diff --git a/.gitignore b/.gitignore
index 02e16224d27c4a26e9038cdd9a5313c3c1a3b24a..7abd347b5b2786d011c048e340e70654d2bcd5c1 100644
--- a/.gitignore
+++ b/.gitignore
@@ -1,3 +1,4 @@
+Autograph*/
*.aux
*.blg
*.log
@@ -10,6 +11,9 @@
Images/
Scans_*/
Handschrift*/
-Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures-1.*
-Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures-systems.*
-Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.eps
+out/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures*-1.eps
+out/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures*-1.pdf
+out/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures*-systems.count
+out/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures*-systems.tex
+out/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures*-systems.texi
+out/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures*.eps
diff --git a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly
index f186f4d816beb4ed63312cc913bf3b03c79dbf9a..521b89b91ff8d5232af3d3912903a998a669699f 100644
--- a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly
+++ b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly
@@ -1,7 +1,5 @@
\version "2.13.1"
\include "Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily"
-% #(ly:set-option 'clip-systems)
-% #(set! output-count 1)
\paper{
indent=0\mm
@@ -46,38 +44,19 @@ TInstrumentName = \TShortInstrumentName
BInstrumentName = \BShortInstrumentName
ContinuoInstrumentName = \markup{\column{ "Vc/Cb" "Org"}}
-% \include "lilypond-book-preamble.ly"
-
\paper {
indent = 0\mm
-% line-width = 160\mm - 2.0 * 0.4\in
ragged-right = ##t
-% force-assignment = #""
-% line-width = #(- line-width (* mm 3.000000))
}
-% #(define inside-lilypond-book #f)
-\layout {
- \context {
- \Staff
- \revert VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent
- }
-}
% \layout {
- % Each clip-region is a (START . END) pair
- % where both are rhythmic-locations.
- % (make-rhythmic-locations BAR-NUMBER NUM DEN)
- % means NUM/DEN whole-notes into bar numbered BAR-NUMBER
-%
-% clip-regions = #(list
-% (cons
-% (make-rhythmic-location 0 0 1)
-% (make-rhythmic-location 6 0 1))
-% )
+% \context {
+% \Staff
+% \revert VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent
+% }
% }
-
AdditionalMeasuresKey = \key c \major
AdditionalMeasuresTimeSignature = \time 2/2
@@ -88,8 +67,7 @@ AdditionalMeasuresSettings = \notemode {
AdditionalMeasuresObMusic = \relative c'' {
<< {\voiceOne h2 a \oneVoice } \new Voice { \voiceTwo R1 } >> | \barNumberCheck #80
- <gis h>1 | % 81
- <a c> | % 82
+ << {\voiceOne gis 1| a \oneVoice} \new Voice { \voiceTwo h1 | c } >> | % 82
<h gis>1 | % 83
<c a>1 | % 84
<h gis>4 r8 <h gis> <h gis>4 <h gis>4 | % 85
@@ -136,9 +114,9 @@ AdditionalMeasuresFagIIMusic = \relative c {
AdditionalMeasuresTrbIMusic = \relative c' {
f2 a | \barNumberCheck #80
gis1 |
- g |
+ a |
gis1 |
- g |
+ a |
gis4 r8 e e4 e |
}
@@ -247,11 +225,6 @@ AdditionalMeasuresBCFbMusic = \figuremode {
<_+> s s s |
}
-% \createScore #"AdditionalMeasures" #'("TrbLong" "CorLong" "ObLong" "FagLong" "Str" "Ch" "Continuo")
-
-% \createScore #"AdditionalMeasures" #'("Trb" "Cor" "Ob" "Fag" "Str" "Ch" "Continuo")
-
#(oly:modify_score_structure '("Ob" "Staff" ()))
-% #(oly:modify_score_structure '("Org" "ParallelVoicesStaff" ("BCFb" "BC" "FiguredBass")))
-% \createScore #"AdditionalMeasures" #'("LongScore")
+
\createScore #"AdditionalMeasures" #'("FullScore")
diff --git a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..75743b38acdc8f8f68d097fc0b4ebf281c2ff67a
--- /dev/null
+++ b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly
@@ -0,0 +1,268 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily"
+#(set-global-staff-size 13)
+
+\paper{
+ indent=0\mm
+% line-width=120\mm
+ oddFooterMarkup=##f
+ oddHeaderMarkup=##f
+ bookTitleMarkup = ##f
+ scoreTitleMarkup = ##f
+ bottom-margin = 5\cm
+ system-count=3
+ page-count=1
+ between-system-spacing = #'((padding . 12) (stretchability . 6) (space . 5))
+}
+
+\paper {
+% ragged-bottom = ##t
+% ragged-last-bottom = ##t
+% between-system-space = 0.4\cm
+% between-system-padding = 1\cm
+ tagline = ##f
+ copyright = ##f
+}
+
+\header {
+ title = ##f
+ subtitle = ##f
+ composer = ##f
+ copyright = ##f
+}
+
+lvide = \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+rvide = \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+
+
+VIInstrumentName = \VIShortInstrumentName
+SInstrumentName = \SShortInstrumentName
+AInstrumentName = \AShortInstrumentName
+TInstrumentName = \TShortInstrumentName
+BInstrumentName = \BShortInstrumentName
+ChInstrumentName = ##f
+ContinuoInstrumentName = \markup{\column{ "Vc/Cb" "Org"}}
+
+VIShortInstrumentName = ##f
+SShortInstrumentName = ##f
+AShortInstrumentName = ##f
+TShortInstrumentName = ##f
+BShortInstrumentName = ##f
+ChShortInstrumentName = ##f
+ContinuoShortInstrumentName = ##f
+
+\layout {
+ \context {
+ \Score
+% \override BarNumber #'break-visibility = #end-of-line-invisible
+ \override BarNumber #'self-alignment-X = #0
+ barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+ }
+}
+
+
+FugeKey = \key c \major
+FugeTimeSignature = \time 2/2
+
+FugeSettings = \notemode {
+ \set Score.currentBarNumber = #72
+% \override BarNumber #'stencil = #primed-bar-number
+}
+FugeSettingsII = \notemode {
+ \set Score.currentBarNumber = #73
+ \revert BarNumber #'stencil
+ \rvide
+}
+
+FugeVIMusic = \relative c'' {
+ \bar""
+ f8\repeatTie h4 d d, f!8 | % 73
+ \lvide
+ e, gis4 h8~ h[ gis a fis] | % 74
+ gis8 e4 h e g8~ | % 75
+ g8 e4 e' dis cis8 | % 76
+ h e,4 gis h d8~ | % 77
+ d gis4 h h, d8 | % 78
+ cis e,4 e'8~ e[ cis d h] | % 79
+ cis a4 e a cis8~ | \barNumberCheck #80
+ cis a4 a' gis fis8 | % 81
+ e a,4 cis e g8~ | % 82
+ g cis4 e e, g8 | % 83
+ fis8 a,4 a'8~ a[ fis g e] | % 84
+ fis d4 a d fis8~ | % 85
+ fis d4 d' cis h8 | % 86
+ a8 d,4 fis a c8~ | % 87
+ c a4 fis d c8 | % 88
+ h g4 h d f8~ | \barNumberCheck #89
+ f h4 d d, f!8 |
+ \FugeSettingsII
+ e8 g4 e c g8 | % 74
+ a c4 a c f8 | % 75
+}
+
+FugeSMusic = \relative c'' {
+ f!1\fz | % 73
+ e2 h~ | % 74
+ h h | % 75
+ h4( e) dis cis | % 76
+ h2 e | % 77
+ R1*2 | % 79
+ a1 | \barNumberCheck #80
+ a,2 r4 h | % 81
+ cis2 e | % 82
+ cis a | % 83
+ a4 a a2 | % 84
+ a r | % 85
+ R1 | % 86
+ r2 d | % 87
+ d d | % 88
+ d4 g, h d | % 89
+ f!1 | \barNumberCheck #73
+ \FugeSettingsII
+ e2 g~ | % 74
+ g c, | % 75
+}
+
+FugeSLyrics = \lyricmode {
+ -ter -- num. De -- us
+ % 75
+ nos -- ter ad -- ju -- tor.
+ De -- us ad -- ju -- tor, nos -- ter in ae -- ter -- num,
+ ad -- ju -- tor nos -- ter in ae -- ter -- num De -- us.
+}
+
+FugeAMusic = \relative c'' {
+ h1\fz | % 73
+ e,2 e4 fis | % 74
+ gis2 e | % 75
+ gis2 gis4 a | % 76
+ h e, gis h | % 77
+ d1 | % 78
+ cis2 e,~ | % 79
+ e e | \barNumberCheck #80
+ e4( a) gis fis | % 81
+ e2 a | % 82
+ R1*2 | % 84
+ d1 | % 85
+ d,2 r4 e | % 86
+ fis2 a | % 87
+ fis d | % 88
+ d g | % 89
+ h1 | \barNumberCheck #73
+ \FugeSettingsII
+ c2 r | % 74
+ r
+}
+
+FugeALyrics = \lyricmode {
+ -ter -- De -- us ad -- ju -- tor
+ % 75
+ nos -- ter ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num De -- us nos -- ter ad -- ju -- tor.
+ De -- us ad -- ju -- tor nos -- ter in ae -- ter -- num.
+}
+
+FugeTMusic = \relative c' {
+ d1\fz | % 73
+ h4 h h2 | % 74
+ h2 r | % 75
+ R1*3 | % 78
+ a2 a4 h | % 79
+ cis2 a | \barNumberCheck #80
+ cis cis4 d | % 81
+ e a, cis e | % 82
+ g1 | % 83
+ fis2 a,~ | % 84
+ a a | % 85
+ a4( d) cis h | % 86
+ h2 d | % 87
+ r d~ | % 88
+ d d | % 89
+ d1 | \barNumberCheck #73
+ \FugeSettingsII
+ c!2 e~ | % 73
+ e a, | % 74
+}
+
+FugeTLyrics = \lyricmode {
+ -ter -- in a -- ter -- num.
+ % 75
+ De -- us ad -- ju -- tor, nos -- ter ad -- ju -- tor in ae -- ter --
+ num,
+ De -- us nos -- ter ad -- ju -- tor
+ in __ ae -- ter -- num De -- us.
+}
+
+FugeBMusic = \relative c' {
+ g1\fz | % 73
+ R1 | % 74
+ \dynamicsX #-4 e'1\f | % 75
+ e,2 r4 fis | % 76
+ gis2 h | % 77
+ gis e | % 78
+ e4 e e2 | % 79
+ e r | \barNumberCheck #80
+ R1*3 | % 83
+ d2 d4 e | % 84
+ fis2 d | % 85
+ fis fis4 g | % 86
+ a d, fis a | % 87
+ c1 | % 88
+ h2 d4 h | \barNumberCheck #89
+ g1 | \barNumberCheck #73
+ \FugeSettingsII
+ c,2 r | % 74
+ r
+}
+
+FugeBLyrics = \lyricmode {
+ -ter --
+ De --
+ % 75
+ us ad -- ju -- tor nos -- ter in ae -- ter -- num.
+
+ De -- us ad -- ju -- tor,
+ nos -- ter ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num,
+ in ae -- ter -- num.
+}
+
+
+FugeBCMusic = \relative c {
+ g4 d' h g | % 73
+ gis e' gis? fis | % 74
+ e h gis h | % 75
+ e cis h a | % 76
+ gis e' e, gis | % 77
+ h e gis h | % 78
+ a a, cis' h | % 79
+ a e cis e | \barNumberCheck #80
+ a fis e d | % 81
+ cis a' a, cis | % 82
+ e a cis e | % 83
+ d d, fis e | % 84
+ d a fis a | % 85
+ d h' a g | % 86
+ fis a d, fis | % 87
+ a, d fis, a | % 88
+ g g' d h | \barNumberCheck #89
+ g d' h g | \barNumberCheck #73
+ \FugeSettingsII
+ c c' c, e | % 74
+ f,! f' a f |
+}
+
+FugeBCFbMusic = \figuremode {
+ <7!>4 s s s | % 73
+ s1*18 | % 74
+ \bassFigureExtendersOn
+ <9 7>4 <9 7>4 <6 3> <6 3>
+}
+
+% SClef = \clef "soprano"
+% AClef = \clef "alto"
+% TClef = \clef "tenor"
+
+
+% #(oly:modify_score_structure '("Ob" "Staff" ()))
+% #(oly:modify_score_structure '("Org" "ParallelVoicesStaff" ("BCFb" "BC" "FiguredBass")))
+% \createScore #"Fuge" #'("LongScore")
+\createScore #"Fuge" #'("Str" "Ch" "BassGroup")
diff --git a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
index d871e2f301acd9d1a4774b46b58a7963e6e924d9..4ca302545e8773088443ae3c88cce674a3b31a58 100644
--- a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
+++ b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_GradualeSperateInDeo.ily
@@ -78,7 +78,7 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
e4 r r c | % 13
a h8[( cis] \slashedGrace { e8} d[ cis d e]) | % 14
f-| gis[( a]) e[( f]) cis[( d f]) | % 15
- g,4 a8[ h] c8[(\trill h c d]) | % 16
+ g,!4 a8[ h] c8[(\trill h c d]) | % 16
e[(\trill d e f]) g4 r | % 17
g,2~ g8[( c e c)] | % 18
h[( d]) f2 d4 | % 19
@@ -100,14 +100,14 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
e4 d r d | % 37
d( g) h,( e) | % 38
d2 c4 a | % 39
- fis e'( d c) | \barNumberCheck #40
+ fis( e' d c) | \barNumberCheck #40
h d2 d4 | % 41
e2 fis | % 42
g4 d2 d4 | % 43
e2 fis | % 44
g4 d2 d4 | % 45
c1 | % 46
- h8[( c d e] fis[ g) g,( a]) | % 47
+ h8[( c d e] fis[ g g, a]) | % 47
h2 a | % 48
g4 \cueText "Solo" d'4~ d8[( g h g]) | % 49
c[( a fis d]) c[( a fis a]) | \barNumberCheck #50
@@ -117,8 +117,8 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
g2\f fis4 e~ | % 54
e8[( d c h]) h[( a c e]) | % 55
g,4 r4 r2 | % 56
- r4 h'8[(\f a]) a[( g) g( fis]) | % 57
- fis[( e) e( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
+ r4 h'8[(\f a]) a[( g)] g([ fis]) | % 57
+ fis[( e)] e([ d]) c[(\trill h c d]) | % 58
h4 d g h, | % 59
a c'2 \grace {d16[ c]} h8[ a] | \barNumberCheck #60
g2( fis4) \cueText "Solo" h4( | % 61
@@ -133,7 +133,7 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
h1 | \barNumberCheck #70
h2. c4 | % 71
d g, h d | % 72
- f1\fz | % 73
+ f!1\fz | % 73
e2 g~ | % 74
g c, | % 75
r f~ | % 76
@@ -157,9 +157,9 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
g f2 e4 | % 96
d d2 dis4 | % 97
e4 r r h | % 98
- d2 c4 fis | % 99
+ d!2 c4 fis | % 99
g r r d | \barNumberCheck #100
- f2 e4 r | % 101
+ f!2 e4 r | % 101
r d2 e4 | % 102
g( f e d) | % 103
<< {c2} {s4 s\turn}>> e4. d8 | % 104
@@ -187,7 +187,6 @@ GradualeSperateInDeoObIMusic = \relative c'' {
}
\addQuote "GradualeSperateInDeoObIMusic" { \GradualeSperateInDeoObIMusic }
-
GradualeSperateInDeoObIIMusic = \relative c'' {
R1*2 | % 3
g2(\fz a4) r | % 4
@@ -200,14 +199,14 @@ GradualeSperateInDeoObIIMusic = \relative c'' {
f4 a2 cis4 | \barNumberCheck #30
d4 f, a f | % 31
d g2 h4 | % 32
- c e c g | % 33
+ c! e c g | % 33
e1 | % 34
d8[ h'] d2 f4 | % 35
e8[ c] e2 d8[ c] | % 36
c4 h r fis | % 37
g1 | % 38
e | % 39
- d4 c'( h a) | \barNumberCheck #40
+ d4( c' h a) | \barNumberCheck #40
g h2 h4 | % 41
c2 d2~ | % 42
d4 h2 h4 | % 43
@@ -221,8 +220,8 @@ GradualeSperateInDeoObIIMusic = \relative c'' {
e'2\f d4 c~ | % 54
c8[( h a g]) e[( a c a]) | % 55
g4 r r2 | % 56
- r4 g'8[(\f fis]) fis[( e) e( d]) | % 57
- d[( c) c( h]) a4 a | % 58
+ r4 g'8[(\f fis]) fis[( e)] e[( d]) | % 57
+ d[( c]) c[( h]) a4 a | % 58
g1 | % 59
e'2. c4 | \barNumberCheck #60
h2( a4) r | % 61
@@ -254,7 +253,7 @@ GradualeSperateInDeoObIIMusic = \relative c'' {
h r r h | \barNumberCheck #100
h2 c4 r | % 101
r a2 cis4 | % 102
- d a( g f) | % 103
+ d( a g f) | % 103
e g2 f4 | % 104
e4 g2 b4-> | % 105
a2 f | % 106
@@ -317,7 +316,7 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
g8[( h c d]) e4 e | % 55
d\p cis( d) c | % 56
h r r g'8[(\f fis]) | % 57
- fis[( e) e( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
+ fis[( e)] e[( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
h1 | % 59
c2 e | \barNumberCheck #60
d2. r4 | % 61
@@ -349,7 +348,7 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
g4 g2 f4 | % 97
e r r d' | % 98
h2( c4) c | % 99
- d4 r r f | \barNumberCheck #100
+ d4 r r f! | \barNumberCheck #100
d2 e4 r | % 101
r a,2 a4 | % 102
a2 cis4( d) | % 103
@@ -357,7 +356,7 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
c4 c e g | % 105
c,2. d4 | % 106
g, e c\< c' | % 107
- g'4.\> f8\! e8[( d c h]) | % 108
+ g'4.\> f8\! e8[( d c h!]) | % 108
d4 c e g | % 109
f2\fz e\fz | \barNumberCheck #110
d4 a2 a4 | % 111
@@ -366,8 +365,8 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
R1*4 | % 117
c,2\f g'4 c4 | % 118
a8[( cis d e]) f[( cis d f]) | % 119
- e4 dis(\fz e) f | \barNumberCheck #120
- e8-| \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
+ e4 dis(\fz e) f!( | \barNumberCheck #120
+ e8-|) \cueText "Solo" fis8[( g]) dis[( e]) h[( c a]) | % 121
g4 r r2 | % 122
r4 g'4\f e c | % 123
g r g r | % 124
@@ -378,7 +377,7 @@ GradualeSperateInDeoFagIMusic = \relative c' {
GradualeSperateInDeoFagIIMusic = \relative c {
R1*2 | % 3
b2(\fz a4) r | % 4
- c'2(\p \grace {d16[ c]} h4) r | % 5
+ c'2(\p \grace {d16[ c]} h!4) r | % 5
R1*11 | \barNumberCheck #16
r4 \cueText "Solo" c4~\fp c8[( h c d]) | % 17
e2 c | % 18
@@ -415,7 +414,7 @@ GradualeSperateInDeoFagIIMusic = \relative c {
g8[( g' a h]) c4 c | % 55
h\p ais( h) fis | % 56
g r r e'8[(\f d]) | % 57
- d[( c) c( h]) a4 a | % 58
+ d[( c)] c[( h]) a4 a | % 58
g2 e | % 59
c a | \barNumberCheck #60
d2. r4 | % 61
@@ -426,7 +425,7 @@ GradualeSperateInDeoFagIIMusic = \relative c {
h g' d h | % 72
g1\fz | % 73
c2 r | % 74
- r f~ | % 75
+ r f!~ | % 75
f h, | % 76
r e~ | % 77
e a, | % 78
@@ -773,7 +772,7 @@ GradualeSperateInDeoTrbIIMusic = \relative c' {
\addQuote "GradualeSperateInDeoTrbIIMusic" { \GradualeSperateInDeoTrbIIMusic }
GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
- c4.\f( h8 d[ c f e]) | % 2
+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
a2->( g4) r4 | % 3
e'4.\trill d16[ e] f8[( a, f' d]) | % 4
c2( \grace {d16[ c]} h4) g(\p | % 5
@@ -803,7 +802,7 @@ GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
e8-| fis'[( g]) dis[( e]) h[( c e]) | % 29
a,[-| a( h cis]) d[(\trill cis d e]) | \barNumberCheck #30
f-| gis[( a]) e[( f]) cis[( d f]) | % 31
- g,-|[ g( a h]) c[(\trill h c d]) | % 32
+ g,!-|[ g( a h]) c[(\trill h c d]) | % 32
e[(\trill d e f]) g[( e c g]) | % 33
e[( c e g]) c[( g e' c]) | % 34
h[( d f d]) f[( d g, f']) | % 35
@@ -824,12 +823,12 @@ GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
c8 a4 a a a8 | \barNumberCheck #50
h8 h4 h h h8 | % 51
a8 c4 c c c8 | % 52
- h[( g)\cresc g( h]) h[( d) d( g]) | % 53
+ h[( g) g(\cresc h]) h[( d) d( g]) | % 53
g[(\f e c' h]) a[( g fis e]) | % 54
e[( d c h]) h[( a c e]) | % 55
g,([\p fis g cis,]) d[( g h a]) | % 56
- g4 h'8[(\f a]) a[( g) g( fis]) | % 57
- fis[( e) e( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
+ g4 h'8[(\f a]) a[( g)] g[( fis]) | % 57
+ fis[( e]) e[( d]) c[(\trill h c d]) | % 58
h[( c d e] fis[ g a h]) | % 59
e,[( fis gis a]) h[( c e, a]) | \barNumberCheck #60
g2 \grace {a16[ g]} fis4 r | % 61
@@ -844,7 +843,7 @@ GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
h8 g4 d g h8~ | \barNumberCheck #70
h g4 g' fis e8 | % 71
d g,4 h d f8~ | % 72
- f h4 d d, f8 | % 73
+ f h4 d d, f!8 | % 73
e g4 e c g8 | % 74
a c4 a c f8 | % 75
d f4 d h f8 | % 76
@@ -872,7 +871,7 @@ GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
gis[( e') e( gis,)] gis[( a) a( h)] | % 978
d[( e,) e( d')] c[( a' fis c]) | % 99
h[( g') g( h,)] h[( c) c( d]) | \barNumberCheck #100
- f[( g,) g( f']) e[( c' g e]) | % 101
+ f![( g,) g( f']) e[( c' g e]) | % 101
d[( a d cis]) e[( d f e]) | % 102
g[( f b a]) g[( f e d]) | % 103
c[( e, g c]) e[( g, f d']) | % 104
@@ -894,14 +893,14 @@ GradualeSperateInDeoVIMusic = \relative c' {
c[(\trill h c fis,]) g[( c e d]) | \barNumberCheck #120
c4 r r2 | % 121
r4 f,\p f f | % 122
- d8[-|\cresc c-| e-| g-|] c8[ g16\f g] c[ c e e] | % 123
+ d8[ c-|\cresc e-| g-|] c8[ g16\f g] c[ c e e] | % 123
g4 r <h d, g,> r | % 124
<c e, g,> r r2 \bar"|."
}
\addQuote "GradualeSperateInDeoVIMusic" { \GradualeSperateInDeoVIMusic }
GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
- c4.\f( h8 d[ c f e]) | % 2
+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
a2(-> g4) r | % 3
g4.\trill f16[ g] a8[( c, a' f]) | % 4
e2( \grace {f16[ e]} d4) r | % 5
@@ -931,7 +930,7 @@ GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
c8-| fis[( g]) dis[( e]) h[( c e]) | % 29
a,8[-| a( h cis]) d[(\trill cis d e]) | \barNumberCheck #30
f-| gis[( a]) e[( f]) cis[( d f]) | % 31
- g,8[-| g( a h]) c[\trill( h c d]) | % 32
+ g,!8[-| g( a h]) c[\trill( h c d]) | % 32
e[\trill( d e f]) g[( c g e]) | % 33
c[( g c e]) g[( c e c]) | % 34
h[( d, f d]) g,[( d' f d]) | % 35
@@ -952,12 +951,12 @@ GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
a8 fis4 fis fis a8 | \barNumberCheck #50
d,8 d4 d g g8 | % 51
a8 a4 a a a8 | % 52
- g[( h)\cresc h( d)] d[( h) h( g]) | % 53
+ g[( h) h(\cresc d)] d[( h) h( g]) | % 53
g[(\f e c' h]) a[( g fis e]) | % 54
e[( d c h]) e[( c e c]) | % 55
h[(\p d cis ais]) h[( d c d]) | % 56
- h4 h'8[(\f a]) a[( g) g( fis]) | % 57
- fis[( e) e( d]) c[(\trill h( c d)] | % 58
+ h4 h'8[(\f a]) a[( g)] g([ fis]) | % 57
+ fis[( e)] e([ d]) c[(\trill h( c d)] | % 58
h[( c d e] fis[ g a h]) | % 59
e,[( fis gis a]) h[( c e c]) | \barNumberCheck #60
h2 \grace {c16[ h]} a4 r | % 61
@@ -972,14 +971,14 @@ GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
h g4 d g h8~ | \barNumberCheck #70
h g4 g' fis e8 | % 71
d g,4 h d f8~ | % 72
- f h4 d d, f8 | % 73
+ f h4 d d, f!8 | % 73
e8 g4 e c g8 | % 74
a8 c4 a c f8 | % 75
d f4 d h f8 | % 76
g h4 g h e8 | % 77
c e4 c a e8 | % 78
a a'4 a, a, a'8 | % 79
- f8 h4 d8 a a'4 a,8 | \barNumberCheck #80
+ f8 h4 d8 c a'4 a,8 | \barNumberCheck #80
e8 gis4 h e e,8~ | % 81
e a4 c e a8 | % 82
gis[ e h' gis] e[ e h gis] | % 83
@@ -998,9 +997,9 @@ GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
d[( g,) g( d')] d[( g,) g( c]) | % 96
h[( g') g( d)] d[( h) h( a]) | % 97
gis[( e') e( gis,]) gis[( a) a( h]) | % 98
- h[( e,) e( h']) c[( a') fis( c)] | % 99
+ h[( e,) e( h']) c[( a' fis c)] | % 99
h[( g') g( h,]) h[( c) c( d]) | \barNumberCheck #100
- d[( g,) g( d']) c[( g) c( e,]) | % 101
+ d[( g,) g( d']) c[( g c e,]) | % 101
d[( a d cis]) e[( d f e]) | % 102
g[( f b a]) g[( f e d]) | % 103
c[( e g c]) e[( g, f d']) | % 104
@@ -1029,7 +1028,7 @@ GradualeSperateInDeoVIIMusic = \relative c' {
\addQuote "GradualeSperateInDeoVIIMusic" { \GradualeSperateInDeoVIIMusic }
GradualeSperateInDeoVaMusic = \relative c' {
- c4.(\f h8 d[ c f e]) | % 2
+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
a2(-> g4) r | % 3
r c,~ c8[( f d a']) | % 4
g4 g, g' r | % 5
@@ -1043,8 +1042,8 @@ GradualeSperateInDeoVaMusic = \relative c' {
e r r g | % 13
c, f2 cis4 | % 14
d4 r r a' | % 15
- d, d( e h ) | % 16 % TODO: Slur until 4 or 1 of next measure???
- c r r2 | % 17
+ d, d( e h ) | % 16
+ c! r r2 | % 17
r4 c c c | % 18
r f f f | % 19
e c f a | \barNumberCheck #20
@@ -1080,7 +1079,7 @@ GradualeSperateInDeoVaMusic = \relative c' {
d8 d4 d d d8 | \barNumberCheck #50
d8 d4 d d d8 | % 51
d d4 d d d8 | % 52
- d[( h')\cresc h( g)] g[( d) d( h]) | % 53
+ d[( h') h(\cresc g)] g[( d) d( h]) | % 53
e4\f g2 c,4~ | % 54
c8[( h a g]) e e'4 e8 | % 55
d8[(\p h ais g']) g,[( h d fis,]) | % 56
@@ -1102,7 +1101,7 @@ GradualeSperateInDeoVaMusic = \relative c' {
h d, h g | % 72
d' h g d' | % 73
c e g c~ | % 74
- c a f c | % 75
+ c a f! c | % 75
h d f h~ | % 76
h g e h | % 77
a c e a | % 78
@@ -1127,7 +1126,7 @@ GradualeSperateInDeoVaMusic = \relative c' {
g h, d dis | % 97
e h c gis~ | % 98
gis a2 c8[ fis] | % 99
- g4 d e h~ | \barNumberCheck #100
+ g!4 d e h~ | \barNumberCheck #100
h c2 c8[ g'] | % 101
a4 a2 cis,4 | % 102
d( f g a) | % 103
@@ -1139,7 +1138,7 @@ GradualeSperateInDeoVaMusic = \relative c' {
g,4 r r2 | % 109
f4 f' e cis | \barNumberCheck #110
a a2 g8[ f] | % 111
- g[ c] e2 d4 | % 112
+ g[ c!] e2 d4 | % 112
c8 g4\p g g g8~ | % 113
g g4 g g g8~ | % 114
g g4 g g g8~ | % 115
@@ -1171,7 +1170,7 @@ GradualeSperateInDeoSMusic = \relative c'' {
e4 r r e' | % 29
a, h8 cis d4 e | \barNumberCheck #30
f2 d4 d | % 31
- g,4 a8 h c4 d | % 32
+ g,4 a8 h c!4 d | % 32
e2 c4 r | % 33
g2. c4 | % 34
h( d) f2 | % 35
@@ -1202,7 +1201,7 @@ GradualeSperateInDeoSMusic = \relative c'' {
h2 g | \barNumberCheck #70
h h4 c | \barNumberCheck #71
d g, h d | % 72
- f1\fz | % 73
+ f!1\fz | % 73
e2 g2~ | % 74
g c, | % 75
r f | % 76
@@ -1224,9 +1223,9 @@ GradualeSperateInDeoSMusic = \relative c'' {
g4( f2) e4 | % 96
d r r dis | % 97
e gis,8 gis a4 h | % 98
- d2-> c4 fis | % 99
+ d!2-> c4 fis | % 99
g h,8 h c4 d | \barNumberCheck #100
- f2-> e4 r | % 101
+ f!2-> e4 r | % 101
d2. e4 | % 102
g( f) e( d) | % 103
c2( e4. d8) | % 104
@@ -1274,7 +1273,7 @@ GradualeSperateInDeoSLyrics = \lyricmode {
% 68
De -- us ad -- ju -- tor no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
% 75
- ad -- ju -- tor nos -- ter in ae -- ter -- num.
+ ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
% 88
Spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te in De -- o
% 93
@@ -1361,7 +1360,7 @@ GradualeSperateInDeoAMusic = \relative c'' {
g4 r r a | % 97
gis4 e8 e e4 e | % 98
e2-> e4 c' | % 99
- h g8 g g4 g | % 100
+ h g!8 g g4 g | % 100
g2-> g4 r | \barNumberCheck #101
r a2 a4 | % 102
a2 g4( f) | % 103
@@ -1411,9 +1410,9 @@ GradualeSperateInDeoALyrics = \lyricmode {
% 53
co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
% 68
- De -- us ad -- ju -- to no -- ster in ae -- ter -- num,
+ De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num,
% 75
- De -- us ad -- ju -- tor no -- ster in ae -- ter -- num.
+ De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num.
% 88
Spe -- ra -- te in De -- o sp -- ra -- te in De -- o
@@ -1447,7 +1446,7 @@ GradualeSperateInDeoTMusic = \relative c' {
c4 r r c | % 29
c d8 e f4 cis | \barNumberCheck #30
d2 d4 a | % 31
- h4 c8 d e4 h | % 32
+ h4 c!8 d e4 h | % 32
c2 c4 r | % 33
c2. e4 | % 34
f2 d | % 35
@@ -1471,7 +1470,7 @@ GradualeSperateInDeoTMusic = \relative c' {
g2 g4\f g | % 53
e'2 d4 c | % 54
c8[( h]) a g e'4 c | % 55
- h4\p ais h( c) | % 56
+ h4\p ais h( c!) | % 56
h r r2 | % 57
R1*11 | \barNumberCheck #68
h2\f d4 d | % 69
@@ -1479,7 +1478,7 @@ GradualeSperateInDeoTMusic = \relative c' {
g g4 a | % 71
h d g, h | % 72
d1\fz | % 73
- c2 e~ | % 74
+ c!2 e~ | % 74
e a, | % 75
r d | % 76
d g, | % 77
@@ -1550,7 +1549,7 @@ GradualeSperateInDeoTLyrics = \lyricmode {
% 68
De -- us ad -- ju -- tor no -- ster ad -- ju -- tor in ae -- ter -- num, De -- us
% 75
- ad -- ju -- tor nos -- ter in ae -- ter -- num.
+ ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
% 88
Spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te in De -- o
% 93
@@ -1616,7 +1615,7 @@ GradualeSperateInDeoBMusic = \relative c' {
h2 d | % 72
g1\fz | % 73
c,2 r | % 74
- r f~ | % 75
+ r f!~ | % 75
f h, | % 76
r e | % 77
e a, | % 78
@@ -1684,9 +1683,9 @@ GradualeSperateInDeoBLyrics = \lyricmode {
ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra co -- ram il -- lo ef -- fun -- di -- te cor -- da ves -- tra.
% 68
- De -- us ad -- ju -- tor no -- ster in ae -- ter -- num, De -- us
+ De -- us ad -- ju -- tor no -- ster __ in ae -- ter -- num, De -- us
% 75
- ad -- ju -- tor nos -- ter in ae -- ter -- num.
+ ad -- ju -- tor nos -- ter __ in ae -- ter -- num.
% 88
Spe -- ra -- te in De -- o spe -- ra -- te in De -- o
% 93
@@ -1708,7 +1707,7 @@ GradualeSperateInDeoBLyrics = \lyricmode {
GradualeSperateInDeoVcBMusic = \relative c {
- c4.\f( h8 d[ c f e]) | % 2
+ c4.\f h8( d[ c f e]) | % 2
a2(-> g4) r | % 3
r b a f | % 4
g g, g' r | % 5
@@ -1909,7 +1908,7 @@ GradualeSperateInDeoBCMusic = \relative c {
h g' d h | % 72
g d' h g | % 73
c c' c, e | % 74
- f, f' a f | % 75
+ f,! f' a f | % 75
h, h' h, d | % 76
e, e' g e | % 77
a, a' a, c | % 78
@@ -1934,7 +1933,7 @@ GradualeSperateInDeoBCMusic = \relative c {
g' g, g' f | % 97
e d c h | % 98
a a' a, a' | % 99
- g f e d | \barNumberCheck #100
+ g! f e d | \barNumberCheck #100
c c' c, e | % 101
f f, f' e | % 102
d d e f | % 103
@@ -1996,10 +1995,10 @@ GradualeSperateInDeoBCFbMusic = \figuremode {
s4 <5 3> <6 4 _+> <6\!> | % 71
\bassFigureExtendersOn
<6\!> <6> <6> <6> | % 72
- <7!> <7!> <7!> <7!> | % 73
+ <7!> s s s | % 73
s1 | % 74
<9 7>4 <9 7> <6 3> <6 3> | % 75
- <7> <7> <5>^"HAT?" <5> | % 76 % TODO: how to print the hat
+ <7> <7> <\markup{\hat \number 5}> <5> | % 76
<9 7> <9 7> <6 3> <6 3> | % 77
<7> <7> <5> <5> | % 78
<7> <7> <6 4> <6\! 4\!> | % 79
diff --git a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily
index 856fc7e4f8d8f0d20da804e1d4aacec17ecbff73..a217665d9c487db98460af1ff22090b597d8da4e 100644
--- a/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily
+++ b/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Settings_FullScore.ily
@@ -1,2 +1,8 @@
\include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
\include "Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Settings.ily"
+
+GradualeSperateInDeoTimSettings = {
+ \set Staff.fontSize = #-4
+ \override Staff.StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
+ \GradualeSperateInDeoSettings
+}
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 343483008492017dcd34a19a25d16d486d1e1cb6..26756c3a082c5d77d6d5df0435f9db485401843a 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -10,7 +10,7 @@ texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Score_%.pdf) $
.PHONY: all clean
-all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.pdf tex
+all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.pdf $(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.pdf tex
instruments: $(instruments)
scores: $(scores)
@@ -29,10 +29,13 @@ $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
$(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.pdf: Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.ly
lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $<
+$(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.pdf: Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.ly
+ lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $<
+
$(OUT)/%.mp3 : %.midi
timidity -c /etc/timidity/fluidr3_gm.cfg -OwM $< -o $@
-tex: $(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.pdf latex
+tex: $(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures.pdf $(OUT)/Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73.pdf latex
latex: $(texpdfs)
$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
index 6207b4f5b09fb10036333d29d518b613436aabeb..9ada152c1d379e490aa1e8bfff7064bc71bf741d 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -13,43 +13,43 @@
\begin{center}
\scorelistbox{
-Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
-\ParticellScoreName{} (\scoreNumber\ParticellScoreNumber);
-
-\ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
-\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-\OrganName{} (\scoreNumber\OrganNumber),
-\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
-\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
-\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
-\ObIName{} (\scoreNumber\ObINumber),
-\ObIIName{} (\scoreNumber\ObIINumber),
-\FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
-\FagIIName{} (\scoreNumber\FagIINumber),
-\CorIName{} (\scoreNumber\CorINumber),
-\CorIIName{} (\scoreNumber\CorIINumber),
-\TrbIName{} (\scoreNumber\TrbINumber),
-\TrbIIName{} (\scoreNumber\TrbIINumber),
-\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
+\SName{} (-\SNumber),
+\AName{} (-\ANumber),
+\TName{} (-\TNumber),
+\BName{} (-\BNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\OrganName{} (-\OrganNumber),
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber),
+\ObIName{} (-\ObINumber),
+\ObIIName{} (-\ObIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber),
+\CorIName{} (-\CorINumber),
+\CorIIName{} (-\CorIINumber),
+\TrbIName{} (-\TrbINumber),
+\TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
+\TimName{} (-\TimNumber).
}
\end{center}
\vfill
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{itemize}
-\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO.
-\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, Signatur: HK 2504 Mus.
+\begin{hauptquellen}
+\item Autographe Partitur, Archiv des Schottenstifts, Wien, Signatur: TODO. A-Ws TODO.
+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien, A-Whk HK 2504 Mus.
\item Graduale \textnumero2 (\q{Sperate in Deo, omnis congregatio populi}), Erstdruck, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5012) und Stimmensatz (T.H.5015).
-\end{itemize}
+\end{hauptquellen}
\vfill
diff --git a/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex
index dc8227cffd131b876796d933700b93fd512996b1..51c88c88d8f78a1ac2b2272f88b71c715410c52e 100644
--- a/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Include_KritBericht.itex
@@ -14,7 +14,7 @@ Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signat
\bibitem[B]{HS1}
Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
\begin{sourcetitle}
-\textnumero 20.
+\textnumero 20.\sbreak
Graduale de Tempore.\sbreak
/: \underline{Sperate in Deo} :/\sbreak
a\sbreak
@@ -33,7 +33,7 @@ Partes \sout{36.}38.
Vollständiger Stimmensatz, geschrieben von zwei verschiedenen Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit \q{Eybler -- Grad. \textnumero 20. \textbar{} Graduale \textbar{} /: Sperate in Deo:/ \textbar{} Instrument \textbar{} \textnumero Nr.}.
-Jede Seite des ersten Schreibers ist durch den Schreiber signiert, am Ende der Fagotti due Stimme findet sich das Kompositionsjahr \q{1822}, am Ende der der MDC-Stimme \q{anno 1822}. Die Vle 1 und die Orgelstimme sind mit $\mathcal{L.D.}$ signiert.
+Am Ende der Fagotti due Stimme findet sich das Kompositionsjahr \q{1822}, am Ende der der MDC-Stimme \q{anno 1822}. Die Vle 1 und die Orgelstimme sind mit $\mathcal{L.D.}$ signiert.
Auf den Vokalstimmen ist auf der Titelseite rechts unten \q{1 1/2} eingetragen, in den Streicherstimmen \q{2}, in Ob1 \q{1 1/2}, in Ob1 \q{1}, in Fg \q{2}, in Trb1 und Trb2 \q{1}, in Org \q{2.} und in MDC \q{4.}
\begin{itemize}
\item[1. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; S \textnumero 1-5; A \textnumero 1-5; T \textnumero 1-5; B \textnumero 1-5; Vl.1 \textnumero 1-3; Vl.2 \textnumero 1-3; Va; Vlne \textnumero 1-2; Ob.1; Ob.2; Fg. (beide Fagotti auf einer Akkolade mit zwei Systemen notiert); Trb.1; Trb.2; Org.; M.D.C.;
@@ -48,7 +48,7 @@ Die Stimmen der 1. Hand enthalten zwei ausgestrichene Takte ab Takt 80, die in A
\begin{figure*}[bt]
\centering
\includegraphics[width=17cm]{Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures}
-\caption{Die Takte 80 und 81 in der Abbildung sind in \cite{HS1} enthalten, jedoch nachträglich ausgestrichen und nicht in den Druck \cite{TH5012,TH5015} übernommen.}
+\caption{Die Takte 80 und 81 in der Abbildung sind in \cite{Aut,HS1} enthalten, jedoch nachträglich ausgestrichen und nicht in den Druck \cite{TH5012,TH5015} übernommen.}
\label{Measures80f}
\end{figure*}
@@ -109,57 +109,105 @@ Als Primärquellen dienen der Autograph \cite{Aut} aus dem Besitz des Schottenst
Der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS2} aus Mödling scheint eine Abschrift der gedruckten Haslinger-Stimmen \cite{TH5015} zu sein (vgl. die Akzente/Decrescendo-Pfeile in Takten 3 und 104/105) und besitzt als nicht-autographe Quelle entsprechend wenig Wert im Quellenvergleich. In den unten folgenden Bemerkungen werden daher Abweichungen dieses Stimmensatzes von den gedruckten Stimmen \cite{TH5015} nur in Ausnahmefällen erwähnt, die nicht auf Abschreibfehler zurückzuführen sind.
+\subsection*{Zusatzmaterial}
+
+\subsubsection*{Orchestrierung}
+
+Während Eybler's Autograph \cite{Aut} zwei Tromboni-Stimmen notiert, enthält die
+gedruckte Partitur \cite{TH5012} sowohl zwei Posaunen als auch zwei Hörner.
+Auf dem Titelblatt der Orchesterstimmen \cite{TH5015} findet sich hingegen der
+Hinweis \dq{}2 Hörner (oder 2 Posaunen)\dq{}, auch sind die Posaunenstimmen
+im Orchestermaterial \cite{TH5015} der Österr. Nationalbibliothek nicht
+enthalten.
+Die vorliegende Ausgabe nimmt sowohl die Posaunen als auch die Hörner in die
+Partitur und das Orchestermaterial auf.
+
+Der gedruckte Stimmensatz aus dem Archiv der Wiener Peterskirche (jetzt im
+Bestand der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien mit Signatur
+F24.St.Peter.D98(II)~Mus) enthält weiters eine handgeschriebene Paukenstimme
+von unbekannter Hand, die in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls enthalten ist
+(in der Partitur in kleiner Größe).
+
+
+\subsubsection*{Nachträglich ausgestrichene Passagen}
+
+Die autographe Partitur \cite{Aut} enthält ab Takt 73 eine ausgestrichenen Entwurf einer Chorfuge über 17 Takte, der nur in den Chorstimmen, der ersten Geige und dem Cello gesetzt ist, die restlichen Instrumente fehlen. Diese Stelle ist in keine der handschriftlichen Abschriften übernommen. Sie ist in Abb.\ref{Measures73ff} abgedruckt.
+
+Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} ab Takt 80 zwei voll auskomponierte Takt nachträglich ausgestrichen. Diese Streichung dürfte jedoch zu einem späteren Zeitpunkt stattgefunden haben, da die älteren Stimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv ebenfalls diese zwei Takte enthalten. Die späteren Stimmen enthalten sie jedoch nicht mehr.
+Diese beiden ausgestrichenen Takte sind ebenfalls in Abb.\ref{Measures80f} abgedruckt.
+
+\begin{figure*}[btp]
+\centering
+\includegraphics[width=17cm]{Eybler_Graduale_SperateInDeo_HV41_Music_AdditionalMeasures73}
+\caption{Ausgestrichener Entwurf einer Chorfuge im Autograph \cite{Aut}.}
+\label{Measures73ff}
+\end{figure*}
+
\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-\begin{enumerate}
+\subsubsection*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
+
+\begin{itemize}
+\item In den Vokalstimmen sind zahlreiche Melismen-Bogen weder in der Partitur \cite{Aut,TH5012} noch (oder nur teilweise) in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} vorhanden. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
-\item Die beiden (optionalen) Posaunen -- auf dem Titelblatt der Orchesterstimmen \cite{TH5015} findet sich \dq{}2 Hörner (oder 2 Posaunen)\dq{} -- sind lediglich in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}, nicht jedoch im zugehörigen Orchestermaterial \cite{TH5015} (und auch nicht im Mödlinger handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS2}) enthalten.
+26 A, 34 S (in \cite{HS1} tw. nicht gesetzt), 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A, 55 S, 55 T (in \cite{Aut} vorhanden), 94 A, 95 S/T, 103 S/A/T/B, 111 A/T, 119 S, 123 S.
+In 103 B ist der Bogen sogar explizit in der Einzelstimme \cite{TH5015} (nicht jedoch in der Partitur \cite{Aut,TH5012}) gesetzt. Der Bogen in 78 A fehlt nur in den Handschriften \cite{HS1,HS2}, der Bogen in 119 T nur in \cite{HS2}.
-\item Der Stimmensatz \cite{TH5015} mit Signatur TODO im Bestand der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien enthält eine handgeschriebene Paukenstimme von unbekannter Hand, die in der vorliegenden Ausgabe ebenfalls enthalten ist.
-\item \cite{TH5015} setzt oft Auflösungszeichen zwei oder mehr Takte nach einem
-entsprechenden Versetzungszeichen. In dieser Ausgabe werden Warnakzidentien
-nur im folgenden Takt gesetzt.
+\item Im Autograph \cite{Aut}, dem handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1} und tw. im gedruckten Stimmensatz \cite{TH5015} sind in zahlreichen Vokalstimmen keine Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten gesetzt, die in allen anderen Ausgaben jedoch überwiegend konsistent gesetzt sind. Dies ist konkret der Fall an folgenden Stellen: 46 S, 51 S, 54 S (zweiter Bg in S in \cite{HS1,HS2} über die letzten vier Achtelnoten als Legatobogen) /A, 107 S, 115 S (auch in \cite{TH5015,HS2} nicht gesetzt), 118 S/T, 121 S. Die vorliegende Ausgabe ergänzt diese -- nach klassischer Melismanotation zwar nicht unbedingt nötigen -- Melismabögen konsistent, um alle Melismen durch einen Bogen zu kennzeichnen.
-\item In den Vokalstimmen sind zahlreiche Melismen-Bogen weder in der Partitur \cite{TH5012} noch (oder nur teilweise) in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} vorhanden. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
+\item In den Vokalstimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1} des Hofmusikkapellenarchivs ist in den letzten vier Takten des Graduale mit Bleistift als Alternativtext \q{al -- le -- lu -- ja al -- le -- lu -- ja} eingetragen, was besonders an hohen Festtagen durchaus angebracht scheint.
-26 A, 34 S (in \cite{HS1} tw. nicht gesetzt), 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A (jeweils Bogen über die
-ersten drei Schläge ergänzt), 55 S (gesamter Takt)/T (dritter und vierter Schlag), 94 A, 95 S/T (jewils Bogen über die ersten drei Schläge), 103 S/A/T/B (über gesamten Takt), 111 A/T (erste drei Schläge), 119 S (gesamter Takt), 123 S.
-In 103 B ist der Bogen sogar explizit in der Einzelstimme \cite{TH5015} (nicht jedoch in der Partitur) gesetzt. Der Bogen in 78 A fehlt nur in den Handschriften \cite{HS1,HS2}, der Bogen in 119 T nur in \cite{HS2}.
+\end{itemize}
-\item Der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv
-enthält in allen Stimmen zwei nachträglich ausgestrichene Takte (ursprüngliche
-Takte 80 und 81). Die Taktzählung des gesamten Stückes ist in diesem Stimmensatz
-daher 126 statt 124. Diese beiden ausgestrichenen Takte sind in Abb.\ref{Measures80f} abgedruckt.
-\item In den Vokalstimmen des handschriftlichen Stimmensatzes \cite{HS1} des Hofmusikkapellenarchivs ist in den letzten viert Takten des Graduale mit Bleistift als Alternativtext \q{al -- le -- lu -- ja al -- le -- lu -- ja} eingetragen, was besonders an hohen Festtagen durchaus angebracht scheint.
+\subsubsection*{Akzidenzien}
-\item Im handschriftlichen Stimmensatz \cite{HS1} und tw. im gedruckten Stimmensatz \cite{TH5015} sind in zahlreichen Vokalstimmen keine Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten gesetzt, die in allen anderen Ausgaben jedoch überwiegend konsistent gesetzt sind. Dies ist konkret der Fall an folgenden Stellen: 46 S, 51 S, 54 S (zweiter Bg in S in \cite{HS1,HS2} falsch auch über die letzten vier Achtelnoten) /A, 107 S, 115 S (auch in \cite{TH5015,HS2} nicht gesetzt), 118 S/T, 121 S.
+\begin{itemize}
-\item Die Taktstruktur von 1+2+2+3 Achtelnoten in den Takten 12 V1/V2; 14 Ob1; 28 V1/V2; 30 V1/V2; 120 Ob1/Fag1 ist in den Instrumentalstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} auch durch die Balkensetzung in dieser Unterteilung indiziert, in der Partitur \cite{TH5012} erfolgt die Balkensetzung jedoch zu 4+4 Achtelnoten, wobei die Rhythmische Gliederung alleine durch die Bögen bereits klar gegeben ist. Diese Ausgabe benutzt die Teilung wie in den Einzelstimmen, um die korrekte Rhytmische Gruppierung klarer zum Ausdruck zu bringen, auch wenn dies dier modernen Konvention leicht widerspricht.
+\item \cite{TH5015} setzt oft Auflösungszeichen zwei oder mehr Takte nach einem
+entsprechenden Versetzungszeichen. Ebenso sind im Autograph \cite{Aut} und den anderen Primärquellen zahlreiche nicht unbedingt nötige Warnakzidenzien eingetragen.
+In dieser Ausgabe werden Warnakzidentien
+wie im Autograph \cite{Aut} gesetzt.
-\item In der Handschrift \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv sind in den V1, V2, Va, Ob1, Ob2 und Fg2 Stimmen die Bögen über die Vierergruppen von Achtelnoten teilweise sehr undeutlich (z.B. als Bogen nur über die jeweils letzten drei Achtelnoten) geschrieben. Die Intention ist klarerweise eine Bindung aller Achtelnoten, der Bogen wird in dieser Ausgabe daher ohne weitere Erwähnung bei den Einzelbemerkungen jeweils klar über die gesamte Gruppe gesetzt.
+\item Im Autograph \cite{Aut} werden tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt: 57 V2
\item Fehlende Akzidentien (in der vorliegenden Ausgabe konsistent ergänzt) für Noten, die im selben Takt in einer anderen Oktav bereits versetzt sind:
-45 Vlne ($\sharp$ der zweiten Viertelnote fehlt in Handschrift \cite{HS1}), 82 V2 (letzte Achtelnote in Handschrift \cite{HS1}),
+45 Vlne ($\sharp$ der zweiten Viertelnote fehlt in Handschrift \cite{Aut,HS1}), 80 V1 ($\sharp$ auf vorletzte Note in \cite{Aut}), 82 V2 (letzte Achtelnote in Handschrift \cite{Aut,HS1}),
+\end{itemize}
+\subsubsection*{Taktstruktur}
+
+\begin{itemize}
+
+\item Die Taktstruktur von 1+2+2+3 Achtelnoten in den Takten 12 V1/V2; 14 Ob1; 28 V1/V2; 30 V1/V2; 120 Ob1/Fag1 ist im Autograph \cite{Aut} und in den Instrumentalstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} auch durch die Balkensetzung in dieser Unterteilung indiziert, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} erfolgt die Balkensetzung jedoch zu 4+4 Achtelnoten, wobei die Rhythmische Gliederung alleine durch die Bögen bereits klar gegeben ist. Diese Ausgabe benutzt die Teilung wie im Autograph und in den Einzelstimmen, um die korrekte rhythmische Gruppierung klarer zum Ausdruck zu bringen, auch wenn dies dier modernen Konvention leicht widerspricht.
+
+\item In der Handschrift \cite{HS1} aus dem Hofmusikkapellenarchiv sind in den V1, V2, Va, Ob1, Ob2 und Fg2 Stimmen die Bögen über die Vierergruppen von Achtelnoten teilweise sehr undeutlich (z.B. als Bogen nur über die jeweils letzten drei Achtelnoten) geschrieben. Die Intention ist klarerweise eine Bindung aller Achtelnoten, der Bogen wird in dieser Ausgabe daher ohne weitere Erwähnung bei den Einzelbemerkungen jeweils klar über die gesamte Gruppe gesetzt, wie es auch z.B. im Autograph \cite{Aut} der Fall ist.
+
+\end{itemize}
-\end{enumerate}
\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
\begin{vergleich}
-1 Streicher: In der Partitur \cite{TH5012} und der Va-Stimme \cite{TH5015,HS1} läuft der Bogen über den gesamten Takt, in den V1/V2/VcB/Org Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch erst aber der ersten Achtelnote (bzw. undeutlich evt. sogar ab der zweiten Achtelnote). Korrigiert auf den Taktbeginn nach Partitur \cite{TH5012} und Va.
+1: Im Autograph \cite{Aut} Tempoangabe oberhalb des Systems \q{Andante con moto}, unterhalb des Systems jedoch nur \q{Andante}. In allen Abschriften und Drucken jedoch nur \q{Andante}, daher dieses übernommen.
+
+1 Streicher: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und der Va-Stimme \cite{TH5015,HS1} läuft der Bogen über den gesamten Takt, in den V1/V2/VcB/Org Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch erst aber der ersten Achtelnote (bzw. undeutlich evt. sogar ab der zweiten Achtelnote).
+Im Autograph \cite{Aut} (bis auf Va und VcB undeutlich) erst ab der ersten Achtelnote. Dies macht auch musikalisch mehr Sinn, daher korrigiert auf Bogen ab erster Achtelnote nach Autograph und Einzelstimmen.
+
+1 VcB: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
+
+2 Streicher: In der Partitur \cite{Aut,TH5012} und der handschriftlichn Stimme \cite{HS1} Akzent auf der ersten Note, in den Einzelstimmen \cite{TH5015} undeutlich Akzent oder Decrescendo-Pfeil bis zur Viertelnote, in der Va-Stimme fehlt der Akzent völlig. Zu Akzent korrigiert bzw. ergänzt.
-2 Streicher: In der Partitur \cite{TH5012} und der handschriftlichn Stimme \cite{HS1} Akzent auf der ersten Note, in den Einzelstimmen \cite{TH5015} undeutlich Akzent oder Decrescendo-Pfeil bis zur Viertelnote. In der Va-Stimme fehlt der Akzent völlig. Zu Akzent korrigiert bzw. ergänzt.
+3 V1: Der Bogen über die Achtelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1}, nach V2 ergänzt.
-3 V1: Der Bogen über die Achtelnoten fehlt in den Stimme \cite{TH5015,HS1}, nach V2 ergänzt.
+3 Va: Bg im Autograph \cite{Aut} undeutlich erst ab der zweiten Achtelnote.
-4 Fg1/Fg2: Der Bogen über den gesamten Takt fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} (ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und V1/V2), ebenso das p (ergänzt nach Partitur und Cor1/Cor2).
+4 Fg1/Fg2: Der Bogen über den gesamten Takt fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut}, ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und V1/V2, ebenso das p ergänzt nach Partitur und Cor1/Cor2.
4/5 V1: In der Partitur \cite{TH5012} ist der Legatobogen vom dritten Schlag Takt 4 (auf dem bereits ein Bogen endet!) bis zum ersten Schlag Takt 5 gesetzt, in der V1-Stimme \cite{TH5015,HS1} jedoch einen Schlag später. Im Vergleich mit Takt 6/7 V1 sowohl in der Partitur als auch in der Stimme scheint die Instrumentalstimme korrekt zu sein. Die Abschrift \cite{HS2} verkürzt beide Bögen jeweils bis vor das Staccato (d.h. Bogen nur jeweils über zwei Viertelnoten).
@@ -167,126 +215,138 @@ daher 126 statt 124. Diese beiden ausgestrichenen Takte sind in Abb.\ref{Measure
10 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015}: In der Ob1 ist der Bogen auf zwei Vierergruppen aufgeteilt, in V1 läuft der Bogen über den gesamten Takt.
-12 V1/V1: Staccato-Pfeil in V1 fehlt in der Partitur \cite{TH5012} (in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} vorhanden), in V2 nach \cite{HS1} und V1 ergänzt.
+12 V1/V1: Staccato-Pfeil in V1 fehlt im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} (in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} vorhanden), ergänzt auch im Vergleich zu Takt 14 Ob1 und der Parallelstellen im Takt 30. Ebenso in V2 nach \cite{HS1} und V1 ergänzt.
-15 Va: In der Instrumentalstimme \cite{TH5015} ist der Bogen undeutlich ab der ersten oder zweiten Viertelnote gesetzt, in der Partitur \cite{TH5012} jedoch korrekt und deutlich ab der zweiten Viertel.
+15 Va: In der gedruckten Instrumentalstimme \cite{TH5015} ist der Bogen undeutlich ab der ersten oder zweiten Viertelnote gesetzt, in der Partitur \cite{TH5012} jedoch korrekt und deutlich ab der zweiten Viertel.
15 VcB/Org: Der Bogen über die letzten drei Viertelnoten fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}.
-17 Ob1: Bogen in Stimme \cite{TH5015} nur über die letzten drei Achtel, in der Partitur \cite{TH5012} über die letzten vier Achtel (übernommen).
+16 Fg: Im Autograph \cite{Aut} keine Bögen über die Achtelnoten, ergänzt.
-18 Ob1: In der Partitur \cite{TH5012} fehlt der Bogen über die beiden Achtelnoten. Im Vergleich zu Takt 8 (Partitur und Stimme) ergänzt.
+17 Ob1: Bogen in Autograph \cite{Aut} und gedruckter Stimme \cite{TH5015} nur über die letzten drei Achtel, in der Partitur \cite{TH5012} über die letzten vier Achtel (übernommen auch im Vergleich zu Takt 65).
-28 V1/V2: Staccato-Keil auf erster Achtelnote fehlt in V1 in Partitur \cite{TH5012} und in V2 in Partitur \cite{TH5012} und Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} (beide ergänzt nach Takt 30).
+18 Ob1: In der Partitur \cite{TH5012} fehlt der Bogen über die beiden Achtelnoten (im Autograph \cite{Aut} vorhanden).
-29/30 V2: Triller bzw. Staccato-Keil fehlen in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}, nach der \q{Col 1\textsuperscript{o} in 8\textsuperscript{va}} Anweisung ergänzt.
+25 Va: f fehlt im Autograph \cite{Aut}.
+
+28 V1/V2: Staccato-Keil auf erster Achtelnote fehlt in V1 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und in V2 in Partitur \cite{Aut,TH5012} und Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} (beide ergänzt nach Takt 30).
+
+29/30 V2: Triller bzw. Staccato-Keil fehlen in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}, Triller fehlt im Autograph \cite{Aut}, nach der \q{Col 1\textsuperscript{o} in 8\textsuperscript{va}} Anweisung in \cite{TH5012} angepasst an V1.
31/32 V2: Bogen beginnt in Stimme \cite{TH5015} fälschlicherweise jeweils erst auf der Note nach dem Trill. Nach V1 (Stimme und Partitur) korrigiert auf die Note mit dem Trill.
32 V2: In \cite{HS1} fehlt tw. der Triller.
+34 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} kein fz, jedoch in allen anderen Quellen, daher ergänzt.
+
35 A: Bogen in einigen Stimmen der Handschrift \cite{HS1} ursprünglich nur über zwei Viertelnoten, jedoch sofort mit Tinte korrigiert auf Bogen über drei Viertelnoten.
-39 Continuo: In der Stimme \cite{TH5015,HS1} auf die zweite Viertelnote falsch nur \bfig{$\sharp$} statt korrektem Generalbass \bfig{9-7-$\sharp$} (vgl. Partitur \cite{TH5012}).
+39 Ob1/Ob2: Im Autograph \cite{Aut} Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in den anderen Quellen. Aufgrund des Textverlaufes in den Vokalstimmen (Melisma über die beiden ersten Viertelnoten) jedoch Bogen wie in Autograph übernommen.
+
+39 Continuo: Im Autograph \cite{Aut} und in der Stimme \cite{TH5015,HS1} auf die zweite Viertelnote nur Bezifferung \bfig{$\sharp$} statt \bfig{9-7-$\sharp$} (vgl. Partitur \cite{TH5012}). Die Bezifferung lt. Autograph bringt nur den Dominantcharakter zum Ausdruck, die Bezifferung wie in \cite{TH5012} jedoch konkret den Dominantnonakkord.
-40, 58, 102 Trb1/Trb2: In der Handschrift \cite{HS1} f zur Verdeutlichung, welches im Druck \cite{TH5012} nicht gesetzt ist.
+40, 58, 102 Trb1/Trb2: In der Handschrift \cite{HS1} f zur Verdeutlichung, welches im Autograph \cite{Aut} und im Druck \cite{TH5012} nicht gesetzt ist, jedoch in der vorliegenden Ausgabe übernommen wurde.
42/43 Va: Der Bogen über den Seitenumbruch fehlt in der Partitur \cite{TH5012} auf der ersten Seite, auf der Folgeseite ist er korrekt vorhanden.
-46 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}: In V1 ist sowohl in Partitur als auch Stimme die Aufteilung 4+4 Achtelnoten (konsistent mit den umgebenden Takten). In Ob1 ist der Bogen jedoch in der Partitur \cite{TH5012} auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilt, in den Stimmen \cite{TH5012,HS1,HS2} nur ein Bogen vorhanden. Angesichts des Sprunges nach sechs Achteln und der beiden gebundenen Achtelnoten in Ob2 und Fag1 (siehe unten) scheint die Aufteilung 6+2 Achtelnoten korrekter.
+46 Ob1/V1: Die Bogensetzung ist inkonsistent, sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5012} als auch in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}: In V1 ist sowohl in Partitur als auch Stimme die Aufteilung 4+4 Achtelnoten (konsistent mit den umgebenden Takten). In Ob1 ist der Bogen jedoch in der Partitur \cite{TH5012} auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilt, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} nur ein Bogen vorhanden, im Autograph \cite{Aut} nur ein Bogen über sechs Achtelnoten. Trotz des Sprunges nach sechs Achteln und der beiden gebundenen Achtelnoten in Ob2 und Fag1 (siehe unten) scheint aufgrund die durch den Text der Vokalstimmen implizierte Wortbindung einen Bogen über den gesamten Takt korrekter.
-46 Ob2/Fag1: In der Partitur \cite{TH5012} sind die beiden Achtelnoten durch einen Bogen gebunden, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} nicht. Die vorliegende Ausgabe ergänzt den Bogen angesichts des (über den gesamten Takt laufenden oder auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilten) Bogens in Ob1.
+46 Ob2/Fag1: In der Partitur \cite{TH5012} sind die beiden Achtelnoten durch einen Bogen gebunden, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut} nicht. Die vorliegende Ausgabe ergänzt den Bogen angesichts des (über den gesamten Takt laufenden oder auf 6+2 Achtelnoten aufgeteilten) Bogens in Ob1 und der Bögen in V1 und V2.
-48 V2/Va: In der Stimme \cite{TH5015,HS1,HS2} deutlich (V2) bzw. undeutlich (Va) das p bereits auf den ersten Schlag, laut Partitur \cite{TH5012} und V1 jedoch korrekterweise erst auf die folgende Viertelnote.
+48 V2/Va: In der Stimme \cite{TH5015,HS1,HS2} deutlich (V2) bzw. undeutlich (Va) das p bereits auf den ersten Schlag, laut Autograph \cite{Aut} und Partitur \cite{TH5012} und V1 jedoch korrekterweise erst auf die folgende Viertelnote.
50f Ob: In den Stimmen \cite{TH5015,HS1} sind die Triolen nicht als solche bezeichnet.
-52 V1/V2/Va: In der Partitur \cite{TH5012} beginnt das Crescendo ab der zweiten Achtelnote, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch (inkonsistent) ein bis zwei Achtelnoten später. Die vorliegende Ausgabe hält sich an die Partitur.
+52 V1/V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} beginnt das Crescendo ab der dritten Achtelnote (in Va ab der vierten), in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} bereits ab der zweiten Achtelnote, in den Stimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch wie im Autograph ein bis zwei Achtelnoten später. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht das \q{cresc} auf den zweiten Schlag wie im VcB.
-53 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} lautet die Bezifferung \bfig{9 - +4}, in allen Stimmen \cite{TH5015,HS1} jedoch \bfig{5 - +4 - 2}. TODO: Welches davon übernehmen???
+53 Continuo: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} lautet die Bezifferung \bfig{9-+4}, in allen andern Ausgaben \cite{Aut,TH5015,HS1} jedoch \bfig{5-+4-2}.
-54 S/T: In der Partitur \cite{TH5012} (nicht jedoch in der Stimme \cite{TH5015}) jeweils Bögen über die beiden mit Balken verbundenen Achtelnoten. In der vorliegenden Ausgabe wurden die Bögen übernommen. In der Sopran-Stimme \cite{TH5015} versehentlich ein Bogen über die sechste und siebte Achtelnote, in der Sopranstimme der Handschriften \cite{HS1,HS2} ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
+54 S: In der gedruckten Stimme \cite{TH5015} versehentlich ein Bogen über die sechste und siebte Achtelnote, in der Sopranstimme der Handschriften \cite{HS1,HS2} und dem Autograph \cite{Aut} ein Bogen über alle vier Achtelnoten.
-55 S, 119 S: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die beiden Achtelnoten. Angesichts des Melisma setzt die vorliegende Ausgabe der modernen Konvention entsprechend einen Bogen über den gesamten Takt.
+55 S, 119 S: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} Bogen über die beiden Achtelnoten. Angesichts des Melisma setzt die vorliegende Ausgabe der modernen Konvention entsprechend einen Bogen über den gesamten Takt.
-55 Fag1/Fag2: p fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1}.
+55 Fag1/Fag2: p fehlt in den Stimmen \cite{TH5015,HS1} und dem Autograph \cite{Aut}.
-56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} (ausser V2) sind jeweils nur zwei Achtelnoten durch einen Balken verbunden, in der Partitur \cite{TH5012} jedoch jeweils vier. Die Bogensetzung ist ident. Angesichts der 4+4 Balkensetzung in den vorhenden und den folgenden Takten setzt die vorliegende Ausgabe ebenfalls Balken über je vier Achtelnoten.
+56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: Im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} (ausser V2) sind jeweils nur zwei Achtelnoten durch einen Balken verbunden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch jeweils vier. Die Bogensetzung ist ident. Trotz der 4+4 Balkensetzung in den vorhenden und den folgenden Takten setzt die vorliegende Ausgabe ebenfalls Balken über je zwei Achtelnoten, um die Vorhalte und die Taktstruktur mit einer Note mit Vorhalt pro Schlag deutlicher hervorzuheben.
-57 Fag1/V2: Der letzte Bogen über die zweiten vier Achtelnoten fehlt in Fag1 in der Partitur \cite{TH5012} völlig, in der V2-Stimme \cite{TH5015} beginnt er eine Achtelnote zu spät. Ergänzt nach Ob1/V1 bzw. Partitur und Stimmen.
+57 Fag1/V2: Der letzte Bogen über die zweiten vier Achtelnoten fehlt in Fag1 im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} völlig, in der gedruckten V2-Stimme \cite{TH5015} beginnt er eine Achtelnote zu spät. Ergänzt nach Ob1/V1 bzw. Partitur und Stimmen.
-57 V2: Der Trill fehlt in der Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} (in \cite{HS1} vorhanden). % CHECK
+57 V2: Der Trill fehlt in der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} (in \cite{HS1} vorhanden).
58 V2: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab der dritten Achtelnote.
-60 Ob1: In der Einzelstimme \cite{TH5015,HS1} fehlt der Bogen, ergänzt nach Partitur \cite{TH5012} und Ob2.
+58 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} ist das f (nach Takt 53) nicht wiederholt.
-67 Va: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, jedoch
+60 Ob1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} fehlt der Bogen.
-68 Ob1: In der Einzelstimme \cite{TH5015} f erst auf den zweiten Schlag, in der Partitur \cite{TH5012} wie in allen anderen Stimmen bereits auf die erste Viertelnote. Da das Ob1-Solo (welches auch bereits in f steht!) jedoch mit dieser Viertelnote endet, scheint das f abweichend von allen anderen Stimmen in Ob1 erst auf den zweiten Schlag zu gehören.
+67 Va: In der Partitur \cite{TH5012} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, jedoch fehlt dieser im Autograph \cite{Aut} und den Stimmen \cite{TH5015}. Ergänzt nach V2.
-72 Continuo: In der Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} fehlt die Extender-Linie.
+68 Ob1: Im Autograph \cite{Aut} und der gedruckten Einzelstimme \cite{TH5015} f erst auf den zweiten Schlag, in der Partitur \cite{TH5012} wie in allen anderen Stimmen bereits auf die erste Viertelnote. Da das Ob1-Solo (welches auch bereits in f steht!) jedoch mit dieser Viertelnote endet, scheint das f abweichend von allen anderen Stimmen in Ob1 erst auf den zweiten Schlag passender.
-76/77 T: In \cite{TH5015} fehlenden Trennstrich bei \glqq{}Ad -- ju -- \grqq{} ergänzt.
+72 Continuo: Extender-Linie nur in der gedruckten Partitur \cite{TH5012}, nicht in den restlichen Quellen.
-78 T: In der Einzelstimme \cite{TH5015} kein Bogen über die beiden Viertelnoten und Text \q{ster} undeutlich zwischen die dritte und vierte Viertelnote gesetzt. In der Partitur \cite{TH5012} (sowie in S) jedoch Bogen über die beiden Viertelnoten und \q{ster} klar auf den dritten Schlag, das die vorliegende Ausgabe übernimmt.
+76/77 T: In \cite{TH5015} fehlender Trennstrich bei \glqq{}Ad -- ju -- \grqq{}.
-79 V2: In der Partitur \cite{TH5012} \q{Col 1\textsuperscript{o}}, in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch c'' statt a' (bzgl. Harmonie und Stimmführung beides denkbar) auf den dritten Schlag. Die vorliegende Ausgabe hält sich an die colla-parte Führung und setzt a'.
+78 T: In der Einzelstimme \cite{TH5015} kein Bogen über die beiden Viertelnoten und Text \q{ster} undeutlich zwischen die dritte und vierte Viertelnote gesetzt. Im Autograph \cite{Aut} kein Bogen, jedoch Silbe klar auf die dritte Viertelnote. In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} (sowie in S) jedoch Bogen über die beiden Viertelnoten und \q{ster} klar auf den dritten Schlag, was die vorliegende Ausgabe übernimmt.
-80 V2: In der Partitur \cite{TH5012} gis' (wie V1) am Taktbeginn, in der Einzelstimme \cite{TH5015} jedoch e' (wie Va). Da das gis' wiederholt würde, setzen wir e' wie in der Einzelstimme, was zu einer klassischen Dreiklangszerlegung in diesem Takt führt.
+79 V2: In der gedruckten Partitur \cite{TH5012} \q{Col 1\textsuperscript{o}}, im Autograph \cite{Aut} und in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch c'' statt a' (bzgl. Harmonie und Stimmführung beides denkbar) auf den dritten Schlag. Die vorliegende Ausgabe hält sich an den Autograph und setzt c''.
+
+80 V2: In der Partitur \cite{TH5012} gis' (wie V1) am Taktbeginn, in der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch e' (wie Va). Da das gis' wiederholt würde, setzen wir e' wie in der Einzelstimme, was zu einer klassischen Dreiklangszerlegung in diesem Takt führt.
80 Ob2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich f.
81/82 S: In der Einzelstimme \cite{TH5015} versehentlich Bogen über den Zeilenumbruch.
-85, 89 Streicher: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p, nicht jedoch in der Partitur \cite{TH5012}. Angesichts des Solos von Ob1 ab Takt 84, sowie dem explizit gesetzten p der Hörner in Takt 92 ergibt sich das p praktisch selbstverständlich. Die vorliegende Ausgabe ergänzt es daher, das nach den Stimmen ebenfalls ergänzte p nach dem Ende des Pizzicato in Takt 89 soll als explizite Erinnerung verstanden werden.
+85, 89 Streicher: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p, nicht jedoch in der Partitur \cite{TH5012} oder dem Autograph \cite{Aut} (dort jeweils nur \q{pizz.}). Angesichts des Pizzicato der Streicher, des Solos von Ob1 ab Takt 84, sowie dem explizit gesetzten p der Hörner in Takt 92 ergibt sich das p praktisch selbstverständlich. Die vorliegende Ausgabe ergänzt es daher, das nach den Stimmen ebenfalls ergänzte p nach dem Ende des Pizzicato in Takt 89 soll als explizite Erinnerung verstanden werden.
-92 Ob1/Ob2/Fag2: Das in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} vorhandene p fehlt in der Partitur \cite{TH5012} sowie in Fag2 in \cite{HS1} und wurde in der vorliegenden Ausgabe (auch nach Cor1/Cor2) ergänzt.
+92 Ob1/Ob2/Fag2: Das in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} vorhandene p fehlt im Autograph \cite{Aut} und der Partitur \cite{TH5012} sowie in Fag2 in \cite{HS1} und wurde in der vorliegenden Ausgabe (auch nach Cor1/Cor2) ergänzt.
92 Ob2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} kein Staccato-Keil.
-92 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen über die letzten drei oder vier Achtelnoten läuft. In der Partitur \cite{TH5012} jedoch deutlich über die letzten drei Achtelnoten (vgl. auch Takt 24).
+92 V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen über die letzten drei oder vier Achtelnoten läuft. In der Partitur \cite{TH5012} jedoch deutlich über die letzten drei Achtelnoten (vgl. auch Takt 24), im Autograph \cite{Aut} (eher undeutlich) über vier Achtelnoten. Dennoch (v.a. im Vergleich zur Parallelstelle in Takt 24) über drei Achtelnoten gesetzt.
93 Org: In \cite{HS2} fehlt sowohl \q{Tutti} als auch f.
-98, 100 V2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} teilweise Bogen über die letzten vier Achtelnoten.
+98, 100 V2: Im Autograph \cite{Aut} sowie tw. in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} Bogen über die letzten vier Achtelnoten, sonst über je zwei Achtelnoten. Wie in Autograph und V1 ein Bogen über vier Achtelnoten gesetzt.
-102 Va: In der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab der zweiten Viertelnote.
+102 Va: Im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} Bogen erst ab der zweiten Viertelnote. Angesichts des Melismas in den Vokalstimmen jedoch über den gesamten Takt gesetzt.
-103 Continuo: Bezifferung \bfig{6-3} und \bfig{5-3} in der Partitur \cite{TH5012} korrekt erst auf die dritte und vierte Viertelnote, in allen Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch bereits auf die zweite und dritte Viertelnote.
+102 Ob2: In allen Quellen Bogenerst ab der zweiten Viertelnote. Wie auch für Va argumentiert, wird der Bogen dennoch über den gesamten Takt gesetzt.
-104/105 Ob1: In der Stimme \cite{TH5015,HS2} Decrescendo-Pfeil über den Taktstrich statt des korrekten Akzents auf der letzten Viertelnote von Takt 104.
+102 Trb1/Trb2: Im Autograph \cite{Aut} f nicht wiederholt.
-106/107: Die kollektiven Crescendo-/Decrescendo-Pfeile beginnen bzw. enden in der Partitur \cite{TH5012} und den Stimmen \cite{TH5015} sehr inkonsistent. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht den Beginn des Pfeiles auf den dritten Schlag des Taktes 106, das Ende des Decrescendo-Pfeiles in Takt 107 vor den dritten Schlag.
-In der Bass-Einzelstimme fehlt der Crescendo-Pfeil völlig, der Decrescendo-Pfeil ist als Akzent lesbar. Beides wurde nach der Partitur und den restlichen Stimmen ergänzt.
+103 Continuo: Bezifferung \bfig{6-3} und \bfig{5-3} im Autograph \cite{Aut} und in der Partitur \cite{TH5012} korrekt erst auf die dritte und vierte Viertelnote, in allen Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} jedoch bereits auf die zweite und dritte Viertelnote. Im Autograph \cite{Aut} Extender-Linie für $\natural 4$ nicht vorhanden, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} jedoch schon.
+
+104/105 Ob1: In der Stimme \cite{TH5015,HS2} Decrescendo-Pfeil über den Taktstrich statt des korrekten Akzents auf der letzten Viertelnote von Takt 104.
-107, 116 S, 118 S/T, 121 S: In der Partitur \cite{TH5012} (nicht jedoch in den Einzelstimmen \cite{TH5015}) jeweils Bögen über die beiden durch Balken verbundenen Achtelnoten. Ergänzt nach Takt 106 und ähnliche Stellen.
+106/107: Die kollektiven Crescendo-/Decrescendo-Pfeile beginnen bzw. enden im Autograph \cite{Aut}, in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} und den Stimmen \cite{TH5015} sehr inkonsistent. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht den Beginn des Pfeiles auf den dritten Schlag des Taktes 106, das Ende des Decrescendo-Pfeiles in Takt 107 vor den dritten Schlag.
+In der Bass-Einzelstimme fehlt der Crescendo-Pfeil (außer im Autograph) völlig, der Decrescendo-Pfeil ist als Akzent lesbar. Beides wurde nach der Partitur und den restlichen Stimmen korrigiert.
110 V1/V2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} undeutlich ob der Bogen auf der ersten oder zweiten Achtelnote beginn, in der Partitur \cite{TH5012} eindeutig auf der ersten.
-In V1 Staccato-Keil auf der fünften Achtelnote, in V2 jedoch Bogen über die letzten vier Achtelnoten. Angesichts ähnlicher Stellen wie Takt 66 oder evt. Takt 29 passt die vorliegende Ausgabe V2 an V1 an und setzt einen Staccato-Keil
+In V1 Staccato-Keil auf der fünften Achtelnote, in V2 (in \cite{TH5015} sowie im Autograph \cite{Aut}) jedoch Bogen über die letzten vier Achtelnoten. Angesichts ähnlicher Stellen wie Takt 66 oder evt. Takt 29 passt die vorliegende Ausgabe V2 an V1 an und setzt einen Staccato-Keil
-112 V1/V2/Va: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote, in der Partitur \cite{TH5012} bereits auf die Achtelnote. Angesichts des Phrasenendes am Taktbeginn und des Solobeginns auf den zweiten Schlag, sowie im Vergleich mit Takt 48 scheint das p wie in den Stimmen korrekt auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote zu gehören.
+112 V1/V2/Va: In den Einzelstimmen \cite{TH5015} p auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote, in der Partitur \cite{Aut,TH5012} bereits auf die Achtelnote. Angesichts des Phrasenendes am Taktbeginn und des Solobeginns auf den zweiten Schlag, sowie im Vergleich mit Takt 48 scheint das p wie in den Stimmen eher auf die Viertelnote nach der ersten Achtelnote zu gehören.
-112 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} \q{Solo} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5015} jedoch erst mit Beginn des Ob1-Solos.
+112 Continuo: In der Partitur \cite{TH5012} (undeutlich im Autograph \cite{Aut}) \q{Solo} bereits auf den ersten Schlag, in der Einzelstimme \cite{TH5015} jedoch erst mit Beginn des Ob1-Solos.
-114f Ob1: Die Triolen sind in der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} nicht als Triolen gekennzeichnet.
+114f Ob1: Die Triolen sind im Autograph \cite{Aut} und in der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} nicht als Triolen gekennzeichnet.
-116 Streicher/Org: Der Beginn des \q{cres.} ist in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} inkonsistent notiert (V1 auf die dritte Achtel, V2 auf die siebte Achtel, Va auf die erste Viertel, Vln auf die zweite Viertel). In der Partitur \cite{TH5012} ist es in allen Stimmen auf die zweite Achtelnote gesetzt, was diese Ausgabe übernimmt.
+116 Streicher/Org: Der Beginn des \q{cres.} ist in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1} inkonsistent notiert (V1 auf die dritte Achtel, V2 auf die siebte Achtel, Va auf die erste Viertel, Vln auf die zweite Viertel). In der Partitur \cite{TH5012} und dem Autograph \cite{Aut} ist es in allen Stimmen auf die zweite Achtelnote gesetzt, was diese Ausgabe übernimmt.
117 Cor1: In der Mödlinger Handschrift \cite{HS2} p statt f.
-118 Ob2: In der Einzelstimme \cite{TH5015} eine ganze Note a', in der Partitur \cite{TH5012} hingegen Viertelpause - Halbe a' - Viertel a', wobei jedoch die Halbe horizontal im Takt zentriert und daher nicht an der eigentlich korrekten metrischen Position zu finden ist. Daher übernimmt diese Ausgabe die ganze Note der Einzelstimme.
+118 Ob2: Im Autograph \cite{Aut} und in der Einzelstimme \cite{TH5015} eine ganze Note a', in der gedruckten Partitur \cite{TH5012} hingegen Viertelpause - Halbe a' - Viertel a', wobei jedoch die Halbe horizontal im Takt zentriert und daher nicht an der eigentlich korrekten metrischen Position zu finden ist. Daher übernimmt diese Ausgabe die ganze Note des Autographs.
-118 Fag1: In Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} durchgezogener Bogen wie in Partitur \cite{TH5015} und Ob1 aufgeteilt. In \cite{HS1} fehlt der Bogen völlig.
+118 Fag1: In gedruckter Einzelstimme \cite{TH5015,HS2} durchgezogener Bogen, in gedruckter Partitur \cite{TH5012} wie Ob1 aufgeteilt, im Autograph \cite{Aut} und der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} fehlt der Bogen völlig. Zwei Bögen ergänzt wie in Ob1 und V1/V2.
-119/120 Fag1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} (nicht aber in der Partitur \cite{TH5012}) Bogen über den Taktstrich. Da in keiner der Takte mit demselben Rhythmus (vor allem auch nicht in Ob1) die erste Achtelnote durch einen Bogen an den vorigen Takt gebunden ist, übernimmt die vorliegende Ausgabe den Bogen nicht.
+119/120 Fag1: In den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2} und dem Autograph \cite{Aut} (nicht aber in der Partitur \cite{TH5012}) Bogen über den Taktstrich. Obwohl in keinem der Takte mit demselben Rhythmus (vor allem auch nicht in Ob1) die erste Achtelnote durch einen Bogen an den vorigen Takt gebunden ist, übernimmt die vorliegende Ausgabe den Bogen.
-120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil fehlt in Partitur \cite{TH5012} (vgl. 12 V1/V2; 14 Ob1; 28 V1/V2; 30 V1/V2).
+120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil in gedruckter Partitur \cite{TH5012} und Autograph \cite{Aut} nicht vorhanden. Angesichts der Parallelstellen in den Takten 12 V1/V2, 14 Ob1, 28 V1/V2 und 30 V1/V2 ergänzt.
-122 V1: Staccato-Keil und \q{cres.} auf der ersten Achtelnote fehlt in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}.
+122 V1: Staccato-Keil und \q{cres.} auf der ersten Achtelnote fehlt in den Einzelstimmen \cite{TH5015,HS1,HS2}. Im Autograph \cite{Aut} fehlt nur der Staccato-Keil auf der ersten Achtelnote, das \q{cresc} ist auf die zweite Achtelnote gesetzt. Die vorliegende Ausgabe übernimmt diese Version.
-122 VcB/Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5015} f wie in Fag1 auf die zweite Viertelnote, in der Partitur \cite{TH5012} wie in den Chorstimmen erst auf die dritte Viertelnote. Diese Ausgabe hält sich aufgrund derselben Stimmführung von Fag1 an die Einzelstimme.
+122 VcB/Continuo: In der Einzelstimme \cite{TH5015} und dem Autograph \cite{Aut} f wie in Fag1 auf die zweite Viertelnote, in der Partitur \cite{TH5012} wie in den Chorstimmen erst auf die dritte Viertelnote. Diese Ausgabe hält sich aufgrund derselben Stimmführung von Fag1 an den Autograph.
\end{vergleich}
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\todos{
\chapter*{Offene Fragen}
-\section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
\begin{itemize}
-\item Melismen-Bogen 26 A, 34 S, 35 S/T, 45 S, 46 A, 47 S, 51 A, 55 S/T, 94 A, 95 S/T, 103 S/A/T/B, 111 A/T, 119 S, 123 S.
-
-\item T1: Bogen ab Taktbeginn oder folgender Achtelnote?
-\item T103 FB: \textless{}6 3\textgreater{} \textless{}5 3\textgreater{} auf 2./3. oder auf 3./4. Viertelnote???
-\item 79 V2: c'' oder a' auf 3. Schlag?
-\item 67 Va: Bg über letzte vier Achtelnoten?
-
-\item T80/81: in HS1 nachträglich ausgestrichene Takte
-\item Letzte 2 Takte der Vokalstimmen: \q{Alleluja. Alleluja!} als alternative Endung
-
-\item Bögen über jeweils gebundenen Gruppen von Achtelnoten: 46 S, 51 S, 54 S,
-
-\item T54S: zweiter Bg über die letzten vier Achtelnoten?
-\item 46 Ob1: Bg über ganzen Takt oder 6+2 Achtel?
-\item 56/57 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2/V1/V2: Balken über je zwei oder vier Achtelnoten?
+\item CorI/II und Timp kleiner, Fussnote, dass nicht in Autograph.
+\item 29 A: g oder f (nachträglich korrigiert???)
+\item Bogensetzung (gebalkte Achtelnoten, Melismata) in Vokalstimmen klarer.
+\item 63 Ob1: $\sharp$ oder $\natural$ im Autograph???
+\item 60 V1/V2: Bg. nach T 4 ergänzen???
+\item 20 Ob1: Bg. nach V1/V2 und Parallelstellen(?) ergänzen?
+\item 66 V1/V2: Staccato-Keil im Autograph nachträglich eingetragen???
+\item 92 Ob1/Ob2: Staccato-Keile im Autograph??? nachträglich???
+\item 100 FB: Extender-Lines in FigBass nach Zeilenumbruch nicht mehr vorhanden?
+\item 102 Ob1/Ob2: Bg. ab Taktbeginn oder erst ab zweiter Viertelnote???
+\item 105ff BC: Cue noten in Partitur nicht entfernen!!!
+\item 120 Ob1/Fag1: Staccato-Keil?
+\item 103 FB: \textless{}6 3\textgreater{} \textless{}5 3\textgreater{} auf 2./3. oder auf 3./4. Viertelnote???
\end{itemize}
\section*{Other Issues (Typesetting?):}
\begin{itemize}
\item T39 FB: 9-7-\# (extender for \# not on top, but on bottom!)
\item T39 FB: \# or 9-7-\# as figured bass?
-\item T75 FB: 5 with hat above as Markup (Ly BUG FB/markup + How do I print a hat at all?)
\item T104 FB: \q{t.s. / Solo} below staff to prevent collision
+\item InstrumentName bei Ch weg
\end{itemize}
\section*{Handschrift HS1:}
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\title{Sperate in Deo}
\subtitle{Graduale, HV 41}
% \description{Für Chor (SATB) und Orgel oder Orchester}
-% \instrumentation{2 Oboen oder Klarinetten, 2 Hörner\\2 Trompeten, Pauken (nicht obl.)\\2 Violinen, Viola, Cello und Contrabass}
+\instrumentation{2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner (od. Posaunen)\\
+Pauken (ad lib.)\\
+2 Violinen, Viola, Cello, Contrabass und Orgel}
\editor{Reinhold Kainhofer}
\publisher{Edition Kainhofer, Vienna}
\year{2009}
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