TeX_Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Include_KritBericht.itex

\footnotesize
\chapter*{Quellen und Lesarten}
\addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}

\begin{multicols}{2}
\subsection*{Quellen:}

\subsubsection*{Handschriftliche Quellen}

\begin{thebibliography}{A}

\bibitem[A]{Aut}
Eybler, Joseph: {\em Graduale de Epiphania Domini}, Autograph, A-Wn, Mus.Hs.16437 Mus.

Autographe Partitur im Besitz der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien.
16 Seiten als querformatige Broschüre. Titel auf der ersten Seite über dem 
System: \q{Graduale de Epiphania Domini.}, links oben mit Bleistift \q{Eybler}. 
Eine Akkolade mit 12 Notenzeilen pro Seite. Anordnung der Instrumente: 
Clarini C / Tympani C.G. (auf einem System, Tympani mit Hals nach unten), 
Corni C, Oboi, Fagotti, V.1\textsuperscript{mo}, V.2\textsuperscript{do}, 
Viole, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Organo con Bassi.

Signatur am Ende des Autographs (S.15): \q{da me Giuseppe Eybler mpia. 807.}

\bibitem[B]{HS1}
Eybler, Joseph: {\em Graduale in C in Epiphania Domini /:Omnes de Saba venient:/}, Handschriftlicher Stimmensatz, A-Whk, HK.2504 Mus.

(Unvollständiger) Stimmensatz des Hofmusikkapellenarchivs im Besitz der 
Musiksammlung der ÖNB.
Sämtliches Material aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln: 
\begin{sourcetitle}
\textnumero 10\sbreak
Graduale In C.\sbreak
In Epiphania Domini\sbreak
/:Omnes de Saba venient:/\sbreak
a\sbreak
2 Soprani. 2 Alti. Tenore. Basso.\sbreak
2 Violini. Viole. 2 Oboe, 2 Corni,\sbreak
\sout{2 Tromboni.} 2 Clarini. Timpani\sbreak
Fagotti. Violoncello, e Violone.\sbreak
Organo. M.D.C.\textsuperscript{lla}\sbreak
Parti \xout{39.}42.\sbreak
Del Sig. Giuseppe Eÿbler\sbreak
Vice Maestro di Cappella\sbreak
della Corte Imperiale
\end{sourcetitle}
75 Aufführungsdaten auf der Innenseite des Umschlags: Erster Eintrag \q{1821 -- 
6. Jan: Grad}, letzter Eintrag \q{1922 -- 6. Jänner}, jeweils Aufführung am 6. 
Jänner (Dreikönig), außer 1. Februar 1893.

Alle Stimmen sind mit dem Stempel \q{K.k.Hof\-musik\-ka\-pel\-len=\textbar{}Archiv} versehen und 
bis auf die Vokalstimmen auf eigenem Titelblatt betitelt mit:
{\em %\begin{sourcetitle}
Eÿbler \textbar{} %\sbreak
Graduale \textbar{} %\sbreak
\textnumero 10. \textbar{} %\sbreak
/:Omnes de Saba venient:/ \textbar{} %\sbreak
{\em[Instrumentenbezeichnung]} \textbar{} %\sbreak
{\em[evt. Nummerierung]}
% \end{sourcetitle}
}

\begin{itemize}
\item[1. Hd.] 1 A, 5 T, 5 B, 3 Vl.1, 3 Vl.2, 1 Va, 2 Vlc+Vlne, 1 Ob.1, 1 Ob.2, 
1 Fag.1+2, 1 Clno.1, 1 Clno.2, 1 Trb.1, 1 Tim., 1 Org, 1 MDC.

\item[2. Hd.] Schreiber: Perschl\footnote{lt. Katalog der ÖNB; selber Schreiber 
wie des Großteils des Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}; 
1 Vlc+Vlne, 1 Cor.1,1 Cor.2.

\item[3. Hd.] Particell, 1832, Schreiber: Frühwald, 6 fol. Enthält ein 
Particell (S, A, T, Org mit Chorbass tw. als Stichnoten) des \q{Omnes de 
Saba venient} HV40 und de \q{Reges Tharsis} HV 107.
\end{itemize}

Alte Signatur des Hofmusikarchivs als Fußnote im Katalog der ÖNB: \q{W:Hbk VIII/85a}

Aus den oben zitierten Aufführungsdaten und den Tatsachen, dass die Stimmen aus 
dem Hofmusikkapellenarchiv stammen und Eybler zu dieser Zeit die Position des 
Vize- und später des Hofkapellmeister innehatte, kann wohl geschlossen werden, 
dass dieser Stimmensatz von Eybler selbst benutzt wurde und daher entsprechende 
Autorität im Quellenvergleich erhält.

Das erst relativ spät entstandene Particell weist tw. eine deutlich andere 
Bassbezifferung (bzw. andere tasto solo Passagen) auf und setzt auch konsequent 
Bögen über je zwei gebundene Achtelnoten und sonstige Melismabögen in den Vokalstimmen. 

\end{thebibliography}

\subsubsection*{Gedruckte Quellen}

\begin{thebibliography}{A}

\bibitem[C]{TH5046}
Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Partitur, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5046.

Originalausgabe (Partitur), 18 S., Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
\newblock Titel: 
\begin{sourcetitle}
GRADUALE\sbreak
von\sbreak
Joseph Eybler\sbreak
k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
No.5046 --- \textnumero III --- Preis \preisfrac{f 1.15 C.M.}{{\em[Rthl.]} 20 gr.}\sbreak
Partitur\sbreak
WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
Musikverleger,\sbreak
am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
\end{sourcetitle}
\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Signatur: SA.82.A.22 13,3 Mus 21; Signatur: HK.2144 Mus; Signatur: HK.2494 Mus


\bibitem[D]{TH5049}
Eybler, Joseph: {\em Graduale \textnumero 3}, Stimmen, Wien: Tobias Haslinger 1827, T.H. 5049.

Originalausgabe (Stimmen), Reihe Musica Sacra, erschienen 1827.
\newblock Titel: 
\begin{sourcetitle}
Graduale\sbreak
(Omnes de Saba venient)\sbreak
für Sopran-Solo,\sbreak
4 Singstimmen, 2 Violinen, Viola,\sbreak
2 Hoboen, 2 Fagotte, 2 Hörner,\sbreak
2 Trompeten, Pauken,\sbreak
Contrabass und Orgel\sbreak
von\sbreak
JOS. EYBLER,\sbreak
k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
\textnumero 3.\sbreak
\textnumero 5049 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{f\,1.30\,x\,C.M.}{{\em[Rthl.]} 1\_}\sbreak
Wien, bey Tobias Haslinger,\sbreak
Musikverleger,\sbreak
im Hause der ersten oesterr. Sparkasse,\sbreak
am Graben \textnumero 572.
\end{sourcetitle}
\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, 
Signatur: F5.Mödling.201 Mus;
Signatur: MS10019-4° Mus

\end{thebibliography}

\subsubsection*{Weitere Quellen}

\begin{thebibliography}{E}
\bibitem[E]{HS2}
Handschriftliche Stimmensatz aus Altmünster, Musiksammlung der Österreichischen
Nationalbibliothek, Wien. Signatur: F37.Altmünster.35 Mus

17 Stimmen: S.-Solo, gem. Ch., 2 Vl., Va., 2 Klar., 2 Hr., 2 Trp., Pke., Kb., Org.

Dieser Stimmensatz enthält die Ob.2-Stimme fälschlich als 
Clarinetto~2\textsuperscript{do} bezeichnet. Außerdem befindet sich im Stimmensatz
der Entwurf einer ausgesetzten Orgelstimme der ersten 78 Takte, in dem zahlreiche
Takte leer bzw. mit der Haupt- oder Bassstimme notiert sind.

\bibitem[F]{HS3}
Gedruckter Stimmensatz (Tobias Haslinger 5049) mit 6 handschriftlichen Einzelstimmen, aus der Sammlung 
J. Winkler, Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien. 
Signatur: Signatur: MS10019-4° Mus.

Hs. Stimmen: Sopr. ripieno, Ten., Bass, Vl. I, II, Trombone Basso.

\end{thebibliography}

\subsection*{Quellendiskussion}
Als Primärquelle dient hauptsächlich die autographe Partitur \cite{Aut} Eyblers, 
sowie der Stimmensatz (ohne Sopranstimmen!) des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1}, beide aktuell 
im Besitz der Musiksammlung der ÖNB\footnote{Als das einzige Graduale, von dem die ÖNB und nicht das 
Schottenstift die autographe Partitur besitzt.}, sowie der von Eybler selbst 
korrigierte Druck \cite{TH5046,TH5049} bei Tobias Haslinger im Jahr 1827.
Die beiden Handschriften (abgesehen vom erst spät entstandenen Particell in 
\cite{HS1}) werden als ältere und authentischere Quellen angesehen, 
vor allem die autographe Partitur Eyblers ist in vielen Belangen konsistenter
als die späteren Drucke und der nicht-autographe Stimmensatz \cite{HS1}, der 
jedoch von Eybler in der Hofkapelle benutzt wurde.

Etwaige Unterschiede im Druck bei Haslinger mit den handschriftlichen Quellen 
\cite{Aut,HS1} sind teilweise allerdings 
als Korrektur oder Überarbeitung Eyblers anzusehen und entsprechend zu würdigen.

\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}

Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Intentionen Eyblers
zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch die moderne
Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert 
gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe 
auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige 
Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
in Klammern gesetzt, sofern sie sich nicht auch in mindestens einer der von 
Eybler geschriebenen, benutzten oder korrigierten Ausgaben 
\cite{Aut,HS1,TH5046,TH5049} finden.


\begin{enumerate}
\item Akzidenzien (sowohl Versetzungs- als auch Auf\-lö\-sungs\-zei\-chen) wurden im 
allgemeinen nicht aus \cite{TH5046} oder \cite{TH5049} in die vorliegende 
Ausgabe übernommen, welche nur notwendige Akzidenzien setzt sowie 
Auflösungszeichen im folgenden Takt (nicht jedoch in späteren Takten). 
Von Eybler im Autograph \cite{Aut} benutzte Warnakzidenzien werden hingegen 
schon übernommen.

\item Teilweise sind im Autograph \cite{Aut} und den hs. Stimmen \cite{HS1} Akzidenzien (auch nach moderner 
Praxis notwendige) nicht gesetzt, wenn das Versetzungszeichen im selben Takt 
in derselben Stimme bereits in einer anderen Oktave gesetzt wurde oder der 
vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note endet wie der folgende Takt 
beginnt. Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent 
ergänzt an folgenden Stellen: 21 VcB/Org, 25 VcB/Org (in \cite{Aut} vorhanden), 
49 V1/V2, 52 T/Fag2, 63 V1/V2, 65 VcB/Org, 68 V1/V2, 88 T.

\item Bei Stellen, an denen ein Instrument colla-parte mit einer Vokalstimme 
geführt wird, werden Melisma-Bögen aus der Vokalstimme (sofern sie in der 
Stimme \cite{HS1,TH5049} oder Partitur \cite{Aut,TH5046} überhaupt notiert sind, 
bzw. wenn sie in der vorliegenden Ausgabe ergänzt sind) nicht in die 
Instrumentalstimme übernommen.

\item In den beiden Partitur \cite{Aut,TH5046} sind zahlreiche 
Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen 
(Vl2 mit Vl1 in 8\textsuperscript{a}, Fag1/Fag2 mit Tenore, Va mit Alto, 
Ob1/Ob2 mit Soprano) mittels Faulenzer nicht explizit notiert. Die vorliegende 
Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.


\item Die Handschrift \cite{Aut,HS1} sowie der Druck \cite{TH5046} und \cite{TH5049} 
enthalten im Text der Vokalstimmen praktisch keinerlei Interpunktionszeichen. 
Zudem sind die existierenden Punkte und Beistriche in der Partitur und den 
Einzelstimmen unterschiedlich gesetzt. Die vorliegende Ausgabe ergänzt alle 
Beistriche bei Wort- oder Phrasenwiederholungen gemäß dem modernen Usus, 
ebenso Punkte an Phrasenenden. Die Großschreibung ist dementsprechend angepasst.

\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen 
Achtelnoten in der Partitur \cite{TH5046} zusätzlich Bögen gesetzt, in den 
Einzelstimmen \cite{TH5049}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nicht 
(inkonsistent in \cite{Aut} in T 27 S Bogen sehr wohl gesetzt; in 
\cite{TH5049} z.B. im  Takt 96 S und T gesetzt, zwei Takte später jedoch nicht). 
Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten 27, 29, 35, 37, 41 S, 
47 B/51 T/55 A/76 A (jeweils letzte beiden Achtelnoten), 65 T/66 B, 96 S/T, 98 S.

Das Particell des Hofmusikkapellenarchivs \cite{HS1} setzt jedoch konsistent 
alle Bögen.


\item Die Va-Stimme ist sowohl in der Partitur \cite{Aut,TH5046} als auch in 
der Stimme \cite{HS1,TH5049} phasenweise  als divisi Stimmen (zwei Noten mit Hälsen 
in unterschiedliche Richtungen) notiert: T21/22, 25/26, 84-86\\
Jedoch sind die entsprechenden Passagen nicht dieselben in \cite{Aut}, \cite{TH5046} und \cite{TH5049}:
\cite{Aut} notiert alle Passagen als divisi (T25/26 jedoch gemischt auch als 
nicht-divisi in T26!), \cite{HS1} notiert T84-86 als non-divisi, \cite{TH5049} ebenso.
Die vorliegende Ausgabe notiert alle drei Passagen als divisi, die jedoch 
auch durch Doppelgriffe gespielt werden können.

\item
In der Partitur \cite{TH5046} erhält das Violoncello ein eigenes System, welches 
jedoch bis auf die letzten 5 Takte \q{Col B.} (durch Faulenzer notiert) geführt 
wird. Die Schlusstakte zahlreicher Phrasen (obwohl ident zum Kontrabasssystem) 
sind jedoch dennoch explizit im Cello-System notiert. Die Teilung in zwei Systeme
ist lediglich für den Schlussakkord relevant, wobei die Cello tiefer notiert
sind als der Kontrabass. Die Handschrift \cite{HS1} notiert die letzte Zeile
auf zwei Systemen. Die vorliegende Ausgabe notiert Celli und Kontrabass auf
einem System mit entsprechenden Instrumentennamen.

\item In der Paukenstimme in \cite{HS1,TH5049} sind die Trill-Spanner teilweise 
auch bei Trillern auf einer einzelnen Note (ohne Haltebogen) gesetzt, nicht 
jedoch in der Partitur \cite{TH5046} (tw. in \cite{Aut}). Die vorliegende 
Ausgabe vereinheitlicht die Spanner insoweit, als Spanner nur bei zwei oder 
mehreren gebundenen Noten gesetzt werden, nicht jedoch auf einer einzelnen 
Note. Dementsprechend wurden die Spanner aus der Einzelstimme \cite{TH5049} 
in den Takten 9, 36, 40, 56, 100 und 101 nicht übernommen.

\item Der hs. Stimmensatz \cite{HS1} aus dem Archiv der 
Hofburgkapelle enthält zusätzlich zur normalen Besetzung noch eine \q{Trombone 
I\textsuperscript{mo}} Stimme, die nach dem kritischen Bericht abgedruckt ist.
Ebenso enthält der Stimmensatz \cite{HS3} aus der Sammlung Winter eine \q{Trombone 
Basso} Stimme, mit der jedoch Eybler nichts zu tun haben dürfte

\end{enumerate}


\begin{figure*}[bt]
\centering
\includegraphics[width=15cm]{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Music_FagAlternatives}
\caption{Unterschiedliche Stimmführung in den Fagotti; oben: 
Autograph \cite{Aut}, wobei die Fg2-Stimme am Chorbass orientiert ist; 
unten: Druck \cite{TH5046,TH5049}, wobei die Fg2-Stimme eher in Terzen zum Fg1 
geführt ist.}
\label{FgAlternatives}
\end{figure*}



\subsubsection*{Einzelbemerkungen}

\begin{vergleich}
1: In der Partitur \cite{Aut} und den hs. Stimmen \cite{HS1} p, 
im Druck \cite{TH5046,TH5049} hingegen pp (in B und Fg1 auch in der hs. Stimme \cite{HS1}). 
Das p aus der autographen Partitur übernommen.

1 VcB: In Stimme \cite{TH5049} f statt korrekt p.

7: In der autographen Partitur \cite{Aut} \q{cresc} konsistent am Beginn von 
Takt 7, in den Drucken \cite{TH5046,TH5049} und dem hs. 
Stimmensatz \cite{HS1} jedoch unterschiedlich von zweiter 
Achtelnote Takt 6 in den Streicherstimmen bis kurz vor dem zweiten Schlag 
in Takt 7 in den Bläserstimmen. Die Version mit \q{cresc} unterschiedlich 
bereits ab Takt 6 unterstützt die sich durch den Bläsereinsatz in T. 7 und 8 
ergebende Steigerung deutlich besser und länger als die Variante des Autographs.
Diese Änderung ist also wohl als nachträgliche Korrektur Eyblers zu verstehen.

7 Cor1/Cor: Das unnötig wiederholte p im Druck \cite{TH5046,TH5049} und der 
Handschrift \cite{HS1} in den Hörnern am Beginn von Takt 7 nicht übernommen.

8 T: c' im Autograph \cite{Aut}, in den gedruckten 
und der hs. Stimmen \cite{TH5046,TH5049,HS1} jedoch f'. Dies ist
wohl ebenfalls als nachträgliche Korrektur Eyblers zu sehen (Verdoppelung des
Grundtons anstelle der Quint im F-Dur Dreiklang).

8/9 V2: In der Einzelstimme in Handschrift \cite{HS1} und Druck \cite{TH5049} 
Bogen über den Taktstrich, nicht jedoch im  Autograph \cite{Aut}, daher 
nicht übernommen.

9 V1/V2/Va: fz nur in \cite{TH5046} (nicht in \cite{Aut} oder \cite{TH5049}), 
nicht übernommen.

9 S: Die beiden Viertelnoten in den Partituren \cite{Aut,TH5046} korrekt c'' und g', im 
Stimmendruck \cite{TH5049} in S-Solo d'' und g', jedoch d'' und h' in S-Ripieno. 

10: Im Autograph \cite{Aut} vorhandene Bögen sind in Cor, Ob und Fag nicht in 
den Druck \cite{TH5046,TH5049} und die Handschrift \cite{HS1} übernommen worden, in 
den Clarini jedoch schon. Ergänzt.

10 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bassbezifferung \bfig{6-5} auf die ersten drei 
Viertelnoten (mit Extenderlinie), keine explizite Bezifferung auf die vierte 
Viertelnote. Im Druck \cite{TH5046,TH5049} und den hs. Stimmen 
\cite{HS1} keine Bezifferung auf die ersten beiden 
Viertelnoten, dafür \bfig{9-4} auf die dritte und \bfig{8-3} auf die vierte 
Viertelnote. Beide Bezifferungen sind nicht falsch, allerdings vernachlässigt 
die Variante wie im Druck den Grundton G des Dominantseptakkords in der ersten
Takthälfte und die Quint G des Tonikadreiklangs (im Alt) auf dem letzten Schlag. 
Daher wurde -- trotz übereinstimmender Änderung in allen Quellen außer dem 
Autograph -- die Variante des Autographs übernommen

10 V1: Im Autograph \cite{Aut} f'' auf den dritten Schlag, im Druck 
\cite{TH5049} jedoch inkorrekt e'', in der hs. Stimme 
\cite{HS1} ursprünglich e'' mit Bleistift auf f'' korrigiert.

10 V2: Im Autograph \cite{Aut} c'' auf den dritten Schlag, im Druck 
\cite{TH5049} jedoch d'' als Vorhalt wie in Tenor, in der hs. 
Stimme \cite{HS1} ursprünglich c'' mit Bleistift auf d'' korrigiert. Hier wurde
die Version der Stimmen mit d'' (vgl. Tenor) übernommen.

13 Org: Im Autograph \cite{Aut} Bezifferung \bfig{5} (was das d' im Tenor 
ignoriert) und \bfig{2} auf die letzten 
beiden Schläge, im Druck \cite{TH5049} und den hs. Stimmen \cite{HS1} jedoch \bfig{6} (was das c' im Alt 
ignoriert) und \bfig{4} (was nicht mit dem tatsächlichen Akkord f-g-h-d 
übereinstimmt). Bezifferung des dritten Schlags korrigiert auf \bfig{6-5}, des 
letzten Schlags auf \bfig{2}.

13-16 Fg2: Im Autograph \cite{Aut} ist die Fg2-Stimme tw. wie der Chorbass 
geführt, in der gedruckten Ausgabe \cite{TH5046,TH5049} und der Handschrift 
\cite{HS1} jedoch eher in Terzen zum Fg1. Abbildung \ref{FgAlternatives} zeigt 
diese beiden unterschiedlichen Versionen. Da alle Quellen außer dem Autograph
die zweite Variante benutzen, wurde diese übernommen.


14 Va: In \cite{TH5049} ein Balken über die zweite Takthälfte, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt.

16 Org/VcB: Zweite Takthälfte im Autograph \cite{Aut} wie in allen anderen 
Instrumenten als Viertelnote und punktierte Achtel mit Sechzehntel. Im Druck 
und den hs. Stimmen \cite{HS1}
jedoch statt der Viertelnote auch punktierte Achtel mit Sechzehntel (in 
\cite{TH5049} ein Balken, in \cite{TH5046} in zwei Balken aufgeteilt). 
Da auch die Va-Stimme hier eine Viertelnote spielt, Version des Autographs 
übernommen.

18 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: p zum Solo-Einsatz ergänzt (nach f in den vorhergehenden Takten).

26 Cor1/Cor2: In der Handschrift \cite{HS1} \q{Solo}.

28 Cor1/Cor2: In den Stimmen \cite{HS1,TH5049} ist das p nicht nochmal wiederholt wie in \cite{Aut,TH5046}.

30: \q{cres.} im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} auf den Taktbeginn in allen Stimmen. In 
\cite{TH5046} ab der zweiten Viertelnote in V1/V2/Va (zwischen zweitem und 
drittem Schlag), in \cite{TH5049} jedoch schon eine Viertelnote früher. In 
allen anderen Stimmen im Druck \cite{TH5046,TH5049} erst knapp vor dem dritten 
Schlag. Die konsistente Version des Autographs mit \q{cres.} am Taktbeginn 
übernommen.

32 V2: Im Autograph \cite{Aut} Akkord f''-c''-f', im Druck \cite{TH5049} und 
der Handschrift \cite{HS1} jedoch 
wie V1 a''-c''-f'. Da auch der folgende Akkord tw. in Terzen zu V1 gesetzt ist
und nicht einfach die V1-Stimme dupliziert, scheint der Autograph die 
bessere Fassung zu sein.

36 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein p (wie in V2/Va in T34), jedoch im Druck 
\cite{TH5049}, daher ergänzt. In VcB/Org bereits \q{pizz}, daher nicht ergänzt.

36 Cor1: In \cite{TH5049} d'' statt e''.

37 A: In der Stimme \cite{TH5049} d'' in A1, in der Partitur \cite{Aut,TH5046} 
jedoch h' in A1. Da anderenfalls die Terz des Dominantseptakkords in C-Dur 
fehlen würde, ist die Partitur mit h' wohl korrekt.

39 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} kein explizites pp in 
diesen Stimmen nach dem f in Takt 32, daher nach \cite{Aut} ergänzt. In den 
Einzelstimmen \cite{HS1,TH5049} nur p, korrigiert auf pp nach Cor T35.

41 Ob1/Ob2/Fag1/Fag2: In der Handschrift \cite{HS1} kein Bogen über die Achtelnoten.

41-43 V1/V2: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046} 
jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso 
in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen. In der 
hs. Stimme \cite{HS1} sind die Punkte bereits ab T.43 nicht mehr gesetzt.

46-81 Fag1/Fag2: In gedruckten Einzelstimmen \cite{TH5049} im Bassschlüssel, in der 
Partitur \cite{Aut,TH5046} jedoch (im angesichts der hohen Lage leichter zu 
lesenden) Tenorschlüssel, daher letzteren übernommen.

47 B: In der Partitur \cite{TH5046} Bögen über jeweils zwei gebundene 
Achtelnoten, in der Einzelstimme \cite{TH5049} und dem Autograph \cite{Aut} 
keine Bögen. Melismabogen wie oben erwähnt strichliert ergänzt.

51 T, 55 A: Bogen über die ersten drei Schläge nur in Partitur \cite{TH5046}, 
strichliert ergänzt aufgrund des Melismas.

62/70/71 Cor1/Cor2: In der hs. Stimme \cite{HS1} jeweils f wiederholt.

65 Cor2: Bogen bei Seitenumbruch fehlt auf Vorderseite in \cite{TH5046}.

65 Org: Im Autograph \cite{Aut} nur Bezifferung \bfig{5}, im Druck \cite{TH5049} 
jedoch \bfig{$\natural$5}, wobei das $\natural$ nur als Warnakzidenz zu sehen 
ist und nicht nötig ist.

73 A: Im Autograph \cite{Aut} Text \q{stel--lam e--jus}, im Druck \cite{TH5049}
jedoch \q{e--{}--{}--jus} mit Melisma auf die ersten drei Viertelnoten, in der 
hs. Stimme \cite{HS1} \q{e--{}--jus{}\_} auf jeweils zwei 
gebundene Viertelnoten.

84 V1: Vorzeichen des fis' fehlt in \cite{TH5049}.

96 T: Die hs. Stimme \cite{HS1} setzt versehentlich einen Bogen 
über alle vier Achtelnoten.

99 V2/Va: Im Autograph \cite{Aut} sind die Bögen ab Takt 99 nicht mehr weiter 
ausgeschrieben. Die vorliegende Ausgabe notiert jedoch (wie auch der hs. \cite{HS1} und gedruckte
Stimmensatz \cite{TH5049}) die Bögen auch in den folgenden Takten.

100 Ob1/Ob2/Fg1/Fg2/Cor1/Cor2: Das in der Partitur \cite{TH5046} bzw. den Stimmen 
\cite{HS1,TH5049} wiederholte p (nach Takt 97 bzw. 98) wird im Gegensatz zum 
Autograph \cite{Aut} übernommen.

100 Tim: Im Autograph \cite{Aut} pp (wie in Cor), im Druck \cite{TH5046,TH5049} 
und der Handschrift \cite{HS1} jedoch nur p. Das pp aus dem Autograph übernommen 
wie in Cor1/Cor2.

102 V1: In \cite{TH5049} Staccato-Punkte, in der Partitur \cite{TH5046} 
jedoch Staccato-Keile, im Autograph \cite{Aut} undeutlich eher Punkte, ebenso 
in den hs. Stimmen \cite{HS1}, daher Punkte übernommen.

103 V1/V2/Va: Im Druck \cite{TH5049} \q{cres.} auf dritte, vierte oder fünfte 
Achtelnote, im Autograph \cite{Aut} und der Handschrift \cite{HS1} jedoch konsistent auf die zweite Achtelnote. Dies 
wurde übernommen.

104 Continuo: In der Partitur \cite{TH5046} fehlt \q{Tutti} bzw. \q{T:}.

106 S: In der S-Solo Stimme in \cite{TH5049} falsch f'' statt g''.

107 Fag1/Fag2: In der Partitur \cite{TH5046} pp, in den Stimmen \cite{HS1,TH5049} 
und dem Autograph \cite{Aut} jedoch nur p, wie auch in allen anderen Stimmen 
der gedruckten Partitur.

109: Im Autograph \cite{Aut} \q{perd.} konsistent am Beginn von Takt 109, in 
den gedruckten Stimmen \cite{TH5049} jedoch tw. etwas früher. Einheitliche
Schreibweise des Autographs übernommen.

110 Org: In \cite{TH5049} pp in allen Stimmen außer Org.

\end{vergleich}

\end{multicols}

\includepdf{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbI}
% \includepdf{Eybler_OmnesDeSabaVenient_HV40_Instrument_TrbIII}