diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly
index 57c93a3abda44a453b5678281901d45b385990fb..923725395028cbf2537d13987e0825cdef8a21d3 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Continuo.ly
@@ -1,5 +1,7 @@
\version "2.13.1"
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Instrument.ily"
+\setCreateMIDI ##t
+\setCreatePDF ##t
\header {
instrument = \ContinuoInstrumentName
@@ -8,18 +10,47 @@
}
\layout {
- \context { \Staff
- \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+ \context {
+ \RemoveEmptyStaffContext
+ % To use the setting globally, uncomment the following line:
+% \override VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t
+ \remove "Instrument_name_engraver"
}
-% \context { \Score
-% \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
-% \override SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
-% }
}
-% \paper {
-% systems-per-page = #7
-% page-count = #4
+% \paper { page-count = #8 }
+% #(set-global-staff-size 19)
+
+% \layout {
+% \context { \Staff
+% \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+% }
+% % \context { \Score
+% % \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
+% % \override SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
+% % }
% }
+% % \paper {
+% % systems-per-page = #7
+% % page-count = #4
+% % }
+
+% BCRealizationExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
+% ContinuoExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
+
+% \layout {
+% \context {
+% \Score
+% \override SpacingSpanner
+% #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 8)
+% }
+% }
+
+SMIDIInstrumentName = "Accoustic Grand"
+AMIDIInstrumentName = "Accoustic Grand"
+TMIDIInstrumentName = "Accoustic Grand"
+BMIDIInstrumentName = "Accoustic Grand"
+RealizedContinuoMidiInstrument = "church organ"
+BCMidiInstrument = "church organ"
-\createScore #"GradualeSperateInDeo" #'("RealizedContinuo")
+\createScore #"GradualeSperateInDeo" #'("Ch" "RealizedContinuo")
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_P.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_P.ly
index ed5e05011670f97608d5e89763311669feceea79..6577d9bd6ccf1a5c48f607ea848f6f2d476d0099 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_P.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_P.ly
@@ -12,5 +12,17 @@
}
}
+\layout {
+ \context {
+ \Score
+ \override SpacingSpanner
+ #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
+ }
+}
+\paper {
+% systems-per-page = #8
+ page-count = #4
+}
+
\createScore #"GradualeSperateInDeo" #'("P")
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly
index 25edd916e0b6ea1668ec1e726002ae72f8051453..20cd3e92aa1226236d8e2c9ae9e563a87664db86 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Instrument_Tim.ly
@@ -4,6 +4,7 @@
\header {
instrument = \TimInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \TimNumber}
+ arranger = "Pauke von unbekannter Hand"
}
\paper {
ragged-last-bottom = ##t
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly
index c3d4b1e8cc82cb998c7d83f16e56559dca9a8681..32b3377e2d23bd9fe6579e790c3644fce7d2239f 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly
@@ -1,6 +1,8 @@
\version "2.13.1"
+#(ly:set-option 'ancient-style #t)
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily"
#(ly:set-option 'no-aux-files)
+% #(ly:set-option 'ancient-style #t)
\paper{
indent=0\mm
@@ -26,6 +28,14 @@
composer = ##f
copyright = ##f
}
+\layout {
+ \context {
+ \Score
+ \override BarNumber #'break-visibility = #end-of-line-invisible
+ % \override BarNumber #'self-alignment-X = #0
+ barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 20)
+ }
+}
ObInstrumentName = \ObShortInstrumentName
ObIInstrumentName = \ObIShortInstrumentName
@@ -38,11 +48,12 @@ TrbIInstrumentName = \TrbIShortInstrumentName
TrbIIInstrumentName = \TrbIIShortInstrumentName
VIInstrumentName = \VIShortInstrumentName
VIIInstrumentName = \VIIShortInstrumentName
+VaInstrumentName = \VaShortInstrumentName
SInstrumentName = \SShortInstrumentName
AInstrumentName = \AShortInstrumentName
TInstrumentName = \TShortInstrumentName
BInstrumentName = \BShortInstrumentName
-ContinuoInstrumentName = \markup{\column{ "Vc/Cb" "Org"}}
+ContinuoInstrumentName = \markup{\center-column{ "Vc./Cb." "Org."}}
\paper {
indent = 0\mm
@@ -59,17 +70,17 @@ AdditionalMeasuresSettings = \notemode {
AdditionalMeasuresObMusic = \relative c'' {
\set Score.currentBarNumber = #79
- << {\voiceOne h2 a \oneVoice } \new Voice { \voiceTwo R1 } >> | \barNumberCheck #80
- << {\voiceOne gis 1| a \oneVoice} \new Voice { \voiceTwo h1 | c } >> | % 82
+ << {\voiceOne h2 a \oneVoice } \new Voice { \voiceTwo R1 } >> |\coda \barNumberCheck #80
+ << {\voiceOne gis 1| a \oneVoice} \new Voice { \voiceTwo h1 | c } >> |\coda % 82
<h gis>1 | % 83
<c a>1 | % 84
<h gis>4 r8 <h gis> <h gis>4 <h gis>4 | \barNumberCheck #85
}
AdditionalMeasuresObIMusic = \relative c'' {
- h2 a | \barNumberCheck #80
+ h2 a | \barNumberCheck #80 \coda
gis1 | % 81
- a | % 82
+ a |\coda % 82
h1 | % 83
c1 | % 84
h4 r8 h h4 h4 | \barNumberCheck #85
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly
index 0418f1c19b8e8a7bfeb0ebd3ba2f705de52b77e8..958de689012d94d7d6a4f6b67d6bfe84768a9a5d 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly
@@ -1,6 +1,8 @@
\version "2.13.1"
+#(ly:set-option 'ancient-style #t)
\include "Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily"
#(set-global-staff-size 13)
+#(ly:set-option 'ancient-style #t)
#(ly:set-option 'no-aux-files)
\paper{
@@ -37,7 +39,7 @@ AInstrumentName = \AShortInstrumentName
TInstrumentName = \TShortInstrumentName
BInstrumentName = \BShortInstrumentName
ChInstrumentName = ##f
-ContinuoInstrumentName = \markup{\column{ "Vc/Cb" "Org"}}
+ContinuoInstrumentName = \markup{\center-column{ "Vc./Cb." "Org."}}
VIShortInstrumentName = ##f
SShortInstrumentName = ##f
@@ -50,8 +52,8 @@ ContinuoShortInstrumentName = ##f
\layout {
\context {
\Score
-% \override BarNumber #'break-visibility = #end-of-line-invisible
- \override BarNumber #'self-alignment-X = #0
+ \override BarNumber #'break-visibility = #end-of-line-invisible
+% \override BarNumber #'self-alignment-X = #0
barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
}
}
@@ -71,7 +73,7 @@ FugeSettingsII = \notemode {
FugeVIMusic = \relative c'' {
\bar""
- f8\repeatTie h4 d d, f!8 | % 73
+ f8\repeatTie h4 d d, f!8 |\coda % 73
\lvide
e, gis4 h8~ h[ gis a fis] | % 74
gis8 e4 h e g8~ | % 75
@@ -89,7 +91,7 @@ FugeVIMusic = \relative c'' {
a8 d,4 fis a c8~ | % 87
c a4 fis d c8 | % 88
h g4 h d f8~ | \barNumberCheck #89
- f h4 d d, f!8 |
+ f h4 d d, f!8 |\coda
\FugeSettingsII
e8 g4 e c g8 | % 74
a c4 a c f8 | % 75
@@ -119,7 +121,7 @@ FugeSMusic = \relative c'' {
}
FugeSLyrics = \lyricmode {
- -ter -- num. De -- us
+ -ter -- num. De -- us
% 75
nos -- ter ad -- ju -- tor.
De -- us ad -- ju -- tor, nos -- ter in ae -- ter -- num,
@@ -146,7 +148,7 @@ FugeAMusic = \relative c'' {
h1 | \barNumberCheck #73
\FugeSettingsII
c2 r | % 74
- r
+ r
}
FugeALyrics = \lyricmode {
@@ -181,7 +183,7 @@ FugeTMusic = \relative c' {
FugeTLyrics = \lyricmode {
-ter -- in a -- ter -- num.
% 75
- De -- us ad -- ju -- tor, nos -- ter ad -- ju -- tor in ae -- ter --
+ De -- us ad -- ju -- tor, nos -- ter ad -- ju -- tor in ae -- ter --
num,
De -- us nos -- ter ad -- ju -- tor
in __ ae -- ter -- num De -- us.
@@ -206,16 +208,16 @@ FugeBMusic = \relative c' {
g1 | \barNumberCheck #73
\FugeSettingsII
c,2 r | % 74
- r
+ r
}
FugeBLyrics = \lyricmode {
- -ter --
- De --
+ -ter --
+ De --
% 75
us ad -- ju -- tor nos -- ter in ae -- ter -- num.
-
- De -- us ad -- ju -- tor,
+
+ De -- us ad -- ju -- tor,
nos -- ter ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num,
in ae -- ter -- num.
}
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
index efe645b196f57f9131d1d09980c6e0a1e2b1081f..972737a89f1c7cdae0e337c73851ac97ab1dadbd 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
@@ -7,7 +7,7 @@ GradualeSperateInDeoTimeSignature = \time 2/2
GradualeSperateInDeoSettings = \notemode {
\set Score.tempoHideNote = ##t
- \tempo \GradualeSperateInDeoTempo 4=85
+ \tempo \GradualeSperateInDeoTempo 2=80
}
GradualeSperateInDeoTimMusic = \relative c {
@@ -67,8 +67,8 @@ GradualeSperateInDeoTimMusic = \relative c {
GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
R1*2 | % 3
e2(\fz f4) r | % 4
- r2 r4 \cueText "Solo" e4( | % 5
- d4. c8) h8[( c f e]) | % 6
+ \partcombineSoloI r2 r4 \cueText "Solo" e4( | % 5
+ \partcombineAutomatic d4. c8) h8[( c f e]) | % 6
e[( d cis d]) d r f4( | % 7
e4. d8) cis8[( d a' g]) | % 8
f[( e g f]) e r r c | % 9
@@ -88,8 +88,8 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
r4 e,4(\p g c) | % 25
e2\f f4. d8 | % 26
g4 e2 c4 | % 27
- g2. f4 | % 28
- e g2 g4 | % 29
+ \partcombineApart g2. f4 | % 28
+ e \partcombineAutomatic g2 g4 | % 29
a4 a'2 g4 | \barNumberCheck #30
f a f d | % 31
g, g'2 f4 | % 32
@@ -109,14 +109,14 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
c1 | % 46
h8[( c d e] fis[ g g, a]) | % 47
h2 a | % 48
- g4 \cueText "Solo" d'4~ d8[( g h g]) | % 49
+ \partcombineApartOnce g4 \cueText "Solo" d'4~ d8[( g h g]) | % 49
c[( a fis d]) c[( a fis a]) | \barNumberCheck #50
h r g4~ \times 2/3 {g8[( h) d]-|} \times 2/3 {g[( h) d-|]} | % 51
\times 2/3 {d[( c) h-|]} \times 2/3 {h([ a) g]-|} \times 2/3 {g[( fis) e]-|} \times 2/3 {e[( d) c]-|} | % 52
h4 d r2 | % 53
g2\f fis4 e~ | % 54
- e8[( d c h]) h[( a c e]) | % 55
- g,4 r4 r2 | % 56
+ e8[( d c h]) \partcombineApart h[( a c e]) | % 55
+ g,4 \partcombineAutomatic r4 r2 | % 56
r4 h'8[(\f a]) a[( g)] g([ fis]) | % 57
fis[( e)] e([ d]) c[(\trill h c d]) | % 58
h4 d g h, | % 59
@@ -140,17 +140,17 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
f h, | % 77
r e~ | % 78
e d4 c | % 79
- h2 a | \barNumberCheck #80
- h1 | % 81
+ \partcombineApart h2 a | \barNumberCheck #80
+ \partcombineAutomatic h1 | % 81
c | % 82
h4 r8 h h4 h | % 83
h r r2 | % 84
- r2 r4 \cueText "Solo" e( | % 85
+ \partcombineSoloI r2 r4 \cueText "Solo" e( | % 85
d4. c8) h[( c f e]) | % 86
e[( d cis d]) d r f4( | % 87
e4. d8) cis[( d a' g]) | % 88
f[( e g f]) e r r4 | % 89
- R1*3 | \barNumberCheck #92
+ \partcombineAutomatic R1*3 | \barNumberCheck #92
r4 g,4\p-| g( c) | % 93
a\f c2 a4 | % 94
g c e g~ | % 95
@@ -162,16 +162,16 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
f!2 e4 r | % 101
r d2 e4 | % 102
g( f e d) | % 103
- << {c2} {s4 s\turn}>> e4. d8 | % 104
- c4 c2 e4~-> | % 105
+ \partcombineApart << {c2} {s4 s\turn}>> e4. d8 | % 104
+ \partcombineAutomatic c4 c2 e4~-> | % 105
e f a, h | % 106
d c~ c8[(\< e g b]) | % 107
b4(\> << {a)} {s8 s\!}>> g8[( f e d]) | % 108
f4( e) \times 2/3 {r8 c[ d] } \times 2/3 { e[ f g]} | % 109
a2\fz cis,\fz | \barNumberCheck #110
d4 e f \grace {g32[ f e f]} g8[ a] | % 111
- g4 r4 r2 | % 112
- r4 \cueText "Solo" g4~ g8[( c h a]) | % 113
+ g4 \partcombineSoloII r4 r2 | % 112
+ r4 \cueText "Solo" \partcombineAutomatic g4~ g8[( c h a]) | % 113
g[( f e d)] c[( h a h]) | % 114
c[ e] g,4~ \times 2/3 {g8[ a h]} \times 2/3 {c[ d e]} | % 115
\times 2/3 {f[ e d] } \times 2/3 { h'[ a g] } \times 2/3 { d'[ c h] } \times 2/3 { a[ g f]} | % 116
@@ -179,8 +179,8 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
g2\f f4 e | % 118
d8[( e f g]) a[( e f d]) | % 119
c4 << {c2\fz} {s4 s\turn} >> e8[( d]) | \barNumberCheck #120
- c8-| \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
- g4 r r2 | % 122
+ c8-| \partcombineSoloI \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
+ g4 \partcombineAutomatic r r2 | % 122
r4 g\f c e | % 123
d r g r | % 124
e r r2 \bar"|."
@@ -279,7 +279,7 @@ GradualeSperateInDeoObIIMusic = \relative c'' {
GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
R1*2 | % 3
- c2~\fz c4 r | % 4
+ \partcombineChords c2~\fz c4 \partcombineAutomatic r | % 4
e2(\p \grace {f16[ e]} d4) r | % 5
R1*11 | \barNumberCheck #16
r4 \cueText "Solo" e4~\fp e8[( d e f]) | % 17
@@ -298,17 +298,17 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
c2 c'~ | % 33
c4 g' e c | % 34
g g2 g4~ | % 35
- g c, e f | % 36
- g d'2 c4 | % 37
+ g c, \partcombineApart e f | % 36
+ g \partcombineAutomatic d'2 c4 | % 37
h1 | % 38
a1~ | % 39
a4 fis g a | \barNumberCheck #40
- h g2 g4 | % 41
- g2 a | % 42
- h4 g2 g4 | % 43
- g2 a | % 44
- h4 g2 g4 | % 45
- d'1~ | % 46
+ h \partcombineApart g2 g4 | % 41
+ \partcombineAutomatic g2 a | % 42
+ h4 \partcombineApart g2 g4 | % 43
+ \partcombineAutomatic g2 a | % 44
+ h4 \partcombineApart g2 g4 | % 45
+ \partcombineAutomatic d'1~ | % 46
d4 h g h8[( cis]) | % 47
d2. c4 | % 48
h4 r r2 | \barNumberCheck #49
@@ -319,13 +319,13 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
h r r g'8[(\f fis]) | % 57
fis[( e)] e[( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
h1 | % 59
- c2 e | \barNumberCheck #60
+ c2 \partcombineChordsOnce e | \barNumberCheck #60
d2. r4 | % 61
R1*7 | % 68
- h2\f d4 c | % 69
+ \partcombineChordsOnce h2\f d4 c | % 69
h d d2 | \barNumberCheck #70
- d4 g fis e | % 71
- d d2 d4 | % 72
+ \partcombineChords d4 g fis e | % 71
+ d \partcombineAutomatic d2 \partcombineChords d4 | % 72
d1\fz | % 73
c2 r | % 74
r a~ | % 75
@@ -338,11 +338,11 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
c2 a | % 82
e'4 r8 e, e4 e | % 83
e r r2 | % 84
- R1*5 | % 89
- r8 \cueText "Solo" g8[( fis g]) h[( c f e]) | \barNumberCheck #90
+ \partcombineAutomatic R1*5 | % 89
+ \partcombineSoloI r8 \cueText "Solo" g8[( fis g]) h[( c f e]) | \barNumberCheck #90
e[( d cis d]) d4 r | % 91
r8 g,8[( fis g]) h[( d g f]) | % 92
- f[( e g f]) e4 c~ | % 93
+ \partcombineAutomatic f[( e g f]) e4 c~ | % 93
c\f c2 c4~ | % 94
c c2 c4 | % 95
h2 c | % 96
@@ -353,22 +353,22 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
d2 e4 r | % 101
r a,2 a4 | % 102
a2 cis4( d) | % 103
- g,2 h | % 104
- c4 c e g | % 105
+ \partcombineApartOnce g,2 \partcombineChordsOnce h | % 104
+ c4 c e \partcombineChordsOnce g | % 105
c,2. d4 | % 106
- g, e c\< c' | % 107
+ \partcombineApart g, e c\< c' | % 107
g'4.\> f8\! e8[( d c h!]) | % 108
- d4 c e g | % 109
+ d4 c e \partcombineChords g | % 109
f2\fz e\fz | \barNumberCheck #110
- d4 a2 a4 | % 111
+ d4 \partcombineAutomatic a2 a4 | % 111
c4 e2 d4 | % 112
c r r2 | % 113
R1*4 | % 117
c,2\f g'4 c4 | % 118
a8[( cis d e]) f[( cis d f]) | % 119
e4 dis(\fz e) f!( | \barNumberCheck #120
- e8-|) \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
- g4 r r2 | % 122
+ e8-|) \partcombineSoloI \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
+ g4 \partcombineAutomatic r r2 | % 122
r4 g'4\f e c | % 123
g r g r | % 124
c, r r2 \bar"|."
@@ -490,7 +490,7 @@ GradualeSperateInDeoCorIMusic = \relative c'' {
e4 g2 f8[ e] | % 36
e4 d r2 | % 37
R1*3 | \barNumberCheck #40
- r4 d d d | % 41
+ r4 d\f d d | % 41
e2 fis | % 42
g4 d d d | % 43
e2 fis | % 44
@@ -501,7 +501,7 @@ GradualeSperateInDeoCorIMusic = \relative c'' {
c1\f | % 54
d4 r r2 | % 55
R1*3 | % 58
- d2 g | % 59
+ d2\f g | % 59
e r | \barNumberCheck #60
R1*8 | % 68
d2\f r | % 69
@@ -525,7 +525,7 @@ GradualeSperateInDeoCorIMusic = \relative c'' {
R1 | % 99
d2 r | \barNumberCheck #100
R1*4 | % 104
- r4 c c c | % 105
+ r4 c\f c c | % 105
c2. r4 | % 106
r c c c | % 107
c2. r4 | % 108
@@ -563,7 +563,7 @@ GradualeSperateInDeoCorIIMusic = \relative c' {
c4 e2 d8[ c] | % 36
c4 g r2 | % 37
R1*3 | \barNumberCheck #40
- r4 g g g | % 41
+ r4 g\f g g | % 41
g2 d'~ | % 42
d4 g, g g | % 43
g2 d'~ | % 44
@@ -574,7 +574,7 @@ GradualeSperateInDeoCorIIMusic = \relative c' {
c,1\f | % 54
g'4 r r2 | % 55
R1*3 | % 58
- g1 | % 59
+ g1\f | % 59
c2 r | \barNumberCheck #60
R1*8 | % 68
g2\f r | % 69
@@ -598,7 +598,7 @@ GradualeSperateInDeoCorIIMusic = \relative c' {
R1 | % 99
g2 r | \barNumberCheck #100
R1*4 | % 104
- r4 c, c c | % 105
+ r4 c,\f c c | % 105
c2. r4 | % 106
r4 c c c | % 107
c2. r4 | % 108
@@ -626,7 +626,7 @@ GradualeSperateInDeoTrbIMusic = \relative c'' {
c2\f h | % 26
c1 | % 27
c2 h4 d | % 28
- c r r2 | % 29
+ \partcombineApartOnce c r r2 | % 29
R1 | \barNumberCheck #30
f2.\fz r4 | % 31
R1 | % 32
@@ -644,7 +644,7 @@ GradualeSperateInDeoTrbIMusic = \relative c'' {
d4 r r2 | % 47
R1*6 | % 53
e2\f d4 c | % 54
- g4 r r2 | % 55
+ \partcombineApartOnce g4 r r2 | % 55
R1*3 | % 58
h1\f | % 59
e1 | \barNumberCheck #60
@@ -834,7 +834,7 @@ GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
fis[( e]) e[( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
h[( c d e] fis[ g a h]) | % 59
e,[( fis gis a]) h[( c e, a]) | \barNumberCheck #60
- g2 \grace {a16[ g]} fis4 r | % 61
+ g2\dashedSlur \grace {a16[ g]} fis4) r | % 61
r h,\p h r | % 62
r c c r | % 63
r c c r | % 64
@@ -963,7 +963,7 @@ GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
fis[( e)] e([ d]) c[(\trill h( c d)] | % 58
h[( c d e] fis[ g a h]) | % 59
e,[( fis gis a]) h[( c e c]) | \barNumberCheck #60
- h2 \grace {c16[ h]} a4 r | % 61
+ h2\dashedSlur \grace {c16[ h]} a4) r | % 61
r g\p g r | % 62
r a a r | % 63
r a a r | % 64
@@ -1849,7 +1849,7 @@ GradualeSperateInDeoVcBMusic = \relative c {
\addQuote "GradualeSperateInDeoVcBMusic" { \GradualeSperateInDeoVcBMusic }
GradualeSperateInDeoBCMusic = \relative c {
- c4.\f( h8 d[ c f e]) | % 2
+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
a2(-> g4) r | % 3
r b a f | % 4
g g, g' r | % 5
@@ -2030,18 +2030,19 @@ GradualeSperateInDeoBCRealizationMusic = \relative c'' {
\twoVoice {g4 f e d} {<d a>2 <cis g>4 <a f> } | % 103
<c g e>2 \twoVoice { e4. d8 } {<h g>4 <h f>} | % 104
R1*5 | % 109
- s1 | \barNumberCheck #110
- s1 | % 111
- s1 | % 112
- s4 r4 r2 | % 113
+ <c a f>2 <cis a e> | \barNumberCheck #110
+ <d a f>4 <e cis a> <f d a>2 | % 111
+ <g e c>4 <e c g>2 <d h f>4 | % 112
+ <c g e>4 r4 r2 | % 113
R1*4 | % 117
- r4 s4 s2 | % 118
- s1 | % 119
- s1 | \barNumberCheck #120
- s4 r r2 | % 121
+ r4 <g' e g,>4 <f h, g> <e c g> | % 118
+ \twoVoice { d8[ <e cis> <f d> <g e>] <a f>[ <e c> <f d> <d f,>] } { a1 } | % 119
+ \twoVoice { c2. e8[ d] } { <g, e>4 <fis dis> <g e> <h f> } | \barNumberCheck #120
+ <c e,>4 r r2 | % 121
R1 | % 122
- r2 s2 | % 123
- s1*2 \bar "|."
+ r2 <c g>4 <e c g> | % 123
+ <d h g>4 r <g d h g> r | % 124
+ <e c g> r r2 \bar "|."
}
GradualeSperateInDeoBCFbMusic = \figuremode {
@@ -2085,7 +2086,7 @@ GradualeSperateInDeoBCFbMusic = \figuremode {
<7!> s s s | % 73
s1 | % 74
<9 7>4 <9 7> <6 3> <6 3> | % 75
- <7> <7> <\markup{\tiny \hat \number 5}> <5> | % 76
+ <7> <7> <\markup{\tiny \hat \number 5}> <\markup{\tiny \hat \number 5}> | % 76
<9 7> <9 7> <6 3> <6 3> | % 77
<7> <7> <5> <5> | % 78
<7> <7> <6 4> <6\! 4\!> | % 79
@@ -2130,28 +2131,161 @@ GradualeSperateInDeoBCFbMusic = \figuremode {
%%% Klavierauszug:
+GradualeSperateInDeoPCuesMusic = \notemode {
+ \cueText "Archi" s1*2 | % 3
+ \cueText "Tutti" s1 | % 3
+ s2. \cueText "Ob.1 Solo, Archi" s4 | % 4
+}
+
GradualeSperateInDeoPIMusic = \relative c' {
- c4.\f h8[( d c f e]) | % 2
- a2-> g4 r | % 3
+ c4. h8[( d c f e]) | % 2
+ a2->( g4) r | % 3
e'4.\trill d16[ e] f8[( a, f' d]) | % 4
- c2( \grace { d16[ c]} h4) e( | % 5
- d4.) c8 h[ c f e] | % 6
- e[ d cis d] d r f4( | % 7
- e4. d8) cis8[( d a' g]) | % 8
- f[( e g f)] e
+ <c e,>2( \grace { d16[ c]} <h d,>4) <e g,>( | % 5
+ <d f,>4. <c e,>8) h[( c f e]) | % 6
+ e[( d cis d]) d r <f d>4( | % 7
+ <e g,>4. <d f,>8) cis8[( d <a' f> <g e>]) | % 8
+ <f d>[( <e c> <g e> <f d>)] <e c>8 r r c | % 9
+ c[ a'] a2 h4~ | \barNumberCheck #10
+ h8[( c d e]) d[( c h a]) | % 11
+ g2 f8[( e f g]) | % 12
+ <e c> fis8[( g]) dis[( e]) h[( c e]) | % 13
+ a,4 \twoVoice { a'2 g4 } { h,8[\( cis] \acciaccatura e8 d[ cis d e]\) } | % 14
+ f8 gis[( a]) e[( f]) cis[( d f]) | % 14
+ g,4 \twoVoice { g'2 f4 } { a,8[ h] c[^\trill h c d] } | % 16
+ e8[( d e f]) g4 \twoVoice { r4 } { s4 } | % 17
+ <g, e>2~ \twoVoice { g8[( c e c]) } {e,2} | % 18
+ \twoVoice { h'8[ d] f2 d4 } { <g, d>2 <d' f,>2 } | % 19
+ e8[( g c8.) <h g>16] <a f>8.[ <g e>16 <f d>8. <e c>16] | \barNumberCheck #20
+ <e c>2( \grace { f16[ e] } <d h>4) r | % 21
+ r8 g,8[( fis g]) h[( c f e]) | % 22
+ e[( d cis d]) f,[ a d f] | % 23
+ r g,[ fis g] h[ d g f] | % 24
+ f8[( e g f]) e[ c g e] | % 25
+ c8 <e'g,>4 <c e,>8 <h d,> <f' h,>4 d8 | % 26
+ <c g>8 <e c>4 <g e>8~ <g e>8[ <e c> <c g> <g e>] | % 27
+ <g c, a>8 <g c a>4 <c, a>8 h <d h>4 <f d>8 | % 28
+ <e c>8-| fis'8[( g]) dis[( e]) h[( c e]) | % 29
+ a,8[-| a( h cis]) d[( cis d e]) | \barNumberCheck #30
+ \twoVoice { f8-| gis8[( a]) e[( f]) cis[( d f]) } { d4 f a, f } | % 31
+ g8[-| g( a h]) c[( h c d]) | % 32
+ \twoVoice { e[( d e f]) g[( e c g]) } { <g c>2. r4 } | % 33
+\repeat unfold 2 { s1 } | \barNumberCheck #35
+ \twoVoice { e'8[( g c8. d16]) } { c,4 <e g> } <a, a'>8.[ <g g'>16 <f f'>8. <e e'>16] | % 36
+ <e e'>8[ <g e'> <h d> <h d>] <d, h'>8[ <g h> <fis c'> a] | % 37
+\repeat unfold 11 { s1 } | \barNumberCheck #48
+s4^"TODO"
+ d4~ d8[ g h g] | % 49
+ c[ g fis d] c[ a fis a] | \barNumberCheck #50
+ h8 r g4~ \times 2/3 {g8[ h d]} \times 2/3 {g[ h d]} | % 51
- % TODO
+\repeat unfold 5 { s1 } | \barNumberCheck #56
+s4
+ <h g>8[(\f <a fis>]) <a fis>[( <g e>]) <g e>[( <fis d>]) | % 57
+ <fis d>[( <e c>]) <e c>[( <d h>]) \twoVoice { c8[(\trill h c d]) } {a4 a } | % 58
+ h8[( c d e] fis[ g a h]) | % 59
+ e,[( fis gis a]) <h e,>[( <c c,> <e, a,> <a c,>]) | \barNumberCheck #60
+ <g h,>2( \grace { a16[ g] } <fis a,>4) h4( | % 61
+ a4. g8) fis[( g h, e]) | % 62
+ d[( c h c]) c4 a'4( | % 63
+ c4. a8) fis8[( d a' c,]) | % 64
+ c[( h e d]) d4 r | % 65
+ d2~ d8[( g h d]) | % 66
+ d[( e,]) e4~ e8[( c' h a]) | % 67
+ <g h,>[( d g8. <h d,>16]) <h d,>8[( <a c,> <g h,> <fis a,>]) | % 68
+ <g g,>4
+s2 s4 | % 69
+\repeat unfold 14 { s1 } | \barNumberCheck #83
+s2
+ r2 | % 84
+ r2 r4 e( | % 85
+ d4. c8) h[( c f e]) | % 86
+ e[( d cis d]) d r f4( | % 87
+ e4. d8) cis[( d a' g]) | % 88
+ f[( e g f]) e r r4 | % 89
+ r8 g,8[( fis g]) h[( c f e]) | \barNumberCheck #90
+ e[( d cis d]) \twoVoice { d4 s } { f,8[( a d f]) } | % 91
+ r8 g,8[( fis g]) h[( d g f]) | % 92
+ f[( e
+s s]) s2 | % 93
+\repeat unfold 19 { s1 } | \barNumberCheck #112
+ r4 g4~ g8[( c h a]) | % 113
+ g[( f e d)] c[( h a h]) | % 114
+ c[ e] g,4~ \times 2/3 {g8[ a h]} \times 2/3 {c[ d e]} | % 115
+ \times 2/3 {f[ e d] } \times 2/3 { h'[ a g] } \times 2/3 { d'[ c h] } \times 2/3 { a[ g f]} | % 116
+ e4 g r2 | % 117
+
+\repeat unfold 8 { s1 } \bar"|." \barNumberCheck #125
+}
+
+GradualeSperateInDeoPDynamicsMusic = \notemode {
+ s1\f | % 2
+ s1*2 | % 4
+ s2. s4\p | % 5
}
GradualeSperateInDeoPIIMusic = \relative c {
- c4.\f h8([ d c f e]) | % 2
- a2-> g4 r | % 3
+ c4. h8[( d c f e]) | % 2
+ a2->( g4) r | % 3
r4 b a f | % 4
g g, g' r | % 5
r <c, e g> <c e g> r | % 6
- r <c d f a> <c d f a> r | % 7
- r h h r | % 8
- r c c e | % 9
-
- % TODO
+ r <c d \parenthesize f a> <c d \parenthesize f a> r | % 7
+ r <h d f g> <h d f g> r | % 8
+ r <c e g> <c e g> <e g c> | % 9
+ r <f a c> <f a c> <f \parenthesize g h d> | \barNumberCheck #10
+ <e g>4 r r2 | % 11
+ r4 <e g c> <d f a> <d g h> | % 12
+ <c e> r r <e g c> | % 13
+ <f a c>4 <f a c>2 <e a cis>4 | % 14
+ <d f a d>4 r r \twoVoice {f'8[ d]} { f,4 } | % 15
+ <f h d>4 <f d'> <e e'> <d a'> | % 16
+ <c e g> <c' e>4~\fp <c e>8[ <h d> \change Staff = "GradualeSperateInDeoPIaSt" <c e> <d f>] | % 17
+ \change Staff = "GradualeSperateInDeoPIISt" r4 <c, e g> <e g> <c e g> | % 18
+ r4 <d f h> <g, h g'> <h d g> | % 19
+ <c e g> \twoVoice {c'2}{e,4 f} <a fis>4 | \barNumberCheck #20
+ g4 g, g' r | % 21
+ r4 <c, e g> <c e g> r | % 22
+ r <c f a> <c f a> r | % 23
+ r <h d f g> <h d f g> r | % 24
+ r <c e> <e g> <g c> | % 25
+ <c, e g> <c e g> <d g h> <d g h> | % 26
+ <e g c> <g c e> <c, e g> <e g c> | % 27
+ d d g <d g,> | % 28
+ <c g'> <e c'> <g c> <c, e g c> | % 29
+ <f a c> <f a c>2 <e g cis>4 | \barNumberCheck #30
+ <d f a d>4^"TODO" <d f a> <d f a> <f a> | % 31
+ <d f h>4 s^"TODO" s s | % 32
+ <c e> <c e g> <c e > <g c e> | % 33
+ r g' e c | % 34
+\repeat unfold 22 { s1 } | \barNumberCheck #56
+s4
+ r4 r <d h>4\f | % 57
+ <e c> <fis d> <g e> <a fis> | % 58
+ \twoVoice { d2 h } {g4 h e, g} | % 59
+ <a e c> <c e,> a, c | \barNumberCheck #60
+ d <d d'> d r4 | % 61
+ r <g h d> <g h d> r | % 62
+ r <g a c e> <g a c e> r | % 63
+ r <fis a c d> <fis a c d> r | % 64
+ r <g h> <g h> <g a c> | % 65
+ r <h d g> <h d g> r | % 66
+ r <g c e> <g c e>8[
+s8] s4 | % 67
+s1 | % 68
+s1 | % 69
+\repeat unfold 14 { s1 } | \barNumberCheck #83
+s2
+ r2 | % 84
+ R1 | % 85
+ r4 <c, e g>4 <c e g> r | % 86
+ r <c d f a> <c d f a> r | % 87
+ r <h d f g> <h d f g> r | % 88
+ r <c e g> <c e g> r | % 89
+ r <c e g> <c e g> r | \barNumberCheck #90
+ r <c d f a> <c d f a> <c d f a> | % 91
+ r <h d f g> <h d f g> r | % 92
+ r
+s s2 | % 93
+\repeat unfold 32 {s1} \bar"|." \barNumberCheck #125
}
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly
index fa8c5393ed9d84b2358db7c927f1ba19877d2af6..087b5901c34e592d3d50069b55aacc9f49521beb 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Full.ly
@@ -3,6 +3,9 @@
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
+#(set-global-staff-size 13.5)
+
+
\header {
scoretype = \FullScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \FullScoreNumber}
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.ly b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.ly
index edb591adee28a9a27a1d7fd73ef5c1c0471ae305..b14162c1e8bfaf26405946325f5cfc9c9d98e253 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.ly
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Vocal.ly
@@ -8,4 +8,16 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
}
-\createScore #"GradualeSperateInDeo" #'("VocalScore")
+PIExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
+PIIExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
+
+ \layout {
+ \context {
+ \Score
+ \override SpacingSpanner
+ #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 8)
+ }
+ }
+% \paper { page-count = #8 }
+
+\createNoCuesScore #"GradualeSperateInDeo" #'("VocalScore")
diff --git a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily
index 1056c521dacf210ec1150de399b16ffb77d60e4c..bfe3f17f878bab2a3fda70ed270a122b3c341382 100644
--- a/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_SperateInDeo_HV41_Settings_Global.ily
@@ -1,27 +1,28 @@
\version "2.13.1"
-\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
-
scorenumber="EK-1041"
\header {
title = "Sperate in Deo"
subtitle = "Graduale, HV 41"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
- copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
- \line { "2009, " \concat{\with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna},} \concat{\scorenumber.} "Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
- \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
+ copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column {
+ \line { "© 2010, " \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria.}
}
}
%% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
#(oly:modify_score_structure '("BassGroup" "StaffGroup" ("Continuo")))
+#(oly:modify_score_structure '("P" "PianoStaff" ("PIa" "PDynamics" "PII")))
+#(oly:modify_score_structure '("PIa" "ParallelVoicesStaff" ("PI" "PCues")))
+#(oly:modify_score_structure '("PDynamics" "Dynamics" ()))
-CorIInstrumentName = "Corno I in C"
-CorIIInstrumentName = "Corno II in C"
-CorInstrumentName = "Corni in C"
+CorIInstrumentName = \markup{\center-column{"Corno I in C" "(ad lib.)"}}
+CorIIInstrumentName = \markup{\center-column{"Corno II in C" "(ad lib.)"}}
+CorInstrumentName = \markup{\center-column{"Corni in C" "(ad lib.)"}}
+VaInstrumentName = "Viole"
VcBInstrumentName = "Violone"
TrbClef = \clef "alto"
@@ -31,3 +32,34 @@ TrbIIClef = \clef "alto"
SClef = \clef "soprano/treble"
AClef = \clef "alto/treble"
TClef = \clef "tenor/treble_8"
+
+TimInstrumentName = \markup{\center-column{"Timpani" "(ad lib.)"}}
+
+coda=\mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+
+
+\layout {
+ \context {\Staff
+ soloText = #"I"
+ soloIIText = #"II"
+ aDueText = #"a 2"
+ }
+}
+
+\paper {
+ % after-title-spacing = #'((space . 2) (padding . 2) (stretchability . 5))
+ % between-system-spacing = #'((space . 0) (padding . 2) (stretchability . 35))
+ % bottom-system-spacing = #'((space . 10) (padding . 2) (stretchability . 5))
+ after-title-spacing = #'((space . 4) (padding . 2) (stretchability . 20))
+ between-system-spacing = #'((space . 0) (padding . 1) (stretchability . 35))
+ top-system-spacing = #'((space . 5) (padding . 1) (stretchability . 15))
+ bottom-system-spacing = #'((space . 5) (padding . 1) (stretchability . 15))
+}
+\layout {
+ \context { \StaffGroup
+ \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #4
+ }
+ \context { \ChoirStaff
+ \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #3
+ }
+}
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex
index f7d0842a79acb72dcd297d0b10487ec7671acfb6..26cbd366dd4a47b7a07e4ecef65f7158ded8596c 100644
--- a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_About.itex
@@ -3,34 +3,36 @@
\begin{multicols}{2}
\prefacesection{Vorwort}
-Dieses Graduale, im Werkverzeichnis von Herrman als HV 41 katalogisiert, wurde
-vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1822
+Dieses Graduale\ifvocalscore\else, im Werkverzeichnis von Herrman als HV 41 katalogisiert,\fi{} wurde
+vom Wiener Hofkapellmeister Josef Eybler im Jahr 1822
gemeinsam mit der Missa St. Ferdinandi Nr.14 in g (HV 26)
-für die große Festgala anlässlich der Geburtstagsfeier der beiden Majestäten
-(sowohl Kaiser Franz I. als auch seine Gattin Kaiserin Karoline Auguste
-feierten am 8. Februar Geburtstag) komponiert. Nach einer Probe am 4. Februar 1823 fand
-am Sonntag Quinquagesima, dem 9. Febraur 1823, die Uraufführung der Messe (HV 26)
-gemeinsam mit diesem Graduale \q{Sperate in Deo} (HV 41) und dem Offertorium
-\q{Nos populus tuus} (HV 76), durch die Hofmusikkapelle in der Wiener Hofburgkapelle
-statt.\footnote{Laut den Eintragungen in den Orchesterstimmen und den Bemerkungen
-im Aufführungsspiegel der Wr. Hofburgkapelle,
-siehe R. Steurer: Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert,
-verlegt bei Hans Scheider, Tutzing, 1998.} Auch in den folgenden Jahres des
-19. Jahrhunderts wurde das Werk noch mindestens 30 mal in der Hofburgkapelle
+für die große Festgala anlässlich der Geburtstagsfeier der beiden Majestäten
+(sowohl Kaiser Franz I. als auch seine Gattin Kaiserin Karoline Auguste
+feierten am 8. Februar Geburtstag) komponiert. Nach einer Probe am 4. Februar 1823 fand
+am Sonntag Quinquagesima, dem 9. Febraur 1823, die Uraufführung der Messe (HV 26)
+gemeinsam mit diesem Graduale \q{Sperate in Deo} (HV 41) und dem Offertorium
+\q{Nos populus tuus} (HV 76), durch die Hofmusikkapelle in der Wiener Hofburgkapelle
+statt.\footnote{Laut den Eintragungen in den Orchesterstimmen und den Bemerkungen
+im Aufführungsspiegel der Wr. Hofburgkapelle,
+siehe R. Steurer: Das Repertoire des Wiener Hofmusikkapelle im neunzehnten Jahrhundert,
+verlegt bei Hans Scheider, Tutzing, 1998.} Auch in den folgenden Jahres des
+19. Jahrhunderts wurde das Werk noch mindestens 30 mal in der Hofburgkapelle
aufgeführt.
-Im Gegensatz zu den beiden anderen gleichzeitig aufgeführten Werken wurde
-dieses Graduale -- im Manuskript als das Graduale \textnumero 20 von Eybler
+\ifvocalscore\else
+Im Gegensatz zu den beiden anderen gleichzeitig aufgeführten Werken wurde
+dieses Graduale -- im Manuskript als das Graduale \textnumero 20 von Eybler
bezeichnet -- im Jahr 1827 im Musikverlag von Tobias Haslinger als zweites Graduale in Druck verlegt,
-gemeinsam mit der Missa Sti. Mauritii in C (HV 4) und dem Offertorium
+gemeinsam mit der Missa Sti. Mauritii in C (HV 4) und dem Offertorium
\q{Si consistant adversum me castra} (HV 86).
+\fi
-Zahlreiche Rezensionen\footnote{AMZ \textnumero30 vom 3.Okt.1827; AMZ \textnumero48, 28.Nov.1827;
-Caecilia Bd.46, 1830} in den führenden musikalischen Wochenzeitschriften der
-damaligen Zeit belegen seine Beliebtheit. So schreibt etwa die (Leipziger)
-Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ No.30 vom 3.Okt.1827): {\em \q{Das Graduale:
-Sperate in Deo, omnis congregation populi (Andante con moto, C dur, alla breve)
-ist ein ausnehmend gesangreicher, wohlklingender Chor, voll der reinsten Harmonieen,
+Zahlreiche Rezensionen\footnote{AMZ \textnumero30 vom 3.Okt.1827; AMZ \textnumero48, 28.Nov.1827;
+Caecilia Bd.46, 1830} in den führenden musikalischen Wochenzeitschriften der
+damaligen Zeit belegen seine Beliebtheit. So schreibt etwa die (Leipziger)
+Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ No.30 vom 3.Okt.1827): {\em \q{Das Graduale:
+Sperate in Deo, omnis congregation populi (Andante con moto, C dur, alla breve)
+ist ein ausnehmend gesangreicher, wohlklingender Chor, voll der reinsten Harmonieen,
welche die concertierende Hoboe wie ein Silberband reizend durchschlängelt.}}
\columnbreak
diff --git a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
index d9d762ff71c25d45a59d0990f4a234345a758849..793cb17ce3354415c52289982c524f1a502cebb4 100644
--- a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -37,8 +37,10 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\CorIName{} (-\CorINumber),
\CorIIName{} (-\CorIINumber),
\TrbIName{} (-\TrbINumber),
-\TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
-\TimName{} (-\TimNumber).
+\TrbIIName{} (-\TrbIINumber).
+
+\vspace{0.5em}
+Von unbekannter Hand (ad lib.): \TimName{} (-\TimNumber).
}
\end{center}
@@ -46,8 +48,8 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
\vfill
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
\begin{hauptquellen}
-\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO. A-Ws TODO.
-\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, A-Whk HK 2504 Mus.
+\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien. A-Ws Codex 571(440)/10.
+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. A-Whk HK 2504 Mus.
\item Graduale \textnumero2 (\q{Sperate in Deo, omnis congregatio populi}), Erstdruck, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5012) und Stimmensatz (T.H.5015).
\end{hauptquellen}
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+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex
@@ -8,13 +8,45 @@
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
-\newblock TODO
+Autographe Partitur, im Besitz des Archiv des Schottenstiftes, Wien. A-Ws Codex 571(440)/10.
+
+8 fol. (32,5 $\times$ 23 cm, Querformat), je 2 Blätter auf einem Bogen gefaltet, mit zwei Fadenringen geheftet.
+Aufbewahrt in einem Kartonumschlag mit 21 weiteren Graduale von Eybler. Paginierung sowohl nach Zahl der Blätter als auch Zahl der Bögen.
+
+Wasserzeichen: Drei Halbmonde, \q{CF} und Wappen.
+
+Titel: \q{\underline{Graduale de Tempore}}, rechts davon \q{I.M.S.}
+
+Eine Akkolade pro Seite, Anordnung der Stimmen (nur auf der Titelseite bezeichnet, keine weitere Klammersetzung):
+\begin{sourcetitle}
+2 Tromboni\sbreak
+Oboe 1\textsuperscript{mo} Concto\sbreak
+Oboe 2\textsuperscript{do}\sbreak
+Fagotti\sbreak
+V.1\textsuperscript{mo}\sbreak
+V.2\textsuperscript{do}\sbreak
+Viole\sbreak
+Soprano (im Sopranschlüssel)\sbreak
+Alto (im Altschlüssel)\sbreak
+Tenore (im Tenorschlüssel)\sbreak
+Basso\sbreak
+Organo con Bassi
+\end{sourcetitle}
+
+Bei mehreren Instrumenten pro Notenzeile ist am Beginn des Systems für jedes Instrument ein eigener Schlüssel notiert.
+
+Tempobezeichnung am Anfang des Stückes (direkt in die Tromboni-Notenzeile notiert): \q{Andante} und mit etwas hellerer Tinte \q{con moto}, unter der Organo con Bassi Zeile nur \q{Andante}.
+
+Signiert am Ende des Stückes (8v, rechts unten):
+\begin{sourcetitle}
+da me Giuseppe Eybler mp
+$\overline{822}$.\sbreak
+\end{sourcetitle}
\bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus);
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
+Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus);
+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
\begin{sourcetitle}
\textnumero 20.\sbreak
Graduale de Tempore.\sbreak
@@ -31,54 +63,54 @@ Del Sig.. Giuseppe Eybler\sbreak
Vice. Maestro di Capella della corte imperiale\sbreak
Partes \sout{36.}38.
\end{sourcetitle}
-30 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag
+30 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag
\q{1823. --- 9. Febr. Prod.1\textsuperscript{mo}}, letzter Eintrag \q{1880: 5. Sept}
-Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
-Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen
-und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit \q{Eybler -- Grad.
-\textnumero 20. \textbar{} Graduale \textbar{} /: Sperate in Deo:/ \textbar{}
+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
+Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen
+und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit \q{Eybler -- Grad.
+\textnumero 20. \textbar{} Graduale \textbar{} /: Sperate in Deo:/ \textbar{}
Instrument \textbar{} \textnumero Nr.}.
-Am Ende der Fagotti due Stimme findet sich das Kompositionsjahr \q{1822}, am
-Ende der der MDC-Stimme \q{anno 1822}. Die Vle 1 und die Orgelstimme sind mit
+Am Ende der Fagotti due Stimme findet sich das Kompositionsjahr \q{1822}, am
+Ende der der MDC-Stimme \q{anno 1822}. Die Vle 1 und die Orgelstimme sind mit
$\mathcal{L.D.}$ signiert.
-Auf den Vokalstimmen ist auf der Titelseite rechts unten \q{1 1/2} eingetragen,
-in den Streicherstimmen \q{2}, in Ob1 \q{1 1/2}, in Ob1 \q{1}, in Fg \q{2}, in
+Auf den Vokalstimmen ist auf der Titelseite rechts unten \q{1 1/2} eingetragen,
+in den Streicherstimmen \q{2}, in Ob1 \q{1 1/2}, in Ob1 \q{1}, in Fg \q{2}, in
Trb1 und Trb2 \q{1}, in Org \q{2.} und in MDC \q{4.}
\begin{itemize}
-\item[1. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen
-Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem.
-Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T
-\textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3;
-Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade
+\item[1. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen
+Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem.
+Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T
+\textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3;
+Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade
mit zwei Systemen notiert); Trb.1; Trb.2; Org.; M.D.C.;
-\item[2. Hd.:] Cor1, Cor2 (jeweils am unteren Rand mit \q{T.H. 5015.} versehen,
+\item[2. Hd.:] Cor1, Cor2 (jeweils am unteren Rand mit \q{T.H. 5015.} versehen,
daher vermutlich spätere Abschrift der gedruckten Stimmen \cite{TH5015}).
\end{itemize}
-Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
-dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
-Vizehofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
-Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
-im Quellenvergleich erhält.
+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
+dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
+Vizehofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
+Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
+im Quellenvergleich erhält.
-Die Stimmen der 1. Hand enthalten zwei ausgestrichene Takte ab Takt 80, die
+Die Stimmen der 1. Hand enthalten zwei ausgestrichene Takte ab Takt 80, die
in Abbildung~\ref{Measures80f} reproduziert sind.
\begin{figure*}[bt]
\centering
\includegraphics[width=17cm]{Eybler_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures}
-\caption{Die Takte 80 und 81 in der Abbildung sind in \cite{Aut,HS1} enthalten,
-jedoch nachträglich ausgestrichen und nicht in den Druck \cite{TH5012,TH5015}
+\caption{Die Takte 80 und 81 in der Abbildung sind in \cite{Aut,HS1} enthalten,
+jedoch nachträglich ausgestrichen und nicht in den Druck \cite{TH5012,TH5015}
übernommen.}
\label{Measures80f}
\end{figure*}
\bibitem[C]{TH5012}
Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5012, 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
-\newblock Titel:
+\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
GRADUALE\sbreak
von\sbreak
@@ -91,7 +123,7 @@ Musikverleger,\sbreak
am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
Warsow scrips. Pfoehl sculps.
\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
Signatur: F5.Mödling.556/a Mus;
Signatur: SA.82.A.22 13,2 Mus 21;
Signatur: HK.2144 Mus;
@@ -99,7 +131,7 @@ Signatur: F24.St.Peter.D98(I) Mus
\bibitem[D]{TH5015}
Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5015, Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
-\newblock Titel:
+\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
Graduale\sbreak
(Sperate in Deo, omnis congregatio populi.)\sbreak
@@ -116,14 +148,14 @@ WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
Musikverleger,\sbreak
am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.
\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
Signatur: F24.St.Peter.D98(II) Mus;
Signatur: F4.Baden.86 Mus;
Signatur: HK.2504 Mus
\bibitem[E]{HS2}
- Handschriftlicher Stimmensatz aus Mödling, im Besitz der Musiksammlung der
+ Handschriftlicher Stimmensatz aus Mödling, im Besitz der Musiksammlung der
Österreichischen Nationalbibliothek, Wien, Signatur: F5.Mödling.556/b Mus.
\newblock Vermutlich Abschrift von \cite{TH5015}.
@@ -131,32 +163,32 @@ Signatur: HK.2504 Mus
\subsection*{Quellendiskussion}
-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
\cite{TH5012,TH5015} bei Tobias Haslinger.
-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5015}
-sowie die Partituren \cite{Aut,TH5012} überein. So sind etwa klassische
-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5015}
+sowie die Partituren \cite{Aut,TH5012} überein. So sind etwa klassische
+Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
für die Partitur \cite{TH5012} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
für die Stimmen \cite{TH5015} darstellen.
-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
-Der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} aus Mödling scheint eine
-Abschrift der gedruckten Haslinger-Stimmen \cite{TH5015} zu sein (vgl.
-die Akzente/Decrescendo-Pfeile in Takten 3 und 104/105) und besitzt als
-nicht-autographe Quelle entsprechend wenig Wert im Quellenvergleich. In
-den unten folgenden Bemerkungen werden daher Abweichungen dieses Stimmensatzes
-von den gedruckten Stimmen \cite{TH5015} nur in Ausnahmefällen erwähnt, die
+Der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} aus Mödling scheint eine
+Abschrift der gedruckten Haslinger-Stimmen \cite{TH5015} zu sein (vgl.
+die Akzente/Decrescendo-Pfeile in Takten 3 und 104/105) und besitzt als
+nicht-autographe Quelle entsprechend wenig Wert im Quellenvergleich. In
+den unten folgenden Bemerkungen werden daher Abweichungen dieses Stimmensatzes
+von den gedruckten Stimmen \cite{TH5015} nur in Ausnahmefällen erwähnt, die
nicht auf Abschreibfehler zurückzuführen sind.
@@ -164,36 +196,36 @@ nicht auf Abschreibfehler zurückzuführen sind.
\subsubsection*{Orchestrierung}
-Während Eybler's Autograph \cite{Aut} zwei Tromboni-Stimmen notiert, enthält die
+Während Eybler's Autograph \cite{Aut} zwei Tromboni-Stimmen notiert, enthält die
gedruckte Partitur \cite{TH5012} sowohl zwei Posaunen als auch zwei Hörner.
-Auf dem Titelblatt der Orchesterstimmen \cite{TH5015} findet sich hingegen der
+Auf dem Titelblatt der Orchesterstimmen \cite{TH5015} findet sich hingegen der
Hinweis \dq{}2 Hörner (oder 2 Posaunen)\dq{}, auch sind die Posaunenstimmen
-im Orchestermaterial \cite{TH5015} der Österr. Nationalbibliothek nicht
+im Orchestermaterial \cite{TH5015} der Österr. Nationalbibliothek nicht
enthalten.
Die vorliegende Ausgabe nimmt sowohl die Posaunen als auch die Hörner in die
Partitur und das Orchestermaterial auf.
-Der gedruckte Stimmensatz aus dem Archiv der Wiener Peterskirche (jetzt im
-Bestand der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien mit Signatur
-F24.St.Peter.D98(II)~Mus) enthält weiters eine handgeschriebene Paukenstimme
-von unbekannter Hand, die in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls enthalten ist
+Der gedruckte Stimmensatz aus dem Archiv der Wiener Peterskirche (jetzt im
+Bestand der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien mit Signatur
+F24.St.Peter.D98(II)~Mus) enthält weiters eine handgeschriebene Paukenstimme
+von unbekannter Hand, die in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls enthalten ist
(in der Partitur in kleiner Größe).
\subsubsection*{Nachträglich ausgestrichene Passagen}
-Die autographe Partitur \cite{Aut} enthält ab Takt 73 eine ausgestrichenen
-Entwurf einer Chorfuge über 17 Takte, der nur in den Chorstimmen, der ersten
-Geige und dem Cello gesetzt ist, die restlichen Instrumente fehlen. Diese Stelle
-ist in keine der handschriftlichen Abschriften übernommen. Sie ist in
+Die autographe Partitur \cite{Aut} enthält ab Takt 73 eine ausgestrichenen
+Entwurf einer Chorfuge über 17 Takte, der nur in den Chorstimmen, der ersten
+Geige und dem Cello gesetzt ist, die restlichen Instrumente fehlen. Diese Stelle
+ist in keine der handschriftlichen Abschriften übernommen. Sie ist in
Abb.\ref{Measures73ff} abgedruckt.
-Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} ab Takt 80 zwei voll auskomponierte Takt
-nachträglich ausgestrichen. Diese Streichung dürfte jedoch zu einem späteren
-Zeitpunkt stattgefunden haben, da die älteren Stimmen des handschriftlichen
-Stimmensatzes \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv ebenfalls diese zwei
+Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} ab Takt 80 zwei voll auskomponierte Takt
+nachträglich ausgestrichen. Diese Streichung dürfte jedoch zu einem späteren
+Zeitpunkt stattgefunden haben, da die älteren Stimmen des handschriftlichen
+Stimmensatzes \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv ebenfalls diese zwei
Takte enthalten. Die späteren Stimmen enthalten sie jedoch nicht mehr.
-Diese beiden ausgestrichenen Takte sind ebenfalls in Abb.\ref{Measures80f}
+Diese beiden ausgestrichenen Takte sind ebenfalls in Abb.\ref{Measures80f}
abgedruckt.
\begin{figure*}[btp]
@@ -208,16 +240,16 @@ abgedruckt.
\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
Intentionen Eyblers
zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
-Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
in den Einzelbemerkungen erwähnt.
@@ -229,37 +261,37 @@ an den modernen Usus angepasst.
\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
\begin{enumerate}
-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5012,TH5015}
-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5012,TH5015}
+Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
-26 A, 34 S (in \cite{HS1} tw. nicht gesetzt), 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A,
-55 S, 55 T (in \cite{Aut} vorhanden), 94 A, 95 S/T, 103 S/A/T/B, 111 A/T,
+26 A, 34 S (in \cite{HS1} tw. nicht gesetzt), 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A,
+55 S, 55 T (in \cite{Aut} vorhanden), 94 A, 95 S/T, 103 S/A/T/B, 111 A/T,
119 S, 123 S.
-In 103 B ist der Bogen sogar explizit in der Einzelstimme \cite{TH5015} (nicht
-jedoch in der Partitur \cite{Aut,TH5012}) gesetzt. Der Bogen in 78 A fehlt
+In 103 B ist der Bogen sogar explizit in der Einzelstimme \cite{TH5015} (nicht
+jedoch in der Partitur \cite{Aut,TH5012}) gesetzt. Der Bogen in 78 A fehlt
nur in den Handschriften \cite{HS1,HS2}, der Bogen in 119 T nur in \cite{HS2}.
Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
-\item Im Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}
-und tw. im gedruckten Stimmensatz \cite{TH5015} sind in zahlreichen
-Vokalstimmen keine Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten
-gesetzt, die in allen anderen Ausgaben jedoch überwiegend konsistent gesetzt
-sind. Dies ist konkret der Fall an folgenden Stellen: 46 S, 51 S, 54 S
-(zweiter Bg in S in \cite{HS1,HS2} über die letzten vier Achtelnoten als
-Legatobogen) /A, 107 S, 115 S (auch in \cite{TH5015,HS2} nicht gesetzt),
-118 S/T, 121 S. Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese -- nach klassischer
-Melismanotation zwar nicht unbedingt nötigen -- Melismabögen konsistent, um
+\item Im Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}
+und tw. im gedruckten Stimmensatz \cite{TH5015} sind in zahlreichen
+Vokalstimmen keine Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten
+gesetzt, die in allen anderen Ausgaben jedoch überwiegend konsistent gesetzt
+sind. Dies ist konkret der Fall an folgenden Stellen: 46 S, 51 S, 54 S
+(zweiter Bg in S in \cite{HS1,HS2} über die letzten vier Achtelnoten als
+Legatobogen) /A, 107 S, 115 S (auch in \cite{TH5015,HS2} nicht gesetzt),
+118 S/T, 121 S. Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese -- nach klassischer
+Melismanotation zwar nicht unbedingt nötigen -- Melismabögen konsistent, um
alle Melismen durch einen Bogen zu kennzeichnen.
-\item In den Vokalstimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1}
-des Hofmusikkapellenarchivs ist in den letzten vier Takten des Graduale mit
-Bleistift als Alternativtext \q{al -- le -- lu -- ja al -- le -- lu -- ja}
+\item In den Vokalstimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1}
+des Hofmusikkapellenarchivs ist in den letzten vier Takten des Graduale mit
+Bleistift als Alternativtext \q{al -- le -- lu -- ja al -- le -- lu -- ja}
eingetragen, was besonders an hohen Festtagen durchaus angebracht scheint.
@@ -272,23 +304,23 @@ eingetragen, was besonders an hohen Festtagen durchaus angebracht scheint.
\paragraph*{Akzidenzien}
\begin{enumerate}
-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
-45 Vlne ($\sharp$ der zweiten Viertelnote fehlt in Handschrift \cite{Aut,HS1}),
-80 V1 ($\sharp$ auf vorletzte Note in \cite{Aut}), 82 V2 (letzte Achtelnote
-in Handschrift \cite{Aut,HS1}).
-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+45 Vlne ($\sharp$ der zweiten Viertelnote fehlt in Handschrift \cite{Aut,HS1}),
+80 V1 ($\sharp$ auf vorletzte Note in \cite{Aut}), 82 V2 (letzte Achtelnote
+in Handschrift \cite{Aut,HS1}).
+Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
Kennzeichnung ergänzt.
-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
57 V2
\end{enumerate}
@@ -300,22 +332,22 @@ hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
\begin{itemize}
-\item Die Taktstruktur von 1+2+2+3 Achtelnoten in den Takten 12 V1/V2; 14 Ob1;
-28 V1/V2; 30 V1/V2; 120 Ob1/Fag1 ist im Autograph \cite{Aut} und in den
-Instrumentalstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} auch durch die Balkensetzung in
-dieser Unterteilung indiziert, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
-erfolgt die Balkensetzung jedoch zu 4+4 Achtelnoten, wobei die rhythmische
-Gliederung alleine durch die Bögen bereits klar gegeben ist. Diese Ausgabe
-benutzt die Teilung wie im Autograph und in den Einzelstimmen, um die
-korrekte rhythmische Gruppierung klarer zum Ausdruck zu bringen, auch wenn
+\item Die Taktstruktur von 1+2+2+3 Achtelnoten in den Takten 12 V1/V2; 14 Ob1;
+28 V1/V2; 30 V1/V2; 120 Ob1/Fag1 ist im Autograph \cite{Aut} und in den
+Instrumentalstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} auch durch die Balkensetzung in
+dieser Unterteilung indiziert, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
+erfolgt die Balkensetzung jedoch zu 4+4 Achtelnoten, wobei die rhythmische
+Gliederung alleine durch die Bögen bereits klar gegeben ist. Diese Ausgabe
+benutzt die Teilung wie im Autograph und in den Einzelstimmen, um die
+korrekte rhythmische Gruppierung klarer zum Ausdruck zu bringen, auch wenn
dies der modernen Konvention leicht widerspricht.
-\item In der Handschrift \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv sind in
-den V1, V2, Va, Ob1, Ob2 und Fg2 Stimmen die Bögen über die Vierergruppen von
-Achtelnoten teilweise sehr undeutlich (z.B. als Bogen nur über die jeweils
-letzten drei Achtelnoten) geschrieben. Die Intention ist klarerweise eine
-Bindung aller Achtelnoten, der Bogen wird in dieser Ausgabe daher ohne
-weitere Erwähnung bei den Einzelbemerkungen jeweils klar über die gesamte
+\item In der Handschrift \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv sind in
+den V1, V2, Va, Ob1, Ob2 und Fg2 Stimmen die Bögen über die Vierergruppen von
+Achtelnoten teilweise sehr undeutlich (z.B. als Bogen nur über die jeweils
+letzten drei Achtelnoten) geschrieben. Die Intention ist klarerweise eine
+Bindung aller Achtelnoten, der Bogen wird in dieser Ausgabe daher ohne
+weitere Erwähnung bei den Einzelbemerkungen jeweils klar über die gesamte
Gruppe gesetzt, wie es auch z.B. im Autograph \cite{Aut} der Fall ist.
\end{itemize}
@@ -326,321 +358,327 @@ Gruppe gesetzt, wie es auch z.B. im Autograph \cite{Aut} der Fall ist.
\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
\begin{vergleich}
-1: Im Autograph \cite{Aut} Tempoangabe oberhalb des Systems \q{Andante con moto},
-unterhalb des Systems jedoch nur \q{Andante}. In allen Abschriften und Drucken
+1: Im Autograph \cite{Aut} Tempoangabe oberhalb des Systems \q{Andante con moto},
+unterhalb des Systems jedoch nur \q{Andante}. In allen Abschriften und Drucken
jedoch nur \q{Andante}, daher dieses übernommen.
-1 Streicher: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und der Va-Stimme
-\cite{TH5015,HS1} läuft der Bogen über den gesamten Takt, in den V1/V2/VcB/Org
-Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch erst aber der ersten Achtelnote (bzw.
+1 Streicher: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und der Va-Stimme
+\cite{TH5015,HS1} läuft der Bogen über den gesamten Takt, in den V1/V2/VcB/Org
+Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch erst aber der ersten Achtelnote (bzw.
undeutlich evt. sogar ab der zweiten Achtelnote).
-Im Autograph \cite{Aut} (bis auf Va und VcB undeutlich) erst ab der ersten
-Achtelnote. Dies macht auch musikalisch mehr Sinn, daher korrigiert auf Bogen
+Im Autograph \cite{Aut} (bis auf Va und VcB undeutlich) erst ab der ersten
+Achtelnote. Dies macht auch musikalisch mehr Sinn, daher korrigiert auf Bogen
ab erster Achtelnote nach Autograph und Einzelstimmen.
1 VcB: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
-2 Streicher: In der Partitur \cite{Aut,TH5012} und der handschriftlichn Stimme
-\cite{HS1} Akzent auf der ersten Note, in den Einzelstimmen \cite{TH5015}
-undeutlich Akzent oder Decrescendo-Pfeil bis zur Viertelnote, in der Va-Stimme
+2 Streicher: In der Partitur \cite{Aut,TH5012} und der handschriftlichn Stimme
+\cite{HS1} Akzent auf der ersten Note, in den Einzelstimmen \cite{TH5015}
+undeutlich Akzent oder Decrescendo-Pfeil bis zur Viertelnote, in der Va-Stimme
fehlt der Akzent völlig. Zu Akzent korrigiert bzw. ergänzt.
-3 V1: Der Bogen über die Achtelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1},
+3 V1: Der Bogen über die Achtelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1},
nach V2 ergänzt.
3 Va: Bg im Autograph \cite{Aut} undeutlich erst ab der zweiten Achtelnote.
-4 Fg1/Fg2: Der Bogen über den gesamten Takt fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1}
-und dem Autograph \cite{Aut}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und V1/V2,
+4 Fg1/Fg2: Der Bogen über den gesamten Takt fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1}
+und dem Autograph \cite{Aut}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und V1/V2,
ebenso das p ergänzt nach Partitur und Cor1/Cor2.
-4/5 V1: In der Partitur \cite{TH5012} ist der Legatobogen vom dritten Schlag
-Takt 4 (auf dem bereits ein Bogen endet!) bis zum ersten Schlag Takt 5 gesetzt,
-in der V1-Stimme \cite{TH5015,HS1} jedoch einen Schlag später. Im Vergleich
-mit Takt 6/7 V1 sowohl in der Partitur als auch in der Stimme scheint die
-Instrumentalstimme korrekt zu sein. Die Abschrift \cite{HS2} verkürzt beide
+4/5 V1: In der Partitur \cite{TH5012} ist der Legatobogen vom dritten Schlag
+Takt 4 (auf dem bereits ein Bogen endet!) bis zum ersten Schlag Takt 5 gesetzt,
+in der V1-Stimme \cite{TH5015,HS1} jedoch einen Schlag später. Im Vergleich
+mit Takt 6/7 V1 sowohl in der Partitur als auch in der Stimme scheint die
+Instrumentalstimme korrekt zu sein. Die Abschrift \cite{HS2} verkürzt beide
Bögen jeweils bis vor das Staccato (d.h. Bogen nur jeweils über zwei Viertelnoten).
7 V1: Staccato-Keil auf der dritten Viertelnote fehlt in der Partitur \cite{TH5012}.
-10 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{TH5012}
-als auch in den Stimmen \cite{TH5015}: In der Ob1 ist der Bogen auf zwei
+10 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{TH5012}
+als auch in den Stimmen \cite{TH5015}: In der Ob1 ist der Bogen auf zwei
Vierergruppen aufgeteilt, in V1 läuft der Bogen über den gesamten Takt.
-12 V1/V1: Staccato-Pfeil in V1 fehlt im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur
-\cite{TH5012} (in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} vorhanden), ergänzt auch
-im Vergleich zu Takt 14 Ob1 und der Parallelstellen im Takt 30. Ebenso in V2
+12 V1/V1: Staccato-Pfeil in V1 fehlt im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur
+\cite{TH5012} (in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} vorhanden), ergänzt auch
+im Vergleich zu Takt 14 Ob1 und der Parallelstellen im Takt 30. Ebenso in V2
nach \cite{HS1} und V1 ergänzt.
-15 Va: In der gedruckten Instrumentalstimme \cite{TH5015} ist der Bogen
-undeutlich ab der ersten oder zweiten Viertelnote gesetzt, in der Partitur
+15 Va: In der gedruckten Instrumentalstimme \cite{TH5015} ist der Bogen
+undeutlich ab der ersten oder zweiten Viertelnote gesetzt, in der Partitur
\cite{TH5012} jedoch korrekt und deutlich ab der zweiten Viertel.
-15 VcB/Org: Der Bogen über die letzten drei Viertelnoten fehlt in den Stimmen
+15 VcB/Org: Der Bogen über die letzten drei Viertelnoten fehlt in den Stimmen
\cite{TH5015,HS1,HS2}.
16 Fg: Im Autograph \cite{Aut} keine Bögen über die Achtelnoten, ergänzt.
-17 Ob1: Bogen in Autograph \cite{Aut} und gedruckter Stimme \cite{TH5015} nur
-über die letzten drei Achtel, in der Partitur \cite{TH5012} über die letzten
+17 Ob1: Bogen in Autograph \cite{Aut} und gedruckter Stimme \cite{TH5015} nur
+über die letzten drei Achtel, in der Partitur \cite{TH5012} über die letzten
vier Achtel (übernommen auch im Vergleich zu Takt 65).
-18 Ob1: In der Partitur \cite{TH5012} fehlt der Bogen über die beiden Achtelnoten
+18 Ob1: In der Partitur \cite{TH5012} fehlt der Bogen über die beiden Achtelnoten
(im Autograph \cite{Aut} vorhanden).
25 Va: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
-28 V1/V2: Staccato-Keil auf erster Achtelnote fehlt in V1 in Partitur
-\cite{Aut,TH5012} und in V2 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und Stimmen
+28 V1/V2: Staccato-Keil auf erster Achtelnote fehlt in V1 in Partitur
+\cite{Aut,TH5012} und in V2 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und Stimmen
\cite{TH5015,HS1,HS2} (beide ergänzt nach Takt 30).
-29/30 V2: Triller bzw. Staccato-Keil fehlen in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2},
-Triller fehlt im Autograph \cite{Aut}, nach der \q{Col 1\textsuperscript{o} in
+29 A: Im Autograph \cite{Aut} Achtelnoten klein als g notiert, jedoch sofort mit
+Tinte stark auf a korrigiert.
+
+29/30 V2: Triller bzw. Staccato-Keil fehlen in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2},
+Triller fehlt im Autograph \cite{Aut}, nach der \q{Col 1\textsuperscript{o} in
8\textsuperscript{va}} Anweisung in \cite{TH5012} angepasst an V1.
-31/32 V2: Bogen beginnt in Stimme \cite{TH5015} fälschlicherweise jeweils erst
-auf der Note nach dem Trill. Nach V1 (Stimme und Partitur) korrigiert auf die
+31/32 V2: Bogen beginnt in Stimme \cite{TH5015} fälschlicherweise jeweils erst
+auf der Note nach dem Trill. Nach V1 (Stimme und Partitur) korrigiert auf die
Note mit dem Trill.
32 V2: In \cite{HS1} fehlt tw. der Triller.
-34 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} kein fz, jedoch in allen anderen Quellen,
+34 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} kein fz, jedoch in allen anderen Quellen,
daher ergänzt.
-35 A: Bogen in einigen Stimmen der Handschrift \cite{HS1} ursprünglich nur über
-zwei Viertelnoten, jedoch sofort mit Tinte korrigiert auf Bogen über drei
+35 A: Bogen in einigen Stimmen der Handschrift \cite{HS1} ursprünglich nur über
+zwei Viertelnoten, jedoch sofort mit Tinte korrigiert auf Bogen über drei
Viertelnoten.
-39 Ob1/Ob2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in
-den anderen Quellen. Aufgrund des Textverlaufes in den Vokalstimmen (Melisma
+39 Ob1/Ob2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in
+den anderen Quellen. Aufgrund des Textverlaufes in den Vokalstimmen (Melisma
über die beiden ersten Viertelnoten) jedoch Bogen wie in Autograph übernommen.
-39 Continuo: Im Autograph \cite{Aut} und in der Stimme \cite{TH5015,HS1} auf die
-zweite Viertelnote nur Bezifferung \bfig{$\sharp$} statt \bfig{9-7-$\sharp$}
-(vgl. Partitur \cite{TH5012}). Die Bezifferung lt. Autograph bringt nur den
-Dominantcharakter zum Ausdruck, die Bezifferung wie in \cite{TH5012} jedoch
+39 Continuo: Im Autograph \cite{Aut} und in der Stimme \cite{TH5015,HS1} auf die
+zweite Viertelnote nur Bezifferung \bfig{$\sharp$} statt \bfig{9-7-$\sharp$}
+(vgl. Partitur \cite{TH5012}). Die Bezifferung lt. Autograph bringt nur den
+Dominantcharakter zum Ausdruck, die Bezifferung wie in \cite{TH5012} jedoch
konkret den Dominantnonakkord.
-40, 58, 102 Trb1/Trb2: In der Handschrift \cite{HS1} f zur Verdeutlichung,
-welches im Autograph \cite{Aut} und im Druck \cite{TH5012} nicht gesetzt ist,
-jedoch in der vorliegenden Ausgabe übernommen wurde.
+40, 58, 102 Trb1/Trb2, Cor1/Cor2: In der Handschrift \cite{HS1} f zur Verdeutlichung in Trb,
+welches im Autograph \cite{Aut} und im Druck \cite{TH5012} nicht gesetzt ist,
+jedoch in der vorliegenden Ausgabe übernommen wurde. In Cor1/Cor2 (in \cite{HS1}
+nicht enthalten) entsprechend ergänzt.
-42/43 Va: Der Bogen über den Seitenumbruch fehlt in der Partitur \cite{TH5012}
+42/43 Va: Der Bogen über den Seitenumbruch fehlt in der Partitur \cite{TH5012}
auf der ersten Seite, auf der Folgeseite ist er korrekt vorhanden.
-46 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur
-\cite{Aut,TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}: In V1 ist
-sowohl in Partitur als auch Stimme die Aufteilung 4+4 Achtelnoten (konsistent
-mit den umgebenden Takten). In Ob1 ist der Bogen jedoch in der Partitur
-\cite{TH5012} auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilt, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}
-nur ein Bogen vorhanden, im Autograph \cite{Aut} nur ein Bogen über sechs
-Achtelnoten. Trotz des Sprunges nach sechs Achteln und der beiden gebundenen
-Achtelnoten in Ob2 und Fag1 (siehe unten) scheint aufgrund die durch den Text
-der Vokalstimmen implizierte Wortbindung einen Bogen über den gesamten Takt
+46 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur
+\cite{Aut,TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}: In V1 ist
+sowohl in Partitur als auch Stimme die Aufteilung 4+4 Achtelnoten (konsistent
+mit den umgebenden Takten). In Ob1 ist der Bogen jedoch in der Partitur
+\cite{TH5012} auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilt, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}
+nur ein Bogen vorhanden, im Autograph \cite{Aut} nur ein Bogen über sechs
+Achtelnoten. Trotz des Sprunges nach sechs Achteln und der beiden gebundenen
+Achtelnoten in Ob2 und Fag1 (siehe unten) scheint aufgrund die durch den Text
+der Vokalstimmen implizierte Wortbindung einen Bogen über den gesamten Takt
korrekter.
-46 Ob2/Fag1: In der Partitur \cite{TH5012} sind die beiden Achtelnoten durch
-einen Bogen gebunden, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph
-\cite{Aut} nicht. Die vorliegende Ausgabe ergänzt den Bogen angesichts des
-(über den gesamten Takt laufenden oder auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilten)
+46 Ob2/Fag1: In der Partitur \cite{TH5012} sind die beiden Achtelnoten durch
+einen Bogen gebunden, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph
+\cite{Aut} nicht. Die vorliegende Ausgabe ergänzt den Bogen angesichts des
+(über den gesamten Takt laufenden oder auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilten)
Bogens in Ob1 und der Bögen in V1 und V2.
-48 V2/Va: In der Stimme \cite{TH5015,HS1,HS2} deutlich (V2) bzw. undeutlich
-(Va) das p bereits auf den ersten Schlag, laut Autograph \cite{Aut} und
-Partitur \cite{TH5012} und V1 jedoch korrekterweise erst auf die folgende
+48 V2/Va: In der Stimme \cite{TH5015,HS1,HS2} deutlich (V2) bzw. undeutlich
+(Va) das p bereits auf den ersten Schlag, laut Autograph \cite{Aut} und
+Partitur \cite{TH5012} und V1 jedoch korrekterweise erst auf die folgende
Viertelnote.
50f Ob: In den Stimmen \cite{TH5015,HS1} sind die Triolen nicht als solche bezeichnet.
-52 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} beginnt das Crescendo ab der dritten
-Achtelnote (in Va ab der vierten), in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
-bereits ab der zweiten Achtelnote, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch
-wie im Autograph ein bis zwei Achtelnoten später. Die vorliegende Ausgabe
-vereinheitlicht das \q{cresc} auf den zweiten Schlag wie im VcB.
+52 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} beginnt das Crescendo ab der dritten
+Achtelnote (in Va ab der vierten), in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
+bereits ab der zweiten Achtelnote, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch
+wie im Autograph ein bis zwei Achtelnoten später. Die vorliegende Ausgabe
+vereinheitlicht das \q{cresc} auf die dritte Achtelnote
-53 Continuo: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} lautet die Bezifferung
+53 Continuo: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} lautet die Bezifferung
\bfig{9-+4}, in allen andern Ausgaben \cite{Aut,TH5015,HS1} jedoch \bfig{5-+4-2}.
-54 S: In der gedruckten Stimme \cite{TH5015} versehentlich ein Bogen über die
-sechste und siebte Achtelnote, in der Sopranstimme der Handschriften
+54 S: In der gedruckten Stimme \cite{TH5015} versehentlich ein Bogen über die
+sechste und siebte Achtelnote, in der Sopranstimme der Handschriften
\cite{HS1,HS2} und dem Autograph \cite{Aut} ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
-55 S, 119 S: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} Bogen über die beiden
-Achtelnoten. Angesichts des Melisma setzt die vorliegende Ausgabe der modernen
+55 S, 119 S: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} Bogen über die beiden
+Achtelnoten. Angesichts des Melisma setzt die vorliegende Ausgabe der modernen
Konvention entsprechend einen Bogen über den gesamten Takt.
55 Fag1/Fag2: p fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut}.
-56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen
-\cite{TH5015,HS1} (ausser V2) sind jeweils nur zwei Achtelnoten durch einen
-Balken verbunden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch jeweils vier.
-Die Bogensetzung ist ident. Trotz der 4+4 Balkensetzung in den vorhenden und
-den folgenden Takten setzt die vorliegende Ausgabe ebenfalls Balken über je
-zwei Achtelnoten, um die Vorhalte und die Taktstruktur mit einer Note mit
+56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen
+\cite{TH5015,HS1} (ausser V2) sind jeweils nur zwei Achtelnoten durch einen
+Balken verbunden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch jeweils vier.
+Die Bogensetzung ist ident. Trotz der 4+4 Balkensetzung in den vorhenden und
+den folgenden Takten setzt die vorliegende Ausgabe ebenfalls Balken über je
+zwei Achtelnoten, um die Vorhalte und die Taktstruktur mit einer Note mit
Vorhalt pro Schlag deutlicher hervorzuheben.
-57 Fag1/V2: Der letzte Bogen über die zweiten vier Achtelnoten fehlt in Fag1 im
-Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} völlig, in der gedruckten
-V2-Stimme \cite{TH5015} beginnt er eine Achtelnote zu spät. Ergänzt nach Ob1/V1
+57 Fag1/V2: Der letzte Bogen über die zweiten vier Achtelnoten fehlt in Fag1 im
+Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} völlig, in der gedruckten
+V2-Stimme \cite{TH5015} beginnt er eine Achtelnote zu spät. Ergänzt nach Ob1/V1
bzw. Partitur und Stimmen.
-57 V2: Der Trill fehlt in der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} (in
+57 V2: Der Trill fehlt in der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} (in
\cite{HS1} vorhanden).
58 V2: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab der dritten Achtelnote.
58 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} ist das f (nach Takt 53) nicht wiederholt.
+60 V1/V2: Bogen nach Takt 4 ergänzt (in keiner der Quellen enthalten).
+
60 Ob1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} fehlt der Bogen.
-67 Va: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die letzten vier Achtelnoten,
-jedoch fehlt dieser im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{TH5015}.
+67 Va: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die letzten vier Achtelnoten,
+jedoch fehlt dieser im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{TH5015}.
Ergänzt nach V2.
-68 Ob1: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015} f
-erst auf den zweiten Schlag, in der Partitur \cite{TH5012} wie in allen anderen
-Stimmen bereits auf die erste Viertelnote. Da das Ob1-Solo (welches auch bereits
-in f steht!) jedoch mit dieser Viertelnote endet, scheint das f abweichend von
+68 Ob1: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015} f
+erst auf den zweiten Schlag, in der Partitur \cite{TH5012} wie in allen anderen
+Stimmen bereits auf die erste Viertelnote. Da das Ob1-Solo (welches auch bereits
+in f steht!) jedoch mit dieser Viertelnote endet, scheint das f abweichend von
allen anderen Stimmen in Ob1 erst auf den zweiten Schlag passender.
-72 Continuo: Extender-Linie nur in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}, nicht
+72 Continuo: Extender-Linie nur in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}, nicht
in den restlichen Quellen.
76/77 T: In \cite{TH5015} fehlender Trennstrich bei \glqq{}Ad -- ju -- \grqq{}.
-78 T: In der Einzelstimme \cite{TH5015} kein Bogen über die beiden Viertelnoten
-und Text \q{ster} undeutlich zwischen die dritte und vierte Viertelnote gesetzt.
-Im Autograph \cite{Aut} kein Bogen, jedoch Silbe klar auf die dritte Viertelnote.
-In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} (sowie in S) jedoch Bogen über die
-beiden Viertelnoten und \q{ster} klar auf den dritten Schlag, was die vorliegende
+78 T: In der Einzelstimme \cite{TH5015} kein Bogen über die beiden Viertelnoten
+und Text \q{ster} undeutlich zwischen die dritte und vierte Viertelnote gesetzt.
+Im Autograph \cite{Aut} kein Bogen, jedoch Silbe klar auf die dritte Viertelnote.
+In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} (sowie in S) jedoch Bogen über die
+beiden Viertelnoten und \q{ster} klar auf den dritten Schlag, was die vorliegende
Ausgabe übernimmt.
-79 V2: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} \q{Col 1\textsuperscript{o}},
-im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch c''
-statt a' (bzgl. Harmonie und Stimmführung beides denkbar) auf den dritten Schlag.
+79 V2: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} \q{Col 1\textsuperscript{o}},
+im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch c''
+statt a' (bzgl. Harmonie und Stimmführung beides denkbar) auf den dritten Schlag.
Die vorliegende Ausgabe hält sich an den Autograph und setzt c''.
-80 V2: In der Partitur \cite{TH5012} gis' (wie V1) am Taktbeginn, in der
-Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch e' (wie Va).
-Da das gis' wiederholt würde, setzen wir e' wie in der Einzelstimme, was zu
+80 V2: In der Partitur \cite{TH5012} gis' (wie V1) am Taktbeginn, in der
+Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch e' (wie Va).
+Da das gis' wiederholt würde, setzen wir e' wie in der Einzelstimme, was zu
einer klassischen Dreiklangszerlegung in diesem Takt führt.
80 Ob2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich f.
-81/82 S: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich Bogen über den
+81/82 S: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich Bogen über den
Zeilenumbruch.
-85, 89 Streicher: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p, nicht jedoch in der
-Partitur \cite{TH5012} oder dem Autograph \cite{Aut} (dort jeweils nur \q{pizz.}).
-Angesichts des Pizzicato der Streicher, des Solos von Ob1 ab Takt 84, sowie
-dem explizit gesetzten p der Hörner in Takt 92 ergibt sich das p praktisch
-selbstverständlich. Die vorliegende Ausgabe ergänzt es daher, das nach den
-Stimmen ebenfalls ergänzte p nach dem Ende des Pizzicato in Takt 89 soll als
+85, 89 Streicher: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p, nicht jedoch in der
+Partitur \cite{TH5012} oder dem Autograph \cite{Aut} (dort jeweils nur \q{pizz.}).
+Angesichts des Pizzicato der Streicher, des Solos von Ob1 ab Takt 84, sowie
+dem explizit gesetzten p der Hörner in Takt 92 ergibt sich das p praktisch
+selbstverständlich. Die vorliegende Ausgabe ergänzt es daher, das nach den
+Stimmen ebenfalls ergänzte p nach dem Ende des Pizzicato in Takt 89 soll als
explizite Erinnerung verstanden werden.
-92 Ob1/Ob2/Fag2: Das in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} vorhandene p fehlt
-im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5012} sowie in Fag2 in
+92 Ob1/Ob2/Fag2: Das in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} vorhandene p fehlt
+im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5012} sowie in Fag2 in
\cite{HS1} und wurde in der vorliegenden Ausgabe (auch nach Cor1/Cor2) ergänzt.
-92 Ob2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} kein Staccato-Keil.
+92 Ob2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} kein Staccato-Keil.
-92 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen über die
-letzten drei oder vier Achtelnoten läuft. In der Partitur \cite{TH5012} jedoch
-deutlich über die letzten drei Achtelnoten (vgl. auch Takt 24), im Autograph
-\cite{Aut} (eher undeutlich) über vier Achtelnoten. Dennoch (v.a. im Vergleich
+92 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen über die
+letzten drei oder vier Achtelnoten läuft. In der Partitur \cite{TH5012} jedoch
+deutlich über die letzten drei Achtelnoten (vgl. auch Takt 24), im Autograph
+\cite{Aut} (eher undeutlich) über vier Achtelnoten. Dennoch (v.a. im Vergleich
zur Parallelstelle in Takt 24) über drei Achtelnoten gesetzt.
93 Org: In \cite{HS2} fehlt sowohl \q{Tutti} als auch f.
-98, 100 V2: Im Autograph \cite{Aut} sowie tw. in den handschriftlichen Stimmen
-\cite{HS1} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, sonst über je zwei
+98, 100 V2: Im Autograph \cite{Aut} sowie tw. in den handschriftlichen Stimmen
+\cite{HS1} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, sonst über je zwei
Achtelnoten. Wie in Autograph und V1 ein Bogen über vier Achtelnoten gesetzt.
-102 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab
-der zweiten Viertelnote. Angesichts des Melismas in den Vokalstimmen jedoch
+102 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab
+der zweiten Viertelnote. Angesichts des Melismas in den Vokalstimmen jedoch
über den gesamten Takt gesetzt.
-102 Ob2: In allen Quellen Bogenerst ab der zweiten Viertelnote. Wie auch für
+102 Ob2: In allen Quellen Bogenerst ab der zweiten Viertelnote. Wie auch für
Va argumentiert, wird der Bogen dennoch über den gesamten Takt gesetzt.
102 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} f nicht wiederholt.
-103 Continuo: Bezifferung \bfig{6-3} und \bfig{5-3} im Autograph \cite{Aut} und
-in der Partitur \cite{TH5012} korrekt erst auf die dritte und vierte Viertelnote,
-in allen Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch bereits auf die zweite und
-dritte Viertelnote. Im Autograph \cite{Aut} Extender-Linie für $\natural 4$
+103 Continuo: Bezifferung \bfig{6-3} und \bfig{5-3} im Autograph \cite{Aut} und
+in der Partitur \cite{TH5012} korrekt erst auf die dritte und vierte Viertelnote,
+in allen Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch bereits auf die zweite und
+dritte Viertelnote. Im Autograph \cite{Aut} Extender-Linie für $\natural 4$
nicht vorhanden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch schon.
104/105 Ob1: In der Stimme \cite{TH5015,HS2} Decrescendo-Pfeil über den Taktstrich
statt des korrekten Akzents auf der letzten Viertelnote von Takt 104.
-106/107: Die kollektiven Crescendo-/Decrescendo-Pfeile beginnen bzw. enden
-im Autograph \cite{Aut}, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und den
-Stimmen \cite{TH5015} sehr inkonsistent. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht
-den Beginn des Pfeiles auf den dritten Schlag des Taktes 106, das Ende des
+106/107: Die kollektiven Crescendo-/Decrescendo-Pfeile beginnen bzw. enden
+im Autograph \cite{Aut}, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und den
+Stimmen \cite{TH5015} sehr inkonsistent. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht
+den Beginn des Pfeiles auf den dritten Schlag des Taktes 106, das Ende des
Decrescendo-Pfeiles in Takt 107 vor den dritten Schlag.
-In der Bass-Einzelstimme fehlt der Crescendo-Pfeil (außer im Autograph) völlig,
-der Decrescendo-Pfeil ist als Akzent lesbar. Beides wurde nach der Partitur und
+In der Bass-Einzelstimme fehlt der Crescendo-Pfeil (außer im Autograph) völlig,
+der Decrescendo-Pfeil ist als Akzent lesbar. Beides wurde nach der Partitur und
den restlichen Stimmen korrigiert.
-110 V1/V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen auf der
-ersten oder zweiten Achtelnote beginn, in der Partitur \cite{TH5012} eindeutig
+110 V1/V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen auf der
+ersten oder zweiten Achtelnote beginn, in der Partitur \cite{TH5012} eindeutig
auf der ersten.
-In V1 Staccato-Keil auf der fünften Achtelnote, in V2 (in \cite{TH5015} sowie
-im Autograph \cite{Aut}) jedoch Bogen über die letzten vier Achtelnoten.
-Angesichts ähnlicher Stellen wie Takt 66 oder evt. Takt 29 passt die vorliegende
+In V1 Staccato-Keil auf der fünften Achtelnote, in V2 (in \cite{TH5015} sowie
+im Autograph \cite{Aut}) jedoch Bogen über die letzten vier Achtelnoten.
+Angesichts ähnlicher Stellen wie Takt 66 oder evt. Takt 29 passt die vorliegende
Ausgabe V2 an V1 an und setzt einen Staccato-Keil
-112 V1/V2/Va: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p auf die Viertelnote nach der
-ersten Achtelnote, in der Partitur \cite{Aut,TH5012} bereits auf die Achtelnote.
-Angesichts des Phrasenendes am Taktbeginn und des Solobeginns auf den zweiten
-Schlag, sowie im Vergleich mit Takt 48 scheint das p wie in den Stimmen eher
+112 V1/V2/Va: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p auf die Viertelnote nach der
+ersten Achtelnote, in der Partitur \cite{Aut,TH5012} bereits auf die Achtelnote.
+Angesichts des Phrasenendes am Taktbeginn und des Solobeginns auf den zweiten
+Schlag, sowie im Vergleich mit Takt 48 scheint das p wie in den Stimmen eher
auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote zu gehören.
-112 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} (undeutlich im Autograph \cite{Aut})
-\q{Solo} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5015}
+112 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} (undeutlich im Autograph \cite{Aut})
+\q{Solo} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5015}
jedoch erst mit Beginn des Ob1-Solos.
-114f Ob1: Die Triolen sind im Autograph \cite{Aut} und in der handschriftlichen
+114f Ob1: Die Triolen sind im Autograph \cite{Aut} und in der handschriftlichen
Stimme \cite{HS1} nicht als Triolen gekennzeichnet.
-116 Streicher/Org: Der Beginn des \q{cres.} ist in den Einzelstimmen
-\cite{TH5015,HS1} inkonsistent notiert (V1 auf die dritte Achtel, V2 auf die
-siebte Achtel, Va auf die erste Viertel, Vln auf die zweite Viertel). In der
-Partitur \cite{TH5012} und dem Autograph \cite{Aut} ist es in allen Stimmen auf
+116 Streicher/Org: Der Beginn des \q{cres.} ist in den Einzelstimmen
+\cite{TH5015,HS1} inkonsistent notiert (V1 auf die dritte Achtel, V2 auf die
+siebte Achtel, Va auf die erste Viertel, Vln auf die zweite Viertel). In der
+Partitur \cite{TH5012} und dem Autograph \cite{Aut} ist es in allen Stimmen auf
die zweite Achtelnote gesetzt, was diese Ausgabe übernimmt.
117 Cor1: In der Mödlinger Handschrift \cite{HS2} p statt f.
-118 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} und in der Einzelstimme \cite{TH5015} eine
-ganze Note a', in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} hingegen Viertelpause -
-Halbe a' - Viertel a', wobei jedoch die Halbe horizontal im Takt zentriert und
-daher nicht an der eigentlich korrekten metrischen Position zu finden ist.
+118 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} und in der Einzelstimme \cite{TH5015} eine
+ganze Note a', in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} hingegen Viertelpause -
+Halbe a' - Viertel a', wobei jedoch die Halbe horizontal im Takt zentriert und
+daher nicht an der eigentlich korrekten metrischen Position zu finden ist.
Daher übernimmt diese Ausgabe die ganze Note des Autographs.
-118 Fag1: In gedruckter Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} durchgezogener Bogen, in
-gedruckter Partitur \cite{TH5012} wie Ob1 aufgeteilt, im Autograph \cite{Aut}
-und der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} fehlt der Bogen völlig. Zwei Bögen
+118 Fag1: In gedruckter Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} durchgezogener Bogen, in
+gedruckter Partitur \cite{TH5012} wie Ob1 aufgeteilt, im Autograph \cite{Aut}
+und der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} fehlt der Bogen völlig. Zwei Bögen
ergänzt wie in Ob1 und V1/V2.
-119/120 Fag1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} und dem Autograph
-\cite{Aut} (nicht aber in der Partitur \cite{TH5012}) Bogen über den Taktstrich.
-Obwohl in keinem der Takte mit demselben Rhythmus (vor allem auch nicht in Ob1)
-die erste Achtelnote durch einen Bogen an den vorigen Takt gebunden ist,
+119/120 Fag1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} und dem Autograph
+\cite{Aut} (nicht aber in der Partitur \cite{TH5012}) Bogen über den Taktstrich.
+Obwohl in keinem der Takte mit demselben Rhythmus (vor allem auch nicht in Ob1)
+die erste Achtelnote durch einen Bogen an den vorigen Takt gebunden ist,
übernimmt die vorliegende Ausgabe den Bogen.
-120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil in gedruckter Partitur \cite{TH5012} und Autograph
-\cite{Aut} nicht vorhanden. Angesichts der Parallelstellen in den Takten
+120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil in gedruckter Partitur \cite{TH5012} und Autograph
+\cite{Aut} nicht vorhanden. Angesichts der Parallelstellen in den Takten
12 V1/V2, 14 Ob1, 28 V1/V2 und 30 V1/V2 ergänzt.
-122 V1: Staccato-Keil und \q{cres.} auf der ersten Achtelnote fehlt in den
-Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}. Im Autograph \cite{Aut} fehlt nur der
-Staccato-Keil auf der ersten Achtelnote, das \q{cresc} ist auf die zweite
+122 V1: Staccato-Keil und \q{cres.} auf der ersten Achtelnote fehlt in den
+Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}. Im Autograph \cite{Aut} fehlt nur der
+Staccato-Keil auf der ersten Achtelnote, das \q{cresc} ist auf die zweite
Achtelnote gesetzt. Die vorliegende Ausgabe übernimmt diese Version.
-122 VcB/Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut}
+122 VcB/Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut}
f wie in Fag1 auf die zweite Viertelnote, in der Partitur \cite{TH5012} wie in
-den Chorstimmen erst auf die dritte Viertelnote. Diese Ausgabe hält sich
+den Chorstimmen erst auf die dritte Viertelnote. Diese Ausgabe hält sich
aufgrund derselben Stimmführung von Fag1 an den Autograph.
\end{vergleich}
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--- a/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Todo.itex
@@ -1,35 +1,21 @@
\todos{
\chapter*{Offene Fragen}
-\begin{itemize}
-\item CorI/II und Timp kleiner, Fussnote, dass nicht in Autograph.
-\item 29 A: g oder f (nachträglich korrigiert???)
-\item Bogensetzung (gebalkte Achtelnoten, Melismata) in Vokalstimmen klarer.
-\item 63 Ob1: $\sharp$ oder $\natural$ im Autograph???
-\item 60 V1/V2: Bg. nach T 4 ergänzen???
-\item 20 Ob1: Bg. nach V1/V2 und Parallelstellen(?) ergänzen?
-\item 66 V1/V2: Staccato-Keil im Autograph nachträglich eingetragen???
-\item 92 Ob1/Ob2: Staccato-Keile im Autograph??? nachträglich???
-\item 100 FB: Extender-Lines in FigBass nach Zeilenumbruch nicht mehr vorhanden?
-\item 102 Ob1/Ob2: Bg. ab Taktbeginn oder erst ab zweiter Viertelnote???
-\item 105ff BC: Cue noten in Partitur nicht entfernen!!!
-\item 120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil?
-\item 103 FB: \textless{}6 3\textgreater{} \textless{}5 3\textgreater{} auf 2./3. oder auf 3./4. Viertelnote???
-\end{itemize}
-
\section*{Other Issues (Typesetting?):}
\begin{itemize}
+\item Tim: Fussnote, dass nicht VON eYBLER
\item T39 FB: 9-7-\# (extender for \# not on top, but on bottom!)
\item T39 FB: \# or 9-7-\# as figured bass?
\item T104 FB: \q{t.s. / Solo} below staff to prevent collision
-\item InstrumentName bei Ch weg
+\item 105ff BC: Don't remove cue notes in full score!!!
\end{itemize}
-\section*{Handschrift HS1:}
+\section*{Handschrift [HS1]:}
\begin{itemize}
\item 57 V2: Trill
-\item 118 Fag1: Bogen?
\item T80/81 aus der Handschrift in folgenden Instrumenten: Cor1, Cor2
+\item 100 FB: Extender-Lines in FigBass nach Zeilenumbruch nicht mehr vorhanden?
+\item 118 Fag1: Bogen?
\end{itemize}
}
\ No newline at end of file
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+++ b/TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Score_Choral.tex
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\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage{editionkainhofer}
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\hypersetup{
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\scoretype{\ChoralScoreType}
\scorenumber{\scoreNumber\ChoralScoreNumber}
-\ChoralScoreSettings
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-\usepackage{editionkainhofer}
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\scoretype{\InstrumentalPartsType}
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\scorenumber{\scoreNumber\LongScoreNumber}
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\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
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@@ -3,7 +3,7 @@
\composer{Joseph Eybler}
\composerdate{(1765-1846)}
\description{Per Coro (SATB) e Orchestra}
-\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\2 Corni, 2 Tromboni, (Timpani)\\2 Violini, Viola, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
+\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\2 Corni (o 2 Tromboni), (Timpani ad lib.)\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
\year{2009}
@@ -20,3 +20,4 @@
}
\input{TeX_Eybler_SperateInDeo_HV41_Include_Todo.itex}
+\renewcommand{\VaName}{Viole}
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