diff --git a/.gitignore b/.gitignore
index f0179ed6bb02f63ea4477c6c42491f6ad34aa8b7..8aa9c7454a9858f7a07d46153bc1e2e3518546e1 100644
--- a/.gitignore
+++ b/.gitignore
@@ -7,6 +7,4 @@
*.out
*.backup
TeX_*.toc
-out/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives-1.eps
-out/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives-1.pdf
out/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.eps
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly
index d8a2dc1f5f0315ccfb37082984e3e7272d2883b5..6d4fdadf281de2eddc5315bb9225db9dc869452c 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly
@@ -1,11 +1,10 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \AInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ANumber}
}
-AClef = \clef "alto"
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("A")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_B.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_B.ly
index f3e0d291d4379cb7a73ec218690874c4bd8b09f1..9f9c9758c1aef512e6b6f5e4b57402111bae7615 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_B.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_B.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \BInstrumentName
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
index 71b9391b31d8b4949ab804eed197278f8627def4..a73733f017252944a9249266e924f55bb1495aca 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly
@@ -1,13 +1,10 @@
\version "2.13.1"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
-#(set-global-staff-size 18)
+
\header {
instrument = \ContinuoInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
}
-\layout {
- between-system-padding=-0.1\cm
-}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Continuo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_S.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_S.ly
index c202042f2e227ccd5fbd7020aa77c193e05e3d02..176fc1f9330cfb8087f9de38888a574e628d646a 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_S.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_S.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \SInstrumentName
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
index 4952cd3f6dc43019dcc9d63635230b6535b0eadc..ce432cd450d5b546cb8f16ea065adf0f56ca35b2 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly
@@ -11,20 +11,6 @@
after-title-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
between-system-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
}
-% \layout {
-% \context { \Lyrics
-% \override VerticalAxisGroup #'inter-loose-line-spacing #'space = #0
-% \override VerticalAxisGroup #'inter-loose-line-spacing #'stretchability = #0
-% }
-% }
-
-\layout {
- \context { \Staff
- % No instrument names, they are already in the title/header!
- \remove "Instrument_name_engraver"
- }
-}
-
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("SSolo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_T.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_T.ly
index 62d3cf076f4c09ae21971a7b93faa45d2720da61..f3054c065cdd11433967f18dfd3fbd4dc2784b90 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_T.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_T.ly
@@ -1,5 +1,5 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Vocal.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalVoice.ily"
\header {
instrument = \TInstrumentName
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly
index 5f66cc60b848a69e95614cd8d7d4828a34a38508..d1bd920ba339a3c9ce13db015daf20d073c4b554 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly
@@ -1,6 +1,5 @@
\version "2.13.1"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
-% #(set-global-staff-size 19)
\header {
instrument = \VIIInstrumentName
@@ -9,8 +8,6 @@
\paper {
page-count = #2
- between-system-padding=-0.1\cm
- #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
}
\layout {
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.ly
index beaeaa316842ac70db8df37af95d131884514016..ced3fe89afaaa74a5e90b81c53935078737e6251 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.ly
@@ -1,11 +1,10 @@
\version "2.13.1"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily"
-% \setUseBook ##t
+#(ly:set-option 'no-aux-files)
\paper{
indent=0\mm
-% line-width=120\mm
oddFooterMarkup=##f
oddHeaderMarkup=##f
bookTitleMarkup = ##f
@@ -63,9 +62,4 @@ FagottoAlternativesAutFagMusic = \relative c' {
#(oly:remove_from_score_structure "Fag")
-% \book{
- \createScore #"FagottoAlternatives" #'("AutFag")
-% }
-% \book{
- \createScore #"FagottoAlternatives" #'("DruckFag")
-% }
+\createScore #"FagottoAlternatives" #'("AutFag" "DruckFag")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly
index 8165d6e7abe184ac16899eb7bbdb2d5948107185..26fc60e16a690318eddf3ca13d934945d39450b9 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.ly
@@ -1,12 +1,11 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_ChoralScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
\header {
scoretype = \ChoralScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
- instrument = \ChoralScoreTitle
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("ChoralScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.ly
index c8ac9757c3002f80f136c068038f8337201e38b3..0ea975920a47c5e7ddb98140279bad1a82181ebf 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.ly
@@ -8,5 +8,5 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \FullScoreNumber}
}
-\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("FullScore")
+\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("FullScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly
index c0f9abebecaeb1e30a965320ddcbe8c12aecd94c..c3849c8eab07550e16081c938ae73de97883bcd2 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Long.ly
@@ -8,5 +8,5 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \LongScoreNumber}
}
-\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("LongScore")
+\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("LongScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
index f0423a949b6de47e3f403b794f09dcd2c84a3283..031d1b5aaf3af817b5ea485b145ea2d03b2f692f 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
@@ -12,5 +12,5 @@ AClef = \clef "alto"
TClef = \clef "tenor"
#(oly:modify_score_structure '("BrLong" "StaffGroup" ("TbeLong" "CorLong")))
-\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "Continuo")
+\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "Continuo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly
index 9b7c7877cff25dddd3078c1d586666b039825951..0b51cb93b1ace80001dd9f7bed8f165a5bb9bf5f 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.ly
@@ -6,8 +6,7 @@
\header {
scoretype = \ParticellTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ParticellNumber}
- instrument = \ParticellTitle
}
-\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Particell")
+\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Particell")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
index 58cd4ebb71ab8c219913c509344b67171c46c055..1fd5fc92f1ea0ad9baa7adfda0db7d8a93e741a0 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.ly
@@ -1,12 +1,11 @@
\version "2.13.1"
-\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalScore.ily"
\setCreateMIDI ##t
\setCreatePDF ##t
\header {
scoretype = \VocalScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
- instrument = \VocalScoreTitle
}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("VocalScore")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily
index 1ce1e1b60003ed1180f6413aa40e59c01d5f8f82..8657003775e2a47c18237f24d5efaf64f9f37752 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily
@@ -1,4 +1,3 @@
-#(set-default-paper-size "a4")
#(ly:set-option 'point-and-click #f)
\include "deutsch.ly"
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_ChoralScore.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_ChoralScore.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..baa79d95ec427caed5d2d663113a02b2d0cb8708
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_ChoralScore.ily
@@ -0,0 +1,2 @@
+\include "orchestrallily/oly_settings_choralscore.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
index de0ce7db19066b0b1a8f8c198129c0874ca5045b..48cc6acb820ac1dbd48f1b313eb1cc28ab4ecd51 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
@@ -1,28 +1,21 @@
\version "2.13.1"
-\include "orchestrallily/orchestrallily.ily"
\include "orchestrallily/oly_settings_names.ily"
scorenumber="EK-1040"
-\header {
+\header {
title = "Omnes de Saba venient"
subtitle = "Graduale, HV 40"
composer = "Joseph Eybler (1765-1846)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
- \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
+ \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna. Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."}
\line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
}
}
% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
-\layout {
- \context { \Lyrics
- \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-1.2 . 0.7)
- }
-}
-
#(oly:modify_score_structure '("BassGroup" "StaffGroup" ("Continuo")))
#(oly:remove_from_score_structure "Solo")
@@ -40,10 +33,3 @@ TbeIIKey = \TbeKey
TbeTransposeTo = d'
TbeITransposeTo = \TbeTransposeTo
TbeIITransposeTo = \TbeTransposeTo
-
-% \layout {
-% \context { \Score
-% \override TextScript #'outside-staff-priority = #1000
-% }
-% }
-% SClef=\clef "soprano"
\ No newline at end of file
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily
index 7ad11fe2f9f1f9c60e471703ac8d602b6a415ab1..65174d40041d4df02509525671900490c312e7e2 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily
@@ -1,2 +1,7 @@
\include "orchestrallily/oly_settings_instrument.ily"
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily"
+
+\paper {
+ #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
+}
+
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalScore.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalScore.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..df0eb3a23e56f4824796523d0a7a47708260d2eb
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalScore.ily
@@ -0,0 +1,2 @@
+\include "orchestrallily/oly_settings_vocalscore.ily"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily"
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Vocal.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalVoice.ily
similarity index 100%
rename from Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Vocal.ily
rename to Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_VocalVoice.ily
diff --git a/Makefile b/Makefile
index d375b24957c55decc26e5d49779b8892837c3191..567d27332706218f6398d5181a2a83065d15ed4c 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -1,28 +1,29 @@
-SRCS = Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily
+base = Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40
+SRCS = Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily $(base)_Settings.ily
OUT=out
instruments = ObI ObII FagI FagII CorI CorII TbeI TbeII Tim VI VII Va SSolo S A T B Continuo VcB TrbI TrbIII O
scores = Full Long Vocal Particell Choral Original
-pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_%.pdf)
-texs = $(scores:%=TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_%.tex)
-texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Instruments.pdf
+pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
+texs = $(scores:%=TeX_$(base)_Score_%.tex)
+texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_$(base)_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Instruments.pdf
-additionalincludes = $(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.pdf
+additionalscores = $(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.pdf
.PHONY: all clean
-all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalincludes) tex
+all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalscores) tex
instruments: $(instruments)
scores: $(scores)
-clean:
+clean:
rm -rf $(OUT)
-$(OUT) :
+$(OUT) :
mkdir -p $(OUT)
-$(instruments): % : $(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_%.pdf $(SRCS)
-$(scores): % : $(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_%.pdf $(SRCS)
+$(instruments): % : $(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf $(SRCS)
+$(scores): % : $(OUT)/$(base)_Score_%.pdf $(SRCS)
$(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
lilypond -o $(basename $@) $<
@@ -30,13 +31,11 @@ $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
$(OUT)/%.mp3 : %.midi
timidity -c /etc/timidity/fluidr3_gm.cfg -OwM $< -o $@
+$(additionalscores): $(OUT)/%.pdf: %.ly
+ lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $<
-$(additionalincludes): $(OUT)/%.pdf: %.ly
- lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $<
-
-tex: $(additionalincludes) latex
+tex: $(additionalscores) latex
latex: $(texpdfs)
$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
TEXINPUTS=$(OUT): latex --output-directory=$(OUT)/ $<
-
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.tex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.tex
index 6e670c3a15a080b671f59a5f0b1450fc7baf3c49..396b8dd371f4d709227b0acd801ab68b0972bed0 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.tex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Choral.tex
@@ -14,7 +14,6 @@
\input{TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Coverpage.itex}
\input{TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Preface_Long.itex}
-
\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\ChoralScoreType}
\includescore{Score_Choral}
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.tex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.tex
index f5c4c919034d0630cb40f68ea5e4ff04d5964d4d..5b736ef54a16c1bff66cffc5bfcf8cba671392e1 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.tex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Full.tex
@@ -18,10 +18,9 @@
\addcontentsline{toc}{section}{\FullScoreType}
\includescore{Score_Full}
-\clearpage
-% \backmatter
-% \appendix
-
+\cleardoublepage
+\backmatter
+\appendix
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index b4550045282ee8e3fd87cb67afd2bfcdef07856a..e3a568bea4cb974ecc819264354c4a07c860e972 100644
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diff --git a/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.pdf b/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.pdf
index 4065c68df69ec2d223e722bc6bd2855be4f01e97..74c75b3dcacfa48fe353d12d4f451029da25d6a7 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.pdf and b/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.pdf differ
diff --git a/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.pdf b/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.pdf
index deeab34a9608b8c7ed9b52b99c389a94b7cd6e7a..3328a50a18c0674e4386c2fbe3a6ef0d65da1e59 100644
Binary files a/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.pdf and b/out/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Vocal.pdf differ
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly.patch
deleted file mode 100644
index ab992d3446be91775bbb0d8ce286fdf0b91a7c1c..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly.patch
+++ /dev/null
@@ -1,9 +0,0 @@
---- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly.new 2009-07-31 18:40:36.000000000 +0200
-+++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_A.ly 2009-06-14 23:33:25.000000000 +0200
-@@ -6,5 +6,6 @@
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \ANumber}
- }
-
-+AClef = \clef "alto"
- \createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("A")
-
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly.patch
deleted file mode 100644
index a063d372b0778d368f777c6755a33ad9aecfed44..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly.patch
+++ /dev/null
@@ -1,18 +0,0 @@
---- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly.new 2009-07-31 18:40:36.000000000 +0200
-+++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_Continuo.ly 2009-06-11 14:11:06.000000000 +0200
-@@ -1,10 +1,14 @@
- \version "2.13.1"
- \include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
--
-+#(set-global-staff-size 18)
- \header {
- instrument = \ContinuoInstrumentName
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
- }
-+\layout {
-+ system-count=10
-+ between-system-padding=-0.1\cm
-+}
-
- \createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Continuo")
-
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..2cdb225046e1a5e617e6fc5d67125cdf414835be
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly.patch
@@ -0,0 +1,10 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_O.ly 2009-08-11 19:39:18.000000000 +0200
+@@ -4,6 +4,7 @@
+ \header {
+ instrument = \OInstrumentName
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ONumber}
++ arranger = \markup{Generalbass-Aussetzung: Manfred Hößl}
+ }
+
+ \createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("O")
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly.patch
index 80da43c80a70a6ced46957d65026eb2b2062671e..6b45d31a4633396c6d2128a763fb4992e592c8b4 100644
--- a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly.patch
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly.patch
@@ -1,11 +1,14 @@
---- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly.new 2009-07-31 18:40:36.000000000 +0200
-+++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly 2009-06-11 14:11:14.000000000 +0200
-@@ -5,6 +5,9 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_SSolo.ly 2009-09-24 14:19:26.000000000 +0200
+@@ -5,6 +5,12 @@
instrument = \SSoloInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \SSoloNumber}
}
+\paper {
+ ragged-last-bottom = ##t
++ top-title-spacing = #'((space . 1) (minimum-distance . 5) (padding . 3))
++ after-title-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
++ between-system-spacing = #'((space . 15) (minimum-distance . 10) (padding . 3))
+}
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("SSolo")
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..f53df21d36cfe68255bee5177a5d2f552bfbf590
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly.patch
@@ -0,0 +1,14 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI.ly 2009-08-11 19:39:18.000000000 +0200
+@@ -4,7 +4,11 @@
+ \header {
+ instrument = \TrbIInstrumentName
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbINumber}
++ arranger = \markup{\column{\right-align{\line{Zusatzstimme aus der Handschrift} \line{ des Hofmusikkapellen-Archivs}}}}
+ }
+
++OmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic
++TrbIClef = \clef "alto"
++
+ \createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("TrbI")
+
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..5ab28986289987bb8a3d269a87135671b5e3e5e4
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly.patch
@@ -0,0 +1,17 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII.ly 2009-08-11 19:39:18.000000000 +0200
+@@ -2,9 +2,13 @@
+ \include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+
+ \header {
+- instrument = \TrbIIIInstrumentName
++ instrument = "Trombone Basso "
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \TrbIIINumber}
++ arranger = \markup{Zusatzstimme aus der Sammlung Winkler}
+ }
+
++OmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic
++TrbIIIClef = \clef "bass"
++
+ \createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("TrbIII")
+
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..d615c543ea406c0a3398ceb5d9598b71e177d0fd
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly.patch
@@ -0,0 +1,18 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VII.ly 2009-09-24 14:34:59.000000000 +0200
+@@ -6,5 +6,15 @@
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \VIINumber}
+ }
+
++\paper {
++ page-count = #2
++}
++
++\layout {
++ \context {
++ \Score
++ \override SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 8)
++ }
++}
+ \createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("VII")
+
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..6cbbb4158421ebf26cf2a69600428175b13151d9
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly.patch
@@ -0,0 +1,11 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly 2009-08-09 16:43:58.000000000 +0200
+@@ -2,7 +2,7 @@
+ \include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
+
+ \header {
+- instrument = \VcBInstrumentName
++ instrument = "Cello e Contrabbasso"
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \VcBNumber}
+ }
+
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily.patch
index 97889a2b3fe9f6ffe105587f90edcfb3c9d2216a..31270b590b7277561aeede35bc1922ea51642f69 100644
--- a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily.patch
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily.patch
@@ -1,6 +1,6 @@
---- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily.new 2009-07-31 18:40:36.000000000 +0200
-+++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily 2009-06-24 02:43:37.000000000 +0200
-@@ -1,126 +1,2103 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily 2009-09-16 10:22:10.000000000 +0200
+@@ -1,140 +1,2310 @@
\version "2.13.1"
-OmnesDeSabaVenientPieceName = "OmnesDeSabaVenient"
@@ -13,8 +13,8 @@
+OmnesDeSabaVenientTimeSignature = \time 2/2
OmnesDeSabaVenientSettings = \notemode {
-- \tempo \OmnesDeSabaVenientTempo
--% \partial 4
+- \tempo \OmnesDeSabaVenientTempo
++ \set Score.tempoHideNote = ##t
+ \tempo \OmnesDeSabaVenientTempo 4=100
}
@@ -22,15 +22,15 @@
- % TODO
+OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
+ R1 | % 2
-+ c4\pp c8.[ c16] c4 c4 | % 3
++ c4\p c8.[ c16] c4 c4 | % 3
+ c4 r4 r2 | % 4
+ e4 e8.[ e16] e4 e4 | % 5
+ e4 r4 r2 | % 6
+ f2 h,2 | % 7
-+ c4 c8.[ c16]\cresc d4 d8.[ d16] | % 8
++ c4 c8.[ c16] d4\cresc d8.[ d16] | % 8
+ e4\f e8.[ e16] f4 f8.[ f16] | % 9
+ g2\fz e4 c4 | \barNumberCheck #10
-+ f4 f8.[ f16] f4 e4 | % 11
++ f4 f8.[ f16] f4( e4) | % 11
+ d4 r4 r2 | % 12
+ d4 r4 e4 r4 | % 13
+ d4 g,4 a4 h4 | % 14
@@ -38,23 +38,23 @@
+ g4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 16
+ d4 h'8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 17
+ h4 r4 r2\fermata | % 18
-+ r4\solo d,8.[ d16] d4 dis4 | % 19
++ r4 d,8.[\solo\bracketp d16] d4 dis4 | % 19
+ e4 r4 r2 | \barNumberCheck #20
+ R1*2 | % 22
+ r4 c8.[ c16] c4 e4 | % 23
+ d4 r4 r2 | % 24
+ R1*2 | % 26
-+ r4 d8.[ d16] d4 f4 | % 27
++ r4 d8.[ d16] d4 f!4 | % 27
+ e4 r4 r2 | % 28
+ r4 c8.[\p c16] c4 c4 | % 29
+ e4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 e8.[ e16]\cresc e4 e4 | % 31
++ r4 e8.[\cresc e16] e4 e4 | % 31
+ g4 r4 r2 | % 32
+ a4\f r4 r2 | % 33
+ g4 r4 h,4 r4 | % 34
+ c4 r4 r2 | % 35
+ R1*4 | % 39
-+ r4 c8.[\p c16] c4 r4 | \barNumberCheck #40
++ r4 c8.[\pp c16] c4 r4 | \barNumberCheck #40
+ r4 e8.[ e16] e4 g4 | % 41
+ f2 \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
+ d4 r4 r2 | % 43
@@ -94,7 +94,7 @@
+ R1*11 | % 98
+ h1\p | % 99
+ c2 r2 | \barNumberCheck #100
-+ r4 c8.[ c16] c4 r4 | % 101
++ r4 c8.[\p c16] c4 r4 | % 101
+ r4 e8.[ e16] e4 r4 | % 102
+ f4 r4 d4 r4 | % 103
+ e2 r2 | % 104
@@ -103,7 +103,7 @@
+ f2\fz d2\fz | % 107
+ c4 r4 g'4(\p e4) | % 108
+ c4( g4) g'4( e4) | % 109
-+ c4(^\perd g4) g'4( e4) | \barNumberCheck #110
++ c4(_\perd g4) g'4( e4) | \barNumberCheck #110
+ c4 r4 c4\pp r4 | % 111
+ c4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -112,15 +112,15 @@
OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
- % TODO
+ R1 | % 2
-+ e4\pp e8.[ e16] e4 e4 | % 3
++ e4\p e8.[ e16] e4 e4 | % 3
+ e4 r4 r2 | % 4
+ g4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
+ g4 r4 r2 | % 6
+ a2 f2 | % 7
-+ e4 g8.[ g16]\cresc h4 h8.[ h16] | % 8
++ e4 g8.[ g16] h4\cresc h8.[ h16] | % 8
+ c4\f g8.[ g16] a4 a8.[ f'16] | % 9
+ e2\fz c4 c4 | \barNumberCheck #10
-+ d4 d8.[ d16] d4 c4 | % 11
++ d4 d8.[ d16] d4( c4) | % 11
+ h4 r4 r2 | % 12
+ h4 r4 c4 r4 | % 13
+ h4 r4 r4 g4~ | % 14
@@ -128,7 +128,7 @@
+ h4 h8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 16
+ h4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 17
+ d4 r4 r2\fermata | % 18
-+ r4\solo h8.[ h16] h4 a4 | % 19
++ r4 h8.[\solo\bracketp h16] h4 a4 | % 19
+ gis4 r4 r2 | \barNumberCheck #20
+ R1*2 | % 22
+ r4 a8.[ a16] a4 a4 | % 23
@@ -138,13 +138,13 @@
+ c4 r4 r2 | % 28
+ r4 e,8.[\p e16] e4 e4 | % 29
+ c'4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 c8.[ c16]\cresc c4 c4 | % 31
++ r4 c8.[\cresc c16] c4 c4 | % 31
+ c4 r4 r2 | % 32
+ f4\f r4 r2 | % 33
+ e4 r4 f,4 r4 | % 34
+ e4 r4 r2 | % 35
+ R1*4 | % 39
-+ r4 e8.[\p e16] e4 r4 | \barNumberCheck #40
++ r4 e8.[\pp e16] e4 r4 | \barNumberCheck #40
+ r4 c'8.[ c16] c4 e4 | % 41
+ d2 \slashedGrace { d8 } c8([ h8 c8 d8)] | % 42
+ h4 r4 r2 | % 43
@@ -184,7 +184,7 @@
+ R1*11 | % 98
+ f1\p | % 99
+ e2 r2 | \barNumberCheck #100
-+ r4 e8.[ e16] e4 r4 | % 101
++ r4 e8.[\p e16] e4 r4 | % 101
+ r4 c'8.[ c16] c4 r4 | % 102
+ a4 r4 h4 r4 | % 103
+ c2 r2 | % 104
@@ -193,7 +193,7 @@
+ d2\fz h2\fz | % 107
+ c4 r4 g'4(\p e) | % 108
+ c( g) g'( e) | % 109
-+ c(^\perd g) g'( e) | \barNumberCheck #110
++ c(_\perd g) g'( e) | \barNumberCheck #110
+ c4 r e,4\pp r4 | % 111
+ e4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -202,15 +202,15 @@
OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
- % TODO
+ R1 | % 2
-+ g4\pp g8.[ g16] g4 g | % 3
++ g4\p g8.[ g16] g4 g | % 3
+ g r r2 | % 4
+ c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
+ c r r2 | % 6
+ c1~ | % 7
-+ c4 c8.[ c16]\cresc f4 f8.[ f16] | % 8
++ c4 c8.[ c16] f4\cresc f8.[ f16] | % 8
+ e4\f e8.[ e16] f4 f8.[ f16] | % 9
+ e2.\fz g4 | \barNumberCheck #10
-+ f4 f8.[ f16] f4 e | % 11
++ f4 f8.[ f16] f4( e) | % 11
+ d r r2 | % 12
+ d4 r e r | % 13
+ d h c d | % 14
@@ -218,7 +218,7 @@
+ d d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 16
+ d4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 17
+ d4 r r2\fermata | % 18
-+ r4 g,8.[\solo g16] g4 f | % 19
++ r4 g,8.[\solo\bracketp g16] g4 f! | % 19
+ e r r2 | \barNumberCheck #20
+ R1*2 | % 22
+ r4 e'8.[ e16] e4 cis | % 23
@@ -228,13 +228,13 @@
+ c r r2 | % 28
+ r4 g8.[\p g16] g4 g | % 29
+ g r r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 g8.[ g16]\cresc g4 g | % 31
++ r4 g8.[\cresc g16] g4 g | % 31
+ e r r2 | % 32
+ f4\f r r2 | % 33
+ g4 r g r | % 34
+ c, r r2 | % 35
+ R1*4 | % 39
-+ r4 g'8.[\p g16] g4 r | \barNumberCheck #40
++ r4 g'8.[\pp g16] g4 r | \barNumberCheck #40
+ r e'8.[ e16] e4 c | % 41
+ d2 e8[( d e f]) | % 42
+ d4 r r2 | % 43
@@ -301,15 +301,15 @@
- % TODO
+OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
+ R1 | % 2
-+ c4\pp c8.[ c16] c4 c | % 3
++ c4\p c8.[ c16] c4 c | % 3
+ c r r2 | % 4
+ c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
+ c r r2 | % 6
+ c1~ | % 7
-+ c4 e8.[ e16]\cresc g4 g8.[ g16] | % 8
++ c4 e8.[ e16] g4\cresc g8.[ g16] | % 8
+ c4\f g8.[ g16] a4 a8.[ a16] | % 9
+ g2\fz c4 e | \barNumberCheck #10
-+ d d8.[ d16] d4 c | % 11
++ d d8.[ d16] d4( c) | % 11
+ h r r2 | % 12
+ h4 r c r | % 13
+ h g a h | % 14
@@ -317,23 +317,23 @@
+ h4 g8.[ g16] c4 c8.[ c16] | % 16
+ g4 h8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 17
+ h4 r r2\fermata | % 18
-+ r4 g,8.[\solo g16] g4 f | % 19
++ r4 g,8.[\solo\bracketp g16] g4 f! | % 19
+ e r r2 | \barNumberCheck #20
+ R1*2 | % 22
-+ r4 a8.[ a16]] a4 g | % 23
++ r4 a8.[ a16]] a4 g! | % 23
+ fis r r2 | % 24
+ R1*2 | % 26
+ r4 g'8.[ g16] g4 g, | % 27
+ c r r2 | % 28
+ r4 c8.[\p c16] c4 c | % 29
+ c r r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 c8.[ c16]\cresc c4 c | % 31
++ r4 c8.[\cresc c16] c4 c | % 31
+ e, r r2 | % 32
+ f4\f r r2 | % 33
+ g4 r g r | % 34
+ c, r r2 | % 35
+ R1*4 | % 39
-+ r4 c'8.[\p c16] c4 r | \barNumberCheck #40
++ r4 c'8.[\pp c16] c4 r | \barNumberCheck #40
+ r c'8.[ c16] c4 e, | % 41
+ g2 c8[( g c d]) | % 42
+ g,4 r r2 | % 43
@@ -390,7 +390,7 @@
+ f,2\fz g\fz | % 107
+ c,1~\p | % 108
+ c1~ | \barNumberCheck #109
-+ c1~^\perd | \barNumberCheck #110
++ c1~_\perd | \barNumberCheck #110
+ c4 r c\pp r | % 111
+ c r r2 \bar"|."
}
@@ -401,15 +401,15 @@
+OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
+ \transposition f
+ R1 | % 2
-+ g4\pp g8.[ g16] g4 g4 | % 3
++ g4\p g8.[ g16] g4 g4 | % 3
+ g4 r4 r2 | % 4
+ h4 h8.[ h16] h4 h4 | % 5
+ h4 r4 r2 | % 6
+ R1 | % 7
-+ g4\p g8.[ g16]\cresc a4 a8.[ a16] | % 8
++ g4 g8.[ g16] a4\cresc a8.[ a16] | % 8
+ h4\f h8.[ h16] c4 c4 | % 9
+ d2\fz h4 r4 | \barNumberCheck #10
-+ a4 a8.[ a16] a4 h4 | % 11
++ a4 a8.[ a16] a4( h4) | % 11
+ a4 r4 r2 | % 12
+ a4 r4 h4 r4 | % 13
+ a4 r4 r2 | % 14
@@ -422,7 +422,7 @@
+ h4 r4 r2 | % 28
+ r4 g8.[\p g16] g4 g4 | % 29
+ h4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 h8. h16]\cresc h4 h4 | % 31
++ r4 h8.[\cresc h16] h4 h4 | % 31
+ d4 r4 r2 | % 32
+ c4\f r4 r2 | % 33
+ h4 r4 a4 r4 | % 34
@@ -480,7 +480,7 @@
+ h2 r2 | % 98
+ a1 | % 99
+ h2 r2 | \barNumberCheck #100
-+ r4 g8.[ g16] g4 r4 | % 101
++ r4 g8.[\p g16] g4 r4 | % 101
+ r4 h8.[ h16] h4 r4 | % 102
+ c4 r4 a4 r4 | % 103
+ h4 r4 r4 g8.\f[ a16] | % 104
@@ -489,7 +489,7 @@
+ c2\fz a2\fz | % 107
+ g1~\p | % 108
+ g1~ | % 109
-+ g1~^\perd | \barNumberCheck #110
++ g1~_\perd | \barNumberCheck #110
+ g4 r4 g4\pp r4 | % 111
+ g4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -501,15 +501,15 @@
+OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
+ \transposition f
+ R1 | % 2
-+ h4\pp h8.[ h16] h4 h4 | % 3
++ h4\p h8.[ h16] h4 h4 | % 3
+ h4 r4 r2 | % 4
+ g'4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
+ g4 r4 r2 | % 6
+ R1 | % 7
-+ h,4\p h8.[ h16]\cresc d4 d8.[ d16] | % 8
++ h,4 h8.[ h16] d4\cresc d8.[ d16] | % 8
+ g4\f g8.[ g16] g4 g4 | % 9
+ h2\fz g4 r4 | \barNumberCheck #10
-+ d4 d8.[ d16] d4 g4 | % 11
++ d4 d8.[ d16] d4( g4) | % 11
+ d4 r4 r2 | % 12
+ d4 r4 g4 r4 | % 13
+ d4 r4 r2 | % 14
@@ -522,7 +522,7 @@
+ g4 r4 r2 | % 28
+ r4 h,8.[\p h16] h4 h4 | % 29
+ g'4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 g8.[ g16]\cresc g4 g4 | % 31
++ r4 g8.[\cresc g16] g4 g4 | % 31
+ g4 r4 r2 | % 32
+ g4\f r4 r2 | % 33
+ g4 r4 d4 r4 | % 34
@@ -579,7 +579,7 @@
+ g2 r2 | % 98
+ d1 | % 99
+ g2 r2 | \barNumberCheck #100
-+ r4 h,8.[ h16] h4 r4 | % 101
++ r4 h,8.[\p h16] h4 r4 | % 101
+ r4 g'8.[ g16] g4 r4 | % 102
+ a4 r4 d,4 r4 | % 103
+ g4 r4 r4 h,8.\f[ d16] | % 104
@@ -588,7 +588,7 @@
+ a2\fz d,2\fz | % 107
+ h1~\p | % 108
+ h1~ | % 109
-+ h1~^\perd | \barNumberCheck #110
++ h1~_\perd | \barNumberCheck #110
+ h4 r4 h4\pp r4 | % 111
+ h4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -612,13 +612,13 @@
+ R1*10 | % 28
+ r4 a,8.\p[ a16] a4 a4 | % 29
+ a4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 a8.[ a16]\cresc a4 a4 | % 31
++ r4 a8.[\cresc a16] a4 a4 | % 31
+ a4 r4 r2 | % 32
+ d4\f r4 r2 | % 33
+ fis,4 r4 a4 r4 | % 34
+ fis4 r4 r2 | % 35
+ R1*11 | % 46
-+ d'4 r4 r2 | % 47
++ d'4\f r4 r2 | % 47
+ R1*3 | \barNumberCheck #50
+ a4 r4 r2 | % 51
+ R1*3 | % 54
@@ -650,7 +650,7 @@
+ R1 | % 107
+ r2 a4(\p fis4) | % 108
+ d4( a4) a'4( fis4) | % 109
-+ d4(^\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
++ d4(_\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
+ d4 r4 d4\pp r4 | % 111
+ d4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -674,13 +674,13 @@
+ R1*10 | % 28
+ r4 d,8.\p[ d16] d4 d4 | % 29
+ d4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 d8.[ d16]\cresc d4 d4 | % 31
++ r4 d8.[\cresc d16] d4 d4 | % 31
+ d4 r4 r2 | % 32
+ d4\f r4 r2 | % 33
+ d4 r4 a4 r4 | % 34
+ d4 r4 r2 | % 35
+ R1*11 | % 46
-+ d4 r4 r2 | % 47
++ d4\f r4 r2 | % 47
+ R1*3 | \barNumberCheck #50
+ a4 r4 r2 | % 51
+ R1*3 | % 54
@@ -712,7 +712,7 @@
+ R1 | % 107
+ r2 a4(\p fis4) | % 108
+ d4( a4) a'4( fis4) | % 109
-+ d4(^\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
++ d4(_\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
+ d4 r4 d4\pp r4 | % 111
+ d4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -721,10 +721,171 @@
-OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c' {
- % TODO
+
++AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \relative c'' {
++ R1*7 | % 8
++ g2\f a | % 9
++ c4.\fz g8 e4 g | \barNumberCheck #10
++ g g g2 | % 11
++ g4 r h2~\fz | % 12
++ h4 h8[ h] c4 g | % 13
++ g h,8[ h] c4 d | % 14
++ e g c c | % 15
++ g1~ | % 16
++ g2. g4 | % 17
++ g r r2\fermata | % 18
++ R1*32 | \barNumberCheck #50
++ g4\f g8[ g] g4 g | \barNumberCheck #51
++ a2 a4 a | % 52
++ c4 c c2 | % 53
++ h4 a g f | % 54
++ e r r e | % 55
++ f4 a8[ g] f[ e] d[ c] | % 56
++ h4 g'a h | % 57
++ c2 c, | % 58
++ r4 c' a f | % 59
++ d' r r2 | \barNumberCheck #60
++ r4 h gis e | \barNumberCheck #61
++ d' r r c, | % 62
++ f2 d | % 63
++ h2 r | % 64
++ R1 | % 65
++ d4 d8[ d] d4 d | % 66
++ e2 e4 e | % 67
++ g g g2 | % 68
++ fis4 r r d | % 69
++ f4 f f2 | \barNumberCheck #70
++ e4 g2 e4 | % 71
++ f2 a | % 72
++ d,2. d4 | % 73
++ c4( e) f( g) | % 74
++ f2. d4 | % 75
++ c r r e | % 76
++ f a8[ g] f[ e] d[ c] | % 77
++ h!4 g' a h | % 78
++ c2 c, | % 79
++ r4 c c' c | \barNumberCheck #80
++ c2 f, | % 81
++ r4 h, h' h | % 82
++ h2 e,4 e4 | % 83
++ e d c a' | % 84
++ gis2 a4 a | % 58
++ gis2 a | % 86
++ gis2 e | \barNumberCheck #87
++ R1*17 | % 104
++ r2 r4 c'8.[\f d16] | % 105
++ e2 c4 r | % 106
++ a2 f4 f | % 107
++ e2 r | \barNumberCheck #108
++ R1*4 \bar"|."
++}
++
++AlternativeOmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \relative c {
++ c4\p e4 g4 e4 | % 2
++ c4 r4 r2 | % 3
++ c4 e4 g4 e4 | % 4
++ c4 r4 r2 | % 5
++ c4 e4 g4 c4 | % 6
++ c,4\< r c r | % 7
++ c\! r c r | % 8
++ c\f c' a f | % 9
++ c r r c | \barNumberCheck #10
++ h r c r | % 11
++ g r r2 | % 12
++ g4 r c r | % 13
++ g g' fis f | % 14
++ e h c a | % 15
++ g g' e c | % 16
++ g g'8.[ g16] e8.[ e16] c8.[ c16] | % 17
++ g4 r r2\fermata | % 18
++ R1*2 | \barNumberCheck #20
++ c4\p r r2 | % 21
++ R1 | % 22
++ a4 r r2 | % 23
++ R1*3 | % 26
++ g4 r r2 | % 27
++ R1 | % 28
++ c4\p r r2 | % 29
++ c4 r r2 | \barNumberCheck #30
++ c4 e g c | % 31
++ e, r r2 | % 32
++ f4\f r r2 | % 33
++ g4 r g, r | % 34
++ c r r2 | % 35
++ g4\p r r2 | % 36
++ c4 r c r | % 37
++ g r r2 | % 38
++ c4 r c r | % 39
++ r c c r | \barNumberCheck #40
++ r c c r | % 41
++ h r c r | % 42
++ g\f g' r e | % 43
++ c a r a' | % 44
++ fis d r fis | % 45
++ g g, r g | % 46
++ a a' r a | % 47
++ f d r d | % 48
++ g g, r g | % 49
++ a a' r d, | \barNumberCheck #50
++ e e r e | % 51
++ c a r a | % 52
++ d d r d | % 53
++ g g, r g | % 54
++ a a' r a | % 55
++ f d r d | % 56
++ g g, r g' | % 57
++ c c, r e | % 58
++ f f, r a' | % 59
++ h h, r d | \barNumberCheck #60
++ e e, r e' | % 61
++ a a, r f' | % 62
++ d h r h | % 63
++ e e, r e' | % 64
++ a a, r a | % 65
++ b b' r b | % 66
++ g g, r g | % 67
++ a a' r a | % 68
++ d, d r d | % 69
++ g, g' r g | \barNumberCheck #70
++ c c, r c | % 71
++ d d r d | % 72
++ b g r b | % 73
++ c c r c | % 74
++ d d r g, | % 75
++ a a' r a | % 76
++ f d r d | % 77
++ g g, r g' | % 78
++ c, c' r e, | % 79
++ a a, r a' | \barNumberCheck #80
++ d, d r d | % 81
++ g g, r g' | % 82
++ c, c' r c, | % 83
++ f f, r f' | % 84
++ e e c a | % 85
++ e e' c a | % 86
++ e r e' r | % 87
++ R1*8 | \barNumberCheck #95
++ c4\p r c r | % 96
++ g r g' r | % 97
++ c, r c r | % 98
++ g r g' r | % 99
++ c, r r2 | \barNumberCheck #100
++ r4 c c r | % 101
++ r c c r | % 102
++ f r g r | % 103
++ c, r r2 | % 104
++ c4\f r c r | % 105
++ c r c r | % 106
++ f, r g r | % 107
++ c2\p r | % 108
++ c r | % 109
++ c r | \barNumberCheck #110
++ c4 r c r | % 111
++ c r r2 \bar"|."
++}
++
+OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
+ R1*8 | % 9
-+ c2.\trill\fz r4 | \barNumberCheck
-+ #10
++ c2.\trill\fz r4 | \barNumberCheck #10
+ g8[ g16 g16] g8[ g8] c4 c4 | % 11
+ g4 r4 r2 | % 12
+ g4 r4 c4 r4 | % 13
@@ -735,7 +896,7 @@
+ R1*10 | % 28
+ r4 c8.\p[ c16] c4 c4 | % 29
+ c4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ r4 c8.[ c16]\cresc c4 c4 | % 31
++ r4 c8.[\cresc c16] c4 c4 | % 31
+ c4 r4 r2 | % 32
+ c4\f r4 r2 | % 33
+ g4 r4 g4 r4 | % 34
@@ -745,7 +906,7 @@
+ g4 r4 r2 | % 38
+ c1~ \startTrillSpan | % 39
+ c4 \stopTrillSpan r4 r2 | \barNumberCheck #40
-+ r4 c2\startTrillSpan r4\stopTrillSpan | % 41
++ r4 c2\trill r4 | % 41
+ g4 r4 c4 r4 | % 42
+ g4 r4 r2 | % 43
+ R1*3 | % 46
@@ -755,8 +916,8 @@
+ R1*3 | % 54
+ c4 r4 r2 | % 55
+ R1 | % 56
-+ g1\startTrillSpan | % 57
-+ c4\stopTrillSpan r4 r2 | % 58
++ g1\trill | % 57
++ c4 r4 r2 | % 58
+ R1*11 | % 69
+ r4 g4 g4 g4 | \barNumberCheck #70
+ c4 r4 r2 | % 71
@@ -766,15 +927,15 @@
+ r4 g4 g4 g4 | % 78
+ c4 r4 r2 | % 79
+ R1*21 | \barNumberCheck #100
-+ r4 c2\p\startTrillSpan r4\stopTrillSpan | % 101
-+ r4 c2\startTrillSpan r4\stopTrillSpan | % 102
++ r4 c2\pp\trill r4 | % 101
++ r4 c2\trill r4 | % 102
+ R1*2 | % 104
+ r4 c8.\f[ c16] c4 r4 | % 105
+ r4 c8.[ c16] c4 r4 | % 106
+ R1 | % 107
+ c1~\startTrillSpan\p | % 108
+ c1~ | % 109
-+ c1~^\perd | \barNumberCheck #110
++ c1~_\perd | \barNumberCheck #110
+ c4\stopTrillSpan r4 c4\pp r4 | % 111
+ c4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -782,7 +943,7 @@
OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
- % TODO
-+ c8\pp c4 c4 c4 c8 | % 2
++ c8\p c4 c4 c4 c8 | % 2
+ c4 r4 r2 | % 3
+ e8 e4 e4 e4 e8 | % 4
+ e4 r4 r2 | % 5
@@ -790,8 +951,8 @@
+ a8 a4\cresc a8 h8 h4 h8 | % 7
+ c8 c4 c8 d8 d4 d8 | % 8
+ e8\f e4 e8 f8 f4 f8 | % 9
-+ g8[\fz c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
-+ f4 g,,8.[ f''16] e4 c,8.[ e'16] | % 11
++ g8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
++ f4 g,,8.[ f''16] f4 c,8.[ e'16] | % 11
+ d4 r4 r2 | % 12
+ <g,, d' h' g'>4 r4 <c g' c e>4 r4 | % 13
+ <g g' d'>4 g'16[ a16 h16 g16] a16[ h16 c16 a16] h16[ c16 d16 h16] | % 14
@@ -810,7 +971,7 @@
+ R1 | % 28
+ e,8\p e4 e4 e4 e8 | % 29
+ e4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ g8 g4 g4\cresc g4 g8 | % 31
++ g8\cresc g4 g4 g4 g8 | % 31
+ <g c>4 r4 r2 | % 32
+ <f c' a'>4\f r4 r2 | % 33
+ <g, e' c' g'>4 r4 <g d' h'>4 r4 | % 34
@@ -821,11 +982,11 @@
+ g2~ g8[( e8 c8 g8)] | % 39
+ e4 r4 r2 | \barNumberCheck #40
+ r4 c8([ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 41
-+ f4-| f4-| \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
-+ d8\f[ h'16 a16] g8-|[ fis8-|] e8-|[ d8-| c8-| h8-|] | % 43
-+ a8[ e'16 d16] c8-|[ h8-|] a8-|[ g8-| fis8-| e8-|] | % 44
++ f4-. f4-. \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
++ d8\f[ h'16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
++ a8[ e'16 d16] c8-.[ h8-.] a8-.[ g8-. fis8-. e8-.] | % 44
+ d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
-+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 46
++ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 46
+ c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 47
+ d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 48
+ g8[ d'16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 49
@@ -833,7 +994,7 @@
+ g8[ h16 a16] g8[ fis8] e8[ d8 c8 h8] | % 51
+ a8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 fis8 e8] | % 52
+ d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 53
-+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 54
++ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 54
+ c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 55
+ d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 56
+ g8[ h16 c16] d8[ e8] f8[ d8 h8 f8] | % 57
@@ -842,14 +1003,14 @@
+ d8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | \barNumberCheck #60
+ gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 61
+ c8[ c16 d16] e8[ d8] c8[ h8 a8 a'8] | % 62
-+ f8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
++ f!8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
+ gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 64
-+ cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 65
++ cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f!8 e8] | % 65
+ d8[ d'16 e16] f8[ e8] d8[ f,8 d8 f8] | % 66
+ e8[ g'16 a16] b8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 67
-+ cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis8[ b8 a8 g8] | % 68
++ cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis!8[ b8 a8 g8] | % 68
+ fis8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 69
-+ h8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
++ h!8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
+ e8[ e'16 f16] g8[ f8] e8[ d8 c8 b8] | % 71
+ a8[ a'16 g16] f8[ e8] d8[ c8 b8 a8] | % 72
+ g8[ b'16 c16] d8[ c8] b8[ a8 g8 f8] | % 73
@@ -872,17 +1033,17 @@
+ d4 r4 r2 | % 97
+ g2 a8([ g8 e8 c8)] | % 98
+ d4 r4 r2 | % 99
-+ g2~ g8[ e8( c8 g8)] | \barNumberCheck #100
++ g2~ g8[( e8 c8 g8)] | \barNumberCheck #100
+ e4 r4 r2 | % 101
+ r4 c8([ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 102
-+ f4-| f4-| d4.\trill c16[ d16] | % 103
-+ e4 g4~\cresc g8[( e8 c8 g8)] | % 104
++ f4-. f4-. d4.\trill c16[ d16] | % 103
++ << e4 {s8 s8\cresc} >> g4~ g8[( e8 c8 g8)] | % 104
+ e4 r4 r2 | % 105
+ r4 c8(\f[ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 106
+ f4 f4 \slashedGrace { e8 } d8([ c8 d8 e8)] | % 107
+ c4 r4 r2 | % 108
+ <g, e'>1~\p~ | % 109
-+ <g e'>1~^\perd | \barNumberCheck #110
++ <g e'>1~_\perd | \barNumberCheck #110
+ <g e'>4 r4 <g e'>4\pp r4 | % 111
+ <g e'>4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -892,15 +1053,15 @@
- % TODO
+
+OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
-+ g8\pp g4 g4 g4 g8 | % 2
++ g8\p g4 g4 g4 g8 | % 2
+ g4 r4 r2 | % 3
+ c8 c4 c4 c4 c8 | % 4
+ c4 r4 r2 | % 5
+ e8 e4 e4 e4 e8 | % 6
+ f8 f4\cresc f8 d8 d4 d8 | % 7
+ g8 g4 g8 h8 h4 h8 | % 8
-+ c8\f c4 c4 c4 c8~ | % 9
-+ c8[\fz c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
++ c8\f c4 c4 c4 c8 | % 9
++ c8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
+ d4 g,8.[ d''16] d4 c,8.[ c'16] | % 11
+ h4 r4 r2 | % 12
+ <g, d' h'>4 r4 <g e' c'>4 r4 | % 13
@@ -920,9 +1081,9 @@
+ R1 | % 28
+ c,8\p c4 c4 c4 c8 | % 29
+ c4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ e8 e4 e4\cresc e4 e8 | % 31
-+ g4 r4 r2 | % 32
-+ <f c' a'>4\f r4 r2 | % 33
++ e8\cresc e4 e4 e4 e8 | % 31
++ <g c,>4 r4 r2 | % 32
++ <f c' f>4\f r4 r2 | % 33
+ <g, g' c e>4 r4 <g f'>4 r4 | % 34
+ e'8(\p[ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 35
+ f'8([ g,8) d'8( g,8)] f'8([ g,8) d'8( g,8)] | % 36
@@ -932,10 +1093,10 @@
+ e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | \barNumberCheck #40
+ e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 41
+ f'8([ g,8) f'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)] | % 42
-+ h8[\f h''16 a16] g8-|[ fis8-|] e8-|[ d8-| c8-| h8-|] | % 43
-+ a8[ e'16 d16] c8-|[ h8-|] a8-|[ g8-| fis8-| e8-|] | % 44
++ d'8[\f h''16 a16] g8-.[ fis8-.] e8-.[ d8-. c8-. h8-.] | % 43
++ a8[ e'16 d16] c8-.[ h8-.] a8-.[ g8-. fis8-. e8-.] | % 44
+ d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
-+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 46
++ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 46
+ c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 47
+ d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 48
+ g8[ d'16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 49
@@ -943,7 +1104,7 @@
+ g8[ h16 a16] g8[ fis8] e8[ d8 c8 h8] | % 51
+ a8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 fis8 e8] | % 52
+ d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 53
-+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 54
++ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 54
+ c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 55
+ d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 56
+ g8[ h16 c16] d8[ e8] f8[ d8 h8 f8] | % 57
@@ -952,14 +1113,14 @@
+ d8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | \barNumberCheck #60
+ gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 61
+ c8[ c16 d16] e8[ d8] c8[ h8 a8 a'8] | % 62
-+ f8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
++ f!8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
+ gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 64
-+ cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 65
++ cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f!8 e8] | % 65
+ d8[ d'16 e16] f8[ e8] d8[ f,8 d8 f8] | % 66
+ e8[ g'16 a16] b8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 67
-+ cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis8[ b8 a8 g8] | % 68
++ cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis!8[ b8 a8 g8] | % 68
+ fis8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 69
-+ h8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
++ h!8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
+ e8[ e'16 f16] g8[ f8] e8[ d8 c8 b8] | % 71
+ a8[ a'16 g16] f8[ e8] d8[ c8 b8 a8] | % 72
+ g8[ b'16 c16] d8[ c8] b8[ a8 g8 f8] | % 73
@@ -986,13 +1147,13 @@
+ e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 101
+ e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 102
+ f'8([ a,8) f'8( a,8)] d8([ g,8) d'8( g,8)] | % 103
-+ e'8([ g,8) g'8( g,8)]\cresc e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 104
++ e'8([ g,8)\cresc e'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)] | % 104
+ e'8([\f g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 105
+ e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 106
+ f'8([ a,8) f'8( a,8)] h8([ d8) h8( d8)] | % 107
+ c8(\p[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 108
+ c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 109
-+ c8([^\perd g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | \barNumberCheck #110
++ c8([_\perd g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | \barNumberCheck #110
+ c4 r4 c4\pp r4 | % 111
+ c4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -1002,35 +1163,35 @@
- % TODO
+
+OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
-+ e8\pp e4 e4 e4 e8 | % 2
++ e8\p e4 e4 e4 e8 | % 2
+ e4 r4 r2 | % 3
+ g8 g4 g4 g4 g8 | % 4
+ g4 r4 r2 | % 5
+ c8 c4 c4 c4 c8 | % 6
-+ c8 c4 c8\cresc f8 f4 f8 | % 7
++ c8 c4\cresc c8 f8 f4 f8 | % 7
+ e8 e4 e8 g8 g4 g8 | % 8
+ g8\f g4 g8 a8 a4 a8 | % 9
-+ e4\fz g4 e4 c4 | \barNumberCheck #10
++ e4 g4 e4 c4 | \barNumberCheck #10
+ g4 <g g'>8.[ <g g'>16] <g g'>4 <g g'>8.[ <g g'>16] | % 11
+ <g g'>4 r4 r2 | % 12
+ <g g'>4 r4 <g g'>4 r4 | % 13
+ <g g'>4 h8.[ h16] c4 d8.[ d16] | % 14
-+ g,4 g'8.[ g16] g8.[ g16 c8. c16] | % 15
++ g,4 g'8.[ g16] g8.[ g16] c8.[ c16] | % 15
+ h4 <h, d>8.[ <h d>16] <c e>4 <c e>8.[ <c e>16] | % 16
+ <h d>4 <g g'>8.[ <g g'>16] <g g'>4 <g g'>8.[ <g g'>16] | % 17
+ <g g'>4 r4 r2\fermata | % 18
+ R1*2 | \barNumberCheck #20
+ r8 a8\p r8 a8 r8 a8 r8 a8 | % 21
-+ r8 h8 r8 h8 r8 e8 r8 <e gis>8 | % 22
-+ <e a>4 r4 r2 | % 23
++ r8 h8 r8 h8 r8 e8 r8
++ \divisi { gis8 a4 } { e8 e4 } r4 r2 | % 23
+ R1 | % 24
+ r8 g,8 r8 g8 r8 g8 r8 e'8 | % 25
-+ r8 a,8 r8 a8 r8 d8 r8 <d fis>8 | % 26
-+ <d g>4 r4 r2 | % 27
++ r8 a,8 r8 a8 r8 d8 r8
++ \divisi { fis8 g4 } { d8 d4 } r4 r2 | % 27
+ R1 | % 28
+ g,8\p g4 g4 g4 g8 | % 29
+ g4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ c8 c4 c4\cresc c4 c8 | % 31
++ c8\cresc c4 c4 c4 c8 | % 31
+ c4 r4 r2 | % 32
+ <c f a>4\f r4 r2 | % 33
+ <g e'>4 r4 <g d'>4 r4 | % 34
@@ -1084,11 +1245,13 @@
+ r4 h,4 h'4 h4 | % 82
+ h2 e,4 e4 | % 83
+ e4 d4 c4 a4 | % 84
-+ e4 <gis' h>4 r4 <a c>4 | % 85
-+ r4 <gis h>4 r4 <a c>4 | % 86
-+ <gis h>4 r4 <e, h' e>4 r4 | % 87
++ e4 \divisi {h''4 r4 c4 | % 85
++ r4 h4 r4 c4 | % 86
++ h4} {gis4 r4 a4 | % 85
++ r4 gis4 r4 a4 | % 86
++ gis4} r4 <e, h' e>4 r4 | % 87
+ R1*8 | % 95
-+ c'8(\pp[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 96
++ c'8(\p[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 96
+ d'8([ g,8) h8( g8)] d'8([ g,8) h8( g8)] | % 97
+ c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 98
+ d'8([ g,8) h8( g8)] d'8([ g,8) h8( g8)] | % 99
@@ -1096,13 +1259,13 @@
+ c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 101
+ c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 102
+ d'8([ a8) d8( a8)] h8([ g8) h8( g8)] | % 103
-+ c8([ g8) e'8( g,8)]\cresc c8([ g8) e'8( g,8)] | % 104
++ c8([ g8)\cresc e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 104
+ c8(\f[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 105
+ c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 106
+ d'8([ a8) d8( a8)] f8([ h8) f8( h8)] | % 107
+ e,8(\p[ g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | % 108
+ e8([ g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | % 109
-+ e8([^\perd g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | \barNumberCheck #110
++ e8([_\perd g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | \barNumberCheck #110
+ e4 r4 <e g>4\pp r4 | % 111
+ <e g>4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -1111,6 +1274,7 @@
-OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c' {
- % TODO
+
++
+% Split solo and choir
+OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
+ s1*16 | % 17
@@ -1125,22 +1289,22 @@
+ g2 g,4 e'4 | % 25
+ d2. c4 | % 26
+ h2 r2 | % 27
-+ c4 c4 \slashedGrace { d8 } c8[( h8]) c8 d8 | % 28
++ c4 c4 \slashedGrace { d8 } c8[ h8] c8 d8 | % 28
+ e4. c8 c4 r4 | % 29
-+ e2 \slashedGrace { f8 } e8[( d8]) e8[( f8]) | \barNumberCheck #30
++ e2 \slashedGrace { f8 } e8[ d8] e8[ f8] | \barNumberCheck #30
+ g4. e8 e4 r4 | % 31
+ g2 \grace { g16[ f16] } e4 \grace { e16[ d16] } c4 | % 32
+ a4( c4) f4 a4 | % 33
+ g2. h,4 | % 34
+ c4 r4 r2 | % 35
-+ \cueText "Tutti due Sopr."
-+ d2\pp d8[( f8]) e8[( d8]) | % 36
++ \cueText "Tutti"
++ d2\pp d8[ f8] e8[ d8] | % 36
+ c2 r2 | % 37
-+ g'2 g8[( f8]) e8[( d8]) | % 38
++ g'2 g8[ f8] e8[ d8] | % 38
+ c2 r4 c8. d16 | % 39
+ e2 c4 e8. f16 | \barNumberCheck #40
+ g2 e4 r4 | % 41
-+ f2 e8[( d8]) e8[( f8]) | % 42
++ f2 e8[ d8] e8[ f8] | % 42
+ d4 r4 r2 | % 43
+ s1*69 \bar "|." % 112
}
@@ -1150,14 +1314,14 @@
- % TODO
+ \cueText "Tutti"
+ R1 | % 2
-+ c4\pp c8 c8 c4 c4 | % 3
++ c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
+ e4. c8 c4 r4 | % 4
+ e4 e8 e8 e4 e4 | % 5
+ g4. e8 e4 r4 | % 6
+ a4 a8 a8 h4\cresc h8 h8 | % 7
+ c2 d4 d4 | % 8
+ e2\f f2 | % 9
-+ g4.\fz e8 d4 h4 | \barNumberCheck #10
++ g4.\fz e8 c4 g4 | \barNumberCheck #10
+ f'4 f4 f4( e4) | % 11
+ d4 r4 g2~\fz | % 12
+ g4 g8 g8 e4 c4 | % 13
@@ -1167,14 +1331,14 @@
+ g2. g,4 | % 17
+ \voiceTwo g4 r r2\fermata | % 18
+ s1*17 | % 35
-+ \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \cueText "Tutti Soprani pianissimo"
++ \cueText "Tutti"
+ h2 h4 h | % 36
+ c2 r | % 37
+ d2 h4 h | % 38
+ c2 r4 e,8. g16 | % 39
+ c2 e,4 c'8. d16 | \barNumberCheck #40
+ e2 c4 r | % 41
-+ d2 c8[( h]) c[( d]) | % 42
++ d2 c8[ h] c[ d] | % 42
+ h4 r r2 | % 43
+ \oneVoice
+ R1*11 | % 54
@@ -1193,12 +1357,12 @@
+ d4 d8 d8 d4 d4 | % 67
+ cis2 cis4 a4 | % 68
+ c4 c4 c2 | % 69
-+ h4 r4 r4 g4 | \barNumberCheck #70
++ h!4 r4 r4 g4 | \barNumberCheck #70
+ b4 b4 b2 | % 71
+ a4 a4 a4 a4 | % 72
-+ b4( d8[ c8] b8[ a8 g8 f8)] | % 73
++ b4\dashedSlur d8[ c8] b8[ a8 g8 f8] | % 73
+ e4) c'4 d4 e4 | % 74
-+ f2 h,2 | % 75
++ f2 h,!2 | % 75
+ c4. d8 e4 r4 | % 76
+ R1*2 | % 78
+ r4 g,4 g'4 g4 | % 79
@@ -1219,9 +1383,9 @@
+ f2 e2 | % 94
+ d2. d4 | % 95
+ c2 r2 | % 96
-+ d'2 d8[( f8]) e8[( d8)] | % 97
++ d'2 d8[ f8] e8[ d8] | % 97
+ c2 r2 | % 98
-+ g'2 g8[( f8]) e8[( d8]) | % 99
++ g'2 g8[ f8] e8[ d8] | % 99
+ c2 r4 c8. d16 | \barNumberCheck #100
+ e2 c4 e8. f16 | % 101
+ g2 e4 r4 | % 102
@@ -1229,7 +1393,7 @@
+ e2 r4 c8.\f d16 | % 104
+ e2 c4 e8. f16 | % 105
+ g2 e4 r4 | % 106
-+ f2 d4 g4 | % 107 % TODO: g4 oder f4???
++ f2 d4 g4 | % 107
+ c,2 r2 | % 108
+ r2 g'4\p e4 | % 109
+ c1 | \barNumberCheck #110
@@ -1238,45 +1402,48 @@
}
\addQuote "OmnesDeSabaVenientSMusic" { \OmnesDeSabaVenientSMusic }
--OmnesDeSabaVenientSLyrics = \lyricmode {
++
+ OmnesDeSabaVenientSLyrics = \lyricmode {
- % TODO
-}
-+
-+OmnesDeSabaVenientSLyrics = \lyricmode {
-+ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
-+ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent
-+ au -- rum et Thus de -- fe -- ren -- tes
-+ et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nun -- ti -- an -- tes,
-+ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
-+ an -- nun -- ti -- an -- tes,
-+ lau -- dem Do -- mi -- ni.
++ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
++ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
++ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
++ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
++ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
++ an -- nun -- ti -- an -- tes
++ lau -- dem Do -- mi -- no.
+
++ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja.
-+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja,
-+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
-+ in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- _ te,
-+ stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus,
-+ in o -- ri -- en -- te,
-+ in o -- ri -- en -- te,
-+ in o -- ri -- en -- te
-+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
-+ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja.
+
-+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te
++ stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus.
++
++ In o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te
++
++ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
++ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
++ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
++
++ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja.
+}
-+OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove = \lyricmode { Sur -- ge! }
+OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics = \lyricmode {
-+ \skip1 \skip4
++ Sur -- ge!
+ % 19
+ Sur -- ge et il -- lu -- mi -- na -- re Je -- ru -- sa -- lem,
+ % 23
@@ -1309,8 +1476,6 @@
+ s1*16 | % 17
+ \cueText "Solo"
+ \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*18 }
-+% \cueText "Tutti due Sopr." \voiceOne
-+% \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 }
+ }
+ \new Voice = "OmnesDeSabaVenientSSoloAllelujaInSVoice" {
+ \dynamicUp
@@ -1319,7 +1484,7 @@
+ \OmnesDeSabaVenientKey
+ \OmnesDeSabaVenientTimeSignature
+ s1*34 | % 17
-+ \cueText "Tutti due Sopr." \voiceOne
++ \voiceOne
+ \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 }
+ }
+ \new Voice = "OmnesDeSabaVenientSVoice" {
@@ -1329,12 +1494,9 @@
+ \OmnesDeSabaVenientKey
+ \OmnesDeSabaVenientTimeSignature
+ \OmnesDeSabaVenientSMusic
-+% \cueText "Tutti"
-+% \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" {s1*17 }
-+%
+ }
-+ \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSStaff" } { }
-+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsAbove" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloInSVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove
++% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSStaff" }
++% \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloInSVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove
+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloInSLyricsBelow" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloInSVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics
+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSLyrics" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSVoice" \OmnesDeSabaVenientSLyrics
+>>
@@ -1344,8 +1506,6 @@
+ instrumentName = \SSoloInstrumentName
+ shortInstrumentName = \SSoloShortInstrumentName
+ } <<
-+% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } { }
-+% \new Voice = "cue" { s1 }
+ \new Voice = "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" {
+ \dynamicUp
+ \OmnesDeSabaVenientSettings
@@ -1356,21 +1516,19 @@
+ \namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" #UP "Sopr." "" { R1*4 } | % 17
+ \cueDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" #DOWN { \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1} } | % 18
+ \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*17 } | % 35
-+ \cueText "Tutti due Sopr."
++ \cueText "Tutti"
+ \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 } | % 43
+ R1*69 \bar "|."
+ }
+ >>
-+% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } { }
-+ \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } { }
-+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsAbove
-+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsBelow" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics
-+% \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSLyrics" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSVoice" \OmnesDeSabaVenientSLyrics
-+
-+ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \lyricsto "cue" {
++% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } \lyricsto "cue" {
++ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with {
++ \override VerticalAxisGroup #'inter-staff-spacing = #'((space . 0) (minimum-distance . 1) (padding . 0.25))
++ } \lyricsto "cue" {
+ \small \override LyricText #'font-shape = #'italic
-+ \skip4 an -- nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni.
++ \skip4 an -- nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni.
+ }
++ \context Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSSoloLyricsBelow" \lyricsto "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" \OmnesDeSabaVenientSSoloLyrics
+>>
+
@@ -1378,7 +1536,7 @@
- % TODO
+ \cueText "Tutti"
+ R1 | % 2
-+ c4\pp c8 c8 c4 c4 | % 3
++ c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
+ c4. c8 c4 r4 | % 4
+ c4 c8 c8 c4 c4 | % 5
+ e4. c8 c4 r4 | % 6
@@ -1394,7 +1552,9 @@
+ g1~ | % 16
+ g2. g4 | % 17
+ g4 r4 r2\fermata | % 18
++ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##t
+ R1*17 | % 35
++ \override VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f
+ \cueText "Tutti"
+ g2\pp g4 g4 | % 36
+ <g e>2 r2 | % 37
@@ -1410,7 +1570,7 @@
+ c4 c4 c2 | % 53
+ h4 a4 g4 f4 | % 54
+ e4 r4 r4 e4 | % 55
-+ f4( a8[ g8] f8[ e8)] d8[( c8]) | % 56
++ f4\dashedSlur a8[ g8] f8[ e8)] d8[ c8] | % 56
+ h4 g'4 a4 h4 | % 57
+ c2 c,2 | % 58
+ r4 c'4 a4 f4 | % 59
@@ -1428,11 +1588,11 @@
+ e4 g2 e4 | % 71
+ f2 a2 | % 72
+ d,2. d4 | % 73
-+ c4( e4 f4) g4 | % 74
++ c4 e4 f4 g4 | % 74
+ f2. d4 | % 75
+ c4 r4 r4 e4 | % 76
-+ f4( a8[ g8] f8[ e8)] d8[( c8]) | % 77
-+ h4 g'4 a4 h4 | % 78
++ f4\dashedSlur a8[ g8] f8[ e8)] d8[ c8] | % 77
++ h!4 g'4 a4 h4 | % 78
+ c2 c,2 | % 79
+ r4 c4 c'4 c4 | \barNumberCheck #80
+ c2 f,2 | % 81
@@ -1476,24 +1636,42 @@
-OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative c' {
- % TODO
-+OmnesDeSabaVenientALyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve --
-+ ni -- ent, om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent au -- rum et Thus
-+ de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nu -- ti
-+ -- an -- tes lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes, an -- nun --
-+ ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni. Al -- le -- lu -- ja, al
-+ -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al --
-+ le -- lu -- ja. Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri --
-+ en -- te, al -- le -- lu -- ja, in o -- ri -- en -- te, stel -- lam
-+ e -- jus, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu
-+ -- ja, vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
-+ in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus, stel -- lam e -- jus
-+ vi -- di -- mus, in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus in o
-+ -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te vi
-+ -- di -- mus stel -- lam e -- jus et ve -- ni -- mus cum mu -- ne --
-+ ri -- bus ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num. Al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al
-+ -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al --
-+ le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++OmnesDeSabaVenientALyrics = \lyricmode {
++ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
++ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
++ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
++ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nu -- ti -- an -- tes,
++ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
++ an -- nun -- ti -- an -- tes
++ lau -- dem Do -- mi -- no.
++
++ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++
++ al -- le -- lu -- ja,
++ in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus,
++ stel -- lam, stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus.
++
++ In o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus,
++ in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te
++ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
++ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
++ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
++
++ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja.
+}
+
+
@@ -1501,11 +1679,11 @@
+OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
+ \cueText "Tutti"
+ R1 | % 2
-+ e4\pp e8 e8 e4 e4 | % 3
++ e4\p e8 e8 e4 e4 | % 3
+ g4. e8 e4 r4 | % 4
+ g4 g8 g8 g4 g4 | % 5
+ g4. c8 c4 r4 | % 6
-+ c4 c8 c8\cresc f4 f8 f8 | % 7
++ c4 c8 c8 f4\cresc f8 f8 | % 7
+ e2 h4 h4 | % 8
+ c2\f f2 | % 9
+ e4.\fz g8 g4 e4 | \barNumberCheck #10
@@ -1517,13 +1695,16 @@
+ g'1~ | % 16
+ g2. g,4 | % 17
+ g4 r4 r2\fermata | % 18
-+ R1*28 | % 46
++ \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##t
++ << {R1*28 | % 46
++ } {s1*17 | % 35
++ \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f s1*11 } >>
+ \cueText "Tutti" c4\f c8 c8 c4 c4 | % 47
+ d2 d4 d4 | % 48
+ f4 f4 f2 | % 49
+ e4 e4 d4 c4 | \barNumberCheck #50
+ h4 r4 r4 h4 | % 51
-+ c4( e8[ d8] c8[ h8)] a8[( g8]) | % 52
++ c4\dashedSlur e8[ d8] c8[ h8)] a8[ g8] | % 52
+ fis4 d'4 e4 fis4 | % 53
+ g2 h,2 | % 54
+ c4. d8 e4 r4 | % 55
@@ -1537,7 +1718,7 @@
+ h2 h4 h4 | % 63
+ d4 d4 d2 | % 64
+ cis4 e4 a,4 cis4 | % 65
-+ d4 d8[( e8]) f8[( e8]) d8[( c8]) | % 66
++ d4 d8[ e8] f8[ e8] d8[ c8] | % 66
+ b2 r2 | % 67
+ r4 a4 e'4 e4 | % 68
+ d2 r2 | % 69
@@ -1553,7 +1734,7 @@
+ r4 d,4 d'4 d4 | % 81
+ d2 g,2 | % 82
+ r4 c,4 c'4 c4 | % 83
-+ c4( h4) a2 | % 84
++ c4\dashedSlur h4) a2 | % 84
+ h2 c4 c4 | % 85
+ h2 c2 | % 86
+ h2 e2 | % 87
@@ -1566,7 +1747,7 @@
+ a2 g2 | % 94
+ g2. f4 | % 95
+ e2 r2 | % 96
-+ h'2 h8[( d8]) g8[( f8]) | % 97
++ h'2 h8[ d8] g8[ f8] | % 97
+ e2 r2 | % 98
+ d2 h4 h4 | % 99
+ c2 r2 | \barNumberCheck #100
@@ -1591,34 +1772,50 @@
-OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c' {
- % TODO
-+OmnesDeSabaVenientTLyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve
-+ -- ni -- ent, om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent au -- rum et
-+ Thus de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nun
-+ -- ti -- an -- tes, lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes, an --
-+ nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni. Vi -- di -- mus
-+ stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te, al -- le -- lu -- ja,
-+ in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus, in o --
-+ ri -- en -- te vi -- di -- mus, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu
-+ -- ja, vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al
-+ -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, vi -- di -- mus stel -- lam
-+ e -- jus in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te, in o -- ri
-+ -- en -- te, in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus stel -- lam e --
-+ jus et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus ad -- o -- ra -- re
-+ Do -- mi -- num. Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al --
-+ le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le
-+ -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++OmnesDeSabaVenientTLyrics = \lyricmode {
++ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
++ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
++ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
++ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
++ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
++ an -- nun -- ti -- an -- tes
++ lau -- dem Do -- mi -- no.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++ al -- le -- lu -- ja,
++ in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus,
++ in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te,
++ in o -- ri -- en -- te,
++
++ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus
++ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
++ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
++
++ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
++ al -- le -- lu -- ja.
+}
+
+
+OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
+ \cueText "Tutti"
+ R1 | % 2
-+ c4\pp c8 c8 c4 c4 | % 3
++ c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
+ c4. c8 c4 r4 | % 4
+ c4 c8 c8 c4 c4 | % 5
+ c4. c8 c4 r4 | % 6
-+ c4 c8 c8\cresc c4 c8 c8 | % 7
++ c4 c8 c8 c4\cresc c8 c8 | % 7
+ c2 c4 c4 | % 8
+ c2\f c2 | % 9
+ c'4.\fz c,8 c4 c'4 | \barNumberCheck #10
@@ -1630,20 +1827,23 @@
+ g1~ | % 16
+ g2. g4 | % 17
+ g4 r4 r2\fermata | % 18
-+ R1*24 | % 42
++ \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##t
++ << {R1*24 | % 44
++ } {s1*17 | % 35
++ \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f } >>
+ \cueText "Tutti"
+ g4\f g8 g8 g4 g4 | % 43
+ a2 a4 a4 | % 44
+ c4 c4 c2 | % 45
-+ h4 a4 g4 f4 | % 46
++ h4 a4 g4 f!4 | % 46
+ e4 r4 r4 e4 | % 47
-+ f4( a8[ g8] f8[ e8)] d8[( c8]) | % 48
++ f4\dashedSlur a8[ g8] f8[ e8)] d8[ c8] | % 48
+ h4 g'4 a4 h4 | % 49
+ c2 fis,2 | \barNumberCheck #50
+ g4. a8 h4 r4 | % 51
+ r4 c,4 c'4 c4 | % 52
+ a4 a4 a4. a8 | % 53
-+ g4 f4 e4 d4 | % 54
++ g4 f!4 e4 d4 | % 54
+ c4 r4 r2 | % 55
+ R1*3 | % 58
+ r2 c'4 a4 | % 59
@@ -1653,8 +1853,8 @@
+ a4 a8 a8 a4 a4 | % 63
+ gis2 gis4 e4 | % 64
+ g4 g4 g2 | % 65
-+ f4 f4 d4 f4 | % 66
-+ g4 g8[( a8]) b8[( a8]) g8[( f8]) | % 67
++ f!4 f4 d4 f4 | % 66
++ g4 g8[ a8] b8[ a8] g8[ f8] | % 67
+ e2 r2 | % 68
+ r4 d4 a'4 a4 | % 69
+ g2 r2 | \barNumberCheck #70
@@ -1678,7 +1878,7 @@
+ r2 r4 e4\p | % 88
+ e2 e4 e4 | % 89
+ a2 a2 | \barNumberCheck #90
-+ g2. g4 | % 91
++ g!2. g4 | % 91
+ c2 r2 | % 92
+ c,2\pp h2 | % 93
+ a2 c2 | % 94
@@ -1716,12 +1916,12 @@
- % TODO
+OmnesDeSabaVenientBLyrics = \lyricmode {
+ Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
-+ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent
-+ au -- rum et Thus de -- fe -- ren -- tes
-+ et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nun -- ti -- an -- tes,
++ om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
++ au -- rum et thus de -- fe -- ren -- tes
++ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
-+ an -- nun -- ti -- an -- tes,
-+ lau -- dem Do -- mi -- ni.
++ an -- nun -- ti -- an -- tes
++ lau -- dem Do -- mi -- no.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ al -- le -- lu -- ja,
@@ -1729,16 +1929,20 @@
+ % 51
+ in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus,
+ al -- le -- lu -- ja,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
-+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
-+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
++ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ al -- le -- lu -- ja,
+ in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus,
+ in o -- ri -- en -- te,
-+ in o -- ri -- en -- te vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus,
-+ in o -- ri -- en -- te et ve -- ni -- mus
-+ cum mu -- ne -- ri -- bus ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
++ in o -- ri -- en -- te.
++
++ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te
++ et ve -- ni -- mus cum mu -- ne -- ri -- bus
++ ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num.
+
+ Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
+ al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
@@ -1748,12 +1952,12 @@
+
+
+OmnesDeSabaVenientOIaMusic = \relative g {
-+ <g c e>1\pp | % 2
++ <g c e>1\p | % 2
+ <g c e>4 r4 r2 | % 3
+ <g c e>1 | % 4
+ <g c e>4 r4 r2 | % 5
+ <c e g>1 | % 6
-+ <c f a>2\cresc <d f h>2 | % 7
++ <c f a>2 <d f h>2\cresc | % 7
+ <e g c>2 <g h d>2 | % 8
+ <g c e>2\!\f <a c f>2 | % 9
+ <g c e>2 <e g c>4 <e g c>4 | \barNumberCheck #10
@@ -1857,8 +2061,8 @@
+ <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] | % 106
+ <f d'>8[ a8 <f d'>8 a8] <f h>8[ g8 <f h>8 g8] | % 107
+ <e c'>8\p[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] | % 108
-+ <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[^\perd g8 <e c'>8 g8] | % 109
-+ <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] |
++ <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] | % 109
++ <e c'>8[_\perd g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] |
+ \barNumberCheck #110
+ <e c'>4 r4 <g, c e>4 r4 | % 111
+ <g c e>4 r4 r2 \bar "|."
@@ -1978,7 +2182,7 @@
+}
+
+OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
-+ c4\pp e4 g4 e4 | % 2
++ c4\p e4 g4 e4 | % 2
+ c4 r4 r2 | % 3
+ c4 e4 g4 e4 | % 4
+ c4 r4 r2 | % 5
@@ -1991,9 +2195,9 @@
+ g4 r4 r2 | % 12
+ g,4 r4 c4 r4 | % 13
+ g4 g'8.[ g16] fis4 f8.[ f16] | % 14
-+ e4 h8.[ h16] c8.[ c16 a8. a16] | % 15
++ e4 h8.[ h16] c8.[ c16] a8.[ a16] | % 15
+ g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 16
-+ g4 g'8.[ g16] e8.[ e16 c8. c16] | % 17
++ g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 17
+ g4 r4 r2\fermata | % 18
+ R1*2 | \barNumberCheck #20
+ c8\p r8 e8 r8 c8 r8 a8 r8 | % 21
@@ -2006,7 +2210,7 @@
+ R1 | % 28
+ c,4\p e4 g4 c4 | % 29
+ c,4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
-+ c4 e4\cresc g4 c4 | % 31
++ c4\cresc e4 g4 c4 | % 31
+ e,4 r4 r2 | % 32
+ f4\f r4 r2 | % 33
+ g4 r4 g,4 r4 | % 34
@@ -2082,10 +2286,10 @@
+ c1~ | \barNumberCheck #110
+ c4 r4 c4 r4 | % 111
+ c4 }
-+ \new Voice { \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \voiceTwo \cueText "Cello"
++ \new Voice { \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \voiceFour \cueText "Cello"
+ <g c,>1~\p |
-+ <g c,>~_\perd |
+ <g c,>~ |
++ <g c,>~_\perd |
+ <g c,>4 r <g c,>\pp r |
+ <g c,>
+ }
@@ -2094,15 +2298,27 @@
}
\addQuote "OmnesDeSabaVenientVcBMusic" { \OmnesDeSabaVenientVcBMusic }
+-OmnesDeSabaVenientTrbIMusic = \relative c' {
+- % TODO
+-}
+-\addQuote "OmnesDeSabaVenientTrbIMusic" { \OmnesDeSabaVenientTrbIMusic }
+-
+-OmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic = \relative c' {
+- % TODO
+-}
+-\addQuote "OmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic" { \OmnesDeSabaVenientTrbIIIMusic }
+OmnesDeSabaVenientBCMusic = \OmnesDeSabaVenientVcBMusic
+-OmnesDeSabaVenientOMusic = \relative c' {
+- % TODO
+OmnesDeSabaVenientBCFbMusic = \figuremode {
++ \override TextScript #'outside-staff-priority = #999
+ s1*7\solo | % 8
+ s2\tutti <6> | % 9
+ s1 | \barNumberCheck #10
-+ s2 <9 4>4 <8 3> | % 11
++ \bassFigureExtendersOn <6 5>4 <6 5> <6 5> s \bassFigureExtendersOff | % 11
+ s1*2 | % 13
-+ s2 <6>4 <4> | % 14
++ s2 <[6] 5>4 <2> | % 14
+ <6> <6> s <6\\> | % 15
+ s2 <6> | % 16
+ s <6> | % 17
@@ -2124,13 +2340,13 @@
+ <6 5> | % 56
+ <7> | % 57
+ s1*2 | % 59
-+ <5>1^"TODO: HAT" | \barNumberCheck #60 % TODO: Hat above 5!!!
++ <\markup{\hat \number 5}>1 | \barNumberCheck #60
+ <_+> | % 61
+ s | % 62
+ <6 5> | % 63
+ <7 _+> | % 64
+ <7! _+> | % 65
-+ <5!> | % 66
++ <5> | % 66
+ <6 5 _-> | % 67
+ <7 _+> | % 68
+ <7! _+> | % 69
@@ -2157,4 +2373,7 @@
+ s1*2\tutti | \barNumberCheck #106
+ <6>2 <7> | % 107
+ s1*5^"Senz'Org." \bar"|."
-+}
+ }
+-\addQuote "OmnesDeSabaVenientOMusic" { \OmnesDeSabaVenientOMusic }
+-
+-
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly.patch
index 5a3343f1016197fb26be61176f62bb7e3a9e75ff..b826bf6c72bf3556ce38db893fd7a5c8f2a7d69c 100644
--- a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly.patch
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly.patch
@@ -1,13 +1,14 @@
---- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly.new 2009-07-31 18:40:36.000000000 +0200
-+++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly 2009-06-11 14:11:39.000000000 +0200
-@@ -7,6 +7,8 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly 2009-09-24 14:40:28.000000000 +0200
+@@ -7,6 +7,10 @@
scoretype = \OriginalScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \OriginalScoreNumber}
}
--
--\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("OriginalScore")
+SClef = \clef "soprano"
+AClef = \clef "alto"
+TClef = \clef "tenor"
-+\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "O" "Continuo")
++#(oly:modify_score_structure '("BrLong" "StaffGroup" ("TbeLong" "CorLong")))
+
+-\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("OriginalScore")
++\createNoCuesScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "Continuo")
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily.patch
index 580570a94a5a427e341b59ecf058ac9180e72f6b..15cdf06b7f99f17ce42bb7252e0a1a75e9a9f88a 100644
--- a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily.patch
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily.patch
@@ -1,13 +1,17 @@
---- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily.new 2009-07-31 18:40:36.000000000 +0200
-+++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily 2009-06-11 14:11:52.000000000 +0200
-@@ -23,7 +23,16 @@
- }
- }
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily 2009-09-24 14:35:51.000000000 +0200
+@@ -17,7 +17,20 @@
+
+ % Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
-% Add custom keys here, e.g.
-% CorKey = \key g \major
-% CorIKey = \CorKey
-% CorIIKey = \CorKey
++#(oly:modify_score_structure '("BassGroup" "StaffGroup" ("Continuo")))
++#(oly:remove_from_score_structure "Solo")
++
++
+CorKey = \key g \major
+CorIKey = \CorKey
+CorIIKey = \CorKey
diff --git a/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily.patch b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..e97f212823c71ee9ec8520eef37d9994b181678c
--- /dev/null
+++ b/patches/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily.patch
@@ -0,0 +1,10 @@
+--- Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily 2009-09-24 14:34:54.000000000 +0200
+@@ -1,2 +1,7 @@
+ \include "orchestrallily/oly_settings_instrument.ily"
+ \include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings.ily"
++
++\paper {
++ #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
++}
++
diff --git a/patches/Makefile.patch b/patches/Makefile.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..33d72d4a559eb934d1b47904c392f82f116b8cc8
--- /dev/null
+++ b/patches/Makefile.patch
@@ -0,0 +1,11 @@
+--- Makefile.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ Makefile 2009-09-24 14:41:18.000000000 +0200
+@@ -9,7 +9,7 @@
+ texs = $(scores:%=TeX_$(base)_Score_%.tex)
+ texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_$(base)_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_$(base)_Score_Instruments.pdf
+
+-additionalscores =
++additionalscores = $(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.pdf
+
+ .PHONY: all clean
+ all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalscores) tex
diff --git a/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..d6962be9ca6a44d73c22fbb1ed8cd9652ae5d78c
--- /dev/null
+++ b/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex.patch
@@ -0,0 +1,43 @@
+--- TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_About.itex 2009-09-16 10:22:10.000000000 +0200
+@@ -2,8 +2,38 @@
+ \chapter*{Vorwort / Preface}
+
+ \begin{multicols}{2}
+-TODO
++Das vorliegende Graduale des Wiener Hofkapellmeisters Joseph Eybler (1765--1846)
++ist eines siner bekanntesten kirchenmusikalischen Werke
++und hat sich -- im Gegensatz zu den meisten anderen seiner Werke -- in einigen
++Kirchen Wiens teilweise bis heute fix als Bestandteil des Hochamtes am 6. Jänner
++etabliert. Zahlreiche CD-Einspielungen des Werkes, selbst von den Wiener
++Sängerknaben, zeugen von der Beliebtheit des Stückes.
++
++Dieses Graduale, das einen Text des Propheten Jesaja und die Stelle aus dem
++Matthäus-Evangelium über die Huldigung des neugeborenen Jesuskindes durch die
++Weisen aus dem Morgenland vertont, wurde im Jahr 1807 komponiert und
++nachweislich in der Wiener Hofburgkapelle bis 1922 zu fast allen
++Hochämtern am 6. Jänner (Erscheinung des Herrn / \q{Dreikönig}) aufgeführt.
++
++Wie für Eybler üblich ist das Stück sehr lautmalerisch, wobei der Rhythmus am
++Beginn des Stückes bei gleichbleibender Harmonie die Wanderung der Karawane sehr schön
++in Musik kleidet bis zum ersten Höhepunkt \q{anuntiantes laudem Domino}.
++Die folgende Sopran-Arie \q{Surge et illuminare Jerusalem}, die während einer
++Generalpause des gesamten Orchesters auf einem langen \q{Surge!}-Ruf des Soprans
++beginnt, ist nur mit vereinzelten Einwürfen des Orchesters anstatt voller Begleitung versehen.
++Der vierstimmige animierende \q{Alleluja} Damenchor bereitet schließlich die
++lange Chorfuge \q{Vidimus stellam ejus in oriente} im klassischen Stil mit dem
++Bass (als Personifizierung der Weisen) als Dux vor, die als
++Hauptaussage des zweiten Teils die Phrase \q{Wir haben seinen Stern gesehen im
++Morgenland} vorträgt. Der folgende kurze a capella Chor mit diminuendo führt
++schließlich zum großen Finale durch die auch im Orchester schön auskomponierte
++Steigerung der \q{Alleluja}-Rufe des Chores, bevor das Stück schließlich nach
++einem Orgelpunkt im Continuo und einem abschließenden leisen \q{Alleluja} des
++Chores im Nichts und die Karawane in der Ferne verschwindet.
+ \columnbreak
++
+ TODO
++
+ \end{multicols}
+-\vfill
++
++% \vfill
diff --git a/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex.patch
index d9ff913073e12b986614b4c5c454574963427eb7..7a3f77dc88a3fa22c2c800f49e20b5f9db137c68 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex.patch
@@ -1,61 +1,69 @@
---- TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-08-02 12:59:26.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex 2009-08-01 22:10:14.000000000 +0200
+--- TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_ContentsMaterial.itex 2009-09-17 22:14:22.000000000 +0200
@@ -16,12 +16,22 @@
- Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
- \FullScoreName{} (\scoreNumber\FullScoreNumber),
--\LongScoreName{} (\scoreNumber\LongScoreNumber),
- \VocalScoreName{} (\scoreNumber\VocalScoreNumber),
--\ParticellScoreName{} (\scoreNumber\ParticellScoreNumber),
-+\ParticellScoreName{} (\scoreNumber\ParticellScoreNumber);
+ \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+-\LongScoreName{} (-\LongScoreNumber),
+ \VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
+-\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber),
++\ParticellScoreName{} (-\ParticellScoreNumber);
+
- \ChoralScoreName{} (\scoreNumber\ChoralScoreNumber),
--\OriginalScoreName{} (\scoreNumber\OriginalScoreNumber),
-+\SSoloName{} (\scoreNumber\SSoloNumber),
-+\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
-+\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
-+\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
-+\BName{} (\scoreNumber\BNumber);
+ \ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber),
+-\OriginalScoreName{} (-\OriginalScoreNumber),
++\SSoloName{} (-\SSoloNumber),
++\SName{} (-\SNumber),
++\AName{} (-\ANumber),
++\TName{} (-\TNumber),
++\BName{} (-\BNumber);
+
- \InstrumentsName{} (\scoreNumber\InstrumentsNumber),
-+\ContinuoName{} (\scoreNumber\ContinuoNumber),
-+\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
-+\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
-+\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
-+\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber);
- \ObIName{} (\scoreNumber\ObINumber),
- \ObIIName{} (\scoreNumber\ObIINumber),
- \FagIName{} (\scoreNumber\FagINumber),
-@@ -30,26 +40,18 @@
- \CorIIName{} (\scoreNumber\CorIINumber),
- \TbeIName{} (\scoreNumber\TbeINumber),
- \TbeIIName{} (\scoreNumber\TbeIINumber),
--\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber),
--\VIName{} (\scoreNumber\VINumber),
--\VIIName{} (\scoreNumber\VIINumber),
--\VaName{} (\scoreNumber\VaNumber),
--\SSoloName{} (\scoreNumber\SSoloNumber),
--\SName{} (\scoreNumber\SNumber),
--\AName{} (\scoreNumber\ANumber),
--\TName{} (\scoreNumber\TNumber),
--\BName{} (\scoreNumber\BNumber),
--\ContinuoName{} (\scoreNumber\ContinuoNumber),
--\VcBName{} (\scoreNumber\VcBNumber),
-+\TimName{} (\scoreNumber\TimNumber).
+ \InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
++\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
++\VIName{} (-\VINumber),
++\VIIName{} (-\VIINumber),
++\VaName{} (-\VaNumber),
++\VcBName{} (-\VcBNumber);
+ \ObIName{} (-\ObINumber),
+ \ObIIName{} (-\ObIINumber),
+ \FagIName{} (-\FagINumber),
+@@ -30,29 +40,19 @@
+ \CorIIName{} (-\CorIINumber),
+ \TbeIName{} (-\TbeINumber),
+ \TbeIIName{} (-\TbeIINumber),
+-\TimName{} (-\TimNumber),
+-\VIName{} (-\VINumber),
+-\VIIName{} (-\VIINumber),
+-\VaName{} (-\VaNumber),
+-\SSoloName{} (-\SSoloNumber),
+-\SName{} (-\SNumber),
+-\AName{} (-\ANumber),
+-\TName{} (-\TNumber),
+-\BName{} (-\BNumber),
+-\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
+-\VcBName{} (-\VcBNumber),
+-\TrbIName{} (-\TrbINumber),
+-\TrbIIIName{} (-\TrbIIINumber),
+-\OName{} (-\ONumber),
++\TimName{} (-\TimNumber).
++\vspace{0.5em}
++Zusätzlich: Generalbassaussetzung von M. Hößl (-20), \TrbIName{} aus dem Hofmusikkapellen-Archiv (-\TrbINumber), Trombone Basso aus Smlg. Winkler (-\TrbIIINumber).
}
\end{center}
\vfill
\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
--\begin{thebibliography}{TODO}
--\bibitem[TODO]{TODOPartitur} TODO: Omnes de Saba venient, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
--\end{thebibliography}
-+\begin{itemize}
+ \begin{hauptquellen}
+-\item TODO: Omnes de Saba venient, Autograph. TODO.
+-\item TODO: Omnes de Saba venient, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
+\item Autographe Partitur, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.16437 Mus.
+\item Handschriftlicher Stimmensatz des ehemaligen k.k. Hofmusikkapellen-Archivs, Musiksammlung der Österr. Nationalbibliothek, Wien. Signatur: HK.2494 Mus.
+\item Graduale \textnumero 3 (\q{Omnes de Saba venient}), Originalausgabe, Tobias Haslinger, Wien, 1827. Partitur (T.H.5046) und Stimmensatz (T.H.5049).
-+\end{itemize}
+ \end{hauptquellen}
\vfill
+@@ -63,4 +63,3 @@
+ Computersatz mit \@software\newline
+ Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
+-
diff --git a/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex.patch b/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex.patch
index 305dcc678078c687445ae3983f59bd130931272e..c2b9299b6c2e8e2a7cf66b2025d6e6d4336a536b 100644
--- a/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex.patch
@@ -1,56 +1,175 @@
---- TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex.new 2009-08-02 12:59:26.000000000 +0200
-+++ TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex 2009-08-02 12:56:46.000000000 +0200
-@@ -9,21 +9,86 @@
+--- TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex.new 2009-09-24 14:39:40.000000000 +0200
++++ TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex 2009-09-16 10:22:10.000000000 +0200
+@@ -5,131 +5,207 @@
+ \begin{multicols}{2}
+ \subsection*{Quellen:}
+
+-\begin{thebibliography}{AA}
++\subsubsection*{Handschriftliche Quellen}
++
++\begin{thebibliography}{A}
\bibitem[A]{Aut}
- Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
+-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
-\newblock TODO
-+ AutorIn Eybler, Joseph von
-+ Titel "Graduale in epiphania Domini (Omnes de Saba venient). 4 vocc. c. orchestra [in C-Dur]. 1807. Part. Autograph.
-+ Fussnote XIX. Jh. 8 fol. obl.
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-+Signatur: Mus.Hs.16437 Mus
-+
-+\bibitem[B]{HS2}
-+ AutorIn Eybler, Joseph von
-+ Titel Graduale Nr.10 "Omnes de Saba" (C) für Sopransolo, Chor, Orchester u. Orgel, Hermann 40
-+ Fussnote Titel auf Umschlag:
-+ Fussnote Nro 10/ Graduale In C./ In Epiphania Domini/ Omnes de Saba venient/ a/ 2 Sopreni. 2 Alti. Tenore. Basso./ 2 Violini. Viole. 2 Oboe,/2 Tromboni. 2 Clarini. Timpani/ Fagotti. Violoncelle, e Violone./ Organo. M.D.Clla./ Del Sig. Giuseppe Eybler/ Vice Maestro di Cappella/ della Corte Imperiale. Ms,1810c, wm: GFA, Aufführungsdaten: ab 1821.
-+ Fussnote parts: a) 1A,5T,5B,3vl1,3vl2,1vla1+2,2vlc+vlne,1ob1,1ob2,1fag1+2,1clno1, 1clno2,1trb1,1timp,1org,1MDC, b) (Schreiber: Perschl,1830c): 1vlc+vlne, 1cor1,1cor2, Rest deest.
-+ Fussnote Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol.
-+ Fussnote "Omnes de Saba"
-+ Fussnote Solo:S, Chor:S,A,T,P,2vl,vla,vlc,vlne,2ob,2fag,2clno,2trb,timp,org.
-+ Fussnote W:Hbk VIII/85a
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-+Signatur: HK.2494 Mus
++Eybler, Joseph: {\em Graduale de Epiphania Domini}, Autograph, A-Wn, Mus.Hs.16437 Mus.
++
++Autographe Partitur im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
++16 Seiten als querformatige Broschüre. Titel auf der ersten Seite über dem
++System: \q{Graduale de Epiphania Domini.}, links oben mit Bleistift \q{Eybler}.
++Eine Akkolade mit 12 Notenzeilen pro Seite. Anordnung der Instrumente:
++Clarini C / Tympani C.G. (auf einem System, Tympani mit Hals nach unten),
++Corni C, Oboi, Fagotti, V.1\textsuperscript{mo}, V.2\textsuperscript{do},
++Viole, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Organo con Bassi.
++
++Signatur am Ende des Autographs (S.15): \q{da me Giuseppe Eybler mpia. 807.}
--\bibitem[B]{TODO}
--Originalausgabe (Stimmen), ORT, VERLAG, BESCHREIBUNG, erschienen TODO.
+ \bibitem[B]{HS1}
+-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
+-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
+-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
++Eybler, Joseph: {\em Graduale in C in Epiphania Domini /:Omnes de Saba venient:/},
++Handschriftlicher Stimmensatz, A-Whk, HK.2504 Mus.
++
++(Unvollständiger) Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs im Besitz der
++Musiksammlung der ÖNB.
++Sämtliches Material aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+ \begin{sourcetitle}
+-TODO
+-\textnumero 21\sbreak
+-Offertorium in C\sbreak
+-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
++\textnumero 10\sbreak
++Graduale In C.\sbreak
++In Epiphania Domini\sbreak
++/:Omnes de Saba venient:/\sbreak
+ a\sbreak
+-4 Voci\sbreak
+-2 Violini\sbreak
+-Viola\sbreak
+-2 Clarinetti\sbreak
+-2 Corni\sbreak
+-2 Fagotti\sbreak
+-Clarini e Tympani\sbreak
+-con\sbreak
+-Organo e Violone.\sbreak
+-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
+-1827.\sbreak
+-Part. 40.
++2 Soprani. 2 Alti. Tenore. Basso.\sbreak
++2 Violini. Viole. 2 Oboe, 2 Corni,\sbreak
++\sout{2 Tromboni.} 2 Clarini. Timpani\sbreak
++Fagotti. Violoncello, e Violone.\sbreak
++Organo. M.D.C.\textsuperscript{lla}\sbreak
++Parti \xout{39.}42.\sbreak
++Del Sig. Giuseppe Eÿbler\sbreak
++Vice Maestro di Cappella\sbreak
++della Corte Imperiale
+ \end{sourcetitle}
+-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
+-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
++75 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1821 --
++6. Jan: Grad}, letzter Eintrag \q{1922 -- 6. Jänner}, jeweils Aufführung am 6.
++Jänner (Dreikönig), außer 1. Februar 1893.
++
++Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hof\-musik\-ka\-pel\-len=\textbar{}Archiv} versehen und
++bis auf die Vokalstimmen auf eigenem Titelblatt betitelt mit:
++{\em %\begin{sourcetitle}
++Eÿbler \textbar{} %\sbreak
++Graduale \textbar{} %\sbreak
++\textnumero 10. \textbar{} %\sbreak
++/:Omnes de Saba venient:/ \textbar{} %\sbreak
++{\em[Instrumentenbezeichnung]} \textbar{} %\sbreak
++{\em[evt. Nummerierung]}
++% \end{sourcetitle}
++}
++
++\begin{itemize}
++\item[1. Hd.] 1 A, 5 T, 5 B, 3 Vl.1, 3 Vl.2, 1 Va, 2 Vlc+Vlne, 1 Ob.1, 1 Ob.2,
++1 Fag.1+2, 1 Clno.1, 1 Clno.2, 1 Trb.1, 1 Tim., 1 Org, 1 MDC.
++
++\item[2. Hd.] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der ÖNB; selber Schreiber
++wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.};
++1 Vlc+Vlne, 1 Cor.1,1 Cor.2.
++
++\item[3. Hd.] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol. Enthält ein
++Particell (S, A, T, Org mit Chorbass tw. als Stichnoten) des \q{Omnes de
++Saba venient} HV40 und de \q{Reges Tharsis} HV 107.
++\end{itemize}
++
++Alte Signatur des Hofmusikarchivs als Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{W:Hbk VIII/85a}
++
++Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus
++dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des
++Vize- und später des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden,
++dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende
++Autorität im Quellenvergleich erhält.
++
++Das erst relativ spät entstandene Particell weist tw. eine deutlich andere
++Bassbezifferung (bzw. andere tasto solo Passagen) auf und setzt auch konsequent
++Bögen über je zwei gebundene Achtelnoten und sonstige Melismabögen in den Vokalstimmen.
+
+-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
+-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
+-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
+-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
+-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
+-
+-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
+-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+-
+-
+-\bibitem[C]{THPart}
+-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
++\end{thebibliography}
++
++\subsubsection*{Gedruckte Quellen}
++
++\begin{thebibliography}{A}
+
+\bibitem[C]{TH5046}
-+Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5046, 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
++Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Partitur, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5046.
++
++Originalausgabe (Partitur), 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
+\newblock Titel:
-+\begin{sourcetitle}
+ \begin{sourcetitle}
+-TODO
+-OFFERTORIUM\sbreak
+GRADUALE\sbreak
-+von\sbreak
-+Joseph Eybler\sbreak
-+k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+ von\sbreak
+ Joseph Eybler\sbreak
+ k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
+No.5046 --- \textnumero III --- Preis \preisfrac{f 1.15 C.M.}{{\em[Rthl.]} 20 gr.}\sbreak
-+Partitur\sbreak
-+WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
-+Musikverleger,\sbreak
-+am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
-+Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
-+\end{sourcetitle}
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: SA.82.A.22 13,3 Mus 21; Signatur: HK.2144 Mus; Signatur: HK.2494 Mus
-+
-+
+ Partitur\sbreak
+ WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
+ Musikverleger,\sbreak
+ am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
+ Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
+ \end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
++\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek,
++Musiksammlung, Signatur: SA.82.A.22 13,3 Mus 21; Signatur: HK.2144 Mus; Signatur: HK.2494 Mus
+
+
+\bibitem[D]{TH5049}
-+Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.5049, Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
- \newblock Titel:
++Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Stimmen, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5049.
+
+-\bibitem[D]{THSti}
+-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
++Originalausgabe (Stimmen), Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
++\newblock Titel:
\begin{sourcetitle}
--TITEL\sbreak
--ETC.
+-TODO
+-Offertorium\sbreak
+-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
+-für 4 Singstimmen,\sbreak
+-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
+-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
+-Pauken und Orgel\sbreak
+Graduale\sbreak
+(Omnes de Saba venient)\sbreak
+für Sopran-Solo,\sbreak
@@ -58,118 +177,532 @@
+2 Hoboen, 2 Fagotte, 2 Hörner,\sbreak
+2 Trompeten, Pauken,\sbreak
+Contrabass und Orgel\sbreak
-+von\sbreak
-+JOS. EYBLER,\sbreak
-+k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
+ von\sbreak
+ JOS. EYBLER,\sbreak
+ k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
+-\textnumero. 4.\sbreak
+-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
+-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
+\textnumero 3.\sbreak
+\textnumero 5049 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{f\,1.30\,x\,C.M.}{{\em[Rthl.]} 1\_}\sbreak
+Wien, bey Tobias Haslinger,\sbreak
-+Musikverleger,\sbreak
+ Musikverleger,\sbreak
+-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
+im Hause der ersten oesterr. Sparkasse,\sbreak
+am Graben \textnumero 572.
\end{sourcetitle}
--\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: TODO
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+Signatur: F5.Mödling.201 Mus;
+Signatur: MS10019-4° Mus
+
++\end{thebibliography}
+
-+\bibitem[E]{HS3}
-+ AutorIn Eybler, Joseph von
-+ Titel Offertorium: Omnes de Saba
-+ Fussnote [S.-Solo, gem. Ch., 2 Vl., Va., 2 Klar., 2 Hr., 2 Trp., Pke., Kb., Org.]
-+ Fussnote 17 St.
-+ Fussnote 26 cm x 33 cm
-+\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-+Signatur: F37.Altmünster.35 Mus
++\subsubsection*{Weitere Quellen}
++
++\begin{thebibliography}{E}
++\bibitem[E]{HS2}
++Handschriftliche Stimmensatz aus Altmünster, Musiksammlung der Österreichischen
++Nationalbibliothek, Wien. Signatur: F37.Altmünster.35 Mus
++
++17 Stimmen: S.-Solo, gem. Ch., 2 Vl., Va., 2 Klar., 2 Hr., 2 Trp., Pke., Kb., Org.
++
++Dieser Stimmensatz enthält die Ob.2-Stimme fälschlich als
++Clarinetto~2\textsuperscript{do} bezeichnet. Außerdem befindet sich im Stimmensatz
++der Entwurf einer ausgesetzten Orgelstimme der ersten 78 Takte, in dem zahlreiche
++Takte leer bzw. mit der Haupt- oder Bassstimme notiert sind.
++
++\bibitem[F]{HS3}
++Gedruckter Stimmensatz (Tobias Haslinger 5049) mit 6 handschriftlichen Einzelstimmen, aus der Sammlung
++J. Winkler, Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
++Signatur: Signatur: MS10019-4° Mus.
++Hs. Stimmen: Sopr. ripieno, Ten., Bass, Vl. I, II, Trombone Basso.
\end{thebibliography}
--DISKUSSION DER QUELLEN
-+Als Primärquelle dienenen die autographe Partitur \cite{Aut} und der Stimmensatz
-+des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS2}, beide aktuell im Besitz der Musiksammlung
-+der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien\footnote{Als das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das Schottenstift die autographe Partitur besitzt.}, sowie der von Eybler selbst korrigierte Druck \cite{TH5046,TH5049} bei Tobias Haslinger im Jahr 1827.
-+Die beiden Handschriften werden als ältere Quellen angesehen, etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger sind daher meist als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu würdigen.
++
+ \subsection*{Quellendiskussion}
+
+-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
+-
+-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
+-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
+-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
+-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
+-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
++Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen hauptsächlich der Autograph \cite{Aut}
++und der von Eybler benutzte handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1} (ohne Sopranstimmen!)
++der Hofkapelle, beide aktuell im Besitz der Musiksammlung der ÖNB\footnote{Als
++das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das Schottenstift die autographe
++Partitur besitzt.}, sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
++\cite{TH5046,TH5049} bei Tobias Haslinger.
++
++Die beiden Handschriften (abgesehen vom erst spät entstandenen Particell in
++\cite{HS1}) werden als ältere und authentischere Quellen angesehen,
++vor allem die autographe Partitur Eyblers ist in vielen Belangen konsistenter
++als die späteren Drucke und der nicht-autographe Stimmensatz \cite{HS1}, der
++jedoch von Eybler in der Hofkapelle benutzt wurde.
+
+-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
++Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
++höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+ Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
+ Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
+
+-TODO
++\subsection*{Instrumentierung}
++Der hs. Stimmensatz \cite{HS1} aus dem Archiv der
++Hofburgkapelle enthält zusätzlich zur normalen Besetzung noch eine \q{Trombone
++I\textsuperscript{mo}} Stimme, die nach dem kritischen Bericht abgedruckt ist.
++Ebenso enthält der Stimmensatz \cite{HS3} aus der Sammlung Winter eine \q{Trombone
++Basso} Stimme, mit der jedoch Eybler nichts zu tun haben dürfte
+-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
-@@ -32,16 +97,74 @@
+-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
++\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
++
++Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
++Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
++die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
++gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
++auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+ Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
++in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
++aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
++wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+ gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+ Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+ in den Einzelbemerkungen erwähnt.
+@@ -141,30 +217,36 @@
+ \paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
\begin{enumerate}
- \item
--TODO
-+In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches jedoch bis auf die letzten 5 Takte "Col B." (durch Faulenzer notiert) geführt wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem) sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert.
-+
-+\item In der Paukenstimme in \cite{TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht jedoch in der Partitur \cite{TH5046}. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049} in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
-+
-+\item In der Partitur \cite{TH5046} sind zahlreiche Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen (Vl2 mit Vl1 in 8\textsuperscript{a}, Fag1/Fag2 mit Tenore, Va mit Alto, Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
-+
-+\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme geführt wird, werden Melismen-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der Stimme \cite{TH5049} oder Partitur \cite{TH5046} überhaupt notiert sind, bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die Instrumentalstimme übernommen.
-+
-+\item Die Ausgabe \cite{TH5046} und \cite{TH5049} enthält im Text der Vokalstimmen praktisch keinerlei Interpunktionszeichen. Zudem sind die existierenden Punkte und Beistriche in der Partitur und den Einzelstimmen unterschiedlich gesetzt. Die vorliegende Ausgabe ergänzt alle Beistriche bei Wort- oder Phrasenwiederholungen gemäß dem modernen Usus, ebenso Punkte an Phrasenenden. Die Großschreibung am Satzanfang ist dementsprechend angepasst.
+-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
++\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
++vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+ dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
+-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
++\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049}
++Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
++Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+ Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
+ TODO
+
+ Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
+-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
+-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
+-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
+-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
++\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049} teilweise
++Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
++vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
++und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
++Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
+ TODO
+
+-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
+-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
+-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
+-\cite{Aut} jedoch nicht.
+-Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
++\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
++Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
++Einzelstimmen \cite{TH5049}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
++(inkonsistent in \cite{Aut} in T 27 S Bogen sehr wohl gesetzt; in
++\cite{TH5049} z.B. im Takt 96 S und T gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht).
++Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S,
++47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 96 S/T, 98 S.
++
++Das Particell des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1} setzt jedoch konsistent
++alle Bögen.
+
-+\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{TH5046} als auch in der Stimme \cite{TH5049} phasenweise als zwei getrennte Stimmen (zwei Noten mit Hälsen in unterschiedliche Richtungen) notiert, jedoch sind die entsprechenden Passagen nicht dieselben in \cite{TH5046} und \cite{TH5049}. Die vorliegende Ausgabe notiert die entsprechenden Noten jeweils als ein Akkord auf einem Notenhals.
+
+ \end{enumerate}
+
+@@ -175,100 +257,298 @@
+ \paragraph*{Akzidenzien}
+
+ \begin{enumerate}
+-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
++\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
++sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
++Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
++neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+ der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+
+-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
+-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
+-\begin{itemize}
+-\item[\cite{Aut}:] TODO
+-\item[\cite{HS1}:] TODO
+-\item[\cite{THPart}:] TODO
+-\item[\cite{THSti}:] TODO
+-\end{itemize}
+-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
++\item In den Handschriften \cite{Aut,HS1} sind tw. Akzidenzien nicht
++gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden (21 VcB/Org, 25 VcB/Org -- in \cite{Aut} vorhanden,
++49 V1/V2, 52 T/Fag2, 63 V1/V2, 65 VcB/Org, 68 V1/V2, 88 T).
++Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+ Kennzeichnung ergänzt.
+
+-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+-TODO
+-
+ \end{enumerate}
+
+
+
-+\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auflösungszeichen) wurden im allgemeinen nicht aus \cite{TH5046} oder \cite{TH5049} in die vorliegende Ausgabe übernommen, welche nur notwendige Akzidenzien setzt sowie Auflösungszeichen im folgenden Takt (nicht jedoch in späteren Takten).
+
-+\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den Einzelstimmen \cite{TH5049} jedoch nicht (inkonsisten z.B. im Takt 96 S und T sehr wohl gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht). Diese Bögen werden übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S, 47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 98 S,
+
+ \paragraph*{Diverses}
+
+ \begin{enumerate}
+-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
+-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
+-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
+-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
+-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
+-die gesamte Gruppe gesetzt.
+-
+-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
+-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
++\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme
++geführt wird, werden Melisma-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
++Stimme \cite{HS1,TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind,
++bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die
++Instrumentalstimme übernommen.
++
++\item In den beiden Partitur \cite{Aut,TH5046} sind zahlreiche
++Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
++(Vl2 mit Vl1 in 8\textsuperscript{a}, Fag1/Fag2 mit Tenore, Va mit Alto,
++Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende
+ Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+
+-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
+-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
+-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
+-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
+-gebundenen Noten keine Linien.
+-
+-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
+-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
+-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
+-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
++\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in
++der Stimme \cite{HS1,TH5049} phasenweise als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen
++in unterschiedliche Richtungen) notiert: T21/22, 25/26, 84-86\\
++Jedoch sind die entsprechenden Passagen nicht dieselben in \cite{Aut}, \cite{TH5046} und \cite{TH5049}:
++\cite{Aut} notiert alle Passagen als divisi (T25/26 jedoch gemischt auch als
++nicht-divisi in T26!), \cite{HS1} notiert T84-86 als non-divisi, \cite{TH5049} ebenso.
++Die vorliegende Ausgabe notiert alle drei Passagen als divisi, die jedoch
++auch durch Doppelgriffe gespielt werden können.
++
++\item
++In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches
++jedoch bis auf die letzten 5 Takte \q{Col B.} (durch Faulenzer notiert) geführt
++wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem)
++sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert. Die Teilung in zwei Systeme
++ist lediglich für den Schlussakkord relevant, wobei die Cello tiefer notiert
++sind als der Kontrabass. Die Handschrift \cite{HS1} notiert die letzte Zeile
++auf zwei Systemen. Die vorliegende Ausgabe notiert Celli und Kontrabass auf
++einem System mit entsprechenden Instrumentennamen.
++
++\item In der Paukenstimme in \cite{HS1,TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise
++auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht
++jedoch in der Partitur \cite{TH5046} (tw. in \cite{Aut}). Die vorliegende
++Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder
++mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen
++Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049}
++in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
+
\end{enumerate}
- \subsubsection*{Einzelbemerkungen}
+-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
++\begin{figure*}[bt]
++\centering
++\includegraphics[width=15cm]{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives}
++\caption{Unterschiedliche Stimmführung in den Fagotti; oben:
++Autograph \cite{Aut}, wobei die Fg2-Stimme am Chorbass orientiert ist;
++unten: Druck \cite{TH5046,TH5049}, wobei die Fg2-Stimme eher in Terzen zum Fg1
++geführt ist.}
++\label{FgAlternatives}
++\end{figure*}
++
++
-\subsubsection*{OmnesDeSabaVenient}
--
++\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
+
\begin{vergleich}
-TODO
-+1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt pp.
+-\end{vergleich}
++1: In der Partitur \cite{Aut} und den hs. Stimmen \cite{HS1} p,
++im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp (in B und Fg1 auch in der hs. Stimme \cite{HS1}).
++Das p aus der autographen Partitur übernommen.
++
++1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt p.
++
++7: In der autographen Partitur \cite{Aut} \q{cresc} konsistent am Beginn von
++Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} und dem hs.
++Stimmensatz \cite{HS1} jedoch unterschiedlich von zweiter
++Achtelnote Takt 6 in den Streicherstimmen bis kurz vor dem zweiten Schlag
++in Takt 7 in den Bläserstimmen. Die Version mit \q{cresc} unterschiedlich
++bereits ab Takt 6 unterstützt die sich durch den Bläsereinsatz in T. 7 und 8
++ergebende Steigerung deutlich besser und länger als die Variante des Autographs.
++Diese Änderung ist also wohl als nachträgliche Korrektur Eyblers zu verstehen.
++
++7 Cor1/Cor: Das unnötig wiederholte p im Druck \cite{TH5046,TH5049} und der
++Handschrift \cite{HS1} in den Hörnern am Beginn von Takt 7 nicht übernommen.
++
++8 T: c' im Autograph \cite{Aut}, in den gedruckten
++und der hs. Stimmen \cite{TH5046,TH5049,HS1} jedoch f'. Dies ist
++wohl ebenfalls als nachträgliche Korrektur Eyblers zu sehen (Verdoppelung des
++Grundtons anstelle der Quint im F-Dur Dreiklang).
++
++8/9 V2: In der Einzelstimme in Handschrift \cite{HS1} und Druck \cite{TH5049}
++Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im Autograph \cite{Aut}, daher
++nicht übernommen.
+
++9 V1/V2/Va: fz nur in \cite{TH5046} (nicht in \cite{Aut} oder \cite{TH5049}),
++nicht übernommen.
+
++9 S: Die beiden Viertelnoten in den Partituren \cite{Aut,TH5046} korrekt c'' und g', im
++Stimmendruck \cite{TH5049} in S-Solo d'' und g', jedoch d'' und h' in S-Ripieno.
++
++10: Im Autograph \cite{Aut} vorhandene Bögen sind in Cor, Ob und Fag nicht in
++den Druck \cite{TH5046,TH5049} und die Handschrift \cite{HS1} übernommen worden, in
++den Clarini jedoch schon. Ergänzt.
++
++10 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bassbezifferung \bfig{6-5} auf die ersten drei
++Viertelnoten (mit Extenderlinie), keine explizite Bezifferung auf die vierte
++Viertelnote. Im Druck \cite{TH5046,TH5049} und den hs. Stimmen
++\cite{HS1} keine Bezifferung auf die ersten beiden
++Viertelnoten, dafür \bfig{9-4} auf die dritte und \bfig{8-3} auf die vierte
++Viertelnote. Beide Bezifferungen sind nicht falsch, allerdings vernachlässigt
++die Variante wie im Druck den Grundton G des Dominantseptakkords in der ersten
++Takthälfte und die Quint G des Tonikadreiklangs (im Alt) auf dem letzten Schlag.
++Daher wurde -- trotz übereinstimmender Änderung in allen Quellen außer dem
++Autograph -- die Variante des Autographs übernommen
++
++10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck
++\cite{TH5049} jedoch inkorrekt e'', in der hs. Stimme
++\cite{HS1} ursprünglich e'' mit Bleistift auf f'' korrigiert.
++
++10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck
++\cite{TH5049} jedoch d'' als Vorhalt wie in Tenor, in der hs.
++Stimme \cite{HS1} ursprünglich c'' mit Bleistift auf d'' korrigiert. Hier wurde
++die Version der Stimmen mit d'' (vgl. Tenor) übernommen.
++
++13 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bezifferung \bfig{5} (was das d' im Tenor
++ignoriert) und \bfig{2} auf die letzten
++beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} und den hs. Stimmen \cite{HS1} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
++ignoriert) und \bfig{4} (was nicht mit dem tatsächlichen Akkord f-g-h-d
++übereinstimmt). Bezifferung des dritten Schlags korrigiert auf \bfig{6-5}, des
++letzten Schlags auf \bfig{2}.
++
++13-16 Fg2: Im Autograph \cite{Aut} ist die Fg2-Stimme tw. wie der Chorbass
++geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} und der Handschrift
++\cite{HS1} jedoch eher in Terzen zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt
++diese beiden unterschiedlichen Versionen. Da alle Quellen außer dem Autograph
++die zweite Variante benutzen, wurde diese übernommen.
++
++
++14 Va: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.
++
++16 Org/VcB: Zweite Takthälfte im Autograph \cite{Aut} wie in allen anderen
++Instrumenten als Viertelnote und punktierte Achtel mit Sechzehntel. Im Druck
++und den hs. Stimmen \cite{HS1}
++jedoch statt der Viertelnote auch punktierte Achtel mit Sechzehntel (in
++\cite{TH5049} ein Balken, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt).
++Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs
++übernommen.
++
++18 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: p zum Solo-Einsatz ergänzt (nach f in den vorhergehenden Takten).
++
++26 Cor1/Cor2: In der Handschrift \cite{HS1} \q{Solo}.
++
++28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{Aut,TH5046}.
++
++30: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} auf den Taktbeginn in allen Stimmen. In
++\cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote in V1/V2/Va (zwischen zweitem und
++drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In
++allen anderen Stimmen im Druck \cite{TH5046,TH5049} erst knapp vor dem dritten
++Schlag. Die konsistente Version des Autographs mit \q{cres.} am Taktbeginn
++übernommen.
++
++32 V2: Im Autograph \cite{Aut} Akkord f''-c''-f', im Druck \cite{TH5049} und
++der Handschrift \cite{HS1} jedoch
++wie V1 a''-c''-f'. Da auch der folgende Akkord tw. in Terzen zu V1 gesetzt ist
++und nicht einfach die V1-Stimme dupliziert, scheint der Autograph die
++bessere Fassung zu sein.
++
++36 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein p (wie in V2/Va in T34), jedoch im Druck
++\cite{TH5049}, daher ergänzt. In VcB/Org bereits \q{pizz}, daher nicht ergänzt.
++
++36 Cor1: In \cite{TH5049} d'' statt e''.
+
-+9 V1/V2/Va: fz nach \cite{TH5046} (nicht in \cite{TH5049}) ergänzt.
++37 A: In der Stimme \cite{TH5049} d'' in A1, in der Partitur \cite{Aut,TH5046}
++jedoch h' in A1. Da anderenfalls die Terz des Dominantseptakkords in C-Dur
++fehlen würde, ist die Partitur mit h' wohl korrekt.
+
-+10 Org: pp in allen anderen Stimmen in \cite{TH5049}, nicht aber in Org, daher ergänzt.
++39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites pp in
++diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{Aut} ergänzt. In den
++Einzelstimmen \cite{HS1,TH5049} nur p, korrigiert auf pp nach Cor T35.
+
-+14 Va, 16 Org/VcB: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.
++41 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen über die Achtelnoten.
+
-+28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{TH5046}.
++41-43 V1/V2: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
++jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
++in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen. In der
++hs. Stimme \cite{HS1} sind die Punkte bereits ab T.43 nicht mehr gesetzt.
+
-+30 V1/V2/Va: \q{cres.} in \cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote (zwischen zweitem und drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In allen anderen Stimmen erst knapp vor dem dritten Schlag, daher Position aus \cite{TH5046} auf die zweite Viertelnote übernommen.
++46-81 Fag1/Fag2: In gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der
++Partitur \cite{Aut,TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu
++lesenden) Tenorschlüssel, daher letzteren übernommen.
+
-+36 Cor1: In \cite{TH5049} d'' statt e''.
++47 B: In der Partitur \cite{TH5046} Bögen über jeweils zwei gebundene
++Achtelnoten, in der Einzelstimme \cite{TH5049} und dem Autograph \cite{Aut}
++keine Bögen. Melismabogen wie oben erwähnt strichliert ergänzt.
+
-+37 A: In der Stimme \cite{TH5049} d'' in A1, in der Partitur jedoch h' in A1. Da anderenfalls die Terz des Dominantseptakkords in C-Dur fehlen würde, ist die Partitur mit h' wohl korrekt.
++51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046},
++strichliert ergänzt aufgrund des Melismas.
+
-+39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites p in diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{TH5049} ergänzt.
++62/70/71 Cor1/Cor2: In der hs. Stimme \cite{HS1} jeweils f wiederholt.
+
-+41 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046} jedoch Staccato-Keile, die übernommen wurden.
++65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite in \cite{TH5046}.
+
-+46-81 Fag1/Fag2: In Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in \cite{TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu lesenden) Tenorschlüssel, daher letzteren übernommen.
++65 Org: Im Autograph \cite{Aut} nur Bezifferung \bfig{5}, im Druck \cite{TH5049}
++jedoch \bfig{$\natural$5}, wobei das $\natural$ nur als Warnakzidenz zu sehen
++ist und nicht nötig ist.
+
-+47 B: In der Partitur \cite{TH5046} Bögen über jeweils zwei gebundene Achtelnoten, in der Einzelstimme keine Bögen. Aufgrund des Melismas und im Vergleich zu den Parallelstellen Takt 51 T und 55 A (Bogen in Partitur) Bogen über die gesamten ersten drei Schläge ergänzt.
++73 A: Im Autograph \cite{Aut} Text \q{stel--lam e--jus}, im Druck \cite{TH5049}
++jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten, in der
++hs. Stimme \cite{HS1} \q{e--{}--jus{}\_} auf jeweils zwei
++gebundene Viertelnoten.
+
-+49 V2: Kreuz des fis'' (letzte Achtel) fehlt in Stimme \cite{TH5049}, wobei auch hier evt. die Auffassung vertreten werden kann, dass das Kreuz aus der unteren Oktave wirkt. Andererseits ist z.B. in den Takten 60 oder 63 V2 das Kreuz im selben Fall explizit angegeben.
++84 V1: Vorzeichen des fis' fehlt in \cite{TH5049}.
+
-+51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046}, ergänzt aufgrund des Melismas.
++96 T: Die hs. Stimme \cite{HS1} setzt versehentlich einen Bogen
++über alle vier Achtelnoten.
+
-+65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite.
++99 V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} sind die Bögen ab Takt 99 nicht mehr weiter
++ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der hs. \cite{HS1} und gedruckte
++Stimmensatz \cite{TH5049}) die Bögen auch in den folgenden Takten.
+
-+72/73 S, 73 A, 76 A, 83 T: Bogen (weder in \cite{TH5046} noch in \cite{TH5049}) ergänzt aufgrund des Melismas.
++100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/Cor1/Cor2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen
++\cite{HS1,TH5049} wiederholte p (nach Takt 97 bzw. 98) wird im Gegensatz zum
++Autograph \cite{Aut} übernommen.
+
-+84 V1: Vorzeichen des fis' fehlt in \cite{TH5049}.
++100 Tim: Im Autograph \cite{Aut} pp (wie in Cor), im Druck \cite{TH5046,TH5049}
++und der Handschrift \cite{HS1} jedoch nur p. Das pp aus dem Autograph übernommen
++wie in Cor1/Cor2.
++
++102 V1: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
++jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso
++in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen.
+
-+88 T: Vorzeichen des gis fehlt in der Partitur \cite{TH5046}.
++103 V1/V2/Va: Im Druck \cite{TH5049} \q{cres.} auf dritte, vierte oder fünfte
++Achtelnote, im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
++wurde übernommen.
+
-+100 Ob1/Ob2: In Partitur \cite{TH5046} f wiederholt nach Takt 98.
++104 Continuo: In der Partitur \cite{TH5046} fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.
+
-+102 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046} jedoch Staccato-Keile, die übernommen wurden.
++106 S: In der S-Solo Stimme in \cite{TH5049} falsch f'' statt g''.
+
-+104 Continuo: In der Partitur fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.
++107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{HS1,TH5049}
++und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen
++der gedruckten Partitur.
+
-+106 S: g'' in Tutti-Stimme, jedoch f'' in Solo-Stimme in \cite{TH5049}.
++109: Im Autograph \cite{Aut} \q{perd.} konsistent am Beginn von Takt 109, in
++den gedruckten Stimmen \cite{TH5049} jedoch tw. etwas früher. Einheitliche
++Schreibweise des Autographs übernommen.
+
-+107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{TH5049} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen in der Partitur.
++110 Org: In \cite{TH5049} pp in allen Stimmen außer Org.
+
- \end{vergleich}
++\end{vergleich}
+ \end{multicols}
+
+ \section*{Danksagung}
+ \begin{multicols}{2}
+-An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
+-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+-Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
+-%
+-Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
+-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
+-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
+-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
+-Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
++An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
++vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Vor allem sei dabei der
++Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
++für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus (Autograph,
++Handschriften und Drucke dieses Werkes) und den Bediensteten für ihr stetiges
++Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
+ %
+-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
+-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
++Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
++Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
+ Hilfestellungen sehr gedankt.
+
+-Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+-erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+-(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
+-OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
+-Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
+-schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
+-beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
++Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
++erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
++(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
++OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
++Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
++schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
++beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+ zu dieser Ausgabe geliefert.
+
+-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
++Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
+ ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
+ \end{multicols}
++
++
++\includepdf{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI}
++% \includepdf{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII}
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-+\subsection*{Text des \q{Omnes de Saba venient} (Graduale, HV 40): Jesaja 60:6 und Mt 2,2}
-
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\begin{small}
-\subsection*{OmnesDeSabaVenient}
- \nopagebreak
+-\nopagebreak
++\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.27\textwidth}p{0.335\textwidth}p{0.315\textwidth}}}{\end{tabular}}
++
\begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\
+-TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
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-\end{lyricstable}
-+Omnes de Saba venient, & TODO & TODO \\
-+aurem et thus deferentes & TODO & TODO \\
-+et laudem Domino annuntiantes. & TODO & TODO \\[0.5em]
-+
-+Surge et illuminare Jerusalem, & TODO & TODO \\
-+quia gloria Domini super te orta est. & TODO & TODO \\[0.5em]
++\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:6}Omnes de Saba venient, & Sie werden aus Saba alle kommen, & All they from Sheba shall come: \\
++aurem et thus deferentes & Gold und Weihrauch bringen & they shall bring gold and incense; \\
++et laudem Domino annuntiantes. & und des Herrn Lob verkündigen. & and shew forth the praises of the Lord. \\[0.3em]
-+Vidimus stellam ejus in oriente, & TODO & TODO \\
-+et venimus cum muneribus & & \\
-+adorare Dominum. & TODO & TODO \\
-+Alleluja.\\
-+% TODO & TODO & TODO \\
++\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf und werde licht, Jerusalem, & Arise and shine, Jerusalem; \\
++quia gloria Domini & denn die Herrlichkeit des Herrn & for the glory of the Lord \\
++super te orta est. & gehet auf über dir. & is risen upon thee. \\[0.3em]
++
++\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Mt 2:2}Vidimus stellam ejus & Wir haben seinen Stern gesehen & For we have seen his star \\
++in oriente, & im Morgenland & in the east, \\
++et venimus cum muneribus & und sind kommen mit Gaben, & and are come with presents \\
++adorare Dominum. & den Herren anzubeten. & to worship the Lord. \\
++Alleluja. & Alleluja. & Alleluja.\\[0.3em]
++
++& \footnotesize\em{(Luthersche Bibelübersetzung 1545)} & \footnotesize\em{(King James Version)}
+\end{lyricstable}
\end{small}
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+-% \chapter*{Offene Fragen}
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+-% \item
+-%
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+-%
+-% }
++\todos{
++\chapter*{Open issues}
++
++\begin{itemize}
++\item Vorwort übersetzen
++\item Layout fertig machen
++\item Richtige Transposition für transponierende Instrumente!
++\item Overrides are NOT quoted, so slashed graces in SSolo are not slashed!!!
++\item Leere Zeilen während Fugenbeginns nicht entfernen, nur während SSolo!
++\item Danksagung schreiben!
++\item Incipits!
++\end{itemize}
++
++}
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diff --git a/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.tex.patch b/patches/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Particell.tex.patch
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+\composer{Joseph Eybler}
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\title{Omnes de Saba venient}
+ \subtitle{Graduale, HV 40}
+-% \description{Für Chor (SATB) und Orgel oder Orchester}
+-% \instrumentation{2 Oboen oder Klarinetten, 2 Hörner\\2 Trompeten, Pauken (nicht obl.)\\2 Violinen, Viola, Cello und Contrabass}
+-\editor{Reinhold Kainhofer}
+-\publisher{Edition Kainhofer, Vienna}
++\description{Per Solo (S), Coro (SATB) e Orchestra}
++\instrumentation{2 Oboi, 2 Fagotti\\2 Corni, 2 Trombe, Timpani\\2 Violini, Viole, Violoncello\\Contrabasso ed Organo}
++\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
++\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer}, Vienna}
+ \year{2009}
+-% \scoreinfo{Urtext \& Erstdruck}
++\scoreinfo{Urtext}
++
+ \basename{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40}
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+ \newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-1040-#1}