diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.ly b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.ly
index 1eb79c3c5113a7428db7ee70a50b8494ad42e791..bfcabbb6b213f57f79b5a56d0ef3d7f0fa15cc46 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.ly
@@ -5,6 +5,9 @@
   instrument = \AInstrumentName
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \ANumber}
 }
+% \paper {
+% 	page-count=#2
+% }
 
 \createScore #"InTuoNomine" #'("A")
 
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.ly b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.ly
index ba19073924a257f6212f9003a0c3404dbabe0fc9..749b9037c9e225d5c717a2c0185aef754a6c8c50 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.ly
@@ -5,6 +5,9 @@
   instrument = \ASoloInstrumentName
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \ASoloNumber}
 }
+% \paper {
+% 	page-count=#1
+% }
 
 \createScore #"InTuoNomine" #'("ASolo")
 
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_B.ly b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_B.ly
index f1d6016e19d09d4c0635f966f4fc63abaa9523b2..599095bea1c849b136ee0256b6662ebfecf5eee0 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_B.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_B.ly
@@ -5,6 +5,9 @@
   instrument = \BInstrumentName
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \BNumber}
 }
+% \paper {
+% 	page-count=#2
+% }
 
 \createScore #"InTuoNomine" #'("B")
 
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_S.ly b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_S.ly
index 2bd59c94b5b67554bea3bf7c44953ae0cc07327e..a889f40a937e63faaf1cca31c06095ef236e6018 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_S.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_S.ly
@@ -5,6 +5,9 @@
   instrument = \SInstrumentName
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \SNumber}
 }
+% \paper {
+% 	page-count=#1
+% }
 
 \createScore #"InTuoNomine" #'("S")
 
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_T.ly b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_T.ly
index 23a90ec188ddc42ddf4847414163fbf93431ba0f..efc1624d64c5cc79684755699089a3740f286c2b 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_T.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_T.ly
@@ -5,6 +5,9 @@
   instrument = \TInstrumentName
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \TNumber}
 }
+% \paper {
+% 	page-count=#2
+% }
 
 \createScore #"InTuoNomine" #'("T")
 
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VI.ly b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VI.ly
index f0e0f6cad4be37da5e5270d6049e1f200a81d319..3b22f593d28940b05729f793f531b27ec665aad8 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VI.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VI.ly
@@ -6,10 +6,16 @@
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \VINumber}
 }
 \paper {
-%   bookTitleMarkup = \myTitlePageMarkup
-  %   page-count = #4
   bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
   #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
+  oddFooterMarkup = \markup {
+	  \column {
+		  \fill-line {
+			  %% All other pages get the number of the edition centered
+			  \on-the-fly #is-footer-page \fromproperty #'header:scorenumber
+		  }
+	  }
+  }
 }
 \layout {
   \context { \Staff
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VII.ly b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VII.ly
index 9365461a6dcd6cebf5bacbabf338fd28b92c94e2..c39da79381c23b67055cd01ea0d7811ded7c80ac 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VII.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VII.ly
@@ -6,11 +6,16 @@
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \VIINumber}
 }
 \paper {
-  bookTitleMarkup = \myTitlePageMarkup
-  %   page-count = #4
-}
-\paper {
+  bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
   #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
+  oddFooterMarkup = \markup {
+	  \column {
+		  \fill-line {
+			  %% All other pages get the number of the edition centered
+			  \on-the-fly #is-footer-page \fromproperty #'header:scorenumber
+		  }
+	  }
+  }
 }
 \layout {
   \context { \Staff
@@ -21,4 +26,3 @@
 \allowPageTurn
 \pageBreak
 \createScore #"InTuoNomine" #'("VII")
-
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Music_InTuoNomine.ily b/Preindl_InTuoNomine_Music_InTuoNomine.ily
index 5b047d02048389d9a01bfc5f78bdc51a2e780a5a..641a34ff959cce067d3f5fe8421f1b05985d5cfa 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Music_InTuoNomine.ily
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Music_InTuoNomine.ily
@@ -6,11 +6,12 @@ InTuoNomineKey = \key d \major
 InTuoNomineTimeSignature = \time 2/4
 
 InTuoNomineSettings = \notemode {
-  \tempo \InTuoNomineTempo
+	\set Score.tempoHideNote = ##t
+	\tempo \InTuoNomineTempo 4=70
 }
 InTuoNomineSettingsII = \notemode {
   \bar "||" \time 2/4
-  \tempo "Allegro"
+  \tempo "Allegro" 4=130
 %   \partial 4
   r4
 }
@@ -758,7 +759,7 @@ InTuoNomineClIMusic = \relative c''' {
   c'2 | % 253
   e, | % 254
   a4. a8 | % 255
-  b,2 | % 256
+  d,2 | % 256
   \partcombineApart d4 d8[ d] | % 257
   d2 | % 258
   c4 \partcombineAutomatic r | % 259
@@ -2779,17 +2780,17 @@ InTuoNomineASoloMusic = \relative c'' {
 
 InTuoNomineASoloLyrics = \lyricmode {
   Per -- ci -- pe Do -- mi -- ne, per -- ci -- pe Do -- mi -- ne,
-  hu -- mi -- les pre -- ces hu -- mi -- les, pre -- ces
-  Po -- pu -- li, Po -- pu -- li pre -- can -- tes te, % TODO: precantis oder precantes???
+  hu -- mi -- les pre -- ces, hu -- mi -- les pre -- ces
+  po -- pu -- li, po -- pu -- li pre -- can -- tis te.
   Per -- ci -- pe Do -- mi -- ne hu -- mi -- les pre -- ces
-  po -- pu -- li, po -- pu -- li pre -- can -- tis te, pre -- can -- tis te % TODO: precantis oder precantes???
+  po -- pu -- li, po -- pu -- li pre -- can -- tis te, pre -- can -- tis te
   pre -- can -- tis te,
   pre -- can -- _ tis te,
   pre -- can -- tis te,
-  pre -- can -- _ _ _ _ tis te
-  per -- ci -- pe Do -- mi -- ne hu -- mi -- les pre -- ces po -- pu -- li pre -- can -- tes % TODO: precantis oder precantes???
-  po -- pu -- li pre -- can -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ tis te % TODO: precantis oder precantes???
-  pre -- can -- _ _ _ _ _ tis te. % TODO: precantis oder precantes???
+  pre -- can -- _ _ _ _ tis te.
+  Per -- ci -- pe Do -- mi -- ne hu -- mi -- les pre -- ces po -- pu -- li pre -- can -- tis,
+  po -- pu -- li pre -- can -- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ tis te
+  pre -- can -- _ _ _ _ _ tis te.
 
   Can -- ta -- te Do -- mi -- no can -- ti -- cum no -- vum laus e -- jus in Ecc -- le -- si -- a sanc -- to -- _ _ rum.
   Can -- ta -- te Do -- mi -- no can -- ti -- cum, can -- ti -- cum no -- vum
@@ -2797,7 +2798,7 @@ InTuoNomineASoloLyrics = \lyricmode {
   laus e -- jus in ec -- cle -- si -- a in ec -- cle -- si -- a Sanc -- to -- rum, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
   al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
 
-  Lae -- ten -- tur Is -- ra -- el in e -- o qui fe -- cit e -- um,
+  Lae -- te -- tur Is -- ra -- el in e -- o qui fe -- cit e -- um,
 
   Et fi -- li -- i Si -- on ex -- ul -- tent in Re -- ge e -- o.
 
@@ -2807,9 +2808,9 @@ InTuoNomineASoloLyrics = \lyricmode {
 
   % R2*14
 
-  Can -- ta -- te, can -- ta -- te
-  can -- ta -- te can -- ta -- te
-  can -- ta -- te can -- ta -- te al -- le -- lu -- ja.
+  Can -- ta -- te, can -- ta -- te,
+  can -- ta -- te, can -- ta -- te,
+  can -- ta -- te, can -- ta -- te, al -- le -- lu -- ja.
 
   % T 272:
   Can -- ta -- te, can -- ta -- te, can -- ta -- te, can -- ta -- te,
@@ -2820,7 +2821,7 @@ InTuoNomineASoloLyrics = \lyricmode {
 }
 
 InTuoNomineSMusic = \relative c' {
-	r8 d\p d d | % 2
+	r8 \dynamicsUpInside #-0.5 d\p d d | % 2
 	e8. e16 e8 fis | % 3
 	g[( fis]) g[( a]) | % 4
 	h16. h32 a8 r4 | % 5
@@ -2840,7 +2841,7 @@ InTuoNomineSMusic = \relative c' {
 	g fis | % 71
 	e r | % 72
 	R2^\fermataMarkup \InTuoNomineSettingsII \barNumberCheck #73
-	a4\f | % 74
+	\dynamicsUpInside #-1.5 a4\f | % 74
 	d2 | % 75
 	fis, | % 76
 	h4. h8 | % 77
@@ -3414,7 +3415,7 @@ InTuoNomineBMusic = \relative c {
 	d2 | % 229
 	fis, | \barNumberCheck #230
 	h4. h8 | % 231
-	e,2 | % 232 % TODO: e oder fis?
+	e,2 | % 232
 	g4 g8 g | % 233
 	g2 | % 234
 	fis2~ | % 235
@@ -3513,7 +3514,7 @@ InTuoNomineBLyrics = \lyricmode {
 	Can -- ta -- te can -- ti -- cum no -- vum, al -- le -- lu -- ja.
 
 	Can -- ta -- te Do -- mi -- no can -- ti -- cum no -- vum.
-	Can -- ta -- te Do -- mi -- no can -- ti -- cum no -- vum, % TODO: Stimme: Dominum
+	Can -- ta -- te Do -- mi -- no can -- ti -- cum no -- vum,
 	al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
 
 	Al -- le -- lu -- ja.
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly b/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly
index a790f844ee4940866b9ebd912331f9417d3246c2..51c4305034736896d711cdc00a30caa36b9bfdc0 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly
@@ -7,6 +7,12 @@
   scoretype = \SoloChoralScoreTitle
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \SoloChoralScoreNumber}
 }
+SShortInstrumentName = ""
+AShortInstrumentName = ""
+TShortInstrumentName = ""
+BShortInstrumentName = ""
+ASoloShortInstrumentName = ""
 
-#(set-global-staff-size 17)
+#(set-global-staff-size 16)
 \createScore #"InTuoNomine" #'("SoloChoirScore")
+% #(set-global-staff-size 14.1)
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Settings_ChoralScore.ily b/Preindl_InTuoNomine_Settings_ChoralScore.ily
index 1a271fd0dd0a625e60a4c7c32109e3527dbd6a2e..6f73d9774aef7da500356fca80ba3f6517980499 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Settings_ChoralScore.ily
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Settings_ChoralScore.ily
@@ -1,3 +1,41 @@
 \version "2.13.29"
 \include "orchestrallily/oly_settings_choralscore.ily"
 \include "Preindl_InTuoNomine_Settings.ily"
+\paper {
+        %   after-title-spacing = #'((space . 2) (padding . 2) (stretchability . 5))
+        %   between-system-spacing = #'((space . 0) (padding . 2) (stretchability . 35))
+        %   bottom-system-spacing = #'((space . 10) (padding . 2) (stretchability . 5))
+%           markup-system-spacing = #'((space . 4) (padding . 2) (stretchability . 20))
+          system-system-spacing = #'((space . 0) (padding . 2) (stretchability . 50))
+          top-system-spacing = #'((space . 1) (padding . 1) (stretchability . 15))
+          last-bottom-spacing = #'((space . 1) (padding . 1) (stretchability . 35))
+%           system-markup-spacing = #'((space . 5) (padding . 2) (stretchability . 75))
+  }
+% \layout {
+% 	\context { \StaffGroup
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = 5
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #4.5
+% 	}
+% 	\context { \GrandStaff
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = 5
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #4.5
+% 	}
+% 	\context { \ChoirStaff
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = 5
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #3
+% 	}
+% 	\context { \Staff
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = 1
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #4.9
+% 	}
+% 	\context { \Score
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = 5
+% 		\override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'stretchability = #5
+% 	}
+% }
+
+\layout {
+  \context { \Score
+    \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
+  }
+}
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Settings_FullScore.ily b/Preindl_InTuoNomine_Settings_FullScore.ily
index c3ed0915c5a5a76c04f1c620f97025b8d1f7eb25..9707437a2a19f867a3247e970dedf37295ea22d1 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Settings_FullScore.ily
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Settings_FullScore.ily
@@ -1,3 +1,8 @@
 \version "2.13.29"
 \include "orchestrallily/oly_settings_fullscore.ily"
 \include "Preindl_InTuoNomine_Settings.ily"
+\layout {
+	\context { \ChoirStaff
+		\remove "Keep_alive_together_engraver"
+	}
+}
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Settings_Global.ily b/Preindl_InTuoNomine_Settings_Global.ily
index 95cbb49343f0d1e08eb5120f7c4bccaddd79671c..0e85216da3232f906392b0168a89ccf51ae1df5e 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Settings_Global.ily
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Settings_Global.ily
@@ -34,6 +34,9 @@ scorenumber="EK-0058"
 			     'break-alignment
 			     'staff-bar)))
   }
+  \context { \ChoirStaff
+    \consists "Keep_alive_together_engraver"
+  }
 }
 
 %% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Settings_VocalVoice.ily b/Preindl_InTuoNomine_Settings_VocalVoice.ily
index acb67194eb8e006109fb0dadea785306c1beb94b..4c44b6f4702b33ac0f5746fc4d056ba2d310173a 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Settings_VocalVoice.ily
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Settings_VocalVoice.ily
@@ -1,3 +1,8 @@
 \version "2.13.29"
 \include "orchestrallily/oly_settings_vocalvoice.ily"
 \include "Preindl_InTuoNomine_Settings.ily"
+\layout {
+	\context { \Score
+		\override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
+	}
+}
diff --git a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
index a17882d4272b6787e6a89b812434af5283a72597..0babe1214fbd1082936ab5f91364c9de79d1dfe8 100644
--- a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
@@ -124,6 +124,23 @@ für V1 und die Chorstimmen). Dies wurde in dieser Ausgabe beibehalten.
 
 Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen, außer an harmonisch irreführenden Positionen.
 
+\subsubsection*{Text der Vokalstimmen}
+
+Die erste Phrase \q{In tuo nomine, o Deus, salva me!} stammt aus Psalm 54:1, 
+die folgende Phrase \q{Percipe Domine humiles preces populi precanteis te} 
+findet sich jedoch weder in einem Buch der Bibel, noch in den verschiedenen 
+Ausgaben des römisch-katholischen Messbuches. Der restliche Text stammt wieder 
+-- wenn auch stellenweise mit leichten, jedoch nicht sinnverändernden 
+Abänderungen zum lateinischen Psalmtext -- aus Psalm 149.
+
+In allen Vorlagen sind praktisch durchgängig folgende Fehler im lateinischen Text zu finden, die in der vorliegenden Ausgabe korrigiert wurden:
+\begin{itemize}
+\item \q{populi precantes te} statt korrekt \q{populi precantis te}.
+\item \q{Laetentur Israel} statt korrekt \q{Laetetur Israel}.
+\end{itemize}
+
+
+
 \subsubsection*{Einzelbemerkungen zu dieser Ausgabe nach \cite{Aug}}
 
 \begin{itemize}
diff --git a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Text.itex b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Text.itex
index f70daf2570ec6cf6db93d882a12ccd35fd5f890d..994a5ab70fbc6d0ce23306bb28c6b2adb6ba8f76 100644
--- a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Text.itex
+++ b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Text.itex
@@ -6,21 +6,22 @@
 
 \hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 54:1}
 In tuo nomine, o Deus, salva me! & Hilf mir, Gott, durch deinen Namen! & Save me, O God, by thy name! \\
-% TODO
-Percipe Domine humiles preces populi precantis te, & TODO\\
-
+\em{(Percipe Domine humiles preces} & \em{(Vernimm, oh Herr, die demütigen Bitten} & \em{(Perceive, o Lord, the humble prayer}\\
+\em{populi precantis te,)} &  \em{deines Volkes, das zu dir betet!)}& \em{of the people worshipping you!)}\\
 \hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 149:1}
 Cantate Domino canticum novum, alleluja, & Halleluja! Singet dem Herrn ein neues Lied! & Sing unto the Lord a new song, \\
-laus ejus in Ecclesia sanctorum. & Die Gemeine der Heiligen soll ihn loben. & and his praise in the congregation of saints.\\
+laus ejus in Ecclesia sanctorum. & Die Gemeinde der Heiligen soll ihn loben. & and his praise in the congregation of saints.\\
 
 \hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 149:2}
-Laetentur Israel in eo & Israel freue sich des, & Let Israel rejoice in him \\
+Laetetur Israel in eo & Israel freue sich des, & Let Israel rejoice in him \\
 qui fecit eum, alleluja, & der ihn gemacht hat; & that made him: \\
-et filii Sion exultent in rege eo. & die Kinder Zion seien fröhlich über ihrem Könige! & let the children of Zion be joyful in their King.\\
+et filii Sion exultent & die Kinder Zion seien fröhlich & let the children of Zion be joyful\\
+in rege eo. &  über ihrem Könige! & in their King.\\
 
 \hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 149:3}
 Laudent nomen ejus in choro, & Sie sollen loben seinen Namen im Reigen, & Let them praise his name in the dance: \\
-in tympano et psalterio psaltant ei, & mit Pauken und Harfen sollen sie ihm spielen. & let them sing praises unto him with the timbrel and harp.\\
+in tympano et psalterio & mit Pauken und Harfen & let them sing praises unto him\\
+psaltant ei,  & sollen sie ihm spielen. &  with the timbrel and harp.\\
 alleluja. & Alleluja! & Alleluja!\\[0.5em]
 
 \footnotesize\em{(Vulgata)} & \footnotesize\em{(Luthersche Bibelübersetzung 1545)} & \footnotesize\em{(King James Version)}
diff --git a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex
index 5cd11ed7e9746ee936e0f5dfdeabbfbc4bc0e97d..7f6c025257b3f4d253a0e9281aecba88d1503a9d 100644
--- a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex
@@ -2,9 +2,6 @@
 \chapter*{Offene Fragen}
 
 \begin{itemize}
-\item Text: Ps 149:2: Laetetur (Vulgata) oder Laetentur (Preindl)
-\item Lyrics einheitliche Satzzeichen!
-\item PartCombine
 \item Cue notes
 \end{itemize}
 }
diff --git a/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.pdf b/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.pdf
index 952bfbc8933613491a7fef90123f0949ac48f9da..27fa5f9c70919f6242340a4bc87a1d7341451390 100644
Binary files a/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.pdf and b/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_A.pdf differ
diff --git a/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.pdf b/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.pdf
index 8666df55c756a703cec0bfcceaad206329fb1648..a776b6e55f317a70ba3d92a679de8707094ce538 100644
Binary files a/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.pdf and b/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_ASolo.pdf differ
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Binary files a/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_FlII.pdf and b/out/Preindl_InTuoNomine_Instrument_FlII.pdf differ
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- \setCreatePDF ##t
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deleted file mode 100644
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-@@ -1,10 +1,29 @@
--\subsection*{Text des \q{In tuo Nomine}: TODO}
-+\subsection*{Text des \q{In tuo Nomine}: Psalm 54:1, Psalm 149:1-3}
- 
- \begin{lyricstext}
- 
- \begin{lyricstable}
--TODO & TODO & TODO \\\\[0.5em]
-- & \footnotesize\em{(TODO)} & \footnotesize\em{(TODO)}
-+
-+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 54:1}
-+In tuo nomine, o Deus, salva me! & Hilf mir, Gott, durch deinen Namen! & Save me, O God, by thy name! \\
-+% TODO
-+Percipe Domine humiles preces populi precantis te, & TODO\\
-+
-+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 149:1}
-+Cantate Domino canticum novum, alleluja, & Halleluja! Singet dem Herrn ein neues Lied! & Sing unto the Lord a new song, \\
-+laus ejus in Ecclesia sanctorum. & Die Gemeine der Heiligen soll ihn loben. & and his praise in the congregation of saints.\\
-+
-+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 149:2}
-+Laetentur Israel in eo & Israel freue sich des, & Let Israel rejoice in him \\
-+qui fecit eum, alleluja, & der ihn gemacht hat; & that made him: \\
-+et filii Sion exultent in rege eo. & die Kinder Zion seien fröhlich über ihrem Könige! & let the children of Zion be joyful in their King.\\
-+
-+\hspace{-2.5em}\textsuperscript{Ps 149:3}
-+Laudent nomen ejus in choro, & Sie sollen loben seinen Namen im Reigen, & Let them praise his name in the dance: \\
-+in tympano et psalterio psaltant ei, & mit Pauken und Harfen sollen sie ihm spielen. & let them sing praises unto him with the timbrel and harp.\\
-+alleluja. & Alleluja! & Alleluja!\\[0.5em]
-+
-+\footnotesize\em{(Vulgata)} & \footnotesize\em{(Luthersche Bibelübersetzung 1545)} & \footnotesize\em{(King James Version)}
- \end{lyricstable}
- 
- \end{lyricstext}
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+++ /dev/null
@@ -1,78 +0,0 @@
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- 
- \input{TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Backpage.itex}
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@@ -1,9 +0,0 @@
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-+++ TeX_Preindl_InTuoNomine_Settings.itex	2010-07-25 03:38:21.000000000 +0200
-@@ -1,5 +1,5 @@
- \title{In tuo Nomine}
--\subtitle{Offertorium No.21}
-+\subtitle{Offertorium {\fontfamily{cmr}\selectfont\textnumero}21}
- \composer{Joseph Preindl}
- \composerdate{(1756-1823)}
- \description{Per Alto Solo con Coro (SATB) e Orchestra}
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  \setCreatePDF ##t
  
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-@@ -11,4 +11,6 @@
- AClef = \clef "alto"
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- 
-+#(oly:modify_score_structure '("OriginalScore" "SimultaneousMusic" ("Wd" "Br" "Perc" "VV" "SoloChoirScore" "VcB")))
-+
- \createNoCuesScore #"InTuoNomine" #'("OriginalScore")
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@@ -0,0 +1,562 @@
+--- TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex.new	2010-09-28 15:02:11.000000000 +0200
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+@@ -7,239 +7,327 @@
+ 
+ \begin{thebibliography}{AA}
+ 
+-\bibitem[A]{Aut}
+-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
+-\newblock TODO
+-
+-\bibitem[B]{HS1}
+-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
+-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
+-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+-\begin{sourcetitle}
+-TODO
+-\textnumero 21\sbreak
+-Offertorium in C\sbreak
+-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
+-a\sbreak
+-4 Voci\sbreak
+-2 Violini\sbreak
+-Viola\sbreak
+-2 Clarinetti\sbreak
+-2 Corni\sbreak
+-2 Fagotti\sbreak
+-Clarini e Tympani\sbreak
+-con\sbreak
+-Organo e Violone.\sbreak
+-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
+-1827.\sbreak
+-Part. 40.
+-\end{sourcetitle}
+-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
+-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
++\bibitem[A]{Aug}
++Handschriftliche Partitur und Stimmensatz, ca.\ 1840; historisches Notenarchiv der Pfarre St.\ Augustin in Wien. Signatur A-Wa / 706. RISM ID no. 600054153.
++
++Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln.
+ 
+-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
+-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
+-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
+-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
+-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
+-
+-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
+-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+-
+-
+-\bibitem[C]{THPart}
+-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
++Partitur: Titelblatt 
+ \begin{sourcetitle}
+-TODO
+-OFFERTORIUM\sbreak
+-von\sbreak
+-Joseph Eybler\sbreak
+-k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
+-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
+-Partitur\sbreak
+-WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
+-Musikverleger,\sbreak
+-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
+-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
++Offertorium \textnumero 21.\sbreak
++In tuo Nomine\sbreak
++Alto Solo con Coro,\sbreak
++2 Violini, 2 Flauti, 2 Oboi, 2 Clarinetti,\sbreak
++2 Fagotti, 2 Corni, 2 Clarini, Tympani\sbreak
++Violoncello \& Violone.\sbreak
++composta dal\sbreak
++Sign: Giuseppe Preindl.
+ \end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+-
++Gestempelt mit den Initialen JD des Schreibers Joseph Doppler. 64 Seiten, 1 Akkolade pro Seite, Instrumentenanordnung: Flauti, Oboi, Clarinetti in A, Fagotti, Corni in D, Clarini in D, Tympani in D, Violini (2 Systeme mit geschwungener Klammer), Alto Solo, Soprano, Alto Tanore, Basso, Violoncello, Violone. Das Violoncello-System ist nur an jenen kurzen Stellen gesondert benützt, wo Cello und Kontrabass geteilt sind.
+ 
++Stimmensatz, 35 Partes, je 30x24cm, in blauem Papierumschlag, identische Beschriftung des Titelblattes wie Partitur, Schreiber ebenfalls Joseph Doppler.
++A, Coro: 4S, 3A, 3T, 3B, 3Vl.1, 3Vl.2, 2Vc/Cb, Fl1, Fl2, Ob1, Ob2, Cl1, Cl2, Fg1, Fg2, Cor1, Cor2, Clno1, Clno2, Tim.
+ 
+-\bibitem[D]{THSti}
+-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
+-\newblock Titel:
++Alle Stimmen betitelt links mit \q{Offertorium \textnumero 21. [de Tempore]}, rechts mit \q{Jos. Preindl}, mittig mit dem entsprechenden Instrument.
++\bibitem[B]{StPeter}
++Handschriftliche Partitur und Stimmensatz (aus dem Archiv von St. Peter in Wien) im Besitz der
++Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: F24 St.Peter E258(I,II));
++Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+ \begin{sourcetitle}
+-TODO
+-Offertorium\sbreak
+-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
+-für 4 Singstimmen,\sbreak
+-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
+-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
+-Pauken und Orgel\sbreak
+-von\sbreak
+-JOS. EYBLER,\sbreak
+-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
+-\textnumero. 4.\sbreak
+-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
+-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
+-Musikverleger,\sbreak
+-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
++Offertorium in D. de Tempore.\sbreak
++\^a\sbreak
++4\textsuperscript{tro} Voci\sbreak
++Alto et Oboe Conc\textsuperscript{to}\sbreak
++2 Violini\sbreak
++2 Flauti\sbreak
++2 Oboe [sic!]\sbreak
++2 Clarinetti\sbreak
++2 Fagotti\sbreak
++2 Corni\sbreak
++2 Clarini\sbreak
++Timpani\sbreak
++Organo et M.D.C.\sbreak
++Violone\sbreak
++Del Sigl\textsuperscript{re} Giuseppe Preindl\sbreak
++M.D.C. di St Stephano\sbreak
++Pro Choro St Petri.\sbreak
++Partes 32.
+ \end{sourcetitle}
+-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
+-Signatur: TODO
+-
+-
+-\end{thebibliography}
+-
+-\subsection*{Quellendiskussion}
+-
+-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
+-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
+-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
+-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
+-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
+-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
+-
+-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
+-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
+-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
+-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
+-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
+-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
+-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
+-
+-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
+-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
+-Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
+-Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
+-
+-TODO
+-
+-
+-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+-
+-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
+-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
+-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
+-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
+-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
+-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
+-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
+-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
+-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
+-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
+-in den Einzelbemerkungen erwähnt.
++3 Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: 14.Mai 1826 (Pfingsten), 29. July 1826, ??(unlesbar) 1843.
+ 
+-Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
+-an den modernen Usus angepasst.
++Partitur: 16 fol., 64 Seiten (Titelseite leer)
+ 
++Vollständiger Stimmensatz von einer unbekannten Hand:
++Sop. Conc\textsuperscript{to} vel Alto, 2 S, Alto Conc\textsuperscript{to}, 2A, 2T, 2B, 3 Vl1, 3 Vl2, 2Vc+Cb, Fl1, Fl2, Ob1 Conc\textsuperscript{to}, Ob2, Fg1, Fg2, Cl1 in D [sic!], Cl2 in D [sic!], Cor1 in D, Cor2 in D, Clno1 in D, Clno2 in D, Tim in D, Organo, M.D.C.
+ 
+-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
++Alle Stimmen mit \q{SanctPeter} gestempelt.
+ 
+-\begin{enumerate}
+-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
+-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
+-dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
++Eine Violino I Stimme enthält zusätzlich die Solo-Stellen der Oboe I als Stichnoten, um dessen Stimme beim Fehlen eines geeigneten Oboisten übernehmen zu können.
+ 
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
+-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
+-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
+-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
+-TODO
+-
+-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+-
+-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
+-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
+-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
+-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
+-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
+-TODO
++\end{thebibliography}
+ 
+-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
+-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
+-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
+-\cite{Aut} jedoch nicht.
+-Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
+ 
+-\end{enumerate}
+ 
++\subsection*{Quellendiskussion}
+ 
++Das vorliegende \q{In tuo nomine} liegt in zwei Handschriften \cite{Aug,StPeter},
++jeweils in Partitur und Einzelstimmen mit Doublierstimmen vor. Beide Quellen sind
++beinahe identisch, unterscheiden sich jedoch in einigen undeutlichen Schreibweisen
++und Abschreibefehlern. Vor allem die Tatsache, dass selbst Warnakzidenzien
++praktisch ident notiert sind und sich dieselben Fehler (z.B. Vc/B T47, Cl1 T143, Fl2 T152, etc.) und
++Inkonsistenzen (z.B. V1/V2 T39, V1 T60, etc.) finden, jedoch vereinzelt unterschiedliche Schreibfehler (z.B. S T66)
++zu finden sind, legt die Vermutung nahe, dass es sich in beiden Fällen um
++Abschriften derselben Ursprungsquelle -- die jedoch nicht vorliegt -- handelt.
++
++Das Stimmenmaterial \cite{StPeter} von St. Peter enthält -- im Gegensatz zur
++Augustinerkirche \cite{Aug} -- die Vokal-Solostimme sowohl für Alt als auch
++für Sopran-Solo (identisch in den Noten, jedoch jeweils in Sopran- bzw.
++Alt-Schlüssel notiert). Aus der Betitlung beider Quellen ist jedoch zu schließen,
++dass die Sopran-Stimme nur als Ersatz gedacht ist, falls keine geeignete
++Alt-Solistin zur Aufführung zur Verfügung steht. Ebenso enthält eine Violino I 
++Stimme von St. Peter die Solo-Stellen der Oboe I.
++
++Die große Konsistenz der beiden Quellen lässt es zu, diese als
++Hauptquellen dieser Ausgabe zugrunde zu legen. Die Unterschiede in den beiden
++Quellen sind weiter unten explizit aufgelistet. Diese Ausgabe basiert
++hauptsächlich auf dem Material der Wiener Augustinerkirche, was sich jedoch
++durch das Einfließen des Vergleichs mit dem Material von St. Peter
++im Ergebnis nicht auswirkt.
+ 
+ 
+ 
+-\paragraph*{Akzidenzien}
+ 
+-\begin{enumerate}
+-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
+-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
+-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
+-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
+-der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
++\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+ 
+-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
+-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
++Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
++Intentionen des Komponisten zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
++die moderne Notationspraxis von der Notation Preindls (bzw. des Schreibers Josef
++Doppler). Konkret wurden folgende Schreibweisen dem modernen usus angepasst:
+ \begin{itemize}
+-\item[\cite{Aut}:] TODO
+-\item[\cite{HS1}:] TODO
+-\item[\cite{THPart}:] TODO
+-\item[\cite{THSti}:] TODO
++\item Akzidenzien am Anfang eines neuen Taktes erneut gesetzt, wenn ein versetzter Ton weiter vorkommt
++\item Punktierte Noten über einen Taktstrich auf zwei gebundene Noten aufgetrennt.
++\item Satzzeichen im Vokaltext gemäß der lateinischen Grammatik ergänzt.
+ \end{itemize}
+-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
+-Kennzeichnung ergänzt.
+-
+-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+-TODO
+-
+-\end{enumerate}
+-
+ 
++Folgende Notationen wurden teilweise ohne weitere Bemerkung ergänzt bzw. korrigiert:
++\begin{itemize}
++\item Rahmendynamik in der Partitur in alle Stimmen übernommen.
++\item Dynamikzeichen, sofern sie entweder in der Partitur oder in den Stimmen vorhanden sind. Vor allem in den Einzelstimmen sind zahlreiche Dynamikangaben der Partitur nicht übernommen, welche in dieser Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt wurden.
++\item Legatobögen und Staccato-Punkte, die entweder in der Partitur oder in den Stimmen vorhanden sind, sofern sie unumstritten sind.
++\item Inkonsistente Crescendo-Keile vereinheitlicht. 
++\item Oft werden Staccato-Punkte und Staccatissimo-Keile inkonsistent in den Stimmen und Partituren gemischt, was die Vermutung nahe legt, dass Keile und Punkte dieselbe Bedeutung haben sollen. Daher wurden alle Staccati in dieser Ausgabe mit Punkten notiert.
++\end{itemize}
+ 
++An manchen Stellen (z.B. Takt 83) setzt Preindl wohl bewusst unterschiedliche
++Dynamik für die Instrumente (z.B. f in allen Bläsern, V2 und Vc/B, jedoch ff
++für V1 und die Chorstimmen). Dies wurde in dieser Ausgabe beibehalten.
+ 
+-\paragraph*{Diverses}
+-
+-\begin{enumerate}
+-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
+-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
+-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
+-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
+-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
+-die gesamte Gruppe gesetzt.
+-
+-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
+-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
+-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+-
+-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
+-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
+-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
+-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
+-gebundenen Noten keine Linien.
+-
+-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
+-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
+-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
+-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
+-
+-\end{enumerate}
++Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen, außer an harmonisch irreführenden Positionen.
+ 
++\subsubsection*{Einzelbemerkungen zu dieser Ausgabe nach \cite{Aug}}
+ 
+-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
++\begin{itemize}
++\item V T3: In V1 zwei Bögen über je zwei Achtelnoten, in V2 ein Bogen über (undeutlich) drei oder vier Achtelnoten, Staccato-Punkt auf die vierte Achtelnote. Vereinheitlicht auf einen Bogen über den gesamten Takt, kein Staccato (vgl. T92).
++\item Vc/B T3/4: In der Partitur Haltebogen falsch im Vc statt im Cb gesetzt.
++\item V1 T4: Bogen in der Einzelstimme, nicht in der Partitur
++\item Tr/Tim T5: In der Partitur kein f
++\item Vc/B T9: p fehlt in Partitur
++\item V1/2 T12: Erste Sechzehntel der zweiten Takthälfte in der Partitur d statt wie in den Einzelstimmen fis.
++
++\item V1/2 T11--21: Bögen oft erst ab der zweiten Sechzehntelnote, meist jedoch ab der ersten. Vereinheitlicht auf die erste Note.
++\item ASolo T16: Erste Note in der Partitur undeutlich eher g statt fis, in der Stimme eindeutig fis.
++\item ASolo T17: In der Partitur Text falsch \q{perces} statt \q{preces}.
++\item Vc/B T18: f fehlt in Stimme.
++\item V1/2 T21: Beginn des Crescendo-Keils sehr unterschiedlich in den Stimmen und der Partitur, vereinheitlicht auf Mitte des Taktes.
++\item V2 T21: In der Partitur \q{col 1\textsuperscript{mo}}, in der Stimme jedoch fünfte und sechste Note fis und h. Die Parallelführung mit den ersten Violinen wurde in dieser Ausgabe übernommen.
++\item Ob1 T24: In Stimme Staccato-Punkt, nicht in Partitur. Analog zu Takt 23 entfernt.
++\item V2 T31: f fehlt sowohl in Partitur als auch Stimme, ergänzt nach V1 und Vc/B.
++
++\item V1/2 T39: f fehlt in Partitur, Crescendo-Keil fehlt in Partitur in V2.
++\item Ob1 T39: f ergänzt nach V und Vc/B.
++
++\item ASolo T45: Sowohl in Partitur als auch Stimme Text falsch \q{precipe} statt \q{percipe}.
++
++\item Ob1 T46/47: In Stimme nach Zeilenumbruch kein Bogen, dafür falsch Staccato-Punkt.
++\item Vc/B T47: In der Partitur falsch zwei Sechzehntelnoten a statt g.
++\item V1 T49: f fehlt in Stimme, in V2 vorhanden.
++\item Vc/B T49: f fehlt in Stimme.
++
++
++\item Ob1 T50: Zweite Note falsch d statt cis in der Stimme. In der Stimme ein Bogen über den ganzen Takt, in der Stimme zwei Bögen über je zwei Achtelnoten.
++\item V2 T50: p fehlt sowohl in Partitur als auch Stimme, nach V1 und Vc/B ergänzt.
++\item V2 T58: pp fehlt sowohl in Partitur als auch Stimme, nach V1 und Vc/B ergänzt.
++
++\item ASolo T60/61: Inkonsistente Staccato-Punkte und Bögen in Partitur meist erst ab jeweils zweiter Note. In der Stimme Staccato immer auf erster Note, Bogen undeutlich ab erster oder Note. Konsistent Staccato auf erste Note, Bogen erst ab der zweiten Note.
++\item Vc/B T64: Achtelnoten in der Partitur ausgeschrieben mit p auf der zweiten Achtelnote. In den Stimmen jedoch als Achtel-Tremolo notiert, daher Position des p nicht klar.
++\item A T70: Zweite Note in der Partitur undeutlich d oder e, in der Stimme deutlich d.
++\item Bläser T74: f fehlt in der Partitur, ergänzt nach Streichern und Chor.
++\item T82/83: Sowohl in der Partitur als auch in den Stimmen fehlen manche f bzw. ff. Konsistent in Chor, V1 und Pauken ff ergänzt, in den restlichen Stimmen f.
++\item V1 T87: In der Partitur fehlt der Tromolo-Indikator.
++
++\item Fg1 T89: In der Partitur Tremolo-Balken, nicht jedoch in der Stimme. Nicht übernommen (vgl. T281ff)
++\item Cor1 T89: In Partitur undeutlich fis statt e.
++\item V1/2, VcB T90: In V1 pp, in V2 und Vc/B jedoch p. Vereinheitlicht zu p.
++\item ASolo T103: In der Partitur kein Bogen über die Sechzehntelnoten, in der Stimme jedoch schon.
++\item ASolo T114/135: Bogen weder in Partitur oder Stimmen, jedoch nach \cite{StPeter} und nach der modernen Melisma-Praxis ergänzt.
++\item ASolo T116: In der Partitur Achtel-Vorhalt, in der Stimme Viertel-Vorhalt.
++\item Ob1 T118--119: In der Partitur Bogen undeutlich bis zur dritten Achtelnote, in der Stimme auch undeutlich, jedoch eher nur über zwei Noten.
++
++\item V2 T120--136: In der Partitur ausrasierte Schreibfehler, daher nur schwer korrekt zu lesen. 
++\item Fl1 T125: In der Partitur kein \q{dol.}.
++\item V1 T123 und T127: In der Stimme jeweils Bogen über gesamten Takt (in T127 undeutlich evt. nur über die ersten beiden Achtelnoten), in T123 Punkte auf den ersten beiden Achtelnoten, in T127 nicht. In der Partitur jeweils Bogen (jedoch keine Punkte) über die ersten beiden Achtelnoten.
++\item V2 T133: In der Partitur undeutlich a oder h, in der Stimme eindeutig h. 
++\item V2 T134: In der Partitur die letzten beiden Achtelnoten undeutlich a oder g. In der Stimme eindeutig a, da Notation mit Tremolo-Balken.
++
++\item VcB T138: In Partitur Vorschlag als 16-tel Acciaccatur, in den Stimmen als Achtel Appoggiatur notiert.
++
++\item Cl/Fg/Cor 138: In der Partitur kein f in Cl/Fg. In Cor ff in der Partitur.
++\item Fl2/Ob1 T139: In der Stimme kein Bogen.
++\item Fg T139: In der Partitur zwei Notenköpfe, einer davon undeutlich d oder cis. In beiden Stimmen eindeutig cis.
++
++\item Ob1 T140/141: In der Stimme kein Haltebogen, ergänzt nach Partitur.
++\item V1 T141: In zwei der drei Stimmen falsch cis statt d.
++\item Cl1 T143: Sowohl in der Partitur als auch in der Stimme ist die zweite Note als b notiert (klingt als g), was eine klare Dissonanz zu den gis in Ob1/Cor1/Tbe1 darstellt. Außerdem läuft Ob1 völlig parallel, sodass dies nur ein Schreibfehler sein kann und korrekt ein h (klingend gis) wäre. Vgl. auch T153. Diese Korrektur wurde durchgeführt.
++
++\item Cl2 T150: In Partitur undeutlich h statt cis (notiert als d statt e).
++\item Cl/Tbe T150: f fehlt in der Partitur.
++\item Fl2 T152: In Partitur falsch zwei ais, in Stimme zwei a.
++\item Vc/B T155: p fehlt in der Partitur.
++\item Fl2 T156/157, T158/159: Haltebogen nach Fl1, Ob1 und Ob2 ergänzt.
++\item Fg1/2 T156/157: Haltebogen fehlt in der Partitur.
++\item V2 T156--159: In der Partitur keine Bögen.
++\item Ob T156: In der Partitur p, in der Ob1-Stimme ebenfalls p, in der Ob2-Stimme und in den restlichen Bläsern jedoch pp.
++\item Cor T157: In der Partitur p, in der Stimme pp.
++
++\item T162: f fehlt in den Fg1 und Sopran-Stimmen. In der Ob2 f bereits auf die erste Note.
++\item A T162: In den Stimmen fälschlich halbe Pause mit folgender Viertelnote (Abschreibfehler).
++\item V2 T165: In der Partitur Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in der Stimme.
++\item Ob1 T167: In der Stimme kein \q{dolce}, nur in der Partitur.
++\item V1 T167: Weder in der Partitur noch in der Stimme p. Im Vergleich mit V2, Vc/B und dem \q{dolce} des Oboen-Solos kann das f aus Takt 162 wohl nicht weiter wirken. Daher p ergänzt.
++\item V2 T167--T170, T177/178: In T 167--T170 und T178 in den Stimmen keine Bögen, nur in der Partitur. In T176 kein Bogen in der Partitur, in T177 weder in Partitur noch in Stimme.
++\item V1 T171--T179: In den Stimmen sind die Takte T171--T179 versehentlich zweimal hintereinander notiert, in der Partitur nicht.
++\item Fl1 T171: In der Partitur nur \q{dolce}, in der Stimme \q{p dolce}.
++\item Fl1 T178: In der Partitur zwei Staccato-Punkte auf die ersten beiden Achtelnoten, in der Stimme wie in den Takten 176-177 Legatobogen.
++\item Ob T179: In der Ob1-Stimme keine Dynamik, in der Ob2-Stimme p, in der Partitur jedoch wie in den restlichen Instrumenten pp.
++\item Cor2 T179: In der Einzelstimme p statt pp wie in Partitur und Cor1-Stimme.
++\item Fg2 T180: In der Partitur kein pp.
++\item Fg1 T182: In der Partitur keine Dynamik, in der Stimme pp. Nach Fl1 (ebenfalls Solo) auf p angepasst.
++\item Fl1/Fg1 T182: In der Partitur keine Staccato-Punkte. In Fg1 in der Stimme kein Punkt auf die erste Achtel.
++\item Fl1 T182: In der Partitur falsch a e d (wie T186) statt a d cis. In der Stimme korrekt.
++\item Fl2 T187: In der Partitur kein pp.
++\item Fl1 T189: In der Partitur eine Achtelnote mit zwei Sechzehntelnoten, in der Stimme (wie auch in Fg1 in Partitur und Stimme) eine punktierte Achtel mit zwei 32-tel Noten.
++\item V2 T195: In der Partitur e statt d (nach Seitenwechsel).
++\item Fl2/Ob2 T206: In den beiden Stimme nur p, in der Partitur und den restlichen Instrumenten pp.
++\item Cor T206: In der Partitur keine Dynamik, in den Stimmen p. Zu pp geändert nach Fl/Ob.
++\item Fl2 T207: In der Stimme d--fis, in der Partitur undeutlich d--fis oder e--fis. Aufgrund des Laufes über drei Takte sollte dies wohl als e--fis zu lesen sein.
++\item Cor T207/208: In der Partitur und der Cor1-Stimme kein Bindebogen, in der Cor2-Stimme und der Parallelstell in T209/210 jedoch sowohl in den Cor1/2-Stimmen als auch in der Partitur. Entsprechend ergänzt.
++\item V2 T207: In der Partitur wie in den restlichen Instrumenten fp auf dem zweiten Schlag. In der Stimme jedoch falsch auf den ersten Schlag. Korrigiert auf den zweiten Schlag.
++\item T213: In der Partitur in Fl ein fp, in Fg keine Artikulation. In der Fl2-Stimme fp, in Fg1-Stimme nichts, in Fg2 ein fz. In Fl1/Ob1/Ob2 und den Streichern f. Vereinheitlicht auf f.
++\item Vc/B T215: Kein p in der Partitur.
++\item Ob T220: In der Partitur kein pp.
++\item Ob2 T224/226: In der Partitur pp und Crescendo-Keil für Ob, in der Ob2-Stimme jedoch nicht vorhanden.
++\item V1 T228: In der Partitur ff, in der Stimme f.
++\item V2 T228: Sowohl in der Partitur als auch in den Stimmen fehlt das f, welches nach V1 und Vc/B ergänzt wurde.
++\item Fg T247: In der Partitur zweite Achtel undeutlich a statt g.
++\item Fl1/Ob1 T251: In der Partitur f in Fl und Cl, nicht in Ob. In der Cl1-Stimme ebenfalls f, nicht in Fl1 und Ob1, daher ergänzt (in Fl2/Ob2/Cl2 bereits f in T243 vorhanden).
++\item VcB T260: In der Partitur unnötiges f, welches weder in der Stimme, noch in den anderen Instrumenten notiert ist.
++\item ASolo T272--284: In der Partitur ursprünglich Pausen, jedoch ausrasiert und mit neuem Alt-Solo Teil versehen. In der Stimme ist derselbe Teil zu finden, jedoch fälschlich als \q{Tutti} bezeichnet.
++\item A T273: In der Stimme f, nicht jedoch in Partitur.
++\item V2 T274: In der Stimme kein ff.
++\item Ob1 T279/280: Weder in Partitur noch Stimme Haltebogen. Im Vergleich mit den sechs vorhergehenden Takten jedoch ergänzt.
++\item T T280: In der Stimme falsch ces statt b.
++\item ASolo T282: Sowohl in Partitur als auch Stimme kein Vorzeichen für das b explizit notiert (wirkt evt. aus T280 weiter, was allerdings nicht der klassischen Notationspraxis entspricht). Aus der Harmonik ist das Vorzeichen klar und wurde ergänzt.
++\item V1 T287: In der Partitur nur f.
++\item V1 T288: In der Stimme nur Achtel-Tremolo statt wie in V2 und der Partitur Sechzehntel-Tremolo Notation.
++\item V2 T294: Mittlere Note des Akkords in der Partitur a, in den Stimmen h.
++\item Cl2 T311: In der Partitur undeutlich f oder e notiert, in der Stimme eindeutig f.
+ 
++\end{itemize}
+ 
++\subsubsection*{Unterschiede der Quelle \cite{Aug} zu \cite{StPeter}}
+ 
+-\begin{vergleich}
+-TODO
+-\end{vergleich}
++Die Cl1- und Cl2-Stimmen sind im Material \cite{StPeter} von St. Peter falsch als \q{in D} statt \q{in A} bezeichnet!
+ 
++\begin{itemize}
++\item A T2: Erste Achtelnote in der Partitur versehentlich punktiert
++\item S T5: f fehlt in der Partitur
++\item S T5: Text in der Stimme \q{O! De--us} mit Rufzeichen.
++\item Fg1 T5: In der Partitur drei cis statt e
++\item V1 T6: Akkord falsch e' -- cis'' -- a'' (cis deutlich, e undeutlich; wie T5 und T7) in der Partitur
++\item V2 T9: In einer der Stimmen wurde der Abkürzungspunkt des \q{ppo.} als Stacato übernommen.
++\item V2 T10: In den Stimmen Staccato-Punkt, vermutlich Folgefehler des Abschreibfehlers aus T9.
++\item ASolo T14/T18: In der Stimme wie in T12/16 Crescendo-Keil, nicht jedoch in Partitur.
++\item ASolo T16: Erste Note in der Partitur deutlich g statt fis, in der Stimme korrekt fis.
++\item Vc/B T18: f auch in der Stimme vorhanden.
++\item V2 T22: In den Stimmen Staccato-Punkt (bzw. tw. Keil) auf die erste Sechzehntelnote der zweiten Takthälfte.
++\item Ob1 T23--24: In der Stimme jeweils zwei Staccatissimo-Keile auf die Achtelnoten, nicht in der Partitur.
++\item Ob1 T33: Kein Bogen in der Partitur.
++\item V2 T39: In der Stimme kein Versetzungszeichen für gis (wirkt aus T37 weiter?).
++\item Ob1 T44: In der Partitur halbe Note falsch e statt d.
++\item V1 T46: In der Partitur kein fp auf die zweite Takthälfte (in V2 schon).
++\item Ob1 T47: In der Stimme auf erste und letzte Note Staccato-Keil (zusätzlich zu Bogen auf erste Achtel).
++\item Vc/B T49: f auch in der Stimme vorhanden.
++\item Ob1 T50: Im Gegensatz zu \cite{Aug} enthält auch die Einzelstimme korrekt c für die Sechzehntelnote.
++\item V2 T50: In der Stimme f am Taktbeginn, pp auf die beiden Achtelnoten. In der Partitur wie in \cite{Aug} keine Dynamik.
++\item ASolo T51: In der Partitur kein Bogen über zweite Takthälfte.
++\item ASolo T57: In der Stimme Staccato-Keil auf die erste Note, Bogen nur über die restlichen drei.
++\item Ob1 T58: In der Partitur Staccato-Punkt bereits auf erster Note.
++\item V2 T58: pp in der Stimme vorhanden im Gegensatz zu \cite{Aug}.
++\item Vc/B T64: Achtelnoten auch in der Stimme ausgeschrieben mit p auf der zweiten Achtelnote.
++\item S T66: Zweite Note in der Partitur falsch a statt h
++\item B T67: Zweite Note falsch g statt a in der Partitur
++\item A T70: Zweite Note in der Partitur deutlich e, in der Stimme deutlich d.
++\item Cl1/Cl2 T75: In der Partitur falsch b notiert statt a (klingend fis)
++\item Vc/B T83: In der Partitur Staccato-Punkt
++\item Fg1 T86-89: In der Partitur Tremolo-Balken in allen Takten (wie in Fg2), nicht jedoch in der Einzelstimme.
++\item V1,V1,Vc/B T90: In der Partitur in allen drei Instrumenten pp, in zwei der drei V1-Stimmen ebenfalls pp, sonst p in den Stimmen von V1, V1 und Vc/B.
++\item ASolo T103: Weder in Partitur noch in der Stimme Bogen.
++\item V1 T104: In der Partitur g als Vorschlag statt wie korrekt fis in den Stimmen.
++\item ASolo T114: Bogen in Partitur und Stimmen über die ersten beiden Achtelnoten.
++\item Ob1 T118--119: In der Partitur Bogen jeweils über den gesamten Takt ohne Staccato-Punkte, in der Stimme Bogen über drei Achtelnoten, Staccato-Punkte auf den letzten beiden Noten.
++\item V2 T134--135: Takt 134 a statt h in der Partitur, in Takt 135 zwei Achtel a, zwei Achtel g. In der Stimme wie in \cite{Aug}.
++\item Cor 138: In der Partitur f im Gegensatz zu ff in \cite{Aug}.
++\item Cor2 T138: In der Partitur a statt g.
++\item Fg T139: In der Partitur zwei Notenköpfe, einer davon eindeutig d. In beiden Stimmen eindeutig cis.
++\item V1 T141: In allen Stimmen korrekt d.
++\item ASolo T145: In der Partitur falsch ein Bogen gesetzt.
++\item Cl T150: f in der Partitur vorhanden.
++\item Cl2 T150: Wie in \cite{Aug} d statt e (klingend h statt cis) in der Partitur.
++\item V1 T151: In der Partitur mittlerer Ton des zweiten Akkords falsch h statt a.
++\item Fl2 T152: Wie in \cite{Aug} in der Partitur falsch ais, in den Stimmen a.
++\item Tim T156: In der Partitur p, in den Stimmen pp.
++\item Fg T156: Wie in \cite{Aug} fehlen in der Partitur die Haltebögen.
++\item Vc/B T150: In der Partitur h statt a.
++\item V1 T151: In der Partitur mittlere Note des zweiten Akkords h statt a.
++\item V2 T154: In der Partitur kein Staccato-Punkt.
++\item V2 T156--159: In der Stimme und Partitur keine Bögen.
++\item V2 T159: In der Partitur letzte Achtel a statt fis, wie in Stimme und \cite{Aug}.
++\item Ob1 T167: \q{dolce} sowohl in Partitur als auch Stimme, im Gegensatz zu \cite{Aug}.
++\item Ob2 T162: In der Stimme korrekt f auf die zweite Note, im Gegensatz zu \cite{Aug}.
++\item V2 T166: In der Stimme Bogen über gesamten Takt.
++\item Ob1 T168: In der Partitur keine Staccato-Punkte.
++\item Cor T179: In der Partitur p.
++\item Fl1 T187, Fg1 T186--187: In der Partitur keine Staccato-Punkte.
++\item V2 T195: Wie in \cite{Aug} e statt d.
++\item Fl2 T207: Wie in \cite{Aug} in der Stimme d--fis, in der Partitur e--fis. Aufgrund des Laufes über drei Takte ist als e--fis als korrekt anzunehmen.
++\item Fl T209: In der Partitur kein fp.
++\item Vc/B T210: In der Partitur nach Seitenwechsel erneutes fp.
++\item Fl1 T211: In der Partitur erste Note falsch e statt gebundenem d (Haltebogen dennoch vorhanden).
++\item V1 T214: In der Partitur h statt a.
++\item ASolo T224--225: In der Partitur kein Bogen.
++\item V1 T228: Auch in den Stimmen konsistent ff.
++\item V2 T228: Auch in den Stimmen konsistent f.
++\item ASolo T272: \q{Solo} in der Stimme erneut eingetragen.
++\item Cl2 T278: In der Partitur undeutlich g statt f notiert, in der Stimme korrekt f.
++\item T T280: Auch in der Stimme korrekt b.
++\item ASolo T285: In der Stimme fehlte ursprünglich das \q{T.} für \q{Tutti}, wurde nachträglich mit Bleistift eingetragen.
++\item V1 T288: Im Gegensatz zu \cite{Aug}, in Stimmen und Partitur Sechzehntel-Tremolo Notation.
++\item S T289--290: In der Partitur fehlt der Haltebogen.
++\item V2 T294: Wie in \cite{Aug} mittlere Note des Akkords in der Partitur a, in den Stimmen h.
++\item Ob2 T293--294: In der Stimme fehlt der Haltebogen.
++\item Cl2 T311: In der Partitur e notiert, in der Stimme eindeutig f.
+ 
++\end{itemize}
+ 
+ \end{multicols}
+ 
+@@ -247,20 +335,12 @@
+ \section*{Danksagung}
+ \begin{multicols}{2}
+ An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
++vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Vor allem sei dabei dem 
++Augustinerkloster, konkret Pater Matthias, für den Zugang zur Handschrift 
++sowie für die Finanzierung dieser Ausgabe gedankt. Weiters sei der
+ Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+ für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+ Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
+-%
+-Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
+-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
+-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
+-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
+-Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
+-%
+-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
+-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
+-Hilfestellungen sehr gedankt.
+ 
+ Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+ erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+@@ -271,6 +351,6 @@
+ beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+ zu dieser Ausgabe geliefert.
+ 
+-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
++Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksić herzlich gedankt für
+ ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
+ \end{multicols}
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  \cleardoublepage
  \begin{preface}
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 -\subsection*{Text des \q{In tuo Nomine}: TODO}
 +\subsection*{Text des \q{In tuo Nomine}: Psalm 54:1, Psalm 149:1-3}
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  \title{In tuo Nomine}
 -\subtitle{Offertorium No.21}