From e8aa49908c0746c398536a1e9e64822359442872 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Reinhold Kainhofer <reinhold@kainhofer.com>
Date: Fri, 20 Aug 2010 00:02:19 +0200
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...eindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex | 67 ++++++++++++++-----
6 files changed, 67 insertions(+), 35 deletions(-)
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--- a/Preindl_InTuoNomine_Instrument_VI.ly
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@@ -17,7 +17,7 @@
}
}
-
+\allowPageTurn
\pageBreak
\createScore #"InTuoNomine" #'("VI")
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--- a/Preindl_InTuoNomine_Music_InTuoNomine.ily
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@@ -998,8 +998,8 @@ InTuoNomineFagIMusic = \relative c' {
d d | % 154
cis r | % 155
R2 | % 156
- g'2~\pp | % 157
- g2 | % 158
+ e2~\pp | % 157
+ e2 | % 158
fis~ | % 159
fis | \barNumberCheck #160
e | % 161
@@ -2536,7 +2536,7 @@ InTuoNomineVIIMusic = \relative c' {
d4 r | % 292
R2 | % 293
r4 <fis, a, d,>4 | % 294
- r <fis h, d,> | % 295 % TODO: a oder h????
+ r <fis h, d,> | % 295
r <g h, e,> | % 296
r <e a,> | % 297
<fis a, d,>4 r | % 298
@@ -2565,7 +2565,7 @@ InTuoNomineASoloMusic = \relative c'' {
h'4. g16 e | % 15
d8. cis16 cis4 | % 16
fis4.\< fis16\! fis | % 17
- g4. h8 | % 18 % TODO: g oder a?
+ g4. h8 | % 18
ais4. ais16 ais | % 19
h4\f cis | \barNumberCheck #20
d8. d16 cis4 | % 21
@@ -2638,7 +2638,7 @@ InTuoNomineASoloMusic = \relative c'' {
a4 h8 cis | % 114
e[( d)] cis h | % 115
a[( gis]) h d | % 116
- \grace e8 d2 | % 117
+ \grace e4 d2 | % 117
cis4 r | % 118
R2*3 | % 121
r4 a4 | % 122
@@ -2655,7 +2655,7 @@ InTuoNomineASoloMusic = \relative c'' {
a d | % 133
h e | % 134
cis2 | % 135
- d4 cis8[ h] | % 136
+ d4 cis8([ h]) | % 136
e2 | % 137
e, | % 138
a4 r | % 139
@@ -2801,7 +2801,7 @@ InTuoNomineASoloLyrics = \lyricmode {
Et fi -- li -- i Si -- on ex -- ul -- tent in Re -- ge e -- o.
- Lau -- dent no -- men e -- jus in cho -- ro lau -- dent no -- men e -- jus in cho -- ro in tym -- pa -- no et psal -- te -- ri -- o, in tym -- pa -- no et psal -- te -- ri -- o psal -- lant e -- i, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
+ Lau -- dent no -- men e -- jus in cho -- ro, lau -- dent no -- men e -- jus in cho -- ro in tym -- pa -- no et psal -- te -- ri -- o, in tym -- pa -- no et psal -- te -- ri -- o psal -- lant e -- i, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
Al -- le -- lu -- ja. % page break
@@ -2817,7 +2817,6 @@ InTuoNomineASoloLyrics = \lyricmode {
Al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja,
al -- le -- lu -- ja, al -- le -- lu -- ja.
- % TODO
}
InTuoNomineSMusic = \relative c' {
@@ -3050,7 +3049,7 @@ InTuoNomineAMusic = \relative c' {
gis gis | % 154
a r | % 155
R2*7 | % 162
- r4 a\f | % 163 % TODO: In Stimme halbe Pause, dann Viertelnote
+ r4 a\f | % 163
a a | % 164
a r | \barNumberCheck #165
R2*78 | % 243
@@ -3595,7 +3594,7 @@ InTuoNomineVcMusic = \relative c {
e r e r | % 62
e2:8 | % 63
e16[\f e e e] e4:16 | % 64
- a,2:8\p | % 65
+ a,8[ a8\p a a] | % 65
a4 a | % 66
r8 a[ a a] | % 67
a4 a | % 68
diff --git a/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly b/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly
index 7a009db..a790f84 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Score_Choral.ly
@@ -4,8 +4,9 @@
\setCreatePDF ##t
\header {
- scoretype = \ChoralScoreTitle
- scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
+ scoretype = \SoloChoralScoreTitle
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \SoloChoralScoreNumber}
}
-\createScore #"InTuoNomine" #'("ChoralScore")
+#(set-global-staff-size 17)
+\createScore #"InTuoNomine" #'("SoloChoirScore")
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index 3cc6607..0dd96fa 100644
--- a/Preindl_InTuoNomine_Settings_Global.ily
+++ b/Preindl_InTuoNomine_Settings_Global.ily
@@ -57,6 +57,7 @@ ASoloClef = \clef "alto"
SClef = \clef "soprano"
AClef = \clef "alto"
TClef = \clef "tenor"
+ASoloShortInstrumentName = "Solo"
ClInstrumentName = \markup { \column { \line { Clarinetti } \line{ in A } } }
ClIInstrumentName = \markup { \column { \line { Clarinetto I } \line{ in A } } }
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index b8f5523..6f1aeb4 100644
--- a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Bio.itex
+++ b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Bio.itex
@@ -4,7 +4,7 @@
Der Komponist und Organist Joseph Preindl wurde am 30. Jänner 1756 in Marbach
an der Donau (Niederösterreich) als Sohn des dortigen Organisten geboren.
Anfang Sängerknabe in Mariazell, ging Preindl im Alter von 16 Jahren nach Wien
-und wurde dort von Domkapellmeister Johann Georg Albrechtsberger unterichtet.
+und wurde dort von Domkapellmeister Johann Georg Albrechtsberger unterrichtet.
Ab 1773 war er als Lehrer am Waisenhaus tätig, ab 1775 als Organist der Kirche
Maria am Gestade und bei den Karmelitern, ab 1787 an der Michaelerkirche. Von 1793 bis zu seinem Tod im Jahr
1823 hatte er weiters die Stelle als Chorregens und Organist der Wiener
@@ -14,7 +14,7 @@ als Domkapellmeister des Stephansdom.
Neben seiner kirchenmusikalischen Tätigkeit betätigte sich Preindl auch als
Gesangs- und Klavierlehrer und veröffentlichte sogar eine Gesangschule und eine
-Tonschule (Generabass, Harmonielehre und Kontrapunkt). Das Ansehen Preindls in Wien zeigt sich nicht zuletzt durch zahlreiche Ehrungen wie etwa die Ehrenbürgerschaft der Stadt Wien (1813) und der großen Golgenen Civil-Ehrenmedaille (1819).
+Tonschule (Generalbass, Harmonielehre und Kontrapunkt). Das Ansehen Preindls in Wien zeigt sich nicht zuletzt durch zahlreiche Ehrungen wie etwa die Ehrenbürgerschaft der Stadt Wien (1813) und der großen Goldenen Civil-Ehrenmedaille (1819).
Nach seinem Tod am 26. Oktober 1823 im Alter von 67 Jahren wurde Preindl am Friedhof St. Marx in Wien begraben. 1894 wurde die Preindlgasse im 13. Wiener Gemeindebezirk nach ihm benannt.
\vspace{1em}
@@ -24,7 +24,7 @@ Preindls kompositorisches Schaffen galt hauptsächlich der Kirchenmusik. So komp
Seine Kirchenmusik wird allgemein als qualitätvoll bezeichnet, auch wenn Eusebius Mandyczewski in der \q{Allgemeinen Deutschen Biographie} über Preindl schreibt: \textit{\q{Seine [550] Compositionen zeigen ihn als gründlich gebildeten und erfahrenen Künstler, der jedoch von Pedanterie nicht freizusprechen ist und dessen Phantasie nicht weit genug reicht, um seinen Werken dauernden Bestand zu sichern. Trotzdem war P. ein sehr fleißiger Componist.}}
Allerdings gesteht auch Mandyczewski, dass \textit{\q{Preindl's Kirchenmusikwerke auch heute noch vielfach beim Gottesdienste verwendet [werden], weil sie sich durch praktische Brauchbarkeit und leichte Ausführbarkeit für kleine Chöre besonders empfehlen.}}
-Das vorliegende Offertorium \q{In tuo Nomine} in großer Orchesterbesetzung ist ein sehr wohlklingendes Werk, geprägt durch das Alt-Solo, während der Chor nur durch einwurfartige Phrasen, verstärkt durch die Bläser, in Erscheinung tritt. Gegen Ende des Stückes findet sich jedoch sogar ein kurzes Fuga im Chor, bevor das Stück bombastisch im Alleluja endet.
+Das vorliegende Offertorium \q{In tuo Nomine} in großer Orchesterbesetzung ist ein sehr wohlklingendes Werk, geprägt durch das Alt-Solo, während der Chor nur durch einwurfartige Phrasen, verstärkt durch die Bläser, in Erscheinung tritt. Gegen Ende des Stückes findet sich jedoch sogar ein kurzes Fugato im Chor, bevor das Stück bombastisch im Alleluja endet.
\end{multicols}
diff --git a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
index f5aeccf..e81049f 100644
--- a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
@@ -58,10 +58,12 @@ Partes 32.
Partitur: 16 fol., 64 Seiten (Titelseite leer)
Vollständiger Stimmensatz von einer unbekannten Hand:
-Sop. Conc\textsuperscript{to} vel Alto, 2 S, Alto Conc\textsuperscript{to}, 2A, 2T, 2B, 3 Vl1, 3 Vl2, 2Vc+Cb, Fl1, Fl2, Ob1 Conc\textsuperscript{to}, Ob2, Fg1, Fg2, Cl1 in D, Cl2 in D, Cor1 in D, Cor2 in D, Clno1 in D, Clno2 in D, Tim in D, Organo, M.D.C.
+Sop. Conc\textsuperscript{to} vel Alto, 2 S, Alto Conc\textsuperscript{to}, 2A, 2T, 2B, 3 Vl1, 3 Vl2, 2Vc+Cb, Fl1, Fl2, Ob1 Conc\textsuperscript{to}, Ob2, Fg1, Fg2, Cl1 in D [sic!], Cl2 in D [sic!], Cor1 in D, Cor2 in D, Clno1 in D, Clno2 in D, Tim in D, Organo, M.D.C.
Alle Stimmen mit \q{SanctPeter} gestempelt.
+Eine Violino I Stimme enthält zusätzlich die Solo-Stellen der Oboe I als Stichnoten, um dessen Stimme beim Fehlen eines geeigneten Oboisten übernehmen zu können.
+
\end{thebibliography}
@@ -69,7 +71,7 @@ Alle Stimmen mit \q{SanctPeter} gestempelt.
\subsection*{Quellendiskussion}
Das vorliegende \q{In tuo nomine} liegt in zwei Handschriften \cite{Aug,StPeter},
-jeweils in Partitur und Einzelstimmen mit Doublierstimmen. Beide Quellen sind
+jeweils in Partitur und Einzelstimmen mit Doublierstimmen vor. Beide Quellen sind
beinahe identisch, unterscheiden sich jedoch in einigen undeutlichen Schreibweisen
und Abschreibefehlern. Vor allem die Tatsache, dass selbst Warnakzidenzien
praktisch ident notiert sind und sich dieselben Fehler (z.B. Vc/B T47, Cl1 T143, Fl2 T152, etc.) und
@@ -82,7 +84,8 @@ Augustinerkirche \cite{Aug} -- die Vokal-Solostimme sowohl für Alt als auch
für Sopran-Solo (identisch in den Noten, jedoch jeweils in Sopran- bzw.
Alt-Schlüssel notiert). Aus der Betitlung beider Quellen ist jedoch zu schließen,
dass die Sopran-Stimme nur als Ersatz gedacht ist, falls keine geeignete
-Alt-Solistin zur Aufführung zur Verfügung steht.
+Alt-Solistin zur Aufführung zur Verfügung steht. Ebenso enthält eine Violino I
+Stimme von St. Peter die Solo-Stellen der Oboe I.
Die große Konsistenz der beiden Quellen lässt es zu, diese als
Hauptquellen dieser Ausgabe zugrunde zu legen. Die Unterschiede in den beiden
@@ -111,7 +114,8 @@ Folgende Notationen wurden teilweise ohne weitere Bemerkung ergänzt bzw. korrig
\item Rahmendynamik in der Partitur in alle Stimmen übernommen.
\item Dynamikzeichen, sofern sie entweder in der Partitur oder in den Stimmen vorhanden sind. Vor allem in den Einzelstimmen sind zahlreiche Dynamikangaben der Partitur nicht übernommen, welche in dieser Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt wurden.
\item Legatobögen und Staccato-Punkte, die entweder in der Partitur oder in den Stimmen vorhanden sind, sofern sie unumstritten sind.
-\item Inkonsistente Crescendo-Keile vereinheitlicht.
+\item Inkonsistente Crescendo-Keile vereinheitlicht.
+\item Oft werden Staccato-Punkte und Staccatissimo-Keile inkonsistent in den Stimmen und Partituren gemischt, was die Vermutung nahe legt, dass Keile und Punkte dieselbe Bedeutung haben sollen. Daher wurden alle Staccati in dieser Ausgabe mit Punkten notiert.
\end{itemize}
An manchen Stellen (z.B. Takt 83) setzt Preindl wohl bewusst unterschiedliche
@@ -155,6 +159,7 @@ Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen,
\item V2 T58: pp fehlt sowohl in Partitur als auch Stimme, nach V1 und Vc/B ergänzt.
\item ASolo T60/61: Inkonsistente Staccato-Punkte und Bögen in Partitur meist erst ab jeweils zweiter Note. In der Stimme Staccato immer auf erster Note, Bogen undeutlich ab erster oder Note. Konsistent Staccato auf erste Note, Bogen erst ab der zweiten Note.
+\item Vc/B T64: Achtelnoten in der Partitur ausgeschrieben mit p auf der zweiten Achtelnote. In den Stimmen jedoch als Achtel-Tremolo notiert, daher Position des p nicht klar.
\item A T70: Zweite Note in der Partitur undeutlich d oder e, in der Stimme deutlich d.
\item Bläser T74: f fehlt in der Partitur, ergänzt nach Streichern und Chor.
\item T82/83: Sowohl in der Partitur als auch in den Stimmen fehlen manche f bzw. ff. Konsistent in Chor, V1 und Pauken ff ergänzt, in den restlichen Stimmen f.
@@ -164,7 +169,8 @@ Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen,
\item Cor1 T89: In Partitur undeutlich fis statt e.
\item V1/2, VcB T90: In V1 pp, in V2 und Vc/B jedoch p. Vereinheitlicht zu p.
\item ASolo T103: In der Partitur kein Bogen über die Sechzehntelnoten, in der Stimme jedoch schon.
-\item ASolo T114: Bogen weder in Partitur oder Stimmen, jedoch nach \cite{StPeter} und nach der modernen Melisma-Praxis ergänzt.
+\item ASolo T114/135: Bogen weder in Partitur oder Stimmen, jedoch nach \cite{StPeter} und nach der modernen Melisma-Praxis ergänzt.
+\item ASolo T116: In der Partitur Achtel-Vorhalt, in der Stimme Viertel-Vorhalt.
\item Ob1 T118--119: In der Partitur Bogen undeutlich bis zur dritten Achtelnote, in der Stimme auch undeutlich, jedoch eher nur über zwei Noten.
\item V2 T120--136: In der Partitur ausrasierte Schreibfehler, daher nur schwer korrekt zu lesen.
@@ -194,14 +200,16 @@ Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen,
\item Cor T157: In der Partitur p, in der Stimme pp.
\item T162: f fehlt in den Fg1 und Sopran-Stimmen. In der Ob2 f bereits auf die erste Note.
+\item A T162: In den Stimmen fälschlich halbe Pause mit folgender Viertelnote.
\item V2 T165: In der Partitur Bogen über gesamten Takt, nicht jedoch in der Stimme.
-\item Ob1 T167: In der Stimme kein "dolce", nur in der Partitur.
+\item Ob1 T167: In der Stimme kein \q{dolce}, nur in der Partitur.
\item V1 T167: Weder in der Partitur noch in der Stimme p. Im Vergleich mit V2, Vc/B und dem \q{dolce} des Oboen-Solos kann das f aus Takt 162 wohl nicht weiter wirken. Daher p ergänzt.
\item V2 T167--T170, T177/178: In T 167--T170 und T178 in den Stimmen keine Bögen, nur in der Partitur. In T176 kein Bogen in der Partitur, in T177 weder in Partitur noch in Stimme.
\item V1 T171--T179: In den Stimmen sind die Takte T171--T179 versehentlich zweimal hintereinander notiert, in der Partitur nicht.
-\item Fl1 T171: In der Partitur nur "dolce", in der Stimme "p dolce".
+\item Fl1 T171: In der Partitur nur \q{dolce}, in der Stimme \q{p dolce}.
\item Fl1 T178: In der Partitur zwei Staccato-Punkte auf die ersten beiden Achtelnoten, in der Stimme wie in den Takten 176-177 Legatobogen.
\item Ob T179: In der Ob1-Stimme keine Dynamik, in der Ob2-Stimme p, in der Partitur jedoch wie in den restlichen Instrumenten pp.
+\item Cor2 T179: In der Einzelstimme p statt pp wie in Partitur und Cor1-Stimme.
\item Fg2 T180: In der Partitur kein pp.
\item Fg1 T182: In der Partitur keine Dynamik, in der Stimme pp. Nach Fl1 (ebenfalls Solo) auf p angepasst.
\item Fl1/Fg1 T182: In der Partitur keine Staccato-Punkte. In Fg1 in der Stimme kein Punkt auf die erste Achtel.
@@ -223,7 +231,7 @@ Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen,
\item Fg T247: In der Partitur zweite Achtel undeutlich a statt g.
\item Fl1/Ob1 T251: In der Partitur f in Fl und Cl, nicht in Ob. In der Cl1-Stimme ebenfalls f, nicht in Fl1 und Ob1, daher ergänzt (in Fl2/Ob2/Cl2 bereits f in T243 vorhanden).
\item VcB T260: In der Partitur unnötiges f, welches weder in der Stimme, noch in den anderen Instrumenten notiert ist.
-\item ASolo T272--284: In der Partitur ursprünglich Pausen, jedoch ausrasiert und mit neuem Alt-Solo Teil versehen. In der Stimme ist derselbe Teil zu finden, jedoch fälschlich als "Tutti" bezeichnet.
+\item ASolo T272--284: In der Partitur ursprünglich Pausen, jedoch ausrasiert und mit neuem Alt-Solo Teil versehen. In der Stimme ist derselbe Teil zu finden, jedoch fälschlich als \q{Tutti} bezeichnet.
\item A T273: In der Stimme f, nicht jedoch in Partitur.
\item V2 T274: In der Stimme kein ff.
\item Ob1 T279/280: Weder in Partitur noch Stimme Haltebogen. Im Vergleich mit den sechs vorhergehenden Takten jedoch ergänzt.
@@ -238,16 +246,32 @@ Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen,
\subsubsection*{Unterschiede der Quelle \cite{Aug} zu \cite{StPeter}}
+Die Cl1- und Cl2-Stimmen sind im Material \cite{StPeter} von St. Peter falsch als \q{in D} statt \q{in A} bezeichnet!
+
\begin{itemize}
\item A T2: Erste Achtelnote in der Partitur versehentlich punktiert
\item S T5: f fehlt in der Partitur
+\item S T5: Text in der Stimme \q{O! De--us} mit Rufzeichen.
\item Fg1 T5: In der Partitur drei cis statt e
\item V1 T6: Akkord falsch e' -- cis'' -- a'' (wie T5 und T7) in der Partitur
-\item Ob1 T33: Kein Bogen in der Partitur
-\item Ob1 T44: In der Partitur halbe Note falsch e statt d
-\item V1 T46: In der Partitur kein fp auf die zweite Takthälfte (in V2 schon)
-\item ASolo T51: In der Partitur kein Bogen über zweite Takthälfte
-\item Ob1 T58: In der Partitur Staccato-Punkt bereits auf erster Note
+\item V2 T10: In den Stimmen Staccato-Punkt.
+\item ASolo T14/T18: In der Stimme wie in T12/16 Crescendo-Keil, nicht jedoch in Partitur.
+\item Vc/B T18: f auch in der Stimme vorhanden.
+\item V2 T22: In den Stimmen Staccato-Punkt auf die erste Sechzehntelnote der zweiten Takthälfte.
+\item Ob1 T23--24: In der Stimme jeweils zwei Staccatissimo-Keile auf die Achtelnoten, nicht in der Partitur.
+\item Ob1 T33: Kein Bogen in der Partitur.
+\item V2 T39: In der Stimme kein Versetzungszeichen für gis (wirkt aus T37 weiter?).
+\item Ob1 T44: In der Partitur halbe Note falsch e statt d.
+\item V1 T46: In der Partitur kein fp auf die zweite Takthälfte (in V2 schon).
+\item Ob1 T47: In der Stimme auf erste und letzte Note Staccato-Keil (zusätzlich zu Bogen auf erste Achtel).
+\item Vc/B T49: f auch in der Stimme vorhanden.
+\item Ob1 T50: Im Gegensatz zu \cite{Aug} enthält auch die Einzelstimme korrekt c für die Sechzehntelnote.
+\item V2 T50: In der Stimme f am Taktbeginn, pp auf die beiden Achtelnoten. In der Partitur wie in \cite{Aug} keine Dynamik.
+\item ASolo T51: In der Partitur kein Bogen über zweite Takthälfte.
+\item ASolo T57: In der Stimme Staccato-Keil auf die erste Note, Bogen nur über die restlichen drei.
+\item Ob1 T58: In der Partitur Staccato-Punkt bereits auf erster Note.
+\item V2 T58: pp in der Stimme vorhanden im Gegensatz zu \cite{Aug}.
+\item Vc/B T64: Achtelnoten auch in der Stimme ausgeschrieben mit p auf der zweiten Achtelnote.
\item S T66: Zweite Note in der Partitur falsch a statt h
\item B T67: Zweite Note falsch g statt a
\item Cl1/Cl2 T75: In der Partitur falsch b notiert statt a (klingend fis)
@@ -264,12 +288,15 @@ Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen,
\item Cl2 T150: Wie in \cite{Aug} d statt e (klingend h statt cis).
\item Fl2 T152: Wie in \cite{Aug} in der Partitur falsch ais, in den Stimmen a.
\item Tim T156: In der Partitur p, in den Stimmen pp.
-\item Fg T156: Wie in \cite{Aut} fehlen in der Partitur die Haltebögen.
+\item Fg T156: Wie in \cite{Aug} fehlen in der Partitur die Haltebögen.
\item Vc/B T150: In der Partitur h statt a.
\item V1 T151: In der Partitur mittlere Note des zweiten Akkords h statt a.
\item V2 T154: In der Partitur kein Staccato-Punkt.
+\item V2 T156--159: In der Stimme und Partitur keine Bögen.
\item V2 T159: In der Partitur letzte Achtel a statt fis, wie in Stimme und \cite{Aug}.
\item Ob1 T167: In der Partitur kein dolce, in der Stimme schon (umgekehrt wie in \cite{Aug}).
+\item Ob2 T162: In der Stimme korrekt f auf die zweite Note, im Gegensatz zu \cite{Aug}.
+\item V2 T166: In der Stimme Bogen über gesamten Takt.
\item Ob1 T168: In der Partitur keine Staccato-Punkte.
\item Cor T179: In der Partitur p.
\item Fl1 T187, Fg1 T186--187: In der Partitur keine Staccato-Punkte.
@@ -280,18 +307,22 @@ Die Setzung von Warnakzidenzien wurde ab dem zweiten folgenden Takt unterlassen,
\item Fl1 T211: In der Partitur erste Note falsch e statt gebundenem d (Haltebogen dennoch vorhanden).
\item V1 T214: In der Partitur h statt a.
\item ASolo T224--225: In der Partitur kein Bogen.
+\item V1 T228: Auch in den Stimmen konsistent ff.
+\item V2 T228: Auch in den Stimmen konsistent f.
+\item ASolo T272: \q{Solo} in der Stimme erneut eingetragen.
\item Cl2 T278: In der Partitur falsch g statt f notiert.
+\item T T280: Auch in der Stimme korrekt b.
+\item ASolo T285: In der Stimme fehlte ursprünglich das \q{T.} für \q{Tutti}, wurde nachträglich mit Bleistift eingetragen.
\item V1 T288: Im Gegensatz zu \cite{Aug}, in Stimmen und Partitur Sechzehntel-Tremolo Notation.
\item S T289--290: In der Partitur fehlt der Haltebogen.
\item V2 T294: Wie in \cite{Aug} mittlere Note des Akkords in der Partitur a, in den Stimmen h.
+\item Ob2 T293--294: In der Stimme fehlt der Haltebogen.
\item Cl2 T311: In der Partitur e notiert, in der Stimme eindeutig f.
-
-
-\item TODO
\end{itemize}
-TODO: Einzelstimmen
+\end{multicols}
+
\section*{Danksagung}
\begin{multicols}{2}
--
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