diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..233aa97c60ab17f989a01a7a06c9748473a8c6e1
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly
@@ -0,0 +1,11 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+
+\header {
+ instrument = \OInstrumentName
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ONumber}
+ arranger = \markup{Generalbass-Aussetzung: Manfred Hößl}
+}
+
+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("O")
+
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
index 5ebd26f09da2f4f96dc97da63c9ac1f4464d2794..4952cd3f6dc43019dcc9d63635230b6535b0eadc 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
@@ -7,7 +7,24 @@
}
\paper {
ragged-last-bottom = ##t
+ top-title-spacing = #'((space . 1) (minimum-distance . 5) (padding . 3))
+ after-title-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
+ between-system-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
}
+% \layout {
+% \context { \Lyrics
+% \override VerticalAxisGroup #'inter-loose-line-spacing #'space = #0
+% \override VerticalAxisGroup #'inter-loose-line-spacing #'stretchability = #0
+% }
+% }
+
+\layout {
+ \context { \Staff
+ % No instrument names, they are already in the title/header!
+ \remove "Instrument_name_engraver"
+ }
+}
+
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("SSolo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..14afe10b6fdf00aa4b78947f30ca688aeac231b1
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly
@@ -0,0 +1,14 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+
+\header {
+ instrument = \TrbIInstrumentName
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbINumber}
+ arranger = \markup{\column{\right-align{\line{Zusatzstimme aus der Handschrift} \line{ des Hofmusikkapellen-Archivs}}}}
+}
+
+OmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic
+TrbIClef = \clef "alto"
+
+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("TrbI")
+
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..c9a419e037d01a6091ad79c089342834a0c5628a
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly
@@ -0,0 +1,14 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+
+\header {
+ instrument = "Trombone Basso "
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbIIINumber}
+ arranger = \markup{Zusatzstimme aus der Sammlung Winkler}
+}
+
+OmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic
+TrbIIIClef = \clef "bass"
+
+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("TrbIII")
+
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
index 460b526d56d4d52f8e518ce22ad1fcca90375282..7c46063d57015bded6bd62b8dc17516a07e54612 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
@@ -17,7 +17,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
e4 e8.[ e16] e4 e4 | % 5
e4 r4 r2 | % 6
f2 h,2 | % 7
- c4\cresc c8.[ c16] d4 d8.[ d16] | % 8
+ c4 c8.[ c16] d4\cresc d8.[ d16] | % 8
e4\f e8.[ e16] f4 f8.[ f16] | % 9
g2\fz e4 c4 | \barNumberCheck #10
f4 f8.[ f16] f4( e4) | % 11
@@ -106,7 +106,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
g4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
g4 r4 r2 | % 6
a2 f2 | % 7
- e4\cresc g8.[ g16] h4 h8.[ h16] | % 8
+ e4 g8.[ g16] h4\cresc h8.[ h16] | % 8
c4\f g8.[ g16] a4 a8.[ f'16] | % 9
e2\fz c4 c4 | \barNumberCheck #10
d4 d8.[ d16] d4( c4) | % 11
@@ -195,7 +195,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
c r r2 | % 6
c1~ | % 7
- c4\cresc c8.[ c16] f4 f8.[ f16] | % 8
+ c4 c8.[ c16] f4\cresc f8.[ f16] | % 8
e4\f e8.[ e16] f4 f8.[ f16] | % 9
e2.\fz g4 | \barNumberCheck #10
f4 f8.[ f16] f4( e) | % 11
@@ -292,7 +292,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
c r r2 | % 6
c1~ | % 7
- c4\cresc e8.[ e16] g4 g8.[ g16] | % 8
+ c4 e8.[ e16] g4\cresc g8.[ g16] | % 8
c4\f g8.[ g16] a4 a8.[ a16] | % 9
g2\fz c4 e | \barNumberCheck #10
d d8.[ d16] d4( c) | % 11
@@ -390,7 +390,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
h4 h8.[ h16] h4 h4 | % 5
h4 r4 r2 | % 6
R1 | % 7
- g4\cresc g8.[ g16] a4 a8.[ a16] | % 8
+ g4 g8.[ g16] a4\cresc a8.[ a16] | % 8
h4\f h8.[ h16] c4 c4 | % 9
d2\fz h4 r4 | \barNumberCheck #10
a4 a8.[ a16] a4( h4) | % 11
@@ -488,7 +488,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
g'4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
g4 r4 r2 | % 6
R1 | % 7
- h,4\cresc h8.[ h16] d4 d8.[ d16] | % 8
+ h,4 h8.[ h16] d4\cresc d8.[ d16] | % 8
g4\f g8.[ g16] g4 g4 | % 9
h2\fz g4 r4 | \barNumberCheck #10
d4 d8.[ d16] d4( g4) | % 11
@@ -697,7 +697,7 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic = \relative d' {
\addQuote "OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic" { \OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic }
-AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \relative c' {
+AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \relative c'' {
R1*7 | % 8
g2\f a | % 9
c4.\fz g8 e4 g | \barNumberCheck #10
@@ -707,23 +707,62 @@ AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \relative c' {
g h,8[ h] c4 d | % 14
e g c c | % 15
g1~ | % 16
- g2. g4 g r r2\fermata | % 17
- R1*32 | % 49
- g4\f g8[ g] g4 g | \barNumberCheck #50
- a2 a4 a | % 51
- c4 c c2 | % 52
- h4 a g f | % 53
- e r r e | % 54
- f4 a8[ g] f[ e] d[ c] | % 55
- h4 g'a h | % 56
- c2 c, | % 57
- r4 c' a f | % 58
- d' r r2 | % 59
- r4 h gis e | \barNumberCheck #60
- d' r r c, | % 61
- f2 d | % 62
- h2 r | % 63
- R1 | % 64
+ g2. g4 | % 17
+ g r r2\fermata | % 18
+ R1*32 | \barNumberCheck #50
+ g4\f g8[ g] g4 g | \barNumberCheck #51
+ a2 a4 a | % 52
+ c4 c c2 | % 53
+ h4 a g f | % 54
+ e r r e | % 55
+ f4 a8[ g] f[ e] d[ c] | % 56
+ h4 g'a h | % 57
+ c2 c, | % 58
+ r4 c' a f | % 59
+ d' r r2 | \barNumberCheck #60
+ r4 h gis e | \barNumberCheck #61
+ d' r r c, | % 62
+ f2 d | % 63
+ h2 r | % 64
+ R1 | % 65
+ d4 d8[ d] d4 d | % 66
+ e2 e4 e | % 67
+ g g g2 | % 68
+ fis4 r r d | % 69
+ f4 f f2 | \barNumberCheck #70
+ e4 g2 e4 | % 71
+ f2 a | % 72
+ d,2. d4 | % 73
+ c4( e) f( g) | % 74
+ f2. d4 | % 75
+ c r r e | % 76
+ f a8[ g] f[ e] d[ c] | % 77
+ h!4 g' a h | % 78
+ c2 c, | % 79
+ r4 c c' c | \barNumberCheck #80
+ c2 f, | % 81
+ r4 h, h' h | % 82
+ h2 e,4 e4 | % 83
+ e d c a' | % 84
+ gis2 a4 a | % 58
+ gis2 a | % 86
+ gis2 e | \barNumberCheck #87
+ R1*17 | % 104
+ r2 r4 c'8.[\f d16] | % 105
+ e2 c4 r | % 106
+ a2 f4 f | % 107
+ e2 r | \barNumberCheck #108
+ R1*4 \bar"|."
+}
+
+AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \relative c {
+ c4\p e4 g4 e4 | % 2
+ c4 r4 r2 | % 3
+ c4 e4 g4 e4 | % 4
+ c4 r4 r2 | % 5
+ c4 e4 g4 c4 | % 6
+ c,4 c'4\cresc c,4 c'4 | % 7
+ % TODO
}
OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
@@ -790,8 +829,8 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
e8 e4 e4 e4 e8 | % 4
e4 r4 r2 | % 5
g8 g4 g4 g4 g8 | % 6
- a8 a4 a8 h8 h4 h8 | % 7
- c8\cresc c4 c8 d8 d4 d8 | % 8
+ a8 a4\cresc a8 h8 h4 h8 | % 7
+ c8 c4 c8 d8 d4 d8 | % 8
e8\f e4 e8 f8 f4 f8 | % 9
g8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
f4 g,,8.[ f''16] f4 c,8.[ e'16] | % 11
@@ -824,7 +863,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
g2~ g8[( e8 c8 g8)] | % 39
e4 r4 r2 | \barNumberCheck #40
r4 c8([ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 41
- f4-. f4-.| \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
+ f4-. f4-. \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
d8\f[ h'16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
a8[ e'16 d16] c8-.[ h8-.] a8-.[ g8-. fis8-. e8-.] | % 44
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
@@ -898,8 +937,8 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
c8 c4 c4 c4 c8 | % 4
c4 r4 r2 | % 5
e8 e4 e4 e4 e8 | % 6
- f8 f4 f8 d8 d4 d8 | % 7
- g8\cresc g4 g8 h8 h4 h8 | % 8
+ f8 f4\cresc f8 d8 d4 d8 | % 7
+ g8 g4 g8 h8 h4 h8 | % 8
c8\f c4 c4 c4 c8 | % 9
c8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
d4 g,8.[ d''16] d4 c,8.[ c'16] | % 11
@@ -1006,8 +1045,8 @@ OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
g8 g4 g4 g4 g8 | % 4
g4 r4 r2 | % 5
c8 c4 c4 c4 c8 | % 6
- c8 c4 c8 f8 f4 f8 | % 7
- e8\cresc e4 e8 g8 g4 g8 | % 8
+ c8 c4\cresc c8 f8 f4 f8 | % 7
+ e8 e4 e8 g8 g4 g8 | % 8
g8\f g4 g8 a8 a4 a8 | % 9
e4 g4 e4 c4 | \barNumberCheck #10
g4 <g g'>8.[ <g g'>16] <g g'>4 <g g'>8.[ <g g'>16] | % 11
@@ -1153,8 +1192,8 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
e4. c8 c4 r4 | % 4
e4 e8 e8 e4 e4 | % 5
g4. e8 e4 r4 | % 6
- a4 a8 a8 h4 h8 h8 | % 7
- c2\cresc d4 d4 | % 8
+ a4 a8 a8 h4\cresc h8 h8 | % 7
+ c2 d4 d4 | % 8
e2\f f2 | % 9
g4.\fz e8 c4 g4 | \barNumberCheck #10
f'4 f4 f4( e4) | % 11
@@ -1228,7 +1267,7 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
e2 r4 c8.\f d16 | % 104
e2 c4 e8. f16 | % 105
g2 e4 r4 | % 106
- f2 d4 g4 | % 107 % TODO: g4 oder f4???
+ f2 d4 g4 | % 107
c,2 r2 | % 108
r2 g'4\p e4 | % 109
c1 | \barNumberCheck #110
@@ -1238,41 +1277,45 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
\addQuote "OmnesDeSabaVenientSMusic" { \OmnesDeSabaVenientSMusic }
-OmnesDeSabaVenientSLyrics = \lyricmode {
- Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
- om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent
- au -- rum et Thus de -- fe -- ren -- tes
- et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
- lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
- an -- nun -- ti -- an -- tes,
- lau -- dem Do -- mi -- no.
+OmnesDeSabaVenientSLyrics = \lyricmode {
+ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
+ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
+ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
+ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ an -- nun -- ti -- an -- tes
+ lau -- dem Do -- mi -- no.
+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja.
- Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja,
- vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te,
- stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus,
- in o -- ri -- en -- te,
- in o -- ri -- en -- te,
- in o -- ri -- en -- te
- vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
- et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja.
- Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te,
+ stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus.
+
+ In o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te
+
+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
+ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
+ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
+
+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
al -- le -- lu -- ja.
}
-OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove = \lyricmode { Sur -- ge! }
OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics = \lyricmode {
- \skip1 \skip4
+ Sur -- ge!
% 19
Sur -- ge et il -- lu -- mi -- na -- re Je -- ru -- sa -- lem,
% 23
@@ -1305,8 +1348,6 @@ OmnesDeSabaVenientSStaff = \new Staff = "OmnesDeSabaVenientSStaff" \with {
s1*16 | % 17
\cueText "Solo"
\quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*18 }
-% \cueText "Tutti due Sopr." \voiceOne
-% \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 }
}
\new Voice = "OmnesDeSabaVenientSSoloAllelujaInSVoice" {
\dynamicUp
@@ -1315,7 +1356,6 @@ OmnesDeSabaVenientSStaff = \new Staff = "OmnesDeSabaVenientSStaff" \with {
\OmnesDeSabaVenientKey
\OmnesDeSabaVenientTimeSignature
s1*34 | % 17
-% \cueText "Tutti due Sopr."
\voiceOne
\quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 }
}
@@ -1326,12 +1366,9 @@ OmnesDeSabaVenientSStaff = \new Staff = "OmnesDeSabaVenientSStaff" \with {
\OmnesDeSabaVenientKey
\OmnesDeSabaVenientTimeSignature
\OmnesDeSabaVenientSMusic
-% \cueText "Tutti"
-% \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" {s1*17 }
-%
}
- \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSStaff" } { }
- \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsAbove" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloInSVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove
+% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSStaff" }
+% \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloInSVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove
\context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsBelow" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloInSVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics
\context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSLyrics" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSVoice" \OmnesDeSabaVenientSLyrics
>>
@@ -1341,8 +1378,6 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
instrumentName = \SSoloInstrumentName
shortInstrumentName = \SSoloShortInstrumentName
} <<
-% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } { }
-% \new CueVoice = "cue" { s1*18 }
\new Voice = "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" {
\dynamicUp
\OmnesDeSabaVenientSettings
@@ -1353,22 +1388,19 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
\namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" #UP "Sopr." "" { R1*4 } | % 17
\cueDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" #DOWN { \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1} } | % 18
\quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*17 } | % 35
-% \cueText "Tutti due Sopr."
\cueText "Tutti"
\quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 } | % 43
R1*69 \bar "|."
}
>>
-% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } { }
- \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } { }
- \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove
- \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsBelow" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics
-% \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSLyrics" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSVoice" \OmnesDeSabaVenientSLyrics
-
- \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \lyricsto "cue" {
+% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } \lyricsto "cue" {
+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with {
+ \override VerticalAxisGroup #'inter-staff-spacing = #'((space . 0) (minimum-distance . 1) (padding . 0.25))
+ } \lyricsto "cue" {
\small \override LyricText #'font-shape = #'italic
- \skip4 an -- nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni.
+ \skip4 an -- nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni.
}
+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsBelow" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics
>>
@@ -1379,8 +1411,8 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
c4. c8 c4 r4 | % 4
c4 c8 c8 c4 c4 | % 5
e4. c8 c4 r4 | % 6
- f4 f8 f8 d4 d8 d8 | % 7
- g2\cresc g4 g4 | % 8
+ f4 f8 f8 d4\cresc d8 d8 | % 7
+ g2 g4 g4 | % 8
g2\f a2 | % 9
c4.\fz g8 e4 g4 | \barNumberCheck #10
g4 g4 g2 | % 11
@@ -1468,30 +1500,42 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
\addQuote "OmnesDeSabaVenientAMusic" { \OmnesDeSabaVenientAMusic }
-OmnesDeSabaVenientALyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve --
- ni -- ent, om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent au -- rum et Thus
- de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nu -- ti
- -- an -- tes lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes, an -- nun --
- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- no.
-
- Al -- le -- lu -- ja, al
- -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al --
- le -- lu -- ja.
-
- Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri --
- en -- te, al -- le -- lu -- ja, in o -- ri -- en -- te, stel -- lam
- e -- jus, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu
- -- ja,
- vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus, stel -- lam, stel -- lam e -- jus
- vi -- di -- mus,
- in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus in o
- -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te vi
- -- di -- mus stel -- lam e -- jus et ve -- ni -- mus cum mu -- ne --
- ri -- bus ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num. Al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al
- -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al --
- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
+OmnesDeSabaVenientALyrics = \lyricmode {
+ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
+ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
+ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
+ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nu -- ti -- an -- tes,
+ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ an -- nun -- ti -- an -- tes
+ lau -- dem Do -- mi -- no.
+
+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+
+ al -- le -- lu -- ja,
+ in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus,
+ stel -- lam, stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus.
+
+ In o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus,
+ in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te
+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
+ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
+ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
+
+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja.
}
@@ -1503,9 +1547,9 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
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h4 r4 d2~\fz | % 12
@@ -1584,25 +1628,39 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
\addQuote "OmnesDeSabaVenientTMusic" { \OmnesDeSabaVenientTMusic }
-OmnesDeSabaVenientTLyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve
- -- ni -- ent, om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent au -- rum et
- Thus de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- no
- an -- nun -- ti -- an -- tes,
- lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes, an -- nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- no.
-
- Vi -- di -- mus
- stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te, al -- le -- lu -- ja,
- in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus, in o --
- ri -- en -- te vi -- di -- mus, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu
- -- ja, vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al
- -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, vi -- di -- mus stel -- lam
- e -- jus in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te, in o -- ri
- -- en -- te, in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus stel -- lam e --
- jus et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus ad -- o -- ra -- re
- Do -- mi -- num. Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al --
- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le
- -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
+OmnesDeSabaVenientTLyrics = \lyricmode {
+ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
+ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
+ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
+ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ an -- nun -- ti -- an -- tes
+ lau -- dem Do -- mi -- no.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ al -- le -- lu -- ja,
+ in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus,
+ in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te,
+
+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
+ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
+ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
+
+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja.
}
@@ -1613,8 +1671,8 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
c4. c8 c4 r4 | % 4
c4 c8 c8 c4 c4 | % 5
c4. c8 c4 r4 | % 6
- c4 c8 c8 c4 c8 c8 | % 7
- c2\cresc c4 c4 | % 8
+ c4 c8 c8 c4\cresc c8 c8 | % 7
+ c2 c4 c4 | % 8
c2\f c2 | % 9
c'4.\fz c,8 c4 c'4 | \barNumberCheck #10
h4 h,4 c2 | % 11
@@ -1701,11 +1759,11 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
OmnesDeSabaVenientBLyrics = \lyricmode {
Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
- om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent
- au -- rum et Thus de -- fe -- ren -- tes
+ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
+ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
- an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ an -- nun -- ti -- an -- tes
lau -- dem Do -- mi -- no.
Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
@@ -1714,16 +1772,20 @@ OmnesDeSabaVenientBLyrics = \lyricmode {
% 51
in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus,
al -- le -- lu -- ja,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
- vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
al -- le -- lu -- ja,
in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus,
in o -- ri -- en -- te,
- in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus,
- in o -- ri -- en -- te et ve -- ni -- mus
- cum mu -- ne -- ri -- bus ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
+ in o -- ri -- en -- te.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te
+ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
+ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
@@ -1738,8 +1800,8 @@ OmnesDeSabaVenientOIaMusic = \relative g {
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<g c e>4 r4 r2 | % 5
<c e g>1 | % 6
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+ <c f a>2 <d f h>2\cresc | % 7
+ <e g c>2 <g h d>2 | % 8
<g c e>2\!\f <a c f>2 | % 9
<g c e>2 <e g c>4 <e g c>4 | \barNumberCheck #10
<f g d'>2 <f g d'>4 <e g c>4 | % 11
@@ -1968,8 +2030,8 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
c4 e4 g4 e4 | % 4
c4 r4 r2 | % 5
c4 e4 g4 c4 | % 6
- c,4 c'4 c,4 c'4 | % 7
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+ c,4 c'4\cresc c,4 c'4 | % 7
+ c,4 c'4 c,4 c'4 | % 8
c,4\f c'4 a4 f4 | % 9
c4 e4 g4 c4 | \barNumberCheck #10
h4 h,4 c4 c'4 | % 11
@@ -2082,6 +2144,7 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
OmnesDeSabaVenientBCMusic = \OmnesDeSabaVenientVcBMusic
OmnesDeSabaVenientBCFbMusic = \figuremode {
+ \override TextScript #'outside-staff-priority = #999
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s2\tutti <6> | % 9
s1 | \barNumberCheck #10
@@ -2109,7 +2172,7 @@ OmnesDeSabaVenientBCFbMusic = \figuremode {
<6 5> | % 56
<7> | % 57
s1*2 | % 59
- <5>1^"TODO: HAT" | \barNumberCheck #60 % TODO: Hat above 5!!!
+ <\markup{\hat "5"}>1 | \barNumberCheck #60 % TODO: Hat above 5!!!
<_+> | % 61
s | % 62
<6 5> | % 63
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly
index 56922e3af37dfdb7d8bce9f47f7379ca1695b4b0..8165d6e7abe184ac16899eb7bbdb2d5948107185 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly
@@ -6,6 +6,7 @@
\header {
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scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
+ instrument = \ChoralScoreTitle
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("ChoralScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Organ.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Organ.ly
index 279907386587457a52772f70e2c53a613078b092..bb829a50b5362cdadda87e948b6030a7a0b7bff9 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Organ.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Organ.ly
@@ -6,6 +6,8 @@
\header {
scoretype = \OrganScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \OrganScoreNumber}
+ instrument = \OrganScoreTitle
+ arranger = "Orgelstimme: Manfred Hößl"
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("OrganScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
index 6fe642f38037fc758aaa9c45b0ae054dcd6470e7..f0423a949b6de47e3f403b794f09dcd2c84a3283 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
@@ -12,5 +12,5 @@ AClef = \clef "alto"
TClef = \clef "tenor"
#(oly:modify_score_structure '("BrLong" "StaffGroup" ("TbeLong" "CorLong")))
-\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "O" "Continuo")
+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "Continuo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly
index 7e3a0cddc59931405a982cca5571d9adf3dd8ee5..9b7c7877cff25dddd3078c1d586666b039825951 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly
@@ -6,6 +6,7 @@
\header {
scoretype = \ParticellTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ParticellNumber}
+ instrument = \ParticellTitle
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Particell")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
index 3adb7ca34ed0d6571f8ca41d57cb099f7434bc46..58cd4ebb71ab8c219913c509344b67171c46c055 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
@@ -6,6 +6,7 @@
\header {
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scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
+ instrument = \VocalScoreTitle
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("VocalScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
index 1ee8a1364ffced9695d8219fa094c3122537002e..292e2a972cf77b018123f0f2eddef15a86f9fd89 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
@@ -23,6 +23,9 @@ scorenumber="EK-1040"
}
}
+#(oly:modify_score_structure '("BassGroup" "StaffGroup" ("Continuo")))
+
+
CorKey = \key g \major
CorIKey = \CorKey
CorIIKey = \CorKey
@@ -37,4 +40,9 @@ TbeTransposeTo = d'
TbeITransposeTo = \TbeTransposeTo
TbeIITransposeTo = \TbeTransposeTo
-SClef=\clef"soprano"
\ No newline at end of file
+% \layout {
+% \context { \Score
+% \override TextScript #'outside-staff-priority = #1000
+% }
+% }
+% SClef=\clef "soprano"
\ No newline at end of file
diff --git a/Makefile b/Makefile
index dbad74eb1a39ed08c06eed6a6b8580dfd329968f..d375b24957c55decc26e5d49779b8892837c3191 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -1,7 +1,7 @@
SRCS = Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily
OUT=out
-instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TbeI TbeII Tim VI VII Va SSolo S A T B Continuo VcB
+instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TbeI TbeII Tim VI VII Va SSolo S A T B Continuo VcB TrbI TrbIII O
scores = Full Long Vocal Particell Choral Original
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_%.pdf)
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex
index e163082927bfdf9c940b9fc21855a3a49f391234..d0f87470703158b0fcd8fe2ba7bbb86fbc660c69 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex
@@ -2,8 +2,38 @@
\chapter*{Vorwort / Preface}
\begin{multicols}{2}
-TODO
+Das vorliegende Graduale des Wiener Hofkapellmeisters Joseph Eybler (1765--1846)
+ist eines siner bekanntesten kirchenmusikalischen Werke
+und hat sich -- im Gegensatz zu den meisten anderen seiner Werke -- in einigen
+Kirchen Wiens teilweise bis heute fix als Bestandteil des Hochamtes am 6. Jänner
+etabliert. Zahlreiche CD-Einspielungen des Werkes, selbst von den Wiener
+Sängerknaben, zeugen von der Beliebtheit des Stückes.
+
+Dieses Graduale, das einen Text des Propheten Jesaja und die Stelle aus dem
+Matthäus-Evangelium über die Huldigung des neugeborenen Jesuskindes durch die
+Weisen aus dem Morgenland vertont, wurde im Jahr 1807 komponiert und
+nachweislich ab 1821 in der Wiener Hofburgkapelle bis 1922 zu fast allen
+Hochämtern am 6. Jänner, dem Hochfest der Erscheinung des Herrn (Dreikönig), aufgeführt.
+
+Wie für Eybler üblich ist das Stück sehr lautmalerisch, wobei der Rhythmus am
+Beginn des Stückes bei gleichbleibender Harmonie die Wanderung der Karawane sehr schön
+in Musik kleidet bis zum ersten Höhepunkt \q{anuntiantes laudem Domino}.
+Die folgende Sopran-Arie \q{Surge et illuminare Jerusalem}, die während einer
+Generalpause des gesamten Orchesters auf einem langen \q{Surge!}-Ruf des Soprans
+beginnt, ist nur mit vereinzelten Einwürfen des Orchesters anstatt voller Begleitung versehen.
+Der vierstimmige animierende \q{Alleluja} Damenchor bereitet schließlich die
+lange Chorfuge \q{Vidimus stellam ejus in oriente} im klassischen Stil mit dem
+Bass (als Personifizierung der Weisen) als Dux vor, die als
+Hauptaussage des zweiten Teils die Phrase \q{Wir haben seinen Stern gesehen im
+Morgenland} vorträgt. Der folgende kurze a capella Chor mit diminuendo führt
+schließlich zum großen Finale durch die auch im Orchester schön auskomponierte
+Steigerung der \q{Alleluja}-Rufe des Chores, bevor das Stück schließlich nach
+einem Orgelpunkt im Continuo und einem abschließenden leisen \q{Alleluja} des
+Chores im Nichts verschwindet.
\columnbreak
+
TODO
+
\end{multicols}
-\vfill
+
+% \vfill
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex
index f9c1f8f777d74a05cdea0a4352292ccb3cc7156e..967d4f07d8901eef970b83f02a85f3bb6230f252 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -13,35 +13,37 @@
\begin{center}
\scorelistbox{
-Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
-\VocalScoreName{} (\scoreNumber\VocalScoreNumber),
-\ParticellScoreName{} (\scoreNumber\ParticellScoreNumber);
-
-\ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
-\SSoloName{} (\scoreNumber\SSoloNumber),
-\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-\ContinuoName{} (\scoreNumber\ContinuoNumber),
-\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
-\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
-\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber);
-\ObIName{} (\scoreNumber\ObINumber),
-\ObIIName{} (\scoreNumber\ObIINumber),
-\FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
-\FagIIName{} (\scoreNumber\FagIINumber),
-\CorIName{} (\scoreNumber\CorINumber),
-\CorIIName{} (\scoreNumber\CorIINumber),
-\TbeIName{} (\scoreNumber\TbeINumber),
-\TbeIIName{} (\scoreNumber\TbeIINumber),
-\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
+\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
+\SSoloName{} (-\SSoloNumber),
+\SName{} (-\SNumber),
+\AName{} (-\ANumber),
+\TName{} (-\TNumber),
+\BName{} (-\BNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber);
+\ObIName{} (-\ObINumber),
+\ObIIName{} (-\ObIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber),
+\CorIName{} (-\CorINumber),
+\CorIIName{} (-\CorIINumber),
+\TbeIName{} (-\TbeINumber),
+\TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
+\TimName{} (-\TimNumber).
+
+\vspace{0.5em}
+Zusätzlich: Generalbassaussetzung von M. Hößl (-20), \TrbIName{} aus dem Hofmusikkapellen-Archiv (-\TrbINumber), Trombone Basso aus Smlg. Winkler (-\TrbIIINumber).
}
\end{center}
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
index e3f7ddda3acfc8e135b49eaa0a6ec6cfe33d371a..bced370ae39ffadef77f788380f571fc5162e483 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
@@ -5,24 +5,36 @@
\begin{multicols}{2}
\subsection*{Quellen:}
-\begin{thebibliography}{AA}
+\subsubsection*{Handschriftliche Quellen}
+
+\begin{thebibliography}{A}
\bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.16437 Mus.
+Eybler, Joseph: {\em Graduale de Epiphania Domini}, Autograph, A-Wn, Mus.Hs.16437 Mus.
-16 Blätter als Broschüre, Querformat. Titel auf der ersten Seite über dem System: \q{Graduale de Epiphania Domini.}, links oben mit Bleistift \q{Eybler}. Eine Akkolade mit 12 Notenzeilen pro Seite. Aufteilung der Instrumente: Clarini C / Typani C.G. (auf einem System, Tympani mit Hals nach unten), Corni C, Oboi, Fagotti, V.1\textsuperscript{mo}, V.2\textsuperscript{do}, Viole, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Organo con Bassi.
+Autographe Partitur im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
+16 Seiten als querformatige Broschüre. Titel auf der ersten Seite über dem
+System: \q{Graduale de Epiphania Domini.}, links oben mit Bleistift \q{Eybler}.
+Eine Akkolade mit 12 Notenzeilen pro Seite. Anordnung der Instrumente:
+Clarini C / Tympani C.G. (auf einem System, Tympani mit Hals nach unten),
+Corni C, Oboi, Fagotti, V.1\textsuperscript{mo}, V.2\textsuperscript{do},
+Viole, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Organo con Bassi.
Signatur am Ende des Autographs (S.15): \q{da me Giuseppe Eybler mpia. 807.}
\bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+Eybler, Joseph: {\em Graduale in C in Epiphania Domini /:Omnes de Saba venient:/}, Handschriftlicher Stimmensatz, A-Whk, HK.2504 Mus.
+
+(Unvollständiger) Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs im Besitz der
+Musiksammlung der ÖNB.
+Sämtliches Material aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
\begin{sourcetitle}
\textnumero 10\sbreak
Graduale In C.\sbreak
In Epiphania Domini\sbreak
/:Omnes de Saba venient:/\sbreak
a\sbreak
-2 Sopreni. 2 Alti. Tenore. Basso.\sbreak
+2 Soprani. 2 Alti. Tenore. Basso.\sbreak
2 Violini. Viole. 2 Oboe, 2 Corni,\sbreak
\sout{2 Tromboni.} 2 Clarini. Timpani\sbreak
Fagotti. Violoncello, e Violone.\sbreak
@@ -32,33 +44,57 @@ Del Sig. Giuseppe Eÿbler\sbreak
Vice Maestro di Cappella\sbreak
della Corte Imperiale
\end{sourcetitle}
-75 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1821 -- 6. Jan: Grad}, letzter Eintrag \q{1922 -- 6. Jänner}, jeweils Aufführung am 6. Jänner (Dreikönig), außer 1. Februar 1893.
-
-Unvollständiger Stimmensatz, geschrieben ca. 1810 von 2 Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und bis auf die Vokalstimmen auf eigenem Titelblatt betitelt mit:
-\begin{sourcetitle}
-Eÿbler\sbreak
-Graduale\sbreak
-\textnumero 10.\sbreak
-/:Omnes de Saba venient:/\sbreak
-{\em[Instrumentenbezeichnung]}\sbreak
+75 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1821 --
+6. Jan: Grad}, letzter Eintrag \q{1922 -- 6. Jänner}, jeweils Aufführung am 6.
+Jänner (Dreikönig), außer 1. Februar 1893.
+
+Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hof\-musik\-ka\-pel\-len=\textbar{}Archiv} versehen und
+bis auf die Vokalstimmen auf eigenem Titelblatt betitelt mit:
+{\em %\begin{sourcetitle}
+Eÿbler \textbar{} %\sbreak
+Graduale \textbar{} %\sbreak
+\textnumero 10. \textbar{} %\sbreak
+/:Omnes de Saba venient:/ \textbar{} %\sbreak
+{\em[Instrumentenbezeichnung]} \textbar{} %\sbreak
{\em[evt. Nummerierung]}
-\end{sourcetitle}
+% \end{sourcetitle}
+}
\begin{itemize}
-\item[1. Hd.] 1A, 5T, 5B, 3vl1, 3vl2, 1vla1+2, 2vlc+vlne, 1ob1, 1ob2, 1fag1+2, 1clno1, 1clno2, 1trb1, 1timp, 1org, 1MDC
+\item[1. Hd.] 1 A, 5 T, 5 B, 3 Vl.1, 3 Vl.2, 1 Va, 2 Vlc+Vlne, 1 Ob.1, 1 Ob.2,
+1 Fag.1+2, 1 Clno.1, 1 Clno.2, 1 Trb.1, 1 Tim., 1 Org, 1 MDC.
-\item[2. Hd.] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; 1vlc+vlne, 1cor1,1cor2, Rest deest.
+\item[2. Hd.] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der ÖNB; selber Schreiber
+wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.};
+1 Vlc+Vlne, 1 Cor.1,1 Cor.2.
-\item[Part.] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol.
+\item[3. Hd.] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol. Enthält ein
+Particell (S, A, T, Org mit Chorbass tw. als Stichnoten) des \q{Omnes de
+Saba venient} HV40 und de \q{Reges Tharsis} HV 107.
\end{itemize}
-Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{W:Hbk VIII/85a}
+Alte Signatur des Hofmusikarchivs als Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{W:Hbk VIII/85a}
-Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des Vize- und später des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität im Quellenvergleich erhält.
+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
+dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
+Vize- und später des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden,
+dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende
+Autorität im Quellenvergleich erhält.
+Das erst relativ spät entstandene Particell weist tw. eine deutlich andere
+Bassbezifferung (bzw. andere tasto solo Passagen) auf und setzt auch konsequent
+Bögen über je zwei gebundene Achtelnoten und sonstige Melismabögen in den Vokalstimmen.
+
+\end{thebibliography}
+
+\subsubsection*{Gedruckte Quellen}
+
+\begin{thebibliography}{A}
\bibitem[C]{TH5046}
-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5046, 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
+Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Partitur, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5046.
+
+Originalausgabe (Partitur), 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
GRADUALE\sbreak
@@ -76,7 +112,9 @@ Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
\bibitem[D]{TH5049}
-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5049, Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
+Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Stimmen, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5049.
+
+Originalausgabe (Stimmen), Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
Graduale\sbreak
@@ -100,32 +138,48 @@ am Graben \textnumero 572.
Signatur: F5.Mödling.201 Mus;
Signatur: MS10019-4° Mus
+\end{thebibliography}
+
+\subsubsection*{Weitere Quellen}
-\bibitem[E]{HS3}
+\begin{thebibliography}{E}
+\bibitem[E]{HS2}
Handschriftliche Stimmensatz aus Altmünster, Musiksammlung der Österreichischen
Nationalbibliothek, Wien. Signatur: F37.Altmünster.35 Mus
17 Stimmen: S.-Solo, gem. Ch., 2 Vl., Va., 2 Klar., 2 Hr., 2 Trp., Pke., Kb., Org.
+Dieser Stimmensatz enthält die Ob.2-Stimme fälschlich als
+Clarinetto~2\textsuperscript{do} bezeichnet. Außerdem befindet sich im Stimmensatz
+der Entwurf einer ausgesetzten Orgelstimme der ersten 78 Takte, in dem zahlreiche
+Takte leer bzw. mit der Haupt- oder Bassstimme notiert sind.
+
+\bibitem[F]{HS3}
+Gedruckter Stimmensatz (Tobias Haslinger 5049) mit 6 handschriftlichen Einzelstimmen, aus der Sammlung
+J. Winkler, Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
+Signatur: Signatur: MS10019-4° Mus.
+
+Hs. Stimmen: Sopr. ripieno, Ten., Bass, Vl. I, II, Trombone Basso.
\end{thebibliography}
+\subsection*{Quellendiskussion}
Als Primärquelle dient hauptsächlich die autographe Partitur \cite{Aut} Eyblers,
sowie der Stimmensatz (ohne Sopranstimmen!) des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1}, beide aktuell
-im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek in
-Wien\footnote{Als das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das
+im Besitz der Musiksammlung der ÖNB\footnote{Als das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das
Schottenstift die autographe Partitur besitzt.}, sowie der von Eybler selbst
korrigierte Druck \cite{TH5046,TH5049} bei Tobias Haslinger im Jahr 1827.
-Die beiden Handschriften werden als ältere und authentischere Quellen angesehen,
+Die beiden Handschriften (abgesehen vom erst spät entstandenen Particell in
+\cite{HS1}) werden als ältere und authentischere Quellen angesehen,
vor allem die autographe Partitur Eyblers ist in vielen Belangen konsistenter
als die späteren Drucke und der nicht-autographe Stimmensatz \cite{HS1}, der
jedoch von Eybler in der Hofkapelle benutzt wurde.
-Etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger sind teilweise allerdings auch
-als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu würdigen.
-
+Etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger mit den handschriftlichen Quellen
+\cite{Aut,HS1} sind teilweise allerdings
+als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu würdigen.
-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Intentionen Eyblers
zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
@@ -139,23 +193,23 @@ Eybler geschriebenen, benutzten oder korrigierten Ausgaben
\begin{enumerate}
-\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auflösungszeichen) wurden im
+\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auf\-lö\-sungs\-zei\-chen) wurden im
allgemeinen nicht aus \cite{TH5046} oder \cite{TH5049} in die vorliegende
Ausgabe übernommen, welche nur notwendige Akzidenzien setzt sowie
Auflösungszeichen im folgenden Takt (nicht jedoch in späteren Takten).
-Von Eybler im Autograph \cite{Aut} benutzte Warnakzidentien werden hingegen
+Von Eybler im Autograph \cite{Aut} benutzte Warnakzidenzien werden hingegen
schon übernommen.
-\item Teilweise sind im Autograph \cite{Aut} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} Akzidenzien (auch nach moderner
+\item Teilweise sind im Autograph \cite{Aut} und den hs. Stimmen \cite{HS1} Akzidenzien (auch nach moderner
Praxis notwendige) nicht gesetzt, wenn das Versetzungszeichen im selben Takt
in derselben Stimme bereits in einer anderen Oktave gesetzt wurde oder der
-vorhergende Takt mit derselben versetzten Note endet wie der folgende Takt
+vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note endet wie der folgende Takt
beginnt. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent
ergänzt an folgenden Stellen: 21 VcB/Org, 25 VcB/Org (in \cite{Aut} vorhanden),
49 V1/V2, 52 T/Fag2, 63 V1/V2, 65 VcB/Org, 68 V1/V2, 88 T.
\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme
-geführt wird, werden Melismen-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
+geführt wird, werden Melisma-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
Stimme \cite{HS1,TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind,
bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die
Instrumentalstimme übernommen.
@@ -172,17 +226,19 @@ enthalten im Text der Vokalstimmen praktisch keinerlei Interpunktionszeichen.
Zudem sind die existierenden Punkte und Beistriche in der Partitur und den
Einzelstimmen unterschiedlich gesetzt. Die vorliegende Ausgabe ergänzt alle
Beistriche bei Wort- oder Phrasenwiederholungen gemäß dem modernen Usus,
-ebenso Punkte an Phrasenenden. Die Großschreibung am Satzanfang ist
-dementsprechend angepasst.
+ebenso Punkte an Phrasenenden. Die Großschreibung ist dementsprechend angepasst.
\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
-Einzelstimmen \cite{TH5049}, den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
+Einzelstimmen \cite{TH5049}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
(inkonsistent in \cite{Aut} in T 27 S Bogen sehr wohl gesetzt; in
\cite{TH5049} z.B. im Takt 96 S und T gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht).
Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S,
47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 96 S/T, 98 S.
+Das Particell des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1} setzt jedoch konsistent
+alle Bögen.
+
\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in
der Stimme \cite{HS1,TH5049} phasenweise als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen
@@ -195,7 +251,7 @@ auch durch Doppelgriffe gespielt werden können.
\item
In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches
-jedoch bis auf die letzten 5 Takte "Col B." (durch Faulenzer notiert) geführt
+jedoch bis auf die letzten 5 Takte \q{Col B.} (durch Faulenzer notiert) geführt
wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem)
sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert. Die Teilung in zwei Systeme
ist lediglich für den Schlussakkord relevant, wobei die Cello tiefer notiert
@@ -211,15 +267,21 @@ mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen
Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049}
in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
+\item Der hs. Stimmensatz \cite{HS1} aus dem Archiv der
+Hofburgkapelle enthält zusätzlich zur normalen Besetzung noch eine \q{Trombone
+I\textsuperscript{mo}} Stimme, die nach dem kritischen Bericht abgedruckt ist.
+Ebenso enthält der Stimmensatz \cite{HS3} aus der Sammlung Winter eine \q{Trombone
+Basso} Stimme, mit der jedoch Eybler nichts zu tun haben dürfte
+
\end{enumerate}
\begin{figure*}[bt]
\centering
\includegraphics[width=15cm]{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives}
-\caption{Unterschiedliche Stimmführung in den Fagotti; oben: Stimmführung im
+\caption{Unterschiedliche Stimmführung in den Fagotti; oben:
Autograph \cite{Aut}, wobei die Fg2-Stimme am Chorbass orientiert ist;
-unten: Stimmführung im Druck, wobei die Fg2-Stimme eher in Terzen zum Fg1
+unten: Druck \cite{TH5046,TH5049}, wobei die Fg2-Stimme eher in Terzen zum Fg1
geführt ist.}
\label{FgAlternatives}
\end{figure*}
@@ -229,22 +291,28 @@ geführt ist.}
\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
\begin{vergleich}
-1: In der Partitur \cite{Aut} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} p,
-im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp (in B und Fg1 auch in der handschriftlichen Stimme \cite{HS1}).
+1: In der Partitur \cite{Aut} und den hs. Stimmen \cite{HS1} p,
+im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp (in B und Fg1 auch in der hs. Stimme \cite{HS1}).
Das p aus der autographen Partitur übernommen.
1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt p.
7: In der autographen Partitur \cite{Aut} \q{cresc} konsistent am Beginn von
-Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} und dem handschriftlichen
+Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} und dem hs.
Stimmensatz \cite{HS1} jedoch unterschiedlich von zweiter
Achtelnote Takt 6 in den Streicherstimmen bis kurz vor dem zweiten Schlag
-in Takt 7 in den Bläserstimmen. Entsprechend der Partitur \q{cresc} auf den
-Beginn von Takt 7 gesetzt. Das unnötig wiederholte p in den Hörnern am Beginn
-von Takt 7 nicht übernommen.
+in Takt 7 in den Bläserstimmen. Die Version mit \q{cresc} unterschiedlich
+bereits ab Takt 6 unterstützt die sich durch den Bläsereinsatz in T. 7 und 8
+ergebende Steigerung deutlich besser und länger als die Variante des Autographs.
+Diese Änderung ist also wohl als nachträgliche Korrektur Eyblers zu verstehen.
-8 T: c' aus der autographen Partitur \cite{Aut} übernommen, in der gedruckten
-und der handschriftlichen Stimme \cite{TH5049,HS1} jedoch f'.
+7 Cor1/Cor: Das unnötig wiederholte p im Druck \cite{TH5046,TH5049} und der
+Handschrift \cite{HS1} in den Hörnern am Beginn von Takt 7 nicht übernommen.
+
+8 T: c' im Autograph \cite{Aut}, in den gedruckten
+und der hs. Stimmen \cite{TH5046,TH5049,HS1} jedoch f'. Dies ist
+wohl ebenfalls als nachträgliche Korrektur Eyblers zu sehen (Verdoppelung des
+Grundtons anstelle der Quint im F-Dur Dreiklang).
8/9 V2: In der Einzelstimme in Handschrift \cite{HS1} und Druck \cite{TH5049}
Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}, daher
@@ -253,33 +321,36 @@ nicht übernommen.
9 V1/V2/Va: fz nur in \cite{TH5046} (nicht in \cite{Aut} oder \cite{TH5049}),
nicht übernommen.
-9 S: Die beiden Viertelnoten im Autograph \cite{Aut} korrekt c'' und g', im
+9 S: Die beiden Viertelnoten in den Partituren \cite{Aut,TH5046} korrekt c'' und g', im
Stimmendruck \cite{TH5049} in S-Solo d'' und g', jedoch d'' und h' in S-Ripieno.
-% TODO: Wie sieht's in der gedruckten Partitur aus???
10: Im Autograph \cite{Aut} vorhandene Bögen sind in Cor, Ob und Fag nicht in
-den Druck \cite{TH5049} und die Handschrift \cite{HS1} übernommen worden, in
+den Druck \cite{TH5046,TH5049} und die Handschrift \cite{HS1} übernommen worden, in
den Clarini jedoch schon. Ergänzt.
10 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bassbezifferung \bfig{6-5} auf die ersten drei
Viertelnoten (mit Extenderlinie), keine explizite Bezifferung auf die vierte
-Viertelnote. Im Druck \cite{TH5049} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} keine Bezifferung auf die ersten beiden
+Viertelnote. Im Druck \cite{TH5046,TH5049} und den hs. Stimmen
+\cite{HS1} keine Bezifferung auf die ersten beiden
Viertelnoten, dafür \bfig{9-4} auf die dritte und \bfig{8-3} auf die vierte
-Viertelnote. Beide Bezifferungen sind richtig, die Bezifferung im Autograph
-jedoch besser und daher übernommen worden.
+Viertelnote. Beide Bezifferungen sind nicht falsch, allerdings vernachlässigt
+die Variante wie im Druck den Grundton G des Dominantseptakkords in der ersten
+Takthälfte und die Quint G des Tonikadreiklangs (im Alt) auf dem letzten Schlag.
+Daher wurde -- trotz übereinstimmender Änderung in allen Quellen außer dem
+Autograph -- die Variante des Autographs übernommen
10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck
-\cite{TH5049} jedoch inkorrekt e'', in der handschriftlichen Stimme
+\cite{TH5049} jedoch inkorrekt e'', in der hs. Stimme
\cite{HS1} ursprünglich e'' mit Bleistift auf f'' korrigiert.
10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck
-\cite{TH5049} jedoch d'' als Vorhalt wie in Tenor, in der handschriftlichen
+\cite{TH5049} jedoch d'' als Vorhalt wie in Tenor, in der hs.
Stimme \cite{HS1} ursprünglich c'' mit Bleistift auf d'' korrigiert. Hier wurde
die Version der Stimmen mit d'' (vgl. Tenor) übernommen.
13 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bezifferung \bfig{5} (was das d' im Tenor
ignoriert) und \bfig{2} auf die letzten
-beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
+beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} und den hs. Stimmen \cite{HS1} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
ignoriert) und \bfig{4} (was nicht mit dem tatsächlichen Akkord f-g-h-d
übereinstimmt). Bezifferung des dritten Schlags korrigiert auf \bfig{6-5}, des
letzten Schlags auf \bfig{2}.
@@ -289,13 +360,13 @@ geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} und der Handschrift
\cite{HS1} jedoch eher in Terzen zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt
diese beiden unterschiedlichen Versionen. Da alle Quellen außer dem Autograph
die zweite Variante benutzen, wurde diese übernommen.
-% TODO: Welche der beiden Versionen übernehmen???
+
14 Va: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.
16 Org/VcB: Zweite Takthälfte im Autograph \cite{Aut} wie in allen anderen
Instrumenten als Viertelnote und punktierte Achtel mit Sechzehntel. Im Druck
-und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1}
+und den hs. Stimmen \cite{HS1}
jedoch statt der Viertelnote auch punktierte Achtel mit Sechzehntel (in
\cite{TH5049} ein Balken, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt).
Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs
@@ -337,7 +408,7 @@ Einzelstimmen \cite{HS1,TH5049} nur p, korrigiert auf pp nach Cor T35.
41-43 V1/V2: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
-in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen. In der
+in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen. In der
hs. Stimme \cite{HS1} sind die Punkte bereits ab T.43 nicht mehr gesetzt.
46-81 Fag1/Fag2: In gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der
@@ -351,7 +422,7 @@ keine Bögen. Melismabogen wie oben erwähnt strichliert ergänzt.
51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046},
strichliert ergänzt aufgrund des Melismas.
-62/70/71 Cor1/Cor2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} jeweils f wiederholt.
+62/70/71 Cor1/Cor2: In der hs. Stimme \cite{HS1} jeweils f wiederholt.
65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite in \cite{TH5046}.
@@ -361,16 +432,16 @@ ist und nicht nötig ist.
73 A: Im Autograph \cite{Aut} Text \q{stel--lam e--jus}, im Druck \cite{TH5049}
jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten, in der
-handschriftlichen Stimme \cite{HS1} \q{e--{}--jus{}\_} auf jeweils zwei
+hs. Stimme \cite{HS1} \q{e--{}--jus{}\_} auf jeweils zwei
gebundene Viertelnoten.
84 V1: Vorzeichen des fis' fehlt in \cite{TH5049}.
-96 T: Die handschriftliche Stimme \cite{HS1} setzt versehentlich einen Bogen
+96 T: Die hs. Stimme \cite{HS1} setzt versehentlich einen Bogen
über alle vier Achtelnoten.
99 V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} sind die Bögen ab Takt 99 nicht mehr weiter
-ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der handschriftliche \cite{HS1} und gedruckte
+ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der hs. \cite{HS1} und gedruckte
Stimmensatz \cite{TH5049}) die Bögen auch in den folgenden Takten.
100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/Cor1/Cor2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen
@@ -383,15 +454,15 @@ wie in Cor1/Cor2.
102 V1: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
-in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen.
+in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen.
103 V1/V2/Va: Im Druck \cite{TH5049} \q{cres.} auf dritte, vierte oder fünfte
-Achtelnote, im Autograph \cite{Aut} und er Handschrift \cite{HS1} jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
+Achtelnote, im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
wurde übernommen.
104 Continuo: In der Partitur \cite{TH5046} fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.
-106 S: In der S-Solo Stime in \cite{TH5049} falsch f'' stat g''.
+106 S: In der S-Solo Stimme in \cite{TH5049} falsch f'' statt g''.
107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{HS1,TH5049}
und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen
@@ -405,8 +476,7 @@ Schreibweise des Autographs übernommen.
\end{vergleich}
-
-
-
-
\end{multicols}
+
+\includepdf{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI}
+% \includepdf{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII}
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@@ -1,25 +1,24 @@
\subsection*{Text des \q{Omnes de Saba venient} (Graduale, HV 40): Jes 60:6, 60:1 und Mt 2:2}
-
\begin{small}
-
% \renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.28\textwidth}p{0.37\textwidth}p{0.32\textwidth}}}{\end{tabular}}
-\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.30\textwidth}p{0.34\textwidth}p{0.32\textwidth}}}{\end{tabular}}
+\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.27\textwidth}p{0.335\textwidth}p{0.315\textwidth}}}{\end{tabular}}
\nopagebreak
+
\begin{lyricstable}
-\textsuperscript{Jes 60:6}Omnes de Saba venient, & Sie werden aus Saba alle kommen, & All they from Sheba shall come: \\
+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:6}Omnes de Saba venient, & Sie werden aus Saba alle kommen, & All they from Sheba shall come: \\
aurem et thus deferentes & Gold und Weihrauch bringen & they shall bring gold and incense; \\
-et laudem Domino annuntiantes. & und des Herrn Lob verkündigen. & and shew forth the praises of the Lord. \\[0.5em]
+et laudem Domino annuntiantes. & und des Herrn Lob verkündigen. & and shew forth the praises of the Lord. \\[0.3em]
-\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf und werde licht, Jerusalem, & Arise, shine, Jerusalem; \\
+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf und werde licht, Jerusalem, & Arise and shine, Jerusalem; \\
quia gloria Domini & denn die Herrlichkeit des Herrn & for the glory of the Lord \\
-super te orta est. & gehet auf über dir. & is risen upon thee. \\[0.5em]
+super te orta est. & gehet auf über dir. & is risen upon thee. \\[0.3em]
-\textsuperscript{Mt 2:2}Vidimus stellam ejus & Wir haben seinen Stern gesehen & For we have seen his star \\
-\qquad{}in oriente, & \qquad{}im Morgenland & \qquad{}in the east, \\
+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Mt 2:2}Vidimus stellam ejus & Wir haben seinen Stern gesehen & For we have seen his star \\
+in oriente, & im Morgenland & in the east, \\
et venimus cum muneribus & und sind kommen mit Gaben, & and are come with presents \\
adorare Dominum. & den Herren anzubeten. & to worship the Lord. \\
-Alleluja. & Alleluja. & Alleluja.\\[0.5em]
- & \em{Quelle: Luthersche Bibelübersetzung} & \em{Source: King-James-Version}
+Alleluja. & Alleluja. & Alleluja.\\[0.3em]
+ & \footnotesize\em{Quelle: Luthersche Bibelübersetzung} & \footnotesize\em{Source: King-James-Version}
\end{lyricstable}
\end{small}
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@@ -1,17 +1,13 @@
\todos{
-\chapter*{Offene Fragen}
+\chapter*{Open issues}
\begin{itemize}
-\item T17 SSolo: Solo-Einsatz leserlich formatieren!
+\item Bass-Trombone Stimme aus Smlg. Winkler Schreiben.
+\item Vorwort übersetzen
+\item Layout fertig machen
+\item Richtige Transposition für transponierende Instrumente!
\item Overrides are NOT quoted, so slashed graces in SSolo are not slashed!!!
-\item T41-43 V1/V2: Staccato-Punkte oder Keile (gedruckte Partitur vergleichen!!!)
-\item Lyrics: Alleluja groß schreiben? Oriente?
-\item Lyrics: Interpunktion (Beistriche, Punkte, etc.) an lat. Text anpassen.
-\item Takt 59 FigBass: $\hat{5}$
-\item VcB 42/95/104: Solo/Tutti above arco/pizz!
-\item VcB 107: \q{Senz' Org.} above \q{Basso}
-\item SSolo: better spacing, remove instrument name
-\item T9 S: Welche Noten? Vgl. Krit.Ber.
+\item SSolo in Partitur nicht als eigenes System!
\end{itemize}
}
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@@ -18,9 +18,9 @@
\addcontentsline{toc}{section}{\OriginalScoreType}
\includescore{Score_Original}
-\clearpage
-% \backmatter
-% \appendix
+\cleardoublepage
+\backmatter
+\appendix
\input{TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex}
\input{TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Backpage.itex}
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