diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly
index 6f6d4467931a6569c08bd05c1620c5d405bc0cd7..ee2ce0ed07f8ad02e7f1213b211619249c7a4ff6 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_VcB.ly
@@ -2,7 +2,7 @@
\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Instrument.ily"
\header {
- instrument = \VcBInstrumentName
+ instrument = "Cello e Contrabbasso"
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VcBNumber}
}
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.ly
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..beaeaa316842ac70db8df37af95d131884514016
--- /dev/null
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.ly
@@ -0,0 +1,71 @@
+\version "2.13.1"
+\include "Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_FullScore.ily"
+
+% \setUseBook ##t
+
+\paper{
+ indent=0\mm
+% line-width=120\mm
+ oddFooterMarkup=##f
+ oddHeaderMarkup=##f
+ bookTitleMarkup = ##f
+ scoreTitleMarkup = ##f
+}
+
+\paper {
+ ragged-right = ##t
+ ragged-bottom = ##t
+ ragged-last-bottom = ##t
+ between-system-space = 0.4\cm
+ between-system-padding = 1\cm
+ tagline = ##f
+ copyright = ##f
+}
+
+\header {
+ title = ##f
+ subtitle = ##f
+ composer = ##f
+ copyright = ##f
+ tagline = ##f
+}
+
+
+FagottoAlternativesKey = \key c \major
+FagottoAlternativesTimeSignature = \time 4/4
+
+FagottoAlternativesSettings = \notemode {
+ \set Score.currentBarNumber = #13
+ \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 1)
+}
+AutFagClef = \clef "bass"
+DruckFagClef = \clef "bass"
+AutFagInstrumentName = "Fg. im Autograph"
+DruckFagInstrumentName = "Fg. im Druck"
+AutFagShortInstrumentName = "Fg. im Autograph"
+DruckFagShortInstrumentName = "Fg. im Druck"
+
+FagottoAlternativesDruckFagMusic = \relative c' {
+ <d h>4 <h g> <c a> <d h> \noBreak |
+ <e c> << {\voiceOne d e c \oneVoice} \new Voice { \voiceTwo g2 c4} >> \noBreak |
+ <d h> <d g,>8.[ <d g,>16] <e c>4 <e c>8.[ <e c>16] \noBreak |
+ <d g,>4 <d h>8.[ <d h>16] <e c>4 <e c>8.[ <e c>16] \noBreak |
+ <d h>4 r r2\fermata
+}
+
+FagottoAlternativesAutFagMusic = \relative c' {
+ <d h>4 <h g> <c fis,> <d f,> \noBreak |
+ <e e,> << { \voiceOne d c2 \oneVoice} \new Voice { \voiceTwo h,4 c4 a' } >> \noBreak |
+ <d g,> <d h>8.[ <d h>16] <e c>4 <e c>8.[ <e c>16] \noBreak |
+ <d h>4 <d h>8.[ <d h>16] <e c>4 <e c>8.[ <e c>16] \noBreak |
+ <d h>4 r r2\fermata
+}
+
+#(oly:remove_from_score_structure "Fag")
+
+% \book{
+ \createScore #"FagottoAlternatives" #'("AutFag")
+% }
+% \book{
+ \createScore #"FagottoAlternatives" #'("DruckFag")
+% }
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
index 07f74882a0dcff93a2e0559bcd85b9e562de8891..a7b9b52ab1a547d1612920c9fc5d9e6140f8c384 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_OmnesDeSabaVenient.ily
@@ -6,20 +6,21 @@ OmnesDeSabaVenientKey = \key c \major
OmnesDeSabaVenientTimeSignature = \time 2/2
OmnesDeSabaVenientSettings = \notemode {
+ \set Score.tempoHideNote = ##t
\tempo \OmnesDeSabaVenientTempo 4=100
}
OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
R1 | % 2
- c4\pp c8.[ c16] c4 c4 | % 3
+ c4\p c8.[ c16] c4 c4 | % 3
c4 r4 r2 | % 4
e4 e8.[ e16] e4 e4 | % 5
e4 r4 r2 | % 6
f2 h,2 | % 7
- c4 c8.[ c16]\cresc d4 d8.[ d16] | % 8
+ c4\cresc c8.[ c16] d4 d8.[ d16] | % 8
e4\f e8.[ e16] f4 f8.[ f16] | % 9
g2\fz e4 c4 | \barNumberCheck #10
- f4 f8.[ f16] f4 e4 | % 11
+ f4 f8.[ f16] f4( e4) | % 11
d4 r4 r2 | % 12
d4 r4 e4 r4 | % 13
d4 g,4 a4 h4 | % 14
@@ -27,23 +28,23 @@ OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
g4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 16
d4 h'8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 17
h4 r4 r2\fermata | % 18
- r4\solo d,8.[ d16] d4 dis4 | % 19
+ r4 d,8.[\solo d16] d4 dis4 | % 19
e4 r4 r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
r4 c8.[ c16] c4 e4 | % 23
d4 r4 r2 | % 24
R1*2 | % 26
- r4 d8.[ d16] d4 f4 | % 27
+ r4 d8.[ d16] d4 f!4 | % 27
e4 r4 r2 | % 28
r4 c8.[\p c16] c4 c4 | % 29
e4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- r4 e8.[ e16]\cresc e4 e4 | % 31
+ r4 e8.[\cresc e16] e4 e4 | % 31
g4 r4 r2 | % 32
a4\f r4 r2 | % 33
g4 r4 h,4 r4 | % 34
c4 r4 r2 | % 35
R1*4 | % 39
- r4 c8.[\p c16] c4 r4 | \barNumberCheck #40
+ r4 c8.[\pp c16] c4 r4 | \barNumberCheck #40
r4 e8.[ e16] e4 g4 | % 41
f2 \slashedGrace { f8 } e8([ d8 e8 f8)] | % 42
d4 r4 r2 | % 43
@@ -92,7 +93,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
f2\fz d2\fz | % 107
c4 r4 g'4(\p e4) | % 108
c4( g4) g'4( e4) | % 109
- c4(^\perd g4) g'4( e4) | \barNumberCheck #110
+ c4(_\perd g4) g'4( e4) | \barNumberCheck #110
c4 r4 c4\pp r4 | % 111
c4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -100,15 +101,15 @@ OmnesDeSabaVenientObIMusic = \relative c'' {
OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
R1 | % 2
- e4\pp e8.[ e16] e4 e4 | % 3
+ e4\p e8.[ e16] e4 e4 | % 3
e4 r4 r2 | % 4
g4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
g4 r4 r2 | % 6
a2 f2 | % 7
- e4 g8.[ g16]\cresc h4 h8.[ h16] | % 8
+ e4\cresc g8.[ g16] h4 h8.[ h16] | % 8
c4\f g8.[ g16] a4 a8.[ f'16] | % 9
e2\fz c4 c4 | \barNumberCheck #10
- d4 d8.[ d16] d4 c4 | % 11
+ d4 d8.[ d16] d4( c4) | % 11
h4 r4 r2 | % 12
h4 r4 c4 r4 | % 13
h4 r4 r4 g4~ | % 14
@@ -116,7 +117,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
h4 h8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 16
h4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 17
d4 r4 r2\fermata | % 18
- r4\solo h8.[ h16] h4 a4 | % 19
+ r4 h8.[\solo h16] h4 a4 | % 19
gis4 r4 r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
r4 a8.[ a16] a4 a4 | % 23
@@ -126,13 +127,13 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
c4 r4 r2 | % 28
r4 e,8.[\p e16] e4 e4 | % 29
c'4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- r4 c8.[ c16]\cresc c4 c4 | % 31
+ r4 c8.[\cresc c16] c4 c4 | % 31
c4 r4 r2 | % 32
f4\f r4 r2 | % 33
e4 r4 f,4 r4 | % 34
e4 r4 r2 | % 35
R1*4 | % 39
- r4 e8.[\p e16] e4 r4 | \barNumberCheck #40
+ r4 e8.[\pp e16] e4 r4 | \barNumberCheck #40
r4 c'8.[ c16] c4 e4 | % 41
d2 \slashedGrace { d8 } c8([ h8 c8 d8)] | % 42
h4 r4 r2 | % 43
@@ -181,7 +182,7 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
d2\fz h2\fz | % 107
c4 r4 g'4(\p e) | % 108
c( g) g'( e) | % 109
- c(^\perd g) g'( e) | \barNumberCheck #110
+ c(_\perd g) g'( e) | \barNumberCheck #110
c4 r e,4\pp r4 | % 111
e4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -189,15 +190,15 @@ OmnesDeSabaVenientObIIMusic = \relative c' {
OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
R1 | % 2
- g4\pp g8.[ g16] g4 g | % 3
+ g4\p g8.[ g16] g4 g | % 3
g r r2 | % 4
c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
c r r2 | % 6
c1~ | % 7
- c4 c8.[ c16]\cresc f4 f8.[ f16] | % 8
+ c4\cresc c8.[ c16] f4 f8.[ f16] | % 8
e4\f e8.[ e16] f4 f8.[ f16] | % 9
e2.\fz g4 | \barNumberCheck #10
- f4 f8.[ f16] f4 e | % 11
+ f4 f8.[ f16] f4( e) | % 11
d r r2 | % 12
d4 r e r | % 13
d h c d | % 14
@@ -205,7 +206,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
d d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 16
d4 d8.[ d16] e4 e8.[ e16] | % 17
d4 r r2\fermata | % 18
- r4 g,8.[\solo g16] g4 f | % 19
+ r4 g,8.[\solo g16] g4 f! | % 19
e r r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
r4 e'8.[ e16] e4 cis | % 23
@@ -215,13 +216,13 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
c r r2 | % 28
r4 g8.[\p g16] g4 g | % 29
g r r2 | \barNumberCheck #30
- r4 g8.[ g16]\cresc g4 g | % 31
+ r4 g8.[\cresc g16] g4 g | % 31
e r r2 | % 32
f4\f r r2 | % 33
g4 r g r | % 34
c, r r2 | % 35
R1*4 | % 39
- r4 g'8.[\p g16] g4 r | \barNumberCheck #40
+ r4 g'8.[\pp g16] g4 r | \barNumberCheck #40
r e'8.[ e16] e4 c | % 41
d2 e8[( d e f]) | % 42
d4 r r2 | % 43
@@ -269,7 +270,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
f1\p | % 97
e2 r | % 98
R1*2 | \barNumberCheck #100
- r4 g,8.[\p g16] g4 r | % 101
+ r4 g,8.[ g16] g4 r | % 101
r e'8.[ e16] e4 r | % 102
d r f r | % 103
e2 r | % 104
@@ -286,15 +287,15 @@ OmnesDeSabaVenientFagIMusic = \relative c' {
OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
R1 | % 2
- c4\pp c8.[ c16] c4 c | % 3
+ c4\p c8.[ c16] c4 c | % 3
c r r2 | % 4
c4 c8.[ c16] c4 c | % 5
c r r2 | % 6
c1~ | % 7
- c4 e8.[ e16]\cresc g4 g8.[ g16] | % 8
+ c4\cresc e8.[ e16] g4 g8.[ g16] | % 8
c4\f g8.[ g16] a4 a8.[ a16] | % 9
g2\fz c4 e | \barNumberCheck #10
- d d8.[ d16] d4 c | % 11
+ d d8.[ d16] d4( c) | % 11
h r r2 | % 12
h4 r c r | % 13
h g a h | % 14
@@ -302,23 +303,23 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
h4 g8.[ g16] c4 c8.[ c16] | % 16
g4 h8.[ h16] c4 c8.[ c16] | % 17
h4 r r2\fermata | % 18
- r4 g,8.[\solo g16] g4 f | % 19
+ r4 g,8.[\solo g16] g4 f! | % 19
e r r2 | \barNumberCheck #20
R1*2 | % 22
- r4 a8.[ a16]] a4 g | % 23
+ r4 a8.[ a16]] a4 g! | % 23
fis r r2 | % 24
R1*2 | % 26
r4 g'8.[ g16] g4 g, | % 27
c r r2 | % 28
r4 c8.[\p c16] c4 c | % 29
c r r2 | \barNumberCheck #30
- r4 c8.[ c16]\cresc c4 c | % 31
+ r4 c8.[\cresc c16] c4 c | % 31
e, r r2 | % 32
f4\f r r2 | % 33
g4 r g r | % 34
c, r r2 | % 35
R1*4 | % 39
- r4 c'8.[\p c16] c4 r | \barNumberCheck #40
+ r4 c'8.[\pp c16] c4 r | \barNumberCheck #40
r c'8.[ c16] c4 e, | % 41
g2 c8[( g c d]) | % 42
g,4 r r2 | % 43
@@ -366,7 +367,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
h'1\p | % 97
c2 r | % 98
R1*2 | \barNumberCheck #100
- r4 c,8.[\p c16] c4 r | % 101
+ r4 c,8.[ c16] c4 r | % 101
r c'8.[ c16] c4 r | % 102
f, r g r | % 103
c2 r | % 104
@@ -375,7 +376,7 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
f,2\fz g\fz | % 107
c,1~\p | % 108
c1~ | \barNumberCheck #109
- c1~^\perd | \barNumberCheck #110
+ c1~_\perd | \barNumberCheck #110
c4 r c\pp r | % 111
c r r2 \bar"|."
}
@@ -384,15 +385,15 @@ OmnesDeSabaVenientFagIIMusic = \relative c {
OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
\transposition f
R1 | % 2
- g4\pp g8.[ g16] g4 g4 | % 3
+ g4\p g8.[ g16] g4 g4 | % 3
g4 r4 r2 | % 4
h4 h8.[ h16] h4 h4 | % 5
h4 r4 r2 | % 6
R1 | % 7
- g4\p g8.[ g16]\cresc a4 a8.[ a16] | % 8
+ g4\cresc g8.[ g16] a4 a8.[ a16] | % 8
h4\f h8.[ h16] c4 c4 | % 9
d2\fz h4 r4 | \barNumberCheck #10
- a4 a8.[ a16] a4 h4 | % 11
+ a4 a8.[ a16] a4( h4) | % 11
a4 r4 r2 | % 12
a4 r4 h4 r4 | % 13
a4 r4 r2 | % 14
@@ -405,7 +406,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
h4 r4 r2 | % 28
r4 g8.[\p g16] g4 g4 | % 29
h4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- r4 h8. h16]\cresc h4 h4 | % 31
+ r4 h8.[\cresc h16] h4 h4 | % 31
d4 r4 r2 | % 32
c4\f r4 r2 | % 33
h4 r4 a4 r4 | % 34
@@ -472,7 +473,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
c2\fz a2\fz | % 107
g1~\p | % 108
g1~ | % 109
- g1~^\perd | \barNumberCheck #110
+ g1~_\perd | \barNumberCheck #110
g4 r4 g4\pp r4 | % 111
g4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -482,15 +483,15 @@ OmnesDeSabaVenientCorIMusic = \relative g' {
OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
\transposition f
R1 | % 2
- h4\pp h8.[ h16] h4 h4 | % 3
+ h4\p h8.[ h16] h4 h4 | % 3
h4 r4 r2 | % 4
g'4 g8.[ g16] g4 g4 | % 5
g4 r4 r2 | % 6
R1 | % 7
- h,4\p h8.[ h16]\cresc d4 d8.[ d16] | % 8
+ h,4\cresc h8.[ h16] d4 d8.[ d16] | % 8
g4\f g8.[ g16] g4 g4 | % 9
h2\fz g4 r4 | \barNumberCheck #10
- d4 d8.[ d16] d4 g4 | % 11
+ d4 d8.[ d16] d4( g4) | % 11
d4 r4 r2 | % 12
d4 r4 g4 r4 | % 13
d4 r4 r2 | % 14
@@ -503,7 +504,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
g4 r4 r2 | % 28
r4 h,8.[\p h16] h4 h4 | % 29
g'4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- r4 g8.[ g16]\cresc g4 g4 | % 31
+ r4 g8.[\cresc g16] g4 g4 | % 31
g4 r4 r2 | % 32
g4\f r4 r2 | % 33
g4 r4 d4 r4 | % 34
@@ -569,7 +570,7 @@ OmnesDeSabaVenientCorIIMusic = \relative h {
a2\fz d,2\fz | % 107
h1~\p | % 108
h1~ | % 109
- h1~^\perd | \barNumberCheck #110
+ h1~_\perd | \barNumberCheck #110
h4 r4 h4\pp r4 | % 111
h4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -591,13 +592,13 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIMusic = \relative d'' {
R1*10 | % 28
r4 a,8.\p[ a16] a4 a4 | % 29
a4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- r4 a8.[ a16]\cresc a4 a4 | % 31
+ r4 a8.[\cresc a16] a4 a4 | % 31
a4 r4 r2 | % 32
d4\f r4 r2 | % 33
fis,4 r4 a4 r4 | % 34
fis4 r4 r2 | % 35
R1*11 | % 46
- d'4 r4 r2 | % 47
+ d'4\f r4 r2 | % 47
R1*3 | \barNumberCheck #50
a4 r4 r2 | % 51
R1*3 | % 54
@@ -629,7 +630,7 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIMusic = \relative d'' {
R1 | % 107
r2 a4(\p fis4) | % 108
d4( a4) a'4( fis4) | % 109
- d4(^\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
+ d4(_\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
d4 r4 d4\pp r4 | % 111
d4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -651,13 +652,13 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic = \relative d' {
R1*10 | % 28
r4 d,8.\p[ d16] d4 d4 | % 29
d4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- r4 d8.[ d16]\cresc d4 d4 | % 31
+ r4 d8.[\cresc d16] d4 d4 | % 31
d4 r4 r2 | % 32
d4\f r4 r2 | % 33
d4 r4 a4 r4 | % 34
d4 r4 r2 | % 35
R1*11 | % 46
- d4 r4 r2 | % 47
+ d4\f r4 r2 | % 47
R1*3 | \barNumberCheck #50
a4 r4 r2 | % 51
R1*3 | % 54
@@ -689,7 +690,7 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic = \relative d' {
R1 | % 107
r2 a4(\p fis4) | % 108
d4( a4) a'4( fis4) | % 109
- d4(^\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
+ d4(_\perd a4) a'4( fis4) | \barNumberCheck #110
d4 r4 d4\pp r4 | % 111
d4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -698,8 +699,7 @@ OmnesDeSabaVenientTbeIIMusic = \relative d' {
OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
R1*8 | % 9
- c2.\trill\fz r4 | \barNumberCheck
- #10
+ c2.\trill\fz r4 | \barNumberCheck #10
g8[ g16 g16] g8[ g8] c4 c4 | % 11
g4 r4 r2 | % 12
g4 r4 c4 r4 | % 13
@@ -710,7 +710,7 @@ OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
R1*10 | % 28
r4 c8.\p[ c16] c4 c4 | % 29
c4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- r4 c8.[ c16]\cresc c4 c4 | % 31
+ r4 c8.[\cresc c16] c4 c4 | % 31
c4 r4 r2 | % 32
c4\f r4 r2 | % 33
g4 r4 g4 r4 | % 34
@@ -720,7 +720,7 @@ OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
g4 r4 r2 | % 38
c1~ \startTrillSpan | % 39
c4 \stopTrillSpan r4 r2 | \barNumberCheck #40
- r4 c2\startTrillSpan r4\stopTrillSpan | % 41
+ r4 c2\trill r4 | % 41
g4 r4 c4 r4 | % 42
g4 r4 r2 | % 43
R1*3 | % 46
@@ -730,8 +730,8 @@ OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
R1*3 | % 54
c4 r4 r2 | % 55
R1 | % 56
- g1\startTrillSpan | % 57
- c4\stopTrillSpan r4 r2 | % 58
+ g1\trill | % 57
+ c4 r4 r2 | % 58
R1*11 | % 69
r4 g4 g4 g4 | \barNumberCheck #70
c4 r4 r2 | % 71
@@ -741,31 +741,31 @@ OmnesDeSabaVenientTimMusic = \relative c {
r4 g4 g4 g4 | % 78
c4 r4 r2 | % 79
R1*21 | \barNumberCheck #100
- r4 c2\p\startTrillSpan r4\stopTrillSpan | % 101
- r4 c2\startTrillSpan r4\stopTrillSpan | % 102
+ r4 c2\p\trill r4 | % 101
+ r4 c2\trill r4 | % 102
R1*2 | % 104
r4 c8.\f[ c16] c4 r4 | % 105
r4 c8.[ c16] c4 r4 | % 106
R1 | % 107
c1~\startTrillSpan\p | % 108
c1~ | % 109
- c1~^\perd | \barNumberCheck #110
+ c1~_\perd | \barNumberCheck #110
c4\stopTrillSpan r4 c4\pp r4 | % 111
c4 r4 r2 \bar "|."
}
\addQuote "OmnesDeSabaVenientTimMusic" { \OmnesDeSabaVenientTimMusic }
OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
- c8\pp c4 c4 c4 c8 | % 2
+ c8\p c4 c4 c4 c8 | % 2
c4 r4 r2 | % 3
e8 e4 e4 e4 e8 | % 4
e4 r4 r2 | % 5
g8 g4 g4 g4 g8 | % 6
- a8 a4\cresc a8 h8 h4 h8 | % 7
- c8 c4 c8 d8 d4 d8 | % 8
+ a8 a4 a8 h8 h4 h8 | % 7
+ c8\cresc c4 c8 d8 d4 d8 | % 8
e8\f e4 e8 f8 f4 f8 | % 9
- g8[\fz c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
- f4 g,,8.[ f''16] e4 c,8.[ e'16] | % 11
+ g8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
+ f4 g,,8.[ f''16] f4 c,8.[ e'16] | % 11
d4 r4 r2 | % 12
<g,, d' h' g'>4 r4 <c g' c e>4 r4 | % 13
<g g' d'>4 g'16[ a16 h16 g16] a16[ h16 c16 a16] h16[ c16 d16 h16] | % 14
@@ -784,7 +784,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
R1 | % 28
e,8\p e4 e4 e4 e8 | % 29
e4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- g8 g4 g4\cresc g4 g8 | % 31
+ g8\cresc g4 g4 g4 g8 | % 31
<g c>4 r4 r2 | % 32
<f c' a'>4\f r4 r2 | % 33
<g, e' c' g'>4 r4 <g d' h'>4 r4 | % 34
@@ -799,7 +799,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
d8\f[ h'16 a16] g8-|[ fis8-|] e8-|[ d8-| c8-| h8-|] | % 43
a8[ e'16 d16] c8-|[ h8-|] a8-|[ g8-| fis8-| e8-|] | % 44
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
- h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 46
+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 46
c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 47
d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 48
g8[ d'16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 49
@@ -807,7 +807,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
g8[ h16 a16] g8[ fis8] e8[ d8 c8 h8] | % 51
a8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 fis8 e8] | % 52
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 53
- h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 54
+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 54
c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 55
d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 56
g8[ h16 c16] d8[ e8] f8[ d8 h8 f8] | % 57
@@ -816,14 +816,14 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
d8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | \barNumberCheck #60
gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 61
c8[ c16 d16] e8[ d8] c8[ h8 a8 a'8] | % 62
- f8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
+ f!8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 64
- cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 65
+ cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f!8 e8] | % 65
d8[ d'16 e16] f8[ e8] d8[ f,8 d8 f8] | % 66
e8[ g'16 a16] b8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 67
- cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis8[ b8 a8 g8] | % 68
+ cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis!8[ b8 a8 g8] | % 68
fis8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 69
- h8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
+ h!8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
e8[ e'16 f16] g8[ f8] e8[ d8 c8 b8] | % 71
a8[ a'16 g16] f8[ e8] d8[ c8 b8 a8] | % 72
g8[ b'16 c16] d8[ c8] b8[ a8 g8 f8] | % 73
@@ -846,17 +846,17 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
d4 r4 r2 | % 97
g2 a8([ g8 e8 c8)] | % 98
d4 r4 r2 | % 99
- g2~ g8[ e8( c8 g8)] | \barNumberCheck #100
+ g2~ g8[( e8 c8 g8)] | \barNumberCheck #100
e4 r4 r2 | % 101
r4 c8([ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 102
f4-| f4-| d4.\trill c16[ d16] | % 103
- e4 g4~\cresc g8[( e8 c8 g8)] | % 104
+ << e4 {s8 s8\cresc} >> g4~ g8[( e8 c8 g8)] | % 104
e4 r4 r2 | % 105
r4 c8(\f[ e8] g8[ c8 e8 g8)] | % 106
f4 f4 \slashedGrace { e8 } d8([ c8 d8 e8)] | % 107
c4 r4 r2 | % 108
<g, e'>1~\p~ | % 109
- <g e'>1~^\perd | \barNumberCheck #110
+ <g e'>1~_\perd | \barNumberCheck #110
<g e'>4 r4 <g e'>4\pp r4 | % 111
<g e'>4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -864,16 +864,16 @@ OmnesDeSabaVenientVIMusic = \relative c' {
OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
- g8\pp g4 g4 g4 g8 | % 2
+ g8\p g4 g4 g4 g8 | % 2
g4 r4 r2 | % 3
c8 c4 c4 c4 c8 | % 4
c4 r4 r2 | % 5
e8 e4 e4 e4 e8 | % 6
- f8 f4\cresc f8 d8 d4 d8 | % 7
- g8 g4 g8 h8 h4 h8 | % 8
- c8\f c4 c4 c4 c8~ | % 9
- c8[\fz c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
- d4 g,8.[ d''16] d4 c,8.[ c'16] | % 11
+ f8 f4 f8 d8 d4 d8 | % 7
+ g8\cresc g4 g8 h8 h4 h8 | % 8
+ c8\f c4 c4 c4 c8 | % 9
+ c8[ c16 h16] c16[ h16 c16 h16] c16[ h16 a16 g16] f16[ e16 d16 c16] | \barNumberCheck #10
+ d4 g,8.[ d''16] c4 c,8.[ c'16] | % 11
h4 r4 r2 | % 12
<g, d' h'>4 r4 <g e' c'>4 r4 | % 13
<g d' h'>4 g16[ a16 h16 g16] a16[ h16 c16 a16] h16[ c16 d16 h16] | % 14
@@ -892,9 +892,9 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
R1 | % 28
c,8\p c4 c4 c4 c8 | % 29
c4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- e8 e4 e4\cresc e4 e8 | % 31
- g4 r4 r2 | % 32
- <f c' a'>4\f r4 r2 | % 33
+ e8\cresc e4 e4 e4 e8 | % 31
+ <g c,>4 r4 r2 | % 32
+ <f c' f>4\f r4 r2 | % 33
<g, g' c e>4 r4 <g f'>4 r4 | % 34
e'8(\p[ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 35
f'8([ g,8) d'8( g,8)] f'8([ g,8) d'8( g,8)] | % 36
@@ -904,10 +904,10 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | \barNumberCheck #40
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 41
f'8([ g,8) f'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)] | % 42
- h8[\f h''16 a16] g8-|[ fis8-|] e8-|[ d8-| c8-| h8-|] | % 43
+ d'8[\f h''16 a16] g8-|[ fis8-|] e8-|[ d8-| c8-| h8-|] | % 43
a8[ e'16 d16] c8-|[ h8-|] a8-|[ g8-| fis8-| e8-|] | % 44
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 45
- h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 46
+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 46
c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 47
d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 48
g8[ d'16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 49
@@ -915,7 +915,7 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
g8[ h16 a16] g8[ fis8] e8[ d8 c8 h8] | % 51
a8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 fis8 e8] | % 52
d8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 53
- h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 54
+ h8[ d16 c16] h8[ a8] g8[ f!8 e8 d8] | % 54
c8[ e'16 d16] c8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 55
d8[ a''16 g16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 56
g8[ h16 c16] d8[ e8] f8[ d8 h8 f8] | % 57
@@ -924,14 +924,14 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
d8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | \barNumberCheck #60
gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 61
c8[ c16 d16] e8[ d8] c8[ h8 a8 a'8] | % 62
- f8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
+ f!8[ d16 e16] f8[ e8] d8[ c8 h8 a8] | % 63
gis8[ gis'16 a16] h8[ a8] gis8[ fis8 e8 d8] | % 64
- cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f8 e8] | % 65
+ cis8[ e16 d16] cis8[ h8] a8[ g8 f!8 e8] | % 65
d8[ d'16 e16] f8[ e8] d8[ f,8 d8 f8] | % 66
e8[ g'16 a16] b8[ a8] g8[ f8 e8 d8] | % 67
- cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis8[ b8 a8 g8] | % 68
+ cis8[ cis16 d16] e8[ d8] cis!8[ b8 a8 g8] | % 68
fis8[ fis'16 g16] a8[ g8] fis8[ e8 d8 c8] | % 69
- h8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
+ h!8[ h16 c16] d8[ c8] h8[ a8 g8 f8] | \barNumberCheck #70
e8[ e'16 f16] g8[ f8] e8[ d8 c8 b8] | % 71
a8[ a'16 g16] f8[ e8] d8[ c8 b8 a8] | % 72
g8[ b'16 c16] d8[ c8] b8[ a8 g8 f8] | % 73
@@ -958,13 +958,13 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 101
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 102
f'8([ a,8) f'8( a,8)] d8([ g,8) d'8( g,8)] | % 103
- e'8([ g,8) g'8( g,8)]\cresc e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 104
+ e'8([ g,8)\cresc e'8( g,8)] e'8([ g,8) e'8( g,8)] | % 104
e'8([\f g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 105
e'8([ g,8) g'8( g,8)] e'8([ g,8) g'8( g,8)] | % 106
f'8([ a,8) f'8( a,8)] h8([ d8) h8( d8)] | % 107
c8(\p[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 108
c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 109
- c8([^\perd g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | \barNumberCheck #110
+ c8([_\perd g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | \barNumberCheck #110
c4 r4 c4\pp r4 | % 111
c4 r4 r2 \bar "|."
}
@@ -972,15 +972,15 @@ OmnesDeSabaVenientVIIMusic = \relative g {
OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
- e8\pp e4 e4 e4 e8 | % 2
+ e8\p e4 e4 e4 e8 | % 2
e4 r4 r2 | % 3
g8 g4 g4 g4 g8 | % 4
g4 r4 r2 | % 5
c8 c4 c4 c4 c8 | % 6
- c8 c4 c8\cresc f8 f4 f8 | % 7
- e8 e4 e8 g8 g4 g8 | % 8
+ c8 c4 c8 f8 f4 f8 | % 7
+ e8\cresc e4 e8 g8 g4 g8 | % 8
g8\f g4 g8 a8 a4 a8 | % 9
- e4\fz g4 e4 c4 | \barNumberCheck #10
+ e4 g4 e4 c4 | \barNumberCheck #10
g4 <g g'>8.[ <g g'>16] <g g'>4 <g g'>8.[ <g g'>16] | % 11
<g g'>4 r4 r2 | % 12
<g g'>4 r4 <g g'>4 r4 | % 13
@@ -991,16 +991,16 @@ OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
<g g'>4 r4 r2\fermata | % 18
R1*2 | \barNumberCheck #20
r8 a8\p r8 a8 r8 a8 r8 a8 | % 21
- r8 h8 r8 h8 r8 e8 r8 <e gis>8 | % 22
- <e a>4 r4 r2 | % 23
+ r8 h8 r8 h8 r8 e8 r8
+ \divisi { gis8 a4 } { e8 e4 } r4 r2 | % 23
R1 | % 24
r8 g,8 r8 g8 r8 g8 r8 e'8 | % 25
- r8 a,8 r8 a8 r8 d8 r8 <d fis>8 | % 26
- <d g>4 r4 r2 | % 27
+ r8 a,8 r8 a8 r8 d8 r8
+ \divisi { fis8 g4 } { d8 d4 } r4 r2 | % 27
R1 | % 28
g,8\p g4 g4 g4 g8 | % 29
g4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- c8 c4 c4\cresc c4 c8 | % 31
+ c8\cresc c4 c4 c4 c8 | % 31
c4 r4 r2 | % 32
<c f a>4\f r4 r2 | % 33
<g e'>4 r4 <g d'>4 r4 | % 34
@@ -1054,11 +1054,13 @@ OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
r4 h,4 h'4 h4 | % 82
h2 e,4 e4 | % 83
e4 d4 c4 a4 | % 84
- e4 <gis' h>4 r4 <a c>4 | % 85
- r4 <gis h>4 r4 <a c>4 | % 86
- <gis h>4 r4 <e, h' e>4 r4 | % 87
+ e4 \divisi {h''4 r4 c4 | % 85
+ r4 h4 r4 c4 | % 86
+ h4} {gis4 r4 a4 | % 85
+ r4 gis4 r4 a4 | % 86
+ gis4} r4 <e, h' e>4 r4 | % 87
R1*8 | % 95
- c'8(\pp[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 96
+ c'8(\p[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 96
d'8([ g,8) h8( g8)] d'8([ g,8) h8( g8)] | % 97
c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 98
d'8([ g,8) h8( g8)] d'8([ g,8) h8( g8)] | % 99
@@ -1066,19 +1068,20 @@ OmnesDeSabaVenientVaMusic = \relative e {
c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 101
c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 102
d'8([ a8) d8( a8)] h8([ g8) h8( g8)] | % 103
- c8([ g8) e'8( g,8)]\cresc c8([ g8) e'8( g,8)] | % 104
+ c8([ g8)\cresc e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 104
c8(\f[ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 105
c8([ g8) e'8( g,8)] c8([ g8) e'8( g,8)] | % 106
d'8([ a8) d8( a8)] f8([ h8) f8( h8)] | % 107
e,8(\p[ g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | % 108
e8([ g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | % 109
- e8([^\perd g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | \barNumberCheck #110
+ e8([_\perd g8 c8 g8)] e8([ g8 c8 g8)] | \barNumberCheck #110
e4 r4 <e g>4\pp r4 | % 111
<e g>4 r4 r2 \bar "|."
}
\addQuote "OmnesDeSabaVenientVaMusic" { \OmnesDeSabaVenientVaMusic }
+
% Split solo and choir
OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
s1*16 | % 17
@@ -1093,22 +1096,22 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
g2 g,4 e'4 | % 25
d2. c4 | % 26
h2 r2 | % 27
- c4 c4 \slashedGrace { d8 } c8[( h8]) c8 d8 | % 28
+ c4 c4 \slashedGrace { d8 } c8[ h8] c8 d8 | % 28
e4. c8 c4 r4 | % 29
- e2 \slashedGrace { f8 } e8[( d8]) e8[( f8]) | \barNumberCheck #30
+ e2 \slashedGrace { f8 } e8[ d8] e8[ f8] | \barNumberCheck #30
g4. e8 e4 r4 | % 31
g2 \grace { g16[ f16] } e4 \grace { e16[ d16] } c4 | % 32
a4( c4) f4 a4 | % 33
g2. h,4 | % 34
c4 r4 r2 | % 35
- \cueText "Tutti due Sopr."
- d2\pp d8[( f8]) e8[( d8]) | % 36
+ \cueText "Tutti"
+ d2\pp d8[ f8] e8[ d8] | % 36
c2 r2 | % 37
- g'2 g8[( f8]) e8[( d8]) | % 38
+ g'2 g8[ f8] e8[ d8] | % 38
c2 r4 c8. d16 | % 39
e2 c4 e8. f16 | \barNumberCheck #40
g2 e4 r4 | % 41
- f2 e8[( d8]) e8[( f8]) | % 42
+ f2 e8[ d8] e8[ f8] | % 42
d4 r4 r2 | % 43
s1*69 \bar "|." % 112
}
@@ -1117,14 +1120,14 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloMusic = \relative c'' {
OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
\cueText "Tutti"
R1 | % 2
- c4\pp c8 c8 c4 c4 | % 3
+ c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
e4. c8 c4 r4 | % 4
e4 e8 e8 e4 e4 | % 5
g4. e8 e4 r4 | % 6
- a4 a8 a8 h4\cresc h8 h8 | % 7
- c2 d4 d4 | % 8
+ a4 a8 a8 h4 h8 h8 | % 7
+ c2\cresc d4 d4 | % 8
e2\f f2 | % 9
- g4.\fz e8 d4 h4 | \barNumberCheck #10
+ g4.\fz e8 c4 g4 | \barNumberCheck #10
f'4 f4 f4( e4) | % 11
d4 r4 g2~\fz | % 12
g4 g8 g8 e4 c4 | % 13
@@ -1134,14 +1137,14 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
g2. g,4 | % 17
\voiceTwo g4 r r2\fermata | % 18
s1*17 | % 35
- \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \cueText "Tutti Soprani pianissimo"
+ \cueText "Tutti"
h2 h4 h | % 36
c2 r | % 37
d2 h4 h | % 38
c2 r4 e,8. g16 | % 39
c2 e,4 c'8. d16 | \barNumberCheck #40
e2 c4 r | % 41
- d2 c8[( h]) c[( d]) | % 42
+ d2 c8[ h] c[ d] | % 42
h4 r r2 | % 43
\oneVoice
R1*11 | % 54
@@ -1160,12 +1163,12 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
d4 d8 d8 d4 d4 | % 67
cis2 cis4 a4 | % 68
c4 c4 c2 | % 69
- h4 r4 r4 g4 | \barNumberCheck #70
+ h!4 r4 r4 g4 | \barNumberCheck #70
b4 b4 b2 | % 71
a4 a4 a4 a4 | % 72
- b4( d8[ c8] b8[ a8 g8 f8)] | % 73
+ b4\dashedSlur d8[ c8] b8[ a8 g8 f8] | % 73
e4) c'4 d4 e4 | % 74
- f2 h,2 | % 75
+ f2 h,!2 | % 75
c4. d8 e4 r4 | % 76
R1*2 | % 78
r4 g,4 g'4 g4 | % 79
@@ -1186,9 +1189,9 @@ OmnesDeSabaVenientSMusic = \relative c' {
f2 e2 | % 94
d2. d4 | % 95
c2 r2 | % 96
- d'2 d8[( f8]) e8[( d8)] | % 97
+ d'2 d8[ f8] e8[ d8] | % 97
c2 r2 | % 98
- g'2 g8[( f8]) e8[( d8]) | % 99
+ g'2 g8[ f8] e8[ d8] | % 99
c2 r4 c8. d16 | \barNumberCheck #100
e2 c4 e8. f16 | % 101
g2 e4 r4 | % 102
@@ -1210,10 +1213,10 @@ OmnesDeSabaVenientSLyrics = \lyricmode {
Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent
au -- rum et Thus de -- fe -- ren -- tes
- et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
an -- nun -- ti -- an -- tes,
- lau -- dem Do -- mi -- ni.
+ lau -- dem Do -- mi -- no.
Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
@@ -1224,7 +1227,7 @@ OmnesDeSabaVenientSLyrics = \lyricmode {
al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
al -- le -- lu -- ja,
vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- _ te,
+ in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te,
stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus,
in o -- ri -- en -- te,
in o -- ri -- en -- te,
@@ -1283,7 +1286,8 @@ OmnesDeSabaVenientSStaff = \new Staff = "OmnesDeSabaVenientSStaff" \with {
\OmnesDeSabaVenientKey
\OmnesDeSabaVenientTimeSignature
s1*34 | % 17
- \cueText "Tutti due Sopr." \voiceOne
+% \cueText "Tutti due Sopr."
+ \voiceOne
\quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 }
}
\new Voice = "OmnesDeSabaVenientSVoice" {
@@ -1309,7 +1313,7 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
shortInstrumentName = \SSoloShortInstrumentName
} <<
% \new Lyrics = "OmnesDeSabaVenientSCueLyricsAbove" \with { alignAboveContext = #"OmnesDeSabaVenientSSoloStaff" } { }
-% \new Voice = "cue" { s1 }
+% \new CueVoice = "cue" { s1*18 }
\new Voice = "OmnesDeSabaVenientSSoloVoice" {
\dynamicUp
\OmnesDeSabaVenientSettings
@@ -1320,7 +1324,8 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
\namedCueDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" #UP "Sopr." "" { R1*4 } | % 17
\cueDuring #"OmnesDeSabaVenientSMusic" #DOWN { \quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1} } | % 18
\quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*17 } | % 35
- \cueText "Tutti due Sopr."
+% \cueText "Tutti due Sopr."
+ \cueText "Tutti"
\quoteDuring #"OmnesDeSabaVenientSSoloMusic" {s1*8 } | % 43
R1*69 \bar "|."
}
@@ -1341,12 +1346,12 @@ OmnesDeSabaVenientSSoloStaff = <<
OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
\cueText "Tutti"
R1 | % 2
- c4\pp c8 c8 c4 c4 | % 3
+ c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
c4. c8 c4 r4 | % 4
c4 c8 c8 c4 c4 | % 5
e4. c8 c4 r4 | % 6
- f4 f8 f8 d4\cresc d8 d8 | % 7
- g2 g4 g4 | % 8
+ f4 f8 f8 d4 d8 d8 | % 7
+ g2\cresc g4 g4 | % 8
g2\f a2 | % 9
c4.\fz g8 e4 g4 | \barNumberCheck #10
g4 g4 g2 | % 11
@@ -1373,7 +1378,7 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
c4 c4 c2 | % 53
h4 a4 g4 f4 | % 54
e4 r4 r4 e4 | % 55
- f4( a8[ g8] f8[ e8)] d8[( c8]) | % 56
+ f4\dashedSlur a8[ g8] f8[ e8)] d8[ c8] | % 56
h4 g'4 a4 h4 | % 57
c2 c,2 | % 58
r4 c'4 a4 f4 | % 59
@@ -1391,11 +1396,11 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
e4 g2 e4 | % 71
f2 a2 | % 72
d,2. d4 | % 73
- c4( e4 f4) g4 | % 74
+ c4 e4 f4 g4 | % 74
f2. d4 | % 75
c4 r4 r4 e4 | % 76
- f4( a8[ g8] f8[ e8)] d8[( c8]) | % 77
- h4 g'4 a4 h4 | % 78
+ f4\dashedSlur a8[ g8] f8[ e8)] d8[ c8] | % 77
+ h!4 g'4 a4 h4 | % 78
c2 c,2 | % 79
r4 c4 c'4 c4 | \barNumberCheck #80
c2 f,2 | % 81
@@ -1436,16 +1441,22 @@ OmnesDeSabaVenientAMusic = \relative c' {
OmnesDeSabaVenientALyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve --
ni -- ent, om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent au -- rum et Thus
- de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nu -- ti
+ de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nu -- ti
-- an -- tes lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes, an -- nun --
- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni. Al -- le -- lu -- ja, al
+ ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- no.
+
+ Al -- le -- lu -- ja, al
-- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al --
- le -- lu -- ja. Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri --
+ le -- lu -- ja.
+
+ Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri --
en -- te, al -- le -- lu -- ja, in o -- ri -- en -- te, stel -- lam
e -- jus, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu
- -- ja, vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
- in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus, stel -- lam e -- jus
- vi -- di -- mus, in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus in o
+ -- ja,
+ vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
+ in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus, stel -- lam, stel -- lam e -- jus
+ vi -- di -- mus,
+ in o -- ri -- en -- te, stel -- lam e -- jus in o
-- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te, in o -- ri -- en -- te vi
-- di -- mus stel -- lam e -- jus et ve -- ni -- mus cum mu -- ne --
ri -- bus ad -- o -- ra -- re Do -- mi -- num. Al -- le -- lu -- ja,
@@ -1459,13 +1470,13 @@ OmnesDeSabaVenientALyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve --
OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
\cueText "Tutti"
R1 | % 2
- e4\pp e8 e8 e4 e4 | % 3
+ e4\p e8 e8 e4 e4 | % 3
g4. e8 e4 r4 | % 4
g4 g8 g8 g4 g4 | % 5
g4. c8 c4 r4 | % 6
- c4 c8 c8\cresc f4 f8 f8 | % 7
- e2 h4 h4 | % 8
- c2\f f2 | % 9
+ c4 c8 c8 f4 f8 f8 | % 7
+ e2\cresc h4 h4 | % 8
+ c2\f c2 | % 9
e4.\fz g8 g4 e4 | \barNumberCheck #10
d4 d4 d4( c4) | % 11
h4 r4 d2~\fz | % 12
@@ -1481,7 +1492,7 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
f4 f4 f2 | % 49
e4 e4 d4 c4 | \barNumberCheck #50
h4 r4 r4 h4 | % 51
- c4( e8[ d8] c8[ h8)] a8[( g8]) | % 52
+ c4\dashedSlur e8[ d8] c8[ h8)] a8[ g8] | % 52
fis4 d'4 e4 fis4 | % 53
g2 h,2 | % 54
c4. d8 e4 r4 | % 55
@@ -1495,7 +1506,7 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
h2 h4 h4 | % 63
d4 d4 d2 | % 64
cis4 e4 a,4 cis4 | % 65
- d4 d8[( e8]) f8[( e8]) d8[( c8]) | % 66
+ d4 d8[ e8] f8[ e8] d8[ c8] | % 66
b2 r2 | % 67
r4 a4 e'4 e4 | % 68
d2 r2 | % 69
@@ -1511,7 +1522,7 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
r4 d,4 d'4 d4 | % 81
d2 g,2 | % 82
r4 c,4 c'4 c4 | % 83
- c4( h4) a2 | % 84
+ c4\dashedSlur h4) a2 | % 84
h2 c4 c4 | % 85
h2 c2 | % 86
h2 e2 | % 87
@@ -1524,7 +1535,7 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
a2 g2 | % 94
g2. f4 | % 95
e2 r2 | % 96
- h'2 h8[( d8]) g8[( f8]) | % 97
+ h'2 h8[ d8] g8[ f8] | % 97
e2 r2 | % 98
d2 h4 h4 | % 99
c2 r2 | \barNumberCheck #100
@@ -1546,9 +1557,11 @@ OmnesDeSabaVenientTMusic = \relative e {
OmnesDeSabaVenientTLyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve
-- ni -- ent, om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent au -- rum et
- Thus de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nun
- -- ti -- an -- tes, lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes, an --
- nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- ni. Vi -- di -- mus
+ Thus de -- fe -- ren -- tes et lau -- dem Do -- mi -- no
+ an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes, an -- nun -- ti -- an -- tes, lau -- dem Do -- mi -- no.
+
+ Vi -- di -- mus
stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te, al -- le -- lu -- ja,
in o -- ri -- en -- te stel -- lam e -- jus vi -- di -- mus, in o --
ri -- en -- te vi -- di -- mus, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu
@@ -1567,12 +1580,12 @@ OmnesDeSabaVenientTLyrics = \lyricmode { Om -- nes de Sa -- ba ve
OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
\cueText "Tutti"
R1 | % 2
- c4\pp c8 c8 c4 c4 | % 3
+ c4\p c8 c8 c4 c4 | % 3
c4. c8 c4 r4 | % 4
c4 c8 c8 c4 c4 | % 5
c4. c8 c4 r4 | % 6
- c4 c8 c8\cresc c4 c8 c8 | % 7
- c2 c4 c4 | % 8
+ c4 c8 c8 c4 c8 c8 | % 7
+ c2\cresc c4 c4 | % 8
c2\f c2 | % 9
c'4.\fz c,8 c4 c'4 | \barNumberCheck #10
h4 h,4 c2 | % 11
@@ -1588,15 +1601,15 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
g4\f g8 g8 g4 g4 | % 43
a2 a4 a4 | % 44
c4 c4 c2 | % 45
- h4 a4 g4 f4 | % 46
+ h4 a4 g4 f!4 | % 46
e4 r4 r4 e4 | % 47
- f4( a8[ g8] f8[ e8)] d8[( c8]) | % 48
+ f4\dashedSlur a8[ g8] f8[ e8)] d8[ c8] | % 48
h4 g'4 a4 h4 | % 49
c2 fis,2 | \barNumberCheck #50
g4. a8 h4 r4 | % 51
r4 c,4 c'4 c4 | % 52
a4 a4 a4. a8 | % 53
- g4 f4 e4 d4 | % 54
+ g4 f!4 e4 d4 | % 54
c4 r4 r2 | % 55
R1*3 | % 58
r2 c'4 a4 | % 59
@@ -1606,8 +1619,8 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
a4 a8 a8 a4 a4 | % 63
gis2 gis4 e4 | % 64
g4 g4 g2 | % 65
- f4 f4 d4 f4 | % 66
- g4 g8[( a8]) b8[( a8]) g8[( f8]) | % 67
+ f!4 f4 d4 f4 | % 66
+ g4 g8[ a8] b8[ a8] g8[ f8] | % 67
e2 r2 | % 68
r4 d4 a'4 a4 | % 69
g2 r2 | \barNumberCheck #70
@@ -1631,7 +1644,7 @@ OmnesDeSabaVenientBMusic = \relative c {
r2 r4 e4\p | % 88
e2 e4 e4 | % 89
a2 a2 | \barNumberCheck #90
- g2. g4 | % 91
+ g!2. g4 | % 91
c2 r2 | % 92
c,2\pp h2 | % 93
a2 c2 | % 94
@@ -1661,10 +1674,10 @@ OmnesDeSabaVenientBLyrics = \lyricmode {
Om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent,
om -- nes de Sa -- ba ve -- ni -- ent
au -- rum et Thus de -- fe -- ren -- tes
- et lau -- dem Do -- mi -- ni an -- nun -- ti -- an -- tes,
+ et lau -- dem Do -- mi -- no an -- nun -- ti -- an -- tes,
lau -- dem an -- nun -- ti -- an -- tes,
an -- nun -- ti -- an -- tes,
- lau -- dem Do -- mi -- ni.
+ lau -- dem Do -- mi -- no.
Vi -- di -- mus stel -- lam e -- jus in o -- ri -- en -- te,
al -- le -- lu -- ja,
@@ -1691,13 +1704,13 @@ OmnesDeSabaVenientBLyrics = \lyricmode {
OmnesDeSabaVenientOIaMusic = \relative g {
- <g c e>1\pp | % 2
+ <g c e>1\p | % 2
<g c e>4 r4 r2 | % 3
<g c e>1 | % 4
<g c e>4 r4 r2 | % 5
<c e g>1 | % 6
- <c f a>2\cresc <d f h>2 | % 7
- <e g c>2 <g h d>2 | % 8
+ <c f a>2 <d f h>2 | % 7
+ <e g c>2\cresc <g h d>2 | % 8
<g c e>2\!\f <a c f>2 | % 9
<g c e>2 <e g c>4 <e g c>4 | \barNumberCheck #10
<f g d'>2 <f g d'>4 <e g c>4 | % 11
@@ -1800,8 +1813,8 @@ OmnesDeSabaVenientOIaMusic = \relative g {
<e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] | % 106
<f d'>8[ a8 <f d'>8 a8] <f h>8[ g8 <f h>8 g8] | % 107
<e c'>8\p[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] | % 108
- <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[^\perd g8 <e c'>8 g8] | % 109
- <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] |
+ <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] | % 109
+ <e c'>8[_\perd g8 <e c'>8 g8] <e c'>8[ g8 <e c'>8 g8] |
\barNumberCheck #110
<e c'>4 r4 <g, c e>4 r4 | % 111
<g c e>4 r4 r2 \bar "|."
@@ -1921,13 +1934,13 @@ OmnesDeSabaVenientOIIaMusic = \relative c {
}
OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
- c4\pp e4 g4 e4 | % 2
+ c4\p e4 g4 e4 | % 2
c4 r4 r2 | % 3
c4 e4 g4 e4 | % 4
c4 r4 r2 | % 5
c4 e4 g4 c4 | % 6
- c,4 c'4\cresc c,4 c'4 | % 7
- c,4 c'4 c,4 c'4 | % 8
+ c,4 c'4 c,4 c'4 | % 7
+ c,4\cresc c'4 c,4 c'4 | % 8
c,4\f c'4 a4 f4 | % 9
c4 e4 g4 c4 | \barNumberCheck #10
h4 h,4 c4 c'4 | % 11
@@ -1936,7 +1949,7 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
g4 g'8.[ g16] fis4 f8.[ f16] | % 14
e4 h8.[ h16] c8.[ c16 a8. a16] | % 15
g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 16
- g4 g'8.[ g16] e8.[ e16 c8. c16] | % 17
+ g4 g'8.[ g16] e4 c8.[ c16] | % 17
g4 r4 r2\fermata | % 18
R1*2 | \barNumberCheck #20
c8\p r8 e8 r8 c8 r8 a8 r8 | % 21
@@ -1949,7 +1962,7 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
R1 | % 28
c,4\p e4 g4 c4 | % 29
c,4 r4 r2 | \barNumberCheck #30
- c4 e4\cresc g4 c4 | % 31
+ c4\cresc e4 g4 c4 | % 31
e,4 r4 r2 | % 32
f4\f r4 r2 | % 33
g4 r4 g,4 r4 | % 34
@@ -2025,10 +2038,10 @@ OmnesDeSabaVenientVcBMusic = \relative c {
c1~ | \barNumberCheck #110
c4 r4 c4 r4 | % 111
c4 }
- \new Voice { \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \voiceTwo \cueText "Cello"
+ \new Voice { \once \override InstrumentSwitch #'direction = #DOWN \voiceFour \cueText "Cello"
<g c,>1~\p |
- <g c,>~_\perd |
<g c,>~ |
+ <g c,>~_\perd |
<g c,>4 r <g c,>\pp r |
<g c,>
}
@@ -2043,9 +2056,9 @@ OmnesDeSabaVenientBCFbMusic = \figuremode {
s1*7\solo | % 8
s2\tutti <6> | % 9
s1 | \barNumberCheck #10
- s2 <9 4>4 <8 3> | % 11
+ \bassFigureExtendersOn <6 5>4 <6 5> <6 5> s \bassFigureExtendersOff | % 11
s1*2 | % 13
- s2 <6>4 <4> | % 14
+ s2 <[6] 5>4 <2> | % 14
<6> <6> s <6\\> | % 15
s2 <6> | % 16
s <6> | % 17
@@ -2073,7 +2086,7 @@ OmnesDeSabaVenientBCFbMusic = \figuremode {
<6 5> | % 63
<7 _+> | % 64
<7! _+> | % 65
- <5!> | % 66
+ <5> | % 66
<6 5 _-> | % 67
<7 _+> | % 68
<7! _+> | % 69
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
index 5bf66d150364f7e62a1c64181a3ea6e437e9d57c..6fe642f38037fc758aaa9c45b0ae054dcd6470e7 100644
--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Original.ly
@@ -10,5 +10,7 @@
SClef = \clef "soprano"
AClef = \clef "alto"
TClef = \clef "tenor"
+#(oly:modify_score_structure '("BrLong" "StaffGroup" ("TbeLong" "CorLong")))
+
\createScore #"OmnesDeSabaVenient" #'("Tim" "BrLong" "WdLong" "Str" "Ch" "O" "Continuo")
diff --git a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
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--- a/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
+++ b/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Settings_Global.ily
@@ -36,3 +36,5 @@ TbeIIKey = \TbeKey
TbeTransposeTo = d'
TbeITransposeTo = \TbeTransposeTo
TbeIITransposeTo = \TbeTransposeTo
+
+SClef=\clef"soprano"
\ No newline at end of file
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 7e74397bdd44d21adaa1cd75d52b2ecc3117a115..dbad74eb1a39ed08c06eed6a6b8580dfd329968f 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -8,9 +8,10 @@ pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_%.pdf) $
texs = $(scores:%=TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_%.tex)
texpdfs = $(scores:%=$(OUT)/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_%.pdf) $(OUT)/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Score_Instruments.pdf
+additionalincludes = $(OUT)/Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives.pdf
.PHONY: all clean
-all: $(OUT) $(instruments) $(scores) tex
+all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalincludes) tex
instruments: $(instruments)
scores: $(scores)
@@ -29,8 +30,13 @@ $(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
$(OUT)/%.mp3 : %.midi
timidity -c /etc/timidity/fluidr3_gm.cfg -OwM $< -o $@
-tex: latex
+
+$(additionalincludes): $(OUT)/%.pdf: %.ly
+ lilypond -dbackend=eps -o $(basename $@) $<
+
+tex: $(additionalincludes) latex
latex: $(texpdfs)
$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
TEXINPUTS=$(OUT): latex --output-directory=$(OUT)/ $<
+
diff --git a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
index 97626f477ca7e3ae7ffffc1b76eb19cfb6a6826c..d84563ad634b6f06fac4c9769cdef7bb1dee6b0c 100644
--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex
@@ -8,25 +8,44 @@
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
- AutorIn Eybler, Joseph von
- Titel "Graduale in epiphania Domini (Omnes de Saba venient). 4 vocc. c. orchestra [in C-Dur]. 1807. Part. Autograph.
- Fussnote XIX. Jh. 8 fol. obl.
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: Mus.Hs.16437 Mus
-
-\bibitem[B]{HS2}
- AutorIn Eybler, Joseph von
- Titel Graduale Nr.10 "Omnes de Saba" (C) für Sopransolo, Chor, Orchester u. Orgel, Hermann 40
- Fussnote Titel auf Umschlag:
- Fussnote Nro 10/ Graduale In C./ In Epiphania Domini/ Omnes de Saba venient/ a/ 2 Sopreni. 2 Alti. Tenore. Basso./ 2 Violini. Viole. 2 Oboe,/2 Tromboni. 2 Clarini. Timpani/ Fagotti. Violoncelle, e Violone./ Organo. M.D.Clla./ Del Sig. Giuseppe Eybler/ Vice Maestro di Cappella/ della Corte Imperiale. Ms,1810c, wm: GFA, Aufführungsdaten: ab 1821.
- Fussnote parts: a) 1A,5T,5B,3vl1,3vl2,1vla1+2,2vlc+vlne,1ob1,1ob2,1fag1+2,1clno1, 1clno2,1trb1,1timp,1org,1MDC, b) (Schreiber: Perschl,1830c): 1vlc+vlne, 1cor1,1cor2, Rest deest.
- Fussnote Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol.
- Fussnote "Omnes de Saba"
- Fussnote Solo:S, Chor:S,A,T,P,2vl,vla,vlc,vlne,2ob,2fag,2clno,2trb,timp,org.
- Fussnote W:Hbk VIII/85a
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: HK.2494 Mus
+Autographe Partitur, im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien. Signatur: Mus.Hs.16437 Mus.
+
+16 Blätter als Broschüre, Querformat. Titel auf der ersten Seite über dem System: \q{Graduale de Epiphania Domini.}, links oben mit Bleistift \q{Eybler}. Eine Akkolade mit 12 Notenzeilen pro Seite. Aufteilung der Instrumente: Clarini C / Typani C.G. (auf einem System, Tympani mit Hals nach unten), Corni C, Oboi, Fagotti, V.1\textsuperscript{mo}, V.2\textsuperscript{do}, Viole, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Organo con Bassi.
+
+Signatur am Ende des Autographs (S.15): \q{da me Giuseppe Eybler mpia. 807.}
+
+\bibitem[B]{HS1}
+Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK 2504 Mus); Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+\begin{sourcetitle}
+\textnumero 10\sbreak
+Graduale In C.\sbreak
+In Epiphania Domini\sbreak
+Omnes de Saba venient\sbreak
+a\sbreak
+2 Sopreni. 2 Alti. Tenore. Basso.\sbreak
+2 Violini. Viole. 2 Oboe,\sbreak
+2 Tromboni. 2 Clarini. Timpani\sbreak
+Fagotti. Violoncelle, e Violone.\sbreak
+Organo. M.D.Clla.\sbreak
+Del Sig. Giuseppe Eybler\sbreak
+Vice Maestro di Cappella\sbreak
+della Corte Imperiale
+\end{sourcetitle}
+TODO Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
+
+Vollständiger Stimmensatz, geschrieben ca. 1810 von TODO Händen. Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv} versehen und großteils auf eigenem Titelblatt betitelt mit TODO. Wasserzeichen: GFA.
+
+\begin{itemize}
+\item[1. Hd.:] 1A, 5T, 5B, 3vl1, 3vl2, 1vla1+2, 2vlc+vlne, 1ob1, 1ob2, 1fag1+2, 1clno1, 1clno2, 1trb1, 1timp, 1org, 1MDC
+
+\item[2. Hd.:] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der Österreichischen Nationalbibliothek; selber Schreiber wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; 1vlc+vlne, 1cor1,1cor2, Rest deest.
+
+\item[Particell:] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol.
+\end{itemize}
+
+Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{W:Hbk VIII/85a}
+
+Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des Vize- und später des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende Authorität im Quellenvergleich erhält.
\bibitem[C]{TH5046}
@@ -74,96 +93,274 @@ Signatur: MS10019-4° Mus
\bibitem[E]{HS3}
- AutorIn Eybler, Joseph von
- Titel Offertorium: Omnes de Saba
- Fussnote [S.-Solo, gem. Ch., 2 Vl., Va., 2 Klar., 2 Hr., 2 Trp., Pke., Kb., Org.]
- Fussnote 17 St.
- Fussnote 26 cm x 33 cm
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: F37.Altmünster.35 Mus
+Handschriftliche Stimmensatz aus Altmünster, Musiksammlung der Österreichischen
+Nationalbibliothek, Wien. Signatur: F37.Altmünster.35 Mus
+
+17 Stimmen: S.-Solo, gem. Ch., 2 Vl., Va., 2 Klar., 2 Hr., 2 Trp., Pke., Kb., Org.
\end{thebibliography}
-Als Primärquelle dienenen die autographe Partitur \cite{Aut} und der Stimmensatz
-des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS2}, beide aktuell im Besitz der Musiksammlung
-der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien\footnote{Als das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das Schottenstift die autographe Partitur besitzt.}, sowie der von Eybler selbst korrigierte Druck \cite{TH5046,TH5049} bei Tobias Haslinger im Jahr 1827.
-Die beiden Handschriften werden als ältere Quellen angesehen, etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger sind daher meist als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu würdigen.
+Als Primärquelle dient hauptsächlich die autographe Partitur \cite{Aut} Eyblers,
+sowie der Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1}, beide aktuell
+im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek in
+Wien\footnote{Als das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das
+Schottenstift die autographe Partitur besitzt.}, sowie der von Eybler selbst
+korrigierte Druck \cite{TH5046,TH5049} bei Tobias Haslinger im Jahr 1827.
+Die beiden Handschriften werden als ältere und authentischere Quellen angesehen,
+vor allem die autographe Partitur Eyblers ist in vielen Belangen konsistenter
+als die späteren Drucke und der nicht-autographe Stimmensatz \cite{HS1}, der
+jedoch von Eybler in der Hofkapelle benutzt wurde.
+Etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger sind teilweise allerdings auch
+als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu würdigen.
\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Intentionen Eyblers
+zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
+Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+in Klammern gesetzt, sofern sie sich nicht auch in mindestens einer der von
+Eybler geschriebenen, benutzten oder korrigierten Ausgaben
+\cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049} finden.
+
+
\begin{enumerate}
\item
-In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches jedoch bis auf die letzten 5 Takte "Col B." (durch Faulenzer notiert) geführt wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem) sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert.
+In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches
+jedoch bis auf die letzten 5 Takte "Col B." (durch Faulenzer notiert) geführt
+wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem)
+sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert.
+
+\item In der Paukenstimme in \cite{TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise
+auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht
+jedoch in der Partitur \cite{TH5046} (tw. in \cite{Aut}). Die vorliegende
+Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder
+mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen
+Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049}
+in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
+
+\item In den beiden Partitur \cite{Aut,TH5046} sind zahlreiche
+Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+(Vl2 mit Vl1 in 8\textsuperscript{a}, Fag1/Fag2 mit Tenore, Va mit Alto,
+Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende
+Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+
+\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme
+geführt wird, werden Melismen-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der
+Stimme \cite{TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind,
+bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die
+Instrumentalstimme übernommen.
+
+\item Die Handschrift \cite{Aut} sowie der Druck \cite{TH5046} und \cite{TH5049}
+enthalten im Text der Vokalstimmen praktisch keinerlei Interpunktionszeichen.
+Zudem sind die existierenden Punkte und Beistriche in der Partitur und den
+Einzelstimmen unterschiedlich gesetzt. Die vorliegende Ausgabe ergänzt alle
+Beistriche bei Wort- oder Phrasenwiederholungen gemäß dem modernen Usus,
+ebenso Punkte an Phrasenenden. Die Großschreibung am Satzanfang ist
+dementsprechend angepasst.
+
+\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in
+der Stimme \cite{TH5049} phasenweise als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen
+in unterschiedliche Richtungen) notiert, jedoch sind die entsprechenden Passagen
+nicht dieselben in \cite{Aut}, \cite{TH5046} und \cite{TH5049}. In der
+autographen Partitur \cite{Aut} ist divisi und non-divisi Notation sogar in
+T25/26 gemischt. Die vorliegende Ausgabe notiert wie im Autograph
+divisi an allen derartien Stellen: T21/22, 25/26, 84-86.
+
+
+\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auflösungszeichen) wurden im
+allgemeinen nicht aus \cite{TH5046} oder \cite{TH5049} in die vorliegende
+Ausgabe übernommen, welche nur notwendige Akzidenzien setzt sowie
+Auflösungszeichen im folgenden Takt (nicht jedoch in späteren Takten).
+Von Eybler im Autograph \cite{Aut} benutzte Warnakzidentien werden hingegen
+schon übernommen.
+
+\item Teilweise sind im Autograph \cite{Aut} Akzidenzien (auch nach moderner
+Praxis notwendige) nicht gesetzt, wenn das Versetzungszeichen im selben Takt
+in derselben Stimme bereits in einer anderen Oktave gesetzt wurde oder der
+vorhergende Takt mit derselben versetzten Note endet wie der folgende Takt
+beginnt. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent
+ergänzt an folgenden Stellen: 21 VcB/Org, 49 V1/V2, 52 T, 63 V1/V2, 65 VcB/Org,
+68 V1/V2, 88 T.
+
+\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
+Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
+Einzelstimmen \cite{TH5049} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht
+(inkonsistent in \cite{Aut} in T 27 S Bogen sehr wohl gesetzt; in
+\cite{TH5049} z.B. im Takt 96 S und T gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht).
+Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S,
+47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 96 S/T, 98 S.
-\item In der Paukenstimme in \cite{TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht jedoch in der Partitur \cite{TH5046}. Die vorliegende Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049} in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.
+\end{enumerate}
-\item In der Partitur \cite{TH5046} sind zahlreiche Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen (Vl2 mit Vl1 in 8\textsuperscript{a}, Fag1/Fag2 mit Tenore, Va mit Alto, Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
-\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme geführt wird, werden Melismen-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der Stimme \cite{TH5049} oder Partitur \cite{TH5046} überhaupt notiert sind, bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die Instrumentalstimme übernommen.
+\begin{figure*}[bt]
+\centering
+\includegraphics[width=15cm]{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives}
+\caption{Unterschiedliche Stimmführung in den Fagotti; oben: Stimmführung im
+Autograph \cite{Aut}, wobei die Fg2-Stimme am Chorbass orientiert ist;
+unten: Stimmführung im Druck, wobei die Fg2-Stimme eher in Terzen zum Fg1
+geführt ist.}
+\label{FgAlternatives}
+\end{figure*}
-\item Die Ausgabe \cite{TH5046} und \cite{TH5049} enthält im Text der Vokalstimmen praktisch keinerlei Interpunktionszeichen. Zudem sind die existierenden Punkte und Beistriche in der Partitur und den Einzelstimmen unterschiedlich gesetzt. Die vorliegende Ausgabe ergänzt alle Beistriche bei Wort- oder Phrasenwiederholungen gemäß dem modernen Usus, ebenso Punkte an Phrasenenden. Die Großschreibung am Satzanfang ist dementsprechend angepasst.
-\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{TH5046} als auch in der Stimme \cite{TH5049} phasenweise als zwei getrennte Stimmen (zwei Noten mit Hälsen in unterschiedliche Richtungen) notiert, jedoch sind die entsprechenden Passagen nicht dieselben in \cite{TH5046} und \cite{TH5049}. Die vorliegende Ausgabe notiert die entsprechenden Noten jeweils als ein Akkord auf einem Notenhals.
-\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auflösungszeichen) wurden im allgemeinen nicht aus \cite{TH5046} oder \cite{TH5049} in die vorliegende Ausgabe übernommen, welche nur notwendige Akzidenzien setzt sowie Auflösungszeichen im folgenden Takt (nicht jedoch in späteren Takten).
+\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den Einzelstimmen \cite{TH5049} jedoch nicht (inkonsisten z.B. im Takt 96 S und T sehr wohl gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht). Diese Bögen werden übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S, 47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 98 S,
+\begin{vergleich}
+1: In der Partitur \cite{Aut} p, im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp.
+Das p aus der autographen Partitur übernommen.
-\end{enumerate}
+1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt p.
+7: In der autographen Partitur \cite{Aut} \q{cresc} konsistent am Beginn von
+Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} jedoch unterschiedlich von zweiter
+Achtelnote Takt 6 in den Streicherstimmen bis kurz vor dem zweiten Schlag
+in Takt 7 in den Bläserstimmen. Entsprechend der Partitur \q{cresc} auf den
+Beginn von Takt 7 gesetzt. Das unnötig wiederholte p in den Hörnern am Beginn
+von Takt 7 nicht übernommen.
-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
+8 T: c' aus der autographen Partitur \cite{Aut} übernommen, in der gedruckten
+Stimme \cite{TH5049} jedoch f'.
-\begin{vergleich}
-1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt pp.
+8/9 V2: Im Druck der Einzelstimme Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im
+Autograph \cite{Aut}, daher nicht übernommen.
-9 V1/V2/Va: fz nach \cite{TH5046} (nicht in \cite{TH5049}) ergänzt.
+9 V1/V2/Va: fz nur in \cite{TH5046} (nicht in \cite{Aut} oder \cite{TH5049}),
+nicht übernommen.
-10 Org: pp in allen anderen Stimmen in \cite{TH5049}, nicht aber in Org, daher ergänzt.
+9 S: Die beiden Viertelnoten im Autograph \cite{Aut} korrekt c'' und g', im
+Stimmendruck \cite{TH5049} in S-Solo d'' und g', jedoch d'' und h' in S-Ripieno.
+% TODO: Wie sieht's in der gedruckten Partitur aus???
-14 Va, 16 Org/VcB: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.
+10: Im Autograph \cite{Aut} vorhandene Bögen sind in Cor, Ob und Fag nicht in
+den Druck \cite{TH5049} übernommen worden, in den Clarini jedoch schon. Ergänzt.
-28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{TH5046}.
+10 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bassbezifferung \bfig{6-5} auf die ersten drei
+Viertelnoten (mit Extenderlinie), keine explizite Bezifferung auf die vierte
+Viertelnote. Im Druck \cite{TH5049} keine Bezifferung auf die ersten beiden
+Viertelnoten, dafür \bfig{9-4} auf die dritte und \bfig{8-3} auf die vierte
+Viertelnote. Beide Bezifferungen sind richtig, die Bezifferung im Autograph
+jedoch besser und daher übernommen worden.
-30 V1/V2/Va: \q{cres.} in \cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote (zwischen zweitem und drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In allen anderen Stimmen erst knapp vor dem dritten Schlag, daher Position aus \cite{TH5046} auf die zweite Viertelnote übernommen.
+10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck \cite{TH5049} jedoch inkorrekt e''.
-36 Cor1: In \cite{TH5049} d'' statt e''.
+10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck \cite{TH5049} jedoch d''.
+
+13 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bezifferung \bfig{5} (was das d' im Tenor
+ignoriert) und \bfig{2} auf die letzten
+beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt
+ignoriert) und \bfig{4} (was nicht mit dem tatsächlichen Akkord f-g-h-d
+übereinstimmt). Bezifferung des dritten Schlags korrigiert auf \bfig{6-5}, des
+letzten Schlags auf \bfig{2}.
-37 A: In der Stimme \cite{TH5049} d'' in A1, in der Partitur jedoch h' in A1. Da anderenfalls die Terz des Dominantseptakkords in C-Dur fehlen würde, ist die Partitur mit h' wohl korrekt.
+13-16 Fg2: Im Autograph \cite{Aut} ist die Fg2-Stimme tw. wie der Chorbass
+geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} jedoch eher in Terzen
+zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt diese beiden unterschiedlichen
+Versionen.
+% TODO: Welche der beiden Versionen übernehmen???
-39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites p in diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{TH5049} ergänzt.
+14 Va: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.
-41 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046} jedoch Staccato-Keile, die übernommen wurden.
+16 Org/VcB: Zweite Takthälfte im Autograph \cite{Aut} wie in allen anderen
+Instrumenten als Viertelnote und punktierte Achtel mit Sechzehntel. Im Druck
+jedoch statt der Viertelnote auch punktierte Achtel mit Sechzehntel (in
+\cite{TH5049} ein Balken, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt).
+Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs
+übernommen.
-46-81 Fag1/Fag2: In Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in \cite{TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu lesenden) Tenorschlüssel, daher letzteren übernommen.
-47 B: In der Partitur \cite{TH5046} Bögen über jeweils zwei gebundene Achtelnoten, in der Einzelstimme keine Bögen. Aufgrund des Melismas und im Vergleich zu den Parallelstellen Takt 51 T und 55 A (Bogen in Partitur) Bogen über die gesamten ersten drei Schläge ergänzt.
+28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{Aut,TH5046}.
+
+30: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} auf den Taktbeginn in allen Stimmen. In
+\cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote in V1/V2/Va (zwischen zweitem und
+drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In
+allen anderen Stimmen im Druck \cite{TH5046,TH5049} erst knapp vor dem dritten
+Schlag. Die konsistente Version des Autographs mit \q{cres.} am Taktbeginn
+übernommen.
+
+32 V2: Im Autograph \cite{Aut} Akkord f''-c''-f', im Druck \cite{TH5049} jedoch
+wie V1 a''-c''-f'. Da auch der folgende Akkord tw. in Terzen zu V1 gesetzt ist,
+scheint der autograph die authentischere Fassung zu sein.
+
+36 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein p (wie in V2/Va in T34), jedoch im Druck
+\cite{TH5049}, daher ergänzt. In VcB/Org bereits \q{pizz}, daher nicht ergänzt.
+
+36 Cor1: In \cite{TH5049} d'' statt e''.
-49 V2: Kreuz des fis'' (letzte Achtel) fehlt in Stimme \cite{TH5049}, wobei auch hier evt. die Auffassung vertreten werden kann, dass das Kreuz aus der unteren Oktave wirkt. Andererseits ist z.B. in den Takten 60 oder 63 V2 das Kreuz im selben Fall explizit angegeben.
+37 A: In der Stimme \cite{TH5049} d'' in A1, in der Partitur \cite{Aut,TH5046}
+jedoch h' in A1. Da anderenfalls die Terz des Dominantseptakkords in C-Dur
+fehlen würde, ist die Partitur mit h' wohl korrekt.
-51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046}, ergänzt aufgrund des Melismas.
+39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites pp in
+diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{Aut} ergänzt. In den
+gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} nur p, korrigiert auf pp nach Cor T35.
+
+41-43 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
+jedoch Staccato-Keile (übernommen), im Autograph \cite{Aut} undeutlich, ob
+Punkte oder Keile.
+
+46-81 Fag1/Fag2: In Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der
+Partitur \cite{Aut,TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu
+lesenden) Tenorschlüssel, daher letzteren übernommen.
+
+47 B: In der Partitur \cite{TH5046} Bögen über jeweils zwei gebundene
+Achtelnoten, in der Einzelstimme \cite{TH5049} und dem Autograph \cite{Aut}
+keine Bögen. Melismabogen wie oben erwähnt strichliert ergänzt.
+
+51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046},
+strichliert ergänzt aufgrund des Melismas.
65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite.
-72/73 S, 73 A, 76 A, 83 T: Bogen (weder in \cite{TH5046} noch in \cite{TH5049}) ergänzt aufgrund des Melismas.
+65 Org: Im Autograph \cite{Aut} nur Bezifferung \bfig{5}, im Druck \cite{TH5049}
+jedoch \bfig{$\natural$5}, wobei das $\natural$ nur als Warnakzidenz zu sehen
+ist und nicht nötig ist.
+
+73 A: Im Autograph \cite{Aut} Text \q{stel--lam e--jus}, im Druck \cite{TH5049}
+jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten.
84 V1: Vorzeichen des fis' fehlt in \cite{TH5049}.
-88 T: Vorzeichen des gis fehlt in der Partitur \cite{TH5046}.
+99 V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} sind die Bögen ab Takt 99 nicht mehr weiter
+ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der gedruckte
+Stimmensatz \cite{TH5049} die Bögen auch in den folgenden Takten.
+
+100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen
+\cite{TH5049} wiederholte (nach Takt 97 bzw. 98) wird wie im Autograph
+\cite{Aut} nicht übernommen.
+
+100 Tim: Im Autograph \cite{Aut} pp (wie in Cor), im Druck \cite{TH5046,TH5049}
+jedoch nur p. Das pp aus dem Autograph übernommen.
+
+102 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046}
+jedoch Staccato-Keile, die übernommen wurden. Im Autograph \cite{Aut} undeutlich,
+ob Keile oder Punkte.
+
+103 V1/V2/Va: Im Druck \cite{TH5049} \q{cres.} auf dritte, vierte oder fünfte
+Achtelnote, im Autograph jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies
+wurde übernommen.
-100 Ob1/Ob2: In Partitur \cite{TH5046} f wiederholt nach Takt 98.
+104 Continuo: In der Partitur \cite{TH5046} fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.
-102 V1: In \cite{TH5049} nur Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046} jedoch Staccato-Keile, die übernommen wurden.
+106 S: In der S-Solo Stime in \cite{TH5049} falsch f'' stat g''.
-104 Continuo: In der Partitur fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.
+107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{TH5049}
+und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen
+der gedruckten Partitur.
-106 S: g'' in Tutti-Stimme, jedoch f'' in Solo-Stimme in \cite{TH5049}.
+109: Im Autograph \cite{Aut} \q{perd.} konsistent am Beginn von Takt 109, in
+den gedruckten Stimmen \cite{TH5049} jedoch tw. etwas früher. Einheitliche
+Schreibweise des Autographs übernommen.
-107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{TH5049} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen in der Partitur.
+110 Org: pp in allen Stimmen, nicht aber in Org in \cite{TH5049}, daher ergänzt.
\end{vergleich}
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+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Text.itex
@@ -1,21 +1,25 @@
-\subsection*{Text des \q{Omnes de Saba venient} (Graduale, HV 40): Jesaja 60:6 und Mt 2,2}
+\subsection*{Text des \q{Omnes de Saba venient} (Graduale, HV 40): Jes 60:6, 60:1 und Mt 2:2}
\begin{small}
+% \renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.28\textwidth}p{0.37\textwidth}p{0.32\textwidth}}}{\end{tabular}}
+\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.30\textwidth}p{0.34\textwidth}p{0.32\textwidth}}}{\end{tabular}}
\nopagebreak
\begin{lyricstable}
-Omnes de Saba venient, & TODO & TODO \\
-aurem et thus deferentes & TODO & TODO \\
-et laudem Domino annuntiantes. & TODO & TODO \\[0.5em]
+\textsuperscript{Jes 60:6}Omnes de Saba venient, & Sie werden aus Saba alle kommen, & All they from Sheba shall come: \\
+aurem et thus deferentes & Gold und Weihrauch bringen & they shall bring gold and incense; \\
+et laudem Domino annuntiantes. & und des Herrn Lob verkündigen. & and shew forth the praises of the Lord. \\[0.5em]
-Surge et illuminare Jerusalem, & TODO & TODO \\
-quia gloria Domini super te orta est. & TODO & TODO \\[0.5em]
+\textsuperscript{Jes 60:1}Surge et illuminare Jerusalem, & Mache dich auf und werde licht, Jerusalem, & Arise, shine, Jerusalem; \\
+quia gloria Domini & denn die Herrlichkeit des Herrn & for the glory of the Lord \\
+super te orta est. & gehet auf über dir. & is risen upon thee. \\[0.5em]
-Vidimus stellam ejus in oriente, & TODO & TODO \\
-et venimus cum muneribus & & \\
-adorare Dominum. & TODO & TODO \\
-Alleluja.\\
-% TODO & TODO & TODO \\
+\textsuperscript{Mt 2:2}Vidimus stellam ejus & Wir haben seinen Stern gesehen & For we have seen his star \\
+\qquad{}in oriente, & \qquad{}im Morgenland & \qquad{}in the east, \\
+et venimus cum muneribus & und sind kommen mit Gaben, & and are come with presents \\
+adorare Dominum. & den Herren anzubeten. & to worship the Lord. \\
+Alleluja. & Alleluja. & Alleluja.\\[0.5em]
+ & \em{Quelle: Luthersche Bibelübersetzung} & \em{Source: King-James-Version}
\end{lyricstable}
\end{small}
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--- a/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_Todo.itex
@@ -1,10 +1,22 @@
-% \todos{
-% \chapter*{Offene Fragen}
-%
-% \section*{Literaturvergleich mit dem Autograph:}
-% \begin{itemize}
-% \item
-%
-% \end{itemize}
-%
-% }
+\todos{
+\chapter*{Offene Fragen}
+
+\begin{itemize}
+\item T13-16 Fg1/2: Version wie in Autograph (Chorbass) oder Druck (Terzen)???
+\item T17 SSolo: Solo-Einsatz leserlich formatieren!
+\item Overrides are NOT quoted, so slashed graces in SSolo are not slashed!!!
+\item \q{Solo}/\q{tutti} vor/nach Sopran-solo konsistent!
+\item T41-43 V1/V2: Staccato-Punkte oder Keile (gedruckte Partitur vergleichen!!!)
+\item T42 V2: In gedruckter Partitur auf d auf 1. Schlag?
+\item Lyrics: Alleluja groß schreiben? Oriente?
+\item T102 V1: Kelie oder Punkte???
+\item Lyrics: Interpunktion (Beistriche, Punkte, etc.) an lat. Text anpassen.
+\item Vc im Druck (Partitur) auf eigenem System "Col.B", ausser Schlusstöne (aber gleich wie Cb) und letzter Akkord (verschieden von Cb)
+\item fz in VcB Takt 9?
+\item cresc in Org/VcB, Takt 30?
+\item Takt 59 FigBass: $\hat{5}$
+\item Lyrics "laudem Domin\underline{o}"
+\item \q{perd.} am Ende konsistent (Position, Zeit, etc.)
+\end{itemize}
+
+}
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+
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\end{document}
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