diff --git a/0061 - Schubert - Nachthelle Op.134.def b/0061 - Schubert - Nachthelle Op.134.def
index 619b130b33cdb81449e2e20440df9cd88307fdf1..8902236cad68974d0d28f10336c6113807785e20 100644
--- a/0061 - Schubert - Nachthelle Op.134.def	
+++ b/0061 - Schubert - Nachthelle Op.134.def	
@@ -2,7 +2,7 @@
   "output_dir": "0061 - Schubert - Nachthelle Op.134",
   "version": "2.15",
   "template": "EK_Full",
-  "language": "deutsch",
+  "language": "Deutsch",
   "additionalscores": [],
   "options": ["optimal-breaking"],
 
@@ -11,9 +11,21 @@
     "subtitle": "Op.134",
     "composer": "Franz Schubert",
     "composerdate": "1797-1828",
-    "arranger": "Gedicht von Johann Georg Seidl",
+    "arranger": "Gedicht von Johann Gabriel Seidl",
     #"arrangerdate": "",
 
+    #"arranger": u"<<arranger>>",
+    "poet": u"Johann Gabriel Seidl",
+    "poetdate": u"1804-1875",
+    "opus": u"Op. 134, D 892",
+    "instrumentation": u"Solo T, Coro TTBB, Pianoforte",
+    "key": u"B-Dur",
+    #"language": u"<<language>>",
+    #"duration": u"<<duration>>",
+    "composition_year": u"1826",
+    #"score_information": u"<<score_information>>",
+    "genre": u"Romantisch",
+
     "year": "2012",
     "publisher": "Edition Kainhofer, Vienna",
     "publisherurl": "http://www.edition-kainhofer.com/",
@@ -29,6 +41,7 @@
       "TI", "TII", "BI", "BII",
       "P"
     ],
+    "noscore_instruments": ["TSolo", "TI", "TII", "BI", "BII"],
     "vocalvoices": ["TSolo", "TI", "TII", "BI", "BII"],
     "scores": ["Vocal", "Choral"],
   },
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 3debfff38910c1facad60062e93e90c0f94f1677..9e3109fba8f695779144f4d2ce0ea83aa7a9e9d5 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -2,7 +2,8 @@ OUT=out
 
 base = Schubert_Nachthelle
 SRCS = $(base)_Music_Nachthelle.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
-instruments = TSolo TI TII BI BII P Ptransposed
+instruments = P Ptransposed 
+# TSolo TI TII BI BII
 scores = Vocal Choral
 pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
      $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
@@ -12,6 +13,7 @@ texbase = Schubert_Nachthelle
 texscores = Vocal Choral
 texs = $(texscores:%=TeX_$(texbase)_Score_%.tex)
 texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf)
+texincludes = $(wildcard *.itex)
 
 distfiles = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(texpdfs)
 
@@ -35,7 +37,7 @@ $(instruments): % : $(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf $(SRCS)
 $(scores): % : $(OUT)/$(base)_Score_%.pdf $(SRCS)
 
 
-$(OUT)/%.pdf : %.ly
+$(OUT)/%.pdf : %.ly $(SRCS)
 	lilypond -o $(basename $@) $<
 
 $(OUT)/%.mp3 : %.midi
@@ -48,8 +50,9 @@ tex: $(additionalscores) latex
 latex: $(pdfs) $(texpdfs)
 latexpdf: $(texpdfs)
 
-$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
-	TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: pdflatex -interaction=batchmode --output-directory=$(OUT)/ $<
+# LATEXOPTIONS = -interaction=batchmode 
+$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex $(texincludes)
+	TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: xelatex $(LATEXOPTIONS) --output-directory=$(OUT)/ $<
 
 zipdir = $(base)_Final
 dist: $(distfiles)
diff --git a/Materialien/2010 vienna program.pdf b/Materialien/2010 vienna program.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..879d046184f5a98dddba683132ffbe2d16ce45da
Binary files /dev/null and b/Materialien/2010 vienna program.pdf differ
diff --git a/Materialien/8.572110_sungtext.pdf b/Materialien/8.572110_sungtext.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..b7092fdb1e5698b9cd7e78fe25842eb319689d22
Binary files /dev/null and b/Materialien/8.572110_sungtext.pdf differ
diff --git a/Materialien/Alte_Schubert_Ausgabe/IMSLP16628-SchubertD892_Nachthelle.pdf b/Materialien/Alte_Schubert_Ausgabe/IMSLP16628-SchubertD892_Nachthelle.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..935e7c0e661147aef119931738e7ce5cb883f5a3
Binary files /dev/null and b/Materialien/Alte_Schubert_Ausgabe/IMSLP16628-SchubertD892_Nachthelle.pdf differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_001.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_001.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..b6e04f13142aeabdb730fd2e41a95953f2df57cd
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_001.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_001.orig.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_001.orig.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..2d3c2585a537e94ad3a392ab797dea51479a74f0
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_001.orig.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_002.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_002.jpg
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index 0000000000000000000000000000000000000000..199bacf925461005b147580351167e39c51ffa23
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_002.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_003.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_003.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..db95ecb9c981b5187c86683042a432470f5d8be5
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_003.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_004.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_004.jpg
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index 0000000000000000000000000000000000000000..ef8e2962e96d4f17b7fa6dde0747d19cd3e60ab0
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_004.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_005.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_005.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..54a1782c1b7a3eb1596a9f97423491a71178a39b
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_005.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_006.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_006.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..951f59c0577baea47b187f31055e66560f6bff9f
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_006.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_007.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_007.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..15471a390edcb2f93df8d870174fa2600ab82ad1
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_007.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_008.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_008.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..4f0f6acf26b08775682cacf49463e914f588caa6
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_008.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_009.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_009.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..9ff2df5e0467bf824f4269ec5b70ad0d1b3e8f6a
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_009.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_010.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_010.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..be550c14ac6b4b5eb0b5d4f519450e95209d2c9e
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_010.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_011.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_011.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..8529ca0b28ccd943c686b9c6bca558e90d407e6a
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_011.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_012.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_012.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..a4c18e632bddcb5a056a6092218bdebad672f777
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_012.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_013.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_013.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..96f3554c3b9d18d08f51102193d544c2d4c7f147
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_013.jpg differ
diff --git a/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_014.jpg b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_014.jpg
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..35af3cfbe0d073c2984f1b1216c435338d026242
Binary files /dev/null and b/Materialien/Autograph/_MH_00031_D892_014.jpg differ
diff --git a/Materialien/Informationen_Answers.pdf b/Materialien/Informationen_Answers.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..4fe211c4905f858d0cb1a566f45f385bb8f3d611
Binary files /dev/null and b/Materialien/Informationen_Answers.pdf differ
diff --git a/Materialien/VBCProgramNotes&Texts.pdf b/Materialien/VBCProgramNotes&Texts.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..51bb3fcd712121e0fc4fc4f0dddf9904a36248ae
Binary files /dev/null and b/Materialien/VBCProgramNotes&Texts.pdf differ
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Instrument_BI.ly b/Schubert_Nachthelle_Instrument_BI.ly
deleted file mode 100644
index 4b79318aad4674da836314d7ad4bd68ed7db2366..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Schubert_Nachthelle_Instrument_BI.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
-\version "2.15"
-\include "Schubert_Nachthelle_Settings_VocalVoice.ily"
-
-\header {
-  instrument = \BIInstrumentName
-  scorenumber = \markup{\scoreNumber \BINumber}
-}
-
-\createScore #"Nachthelle" #'("BI")
-
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Instrument_BII.ly b/Schubert_Nachthelle_Instrument_BII.ly
deleted file mode 100644
index dada1bd61ae35cba9209d188b62cdc0a1b1d43c0..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Schubert_Nachthelle_Instrument_BII.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
-\version "2.15"
-\include "Schubert_Nachthelle_Settings_VocalVoice.ily"
-
-\header {
-  instrument = \BIIInstrumentName
-  scorenumber = \markup{\scoreNumber \BIINumber}
-}
-
-\createScore #"Nachthelle" #'("BII")
-
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Instrument_P.ly b/Schubert_Nachthelle_Instrument_P.ly
index dd79d73f14fec1fa860561c6e016363211563749..29556ea294e4807f49ba12b618807f0c8891129b 100644
--- a/Schubert_Nachthelle_Instrument_P.ly
+++ b/Schubert_Nachthelle_Instrument_P.ly
@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.15"
+\version "2.17.6"
 \include "Schubert_Nachthelle_Settings_Instrument.ily"
 
 \setCreateMIDI ##t
@@ -8,8 +8,11 @@
 
 \header {
   instrument = \PInstrumentName
-  scorenumber = \markup{\scoreNumber \PNumber}
+  instrumentnr = \PNumber
 }
+% TSoloLyricsModifications = \cueLyricsModifications
+% TSoloStaffModifications = \cueStaffModifications
 
-\createScore #"Nachthelle" #'("P")
+% \createScore #"Nachthelle" #'("TSolo" "ChoirCues" "VocalCues" "P")
+\createScore #"Nachthelle" #'("VocalCues" "P")
 
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Instrument_Ptransposed.ly b/Schubert_Nachthelle_Instrument_Ptransposed.ly
index debbd2c60a9c5ed969c3d15e6451458a6798e38b..50c5101239098151977fd3208f3a89753c041f56 100644
--- a/Schubert_Nachthelle_Instrument_Ptransposed.ly
+++ b/Schubert_Nachthelle_Instrument_Ptransposed.ly
@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.15"
+\version "2.17.6"
 \include "Schubert_Nachthelle_Settings_Instrument.ily"
 
 \setCreateMIDI ##t
@@ -8,11 +8,11 @@
 
 \header {
   instrument = \PInstrumentName
-  scorenumber = \markup{\scoreNumber \PNumber}
+  instrumentnr = \PNumber
   subtitle = "D 892, Op.134"
   subsubtitle = "Ganzton nach unten transponiert"
 }
 TransposeFrom = c
 TransposeTo = d
-\createScore #"Nachthelle" #'("Empty" "P")
+\createScore #"Nachthelle" #'("Cues" "P")
 
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Instrument_TI.ly b/Schubert_Nachthelle_Instrument_TI.ly
deleted file mode 100644
index 4a215b8e938e125d65cb9289f6246508bb592af0..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Schubert_Nachthelle_Instrument_TI.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
-\version "2.15"
-\include "Schubert_Nachthelle_Settings_VocalVoice.ily"
-
-\header {
-  instrument = \TIInstrumentName
-  scorenumber = \markup{\scoreNumber \TINumber}
-}
-
-\createScore #"Nachthelle" #'("TI")
-
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Instrument_TII.ly b/Schubert_Nachthelle_Instrument_TII.ly
deleted file mode 100644
index 094c541b4a3a73c79b0010531142e5d38db2f529..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Schubert_Nachthelle_Instrument_TII.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
-\version "2.15"
-\include "Schubert_Nachthelle_Settings_VocalVoice.ily"
-
-\header {
-  instrument = \TIIInstrumentName
-  scorenumber = \markup{\scoreNumber \TIINumber}
-}
-
-\createScore #"Nachthelle" #'("TII")
-
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Instrument_TSolo.ly b/Schubert_Nachthelle_Instrument_TSolo.ly
deleted file mode 100644
index c524bb406418e6a7d2cd188bf9d66fd7d2f15fd5..0000000000000000000000000000000000000000
--- a/Schubert_Nachthelle_Instrument_TSolo.ly
+++ /dev/null
@@ -1,10 +0,0 @@
-\version "2.15"
-\include "Schubert_Nachthelle_Settings_VocalVoice.ily"
-
-\header {
-  instrument = \TSoloInstrumentName
-  scorenumber = \markup{\scoreNumber \TSoloNumber}
-}
-
-\createScore #"Nachthelle" #'("TSolo")
-
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Music_Nachthelle.ily b/Schubert_Nachthelle_Music_Nachthelle.ily
index 6324c0ad5b3eb7ee37ce687cc94299b1f4276561..cbfa89aa1cb300efd276a550de3086885f595f0e 100644
--- a/Schubert_Nachthelle_Music_Nachthelle.ily
+++ b/Schubert_Nachthelle_Music_Nachthelle.ily
@@ -1,4 +1,4 @@
-\version "2.15"
+\version "2.17.6"
 
 % NachthellePieceName = "Nachthelle"
 NachthelleTempo = "Andante con moto"
@@ -15,6 +15,7 @@ NachthelleEmptyMusic = \relative c' {
   s2*158 \bar"|."
 }
 
+
 NachthelleTSoloMusic = \relative c' {
   R2*7 | % 8
   r4 r8 f8\p | % 9
@@ -51,21 +52,21 @@ NachthelleTSoloMusic = \relative c' {
   a8.\ff\> e16 e4 | % 51
   r4\! r8 a | % 52
   a2~ | % 53
-  << {a8.} {s16. s\> } >> fis16 d8 fis16[ e] | % 54
+  a8. fis16 d8 fis16[ e] | % 54
   d4\p r | % 55
   a'8.\p fis16 d8 fis16[ e] | % 56
   d4 r | % 57
   r r8 d | % 58
   d d d d | % 59
-  d8. es16 es4 | \barNumberCheck #60
+  d8. es!16 es4 | \barNumberCheck #60
   R2*2 | % 62
   r8 es8 es es | % 63
   ges8.-> es16 es4 | % 64
   r4 r16 es es\cresc es | % 65
   fes4-> r16 es es es | % 66
   fes4-> r8 es\f | % 67
-  g8.\ff g16 as8.-> f16 | % 68
-  es\mf es es es fes4-> | % 69
+  g!8.\ff g16 as8. f16 | % 68
+  es es\mf es es fes4-> | % 69
   r16 es\cresc es es fes4 | \barNumberCheck #70
   r16 es es es ges8 es\ff | % 71
   b'8.-> g16 as8. f16 | % 72
@@ -116,10 +117,10 @@ NachthelleTSoloMusic = \relative c' {
   r4 r8 f' | % 136
   fis4.\cresc fis8 | % 137
   fis8. fis16 fis8 fis | % 138
-  fis2~ | % 139
+  fis2~\f | % 139
   fis4 r8 fis | \barNumberCheck #140
   fis4.\ff\> fis8 | % 141
-  fis8.\! fis16 fis8 f | % 142
+  fis8.\! fis16 fis8 f\p | % 142
   b8.-> f16 es8 c | % 143
   d4 r8 f8\pp | % 144
   b8.-> f16 es8 c | % 145
@@ -221,6 +222,53 @@ NachthelleChLyrics = \lyricmode {
   steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
   steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
   
+  % Takt 119
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein, __ 
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein __
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein, __
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein, __
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  % Takt 146
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein % Solo + Tenor: kein __
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz. __
+}
+NachthelleBLyrics = \lyricmode {
+  Die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz.
+  Die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz.
+  
+  In mir ist's hell so wun -- der -- bar,
+  so voll und ü -- ber -- voll,
+  so voll und ü -- ber -- voll,
+  und wal -- tet drin -- nen frei und klar
+  ganz oh -- ne Leid und Groll,
+  oh -- ne Leid und Groll.
+  
+  % T 57
+  Ich fass' in mei -- nem Her -- zens -- haus
+  nicht all das rei -- che Licht, 
+  es will hin -- aus,
+  es muss hin -- aus,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht, 
+  es will hin -- aus,
+  es muss hin -- aus,
+  hin -- aus, % Chor: kein "es muss"
+  die letz -- te Schran -- ke bricht,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht, __
+  die letz -- te Schran -- ke bricht. __
+  
+  % Takt 83
+  Die Nacht ist hei -- ter und ist rein __ %^TODO: __ nur in T1
+  im all -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  
   % Takt 119
   die Nacht ist hei -- ter und ist rein, __ 
   die Nacht ist hei -- ter und ist rein __
@@ -263,7 +311,7 @@ NachthelleTIMusic = \relative c' {
   R2*2 | % 42
   r4 r8 f, | % 43
   f\cresc as des\< f\! | % 44
-  ges8.-> f16\! es8 r | % 45
+  ges8.\> f16\! es8 r | % 45
   r4 r8 es | % 46
   f8.-> as16 des,8 c | % 47
   des4 r8 es | % 48
@@ -281,10 +329,10 @@ NachthelleTIMusic = \relative c' {
   c8. ces16 ces4 | % 62
   R2 | % 63
   r8 b b b | % 64
-  a8.-> b16 b4 | % 65
+  a!8.-> b16 b4 | % 65
   r16 ges'16\cresc ges ges ges4-> | % 66
   r16 ges ges ges ges8.-> ges16 | % 67
-  g8.\ff g16 as8.-> f16 | % 68
+  g8.\ff g16 as8. f16 | % 68
   es4 r16 ges\mf ges ges | % 69
   ges4-> r16 ges\cresc ges ges | \barNumberCheck #70
   ges8.-> ges16 ges8 ges\ff | % 71
@@ -293,7 +341,7 @@ NachthelleTIMusic = \relative c' {
   f8 g es f | % 74
   as2~-> | % 75
   as8 g f es | % 76
-  \twoVoice {b'2\fff}{g} | % 77
+  g2\fff | % 77
   d | % 78
   es~ | % 79
   es4 r | \barNumberCheck #80
@@ -307,7 +355,7 @@ NachthelleTIMusic = \relative c' {
   g-> f es d | % 99
   c4 r | \barNumberCheck #100
   R2*3 | % 103
-  r4 r8 f\p | % 104
+  r4 r8 f\pp | % 104
   f f f f | % 105
   e8.-> f16 f4 | % 106
   R2*3 | % 109
@@ -323,11 +371,11 @@ NachthelleTIMusic = \relative c' {
   d4. d8 | % 121
   d8. d16 d8 d | % 122
   es2~\cresc | % 123
-  es4. es8 | % 124
+  es4 r8 es8 | % 124
   es4. es8 | % 125
   es8. es16es8 es | % 16
   e2~\f | % 127
-  e4 r8 e | % 128
+  e4\cresc r8 e | % 128
   f8.->\ff d16 es8\p c | % 129
   b4 r8 d\pp | \barNumberCheck #130
   f8. d16 es8 c | % 131
@@ -347,7 +395,7 @@ NachthelleTIMusic = \relative c' {
   f8.-> d16 es8 c | % 145
   b4 r | % 146
   R2*3 | % 149
-  r4 r8 f\pp | \barNumberCheck #150
+  r4 r8 f'\pp | \barNumberCheck #150
   f4. f8 | % 151
   f8. f16 f8 f | % 152
   f4. f8 | % 153
@@ -392,7 +440,7 @@ NachthelleTIIMusic = \relative c' {
   as4 r8 as | % 48
   des8.-> des16 as8 as | % 49
   as4 r8 des\f | \barNumberCheck #50
-  cis8. dis16\> cis8 cis | % 51
+  cis8. cis16\< cis8 cis | % 51
   d8.\ff\> cis16 cis8\! cis | % 52
   d8.-> d16 a8 cis | % 53
   d4 r | % 54
@@ -404,10 +452,10 @@ NachthelleTIIMusic = \relative c' {
   c8. ces16 ces4 | % 62
   R2 | % 63
   r8 b b b | % 64
-  a8.-> b16 b4 | % 65
+  a!8.-> b16 b4 | % 65
   r16 des16\cresc des des es4-> | % 66
   r16 des des des es8.-> es16 | % 67
-  es8.\ff es16 f8.-> d16 | % 68
+  es8.\ff es16 f8. d16 | % 68
   es4 r16 des16\mf des des | % 69
   es4-> r16 des\cresc des des | \barNumberCheck #70
   es8.-> es16 es8 es\ff | % 71
@@ -430,7 +478,7 @@ NachthelleTIIMusic = \relative c' {
   b-> b a b | % 99
   a4 r | \barNumberCheck #100
   R2*3 | % 103
-  r4 r8 f'\p | % 104
+  r4 r8 f'\pp | % 104
   f f f f | % 105
   e8.-> f16 f4 | % 106
   R2*3 | % 109
@@ -446,11 +494,11 @@ NachthelleTIIMusic = \relative c' {
   h4. h8 | % 121
   h8. h16 h8 h | % 122
   ces2~\cresc | % 123
-  ces4. ces8 | % 124
+  ces4 r8 ces8 | % 124
   ces4. ces8 | % 125
   ces8. ces16 ces8 ces8 | % 126
   des2~\f | % 127
-  des4 r8 des | % 128
+  des4\cresc r8 des | % 128
   d8.->\ff b16 c8\p a | % 129
   f4 r8 b\pp | \barNumberCheck #130
   d8. b16 c8 a | % 131
@@ -465,7 +513,7 @@ NachthelleTIIMusic = \relative c' {
   d8.\cresc d16 d8 d | \barNumberCheck #140
   cis2~\ff\> | % 141
   cis4.\! d8\p | % 142
-  d8.-> b16 c8 a | % 143
+  d8.-> b!16 c8 a | % 143
   b4 r8 d\pp | % 144
   d8.-> b16 c8 a | % 145
   f4 r | % 146
@@ -529,10 +577,10 @@ NachthelleBIMusic = \relative c' {
   c8. ces16 ces4 | % 62
   R2 | % 63
   r8 b b b | % 64
-  a8.-> b16 b4 | % 65
+  a!8.-> b16 b4 | % 65
   r16 b\cresc b b ces4-> | % 66
   r16 b b b ces8.-> ces16 | % 67
-  b8.\ff b16 b8.-> b16 | % 68
+  b8.\ff b16 b8. b16 | % 68
   e,4 r16 b'16\mf b b | % 69
   ces4-> r16 b\cresc b b | \barNumberCheck #70
   ces8.-> ces16 ces8 ces\ff | % 71
@@ -571,17 +619,17 @@ NachthelleBIMusic = \relative c' {
   g4. g8 | % 121
   g8. g16 g8 g | % 122
   ges2~\cresc | % 123
-  ges4. ges8 | % 124
+  ges4 r8 ges8 | % 124
   ges4. ges8 | % 125
   ges8. ges16 ges8 ges | % 126
   b2~\f | % 127
-  b4 r8 b | % 128
+  b4\cresc r8 b | % 128
   b8.->\ff f16 f8\p f | % 129
   d4 r8 b'\pp | \barNumberCheck #130
   b8. f16 f8 f | % 131
   d4 r | % 132
   R2 | % 133
-  r4 r8 b | % 134
+  r4 r8 b' | % 134
   b4. b8 | % 135
   b8. b16 b8b | % 136
   a2~\cresc | % 137
@@ -589,7 +637,7 @@ NachthelleBIMusic = \relative c' {
   h4.\f h8 | % 139
   h8.\cresc h16 h8 h | \barNumberCheck #140
   a2~\ff\> | % 141
-  a4.\! b8\p | % 142
+  a4.\! b!8\p | % 142
   f8.-> f16 f8 f | % 143
   f4 r8 f8\pp | % 144
   f8.-> f16 f8 f | % 145
@@ -610,7 +658,7 @@ NachthelleBIMusic = \relative c' {
 }
 \addQuote "NachthelleBIMusic" { \NachthelleBIMusic }
 
-NachthelleBILyrics = \NachthelleChLyrics
+NachthelleBILyrics = \NachthelleBLyrics
 
 
 NachthelleBIIMusic = \relative c {
@@ -644,8 +692,8 @@ NachthelleBIIMusic = \relative c {
   des4 r8 as' | % 48
   des,8.-> f16 as8 as, | % 49
   des4 r8 ces\f | \barNumberCheck #50
-  a8. a16\< a8 a | % 51
-  d8.\ff\> a16 a8\! g | % 52
+  a!8. a16\< a8 a | % 51
+  d!8.\ff\> a16 a8\! g | % 52
   fis8.-> a16 a8 a | % 53
   d4 r | % 54
   d8.->\p fis16 a8 a, | % 55
@@ -653,13 +701,13 @@ NachthelleBIIMusic = \relative c {
   R2*3 | % 59
   r4 r8 c'8\p | \barNumberCheck #60
   c c c c | % 61
-  c8. c16 c4 | % 62
+  c8. ces16 ces4 | % 62
   R2 | % 63
   r8 b b b | % 64
-  a8.-> b16 b4 | % 65
+  a!8.-> b16 b4 | % 65
   r16 b\cresc b b ces4-> | % 66
   r16 b b b ces8.-> ces16 | % 67
-  b8.\ff b16 b8.-> b16 | % 68
+  b8.\ff b16 b8. b16 | % 68
   es,4 r16 b'\mf b b | % 69
   ces4-> r16 b\cresc b b | \barNumberCheck #70
   ces8.-> ces16 ces8 ces\ff | % 71
@@ -688,7 +736,7 @@ NachthelleBIIMusic = \relative c {
   R2*3 | % 109
   r4 r8 b, | \barNumberCheck #110
   b d g f | % 111
-  b,4 r | % 1112
+  b,4 r | % 112
   R2*3 | % 115
   r4 r8 b\ppp | % 116
   b d g f | % 117
@@ -698,17 +746,17 @@ NachthelleBIIMusic = \relative c {
   g4. g8 | % 121
   g8. g16 g8 g | % 122
   ges2~\cresc | % 123
-  ges4. ges8 | % 124
+  ges4 r8 ges8 | % 124
   ges4. ges8 | % 125
   ges8. ges16 ges8 ges | % 126
   ges2~\f | % 127
-  ges4 r8 ges | % 128
+  ges4\cresc r8 ges | % 128
   f8.->\ff f16 f8\p f | % 129
   b,4 r8 b\pp | \barNumberCheck #130
   b8. d16 f8 f | % 131
   b,4 r | % 132
   R2 | % 133
-  r4 r8 b'| % 134
+  r4 r8 b' | % 134
   b4. b8 | % 135
   b8. b16 b8 b | % 136
   a2~\cresc | % 137
@@ -716,7 +764,7 @@ NachthelleBIIMusic = \relative c {
   gis4.\f ges8 | % 139
   gis8.\cresc gis16 gis8 gis | \barNumberCheck #140
   a2~\ff\> | % 141
-  a4.\! b8\p | % 142
+  a4.\! b!8\p | % 142
   b,8.-> d16 f8 f | % 143
   b,4 r8 b8\pp | % 144
   b8.-> d16 f8 f | % 145
@@ -737,7 +785,7 @@ NachthelleBIIMusic = \relative c {
 }
 \addQuote "NachthelleBIIMusic" { \NachthelleBIIMusic }
 
-NachthelleBIILyrics = \NachthelleChLyrics
+NachthelleBIILyrics = \NachthelleBLyrics
 
 
 NachthellePIMusic = \relative c'' {
@@ -757,7 +805,7 @@ NachthellePIMusic = \relative c'' {
   <c as' c>[ q q q] q[ q <b as' b> q] | % 15
   <b g' b>[ q q q] q[ q q q] | % 16
   q[ q q q] q[ q q q] | % 17
-  q[-> q <b f' b> q] <a! f' a!>[ q <b f' b> q] | % 18
+  q[-> q <b f' b> q] <a! f' a!>[ <a f' a> <b f' b> q] | % 18
   <c a' c>[ q q q] q[ q q q] | % 19
   q[ q q q] q[ q <b f' b> q] | % 20
   <b g' b>[ q <b f' b> q] <a f' a>[ q <b f' b> q] | \barNumberCheck #21
@@ -767,7 +815,7 @@ NachthellePIMusic = \relative c'' {
   <b g' b>[ q q <b f' g b>] <b e g b>[ q q q] | % 25
   <b e g b>[ q q q] q[ q q q] | % 26
   q[ q q q] q[ q q q] | % 27
-  <h e g h>[ q q <b e g b>] q[ q q q] | % 28
+  <h e g h>[_> q q <b e g b>] q[ q q q] | % 28
   q[ q q q] q[ q <a f' a> q] | % 29
   q[ q q q] <a f'>[ q <b e g> q] | \barNumberCheck #30
   <a f' a>[ q q q] q[ q q q] | % 31
@@ -782,7 +830,7 @@ NachthellePIMusic = \relative c'' {
   <a f' a>[ q q q] q[ q q q] | \barNumberCheck #40
   q[ q q q] q[ q q q] | % 41
   q[ q q q] q[ q q q] | % 42
-  <as f' as>[ q q q] q[ q q q] | % 43
+  <as f' as>[_> q q q] q[ q q q] | % 43
   q[ q q q] q[ q q q] | % 44
   <as c es as>[ q q <as des f as>] <as c es as>[ q q q] | % 45
   <as des f as>[ q q q] q[ q <as es' ges as> q] | % 46
@@ -799,24 +847,24 @@ NachthellePIMusic = \relative c'' {
   <a d fis a>[ q q q] q[ q <a d fis> q] | % 57
   <a d fis>[ q q q] q[ q q q] | % 58
   q[ q q q] q[ q q q] | % 59
-  q[ q q <a es'! fis>] q[ q q q] | \barNumberCheck #60
+  q[ q q <a es'! fis>] <a es' fis>[ q q q] | \barNumberCheck #60
   q[ q q q] q[ q q q] | % 61
   <a es' ges>[ q q q] q[ q q q] | % 62
   q[ q q q] q[ q q q] | % 63
   <b es ges>[ q q q] q[ <ges es' ges> q q] | % 64
   q[ q q q] q[ <ges es'> q q] | % 65
-  <ges des' fes>[ <ges des' fes ges> q q] <ges ces es ges>[ <ges ces es> q q] | % 66
-  <ges des' fes>[ <ges des' fes ges> q q] <ges ces es ges>[ <a! es' ges> q q] | % 67
+  <ges des' fes> <ges des' fes ges>[ q q] <ges ces es ges> <ges ces es>[ q q] | % 66
+  <ges des' fes> <ges des' fes ges>[ q q] <ges ces es ges> <a! es' ges>[ q q] | % 67
   <b es g>[ q q q] <b f' as>[ q q <b f'>] | % 68
-  <g b es>[ <ges ces es> q q] <ges des' fes>[ <ges des' fes ges> q q] | % 69
-  <ges ces es ges>[ <ges ces es> q q] <ges des' fes>[ <ges des' fes ges!> q q] | \barNumberCheck #70
-  <ges ces es ges>[ <a es' ges> q q] q[ q q q] | % 71
+  <g b es> <ges ces es>[ q q] <ges des' fes> <ges des' fes ges>[ q q] | % 69
+  <ges ces es ges> <ges ces es>[ q q] <ges des' fes> <ges des' fes ges!>[ q q] | \barNumberCheck #70
+  <ges ces es ges> <a es' ges>[ q q] q q[ q q] | % 71
   <b es g>[ q q q] <b f' as>[ q q <b d f>] | % 72
   <as es' as> <es' as es'>[ q q] q <as, es' as>[ <g es' g> q] | % 73
   <c! es f>[ q <b es> q] <b es g>[ q <b d f> q] | % 74
   <as es' as> <es' as es'>[ q q] q <as, es' as>[ q q] | % 75
-  q[ q <b es g> q] <c! es f>[ q <b es> q] | % 76
-  <b es g> <g' g' b>[ q q] q[ q q q] | % 77
+  q[ q <b es g> q] <c! es f>[ <c es f> <b es> q] | % 76
+  <b es g> <g' es' g>[ q q] q[ q q q] | % 77
   <as d f>[ q q q] q[ q q q] | % 78
   <g es'> <g, es' g>[ q q] q[ q q q] | % 79
   q[ q q q] q[ q q q] | \barNumberCheck #80
@@ -834,11 +882,11 @@ NachthellePIMusic = \relative c'' {
   q[ q q q] q[ q q q] | % 92
   q[ q q q] q[ q q q] | % 93
   q[ q q q] q[ q q q] | % 94
-  <f c' es!>[ q q q] q[ q <f d'> q] | \barNumberCheck #95
-  <g b g'>[ q <f b f'> q] <a f' a>[ q <b f' b> q] | % 96
+  <f c' es!>[ <f c' es> q q] q[ q <f d'> q] | \barNumberCheck #95
+  <g b g'>[^> q <f b f'> q] <a f' a>[ q <b f' b> q] | % 96
   <c a' c>[ q q q] q[ q q q] | % 97
   q[ q q q] q[ q <b f' b> q] | % 98
-  <b g' b>[ q <b f' b> q] <a f' a>[ q <b f' b> q] | % 99
+  <b g' b>[^> q <b f' b> q] <a f' a>[ q <b f' b> q] | % 99
   <c a' c>[ q q q] q[ q q q] | \barNumberCheck #100
   q[ q q q] q[ q <d f b d> q] | % 101
   q[ q <d g b d> q] <es g b es>[ q <es g c es> q] | % 102
@@ -882,9 +930,9 @@ NachthellePIMusic = \relative c'' {
   q[ q q q] q[ q q q] | \barNumberCheck #140
   <fis cis' fis>[ q q q] q[ q q q] | % 141
   q[ q q q] q[ q <f d' f> q] | % 142
-  q[ q q <f b d>] <f c' es>[ q <f a c> q] | % 143
+  q[_> q q <f b d>] <f c' es!>[ <f c' es> <f a c> q] | % 143
   <f b d>[ q <f d' f> q] <b d b'>[ q <b d f> q] | % 144
-  <f d' f>[ q q <f b d>] <f c' es>[ q <f a c> q] | % 145
+  <f d' f>[_> q q <f b d>] <f c' es>[ q <f a c> q] | % 145
   <d f b> <d' b' d>[ q q] q[ q q q] | % 146
   q[ q q q] q[ q q q] | % 147
   q[ q q q] q[ q q q] | % 148
@@ -916,14 +964,14 @@ NachthellePDynamicsMusic = \relative c {
   s2\ff\> | % 51
   s8 s\! s4 | % 52
   s2 | % 53
-  \once \override DynamicTextSpanner #'bound-details #'left #'padding = #-1
+  \once \override DynamicTextSpanner.bound-details.left.padding = #-1
   s4\decresc s | % 54
   s\p s | % 55
   s2*10 | \barNumberCheck #65
   s16 s\cresc s8 s4 | % 66
   s2 | % 67
   s2\whiteoutff | % 68
-  s16 s\ff s8 s4 | % 69
+  s16 s\mf s8 s4 | % 69
   s16 s\cresc s8 s4 | \barNumberCheck #70
   s4 s\< | % 71
   s\ff s | % 72
@@ -944,8 +992,8 @@ NachthellePDynamicsMusic = \relative c {
   s2*2 | % 122
   s2\cresc | % 123
   s2*3 | % 126
-  s4\f s\cresc | % 127
-  s2 | % 128
+  s4\f s | % 127
+  s2\cresc | % 128
   s4\whiteoutff\> s\p | % 129
   s s8 s\pp | \barNumberCheck #130
   s2*5 | \barNumberCheck #135
@@ -958,7 +1006,7 @@ NachthellePDynamicsMusic = \relative c {
   s2 | % 143
   s4 s8 s\pp | % 144
   s2*9 | \barNumberCheck #153 
-  s4 s\< | % 154
+  s8. s16\< s4 | % 154
   s\> s | % 155
   s2\dim | % 156
   s2*2 | % 158
@@ -974,7 +1022,7 @@ NachthellePIIMusic = \relative c {
   q4 r8 <b'f'> | % 8
   q4 r8 f' | % 9
   f4. f8( | \barNumberCheck #10
-  g8.[-> f16 d8 es]) | % 11
+  g8.[_> f16 d8 es]) | % 11
   f4 r8 <f,, f,>8-. | % 12
   q4 r8 f'8-. | % 13
   f4. f8( | % 14
@@ -984,15 +1032,15 @@ NachthellePIIMusic = \relative c {
   <es g>[( <d f>) <c es f> <b d f>] | % 18
   <f c' f>4 r8 <f f,> | % 19
   q4 r8 <d f b>8 | \barNumberCheck #20
-  <es g b>8[(-> <d f b> <c es f> <b d f>]) | % 21
+  <es g b>8[(^> <d f b> <c es f> <b d f>]) | % 21
   <f c' f>4 r8 <f f,>8 | % 22
   q4 r8 <f' f'>-. | % 23
   q8[-. <d d'>-. <b b'>-. <g g'>]-. | % 24
-  <e e'>8.[-> <d d'>16] <c c'>8 c''-. | % 25
+  <e e'>8.[^> <d d'>16] <c c'>8 c''-. | % 25
   c4 r8 c,8-. | % 26
   c[-. c-. c-. c]-. | % 27
-  h8.[-> c16-. c8]-. c'-. | % 28
-  c4.-> f,8-. | % 29
+  h8.[_> c16-.] c8-. c'-. | % 28
+  c4._> f,8-. | % 29
   f[-. a-. d-. c]-. | \barNumberCheck #30
   f,4 r8 f,8 | % 31
   f4 r8 <f f'>-. | % 32
@@ -1004,21 +1052,22 @@ NachthellePIIMusic = \relative c {
   f4 r8 <f f'>8-. | % 38
   q[-. <a a'>-. <d d'>-. <c c'>-.] | % 39
   <f, f'>4 r8 f''8 | \barNumberCheck #40
-  f4 r8 f8-. | % 41
+  f4 r8 f8 | % 41
   f8.[ f16 f8( es!] | % 42
-  des8.[)-> des16 des8] <des, f> | % 43
+  des8.[)_> des16 des8] <des, f> | % 43
   q[( <f as> <as des> <des f>]) | % 44
-  \clef "treble" <es ges>8.->[( <des f>16 <as c es>8]) \clef "bass" as8-. | \barNumberCheck #45
+  \clef "treble" <es ges>8.->[( <des f>16] <as c es>8]
+  ) \clef "bass" as8-. | \barNumberCheck #45
   des8.[ f16 as,8 as] | % 46
   des,8.[ f16 as8 as,] | % 47
   <des des'>8.[ f'16 as,8 as] | % 48
   des,8.[ f16 as8 as,] | % 49
   <des des,>8.[ <des des,>16 <des des,>8 <ces ces,>] | \barNumberCheck #50
-  <a a,!>8.[ q16 q8 q] | % 51
-  <d d,>8.[ <a a,>16] q8[ q] | % 52
+  <a! a,!>8.[ <a a,>16 q8 q] | % 51
+  <d! d,!>8.[ <a a,>16] q8[ <g g,>] | % 52
   <fis fis,>8.[ <a a,>16] q8[ q] | % 53
   <d d,>8.[ fis'16] a,8[ a] | % 54
-  <d, d'>8.[-> fis16 a8 a,] | \barNumberCheck #55
+  <d, d'>8.[ fis16 a8 a,] | \barNumberCheck #55
   <d d'>8.[ fis'16 a,8 a] | % 56
   d4 r8 <a d,>8 | % 57
   q4 r8 d8 | % 58
@@ -1056,20 +1105,20 @@ NachthellePIIMusic = \relative c {
   g8.[( a16 b8 c]) | \barNumberCheck #90
   d4. d,8-. | % 91
   d4. d''8-. | % 92
-  d4. d8-. | % 93
+  d4. d8 | % 93
   \clef "treble"d8.[( e16\< f8 g]) | % 94
   << {a4.(} {s4\> s8\!} >> b8) | % 95
-  <g es>8[(-> <d f> <c es f> <b d f>]) | % 96
-  \clef "bass" <f c' f>4. f,8-. | % 97
+  <g es>8[( <d f> <c es f> <b d f>]) | % 96
+  <f c' f>4. \clef "bass" f,8-. | % 97
   f4 r8 <d' f b>8 | % 98
-  <es g b>8[(-> <d f b> <c es f> <b d f>]) | % 99
+  <es g b>8[( <d f b> <c es f> <b d f>]) | % 99
   <f c' f>4 r8 <f' c'>8 | \barNumberCheck #100
   q4 r8 b8-. | % 101
   <b b,>8[-. <g g,>]-. <es es,>[-. <c c,>]-. | % 102
-  <a a,>8.[-.-> <g g,>16]-. <f f,>8-. f''-. | % 103
-  f4 r8 f,8-. | % 104
+  <a a,>8.[-.^> <g g,>16-. <f f,>8-.] f''-. | % 103
+  f4 r8 f,8 | % 104
   f[ f f f] | % 105
-  e8.[(-> f16]) f8 f,-. | % 106
+  e8.[-> f16 f8] f,-. | % 106
   f4 r8 b'8-. | % 107
   b[-. d-. g-. f]-. | % 108
   b,4 r8 <f b,>8 | % 109
@@ -1106,7 +1155,7 @@ NachthellePIIMusic = \relative c {
   q[ q q q] q[ q q q] | \barNumberCheck #140
   <a a,>[ q q q] q[ q q q] | % 141
   q[ q q q] q[ q <b! b,!> q] | % 142
-  <b b,>[-> q q <d d,>] <f f,>[ q <f, f,> q] | % 143
+  <b b,>[ q q <d d,>] <f f,>[ q <f, f,> q] | % 143
   <b b,>[ q q q] q[ q q q] | % 144
   q[ q q <d d,>] <f f,>[ q <f, f,> q] | % 145
   <b b,>4 r8 <b' f'>8 | % 146
diff --git a/Schubert_Nachthelle_Music_Nachthelle_Cues.ily b/Schubert_Nachthelle_Music_Nachthelle_Cues.ily
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..562703e4ef66ded57e68cc665c998f9934316b8d
--- /dev/null
+++ b/Schubert_Nachthelle_Music_Nachthelle_Cues.ily
@@ -0,0 +1,460 @@
+\version "2.17.6"
+
+#(oly:modify_score_structure '("VocalCues" "ParallelVoicesStaff" ("Cues")))
+% #(oly:modify_score_structure '("VocalCues" "ParallelVoicesStaff" ("TSoloCues" "ChoirCues")))
+% #(oly:modify_score_structure '("SoloCues" "ParallelVoicesStaff" ("TSoloCuesFull")))
+% #(oly:modify_score_structure '("ChoirCues" "ParallelVoicesStaff" ("TCuesFull" "BCuesFull")))
+
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+
+NachthelleEmptyMusic = \relative c' {
+  s2*158 \bar"|."
+}
+
+cueLyricsModifications = \with { 
+  fontSize = #-3 
+  \override LyricText.font-shape = #'italic
+}
+cueStaffModifications = \with {
+  fontSize=#-3
+  \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
+}
+CuesClef = "treble_8"
+
+
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+
+%{
+
+
+SoloCuesInstrumentName = "Solo"
+VocalCuesInstrumentName = "Vocals"
+ChoirCuesInstrumentName = "Coro"
+
+NachthelleSoloCuesStaffModifications=\cueStaffModifications
+NachthelleChoirCuesStaffModifications=\cueStaffModifications
+
+NachthelleTSoloCuesLyricsModifications = \cueLyricsModifications
+NachthelleTSoloCuesFullLyricsModifications = \cueLyricsModifications
+
+NachthelleTSoloCuesFullMusic = \NachthelleTSoloMusic
+NachthelleTSoloCuesFullLyrics = \NachthelleTSoloLyrics
+
+VocalCuesClef = \CuesClef
+TSoloCuesClef = \CuesClef
+TCuesClef = \CuesClef
+BCuesClef = \CuesClef
+
+VocalCuesClef = \CuesClef
+ColoCuesClef = \CuesClef
+ChoirCuesClef = \CuesClef
+TSoloCuesFullClef = \CuesClef
+TCuesFullClef = \CuesClef
+TCuesFullClef = \CuesClef
+
+% #(oly:modify_score_structure '("VocalCues" "ParallelVoicesStaff" ("TSoloCues" "TCUes" "BCues")))
+
+NachthelleTCuesFullMusic = { \voiceOne <<
+  \NachthelleTIMusic
+  \NachthelleTIIMusic
+>>}
+
+NachthelleBCuesFullMusic = { \voiceTwo <<
+  \NachthelleBIMusic
+  \NachthelleBIIMusic
+>>}
+
+%}
+
+
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+
+NachthelleVocalCuesStaffModifications = \cueStaffModifications
+NachthelleTSoloCuesLyricsModifications = \cueLyricsModifications
+NachthelleChoirCuesLyricsModifications = \cueLyricsModifications
+
+% VocalCuesClef = \CuesClef
+TSoloCuesClef = \CuesClef
+ChoirCuesClef = \CuesClef
+
+quoteTSolo = #(define-music-function (parser location m) (ly:music?)
+  "Quote the Tenore solo for the given duration"
+  #{
+    \cueText "Solo"
+    \quoteDuring #"NachthelleTSoloMusic" $m
+    \clearCueText
+  #}
+)
+
+NachthelleTSoloCuesMusic = \relative c' {
+  R2*7 | \barNumberCheck #8
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*3 } | \barNumberCheck #12
+  s2*4 | \barNumberCheck #16
+  r4 r8 \quoteTSolo  { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #19
+  s2*3 | \barNumberCheck #22
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #25
+  s2*3 | \barNumberCheck #28
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #31
+  s2*3 | \barNumberCheck #34
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #37
+  s2*3 | \barNumberCheck #40
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2 | s4. } s8 | \barNumberCheck #43
+  s2 | % 44
+  s4. \quoteTSolo { s8 | s4. } s8 | %46
+  s4. \quoteTSolo { s8 | s4. } s8 | % 48
+  s4. \quoteTSolo { s8 | s4. } s8 | \barNumberCheck #50
+  s2 | % 51
+  s4. \quoteTSolo { s8 | s2*7 | s4. } s8 | \barNumberCheck #60
+  s2*2 | % 62
+  s8 \quoteTSolo { s4. | s2 } | % 64
+  s4 s16 \quoteTSolo { s8. | 
+    s16 } s s s s \quoteTSolo {s s s | 
+    s } s s s s8 \quoteTSolo { s8 | \cueText "Solo+Coro"
+    s2 |
+    s4 s16 } s s s | \barNumberCheck #69
+  s16 \quoteTSolo { s s s s } s s s |
+  s \quoteTSolo { s s \cueText "Solo+Coro" s s4 |
+    s2*9 } |
+  R2*3 | \barNumberCheck #83
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 84
+    s2*3 } | \barNumberCheck #87
+  s2*4 | % 91
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 92
+    s2*5 } | \barNumberCheck #97
+  s2*3 | \barNumberCheck #100
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 101
+    s2*2 } | % 103
+  s2*3 | %106
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 107
+    s2*2 } | % 109
+  s2*3 | \barNumberCheck #112
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 113
+    s2*2 } | % 115
+  s2*6 | % 121
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 122
+    s2*10 } | \barNumberCheck #132
+  R2 |
+  s2*2 | % 135
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 136
+    s2*10 } | \barNumberCheck #146
+  s2*2 | % 148
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 149
+    s2*10 } | \barNumberCheck #159
+}
+NachthelleTSoloCuesLyrics = \lyricmode {
+  Die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz.
+  Die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz.
+  
+  In mir ist's hell so wun -- der -- bar,
+  so voll und ü-
+  so voll und ü-
+  und wal -- tet drin -- nen frei und klar
+  ganz oh -- ne Leid und Groll,
+  oh -- ne Leid und Groll.
+  
+  % T 57
+  Ich fass' in mei -- nem Her -- zens -- haus
+  nicht all das rei -- che Licht, 
+  es will hin -- aus,
+  es muss hin -- aus,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht, 
+  es will hin -- aus,
+  es muss hin -- aus,
+  es muss hin -- aus,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht, __
+  die letz -- te Schran -- ke bricht. __
+  
+  % Takt 83
+  Die Nacht ist hei -- ter und ist rein,
+  Die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im all -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  
+  % Takt 119
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein, __ 
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im hell -- sten Glanz,
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein, __
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert 
+  ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  % Takt 146
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz. __
+}
+
+
+quoteChoir = #(define-music-function (parser location m) (ly:music?)
+  "Quote the chorus Tenor for the given duration"
+  #{
+    \cueText \cueCh
+    \quoteDuring #"NachthelleTIMusic" $m
+    \clearCueText
+  #}
+)
+NachthelleChoirCuesMusic = \relative c' {
+  s2*11 | \barNumberCheck #12
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | % 13 
+    s2*3 } | % 16
+  s2*3 | \barNumberCheck #19
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | % 20 
+    s2*2 } | % 22
+  s2*3 | \barNumberCheck #25
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | % 26 
+    s2*2 } | % 28
+  s2*3 | \barNumberCheck #31
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 |
+    s2*2 } | % 34
+  s2*3 | \barNumberCheck #37
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 |
+    s2*2 } |
+  s2*2 | \barNumberCheck #42
+  
+  
+%   s2*143 \bar"|."
+}
+
+soloLyrics = \override LyricText.font-shape = #'normal
+choirLyrics = \override LyricText.font-shape = #'italic
+
+NachthelleChoirCuesLyrics = \lyricmode {
+  Die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz.
+  Die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz.
+  
+  In mir ist's hell so wun -- der -- bar,
+  so voll und ü -- ber -- voll,
+  so voll und ü -- ber -- voll,
+  und wal -- tet drin -- nen frei und klar
+  ganz oh -- ne Leid und Groll,
+  oh -- ne Leid und Groll.
+  
+  % T 57
+  Ich fass' in mei -- nem Her -- zens -- haus
+  nicht all das rei -- che Licht, 
+  es will hin -- aus,
+  es muss hin -- aus,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht, 
+  es will hin -- aus,
+  es muss hin -- aus,
+  hin -- aus, % Chor: kein "es muss"
+  die letz -- te Schran -- ke bricht,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht, __
+  die letz -- te Schran -- ke bricht. __
+  
+  % Takt 83
+  Die Nacht ist hei -- ter und ist rein __ %^TODO: __ nur in T1
+  im all -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  
+  % Takt 119
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein, __ 
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein __
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein, __
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein, __
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  % Takt 146
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein __ % Solo + Tenor: kein __
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz. __
+}
+
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
+
+NachthelleVocalStaffModifications = \cueStaffModifications
+NachthelleCuesLyricsModifications = \with {
+  \override VerticalAxisGroup.nonstaff-relatedstaff-spacing.stretchability = 0
+  \override VerticalAxisGroup.staff-affinity = #UP
+  \override VerticalAxisGroup.nonstaff-relatedstaff-spacing.padding = 0.5
+  \override VerticalAxisGroup.nonstaff-relatedstaff-spacing.basic-distance = 1
+  \cueLyricsModifications
+}
+% VocalCuesClef = \CuesClef
+
+quoteB = #(define-music-function (parser location m) (ly:music?)
+  "Quote the chorus Tenor for the given duration"
+  #{
+    \cueText "Bassi"
+    <<
+      \quoteDuring #"NachthelleBIMusic" $m
+      \quoteDuring #"NachthelleBIIMusic" $m
+    >>
+    \clearCueText
+  #}
+)
+
+
+NachthelleCuesMusic = \relative c' {
+  R2*7 | \barNumberCheck #8
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*3 } | \barNumberCheck #12
+  r4 s8 \quoteChoir { s8 | s2*3 } | \barNumberCheck #16
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #19
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #22
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #25
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #28
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #31
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #34
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #37
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*2} | \barNumberCheck #40
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | s2 | s4. } \quoteChoir { s8 | \barNumberCheck #43
+  s2 | % 44
+  s4. } \quoteTSolo { s8 | s4. } \quoteChoir { s8 | %46
+  s4. } \quoteTSolo { s8 | s4. } \quoteChoir { s8 | % 48
+  s4. } \quoteTSolo { s8 | s2*10 | s4. } \quoteChoir { s8 | \barNumberCheck #60
+  s2*2 } | % 62
+  r8  \quoteTSolo { s4. | s2 } | % 64
+  \quoteChoir { s4 s16} \quoteTSolo { s8. | 
+    s16 } \quoteChoir { s s s s } \quoteTSolo {s s s | 
+    s } \quoteChoir { s s s s8 s } \quoteTSolo { | \cueText "Solo+Coro"
+    s2 |
+    s4 s16 } \quoteChoir { s s s | \barNumberCheck #69
+    s16 } \quoteTSolo { s s s s } \quoteChoir { s s s |
+    s } \quoteTSolo { s s \cueText "Solo+Coro" s s4 |
+    s2*9 } |
+  R2*3 | \barNumberCheck #83
+  r4 s8 \quoteTSolo { s8 | % 84
+    s2*3 } | \barNumberCheck #87
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*3 } | % 91
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | % 92
+    s2*5 } | \barNumberCheck #97
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #100
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | % 101
+    s2*2 } | % 103
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*2 } | %106
+  r4 r8 \quoteTSolo { s8 | % 107
+    s2*2 } | % 109
+  r4 r8
+  \quoteChoir { s8 | s2*2 } | \barNumberCheck #112
+  s4. \quoteTSolo { s8 | % 113
+    s2*2 } | % 115
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | s2*5 | % 121
+  s4. } \quoteTSolo { s8 | % 122
+    s2*10 } | \barNumberCheck #132
+  R2 |
+  r4 r8 \quoteChoir { s8 | 
+    s2 | % 135
+    s4. } \quoteTSolo { s8 | % 136
+    s2*10 } | \barNumberCheck #146
+  r4 r8 \quoteB { s8 |
+    s2 | % 148
+    s4. } \quoteTSolo { s8 | % 149
+    s2*10 } | \barNumberCheck #159
+}
+
+SL = \override LyricText.font-shape = #'normal
+CL = \override LyricText.font-shape = #'italic
+
+NachthelleCuesLyrics = \lyricmode {
+  
+  \SL Die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  \CL Die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  \SL im al -- ler -- hell -- sten Glanz.
+  \CL im al -- ler -- hell -- sten Glanz.
+  \SL Die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  \CL Die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  \SL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  \CL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  \SL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz.
+  \CL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz.
+  
+  % T 41 (Auftakt)
+  \SL In mir ist's hell so wun -- der -- bar,
+  \CL In mir ist's hell so wun -- der -- bar,
+  \SL so voll und ü-
+  \CL so voll und ü-
+  \SL so voll und ü-
+  \CL so voll und ü-
+  \SL und wal -- tet drin -- nen frei und klar
+  ganz oh -- ne Leid und Groll,
+  oh -- ne Leid und Groll.
+  
+  % T 57
+  Ich fass' in mei -- nem Her -- zens -- haus
+  \CL Ich fass' in mei -- nem Her -- zens -- haus
+  \SL nicht all das rei -- che Licht, 
+  \CL rei -- che Licht,
+  \SL es will hin -- aus,
+  \CL es will hin -- aus,
+  \SL es muss hin -- aus,
+  \CL es muss hin -- aus,
+  \SL die letz -- te Schran -- ke bricht, 
+  es will hin -- aus,
+  \CL es will hin -- aus,
+  \SL es muss hin -- aus,
+  \CL es muss hin -- aus,
+  \SL es muss hin -- aus,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht,
+  die letz -- te Schran -- ke bricht, __
+  die letz -- te Schran -- ke bricht. __
+  
+  % Takt 83
+  \SL Die Nacht ist hei -- ter und ist rein,
+  \CL Die Nacht ist hei -- ter und ist rein,
+  \SL Die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im all -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  \CL im all -- ler -- hell -- sten Glanz,
+  \SL die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  \CL die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein,
+  \SL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  \CL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  \SL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  \CL steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  
+  % Takt 119
+  die Nacht ist hei -- ter und 
+  \SL die Nacht ist hei -- ter und ist rein, __ 
+  die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im hell -- sten Glanz,
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz,
+
+  \CL die Häu -- ser schau'n ver -- wun-
+  \SL die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein, __
+%   die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert drein, __
+  die Häu -- ser schau'n ver -- wun -- dert 
+  ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  steh'n ü -- ber -- sil -- bert ganz,
+  % Takt 146
+  \CL die Nacht ist hei -- ter und 
+  \SL die Nacht ist hei -- ter und ist rein
+  im al -- ler -- hell -- sten Glanz. __
+}
+
+
+
+%{
+NachthelleVocalCuesMusic = \relative c' {
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-scorenumber="EK-0061"
 
 \header {
+  scorenumberbase="EK-0061"
   title = "Nachthelle"
   titlepagetitle = "Nachthelle"
   subtitle = "D 892, Op.134"
 %   titlepagesubtitle = "Op.134"
   composer = "Franz Schubert (1797-1828)"
+  shortcomposer = "F. Schubert"
   arranger = "Text: Johann Gabriel Seidl"
   copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
       \line { 2011, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Reinhold Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} 
@@ -41,10 +42,10 @@ ppConPedale = #(make-dynamic-script (markup #:line(#:dynamic "pp" #:with-dimensi
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   \context {\Dynamics
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-\version "2.15"
+\version "2.17.6"
 \include "orchestrallily/oly_settings_vocalvoice.ily"
 \include "Schubert_Nachthelle_Settings.ily"
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+++ b/TeX_Schubert_Nachthelle_Include_KritBericht.itex
@@ -8,237 +8,261 @@
 \begin{thebibliography}{AA}
 
 \bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
-\newblock TODO
+Autographe Partitur, im Besitz der Wiener Stadt- und Landesbibliothek,
+Scan online verfügbar unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
+Signatur: MHc 31.
 
-\bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+1 Dbl. + 4 lose Bl. (13 Seiten), Quarto quer.
+
+Titelzeile (mittig): 
 \begin{sourcetitle}
-TODO
-\textnumero 21\sbreak
-Offertorium in C\sbreak
-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
-a\sbreak
-4 Voci\sbreak
-2 Violini\sbreak
-Viola\sbreak
-2 Clarinetti\sbreak
-2 Corni\sbreak
-2 Fagotti\sbreak
-Clarini e Tympani\sbreak
-con\sbreak
-Organo e Violone.\sbreak
-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
-1827.\sbreak
-Part. 40.
+Nachthelle. von J.G. Seidl.\sbreak
+{\smaller[] [Diabellis Hs:]} In Musik gesetzt von Fr. Schubert, op. 134.\sbreak
+{\smaller[] [Diabellis Hs:]} Wien, bei A. Diabelli u. Comp. Graben \textnumero 1133.
 \end{sourcetitle}
-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
-
-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
 
-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+Datierung rechts oben: Sept. $\overline{826}$
 
 
-\bibitem[C]{THPart}
-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
+Zwei Akkolade pro Seite, Anordnung der Stimmen (nur auf der Titelseite bezeichnet, jedoch Klammersetzung auf jeder Seite):
 \begin{sourcetitle}
-TODO
-OFFERTORIUM\sbreak
-von\sbreak
-Joseph Eybler\sbreak
-k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
-Partitur\sbreak
-WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
+Tenore Solo\sbreak
+Tenore I.\sbreak
+Tenore II.\sbreak
+Basso I.\sbreak
+Basso II.\sbreak
+\textit{[leere Notenzeile]}\sbreak
+Pianoforte \textit{[zwei Notenzeilen]}
 \end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
 
+Auf der ersten Seite rechts unter nach dem Pf. \q{ausstehend} per Hand eingetragen.
 
+Die vierte Seite ist zwar beschrieben, jedoch nachträglich ausgestrichen worden und mit veränderter Modulation in den Takten 50-51 auf der fünften Seite (als Einlageblatt mit ausgekreuzter Rückseite) wiederholt. In der ausgestrichenen Version sind die Takte 50-51 mit \flatflat notiert sind, in der neu geschriebenen Version jedoch enharmonisch verwechselt ohne (oder mit max. einem) Vorzeichen. Diese Modulation führt in der ausgestrichenen Variante nach Des, in der neu geschriebenen jedoch nach D, sodass die Takte 52-62 in der neu geschriebenen Variante einen Halbton höher als in der ausgestrichenen Variante sind. 
 
-\bibitem[D]{THSti}
-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
-\begin{sourcetitle}
-TODO
-Offertorium\sbreak
-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
-für 4 Singstimmen,\sbreak
-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
-Pauken und Orgel\sbreak
-von\sbreak
-JOS. EYBLER,\sbreak
-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
-\textnumero. 4.\sbreak
-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
-\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
+Die sechste Seite (Rückseite des Einlageblatts) ist dementsprechend leer (und ausgekreuzt).
 
 
+\bibitem[ASA]{ASA}
+Franz Peter Schuberts Werke ("Alte Schubert-Ausgabe"), Serie 16, No.13, Seiten 90--107.
+Nachthelle. Gedicht von J.G. Seidl. Für eine Tenorstimme und vierstimmigen Männerchor mit Begleitung des Pianoforte compnirt von Franz Schubert. (Erschien als Op.134).
+\newblock Editor: Eusebius Mandyczewski, 
+\newblock Breitkopf und Härtel, 1884-97.
 \end{thebibliography}
 
 \subsection*{Quellendiskussion}
 
-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
+Als Primärquelle dieser Ausgabe dienen die Scans des Autographen \cite{Aut},
+welche von der Wiener Stadt- und Landesbibliothek unter 
+\url{http://www.schubert-online.at/} verfügbar gemacht werden. Dieser
+Autograph diente auch als Stichvorlage für den Erstruck bei Diabelli und 
+enthält Eintragungen Diabellis (etwa Markierungen zu Seitenumbrüchen im Erstdruck).
 
-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
+Der Drucke der Alten Schubert-Ausgabe erhält nur untergeordnete Bedeutung, um
+eventuelle Fehler im Autographen zu korrigieren.
 
-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
-Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
-Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
 
-TODO
+\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
 
+\begin{vergleich}
+Schubert \cite{Aut} setzt in der Klavierstimme die Akzente teilweise über der rechten Hand, teilweise zwischen die beiden Notenzeilen und teilweise unter die linke Hand. In der vorliegenden Ausgabe werden diese Positionen exakt übernommen, wogegen \cite{ASA} diese teilweise anpasst. Die Neue Schubertausgabe hingegen korrigiert alle Akzente auf die linke Hand des Klavieres, auch wenn Schubert sie explizit über die rechte Hand notiert.
 
-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+Die Akkorde der rechten Hand des Klaviers werden im Autograph \cite{Aut} teilweise in Tremolonotation abgekürzt, teilweise werden ganze Takte durch ein Prozent-Wiederholungszeichen als ident zum vorigen Takt markiert. In der vorliegenden Ausgabe werden derartige Kurzschreibweisen nicht übernommen und alle Sechzentelnoten explizit ausgeschrieben.
 
-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
-in den Einzelbemerkungen erwähnt.
+Dynamikangaben im Klavier bei derartiger Tremolonotation der rechten Hand sind oft nicht eindeutig zuordenbar (z.B. \ppp*  zwischen Takt 111 und 112), da sich diese Dynamikangaben zwischen den Tremoloakkorden befinden, allerdings teilweise mit Noten der linken Hand horizontal übereinstimmen. Ob also die Dynamikangabe mit dem Taktstrich oder mit der Note der linken Hand gemeint ist, bleibt oft offen. Die alte \cite{ASA} und die neue Schubertausgabe setzen die Dynamikangabe jeweils auf die Note der linken Hand, was wir damit auch übernehmen.
 
-Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
-an den modernen Usus angepasst.
+Im Autograph \cite{Aut} sind teilweise einzelne Noten etwas undeutlich gesetzt (z.B. T32 dritte Achtel im zweiten Bass undeutlich c oder d). Insofern die korrekte Tonhöhe aus der Hamonie ohne Zweifel klar ist, wird auf eine explizite Erwähnung hier verzichtet und die offensichtlich korrekte Tonhöhe in dieser Ausgabe benutzt.
 
+Im Autograph \cite{Aut} sind teilweise Akzidentien von wiederholten Tonhöhen über Taktstriche hinweg im folgenden Takt nicht wiederholt. Nach der modernen Konvention wurden diese Akzidentien in der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
 
-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
 
-\begin{enumerate}
-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
-dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+\end{vergleich}
 
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
-TODO
+\subsubsection*{Abkürzungen}
 
-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+\begin{tabular}{ll}
+T.. & Takt .. \\
+TSolo & Tenor Solo \\
+T1,T2 & Tenor 1, Tenor 2\\
+B1,B2 & Bass 1, Bass 2\\
+Pf & Pianoforte\\
+liH, reH & linke Hand, rechte Hand\\
+\end{tabular}
 
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
-TODO
 
-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
-\cite{Aut} jedoch nicht.
-Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
+\subsubsection*{Text}
 
-\end{enumerate}
+Der Text der Chorstimmen ist im Autograph \cite{Aut} durchgängig (klarerweise außer T146-150, wo der Text zwischen den beiden Basszeilen notiert ist) nur unterhalb des ersten Tenors notiert und gilt selbstverständlich für alle vier Chorstimmen.
 
+Schubert unterlässt im Vokaltext fast jegliche Interpunktion, die in dieser Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt wird.
 
 
+\begin{vergleich}
+T23: Im Autograph \cite{Aut} \q{stehn} ausgestrichen und durch \q{schaun} ersetzt.
 
+T66-68: Ursprünglicher Text \q{ich halt es länger nicht, ich} sowohl im Tenor-Solo als auch im Chor ausgestrichen und durch \q{die letzte Schranke bricht, es} ersetzt.
 
-\paragraph*{Akzidenzien}
+T70-79: Wie T66-68 in cite{Aut} ursprünglich \q{ich halt es länger nicht} durch \q{die letzte Schranke bricht} ersetzt.
 
-\begin{enumerate}
-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
-der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+T116/117: In \cite{Aut} im  T1 nach einem Seitenwechsel versehentlich \q{allerhellsten Glanz} als Text notiert, ausgestrichen und stattdessen unter dem T2 den korrekten Text \q{übersilbert ganz} notiert.
 
-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
-\begin{itemize}
-\item[\cite{Aut}:] TODO
-\item[\cite{HS1}:] TODO
-\item[\cite{THPart}:] TODO
-\item[\cite{THSti}:] TODO
-\end{itemize}
-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
-Kennzeichnung ergänzt.
+T151/152: In \cite{Aut} im T1 falsch \q{allerhellsten Glanz}, korrigiert auf \q{heiter u. ist rein}.
 
-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
-TODO
 
-\end{enumerate}
+\end{vergleich}
 
 
 
+\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
 
-\paragraph*{Diverses}
+\begin{vergleich}
+T14: \lilyAccent nur zwischen den Bass-Zeilen, nicht im Tenor und im Klavier. Dort jedoch ergänzt (\cite{ASA} ergänzt zumindest in den Vokalstimmen). Bogen in Pf liH ist unterbrochen (im Gegensatz zu T10).
 
-\begin{enumerate}
-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
-die gesamte Gruppe gesetzt.
+T17 Pf liH: In \cite{Aut} dritte Achtel undeutlich notiert (evt. als d-f zu lesen, was harmonisch mit dem es des TSolos wenig Sinn macht und eher als c-es-f den Septakkord bilden sollte.)
 
-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+T20 Pf: Im Autograph \cite{Aut} ist der Akzent auf die dritte Achtelnote gesetzt, was zwar inhaltlich auch passen würde, aufgrund des Akzents der Vokalstimmen auf die erste Achtelnote, sowie der Tatsache dass alle weiteren Akzente im gesamten Stück jeweils auf die erste Achtelnote des entsprechenden Taktes gesetzt sind, wird dies auf die erste Achtel korrigiert (wie auch \cite{ASA}). 
 
-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
-gebundenen Noten keine Linien.
+T25 Pf liH: In \cite{Aut} auf die letzte Achtel kein Staccato-Punkt. Analog zu T22 ergänzt.
 
-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
+T27 Pf: Im Autograph \cite{Aut} \lilyAccent sowohl unter der linken Hand als auch zwischen den beiden Zeilen (der horizontalen Ausrichtung nach zu urteilen für die linke Hand). \cite{ASA} übernimmt nur die linke Hand.
 
-\end{enumerate}
+T29/35/38 Pf liH: In \cite{Aut} auf der dritten Achtel fehlender Staccatopunkt (oder durch die Balken der reH verdeckt) ergänzt.
 
+T40 Pf liH: In \cite{Aut} kein Staccatopunkt auf die letzte Achtel, \cite{ASA} setzt hingegen einen.
 
-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
+T41 TSolo: In \cite{Aut} zweite Takthälfte ursprünglich auch mit Punktierung notiert, jedoch dann ausgestrichen und auf zwei Achtelnoten korrigiert.
 
+T42 TSolo/Pf: Der Akzent ist in \cite{Aut} extrem lang notiert (in der rechten Hand jedoch klar vor dem Akkord, sodass ein Verständis als Decrescendo-Keil nicht in Frage kommt).
 
+T49-62: Siehe Bemerkung am Ende der Quellenbeschreibung von \cite{Aut} bzgl. der Modulation.
 
-\begin{vergleich}
-TODO
-\end{vergleich}
+T50-52: \crescHairpin in \cite{Aut}  im Tenor erst ab Mitte der ersten Note, im Bass ab Taktbeginn, \decrescHairpin über zwei Takte im Bass, im Tenor nur über einen Takt. In \cite{ASA} bereits das \crescHairpin erst ab zweiter Note, \decrescHairpin nur über drei Noten, was in dieser Ausgabe übernommen wird (sodass der Chor beim Einsatz des Tenor-Solisten bereits das Decrescendo abgeschlossen hat).
+
+T53 Pf liH: In \cite{Aut} die letzten drei Noten des Taktes im Violinschlüssel notiert, was in dieser Ausgabe nicht übernommen wird.
+
+T54 Pf liH: In \cite{Aut} und \cite{ASA} kein Akzent auf den ersten Schlag, die neue Schubertausgabe ergänzt jedoch einen Akzent.
+
+T59 Pf liH: In \cite{Aut} kein Warn-\natural, jedoch bereits in \cite{ASA} ergänzt.
+
+T63 Pf: Durch die Korrektur der Modulation in \cite{Aut} (siehe T49-62, bzw. die Bemerkung in der Quellenbeschreibung von \cite{Aut}) wurde der gesamt Takt nachträglich ausgestrichen und neu notiert (entsprechend schwer lesbar).
+
+T64 TSolo: \textit{cresc.} im Autograph \cite{Aut} erst nach der letzten Note des Taktes, in \cite{ASA} sowie in der neuen Schubert-Ausgabe aufgrund eines Seitenwechsels bereits auf die vorletzte Sechzehntel.
+
+T64 Pf reH: In den Akkorden in \cite{Aut} ursprünglich ein ces'' in den letzten drei Akkorden notiert, jedoch ausgestrichen.
+
+T65-70 Pf: Im Autograph \cite{Aut} ist die Balkensetzung der Sechzehntelnoten sowohl in der rechten als auch in der linkten Hand an den Einsätzen der Vokalstimmen orientiert, sodass jeweils beim Einsatz \q{es muss hinaus} eine einzelne Sechzehntelnote gefolgt von drei mit Balken verbundenen Sechzeltelnoten notiert wird, anstatt alle vier Sechzehntelnoten mit einem Balken zu verbinden. Sowohl die alte Schubertausgabe \cite{ASA} als auch die neue Schubertausgabe übernehmen dies nur in die linke Hand, wogegen die Akkorde der rechten Hand jeweis in Viererguppen unterteilt werden.
+
+T65-69 Pf liH: In den Akkorden der linken Hand sind im Autograph \cite{Aut} alle Noten ab dem c' in die Zeile der rechten Hand notiert, obwohl die resultierenden Akkorde nicht mit der rechten Hand spielbar sind. In dieser Ausgabe werden alle Akkorde der linken Hand auch in der Zeile der linken Hand notiert.
+
+T67: Im Autograph \cite{Aut} kein Akzent auf den dritten Schlag, sowohl die alte \cite{ASA} als auch die neue Schubertausgabe setzen jedoch einen Akzent.
+Im Autograph im letzten Akkord des Taktes in der rechten Hand ist das d'' notiert und ausgestrichen.
+
+T72-75 Pf liH: Im Autograph \cite{Aut} ist die Oktavverdopplung nicht explizit notiert sondern ab der drittletzten Note des Taktes 72 durch \q{8\textsuperscript{va} - - - -} angedeutet.
+
+T73 TSolo: In \cite{Aut} ursprünglich f''-g''-es''-f zum Text \q{halt es länger}, nach der Textkorrektur (siehe oben) geändert auf f''-es''-g''-f''.
+
+T73 Pf: In \cite{Aut} in der dritten und vierten Sechzehntel g'' in der rechten Hand und b, in der linken Hand ausgestrichen, in der linken Hand auch g, auf der fünften und sechsten Sechzehntel ausgestrichen.
+
+T75 B1: letzte Achtel in \cite{Aut} von c' auf b geändert.
+
+T82/83 Pf liH: Die letzte Achtel hat in \cite{Aut} keinen expliziten Staccatopunkt, jedoch läuft dieselbe Figur aus den vorhergehenden Takten weiter, sodass dieses Staccato impliziert ist.
 
+T86/87 Pf liH: In \cite{Aut} im Bassschlüssel notiert, in \cite{ASA} jedoch bereits im Violinschlüssel aufgrund der besseren Lesbarkeit.
+
+T87 B2: In \cite{Aut} ursprünglich g notiert, jedoch ausgestrichen und auf g, korrigiert.
+
+T92 Pf liH: Wie in T82/83 auf die letzte Achtel kein Punkt in \cite{Aut}, der jedoch impliziert ist.
+
+T94 Pf liH: In \cite{Aut} in den letzten beiden Akkorden b' ausgestrichen.
+
+T96 Pf liH: In \cite{Aut} \clefFInline erst auf die Achtelnote, in \cite{ASA} jedoch (am Seitenwechsel) vor dem Takt.
+
+T97 Pf liH: In \cite{Aut} Staccatopunkt auch auf die Viertelnote.
+
+T96/97/99 Pf reH: In \cite{Aut} zahlreiche Akkorde unlesbar ausgestrichen.
+
+T100/101 Pf reH: In \cite{Aut} in den letzten beiden Akkorden von T100 und den ersten beiden von T101 b' ausgestrichen.
+
+T101 Pf liH: In \cite{Aut} in der zweiten Achtel b, ausgestrichen.
+
+T103 Pf liH: In \cite{Aut} kein Punkt auf die letzte Achtel, in der alten \cite{ASA} und der neuen Schubertausgabe jedoch ergänzt.
+
+T105 Pf liH: In \cite{Aut} kein Bogen auf die ersten beiden Noten, \cite{ASA} setzt jedoch einen Bogen. In Vergleich mit T27 übernehmen wir dies jedoch nicht.
+
+T107 Pf liH: In \cite{Aut} keine Punkte auf die letzten beiden Noten (oder durch die Balken der reH verdeckt), ergänzt.
+
+T115 Pf reH: In \cite{Aut} ursprünglich die letzten beiden Sechzehntel anders notiert, jedoch alles ausgestrichen und in eine Halbe mit Tremolonotation über den gesamten Takt korrigiert.
+
+T115 Pf liH: Punkt in \cite{Aut} auf der letzten Achtel fehlt, nach T109 ergänzt.
+
+T116/117 T1: Text ursprünglich (falsch) \q{allerhelsten Glanz}, ausgestrichen und unter T2 korrekt \q{übersilbert ganz} notiert.
+
+T123 Chor: In \cite{Aut} und \cite{ASA} Chor nur \crotchet und \quaverRest (wie T127), die neue Schubertausgabe setzt jedoch eine punktierte Viertel.
+
+T126/127: In \cite{Aut} \textit{cresc.} im ersten Tenor in T127, im ersten Bass jedoch schon in T126 notiert. Weder  \cite{ASA} noch die neue Schubertausgabe übernehmen dies in die Vokalstimmen (setzen jedoch \textit{cresc.} im Pf in die Mitte von T126). Die vorliegende Ausgabe übernimmt das \textit{cresc.}, jedoch in allen Stimmen (außer TSolo) erst ab T127.
+
+T128 Vokalstimmen: Die Akzente sind teilweise in \cite{Aut} extrem lang und könnten auch als \decrescHairpin gedeutet werden. Letzteres ist allerdings im T1 nicht der Fall, sodass in dieser Ausgabe konsistent ein Akzent in den Vokalstimmen gesetzt wird.
+
+T128 T2: In \cite{Aut} b' auf der ersten Viertel ausgestrichen.
+
+T138 TSolo: In \cite{Aut} \f notiert, jedoch nicht von \cite{ASA} oder der neuen Schubertausgabe übernommen.
+
+T142-144 Pf liH: In \cite{Aut} ist die Oktavverdopplung nur durch \q{8\textsuperscript{va} - - - -} angedeutet.
+
+T144 Pf reH: In \cite{Aut} und \cite{ASA} Akzent, in der neuen Schubertausgabe jedoch nicht übernommen.
+
+T153 Pf: Aufgrund der Prozent-Kurzschreibweise in \cite{Aut} ist nicht klar ersichtlich, wo das \crescHairpin beginnen soll. Daher von den Vokalstimmen übernommen.
+
+\end{vergleich} 
+
+
+\subsubsection*{Rahmendynamik}
+Schubert setzt die Rahmendynamik (Akzente\footnote{Die Akzente sind -- wie bei Schubert relativ häufig -- meist sehr lang gehalten und bedeuten dementsprechend einen langen Akzent mit nachfolgendem Decrescendo.} und Dynamik) für den Chor meist nur auf den Tenor I und den Bass I, wobei dies teilweise über dem Tenor I und teilweise zwischen dem Tenor I und II geschieht, was allerdings als Rahmendynamik zu verstehen ist. Im Tenor Solo und dem Piano sind alle Dynamikangaben explizit notiert, die Rahmendynamik gilt jeweils nur für die Chorstimmen.
+
+In diesem Sinn als Rahmendynamik in alle Chorstimmen übernommen wurden (sofern nicht anders angegeben immer in TSolo, T1, B1 und Piano notiert):
+
+\begin{tabular}{lll}
+Takt & Dynamik & vorhanden\\\hline
+T12 & \pp & zw. T1/T2, B1/B2\\
+T14 & \lilyAccent  & zw. B1/B2\\
+T20, 27  & \lilyAccent & über T1, B1, Pf.\\
+T37 & \ppp & über T1, zw. B1/B2\\
+T43 & \textit{cresc.} \crescHairpin & über T1, zw. B1/B2\\
+T44 & \decrescHairpin &über T1, zw. B1/B2, Pf.\\
+T46 & \lilyAccent & direkt unter T1, B1 \\
+T49-51 & \f,\crescHairpin & zw. T1/T2 und B1/B2\\
+       & \ff, \decrescHairpin & \\
+T54 & \p, \lilyAccent & \lilyAccent direkt unter T1, B1\\
+T59 & \p & T1, B1 \\
+T64 & \lilyAccent & \\
+T65 & \textit{cresc.} & B1, TSolo, Pf.\\
+T65 & \lilyAccent & T1, B1 (in Pf. 16-tel Fahne) \\
+T67 & \ff & \\
+T68 & \mf & B1\\
+T69 & \lilyAccent*, \textit{cresc.} & zw. T1/T2 und B1/B2\\
+T70 & \lilyAccent & T1, B1\\
+T70 & \ff & B1, TSolo; Pf. (T71)\\
+T71 & \lilyAccent & B1, TSolo\\
+T72 & \fz, \lilyAccent & \\
+T74 & \fz \lilyAccent & B1, TSolo, Pf. \\
+T76 & \fff & T2, TSolo, Pf. \\
+T87 & \pp & T1, B2 \\
+T98 & \lilyAccent & T1, Pf. rechte Hand \\
+T103 & \pp & T1 \\
+T105 & \lilyAccent & \\
+T115 & \ppp & T1 \\
+T120 & \p & \\
+T126 & \f, \textit{cresc.} & \textit{cresc.} nicht im TSolo\\
+T128 & \ff, \lilyAccent*, \p & in TSolo nur \f \\
+T129 & \pp & T1, TSolo, Pf.\\
+T138 & \f &  \\
+T140 & \ff \decrescHairpin & \\
+T141 & \p & \\
+T143 & \pp \\
+T144 & \lilyAccent & B1, TSolo, Pf. \\
+T146 & \pp & B1 \\
+T149 & \pp & T1 \\
+T153/4 & \crescHairpin\decrescHairpin & T1, B2, Pf. \\
+\end{tabular}
 
 
 \end{multicols}
@@ -253,17 +277,12 @@ für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
 Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
 %
 Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
-Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
-%
-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
-Hilfestellungen sehr gedankt.
+der von der Wiener Stadt- und Landesbibliothek dankenswerterweise digitalisiert 
+und frei zugänglich auf \href{http://www.schubert-online.at/}{http://www.schubert-online.at/}
+zur Verfügung gestellt wird.
 
 Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
-erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond
 (\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
 OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
 Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
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index 21a48eb0bcfe57c9bc523596a2dc3144a4bc08c5..b7384ab588d5216a41cf3e84fd0b4911350b3139 100644
--- a/TeX_Schubert_Nachthelle_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Schubert_Nachthelle_Include_Todo.itex
@@ -1,8 +1,8 @@
 % \todos{
 % \chapter*{Offene Fragen}
-%
+% 
 % \begin{itemize}
-% \item
-%
+% \item 
+% 
 % \end{itemize}
 % }
diff --git a/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Vocal.tex b/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Vocal.tex
index 9ba664edf03834a8329f4f27b5af855c8baeece4..0acf1846422630d57b79c49d06e067d13965a158 100644
--- a/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Vocal.tex
+++ b/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Vocal.tex
@@ -1,6 +1,16 @@
-\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside,nocolortitle]{report}
+\documentclass[10pt,naustrian,twoside,nocolortitle]{report}
+
+% \usepackage[papersize={190mm,270mm}]{geometry}
 \usepackage[vocalscore]{editionkainhofer}
 \input{TeX_Schubert_Nachthelle_Settings.itex}
+\special{papersize=190mm,270mm}
+% \setlength{\paperheight}{270mm}%
+% \setlength{\paperwidth}{190mm}%
+% \geometry{papersize={190mm,270mm}}%
+% \vocalscoretrue
+%   \renewcommand{\prefacesection}[1]{\section*{#1}}%
+% \typeout{processing vocalscore}
+
 
 \hypersetup{
     pdftitle={\scoreTitle, \VocalScoreType},
@@ -10,6 +20,8 @@
 \scorenumber{\scoreNumber\VocalScoreNumber}
 \ismn{979-0-50217-070-7}
 
+\usepackage[a4,center,cam]{crop}
+\special{papersize=210mm,297mm}
 \begin{document}
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 \includescore{Score_Vocal}
 
 
-\input{TeX_Schubert_Nachthelle_Include_Backpage.itex}
+% \input{TeX_Schubert_Nachthelle_Include_Backpage.itex}
+\input{TeX_Schubert_Nachthelle_Include_KritBericht.itex}
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+
+\input{TeX_Schubert_Nachthelle_Include_About.itex}
+\input{TeX_Schubert_Nachthelle_Include_Text.itex}
+\pagebreak
+% \cleardoublepage
+\makebackpage
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+
 \end{document}
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--- a/TeX_Schubert_Nachthelle_Settings.itex
+++ b/TeX_Schubert_Nachthelle_Settings.itex
@@ -10,11 +10,13 @@
 \publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
 \shortpublisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer}}
 \yearpublished{2012}
+\scoreinfo{Urtext}
 
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 \newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-0061-#1}
 \newcommand{\scoreTitle}{Franz Schubert (1797-1828): Nachthelle}
+\software{Lilypond 2.17, \href{http://www.lilypond.org/}{http://www.lilypond.org/}}
 
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+
 \newcommand{\TINumber}{11}
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+
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Binary files a/out/Schubert_Nachthelle_Instrument_BII.pdf and /dev/null differ
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Binary files a/out/Schubert_Nachthelle_Instrument_Ptransposed.midi and b/out/Schubert_Nachthelle_Instrument_Ptransposed.midi differ
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Binary files a/out/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Choral.pdf and b/out/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Choral.pdf differ
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Binary files a/out/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Vocal.pdf and b/out/TeX_Schubert_Nachthelle_Score_Vocal.pdf differ
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