diff --git a/.gitignore b/.gitignore
index e0a7b686b37b895b508eb2658f5822ade58ac396..999adfd760d53baaace7c276c7e4f1c4ba92cb4b 100644
--- a/.gitignore
+++ b/.gitignore
@@ -10,3 +10,7 @@ Aufnahmen/
*.ps
*.out
*.backup
+out/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives-1.eps
+out/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives-1.pdf
+out/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.eps
+
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
index a9236ed9ccefe43f069d0c99d476d2834d8c06d9..71b9391b31d8b4949ab804eed197278f8627def4 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
@@ -6,7 +6,6 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
}
\layout {
- system-count=10
between-system-padding=-0.1\cm
}
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly
index 168f500be30c9c3e42fcc0c4e6637b39ea0d35b7..5f66cc60b848a69e95614cd8d7d4828a34a38508 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly
@@ -1,10 +1,23 @@
\version "2.13.1"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+% #(set-global-staff-size 19)
\header {
instrument = \VIIInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VIINumber}
}
+\paper {
+ page-count = #2
+ between-system-padding=-0.1\cm
+ #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
+}
+
+\layout {
+ \context {
+ \Score
+ \override SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 8)
+ }
+}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("VII")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
index a7b9b52ab1a547d1612920c9fc5d9e6140f8c384..460b526d56d4d52f8e518ce22ad1fcca90375282 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
@@ -28,7 +28,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
g4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 16
d4 h'8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 17
h4 r4 r2\fermata | % 18
- r4 d,8.[\solo d16] d4 dis4 | % 19
+ r4 d,8.[\solo\bracketp d16] d4 dis4 | % 19
e4 r4 r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
r4 c8.[ c16] c4 e4 | % 23
@@ -84,7 +84,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
R1*11 | % 98
h1\p | % 99
c2 r2 | \barNumberCheck #100
- r4 c8.[ c16] c4 r4 | % 101
+ r4 c8.[\p c16] c4 r4 | % 101
r4 e8.[ e16] e4 r4 | % 102
f4 r4 d4 r4 | % 103
e2 r2 | % 104
@@ -117,7 +117,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
h4 h8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 16
h4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 17
d4 r4 r2\fermata | % 18
- r4 h8.[\solo h16] h4 a4 | % 19
+ r4 h8.[\solo\bracketp h16] h4 a4 | % 19
gis4 r4 r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
r4 a8.[ a16] a4 a4 | % 23
@@ -173,7 +173,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
R1*11 | % 98
f1\p | % 99
e2 r2 | \barNumberCheck #100
- r4 e8.[ e16] e4 r4 | % 101
+ r4 e8.[\p e16] e4 r4 | % 101
r4 c'8.[ c16] c4 r4 | % 102
a4 r4 h4 r4 | % 103
c2 r2 | % 104
@@ -206,7 +206,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
d d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 16
d4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 17
d4 r r2\fermata | % 18
- r4 g,8.[\solo g16] g4 f! | % 19
+ r4 g,8.[\solo\bracketp g16] g4 f! | % 19
e r r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
r4 e'8.[ e16] e4 cis | % 23
@@ -270,7 +270,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
f1\p | % 97
e2 r | % 98
R1*2 | \barNumberCheck #100
- r4 g,8.[ g16] g4 r | % 101
+ r4 g,8.[\p g16] g4 r | % 101
r e'8.[ e16] e4 r | % 102
d r f r | % 103
e2 r | % 104
@@ -303,7 +303,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
h4 g8.[ g16] c4 c8.[ c16] | % 16
g4 h8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 17
h4 r r2\fermata | % 18
- r4 g,8.[\solo g16] g4 f! | % 19
+ r4 g,8.[\solo\bracketp g16] g4 f! | % 19
e r r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
r4 a8.[ a16]] a4 g! | % 23
@@ -367,7 +367,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
h'1\p | % 97
c2 r | % 98
R1*2 | \barNumberCheck #100
- r4 c,8.[ c16] c4 r | % 101
+ r4 c,8.[\p c16] c4 r | % 101
r c'8.[ c16] c4 r | % 102
f, r g r | % 103
c2 r | % 104
@@ -464,7 +464,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
h2 r2 | % 98
a1 | % 99
h2 r2 | \barNumberCheck #100
- r4 g8.[ g16] g4 r4 | % 101
+ r4 g8.[\p g16] g4 r4 | % 101
r4 h8.[ h16] h4 r4 | % 102
c4 r4 a4 r4 | % 103
h4 r4 r4 g8.\f[ a16] | % 104
@@ -561,7 +561,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
g2 r2 | % 98
d1 | % 99
g2 r2 | \barNumberCheck #100
- r4 h,8.[ h16] h4 r4 | % 101
+ r4 h,8.[\p h16] h4 r4 | % 101
r4 g'8.[ g16] g4 r4 | % 102
a4 r4 d,4 r4 | % 103
g4 r4 r4 h,8.\f[ d16] | % 104
@@ -697,6 +697,35 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic = \relative d' {
\addQuote "OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic" { \OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic }
+AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \relative c' {
+ R1*7 | % 8
+ g2\f a | % 9
+ c4.\fz g8 e4 g | \barNumberCheck #10
+ g g g2 | % 11
+ g4 r h2~\fz | % 12
+ h4 h8[ h] c4 g | % 13
+ g h,8[ h] c4 d | % 14
+ e g c c | % 15
+ g1~ | % 16
+ g2. g4 g r r2\fermata | % 17
+ R1*32 | % 49
+ g4\f g8[ g] g4 g | \barNumberCheck #50
+ a2 a4 a | % 51
+ c4 c c2 | % 52
+ h4 a g f | % 53
+ e r r e | % 54
+ f4 a8[ g] f[ e] d[ c] | % 55
+ h4 g'a h | % 56
+ c2 c, | % 57
+ r4 c' a f | % 58
+ d' r r2 | % 59
+ r4 h gis e | \barNumberCheck #60
+ d' r r c, | % 61
+ f2 d | % 62
+ h2 r | % 63
+ R1 | % 64
+}
+
OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
R1*8 | % 9
c2.\trill\fz r4 | \barNumberCheck #10
@@ -741,7 +770,7 @@ OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
r4 g4 g4 g4 | % 78
c4 r4 r2 | % 79
R1*21 | \barNumberCheck #100
- r4 c2\p\trill r4 | % 101
+ r4 c2\pp\trill r4 | % 101
r4 c2\trill r4 | % 102
R1*2 | % 104
r4 c8.\f[ c16] c4 r4 | % 105
@@ -795,9 +824,9 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
g2~ g8[( e8 c8 g8)] | % 39
e4 r4 r2 | \barNumberCheck #40
r4 c8([ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 41
- f4-| f4-| \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
- d8\f[ h'16 a16] g8-|[ fis8-|] e8-|[ d8-| c8-| h8-|] | % 43
- a8[ e'16 d16] c8-|[ h8-|] a8-|[ g8-| fis8-| e8-|] | % 44
+ f4-. f4-.| \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
+ d8\f[ h'16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
+ a8[ e'16 d16] c8-.[ h8-.] a8-.[ g8-. fis8-. e8-.] | % 44
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 46
c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 47
@@ -849,7 +878,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
g2~ g8[( e8 c8 g8)] | \barNumberCheck #100
e4 r4 r2 | % 101
r4 c8([ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 102
- f4-| f4-| d4.\trill c16[ d16] | % 103
+ f4-. f4-. d4.\trill c16[ d16] | % 103
<< e4 {s8 s8\cresc} >> g4~ g8[( e8 c8 g8)] | % 104
e4 r4 r2 | % 105
r4 c8(\f[ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 106
@@ -873,7 +902,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
g8\cresc g4 g8 h8 h4 h8 | % 8
c8\f c4 c4 c4 c8 | % 9
c8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
- d4 g,8.[ d''16] c4 c,8.[ c'16] | % 11
+ d4 g,8.[ d''16] d4 c,8.[ c'16] | % 11
h4 r4 r2 | % 12
<g, d' h'>4 r4 <g e' c'>4 r4 | % 13
<g d' h'>4 g16[ a16 h16 g16] a16[ h16 c16 a16] h16[ c16 d16 h16] | % 14
@@ -904,8 +933,8 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | \barNumberCheck #40
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 41
f'8([ g,8) f'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)] | % 42
- d'8[\f h''16 a16] g8-|[ fis8-|] e8-|[ d8-| c8-| h8-|] | % 43
- a8[ e'16 d16] c8-|[ h8-|] a8-|[ g8-| fis8-| e8-|] | % 44
+ d'8[\f h''16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
+ a8[ e'16 d16] c8-.[ h8-.] a8-.[ g8-. fis8-. e8-.] | % 44
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 46
c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 47
@@ -985,7 +1014,7 @@ OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
<g g'>4 r4 r2 | % 12
<g g'>4 r4 <g g'>4 r4 | % 13
<g g'>4 h8.[ h16] c4 d8.[ d16] | % 14
- g,4 g'8.[ g16] g8.[ g16 c8. c16] | % 15
+ g,4 g'8.[ g16] g8.[ g16] c8.[ c16] | % 15
h4 <h, d>8.[ <h d>16] <c e>4 <c e>8.[ <c e>16] | % 16
<h d>4 <g g'>8.[ <g g'>16] <g g'>4 <g g'>8.[ <g g'>16] | % 17
<g g'>4 r4 r2\fermata | % 18
@@ -1947,7 +1976,7 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
g4 r4 r2 | % 12
g,4 r4 c4 r4 | % 13
g4 g'8.[ g16] fis4 f8.[ f16] | % 14
- e4 h8.[ h16] c8.[ c16 a8. a16] | % 15
+ e4 h8.[ h16] c8.[ c16] a8.[ a16] | % 15
g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 16
g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 17
g4 r4 r2\fermata | % 18
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
index d84563ad634b6f06fac4c9769cdef7bb1dee6b0c..e3f7ddda3acfc8e135b49eaa0a6ec6cfe33d371a 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
@@ -20,27 +20,36 @@ Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Mus
\textnumero 10\sbreak
Graduale In C.\sbreak
In Epiphania Domini\sbreak
-Omnes de Saba venient\sbreak
+/:Omnes de Saba venient:/\sbreak
a\sbreak
2 Sopreni. 2 Alti. Tenore. Basso.\sbreak
-2 Violini. Viole. 2 Oboe,\sbreak
-2 Tromboni. 2 Clarini. Timpani\sbreak
-Fagotti. Violoncelle, e Violone.\sbreak
-Organo. M.D.Clla.\sbreak
-Del Sig. Giuseppe Eybler\sbreak
+2 Violini. Viole. 2 Oboe, 2 Corni,\sbreak
+\sout{2 Tromboni.} 2 Clarini. Timpani\sbreak
+Fagotti. Violoncello, e Violone.\sbreak
+Organo. M.D.C.\textsuperscript{lla}\sbreak
+Parti \xout{39.}42.\sbreak
+Del Sig. Giuseppe Eÿbler\sbreak
Vice Maestro di Cappella\sbreak
della Corte Imperiale
\end{sourcetitle}
-TODO Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
+75 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1821 -- 6. Jan: Grad}, letzter Eintrag \q{1922 -- 6. Jänner}, jeweils Aufführung am 6. Jänner (Dreikönig), außer 1. Februar 1893.
-Vollständiger Stimmensatz, geschrieben ca. 1810 von TODO Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit TODO. Wasserzeichen: GFA.
+Unvollständiger Stimmensatz, geschrieben ca. 1810 von 2 Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und bis auf die Vokalstimmen auf eigenem Titelblatt betitelt mit:
+\begin{sourcetitle}
+Eÿbler\sbreak
+Graduale\sbreak
+\textnumero 10.\sbreak
+/:Omnes de Saba venient:/\sbreak
+{\em[Instrumentenbezeichnung]}\sbreak
+{\em[evt. Nummerierung]}
+\end{sourcetitle}
\begin{itemize}
-\item[1. Hd.:] 1A, 5T, 5B, 3vl1, 3vl2, 1vla1+2, 2vlc+vlne, 1ob1, 1ob2, 1fag1+2, 1clno1, 1clno2, 1trb1, 1timp, 1org, 1MDC
+\item[1. Hd.] 1A, 5T, 5B, 3vl1, 3vl2, 1vla1+2, 2vlc+vlne, 1ob1, 1ob2, 1fag1+2, 1clno1, 1clno2, 1trb1, 1timp, 1org, 1MDC
-\item[2. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; 1vlc+vlne, 1cor1,1cor2, Rest deest.
+\item[2. Hd.] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; 1vlc+vlne, 1cor1,1cor2, Rest deest.
-\item[Particell:] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol.
+\item[Part.] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol.
\end{itemize}
Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{W:Hbk VIII/85a}
@@ -102,7 +111,7 @@ Nationalbibliothek, Wien. Signatur: F37.Altmünster.35 Mus
\end{thebibliography}
Als Primärquelle dient hauptsächlich die autographe Partitur \cite{Aut} Eyblers,
-sowie der Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1}, beide aktuell
+sowie der Stimmensatz (ohne Sopranstimmen!) des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1}, beide aktuell
im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek in
Wien\footnote{Als das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das
Schottenstift die autographe Partitur besitzt.}, sowie der von Eybler selbst
@@ -129,21 +138,27 @@ Eybler geschriebenen, benutzten oder korrigierten Ausgaben
\cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049} finden.
-
\begin{enumerate}
-\item
-In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches
-jedoch bis auf die letzten 5 Takte "Col B." (durch Faulenzer notiert) geführt
-wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem)
-sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert.
+\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auflösungszeichen) wurden im
+allgemeinen nicht aus \cite{TH5046} oder \cite{TH5049} in die vorliegende
+Ausgabe übernommen, welche nur notwendige Akzidenzien setzt sowie
+Auflösungszeichen im folgenden Takt (nicht jedoch in späteren Takten).
+Von Eybler im Autograph \cite{Aut} benutzte Warnakzidentien werden hingegen
+schon übernommen.
-\item In der Paukenstimme in \cite{TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise
-auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht
-jedoch in der Partitur \cite{TH5046} (tw. in \cite{Aut}). Die vorliegende
-Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder
-mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen
-Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049}
-in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
+\item Teilweise sind im Autograph \cite{Aut} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} Akzidenzien (auch nach moderner
+Praxis notwendige) nicht gesetzt, wenn das Versetzungszeichen im selben Takt
+in derselben Stimme bereits in einer anderen Oktave gesetzt wurde oder der
+vorhergende Takt mit derselben versetzten Note endet wie der folgende Takt
+beginnt. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent
+ergänzt an folgenden Stellen: 21 VcB/Org, 25 VcB/Org (in \cite{Aut} vorhanden),
+49 V1/V2, 52 T/Fag2, 63 V1/V2, 65 VcB/Org, 68 V1/V2, 88 T.
+
+\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme
+geführt wird, werden Melismen-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
+Stimme \cite{HS1,TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind,
+bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die
+Instrumentalstimme übernommen.
\item In den beiden Partitur \cite{Aut,TH5046} sind zahlreiche
Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
@@ -151,13 +166,8 @@ Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende
Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
-\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme
-geführt wird, werden Melismen-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
-Stimme \cite{TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind,
-bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die
-Instrumentalstimme übernommen.
-\item Die Handschrift \cite{Aut} sowie der Druck \cite{TH5046} und \cite{TH5049}
+\item Die Handschrift \cite{Aut,HS1} sowie der Druck \cite{TH5046} und \cite{TH5049}
enthalten im Text der Vokalstimmen praktisch keinerlei Interpunktionszeichen.
Zudem sind die existierenden Punkte und Beistriche in der Partitur und den
Einzelstimmen unterschiedlich gesetzt. Die vorliegende Ausgabe ergänzt alle
@@ -165,38 +175,42 @@ Beistriche bei Wort- oder Phrasenwiederholungen gemäß dem modernen Usus,
ebenso Punkte an Phrasenenden. Die Großschreibung am Satzanfang ist
dementsprechend angepasst.
-\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in
-der Stimme \cite{TH5049} phasenweise als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen
-in unterschiedliche Richtungen) notiert, jedoch sind die entsprechenden Passagen
-nicht dieselben in \cite{Aut}, \cite{TH5046} und \cite{TH5049}. In der
-autographen Partitur \cite{Aut} ist divisi und non-divisi Notation sogar in
-T25/26 gemischt. Die vorliegende Ausgabe notiert wie im Autograph
-divisi an allen derartien Stellen: T21/22, 25/26, 84-86.
-
-
-\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auflösungszeichen) wurden im
-allgemeinen nicht aus \cite{TH5046} oder \cite{TH5049} in die vorliegende
-Ausgabe übernommen, welche nur notwendige Akzidenzien setzt sowie
-Auflösungszeichen im folgenden Takt (nicht jedoch in späteren Takten).
-Von Eybler im Autograph \cite{Aut} benutzte Warnakzidentien werden hingegen
-schon übernommen.
-
-\item Teilweise sind im Autograph \cite{Aut} Akzidenzien (auch nach moderner
-Praxis notwendige) nicht gesetzt, wenn das Versetzungszeichen im selben Takt
-in derselben Stimme bereits in einer anderen Oktave gesetzt wurde oder der
-vorhergende Takt mit derselben versetzten Note endet wie der folgende Takt
-beginnt. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent
-ergänzt an folgenden Stellen: 21 VcB/Org, 49 V1/V2, 52 T, 63 V1/V2, 65 VcB/Org,
-68 V1/V2, 88 T.
-
\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
-Einzelstimmen \cite{TH5049} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
+Einzelstimmen \cite{TH5049}, den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
(inkonsistent in \cite{Aut} in T 27 S Bogen sehr wohl gesetzt; in
\cite{TH5049} z.B. im Takt 96 S und T gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht).
Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S,
47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 96 S/T, 98 S.
+
+\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in
+der Stimme \cite{HS1,TH5049} phasenweise als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen
+in unterschiedliche Richtungen) notiert: T21/22, 25/26, 84-86\\
+Jedoch sind die entsprechenden Passagen nicht dieselben in \cite{Aut}, \cite{TH5046} und \cite{TH5049}:
+\cite{Aut} notiert alle Passagen als divisi (T25/26 jedoch gemischt auch als
+nicht-divisi in T26!), \cite{HS1} notiert T84-86 als non-divisi, \cite{TH5049} ebenso.
+Die vorliegende Ausgabe notiert alle drei Passagen als divisi, die jedoch
+auch durch Doppelgriffe gespielt werden können.
+
+\item
+In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches
+jedoch bis auf die letzten 5 Takte "Col B." (durch Faulenzer notiert) geführt
+wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem)
+sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert. Die Teilung in zwei Systeme
+ist lediglich für den Schlussakkord relevant, wobei die Cello tiefer notiert
+sind als der Kontrabass. Die Handschrift \cite{HS1} notiert die letzte Zeile
+auf zwei Systemen. Die vorliegende Ausgabe notiert Celli und Kontrabass auf
+einem System mit entsprechenden Instrumentennamen.
+
+\item In der Paukenstimme in \cite{HS1,TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise
+auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht
+jedoch in der Partitur \cite{TH5046} (tw. in \cite{Aut}). Die vorliegende
+Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder
+mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen
+Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049}
+in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
+
\end{enumerate}
@@ -215,23 +229,26 @@ geführt ist.}
\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
\begin{vergleich}
-1: In der Partitur \cite{Aut} p, im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp.
+1: In der Partitur \cite{Aut} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} p,
+im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp (in B und Fg1 auch in der handschriftlichen Stimme \cite{HS1}).
Das p aus der autographen Partitur übernommen.
1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt p.
7: In der autographen Partitur \cite{Aut} \q{cresc} konsistent am Beginn von
-Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} jedoch unterschiedlich von zweiter
+Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} und dem handschriftlichen
+Stimmensatz \cite{HS1} jedoch unterschiedlich von zweiter
Achtelnote Takt 6 in den Streicherstimmen bis kurz vor dem zweiten Schlag
in Takt 7 in den Bläserstimmen. Entsprechend der Partitur \q{cresc} auf den
Beginn von Takt 7 gesetzt. Das unnötig wiederholte p in den Hörnern am Beginn
von Takt 7 nicht übernommen.
8 T: c' aus der autographen Partitur \cite{Aut} übernommen, in der gedruckten
-Stimme \cite{TH5049} jedoch f'.
+und der handschriftlichen Stimme \cite{TH5049,HS1} jedoch f'.
-8/9 V2: Im Druck der Einzelstimme Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im
-Autograph \cite{Aut}, daher nicht übernommen.
+8/9 V2: In der Einzelstimme in Handschrift \cite{HS1} und Druck \cite{TH5049}
+Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}, daher
+nicht übernommen.
9 V1/V2/Va: fz nur in \cite{TH5046} (nicht in \cite{Aut} oder \cite{TH5049}),
nicht übernommen.
@@ -241,54 +258,67 @@ Stimmendruck \cite{TH5049} in S-Solo d'' und g', jedoch d'' und h' in S-Ripieno.
% TODO: Wie sieht's in der gedruckten Partitur aus???
10: Im Autograph \cite{Aut} vorhandene Bögen sind in Cor, Ob und Fag nicht in
-den Druck \cite{TH5049} übernommen worden, in den Clarini jedoch schon. Ergänzt.
+den Druck \cite{TH5049} und die Handschrift \cite{HS1} übernommen worden, in
+den Clarini jedoch schon. Ergänzt.
10 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bassbezifferung \bfig{6-5} auf die ersten drei
Viertelnoten (mit Extenderlinie), keine explizite Bezifferung auf die vierte
-Viertelnote. Im Druck \cite{TH5049} keine Bezifferung auf die ersten beiden
+Viertelnote. Im Druck \cite{TH5049} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} keine Bezifferung auf die ersten beiden
Viertelnoten, dafür \bfig{9-4} auf die dritte und \bfig{8-3} auf die vierte
Viertelnote. Beide Bezifferungen sind richtig, die Bezifferung im Autograph
jedoch besser und daher übernommen worden.
-10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck \cite{TH5049} jedoch inkorrekt e''.
+10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck
+\cite{TH5049} jedoch inkorrekt e'', in der handschriftlichen Stimme
+\cite{HS1} ursprünglich e'' mit Bleistift auf f'' korrigiert.
-10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck \cite{TH5049} jedoch d''.
+10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck
+\cite{TH5049} jedoch d'' als Vorhalt wie in Tenor, in der handschriftlichen
+Stimme \cite{HS1} ursprünglich c'' mit Bleistift auf d'' korrigiert. Hier wurde
+die Version der Stimmen mit d'' (vgl. Tenor) übernommen.
13 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bezifferung \bfig{5} (was das d' im Tenor
ignoriert) und \bfig{2} auf die letzten
-beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
+beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
ignoriert) und \bfig{4} (was nicht mit dem tatsächlichen Akkord f-g-h-d
übereinstimmt). Bezifferung des dritten Schlags korrigiert auf \bfig{6-5}, des
letzten Schlags auf \bfig{2}.
13-16 Fg2: Im Autograph \cite{Aut} ist die Fg2-Stimme tw. wie der Chorbass
-geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} jedoch eher in Terzen
-zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt diese beiden unterschiedlichen
-Versionen.
+geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} und der Handschrift
+\cite{HS1} jedoch eher in Terzen zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt
+diese beiden unterschiedlichen Versionen. Da alle Quellen außer dem Autograph
+die zweite Variante benutzen, wurde diese übernommen.
% TODO: Welche der beiden Versionen übernehmen???
14 Va: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.
16 Org/VcB: Zweite Takthälfte im Autograph \cite{Aut} wie in allen anderen
Instrumenten als Viertelnote und punktierte Achtel mit Sechzehntel. Im Druck
+und den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1}
jedoch statt der Viertelnote auch punktierte Achtel mit Sechzehntel (in
\cite{TH5049} ein Balken, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt).
Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs
übernommen.
+18 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: p zum Solo-Einsatz ergänzt (nach f in den vorhergehenden Takten).
-28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{Aut,TH5046}.
+26 Cor1/Cor2: In der Handschrift \cite{HS1} \q{Solo}.
-30: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} auf den Taktbeginn in allen Stimmen. In
+28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{Aut,TH5046}.
+
+30: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} auf den Taktbeginn in allen Stimmen. In
\cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote in V1/V2/Va (zwischen zweitem und
drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In
allen anderen Stimmen im Druck \cite{TH5046,TH5049} erst knapp vor dem dritten
Schlag. Die konsistente Version des Autographs mit \q{cres.} am Taktbeginn
übernommen.
-32 V2: Im Autograph \cite{Aut} Akkord f''-c''-f', im Druck \cite{TH5049} jedoch
-wie V1 a''-c''-f'. Da auch der folgende Akkord tw. in Terzen zu V1 gesetzt ist,
-scheint der autograph die authentischere Fassung zu sein.
+32 V2: Im Autograph \cite{Aut} Akkord f''-c''-f', im Druck \cite{TH5049} und
+der Handschrift \cite{HS1} jedoch
+wie V1 a''-c''-f'. Da auch der folgende Akkord tw. in Terzen zu V1 gesetzt ist
+und nicht einfach die V1-Stimme dupliziert, scheint der Autograph die
+bessere Fassung zu sein.
36 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein p (wie in V2/Va in T34), jedoch im Druck
\cite{TH5049}, daher ergänzt. In VcB/Org bereits \q{pizz}, daher nicht ergänzt.
@@ -301,13 +331,16 @@ fehlen würde, ist die Partitur mit h' wohl korrekt.
39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites pp in
diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{Aut} ergänzt. In den
-gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} nur p, korrigiert auf pp nach Cor T35.
+Einzelstimmen \cite{HS1,TH5049} nur p, korrigiert auf pp nach Cor T35.
+
+41 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen über die Achtelnoten.
-41-43 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
-jedoch Staccato-Keile (übernommen), im Autograph \cite{Aut} undeutlich, ob
-Punkte oder Keile.
+41-43 V1/V2: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
+jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
+in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen. In der
+hs. Stimme \cite{HS1} sind die Punkte bereits ab T.43 nicht mehr gesetzt.
-46-81 Fag1/Fag2: In Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der
+46-81 Fag1/Fag2: In gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der
Partitur \cite{Aut,TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu
lesenden) Tenorschlüssel, daher letzteren übernommen.
@@ -318,41 +351,49 @@ keine Bögen. Melismabogen wie oben erwähnt strichliert ergänzt.
51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046},
strichliert ergänzt aufgrund des Melismas.
-65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite.
+62/70/71 Cor1/Cor2: In der handschriftlichen Stimme \cite{HS1} jeweils f wiederholt.
+
+65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite in \cite{TH5046}.
65 Org: Im Autograph \cite{Aut} nur Bezifferung \bfig{5}, im Druck \cite{TH5049}
jedoch \bfig{$\natural$5}, wobei das $\natural$ nur als Warnakzidenz zu sehen
ist und nicht nötig ist.
73 A: Im Autograph \cite{Aut} Text \q{stel--lam e--jus}, im Druck \cite{TH5049}
-jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten.
+jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten, in der
+handschriftlichen Stimme \cite{HS1} \q{e--{}--jus{}\_} auf jeweils zwei
+gebundene Viertelnoten.
84 V1: Vorzeichen des fis' fehlt in \cite{TH5049}.
+96 T: Die handschriftliche Stimme \cite{HS1} setzt versehentlich einen Bogen
+über alle vier Achtelnoten.
+
99 V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} sind die Bögen ab Takt 99 nicht mehr weiter
-ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der gedruckte
-Stimmensatz \cite{TH5049} die Bögen auch in den folgenden Takten.
+ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der handschriftliche \cite{HS1} und gedruckte
+Stimmensatz \cite{TH5049}) die Bögen auch in den folgenden Takten.
-100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen
-\cite{TH5049} wiederholte (nach Takt 97 bzw. 98) wird wie im Autograph
-\cite{Aut} nicht übernommen.
+100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/Cor1/Cor2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen
+\cite{HS1,TH5049} wiederholte p (nach Takt 97 bzw. 98) wird im Gegensatz zum
+Autograph \cite{Aut} übernommen.
100 Tim: Im Autograph \cite{Aut} pp (wie in Cor), im Druck \cite{TH5046,TH5049}
-jedoch nur p. Das pp aus dem Autograph übernommen.
+und der Handschrift \cite{HS1} jedoch nur p. Das pp aus dem Autograph übernommen
+wie in Cor1/Cor2.
-102 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
-jedoch Staccato-Keile, die übernommen wurden. Im Autograph \cite{Aut} undeutlich,
-ob Keile oder Punkte.
+102 V1: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
+jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
+in den handschriftlichen Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen.
103 V1/V2/Va: Im Druck \cite{TH5049} \q{cres.} auf dritte, vierte oder fünfte
-Achtelnote, im Autograph jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
+Achtelnote, im Autograph \cite{Aut} und er Handschrift \cite{HS1} jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
wurde übernommen.
104 Continuo: In der Partitur \cite{TH5046} fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.
106 S: In der S-Solo Stime in \cite{TH5049} falsch f'' stat g''.
-107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{TH5049}
+107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{HS1,TH5049}
und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen
der gedruckten Partitur.
@@ -360,10 +401,12 @@ der gedruckten Partitur.
den gedruckten Stimmen \cite{TH5049} jedoch tw. etwas früher. Einheitliche
Schreibweise des Autographs übernommen.
-110 Org: pp in allen Stimmen, nicht aber in Org in \cite{TH5049}, daher ergänzt.
+110 Org: In \cite{TH5049} pp in allen Stimmen außer Org.
\end{vergleich}
+
+
\end{multicols}
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--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Todo.itex
@@ -2,21 +2,16 @@
\chapter*{Offene Fragen}
\begin{itemize}
-\item T13-16 Fg1/2: Version wie in Autograph (Chorbass) oder Druck (Terzen)???
\item T17 SSolo: Solo-Einsatz leserlich formatieren!
\item Overrides are NOT quoted, so slashed graces in SSolo are not slashed!!!
-\item \q{Solo}/\q{tutti} vor/nach Sopran-solo konsistent!
\item T41-43 V1/V2: Staccato-Punkte oder Keile (gedruckte Partitur vergleichen!!!)
-\item T42 V2: In gedruckter Partitur auf d auf 1. Schlag?
\item Lyrics: Alleluja groß schreiben? Oriente?
-\item T102 V1: Kelie oder Punkte???
\item Lyrics: Interpunktion (Beistriche, Punkte, etc.) an lat. Text anpassen.
-\item Vc im Druck (Partitur) auf eigenem System "Col.B", ausser Schlusstöne (aber gleich wie Cb) und letzter Akkord (verschieden von Cb)
-\item fz in VcB Takt 9?
-\item cresc in Org/VcB, Takt 30?
\item Takt 59 FigBass: $\hat{5}$
-\item Lyrics "laudem Domin\underline{o}"
-\item \q{perd.} am Ende konsistent (Position, Zeit, etc.)
+\item VcB 42/95/104: Solo/Tutti above arco/pizz!
+\item VcB 107: \q{Senz' Org.} above \q{Basso}
+\item SSolo: better spacing, remove instrument name
+\item T9 S: Welche Noten? Vgl. Krit.Ber.
\end{itemize}
}
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