diff --git a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
index 4ca302545e8773088443ae3c88cce674a3b31a58..162be4020fd0277820d4a9769727050a52655e9a 100644
--- a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
+++ b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
@@ -1256,38 +1256,40 @@ GradualeSperateInDeoSMusic = \relative c'' {
GradualeSperateInDeoSLyrics = \lyricmode {
% 20
Spe -- ra -- te in Deo -- o,
- spe -- ra -- te in De -- o
+ spe -- ra -- te in De -- o,
% 25
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo,
% 33
- cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o
+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
+ Spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
% 41
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
% 45
om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 48
- li ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ li, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 51
- cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
+ cor -- da ves -- tra, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
% 68
- De -- us ad -- ju -- tor no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
+ De -- us ad -- ju -- tor, no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
% 75
ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
% 88
- Spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te in De -- o
+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
% 93
om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 96
- li ef -- fun di -- te co -- ram
- il -- lo ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ li, ef -- fun di -- te co -- ram
+ il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 101
- cor -- da cor -- da ves -- tra spe -- ra -- te spe -- ra te in De -- o
- spe -- ra -- te
+ cor -- da, cor -- da ves -- tra.
+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
+ in De -- o spe -- ra -- te,
% 109
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 115
- cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- stra,
+ cor -- da ves -- tra, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- stra,
% 121
cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
}
@@ -1390,23 +1392,23 @@ GradualeSperateInDeoAMusic = \relative c'' {
\addQuote "GradualeSperateInDeoAMusic" { \GradualeSperateInDeoAMusic }
GradualeSperateInDeoALyrics = \lyricmode {
- Spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te in De -- o
+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
% 25
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
%
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
% 33
- cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo
- spe -- ra -- te in De -- o
- spe -- ra -- te in De -- o
+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
+ Spe -- ra -- te in De -- o,
+ spe -- ra -- te in De -- o,
% 41
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
% 45
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 51
- cor -- da ves -- tra
+ cor -- da ves -- tra,
% 53
co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
% 68
@@ -1415,19 +1417,20 @@ GradualeSperateInDeoALyrics = \lyricmode {
De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num.
% 88
- Spe -- ra -- te in De -- o sp -- ra -- te in De -- o
+ Spe -- ra -- te in De -- o, sp -- ra -- te in De -- o,
% 93
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 101
- cor -- da
- cor -- da ves -- tra
- spe -- ra -- te spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te
+ cor -- da,
+ cor -- da ves -- tra.
+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
+ in De -- o spe -- ra -- te,
% 109
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 115
- cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da cor -- da ves -- tra,
+ cor -- da ves -- tra, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da cor -- da ves -- tra,
% 121
cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
}
@@ -1532,38 +1535,40 @@ GradualeSperateInDeoTMusic = \relative c' {
GradualeSperateInDeoTLyrics = \lyricmode {
% 20
Spe -- ra -- te in De -- o,
- spe -- ra -- te in De -- o
+ spe -- ra -- te in De -- o,
% 25
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo,
% 33
- cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o
+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
+ Spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
% 41
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
% 45
om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 47
- li ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ li, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
% 51
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da cor -- da ves -- tra.
+ ef -- fun -- di -- te, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da, cor -- da ves -- tra.
% 68
- De -- us ad -- ju -- tor no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
+ De -- us ad -- ju -- tor, no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
% 75
ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
% 88
- Spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te in De -- o
+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
% 93
om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 96
- li ef -- fun di -- te co -- ram
- il -- lo ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ li, ef -- fun di -- te co -- ram
+ il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 101
- cor -- da cor -- da ves -- tra spe -- ra -- te spe -- ra -- te in De -- o
- spe -- ra -- te
+ cor -- da, cor -- da ves -- tra.
+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
+ in De -- o spe -- ra -- te,
% 109
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef --
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef --
% 115
- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da cor -- da ves -- stra,
+ fun -- di -- te, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da, cor -- da ves -- stra,
% 121
cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
}
@@ -1668,38 +1673,40 @@ GradualeSperateInDeoBMusic = \relative c' {
GradualeSperateInDeoBLyrics = \lyricmode {
% 20
Spe -- ra -- te in De -- o,
- spe -- ra -- te in De -- o
+ spe -- ra -- te in De -- o,
% 25
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef -- fun di -- te co -- ram il -- lo,
% 33
- cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o
+ cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
+ Spe -- ra -- te in Deo -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
% 41
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
% 45
om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 47
- li ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ li, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo,
% 51
- ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
+ ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra, co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
% 68
De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num, De -- us
% 75
ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
% 88
- Spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te in De -- o
+ Spe -- ra -- te in De -- o, spe -- ra -- te in De -- o,
% 93
om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- % 96
- li ef -- fun di -- te co -- ram
- il -- lo ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
+ li, ef -- fun di -- te co -- ram
+ il -- lo, ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo
% 101
- cor -- da cor -- da ves -- tra spe -- ra -- te spe -- ra -- te in De -- o
- spe -- ra -- te
+ cor -- da, cor -- da ves -- tra.
+ Spe -- ra -- te, spe -- ra -- te,
+ in De -- o spe -- ra -- te,
% 109
- om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li
- ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo ef --
+ om -- nis con -- gre -- ga -- ti -- o po -- pu -- li,
+ ef -- fun -- di -- te co -- ram il -- lo, ef --
% 115
- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra
+ fun -- di -- te cor -- da ves -- tra,
co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- stra,
% 121
cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo.
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex
index 51c88c88d8f78a1ac2b2272f88b71c715410c52e..f7528bb6d2eeeaf53e99ec1f27a236512896aef1 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex
@@ -12,7 +12,9 @@ Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signat
\newblock TODO
\bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
+Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus);
+Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
\begin{sourcetitle}
\textnumero 20.\sbreak
Graduale de Tempore.\sbreak
@@ -29,26 +31,48 @@ Del Sig.. Giuseppe Eybler\sbreak
Vice. Maestro di Capella della corte imperiale\sbreak
Partes \sout{36.}38.
\end{sourcetitle}
-30 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1823. --- 9. Febr. Prod.1\textsuperscript{mo}}, letzter Eintrag \q{1880: 5. Sept}
-
-Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit \q{Eybler -- Grad. \textnumero 20. \textbar{} Graduale \textbar{} /: Sperate in Deo:/ \textbar{} Instrument \textbar{} \textnumero Nr.}.
-
-Am Ende der Fagotti due Stimme findet sich das Kompositionsjahr \q{1822}, am Ende der der MDC-Stimme \q{anno 1822}. Die Vle 1 und die Orgelstimme sind mit $\mathcal{L.D.}$ signiert.
-Auf den Vokalstimmen ist auf der Titelseite rechts unten \q{1 1/2} eingetragen, in den Streicherstimmen \q{2}, in Ob1 \q{1 1/2}, in Ob1 \q{1}, in Fg \q{2}, in Trb1 und Trb2 \q{1}, in Org \q{2.} und in MDC \q{4.}
+30 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag
+\q{1823. --- 9. Febr. Prod.1\textsuperscript{mo}}, letzter Eintrag \q{1880: 5. Sept}
+
+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle
+Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen
+und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit \q{Eybler -- Grad.
+\textnumero 20. \textbar{} Graduale \textbar{} /: Sperate in Deo:/ \textbar{}
+Instrument \textbar{} \textnumero Nr.}.
+
+Am Ende der Fagotti due Stimme findet sich das Kompositionsjahr \q{1822}, am
+Ende der der MDC-Stimme \q{anno 1822}. Die Vle 1 und die Orgelstimme sind mit
+$\mathcal{L.D.}$ signiert.
+Auf den Vokalstimmen ist auf der Titelseite rechts unten \q{1 1/2} eingetragen,
+in den Streicherstimmen \q{2}, in Ob1 \q{1 1/2}, in Ob1 \q{1}, in Fg \q{2}, in
+Trb1 und Trb2 \q{1}, in Org \q{2.} und in MDC \q{4.}
\begin{itemize}
-\item[1. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3; Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit zwei Systemen notiert); Trb.1; Trb.2; Org.; M.D.C.;
-
-\item[2. Hd.:] Cor1, Cor2 (jeweils am unteren Rand mit \q{T.H. 5015.} versehen, daher vermutlich spätere Abschrift der gedruckten Stimmen \cite{TH5015}).
+\item[1. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen
+Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem.
+Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T
+\textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3;
+Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade
+mit zwei Systemen notiert); Trb.1; Trb.2; Org.; M.D.C.;
+
+\item[2. Hd.:] Cor1, Cor2 (jeweils am unteren Rand mit \q{T.H. 5015.} versehen,
+daher vermutlich spätere Abschrift der gedruckten Stimmen \cite{TH5015}).
\end{itemize}
-Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des Vizehofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität im Quellenvergleich erhält.
+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
+dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
+Vizehofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser
+Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität
+im Quellenvergleich erhält.
-Die Stimmen der 1. Hand enthalten zwei ausgestrichene Takte ab Takt 80, die in Abbildung~\ref{Measures80f} reproduziert sind.
+Die Stimmen der 1. Hand enthalten zwei ausgestrichene Takte ab Takt 80, die
+in Abbildung~\ref{Measures80f} reproduziert sind.
\begin{figure*}[bt]
\centering
\includegraphics[width=17cm]{Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures}
-\caption{Die Takte 80 und 81 in der Abbildung sind in \cite{Aut,HS1} enthalten, jedoch nachträglich ausgestrichen und nicht in den Druck \cite{TH5012,TH5015} übernommen.}
+\caption{Die Takte 80 und 81 in der Abbildung sind in \cite{Aut,HS1} enthalten,
+jedoch nachträglich ausgestrichen und nicht in den Druck \cite{TH5012,TH5015}
+übernommen.}
\label{Measures80f}
\end{figure*}
@@ -99,14 +123,41 @@ Signatur: HK.2504 Mus
\bibitem[E]{HS2}
- Handschriftlicher Stimmensatz aus Mödling, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien, Signatur: F5.Mödling.556/b Mus.
+ Handschriftlicher Stimmensatz aus Mödling, im Besitz der Musiksammlung der
+ Österreichischen Nationalbibliothek, Wien, Signatur: F5.Mödling.556/b Mus.
\newblock Vermutlich Abschrift von \cite{TH5015}.
\end{thebibliography}
-Als Primärquellen dienen der Autograph \cite{Aut} aus dem Besitz des Schottenstiftes, der handschriftliche Stimmensatz der Hofmusikkapelle \cite{HS1} im Besitz der Musiksammlung der ÖNB (lt. obigen Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofmusikkapelle benutzt worden sein) sowie die von Eybler autorisierten, korrigierten und redigierten Drucke bei Tobias Haslinger \cite{TH5012,TH5015}. Die beiden Handschriften können als ältere Quellen angesehen werden, etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger sind daher meist als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu würdigen. Zahlreiche bei den unten angeführten Bemerkungen erwähnte Ähnlichkeiten bzw. Differenzen lassen vermuten, dass der Stimmensatz \cite{HS1} als Vorlage für den Druck des Stimmensatzes \cite{TH5015} diente. Als Vorlage für die gedruckte Partitur dürfte Eyblers Autograph \cite{Aut} (TODO: Back this up!) gedient haben. Die würde die zahlreichen kleinen Notationsunterschiede erklären
-
-Der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} aus Mödling scheint eine Abschrift der gedruckten Haslinger-Stimmen \cite{TH5015} zu sein (vgl. die Akzente/Decrescendo-Pfeile in Takten 3 und 104/105) und besitzt als nicht-autographe Quelle entsprechend wenig Wert im Quellenvergleich. In den unten folgenden Bemerkungen werden daher Abweichungen dieses Stimmensatzes von den gedruckten Stimmen \cite{TH5015} nur in Ausnahmefällen erwähnt, die nicht auf Abschreibfehler zurückzuführen sind.
+\subsection*{Quellendiskussion}
+
+Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+\cite{TH5012,TH5015} bei Tobias Haslinger.
+
+Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,TH5015}
+sowie die Partituren \cite{Aut,TH5012} überein. So sind etwa klassische
+Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
+Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
+für die Partitur \cite{TH5012} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+für die Stimmen \cite{TH5015} darstellen.
+
+Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
+Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
+
+Der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} aus Mödling scheint eine
+Abschrift der gedruckten Haslinger-Stimmen \cite{TH5015} zu sein (vgl.
+die Akzente/Decrescendo-Pfeile in Takten 3 und 104/105) und besitzt als
+nicht-autographe Quelle entsprechend wenig Wert im Quellenvergleich. In
+den unten folgenden Bemerkungen werden daher Abweichungen dieses Stimmensatzes
+von den gedruckten Stimmen \cite{TH5015} nur in Ausnahmefällen erwähnt, die
+nicht auf Abschreibfehler zurückzuführen sind.
\subsection*{Zusatzmaterial}
@@ -131,10 +182,19 @@ von unbekannter Hand, die in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls enthalten ist
\subsubsection*{Nachträglich ausgestrichene Passagen}
-Die autographe Partitur \cite{Aut} enthält ab Takt 73 eine ausgestrichenen Entwurf einer Chorfuge über 17 Takte, der nur in den Chorstimmen, der ersten Geige und dem Cello gesetzt ist, die restlichen Instrumente fehlen. Diese Stelle ist in keine der handschriftlichen Abschriften übernommen. Sie ist in Abb.\ref{Measures73ff} abgedruckt.
+Die autographe Partitur \cite{Aut} enthält ab Takt 73 eine ausgestrichenen
+Entwurf einer Chorfuge über 17 Takte, der nur in den Chorstimmen, der ersten
+Geige und dem Cello gesetzt ist, die restlichen Instrumente fehlen. Diese Stelle
+ist in keine der handschriftlichen Abschriften übernommen. Sie ist in
+Abb.\ref{Measures73ff} abgedruckt.
-Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} ab Takt 80 zwei voll auskomponierte Takt nachträglich ausgestrichen. Diese Streichung dürfte jedoch zu einem späteren Zeitpunkt stattgefunden haben, da die älteren Stimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv ebenfalls diese zwei Takte enthalten. Die späteren Stimmen enthalten sie jedoch nicht mehr.
-Diese beiden ausgestrichenen Takte sind ebenfalls in Abb.\ref{Measures80f} abgedruckt.
+Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} ab Takt 80 zwei voll auskomponierte Takt
+nachträglich ausgestrichen. Diese Streichung dürfte jedoch zu einem späteren
+Zeitpunkt stattgefunden haben, da die älteren Stimmen des handschriftlichen
+Stimmensatzes \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv ebenfalls diese zwei
+Takte enthalten. Die späteren Stimmen enthalten sie jedoch nicht mehr.
+Diese beiden ausgestrichenen Takte sind ebenfalls in Abb.\ref{Measures80f}
+abgedruckt.
\begin{figure*}[btp]
\centering
@@ -145,134 +205,287 @@ Diese beiden ausgestrichenen Takte sind ebenfalls in Abb.\ref{Measures80f} abged
+
\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-\subsubsection*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
+Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+Intentionen Eyblers
+zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
+Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+in den Einzelbemerkungen erwähnt.
-\begin{itemize}
-\item In den Vokalstimmen sind zahlreiche Melismen-Bogen weder in der Partitur \cite{Aut,TH5012} noch (oder nur teilweise) in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} vorhanden. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
+Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
+an den modernen Usus angepasst.
-26 A, 34 S (in \cite{HS1} tw. nicht gesetzt), 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A, 55 S, 55 T (in \cite{Aut} vorhanden), 94 A, 95 S/T, 103 S/A/T/B, 111 A/T, 119 S, 123 S.
-In 103 B ist der Bogen sogar explizit in der Einzelstimme \cite{TH5015} (nicht jedoch in der Partitur \cite{Aut,TH5012}) gesetzt. Der Bogen in 78 A fehlt nur in den Handschriften \cite{HS1,HS2}, der Bogen in 119 T nur in \cite{HS2}.
+\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
-\item Im Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1} und tw. im gedruckten Stimmensatz \cite{TH5015} sind in zahlreichen Vokalstimmen keine Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten gesetzt, die in allen anderen Ausgaben jedoch überwiegend konsistent gesetzt sind. Dies ist konkret der Fall an folgenden Stellen: 46 S, 51 S, 54 S (zweiter Bg in S in \cite{HS1,HS2} über die letzten vier Achtelnoten als Legatobogen) /A, 107 S, 115 S (auch in \cite{TH5015,HS2} nicht gesetzt), 118 S/T, 121 S. Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese -- nach klassischer Melismanotation zwar nicht unbedingt nötigen -- Melismabögen konsistent, um alle Melismen durch einen Bogen zu kennzeichnen.
+\begin{enumerate}
+\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
-\item In den Vokalstimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1} des Hofmusikkapellenarchivs ist in den letzten vier Takten des Graduale mit Bleistift als Alternativtext \q{al -- le -- lu -- ja al -- le -- lu -- ja} eingetragen, was besonders an hohen Festtagen durchaus angebracht scheint.
+\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5012,TH5015}
+Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
+26 A, 34 S (in \cite{HS1} tw. nicht gesetzt), 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A,
+55 S, 55 T (in \cite{Aut} vorhanden), 94 A, 95 S/T, 103 S/A/T/B, 111 A/T,
+119 S, 123 S.
+In 103 B ist der Bogen sogar explizit in der Einzelstimme \cite{TH5015} (nicht
+jedoch in der Partitur \cite{Aut,TH5012}) gesetzt. Der Bogen in 78 A fehlt
+nur in den Handschriften \cite{HS1,HS2}, der Bogen in 119 T nur in \cite{HS2}.
-\end{itemize}
+Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+\item Im Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1}
+und tw. im gedruckten Stimmensatz \cite{TH5015} sind in zahlreichen
+Vokalstimmen keine Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten
+gesetzt, die in allen anderen Ausgaben jedoch überwiegend konsistent gesetzt
+sind. Dies ist konkret der Fall an folgenden Stellen: 46 S, 51 S, 54 S
+(zweiter Bg in S in \cite{HS1,HS2} über die letzten vier Achtelnoten als
+Legatobogen) /A, 107 S, 115 S (auch in \cite{TH5015,HS2} nicht gesetzt),
+118 S/T, 121 S. Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese -- nach klassischer
+Melismanotation zwar nicht unbedingt nötigen -- Melismabögen konsistent, um
+alle Melismen durch einen Bogen zu kennzeichnen.
-\subsubsection*{Akzidenzien}
+\item In den Vokalstimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1}
+des Hofmusikkapellenarchivs ist in den letzten vier Takten des Graduale mit
+Bleistift als Alternativtext \q{al -- le -- lu -- ja al -- le -- lu -- ja}
+eingetragen, was besonders an hohen Festtagen durchaus angebracht scheint.
-\begin{itemize}
-\item \cite{TH5015} setzt oft Auflösungszeichen zwei oder mehr Takte nach einem
-entsprechenden Versetzungszeichen. Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} und den anderen Primärquellen zahlreiche nicht unbedingt nötige Warnakzidenzien eingetragen.
-In dieser Ausgabe werden Warnakzidentien
-wie im Autograph \cite{Aut} gesetzt.
+\end{enumerate}
-\item Im Autograph \cite{Aut} werden tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt: 57 V2
-\item Fehlende Akzidentien (in der vorliegenden Ausgabe konsistent ergänzt) für Noten, die im selben Takt in einer anderen Oktav bereits versetzt sind:
-45 Vlne ($\sharp$ der zweiten Viertelnote fehlt in Handschrift \cite{Aut,HS1}), 80 V1 ($\sharp$ auf vorletzte Note in \cite{Aut}), 82 V2 (letzte Achtelnote in Handschrift \cite{Aut,HS1}),
-\end{itemize}
-\subsubsection*{Taktstruktur}
-
-\begin{itemize}
-\item Die Taktstruktur von 1+2+2+3 Achtelnoten in den Takten 12 V1/V2; 14 Ob1; 28 V1/V2; 30 V1/V2; 120 Ob1/Fag1 ist im Autograph \cite{Aut} und in den Instrumentalstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} auch durch die Balkensetzung in dieser Unterteilung indiziert, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} erfolgt die Balkensetzung jedoch zu 4+4 Achtelnoten, wobei die Rhythmische Gliederung alleine durch die Bögen bereits klar gegeben ist. Diese Ausgabe benutzt die Teilung wie im Autograph und in den Einzelstimmen, um die korrekte rhythmische Gruppierung klarer zum Ausdruck zu bringen, auch wenn dies dier modernen Konvention leicht widerspricht.
-\item In der Handschrift \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv sind in den V1, V2, Va, Ob1, Ob2 und Fg2 Stimmen die Bögen über die Vierergruppen von Achtelnoten teilweise sehr undeutlich (z.B. als Bogen nur über die jeweils letzten drei Achtelnoten) geschrieben. Die Intention ist klarerweise eine Bindung aller Achtelnoten, der Bogen wird in dieser Ausgabe daher ohne weitere Erwähnung bei den Einzelbemerkungen jeweils klar über die gesamte Gruppe gesetzt, wie es auch z.B. im Autograph \cite{Aut} der Fall ist.
+\paragraph*{Akzidenzien}
-\end{itemize}
+\begin{enumerate}
+\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
+gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
+45 Vlne ($\sharp$ der zweiten Viertelnote fehlt in Handschrift \cite{Aut,HS1}),
+80 V1 ($\sharp$ auf vorletzte Note in \cite{Aut}), 82 V2 (letzte Achtelnote
+in Handschrift \cite{Aut,HS1}).
+Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+Kennzeichnung ergänzt.
+\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+57 V2
+\end{enumerate}
-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
-\begin{vergleich}
-1: Im Autograph \cite{Aut} Tempoangabe oberhalb des Systems \q{Andante con moto}, unterhalb des Systems jedoch nur \q{Andante}. In allen Abschriften und Drucken jedoch nur \q{Andante}, daher dieses übernommen.
-1 Streicher: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und der Va-Stimme \cite{TH5015,HS1} läuft der Bogen über den gesamten Takt, in den V1/V2/VcB/Org Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch erst aber der ersten Achtelnote (bzw. undeutlich evt. sogar ab der zweiten Achtelnote).
-Im Autograph \cite{Aut} (bis auf Va und VcB undeutlich) erst ab der ersten Achtelnote. Dies macht auch musikalisch mehr Sinn, daher korrigiert auf Bogen ab erster Achtelnote nach Autograph und Einzelstimmen.
-1 VcB: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
+\paragraph*{Diverses}
-2 Streicher: In der Partitur \cite{Aut,TH5012} und der handschriftlichn Stimme \cite{HS1} Akzent auf der ersten Note, in den Einzelstimmen \cite{TH5015} undeutlich Akzent oder Decrescendo-Pfeil bis zur Viertelnote, in der Va-Stimme fehlt der Akzent völlig. Zu Akzent korrigiert bzw. ergänzt.
+\begin{itemize}
-3 V1: Der Bogen über die Achtelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1}, nach V2 ergänzt.
+\item Die Taktstruktur von 1+2+2+3 Achtelnoten in den Takten 12 V1/V2; 14 Ob1;
+28 V1/V2; 30 V1/V2; 120 Ob1/Fag1 ist im Autograph \cite{Aut} und in den
+Instrumentalstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} auch durch die Balkensetzung in
+dieser Unterteilung indiziert, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
+erfolgt die Balkensetzung jedoch zu 4+4 Achtelnoten, wobei die rhythmische
+Gliederung alleine durch die Bögen bereits klar gegeben ist. Diese Ausgabe
+benutzt die Teilung wie im Autograph und in den Einzelstimmen, um die
+korrekte rhythmische Gruppierung klarer zum Ausdruck zu bringen, auch wenn
+dies der modernen Konvention leicht widerspricht.
+
+\item In der Handschrift \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv sind in
+den V1, V2, Va, Ob1, Ob2 und Fg2 Stimmen die Bögen über die Vierergruppen von
+Achtelnoten teilweise sehr undeutlich (z.B. als Bogen nur über die jeweils
+letzten drei Achtelnoten) geschrieben. Die Intention ist klarerweise eine
+Bindung aller Achtelnoten, der Bogen wird in dieser Ausgabe daher ohne
+weitere Erwähnung bei den Einzelbemerkungen jeweils klar über die gesamte
+Gruppe gesetzt, wie es auch z.B. im Autograph \cite{Aut} der Fall ist.
-3 Va: Bg im Autograph \cite{Aut} undeutlich erst ab der zweiten Achtelnote.
+\end{itemize}
-4 Fg1/Fg2: Der Bogen über den gesamten Takt fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und V1/V2, ebenso das p ergänzt nach Partitur und Cor1/Cor2.
-4/5 V1: In der Partitur \cite{TH5012} ist der Legatobogen vom dritten Schlag Takt 4 (auf dem bereits ein Bogen endet!) bis zum ersten Schlag Takt 5 gesetzt, in der V1-Stimme \cite{TH5015,HS1} jedoch einen Schlag später. Im Vergleich mit Takt 6/7 V1 sowohl in der Partitur als auch in der Stimme scheint die Instrumentalstimme korrekt zu sein. Die Abschrift \cite{HS2} verkürzt beide Bögen jeweils bis vor das Staccato (d.h. Bogen nur jeweils über zwei Viertelnoten).
-7 V1: Staccato-Keil auf der dritten Viertelnote fehlt in der Partitur \cite{TH5012}.
-10 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015}: In der Ob1 ist der Bogen auf zwei Vierergruppen aufgeteilt, in V1 läuft der Bogen über den gesamten Takt.
+\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
-12 V1/V1: Staccato-Pfeil in V1 fehlt im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} (in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} vorhanden), ergänzt auch im Vergleich zu Takt 14 Ob1 und der Parallelstellen im Takt 30. Ebenso in V2 nach \cite{HS1} und V1 ergänzt.
+\begin{vergleich}
+1: Im Autograph \cite{Aut} Tempoangabe oberhalb des Systems \q{Andante con moto},
+unterhalb des Systems jedoch nur \q{Andante}. In allen Abschriften und Drucken
+jedoch nur \q{Andante}, daher dieses übernommen.
+
+1 Streicher: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und der Va-Stimme
+\cite{TH5015,HS1} läuft der Bogen über den gesamten Takt, in den V1/V2/VcB/Org
+Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch erst aber der ersten Achtelnote (bzw.
+undeutlich evt. sogar ab der zweiten Achtelnote).
+Im Autograph \cite{Aut} (bis auf Va und VcB undeutlich) erst ab der ersten
+Achtelnote. Dies macht auch musikalisch mehr Sinn, daher korrigiert auf Bogen
+ab erster Achtelnote nach Autograph und Einzelstimmen.
-15 Va: In der gedruckten Instrumentalstimme \cite{TH5015} ist der Bogen undeutlich ab der ersten oder zweiten Viertelnote gesetzt, in der Partitur \cite{TH5012} jedoch korrekt und deutlich ab der zweiten Viertel.
+1 VcB: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
-15 VcB/Org: Der Bogen über die letzten drei Viertelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}.
+2 Streicher: In der Partitur \cite{Aut,TH5012} und der handschriftlichn Stimme
+\cite{HS1} Akzent auf der ersten Note, in den Einzelstimmen \cite{TH5015}
+undeutlich Akzent oder Decrescendo-Pfeil bis zur Viertelnote, in der Va-Stimme
+fehlt der Akzent völlig. Zu Akzent korrigiert bzw. ergänzt.
-16 Fg: Im Autograph \cite{Aut} keine Bögen über die Achtelnoten, ergänzt.
+3 V1: Der Bogen über die Achtelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1},
+nach V2 ergänzt.
-17 Ob1: Bogen in Autograph \cite{Aut} und gedruckter Stimme \cite{TH5015} nur über die letzten drei Achtel, in der Partitur \cite{TH5012} über die letzten vier Achtel (übernommen auch im Vergleich zu Takt 65).
+3 Va: Bg im Autograph \cite{Aut} undeutlich erst ab der zweiten Achtelnote.
-18 Ob1: In der Partitur \cite{TH5012} fehlt der Bogen über die beiden Achtelnoten (im Autograph \cite{Aut} vorhanden).
+4 Fg1/Fg2: Der Bogen über den gesamten Takt fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1}
+und dem Autograph \cite{Aut}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und V1/V2,
+ebenso das p ergänzt nach Partitur und Cor1/Cor2.
-25 Va: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
+4/5 V1: In der Partitur \cite{TH5012} ist der Legatobogen vom dritten Schlag
+Takt 4 (auf dem bereits ein Bogen endet!) bis zum ersten Schlag Takt 5 gesetzt,
+in der V1-Stimme \cite{TH5015,HS1} jedoch einen Schlag später. Im Vergleich
+mit Takt 6/7 V1 sowohl in der Partitur als auch in der Stimme scheint die
+Instrumentalstimme korrekt zu sein. Die Abschrift \cite{HS2} verkürzt beide
+Bögen jeweils bis vor das Staccato (d.h. Bogen nur jeweils über zwei Viertelnoten).
-28 V1/V2: Staccato-Keil auf erster Achtelnote fehlt in V1 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und in V2 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} (beide ergänzt nach Takt 30).
+7 V1: Staccato-Keil auf der dritten Viertelnote fehlt in der Partitur \cite{TH5012}.
-29/30 V2: Triller bzw. Staccato-Keil fehlen in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}, Triller fehlt im Autograph \cite{Aut}, nach der \q{Col 1\textsuperscript{o} in 8\textsuperscript{va}} Anweisung in \cite{TH5012} angepasst an V1.
+10 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{TH5012}
+als auch in den Stimmen \cite{TH5015}: In der Ob1 ist der Bogen auf zwei
+Vierergruppen aufgeteilt, in V1 läuft der Bogen über den gesamten Takt.
-31/32 V2: Bogen beginnt in Stimme \cite{TH5015} fälschlicherweise jeweils erst auf der Note nach dem Trill. Nach V1 (Stimme und Partitur) korrigiert auf die Note mit dem Trill.
+12 V1/V1: Staccato-Pfeil in V1 fehlt im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur
+\cite{TH5012} (in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} vorhanden), ergänzt auch
+im Vergleich zu Takt 14 Ob1 und der Parallelstellen im Takt 30. Ebenso in V2
+nach \cite{HS1} und V1 ergänzt.
-32 V2: In \cite{HS1} fehlt tw. der Triller.
+15 Va: In der gedruckten Instrumentalstimme \cite{TH5015} ist der Bogen
+undeutlich ab der ersten oder zweiten Viertelnote gesetzt, in der Partitur
+\cite{TH5012} jedoch korrekt und deutlich ab der zweiten Viertel.
-34 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} kein fz, jedoch in allen anderen Quellen, daher ergänzt.
+15 VcB/Org: Der Bogen über die letzten drei Viertelnoten fehlt in den Stimmen
+\cite{TH5015,HS1,HS2}.
-35 A: Bogen in einigen Stimmen der Handschrift \cite{HS1} ursprünglich nur über zwei Viertelnoten, jedoch sofort mit Tinte korrigiert auf Bogen über drei Viertelnoten.
+16 Fg: Im Autograph \cite{Aut} keine Bögen über die Achtelnoten, ergänzt.
-39 Ob1/Ob2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in den anderen Quellen. Aufgrund des Textverlaufes in den Vokalstimmen (Melisma über die beiden ersten Viertelnoten) jedoch Bogen wie in Autograph übernommen.
+17 Ob1: Bogen in Autograph \cite{Aut} und gedruckter Stimme \cite{TH5015} nur
+über die letzten drei Achtel, in der Partitur \cite{TH5012} über die letzten
+vier Achtel (übernommen auch im Vergleich zu Takt 65).
-39 Continuo: Im Autograph \cite{Aut} und in der Stimme \cite{TH5015,HS1} auf die zweite Viertelnote nur Bezifferung \bfig{$\sharp$} statt \bfig{9-7-$\sharp$} (vgl. Partitur \cite{TH5012}). Die Bezifferung lt. Autograph bringt nur den Dominantcharakter zum Ausdruck, die Bezifferung wie in \cite{TH5012} jedoch konkret den Dominantnonakkord.
+18 Ob1: In der Partitur \cite{TH5012} fehlt der Bogen über die beiden Achtelnoten
+(im Autograph \cite{Aut} vorhanden).
-40, 58, 102 Trb1/Trb2: In der Handschrift \cite{HS1} f zur Verdeutlichung, welches im Autograph \cite{Aut} und im Druck \cite{TH5012} nicht gesetzt ist, jedoch in der vorliegenden Ausgabe übernommen wurde.
+25 Va: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
-42/43 Va: Der Bogen über den Seitenumbruch fehlt in der Partitur \cite{TH5012} auf der ersten Seite, auf der Folgeseite ist er korrekt vorhanden.
+28 V1/V2: Staccato-Keil auf erster Achtelnote fehlt in V1 in Partitur
+\cite{Aut,TH5012} und in V2 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und Stimmen
+\cite{TH5015,HS1,HS2} (beide ergänzt nach Takt 30).
+29/30 V2: Triller bzw. Staccato-Keil fehlen in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2},
+Triller fehlt im Autograph \cite{Aut}, nach der \q{Col 1\textsuperscript{o} in
+8\textsuperscript{va}} Anweisung in \cite{TH5012} angepasst an V1.
-46 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}: In V1 ist sowohl in Partitur als auch Stimme die Aufteilung 4+4 Achtelnoten (konsistent mit den umgebenden Takten). In Ob1 ist der Bogen jedoch in der Partitur \cite{TH5012} auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilt, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} nur ein Bogen vorhanden, im Autograph \cite{Aut} nur ein Bogen über sechs Achtelnoten. Trotz des Sprunges nach sechs Achteln und der beiden gebundenen Achtelnoten in Ob2 und Fag1 (siehe unten) scheint aufgrund die durch den Text der Vokalstimmen implizierte Wortbindung einen Bogen über den gesamten Takt korrekter.
+31/32 V2: Bogen beginnt in Stimme \cite{TH5015} fälschlicherweise jeweils erst
+auf der Note nach dem Trill. Nach V1 (Stimme und Partitur) korrigiert auf die
+Note mit dem Trill.
-46 Ob2/Fag1: In der Partitur \cite{TH5012} sind die beiden Achtelnoten durch einen Bogen gebunden, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut} nicht. Die vorliegende Ausgabe ergänzt den Bogen angesichts des (über den gesamten Takt laufenden oder auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilten) Bogens in Ob1 und der Bögen in V1 und V2.
+32 V2: In \cite{HS1} fehlt tw. der Triller.
-48 V2/Va: In der Stimme \cite{TH5015,HS1,HS2} deutlich (V2) bzw. undeutlich (Va) das p bereits auf den ersten Schlag, laut Autograph \cite{Aut} und Partitur \cite{TH5012} und V1 jedoch korrekterweise erst auf die folgende Viertelnote.
+34 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} kein fz, jedoch in allen anderen Quellen,
+daher ergänzt.
+
+35 A: Bogen in einigen Stimmen der Handschrift \cite{HS1} ursprünglich nur über
+zwei Viertelnoten, jedoch sofort mit Tinte korrigiert auf Bogen über drei
+Viertelnoten.
+
+39 Ob1/Ob2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in
+den anderen Quellen. Aufgrund des Textverlaufes in den Vokalstimmen (Melisma
+über die beiden ersten Viertelnoten) jedoch Bogen wie in Autograph übernommen.
+
+39 Continuo: Im Autograph \cite{Aut} und in der Stimme \cite{TH5015,HS1} auf die
+zweite Viertelnote nur Bezifferung \bfig{$\sharp$} statt \bfig{9-7-$\sharp$}
+(vgl. Partitur \cite{TH5012}). Die Bezifferung lt. Autograph bringt nur den
+Dominantcharakter zum Ausdruck, die Bezifferung wie in \cite{TH5012} jedoch
+konkret den Dominantnonakkord.
+
+40, 58, 102 Trb1/Trb2: In der Handschrift \cite{HS1} f zur Verdeutlichung,
+welches im Autograph \cite{Aut} und im Druck \cite{TH5012} nicht gesetzt ist,
+jedoch in der vorliegenden Ausgabe übernommen wurde.
+
+42/43 Va: Der Bogen über den Seitenumbruch fehlt in der Partitur \cite{TH5012}
+auf der ersten Seite, auf der Folgeseite ist er korrekt vorhanden.
+
+46 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur
+\cite{Aut,TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}: In V1 ist
+sowohl in Partitur als auch Stimme die Aufteilung 4+4 Achtelnoten (konsistent
+mit den umgebenden Takten). In Ob1 ist der Bogen jedoch in der Partitur
+\cite{TH5012} auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilt, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}
+nur ein Bogen vorhanden, im Autograph \cite{Aut} nur ein Bogen über sechs
+Achtelnoten. Trotz des Sprunges nach sechs Achteln und der beiden gebundenen
+Achtelnoten in Ob2 und Fag1 (siehe unten) scheint aufgrund die durch den Text
+der Vokalstimmen implizierte Wortbindung einen Bogen über den gesamten Takt
+korrekter.
+
+46 Ob2/Fag1: In der Partitur \cite{TH5012} sind die beiden Achtelnoten durch
+einen Bogen gebunden, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph
+\cite{Aut} nicht. Die vorliegende Ausgabe ergänzt den Bogen angesichts des
+(über den gesamten Takt laufenden oder auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilten)
+Bogens in Ob1 und der Bögen in V1 und V2.
+
+48 V2/Va: In der Stimme \cite{TH5015,HS1,HS2} deutlich (V2) bzw. undeutlich
+(Va) das p bereits auf den ersten Schlag, laut Autograph \cite{Aut} und
+Partitur \cite{TH5012} und V1 jedoch korrekterweise erst auf die folgende
+Viertelnote.
50f Ob: In den Stimmen \cite{TH5015,HS1} sind die Triolen nicht als solche bezeichnet.
-52 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} beginnt das Crescendo ab der dritten Achtelnote (in Va ab der vierten), in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} bereits ab der zweiten Achtelnote, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch wie im Autograph ein bis zwei Achtelnoten später. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht das \q{cresc} auf den zweiten Schlag wie im VcB.
+52 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} beginnt das Crescendo ab der dritten
+Achtelnote (in Va ab der vierten), in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}
+bereits ab der zweiten Achtelnote, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch
+wie im Autograph ein bis zwei Achtelnoten später. Die vorliegende Ausgabe
+vereinheitlicht das \q{cresc} auf den zweiten Schlag wie im VcB.
-53 Continuo: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} lautet die Bezifferung \bfig{9-+4}, in allen andern Ausgaben \cite{Aut,TH5015,HS1} jedoch \bfig{5-+4-2}.
+53 Continuo: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} lautet die Bezifferung
+\bfig{9-+4}, in allen andern Ausgaben \cite{Aut,TH5015,HS1} jedoch \bfig{5-+4-2}.
-54 S: In der gedruckten Stimme \cite{TH5015} versehentlich ein Bogen über die sechste und siebte Achtelnote, in der Sopranstimme der Handschriften \cite{HS1,HS2} und dem Autograph \cite{Aut} ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
+54 S: In der gedruckten Stimme \cite{TH5015} versehentlich ein Bogen über die
+sechste und siebte Achtelnote, in der Sopranstimme der Handschriften
+\cite{HS1,HS2} und dem Autograph \cite{Aut} ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
-55 S, 119 S: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} Bogen über die beiden Achtelnoten. Angesichts des Melisma setzt die vorliegende Ausgabe der modernen Konvention entsprechend einen Bogen über den gesamten Takt.
+55 S, 119 S: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} Bogen über die beiden
+Achtelnoten. Angesichts des Melisma setzt die vorliegende Ausgabe der modernen
+Konvention entsprechend einen Bogen über den gesamten Takt.
55 Fag1/Fag2: p fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut}.
-56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} (ausser V2) sind jeweils nur zwei Achtelnoten durch einen Balken verbunden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch jeweils vier. Die Bogensetzung ist ident. Trotz der 4+4 Balkensetzung in den vorhenden und den folgenden Takten setzt die vorliegende Ausgabe ebenfalls Balken über je zwei Achtelnoten, um die Vorhalte und die Taktstruktur mit einer Note mit Vorhalt pro Schlag deutlicher hervorzuheben.
+56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen
+\cite{TH5015,HS1} (ausser V2) sind jeweils nur zwei Achtelnoten durch einen
+Balken verbunden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch jeweils vier.
+Die Bogensetzung ist ident. Trotz der 4+4 Balkensetzung in den vorhenden und
+den folgenden Takten setzt die vorliegende Ausgabe ebenfalls Balken über je
+zwei Achtelnoten, um die Vorhalte und die Taktstruktur mit einer Note mit
+Vorhalt pro Schlag deutlicher hervorzuheben.
-57 Fag1/V2: Der letzte Bogen über die zweiten vier Achtelnoten fehlt in Fag1 im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} völlig, in der gedruckten V2-Stimme \cite{TH5015} beginnt er eine Achtelnote zu spät. Ergänzt nach Ob1/V1 bzw. Partitur und Stimmen.
+57 Fag1/V2: Der letzte Bogen über die zweiten vier Achtelnoten fehlt in Fag1 im
+Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} völlig, in der gedruckten
+V2-Stimme \cite{TH5015} beginnt er eine Achtelnote zu spät. Ergänzt nach Ob1/V1
+bzw. Partitur und Stimmen.
-57 V2: Der Trill fehlt in der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} (in \cite{HS1} vorhanden).
+57 V2: Der Trill fehlt in der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} (in
+\cite{HS1} vorhanden).
58 V2: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab der dritten Achtelnote.
@@ -280,76 +493,188 @@ Im Autograph \cite{Aut} (bis auf Va und VcB undeutlich) erst ab der ersten Achte
60 Ob1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} fehlt der Bogen.
-67 Va: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, jedoch fehlt dieser im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{TH5015}. Ergänzt nach V2.
+67 Va: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die letzten vier Achtelnoten,
+jedoch fehlt dieser im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{TH5015}.
+Ergänzt nach V2.
-68 Ob1: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015} f erst auf den zweiten Schlag, in der Partitur \cite{TH5012} wie in allen anderen Stimmen bereits auf die erste Viertelnote. Da das Ob1-Solo (welches auch bereits in f steht!) jedoch mit dieser Viertelnote endet, scheint das f abweichend von allen anderen Stimmen in Ob1 erst auf den zweiten Schlag passender.
+68 Ob1: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015} f
+erst auf den zweiten Schlag, in der Partitur \cite{TH5012} wie in allen anderen
+Stimmen bereits auf die erste Viertelnote. Da das Ob1-Solo (welches auch bereits
+in f steht!) jedoch mit dieser Viertelnote endet, scheint das f abweichend von
+allen anderen Stimmen in Ob1 erst auf den zweiten Schlag passender.
-72 Continuo: Extender-Linie nur in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}, nicht in den restlichen Quellen.
+72 Continuo: Extender-Linie nur in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}, nicht
+in den restlichen Quellen.
76/77 T: In \cite{TH5015} fehlender Trennstrich bei \glqq{}Ad -- ju -- \grqq{}.
-78 T: In der Einzelstimme \cite{TH5015} kein Bogen über die beiden Viertelnoten und Text \q{ster} undeutlich zwischen die dritte und vierte Viertelnote gesetzt. Im Autograph \cite{Aut} kein Bogen, jedoch Silbe klar auf die dritte Viertelnote. In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} (sowie in S) jedoch Bogen über die beiden Viertelnoten und \q{ster} klar auf den dritten Schlag, was die vorliegende Ausgabe übernimmt.
+78 T: In der Einzelstimme \cite{TH5015} kein Bogen über die beiden Viertelnoten
+und Text \q{ster} undeutlich zwischen die dritte und vierte Viertelnote gesetzt.
+Im Autograph \cite{Aut} kein Bogen, jedoch Silbe klar auf die dritte Viertelnote.
+In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} (sowie in S) jedoch Bogen über die
+beiden Viertelnoten und \q{ster} klar auf den dritten Schlag, was die vorliegende
+Ausgabe übernimmt.
-79 V2: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} \q{Col 1\textsuperscript{o}}, im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch c'' statt a' (bzgl. Harmonie und Stimmführung beides denkbar) auf den dritten Schlag. Die vorliegende Ausgabe hält sich an den Autograph und setzt c''.
+79 V2: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} \q{Col 1\textsuperscript{o}},
+im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch c''
+statt a' (bzgl. Harmonie und Stimmführung beides denkbar) auf den dritten Schlag.
+Die vorliegende Ausgabe hält sich an den Autograph und setzt c''.
-80 V2: In der Partitur \cite{TH5012} gis' (wie V1) am Taktbeginn, in der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch e' (wie Va). Da das gis' wiederholt würde, setzen wir e' wie in der Einzelstimme, was zu einer klassischen Dreiklangszerlegung in diesem Takt führt.
+80 V2: In der Partitur \cite{TH5012} gis' (wie V1) am Taktbeginn, in der
+Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch e' (wie Va).
+Da das gis' wiederholt würde, setzen wir e' wie in der Einzelstimme, was zu
+einer klassischen Dreiklangszerlegung in diesem Takt führt.
80 Ob2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich f.
-81/82 S: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich Bogen über den Zeilenumbruch.
+81/82 S: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich Bogen über den
+Zeilenumbruch.
-85, 89 Streicher: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p, nicht jedoch in der Partitur \cite{TH5012} oder dem Autograph \cite{Aut} (dort jeweils nur \q{pizz.}). Angesichts des Pizzicato der Streicher, des Solos von Ob1 ab Takt 84, sowie dem explizit gesetzten p der Hörner in Takt 92 ergibt sich das p praktisch selbstverständlich. Die vorliegende Ausgabe ergänzt es daher, das nach den Stimmen ebenfalls ergänzte p nach dem Ende des Pizzicato in Takt 89 soll als explizite Erinnerung verstanden werden.
+85, 89 Streicher: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p, nicht jedoch in der
+Partitur \cite{TH5012} oder dem Autograph \cite{Aut} (dort jeweils nur \q{pizz.}).
+Angesichts des Pizzicato der Streicher, des Solos von Ob1 ab Takt 84, sowie
+dem explizit gesetzten p der Hörner in Takt 92 ergibt sich das p praktisch
+selbstverständlich. Die vorliegende Ausgabe ergänzt es daher, das nach den
+Stimmen ebenfalls ergänzte p nach dem Ende des Pizzicato in Takt 89 soll als
+explizite Erinnerung verstanden werden.
-92 Ob1/Ob2/Fag2: Das in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} vorhandene p fehlt im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5012} sowie in Fag2 in \cite{HS1} und wurde in der vorliegenden Ausgabe (auch nach Cor1/Cor2) ergänzt.
+92 Ob1/Ob2/Fag2: Das in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} vorhandene p fehlt
+im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5012} sowie in Fag2 in
+\cite{HS1} und wurde in der vorliegenden Ausgabe (auch nach Cor1/Cor2) ergänzt.
92 Ob2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} kein Staccato-Keil.
-92 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen über die letzten drei oder vier Achtelnoten läuft. In der Partitur \cite{TH5012} jedoch deutlich über die letzten drei Achtelnoten (vgl. auch Takt 24), im Autograph \cite{Aut} (eher undeutlich) über vier Achtelnoten. Dennoch (v.a. im Vergleich zur Parallelstelle in Takt 24) über drei Achtelnoten gesetzt.
+92 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen über die
+letzten drei oder vier Achtelnoten läuft. In der Partitur \cite{TH5012} jedoch
+deutlich über die letzten drei Achtelnoten (vgl. auch Takt 24), im Autograph
+\cite{Aut} (eher undeutlich) über vier Achtelnoten. Dennoch (v.a. im Vergleich
+zur Parallelstelle in Takt 24) über drei Achtelnoten gesetzt.
93 Org: In \cite{HS2} fehlt sowohl \q{Tutti} als auch f.
-98, 100 V2: Im Autograph \cite{Aut} sowie tw. in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, sonst über je zwei Achtelnoten. Wie in Autograph und V1 ein Bogen über vier Achtelnoten gesetzt.
+98, 100 V2: Im Autograph \cite{Aut} sowie tw. in den handschriftlichen Stimmen
+\cite{HS1} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, sonst über je zwei
+Achtelnoten. Wie in Autograph und V1 ein Bogen über vier Achtelnoten gesetzt.
-102 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab der zweiten Viertelnote. Angesichts des Melismas in den Vokalstimmen jedoch über den gesamten Takt gesetzt.
+102 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab
+der zweiten Viertelnote. Angesichts des Melismas in den Vokalstimmen jedoch
+über den gesamten Takt gesetzt.
-102 Ob2: In allen Quellen Bogenerst ab der zweiten Viertelnote. Wie auch für Va argumentiert, wird der Bogen dennoch über den gesamten Takt gesetzt.
+102 Ob2: In allen Quellen Bogenerst ab der zweiten Viertelnote. Wie auch für
+Va argumentiert, wird der Bogen dennoch über den gesamten Takt gesetzt.
102 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} f nicht wiederholt.
-103 Continuo: Bezifferung \bfig{6-3} und \bfig{5-3} im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} korrekt erst auf die dritte und vierte Viertelnote, in allen Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch bereits auf die zweite und dritte Viertelnote. Im Autograph \cite{Aut} Extender-Linie für $\natural 4$ nicht vorhanden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch schon.
-
-104/105 Ob1: In der Stimme \cite{TH5015,HS2} Decrescendo-Pfeil über den Taktstrich statt des korrekten Akzents auf der letzten Viertelnote von Takt 104.
-
-106/107: Die kollektiven Crescendo-/Decrescendo-Pfeile beginnen bzw. enden im Autograph \cite{Aut}, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und den Stimmen \cite{TH5015} sehr inkonsistent. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht den Beginn des Pfeiles auf den dritten Schlag des Taktes 106, das Ende des Decrescendo-Pfeiles in Takt 107 vor den dritten Schlag.
-In der Bass-Einzelstimme fehlt der Crescendo-Pfeil (außer im Autograph) völlig, der Decrescendo-Pfeil ist als Akzent lesbar. Beides wurde nach der Partitur und den restlichen Stimmen korrigiert.
-
-110 V1/V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen auf der ersten oder zweiten Achtelnote beginn, in der Partitur \cite{TH5012} eindeutig auf der ersten.
-In V1 Staccato-Keil auf der fünften Achtelnote, in V2 (in \cite{TH5015} sowie im Autograph \cite{Aut}) jedoch Bogen über die letzten vier Achtelnoten. Angesichts ähnlicher Stellen wie Takt 66 oder evt. Takt 29 passt die vorliegende Ausgabe V2 an V1 an und setzt einen Staccato-Keil
-
-112 V1/V2/Va: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote, in der Partitur \cite{Aut,TH5012} bereits auf die Achtelnote. Angesichts des Phrasenendes am Taktbeginn und des Solobeginns auf den zweiten Schlag, sowie im Vergleich mit Takt 48 scheint das p wie in den Stimmen eher auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote zu gehören.
-
-112 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} (undeutlich im Autograph \cite{Aut}) \q{Solo} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5015} jedoch erst mit Beginn des Ob1-Solos.
-
-114f Ob1: Die Triolen sind im Autograph \cite{Aut} und in der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} nicht als Triolen gekennzeichnet.
-
-116 Streicher/Org: Der Beginn des \q{cres.} ist in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} inkonsistent notiert (V1 auf die dritte Achtel, V2 auf die siebte Achtel, Va auf die erste Viertel, Vln auf die zweite Viertel). In der Partitur \cite{TH5012} und dem Autograph \cite{Aut} ist es in allen Stimmen auf die zweite Achtelnote gesetzt, was diese Ausgabe übernimmt.
+103 Continuo: Bezifferung \bfig{6-3} und \bfig{5-3} im Autograph \cite{Aut} und
+in der Partitur \cite{TH5012} korrekt erst auf die dritte und vierte Viertelnote,
+in allen Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch bereits auf die zweite und
+dritte Viertelnote. Im Autograph \cite{Aut} Extender-Linie für $\natural 4$
+nicht vorhanden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch schon.
+
+104/105 Ob1: In der Stimme \cite{TH5015,HS2} Decrescendo-Pfeil über den Taktstrich
+statt des korrekten Akzents auf der letzten Viertelnote von Takt 104.
+
+106/107: Die kollektiven Crescendo-/Decrescendo-Pfeile beginnen bzw. enden
+im Autograph \cite{Aut}, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und den
+Stimmen \cite{TH5015} sehr inkonsistent. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht
+den Beginn des Pfeiles auf den dritten Schlag des Taktes 106, das Ende des
+Decrescendo-Pfeiles in Takt 107 vor den dritten Schlag.
+In der Bass-Einzelstimme fehlt der Crescendo-Pfeil (außer im Autograph) völlig,
+der Decrescendo-Pfeil ist als Akzent lesbar. Beides wurde nach der Partitur und
+den restlichen Stimmen korrigiert.
+
+110 V1/V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen auf der
+ersten oder zweiten Achtelnote beginn, in der Partitur \cite{TH5012} eindeutig
+auf der ersten.
+In V1 Staccato-Keil auf der fünften Achtelnote, in V2 (in \cite{TH5015} sowie
+im Autograph \cite{Aut}) jedoch Bogen über die letzten vier Achtelnoten.
+Angesichts ähnlicher Stellen wie Takt 66 oder evt. Takt 29 passt die vorliegende
+Ausgabe V2 an V1 an und setzt einen Staccato-Keil
+
+112 V1/V2/Va: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p auf die Viertelnote nach der
+ersten Achtelnote, in der Partitur \cite{Aut,TH5012} bereits auf die Achtelnote.
+Angesichts des Phrasenendes am Taktbeginn und des Solobeginns auf den zweiten
+Schlag, sowie im Vergleich mit Takt 48 scheint das p wie in den Stimmen eher
+auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote zu gehören.
+
+112 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} (undeutlich im Autograph \cite{Aut})
+\q{Solo} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5015}
+jedoch erst mit Beginn des Ob1-Solos.
+
+114f Ob1: Die Triolen sind im Autograph \cite{Aut} und in der handschriftlichen
+Stimme \cite{HS1} nicht als Triolen gekennzeichnet.
+
+116 Streicher/Org: Der Beginn des \q{cres.} ist in den Einzelstimmen
+\cite{TH5015,HS1} inkonsistent notiert (V1 auf die dritte Achtel, V2 auf die
+siebte Achtel, Va auf die erste Viertel, Vln auf die zweite Viertel). In der
+Partitur \cite{TH5012} und dem Autograph \cite{Aut} ist es in allen Stimmen auf
+die zweite Achtelnote gesetzt, was diese Ausgabe übernimmt.
117 Cor1: In der Mödlinger Handschrift \cite{HS2} p statt f.
-118 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} und in der Einzelstimme \cite{TH5015} eine ganze Note a', in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} hingegen Viertelpause - Halbe a' - Viertel a', wobei jedoch die Halbe horizontal im Takt zentriert und daher nicht an der eigentlich korrekten metrischen Position zu finden ist. Daher übernimmt diese Ausgabe die ganze Note des Autographs.
-
-118 Fag1: In gedruckter Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} durchgezogener Bogen, in gedruckter Partitur \cite{TH5012} wie Ob1 aufgeteilt, im Autograph \cite{Aut} und der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} fehlt der Bogen völlig. Zwei Bögen ergänzt wie in Ob1 und V1/V2.
-
-119/120 Fag1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} und dem Autograph \cite{Aut} (nicht aber in der Partitur \cite{TH5012}) Bogen über den Taktstrich. Obwohl in keinem der Takte mit demselben Rhythmus (vor allem auch nicht in Ob1) die erste Achtelnote durch einen Bogen an den vorigen Takt gebunden ist, übernimmt die vorliegende Ausgabe den Bogen.
-
-120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil in gedruckter Partitur \cite{TH5012} und Autograph \cite{Aut} nicht vorhanden. Angesichts der Parallelstellen in den Takten 12 V1/V2, 14 Ob1, 28 V1/V2 und 30 V1/V2 ergänzt.
-
-122 V1: Staccato-Keil und \q{cres.} auf der ersten Achtelnote fehlt in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}. Im Autograph \cite{Aut} fehlt nur der Staccato-Keil auf der ersten Achtelnote, das \q{cresc} ist auf die zweite Achtelnote gesetzt. Die vorliegende Ausgabe übernimmt diese Version.
-
-122 VcB/Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} f wie in Fag1 auf die zweite Viertelnote, in der Partitur \cite{TH5012} wie in den Chorstimmen erst auf die dritte Viertelnote. Diese Ausgabe hält sich aufgrund derselben Stimmführung von Fag1 an den Autograph.
+118 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} und in der Einzelstimme \cite{TH5015} eine
+ganze Note a', in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} hingegen Viertelpause -
+Halbe a' - Viertel a', wobei jedoch die Halbe horizontal im Takt zentriert und
+daher nicht an der eigentlich korrekten metrischen Position zu finden ist.
+Daher übernimmt diese Ausgabe die ganze Note des Autographs.
+
+118 Fag1: In gedruckter Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} durchgezogener Bogen, in
+gedruckter Partitur \cite{TH5012} wie Ob1 aufgeteilt, im Autograph \cite{Aut}
+und der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} fehlt der Bogen völlig. Zwei Bögen
+ergänzt wie in Ob1 und V1/V2.
+
+119/120 Fag1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} und dem Autograph
+\cite{Aut} (nicht aber in der Partitur \cite{TH5012}) Bogen über den Taktstrich.
+Obwohl in keinem der Takte mit demselben Rhythmus (vor allem auch nicht in Ob1)
+die erste Achtelnote durch einen Bogen an den vorigen Takt gebunden ist,
+übernimmt die vorliegende Ausgabe den Bogen.
+
+120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil in gedruckter Partitur \cite{TH5012} und Autograph
+\cite{Aut} nicht vorhanden. Angesichts der Parallelstellen in den Takten
+12 V1/V2, 14 Ob1, 28 V1/V2 und 30 V1/V2 ergänzt.
+
+122 V1: Staccato-Keil und \q{cres.} auf der ersten Achtelnote fehlt in den
+Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}. Im Autograph \cite{Aut} fehlt nur der
+Staccato-Keil auf der ersten Achtelnote, das \q{cresc} ist auf die zweite
+Achtelnote gesetzt. Die vorliegende Ausgabe übernimmt diese Version.
+
+122 VcB/Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut}
+f wie in Fag1 auf die zweite Viertelnote, in der Partitur \cite{TH5012} wie in
+den Chorstimmen erst auf die dritte Viertelnote. Diese Ausgabe hält sich
+aufgrund derselben Stimmführung von Fag1 an den Autograph.
\end{vergleich}
+\end{multicols}
+\section*{Danksagung}
+\begin{multicols}{2}
+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
+Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
+%
+Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
+der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
+verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
+herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
+Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
+%
+Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
+Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
+Hilfestellungen sehr gedankt.
+
+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+zu dieser Ausgabe geliefert.
+
+Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
+ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
\end{multicols}
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+++ b/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_Text.itex
@@ -1,14 +1,16 @@
-\subsection*{Text des \q{Sperate in Deo} (Graduale, HV41): Ps 62(61),9}
+\subsection*{Text des \q{Sperate in Deo} (Graduale, HV41): Ps 62(61),9(7)}
\begin{small}
+\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.30\textwidth}p{0.30\textwidth}p{0.33\textwidth}}}{\end{tabular}}
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\begin{lyricstable}
-Sperate in Deo & Vertraut auf Gott, & Trust in him, \\
-omnis congregatio populi,& gesamte Versammlung des Volkes & all ye congragation of people, \\
-effundite coram illo corda vestra.& schüttet euer Herz vor jenem aus. & pour out your harts before him. \\[0.5em]
-Deus adjutor noster & Gott ist unser Helfer & God is our helper \\
-in aeternum.& in Ewigkeit. & for ever.
+Sperate in Deo & Hoffet auf ihn & Trust in him \\
+omnis congregatio populi, & allezeit, lieben Leute, & at all times, ye people; \\
+effundite coram illo corda vestra.& schüttet euer Herz vor ihm aus! & pour out your heart before him. \\[0.5em]
+Deus adjutor noster & Gott ist unser Helfer & God is our helper \\
+in aeternum. & in Ewigkeit. & for ever.\\[0.5em]
+ & \footnotesize\em{(Luthersche Bibelübersetzung 1545)} & \footnotesize\em{(King James Version)}
\end{lyricstable}
\end{small}
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