diff --git a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
index df6825ad2a892be53fe67e4f2bb24611353ec1fa..091af88fa37b5c1d33d18340e1191af45e447470 100644
--- a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_KritBericht.itex
@@ -7,11 +7,8 @@
 
 \begin{thebibliography}{AA}
 
-\bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
-\newblock TODO
-
-\bibitem[B]{HS1}
+\bibitem[A]{Aug}
+TODO
 Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
 Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
 Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
@@ -47,74 +44,12 @@ Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
 gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
 
 
-\bibitem[C]{THPart}
-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
-\begin{sourcetitle}
-TODO
-OFFERTORIUM\sbreak
-von\sbreak
-Joseph Eybler\sbreak
-k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
-Partitur\sbreak
-WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
-\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
-
-
-
-\bibitem[D]{THSti}
-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
-\begin{sourcetitle}
-TODO
-Offertorium\sbreak
-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
-für 4 Singstimmen,\sbreak
-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
-Pauken und Orgel\sbreak
-von\sbreak
-JOS. EYBLER,\sbreak
-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
-\textnumero. 4.\sbreak
-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
-\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
-
 
 \end{thebibliography}
 
-\subsection*{Quellendiskussion}
-
-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
 
-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
 
-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
-Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
-Entsprechende Unterschiede werden in den  Einzelbemerkungen diskutiert.
+\subsection*{Quellendiskussion}
 
 TODO
 
@@ -122,124 +57,56 @@ TODO
 \subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
 
 Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
-in den Einzelbemerkungen erwähnt.
-
-Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
-an den modernen Usus angepasst.
-
-
-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
-
-\begin{enumerate}
-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
-dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
-
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
-TODO
-
-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
-
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
-TODO
-
-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
-\cite{Aut} jedoch nicht.
-Diese  Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
-
-\end{enumerate}
-
-
-
-
-
-\paragraph*{Akzidenzien}
-
-\begin{enumerate}
-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
-der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
-
-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
+Intentionen des Komponisten zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
+die moderne Notationspraxis von der Notation Preindls (bzw. des Schreibers Josef
+Doppler). Konkret wurden folgende Schreibweisen dem modernen usus angepasst:
 \begin{itemize}
-\item[\cite{Aut}:] TODO
-\item[\cite{HS1}:] TODO
-\item[\cite{THPart}:] TODO
-\item[\cite{THSti}:] TODO
+\item Akzidenzien am Anfang eines neuen Taktes erneut gesetzt, wenn ein versetzter Ton weiter vorkommt
+\item Punktierte Noten über einen Taktstrich auf zwei gebundene Noten aufgetrennt.
+\item Satzzeichen im Vokaltext gemäß der lateinischen Grammatik ergänzt.
 \end{itemize}
-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
-Kennzeichnung ergänzt.
-
-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
-TODO
-
-\end{enumerate}
 
+Ohne weitere Bemerkung wurden folgende Notationen ergänzt bzw. korrigiert:
+\begin{itemize}
+\item Rahmendynamik in der Partitur in alle Stimmen übernommen.
+\item Dynamikzeichen, sofern sie entweder in der Partitur oder in den Stimmen vorhanden sind.
+\item Legatobögen und Staccato-Punkte, die entweder in der Partitur oder in den Stimmen vorhanden sind, sofern sie unumstritten sind.
+\item Inkonsistente Crescendo-Keile vereinheitlicht.
+\end{itemize}
 
+Die Setzung von Warnakzidenzien wurde unterlassen, außer an absolut notwendigen Positionen.
 
+\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
 
-\paragraph*{Diverses}
-
-\begin{enumerate}
-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
-die gesamte Gruppe gesetzt.
-
-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
-
-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
-gebundenen Noten keine Linien.
-
-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
-
-\end{enumerate}
+\begin{itemize}
+\item V1 T4: In Partitur kein Bogen
+\item Vc/B T9: p fehlt in Partitur
 
+\item V1/2 T11-21: Bögen oft erst ab der zweiten Sechzehntelnote, meist jedoch ab der ersten. Vereinheitlicht auf die erste Note.
+\item Vc/B T18: f fehlt in Stimme.
+\item V1/2 T21: Beginn des Crescendo-Keils sehr unterschiedlich in den Stimmen und der Partitur, vereinheitlicht auf Mitte des Taktes.
+\item Ob1 T24: In Stimme Staccato-Punkt, nicht in Partitur. Analog zu Takt 23 entfernt.
 
-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
+\item V1/2 T39: f fehlt in Partitur, Crescendo-Keil fehlt in Partitur in V2.
 
+\item Ob1 T46/47: In Stimme nach Zeilenumbruch kein Bogen, dafür falsch Staccato-Punkt.
+\item Vc/B T47: In der Partitur falsch zwei Sechzehntelnoten a statt g.
+\item V1 T49: f fehlt in Stimme, in V2 vorhanden.
+\item Vc/B T49: f fehlt in Stimme.
 
 
-\begin{vergleich}
-TODO
-\end{vergleich}
+\item Ob1 T50: Zweite Note falsch fis statt e in der Stimme.
 
+\item ASolo T60/61: Inkonsistente Staccato-Punkte und Bögen in Partitur tw. erst ab jeweils zweiter Note. In der Stimme Staccato immer auf erster Note, Bogen meist ebenfalls ab erster Note. Dies wurde übernommen.
+\item Cor1 T89: In Partitur undeutlich fis statt e.
+\item VcB T138: In Partitur Vorschlag als 16-tel Acciaccatur, Stimmen als Achtel Appoggiatur notiert.
+\item V1 T141: In zwei der drei Stimmen falsch cis statt d.
+\item Cl2 T150: In Partitur undeutlich h statt cis (notiert als d statt e).
+\item Fl2 T152: In Partitur zwei gis, in Stimme zwei a.
+\item Fl2 T156/157, T158/159: Haltebogen nach Fl1, Ob1 und Ob2 ergänzt.
+\item Fg1/2 T156/157: Haltebogen fehlt in der Partitur.
 
+\end{itemize}
 
 \end{multicols}
 
diff --git a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex
index 330bebd77ca542dcfe463604b077ea3aa9fd9790..cc627e2241a274e28e75e39e05cc771acc8f43a3 100644
--- a/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex
+++ b/TeX_Preindl_InTuoNomine_Include_Todo.itex
@@ -4,5 +4,7 @@
 \begin{itemize}
 \item Text: Ps 149:2: Laetetur (Vulgata) oder Laetentur (Preindl)
 
+\item V1 T22: komisches Zeichen in Partitur (f/q?)
+
 \end{itemize}
 }