhenden und
-+den folgenden Takten setzt die vorliegende Ausgabe ebenfalls Balken über je
-+zwei Achtelnoten, um die Vorhalte und die Taktstruktur mit einer Note mit
-+Vorhalt pro Schlag deutlicher hervorzuheben.
-+
-+57 Fag1/V2: Der letzte Bogen über die zweiten vier Achtelnoten fehlt in Fag1 im
-+Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} völlig, in der gedruckten
-+V2-Stimme \cite{TH5015} beginnt er eine Achtelnote zu spät. Ergänzt nach Ob1/V1
-+bzw. Partitur und Stimmen.
-+
-+57 V2: Der Trill fehlt in der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} (in
-+\cite{HS1} vorhanden).
-+
-+58 V2: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab der dritten Achtelnote.
-+
-+58 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} ist das f (nach Takt 53) nicht wiederholt.
-+
-+60 Ob1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} fehlt der Bogen.
-+
-+67 Va: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die letzten vier Achtelnoten,
-+jedoch fehlt dieser im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{TH5015}.
-+Ergänzt nach V2.
-+
-+68 Ob1: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015} f
-+erst auf den zweiten Schlag, in der Partitur \cite{TH5012} wie in allen anderen
-+Stimmen bereits auf die erste Viertelnote. Da das Ob1-Solo (welches auch bereits
-+in f steht!) jedoch mit dieser Viertelnote endet, scheint das f abweichend von
-+allen anderen Stimmen in Ob1 erst auf den zweiten Schlag passender.
-+
-+72 Continuo: Extender-Linie nur in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}, nicht
-+in den restlichen Quellen.
-+
-+76/77 T: In \cite{TH5015} fehlender Trennstrich bei \glqq{}Ad -- ju -- \grqq{}.
-+
-+78 T: In der Einzelstimme \cite{TH5015} kein Bogen über die beiden Viertelnoten
-+und Text \q{ster} undeutlich zwischen die dritte und vierte Viertelnote gesetzt.
-+Im Autograph \cite{Aut} kein Bogen, jedoch Silbe klar auf die dritte Viertelnote.
-+In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} (sowie in S) jedoch Bogen über die
-+beiden Viertelnoten und \q{ster} klar auf den dritten Schlag, was die vorliegende
-+Ausgabe übernimmt.
-+
-+79 V2: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} \q{Col 1\textsuperscript{o}},
-+im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch c''
-+statt a' (bzgl. Harmonie und Stimmführung beides denkbar) auf den dritten Schlag.
-+Die vorliegende Ausgabe hält sich an den Autograph und setzt c''.
-+
-+80 V2: In der Partitur \cite{TH5012} gis' (wie V1) am Taktbeginn, in der
-+Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch e' (wie Va).
-+Da das gis' wiederholt würde, setzen wir e' wie in der Einzelstimme, was zu
-+einer klassischen Dreiklangszerlegung in diesem Takt führt.
-+
-+80 Ob2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich f.
-+
-+81/82 S: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich Bogen über den
-+Zeilenumbruch.
-+
-+85, 89 Streicher: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p, nicht jedoch in der
-+Partitur \cite{TH5012} oder dem Autograph \cite{Aut} (dort jeweils nur \q{pizz.}).
-+Angesichts des Pizzicato der Streicher, des Solos von Ob1 ab Takt 84, sowie
-+dem explizit gesetzten p der Hörner in Takt 92 ergibt sich das p praktisch
-+selbstverständlich. Die vorliegende Ausgabe ergänzt es daher, das nach den
-+Stimmen ebenfalls ergänzte p nach dem Ende des Pizzicato in Takt 89 soll als
-+explizite Erinnerung verstanden werden.
-+
-+92 Ob1/Ob2/Fag2: Das in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} vorhandene p fehlt
-+im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5012} sowie in Fag2 in
-+\cite{HS1} und wurde in der vorliegenden Ausgabe (auch nach Cor1/Cor2) ergänzt.
-+
-+92 Ob2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} kein Staccato-Keil.
-+
-+92 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen über die
-+letzten drei oder vier Achtelnoten läuft. In der Partitur \cite{TH5012} jedoch
-+deutlich über die letzten drei Achtelnoten (vgl. auch Takt 24), im Autograph
-+\cite{Aut} (eher undeutlich) über vier Achtelnoten. Dennoch (v.a. im Vergleich
-+zur Parallelstelle in Takt 24) über drei Achtelnoten gesetzt.
-+
-+93 Org: In \cite{HS2} fehlt sowohl \q{Tutti} als auch f.
-+
-+98, 100 V2: Im Autograph \cite{Aut} sowie tw. in den handschriftlichen Stimmen
-+\cite{HS1} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, sonst über je zwei
-+Achtelnoten. Wie in Autograph und V1 ein Bogen über vier Achtelnoten gesetzt.
-+
-+102 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab
-+der zweiten Viertelnote. Angesichts des Melismas in den Vokalstimmen jedoch
-+über den gesamten Takt gesetzt.
-+
-+102 Ob2: In allen Quellen Bogenerst ab der zweiten Viertelnote. Wie auch für
-+Va argumentiert, wird der Bogen dennoch über den gesamten Takt gesetzt.
-+
-+102 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} f nicht wiederholt.
-+
-+103 Continuo: Bezifferung \bfig{6-3} und \bfig{5-3} im Autograph \cite{Aut} und
-+in der Partitur \cite{TH5012} korrekt erst auf die dritte und vierte Viertelnote,
-+in allen Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch bereits auf die zweite und
-+dritte Viertelnote. Im Autograph \cite{Aut} Extender-Linie für $\natural 4$
-+nicht vorhanden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch schon.
-+
-+104/105 Ob1: In der Stimme \cite{TH5015,HS2} Decrescendo-Pfeil über den Taktstrich
-+statt des korrekten Akzents auf der letzten Viertelnote von Takt 104.
-+
-+106/107: Die kollektiven Crescendo-/Decrescendo-Pfeile beginnen bzw. enden
-+im Autograph \cite{Aut}, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und den
-+Stimmen \cite{TH5015} sehr inkonsistent. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht
-+den Beginn des Pfeiles auf den dritten Schlag des Taktes 106, das Ende des
-+Decrescendo-Pfeiles in Takt 107 vor den dritten Schlag.
-+In der Bass-Einzelstimme fehlt der Crescendo-Pfeil (außer im Autograph) völlig,
-+der Decrescendo-Pfeil ist als Akzent lesbar. Beides wurde nach der Partitur und
-+den restlichen Stimmen korrigiert.
-+
-+110 V1/V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen auf der
-+ersten oder zweiten Achtelnote beginn, in der Partitur \cite{TH5012} eindeutig
-+auf der ersten.
-+In V1 Staccato-Keil auf der fünften Achtelnote, in V2 (in \cite{TH5015} sowie
-+im Autograph \cite{Aut}) jedoch Bogen über die letzten vier Achtelnoten.
-+Angesichts ähnlicher Stellen wie Takt 66 oder evt. Takt 29 passt die vorliegende
-+Ausgabe V2 an V1 an und setzt einen Staccato-Keil
-+
-+112 V1/V2/Va: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p auf die Viertelnote nach der
-+ersten Achtelnote, in der Partitur \cite{Aut,TH5012} bereits auf die Achtelnote.
-+Angesichts des Phrasenendes am Taktbeginn und des Solobeginns auf den zweiten
-+Schlag, sowie im Vergleich mit Takt 48 scheint das p wie in den Stimmen eher
-+auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote zu gehören.
-+
-+112 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} (undeutlich im Autograph \cite{Aut})
-+\q{Solo} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5015}
-+jedoch erst mit Beginn des Ob1-Solos.
-+
-+114f Ob1: Die Triolen sind im Autograph \cite{Aut} und in der handschriftlichen
-+Stimme \cite{HS1} nicht als Triolen gekennzeichnet.
-+
-+116 Streicher/Org: Der Beginn des \q{cres.} ist in den Einzelstimmen
-+\cite{TH5015,HS1} inkonsistent notiert (V1 auf die dritte Achtel, V2 auf die
-+siebte Achtel, Va auf die erste Viertel, Vln auf die zweite Viertel). In der
-+Partitur \cite{TH5012} und dem Autograph \cite{Aut} ist es in allen Stimmen auf
-+die zweite Achtelnote gesetzt, was diese Ausgabe übernimmt.
-+
-+117 Cor1: In der Mödlinger Handschrift \cite{HS2} p statt f.
-+
-+118 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} und in der Einzelstimme \cite{TH5015} eine
-+ganze Note a', in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} hingegen Viertelpause -
-+Halbe a' - Viertel a', wobei jedoch die Halbe horizontal im Takt zentriert und
-+daher nicht an der eigentlich korrekten metrischen Position zu finden ist.
-+Daher übernimmt diese Ausgabe die ganze Note des Autographs.
-+
-+118 Fag1: In gedruckter Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} durchgezogener Bogen, in
-+gedruckter Partitur \cite{TH5012} wie Ob1 aufgeteilt, im Autograph \cite{Aut}
-+und der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} fehlt der Bogen völlig. Zwei Bögen
-+ergänzt wie in Ob1 und V1/V2.
-+
-+119/120 Fag1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} und dem Autograph
-+\cite{Aut} (nicht aber in der Partitur \cite{TH5012}) Bogen über den Taktstrich.
-+Obwohl in keinem der Takte mit demselben Rhythmus (vor allem auch nicht in Ob1)
-+die erste Achtelnote durch einen Bogen an den vorigen Takt gebunden ist,
-+übernimmt die vorliegende Ausgabe den Bogen.
-+
-+120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil in gedruckter Partitur \cite{TH5012} und Autograph
-+\cite{Aut} nicht vorhanden. Angesichts der Parallelstellen in den Takten
-+12 V1/V2, 14 Ob1, 28 V1/V2 und 30 V1/V2 ergänzt.
-+
-+122 V1: Staccato-Keil und \q{cres.} auf der ersten Achtelnote fehlt in den
-+Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}. Im Autograph \cite{Aut} fehlt nur der
-+Staccato-Keil auf der ersten Achtelnote, das \q{cresc} ist auf die zweite
-+Achtelnote gesetzt. Die vorliegende Ausgabe übernimmt diese Version.
-+
-+122 VcB/Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut}
-+f wie in Fag1 auf die zweite Viertelnote, in der Partitur \cite{TH5012} wie in
-+den Chorstimmen erst auf die dritte Viertelnote. Diese Ausgabe hält sich
-+aufgrund derselben Stimmführung von Fag1 an den Autograph.
-
-+\end{vergleich}
-
- \end{multicols}
-
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-@@ -1,10 +1,16 @@
--\subsection*{Text des \q{Sperate in Deo}: TODO}
-+\subsection*{Text des \q{Sperate in Deo}: Ps 62(61),9(7)}
-
- \begin{lyricstext}
-+\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.30\textwidth}p{0.30\textwidth}p{0.33\textwidth}}}{\end{tabular}}
-
- \begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
-- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
-+Sperate in Deo, & Hoffet auf ihn & Trust in him \\
-+omnis congregatio populi, & allezeit, lieben Leute, & at all times, ye people; \\
-+effundite coram illo corda vestra.& schüttet euer Herz vor ihm aus! & pour out your heart before him. \\[0.5em]
-+Deus adjutor noster & Gott ist unser Helfer & God is our helper \\
-+in aeternum. & in Ewigkeit. & for ever.\\[0.5em]
-+
-+ & \footnotesize\em{(Luthersche Bibelübersetzung 1545)} & \footnotesize\em{(King James Version)}
- \end{lyricstable}
-
- \end{lyricstext}
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index c6b20f387f60e208aec3c5b61d27b34143f105a1..0000000000000000000000000000000000000000
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@@ -1,47 +0,0 @@
---- TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Todo.itex.new 2009-10-01 11:58:42.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Todo.itex 2009-08-25 21:11:20.000000000 +0200
-@@ -1,8 +1,35 @@
--% \todos{
--% \chapter*{Offene Fragen}
--%
--% \begin{itemize}
--% \item
--%
--% \end{itemize}
--% }
-+\todos{
-+\chapter*{Offene Fragen}
-+
-+\begin{itemize}
-+\item CorI/II und Timp kleiner, Fussnote, dass nicht in Autograph.
-+\item 29 A: g oder f (nachträglich korrigiert???)
-+\item Bogensetzung (gebalkte Achtelnoten, Melismata) in Vokalstimmen klarer.
-+\item 63 Ob1: $\sharp$ oder $\natural$ im Autograph???
-+\item 60 V1/V2: Bg. nach T 4 ergänzen???
-+\item 20 Ob1: Bg. nach V1/V2 und Parallelstellen(?) ergänzen?
-+\item 66 V1/V2: Staccato-Keil im Autograph nachträglich eingetragen???
-+\item 92 Ob1/Ob2: Staccato-Keile im Autograph??? nachträglich???
-+\item 100 FB: Extender-Lines in FigBass nach Zeilenumbruch nicht mehr vorhanden?
-+\item 102 Ob1/Ob2: Bg. ab Taktbeginn oder erst ab zweiter Viertelnote???
-+\item 105ff BC: Cue noten in Partitur nicht entfernen!!!
-+\item 120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil?
-+\item 103 FB: \textless{}6 3\textgreater{} \textless{}5 3\textgreater{} auf 2./3. oder auf 3./4. Viertelnote???
-+\end{itemize}
-+
-+\section*{Other Issues (Typesetting?):}
-+\begin{itemize}
-+\item T39 FB: 9-7-\# (extender for \# not on top, but on bottom!)
-+\item T39 FB: \# or 9-7-\# as figured bass?
-+\item T104 FB: \q{t.s. / Solo} below staff to prevent collision
-+\item InstrumentName bei Ch weg
-+\end{itemize}
-+
-+\section*{Handschrift HS1:}
-+\begin{itemize}
-+\item 57 V2: Trill
-+\item 118 Fag1: Bogen?
-+\item T80/81 aus der Handschrift in folgenden Instrumenten: Cor1, Cor2
-+\end{itemize}
-+
-+}
-\ Kein Zeilenumbruch am Dateiende.
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- \subtitle{Graduale, HV 41}
- \composer{Joseph Eybler}
- \composerdate{(1765-1846)}
--% \description{Per Coro (SATB) ed Organo o Orchestra}
--% \instrumentation{2 Oboi, 2 Corni\\2 Violini, Viola, Violoncello\\e Basso Continuo (Organo e Bassi)}
-+\description{Per Coro (SATB) e Orchestra}
-+\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\2 Corni, 2 Tromboni, (Timpani)\\2 Violini, Viola, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
- \editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
- \publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
- \year{2009}