diff --git a/Reutter_EcceQuomodo_Music_EcceQuomodo.ily b/Reutter_EcceQuomodo_Music_EcceQuomodo.ily
index 60459c40c667df73fa65260c2f90daab2376cf0c..20449ce24f887d5287832297ea7df4c1c20d1a4c 100644
--- a/Reutter_EcceQuomodo_Music_EcceQuomodo.ily
+++ b/Reutter_EcceQuomodo_Music_EcceQuomodo.ily
@@ -3,20 +3,27 @@
 EcceQuomodoKey = \key c \minor
 EcceQuomodoTimeSignature = \time 2/2
 
-EcceQuomodoSettings = \notemode {
+EcceQuomodoSettingsI = \notemode {
+%   \key c \minor % \EcceQuomodoKey
+%   \time 2/2 % \EcceQuomodoTimeSignature
   \override Staff.NoteHead  #'style = #'baroque
   \set Score.tempoHideNote = ##t
   \tempo "Un poco adagio" 2=70
 }
 
 EcceQuomodoSettingsII = \notemode {
-  \bar"||" \barNumberCheck #41
-  \time 2/2
-%     \override DynamicText #'extra-offset = #'(0 . 2.5)
+  \bar"||" % 41
+%   \time 2/2
   \override Score.MetronomeMark #'extra-offset = #'( 0 . 1.3)
   \tempo "più adagio"
 }
 
+EcceQuomodoSettingsIII = \notemode {
+  \bar"||" \barNumberCheck #57
+%   \time 2/2
+  \tempo "Andante"
+}
+
 makeSpace = {
   \once \override Score.BarLine #'transparent = ##t
   \once \override Score.BarLine #'X-extent = #'(-0 . 0)
@@ -24,7 +31,8 @@ makeSpace = {
   \bar "|"
 }
 
-EcceQuomodoSMusic = \relative c' {
+EcceQuomodoSEcce = \relative c' {
+  \EcceQuomodoSettingsI
   f1~ | % 2
   f | % 3
   e1 | % 4
@@ -33,7 +41,7 @@ EcceQuomodoSMusic = \relative c' {
   f1 | % 7
   f2 es | % 8
   des1~ | % 9
-  des | \barNumberCheck #10
+  des | % 10
   c | % 11
   r2 es | % 12
   as1 | % 13
@@ -43,7 +51,7 @@ EcceQuomodoSMusic = \relative c' {
   e | % 17
   r2 e | % 18
   e e | % 19
-  f1 | \barNumberCheck #20
+  f1 | % 20
   f2 f | % 21
   des1 | % 22
   des | % 23
@@ -53,7 +61,7 @@ EcceQuomodoSMusic = \relative c' {
   es1~ | % 27
   es2 es | % 28
   es1 | % 29
-  r2 c'2 | \barNumberCheck #30
+  r2 c'2 | % 30
   c2. c4 | % 31
   b2 b | % 32
   b b | % 33
@@ -63,7 +71,9 @@ EcceQuomodoSMusic = \relative c' {
   g2 g | % 37
   f1~ | % 38
   f | % 39
-  e\breve\fermata \break
+  e\breve\fermata
+}
+EcceQuomodoSEtErit = \relative c'' {
   \EcceQuomodoSettingsII
   << { g1} { \dynamicsUpInside #0 s2\p \makeSpace \dynamicsUpInside #0 s\f} >> | % 42
   << {as!1} { \dynamicsUpInside #0 s2\p \makeSpace \dynamicsUpInside #0 s\f} >> | % 43
@@ -73,12 +83,65 @@ EcceQuomodoSMusic = \relative c' {
   es1~\p | % 47
   es\f | % 48
   r2 es\pp | % 49
-  f1 | \barNumberCheck #50
+  f1 | % 50
   f2 f | % 51
-  e1( | % 52
+  e1\melisma | % 52
   f1~ | % 53
-  f e) | % 54
-  << {f\breve\fermata} {s2\p \makeSpace s4\f} >>\bar "|."
+  f e\melismaEnd | % 54
+  << {f\breve\fermata} {s2\p \makeSpace s4\f} >>
+}
+EcceQuomodoSCoram = \relative c' {
+  \EcceQuomodoSettingsIII
+  es1~ |
+  es2 es |
+  g1 |
+  g |
+  g |
+  g2 g
+  as1 |
+  as2 as2~
+  as g |
+  g1 |
+  f1 |
+  g |
+  r2 g |
+  g g |
+  as2. as4 |
+  as2 g |
+  f1~ |
+  f |
+  es |
+  r2 b'2~ |
+  b b |
+  b2. b4 |
+  b1 |
+  r2 b
+  b b |
+  as2. as4 |
+  as2 as |
+  b1~
+  b2 b |
+  as\breve\fermata\bar"|."
+}
+EcceQuomodoSMusic = \relative c' {
+  \EcceQuomodoSEcce
+  \break
+  \EcceQuomodoSEtErit
+  \once\override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #RIGHT
+  \once\override Score.RehearsalMark #'break-visibility = #end-of-line-visible
+  \mark "Finis"
+  \break
+  \EcceQuomodoSCoram
+  \break
+  \EcceQuomodoSEtErit
+%   \break
+%   \EcceQuomodoSEcce
+%   \break
+%   \EcceQuomodoSEtErit
+  \once\override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #RIGHT
+  \once\override Score.RehearsalMark #'break-visibility = #end-of-line-visible
+  \mark "D.C. al Finis (ad lib.)"
+  \bar "|."
 }
 \addQuote "EcceQuomodoSMusic" { \EcceQuomodoSMusic }
 
@@ -86,15 +149,30 @@ EcceQuomodoSLyrics = \lyricmode {
   Ec -- ce quo -- mo -- do mo -- ri -- tur ju -- stus,
   et ne -- mo per -- ci -- pit cor -- de,
   et vi -- ri ju -- sti tol -- lun -- tur,
-  et ne -- mo con -- si -- de -- rat, 
-  a fa -- ci -- e in -- i -- qui -- ta -- tis 
+  et ne -- mo con -- si -- de -- rat,
+  a fa -- ci -- e in -- i -- qui -- ta -- tis
   sub -- la -- tus est ju -- stus.
-  
-  Et e -- rit in pa -- ce __ 
+
+  Et e -- rit in pa -- ce __
   me -- mo -- ri -- a e -- jus.
+
+  Tan -- quam ag -- nus co -- ram ton -- den -- te se __ ob -- mu -- tu -- it,
+  et non a -- pe -- ru -- it os su -- um
+  de __ an -- gus -- ti -- a, et de ju -- di -- ci -- o sub -- la -- tus est.
+
+  Et e -- rit in pa -- ce __
+  me -- mo -- ri -- a e -- jus.
+
+  Ec -- ce quo -- mo -- do mo -- ri -- tur ju -- stus,
+  et ne -- mo per -- ci -- pit cor -- de,
+  et vi -- ri ju -- sti tol -- lun -- tur,
+  et ne -- mo con -- si -- de -- rat,
+  a fa -- ci -- e in -- i -- qui -- ta -- tis
+  sub -- la -- tus est ju -- stus.
 }
 
-EcceQuomodoAMusic = \relative c' {
+EcceQuomodoAEcce = \relative c' {
+  \EcceQuomodoSettingsI
   c1~ | % 2
   c | % 3
   c | % 4
@@ -103,58 +181,108 @@ EcceQuomodoAMusic = \relative c' {
   des1 | % 7
   des2 c | % 8
   b1~ | % 9
-  b | \barNumberCheck #10
+  b | % 10
   as | % 11
   r2 c | % 12
   c1 | % 13
   c2 c~ | % 14
   c c4 c | % 15
-  c2( b) | % 16
+  c2\melisma b\melismaEnd | % 16
   c1 | % 17
   r2 c2 | % 18
   c c | % 19
-  c1 | \barNumberCheck #20
+  c1 | % 20
   c2 c | % 21
   b1 | % 22
   b | % 23
   r2 des | % 24
   des1 | % 25
   c2 c | % 26
-  b1^~ | % 27
+  b1~ | % 27
   b2 b | % 28
   c1 | % 29
-  r2 as' | \barNumberCheck #30
+  r2 as' | % 30
   as2. as4 | % 31
   g2 g | % 32
   g g as1 | % 33
   g2 g | % 34
   f1 | % 35
   e2 c | % 36
-  c1^( | % 37
-  b) | % 38
-  c\breve\fermata 
+  c1\melisma | % 37
+  b\melismaEnd | % 38
+  c\breve\fermata
+}
+EcceQuomodoAEtErit = \relative c' {
   \EcceQuomodoSettingsII
   << {e1} {s2\p \makeSpace s\f} >> | % 42
   << {f1} {s2\p \makeSpace s\f} >> | % 43
   f2 e | % 44
-  f1(\p | % 45
-  des)\f | % 46
+  des1~\p | % 45
+  des\f | % 46
   c1~\p | % 47
   c\f | % 48
   r2 c\pp | % 49
-  des1 | \barNumberCheck #50
+  des1 | % 50
   des2 des | % 51
   c1~ | % 52
   c~ | % 53
   c~ | % 54
   c | % 55
-  << {c\breve\fermata} {\dynamicsX #-3 s2\p \makeSpace s4\f} >>\bar "|."
+  << {c\breve\fermata} {\dynamicsX #-3 s2\p \makeSpace s4\f} >>
+}
+EcceQuomodoACoram = \relative c' {
+  \EcceQuomodoSettingsIII
+  c1~|
+  c2 c |
+  d1 |
+  d |
+  es |
+  es2 es |
+  f1 |
+  f2 f~ |
+  f2 es |
+  es1 |
+  d2\melisma c\melismaEnd |
+  d1 |
+  r2 c |
+  c c |
+  c2. c4 |
+  b2 b |
+  c1\melisma |
+  b\melismaEnd |
+  b |
+  r2 g'~ |
+  g g |
+  g2. g4 |
+  g1 |
+  r2 g |
+  g g |
+  f2. f4 |
+  f2 f |
+  des1 |
+  c |
+  c\breve\fermata \bar"|."
+}
+EcceQuomodoAMusic = \relative c' {
+  \EcceQuomodoAEcce
+  \break
+  \EcceQuomodoAEtErit
+  \break
+  \EcceQuomodoACoram
+  \break
+  \EcceQuomodoAEtErit
+%   \break
+%   \EcceQuomodoAEcce
+%   \break
+%   \EcceQuomodoAEtErit
+  \bar "|."
 }
 \addQuote "EcceQuomodoAMusic" { \EcceQuomodoAMusic }
 
 EcceQuomodoALyrics = \EcceQuomodoSLyrics
 
-EcceQuomodoTMusic = \relative c' {
+EcceQuomodoTEcce = \relative c' {
+  \EcceQuomodoSettingsI
   as1~ | % 2
   as | % 3
   g | % 4
@@ -162,8 +290,8 @@ EcceQuomodoTMusic = \relative c' {
   as as4 as | % 6
   as1 | % 7
   as2 as | % 8
-  f1( | % 9
-  es) | \barNumberCheck #10
+  f1\melisma | % 9
+  es\melismaEnd | % 10
   es | % 11
   r2 as | % 12
   as1 | % 13
@@ -173,7 +301,7 @@ EcceQuomodoTMusic = \relative c' {
   g | % 17
   r2 g | % 18
   g g | % 19
-  f1 | \barNumberCheck #20
+  f1 | % 20
   f2 f | % 21
   f1 | % 22
   f | % 23
@@ -183,7 +311,7 @@ EcceQuomodoTMusic = \relative c' {
   as1 | % 27
   g | % 28
   as | % 29
-  r2 es' | \barNumberCheck #30
+  r2 es' | % 30
   es2. es4 | % 31
   es2 es | % 32
   es es | % 33
@@ -191,9 +319,11 @@ EcceQuomodoTMusic = \relative c' {
   c2 c | % 35
   c1 | % 36
   c2 c | % 37
-  as!1( | % 38
-  g2 f) | % 39
-  g\breve\fermata 
+  as!1\melisma | % 38
+  g2 f\melismaEnd | % 39
+  g\breve\fermata
+}
+EcceQuomodoTEtErit = \relative c' {
   \EcceQuomodoSettingsII
   << {c1} {s2\p \makeSpace s\f} >> | % 42
   << {c1} {s2\p \makeSpace s\f} >> | % 43
@@ -202,20 +332,68 @@ EcceQuomodoTMusic = \relative c' {
   as\f | % 46
   as~\p | % 47
   as\f | % 48
-  r2 as\pp | % 49 
-  as1 | \barNumberCheck #50
+  r2 as\pp | % 49
+  as1 | % 50
   b2 b | % 51
-  b1( | % 52
+  b1\melisma | % 52
   as! | % 53
   g1~ | % 54
-  g) | % 55
-  << {a\breve\fermata} {\dynamicsX #-3 s2\p \makeSpace s4\f} >>\bar "|."
+  g\melismaEnd | % 55
+  << {a\breve\fermata} {\dynamicsX #-3 s2\p \makeSpace s4\f} >>
+}
+EcceQuomodoTCoram = \relative c' {
+  \EcceQuomodoSettingsIII
+  g1~ |
+  g2 g |
+  g1 |
+  g |
+  g |
+  g2 c |
+  c1 |
+  c2 c~ |
+  c h |
+  c1~ |
+  c2 c |
+  h1 |
+  r2 g |
+  g g |
+  f2. f4 |
+  f2 es |
+  as1~ |
+  as1 |
+  g |
+  r2 es'2~ |
+  es es |
+  des2. des4 |
+  des1 | % TODO: b fehlt
+  r2 des |
+  des des |
+  c2. c4 |
+  c2 c |
+  g1~ |
+  g2 g |
+  f\breve\fermata \bar"|."
+}
+EcceQuomodoTMusic = \relative c' {
+  \EcceQuomodoTEcce
+  \break
+  \EcceQuomodoTEtErit
+  \break
+  \EcceQuomodoTCoram
+  \break
+  \EcceQuomodoTEtErit
+%   \break
+%   \EcceQuomodoTEcce
+%   \break
+%   \EcceQuomodoTEtErit
+  \bar "|."
 }
 \addQuote "EcceQuomodoTMusic" { \EcceQuomodoTMusic }
 
 EcceQuomodoTLyrics = \EcceQuomodoSLyrics
 
-EcceQuomodoBMusic = \relative c {
+EcceQuomodoBEcce = \relative c {
+  \EcceQuomodoSettingsI
   f1~ | % 2
   f | % 3
   c | % 4
@@ -223,8 +401,8 @@ EcceQuomodoBMusic = \relative c {
   f f4 f | % 6
   des1 | % 7
   des2 as | % 8
-  as1( | % 9
-  g) | \barNumberCheck #10
+  as1\melisma | % 9
+  g\melismaEnd | % 10
   as | % 11
   r2 as2 | % 12
   f1 | % 13
@@ -234,7 +412,7 @@ EcceQuomodoBMusic = \relative c {
   c1 | % 17
   r2 c | % 18
   c c | % 19
-  a1 | \barNumberCheck #20
+  a1 | % 20
   a2 a | % 21
   b1 | % 22
   b | % 23
@@ -244,7 +422,7 @@ EcceQuomodoBMusic = \relative c {
   es1~ | % 27
   es2 es | % 28
   as,1 | % 29
-  r2 as' | \barNumberCheck #30
+  r2 as' | % 30
   as2. as4 | % 31
   es2 es | % 32
   es es | % 33
@@ -254,7 +432,9 @@ EcceQuomodoBMusic = \relative c {
   c2 c | % 37
   des1~ | % 38
   des | % 39
-  c\breve\fermata 
+  c\breve\fermata
+}
+EcceQuomodoBEtErit = \relative c {
   \EcceQuomodoSettingsII
   << {c1} {s2\p \makeSpace s\f} >> | % 42
   << {f1} {s2\p \makeSpace s\f} >> | % 43
@@ -264,13 +444,60 @@ EcceQuomodoBMusic = \relative c {
   as1~\p | % 47
   as\f | % 48
   r2 as2\pp | % 49
-  des1 | \barNumberCheck #50
+  des1 | % 50
   b2 b | % 51
   c1~ | % 52
   c~ | % 53
   c~ | % 54
   c | % 55
-  << {f,\breve\fermata} {\dynamicsX #-3 s2\p \makeSpace s4\f} >>\bar "|."
+  << {f,\breve\fermata} {\dynamicsX #-3 s2\p \makeSpace s4\f} >>
+}
+EcceQuomodoBCoram = \relative c {
+  \EcceQuomodoSettingsIII
+  c1~ |
+  c2 c |
+  h1 |
+  h | % TODO: Aufl fehlt
+  c |
+  c2 c
+  f1 |
+  f2 f~ |
+  f g |
+  as1~ |
+  as2 as |
+  g1 |
+  r2 e |
+  e2 e | % TODO: Aufl fehlt
+  f2. f4 |
+  d2 es |
+  es1\melisma |
+  d1\melismaEnd |
+  es |
+  r2 es2~ |
+  es es |
+  e2. e4 |
+  e1 | % TODO: Aufl fehlt
+  r2 e2 |
+  e e |
+  f2. f4 |
+  f2 f |
+  f1 |
+  e |
+  f\breve\fermata\bar"|."
+}
+EcceQuomodoBMusic = \relative c {
+  \EcceQuomodoBEcce
+  \break
+  \EcceQuomodoBEtErit
+  \break
+  \EcceQuomodoBCoram
+  \break
+  \EcceQuomodoBEtErit
+%   \break
+%   \EcceQuomodoBEcce
+%   \break
+%   \EcceQuomodoBEtErit
+  \bar "|."
 }
 \addQuote "EcceQuomodoBMusic" { \EcceQuomodoBMusic }
 
diff --git a/Reutter_EcceQuomodo_Score_Choral.ly b/Reutter_EcceQuomodo_Score_Choral.ly
index 407d49c8829713c90285cd1c3bd3f1c2535e9758..8582f10e7507947b52b44afa7f3a52e0ab2c0f40 100644
--- a/Reutter_EcceQuomodo_Score_Choral.ly
+++ b/Reutter_EcceQuomodo_Score_Choral.ly
@@ -7,6 +7,9 @@
   scoretype = \ChoralScoreTitle
   scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
 }
+\paper {
+  systems-per-page = #4
+}
 
 \createScore #"EcceQuomodo" #'("ChoralScore")
 
diff --git a/Reutter_EcceQuomodo_Settings_Global.ily b/Reutter_EcceQuomodo_Settings_Global.ily
index 181419bdba4160434011a6b30b4d8c6bd40b8405..f137ba63e8af175dd3f2bb7dadf8634e7d1b334b 100644
--- a/Reutter_EcceQuomodo_Settings_Global.ily
+++ b/Reutter_EcceQuomodo_Settings_Global.ily
@@ -47,11 +47,11 @@ BShortInstrumentName = ##f
 }
 
 \paper {
-  top-system-spacing = #'((space . 7) (stretchability . 7))
+  top-system-spacing = #'((space . 3) (stretchability . 7))
   top-title-spacing = #'((space . 0) (stretchability . 1))
   after-title-spacing = #'((space . 7) (stretchability . 8))
   between-system-spacing = #'((space . 7) (stretchability . 7))
-  bottom-system-spacing = #'((space . 7) (minimum-distance . 0) (padding . 0) (stretchability . 7))
+  bottom-system-spacing = #'((space . 3) (minimum-distance . 0) (padding . 0) (stretchability . 7))
 
 %   top-system-spacing = #'((space . 0) (minimum-distance . 0) (padding . 0) (stretchability . 0))
 %   top-title-spacing = #'((space . 0) (minimum-distance . 0) (padding . 0) (stretchability . 0))
diff --git a/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_About.itex b/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_About.itex
index 2da0fd4515496408ebc4442dd2bf2b7f6516335b..97991620a76afea965aea52b86d0ce3fa056356c 100644
--- a/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_About.itex
+++ b/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_About.itex
@@ -1,56 +1,76 @@
+\section*{Über das \q{Ecce quomodo moritur justus}}
 \addcontentsline{toc}{section}{Vorwort / Preface}
-% \section*{Über das \q{Ecce quomodo moritur justus}}
 
 \begin{multicols}{2}
-Das \q{Ecce quomodo moritur justus} gehört liturgisch gesehen als Responsorium
-zur Grablegungszeremonie der Vesper am Karfreitag (\q{in parasceve}). Die 
-vorliegende homophone Vertonung des Resonsoriums für vierstimmigen a-capella 
-Chor durch den Wiener Hofkapellmeister Georg Reutter d. J. (1708-1772, Domorganist 
-am Stephansdom, Hofkapellmeister ab 1769) zeichnet sich 
-durch eine sehr lautmalerische 
+Das \q{Ecce quomodo moritur justus} gehört liturgisch gesehen als drittes Responsorium 
+in die zweite Nokturn des Stundgebets am Karfreitag. Das vorliegende Werk
+fand konkrete Verwendung in der Wiener Hofburgkapelle während der
+Grablegungszeremonie am Beginn der Vesper am Karfreitag (\q{in parasceve}). 
+Die homophone Vertonung des Resonsoriums für vierstimmigen a-capella
+Chor durch den Wiener Hofkapellmeister Georg Reutter d. J. (1708-1772, Domorganist
+am Stephansdom, Hofkapellmeister ab 1769) zeichnet sich
+durch eine sehr lautmalerische
 Vertonung des tristen Textes aus, wobei der Wechsel zwischen Moll und Dur
-die einzelnen Halbsätze jeweils als traurige, brutale Wahrheit oder als 
+die einzelnen Halbsätze jeweils als traurige, brutale Wahrheit oder als
 verklärte, ignorante Sicht der Realität drastisch hervorhebt.
 
 
 
-In der Hofburgkapelle wurde zu den Zeiten Reutters 
+In der Hofburgkapelle wurde zu den Zeiten Reutters
 die Karfreitagsliturgie mit entsprechender Ausführlichkeit und mit voller
 (a capella) Choruntermalung durch die Hofmusikkapelle zelebriert.
-Wie die Notizen für den Archivar der Hofmusikkapelle\footnote{\q{Notizen über 
-besondere Kirchendienste in der k.k. Hofkapelle. Für die k.k. Hofmusik}, o.J. 
-(verfasst zw. 1840 bis 1857). In: Steurer, Richard: {\em Das Repertoire der Wiener 
-Hofmusikkapelle im Neunzehnten Jahrhundert}, Verlegt bei Hans Schneider, 
+Wie die Notizen für den Archivar der Hofmusikkapelle\footnote{\q{Notizen über
+besondere Kirchendienste in der k.k. Hofkapelle. Für die k.k. Hofmusik}, o.J.
+(verfasst zw. 1840 bis 1857). In: Steurer, Richard: {\em Das Repertoire der Wiener
+Hofmusikkapelle im Neunzehnten Jahrhundert}, Verlegt bei Hans Schneider,
 Tutzing, 1998. S. 1--11.} ausführen, fand alljährlich am Karfreitag im
-Vormittagsgottesdienst nach der Verlesung 
-der Passion die Prozession zum heiligen Grab statt, an der auch 
+Vormittagsgottesdienst nach der Verlesung
+der Passion die Prozession zum heiligen Grab statt, an der auch
 die Mitglieder der Hofmusikkapelle (die Wiener Sängerknaben und die Männerstimmen) in schwarz
-teilnahmen. Dieses \q{Ecce quomodo} wurde beim Eintreffen der Prozession beim 
-heiligen Grab angestimmt\footnote{Die Noten dieses Stückes waren für die 
-Männerstimmen auf der ersten Seite in die Vesper-Bücher (A-Whk HK.1633 Mus) eingeschrieben.} 
+teilnahmen. Dieses \q{Ecce quomodo} wurde beim Eintreffen der Prozession beim
+heiligen Grab angestimmt\footnote{Die Noten dieses Stückes waren für die
+Männerstimmen auf der ersten Seite in die Vesper-Bücher (A-Whk HK.1633 Mus) eingeschrieben.}
 und bedeutete gleichzeitig den Beginn der Vesper
-(am Ende des Vormittagsgottesdienstes!). 
+(am Ende des Vormittagsgottesdienstes!).
 
-Als Quellen\footnote{Der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek 
-sei an dieser Stelle für die Einsichtnahme in die Handschriften 
-gedankt!} dieser Ausgabe dienen die Musikalien des Hofmusikarchivs für die 
-Karfreitagsliturgie, konkret die Vesperbücher für Maestro di Capella und für 
+Als Quellen\footnote{Der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek
+sei an dieser Stelle für die Einsichtnahme in die Handschriften
+gedankt!} dieser Ausgabe dienen die Musikalien des Hofmusikarchivs für die
+Karfreitagsliturgie, konkret die Vesperbücher für Maestro di Capella und für
 Chorsänger, sowie die Stimmen und die Chorpartitur für die Sängerknaben.
 
-Die Zuordnung an Reutter ist nicht ganz einfach, denn zum einen listen
-weder die oben erwähnten Notizen des Hofkapelle die Autoren der meisten an den 
-entsprechenden Festen zu singenden Proprien, Hymnen und Responsorien -- also 
+Die Zuordnung an Reutter ist nicht ganz offensichtlich, denn zum einen erwähnen
+weder die oben erwähnten Notizen des Hofkapelle die Autoren der meisten an den
+entsprechenden Festen zu singenden Proprien, Hymnen und Responsorien -- also
 bleibt auch der Autor des \q{Ecce quomodo} unerwähnt --, noch
-finden sich konkrete Einträge zu diesem Stück im Aufführungsspiegel der Wiener 
+finden sich konkrete Einträge zu diesem Stück im Aufführungsspiegel der Wiener
 Hofburgkapelle (von 1820-1900, im oben zitierten Werk von R. Steurer dokumentiert).
-Andererseits sind auch die oben erwähnten Noten des Hofmusikarchivs nicht 
-mit dem Komponisten des Stückes betitelt. Lediglich die Archivbücher der 
-Hofmusikapelle notieren Reutter als Komponist. Außerdem befindet sich die 
-Dirigierpartitur für  den Hofkapellmeister im Passionsbuch gemeinsam mit 8 weiteren 
-Responsorien von Reutter für den Karsamstag. 
-Die Studienpartitur für die Sängerknaben ist allerdings nachträglich mit Bleistift 
-mit \q{Eybler Jos.} versehen worden, weshalb dieses Werk tw. auch fälschlich 
-Joseph Eybler zugeschrieben wurde.
+Andererseits sind auch die meisten der Noten des Hofmusikarchivs nicht
+mit dem Komponisten des Stückes betitelt. Lediglich die Archivbücher der
+Hofmusikapelle notieren Reutter als Komponist. Außerdem befindet sich die
+Dirigierpartitur für den Hofkapellmeister im Passionsbuch gemeinsam mit 8 weiteren
+Responsorien von Reutter für den Karsamstag, ebenso ist ein Stimmensatz aller
+Responsorien für die Karwoche aus der Sammlung von Raymond betitelt mit \q{Responsorien
+von G. de Reuttern}. Das restliche Quellmaterial ist nicht mit einer Komponistenangabe
+betitelt.
+
+Die Studienpartitur für die Sängerknaben ist allerdings nachträglich mit Bleistift
+mit \q{Eybler Jos.} versehen worden, weshalb dieses Werk tw. auch fälschlich
+Joseph Eybler zugeschrieben wurde, allerdings ohnehin nicht in das
+Eybler-Werksverzeichnis von Herrmann aufgenommen wurde.
+\vspace{0.5em}
+
+Für die Aufführung kann das Stück in drei verschiedenen Längen benutzt werden:
+Die ursprüngliche Komposition bestand aus den drei Strophen \q{Ecce quomodo},
+\q{Tanquam agnus} und \q{Ecce quomodo}, wobei jede der Strophen mit demselben
+\q{Et erit in pace} endet. Die Wiederholung des \q{Ecce quomodo} ist zudem
+ident mit der ersten Strophe, wurde tw. im Aufführungsmaterial der
+Hofmusikkapelle bereits mit Bleistift ausgestrichen und ist damit als optional
+anzusehen. Ebenso ist in manchen Stimmen auch die zweite Strophe \q{Tanquam agnus}
+nachträglich ausgestrichen und \q{Finis} mit Bleistift bereits am Ende des ersten
+\q{Et erit in pace} eingetragen.
+
+
 
 \end{multicols}
 \vfill
diff --git a/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_KritBericht.itex b/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_KritBericht.itex
index 2157744565f6f6164e09949a1388ad094e18d25d..afefd3bde9612ec269c79887aed1189ef3387f50 100644
--- a/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_KritBericht.itex
@@ -1,26 +1,29 @@
 \footnotesize
-% \section*{Kritischer Bericht:}
+% \small
+\section*{Kritischer Bericht}
+\phantomsection
 \addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
 
-% \begin{multicols}{2}
-\subsubsection*{Handschriftliche Quellen:}
-
 \begin{multicols}{2}
-Alle Quellen stammen aus dem Archiv der Hofmusikkapelle (jetzt in der Musiksammlung der ÖNB) und sind -- da praktisch 
-ident -- sämtlich als Primärquellen anzusehen.
+\subsubsection*{Handschriftliche Quellen}
+
+\renewcommand{\sbreak}{ \textbar{} }
 
 \begin{thebibliography}{AA}
 \bibitem[A]{HS1}
 Dirigierpartitur des Hofkapellmeisters, Vesperbuch des Hofmusikarchivs, Musiksammlung der ÖNB, A-Whk HK.1618 Mus.
-Erste Notenseite des im A4-Querformat gebundenen Buches: {\em 
-Spartitura\textbar{}Pro\textbar{}Sabbato Sancto\textbar{}Ad 
-Matutinum\textbar{}9 Responsoria\textbar{}
-D. Sig\textsuperscript{re} Giorgio de Reüttern\textbar{}
-Maestro di Cap\textsuperscript{la} di Sac. Cos. M.\textbar{}1753}.
+Erste Notenseite des im A4-Querformat gebundenen Buches: {\em
+Spartitura\sbreak{}Pro\sbreak{}Sabbato Sancto\sbreak{}Ad
+Matutinum\sbreak{}9 Responsoria\sbreak{}
+D. Sig\textsuperscript{re} Giorgio de Reüttern\sbreak{}
+Maestro di Cap\textsuperscript{la} di Sac. Cos. M.\sbreak{}1753}.
 Das \q{Ecce quomodo} bezeichnet als \q{Responsorium Tertium Secundi Nocturni}.
 
+Eingelegt in das Buch sind je 5 Tenor- und 5 Bass-Stimmen, die jedoch nur das
+\q{Ecce quomodo}, nicht aber das \q{Tanquam agnus} enthalten.
+
 \bibitem[B]{HS2}
-Vesperbücher für die Männerstimmen der Hofkapelle, A-Whk HK.1633 Mus.
+Vesperbücher (\q{Maestro di Cappella} und Männerstimmen) der Hofkapelle, A-Whk HK.1633 Mus.
 Auf der ersten Seite ist die Tenor- bzw. Basstimme in diese Bücher mit den
 Texten für die Karfreitagsvesper eingeschrieben.
 
@@ -30,31 +33,129 @@ Stimmensatz der Oberstimmen und Partitur, Musiksammlung der ÖNB, A-Whk HK.2543
 Stimmen: 1. Hand: 5S, 5A; 2. Hand (mit 1890 datiert): 5S, 2A; Partitur: 3 fol.
 Stimmen der 2. Hand bezeichnet durch \q{Responsorium pro Sablato [sic!] Sancto}.
 
-Auf Umschlagblatt (neuer Karton) mit Bleistift \q{Ecce \textbar{} Eybler Josef}.
-Titelblatt der Partitur mit Tinte: {\em Spartitura. \textbar{} \xout{Pro \textbar{} Sabbato Sancto} \textbar{} Ad sanctum Sepulcrum \textbar{} in Parasceve. \textbar{} 
-Responsorium. \textbar{} /:Ecce quomodo:/ \textbar{}  moritur justus.}
-Darunter \q{NB Diese Stimme wird nur zum Einstudieren der Sängerknaben gebraucht \textbar{} 
-für den Hofkapellmeister steht es im gelben Vesperbuche.}.
-Rechts oben mit Tinte \q{Charfreitag Vormittag}, mit Bleistift \q{Eybler Jos. (Alt Inv. [pag?] 27) | für die Sängerknaben zum heil. Grab}.
+Umschlagblatt (neuer Karton) mit Bleistift \q{{\em Ecce \sbreak{} Eybler Josef}}.
+Titel der Partitur (Tinte): {\em Spartitura. \sbreak{} \xout{Pro \sbreak{} Sabbato Sancto} \sbreak{} Ad sanctum Sepulcrum \sbreak{} in Parasceve. \sbreak{}
+Responsorium. \sbreak{} /:Ecce quomodo:/ \sbreak{}  moritur justus.}
+
+Darunter \q{{\em NB Diese Stimme wird nur zum Einstudieren der Sängerknaben gebraucht \sbreak{}
+für den Hofkapellmeister steht es im gelben Vesperbuche.}}.
+Rechts oben mit Tinte \q{{\em Charfreitag Vormittag}}, mit Bleistift \q{{\em Eybler Jos. (Alt Inv. [pag?] 27) | für die Sängerknaben zum heil. Grab}}.
+
+Im selben Kartonumschlag auch eine Chorpartitur des \q{Ecce
+quomodo} HV 125 von Eybler (Komponistenangabe dort mit Tinte notiert).
+
+\bibitem[D]{HS5}
+Chorstimmen aus dem Besitz der Hofkapelle, Musiksammlung der ÖNB, A-Whk HK.1009 Mus.
 
-Im selben Kartonumschlag auch eine Chorpartitur des \q{Ecce 
-quomodo} HV 125 von Eybler (Komponist dort mit Tinte).
+Stimmen: 2 S, 2 A, 4 T, 4 B; je 8 Blatt, aus zwei zusammengehefteten Heften.
+Umschlag jeder Stimme: {\em Responsoria\sbreak{}In Sabbato Sancto.\sbreak{}Ad Matutinum\sbreak{}{\em[Stimme]}}
+
+
+\bibitem[E]{HS4}
+Chorstimmen mit Responsorien von G. Reutter, aus dem Besitz der Hofkapelle (aus der Sammlung von Raymond), Musiksammlung der ÖNB, A-Whk HK.1326 Mus.
+
+Stimmen: 2 S, 2 A, 2 T, 2 B; jeweils 21 Blatt, bestehend aus drei zusammengehefteten Heften.
+
+Umschlag jeder Stimme: {\em Responsorien\sbreak{}von\sbreak{}G. de Reuttern\sbreak{}{\em[Stimme]}}.
+Links oben mit roter Tinte \q{Voc. N. 32. 33 et 34.}, mit \q{v.Raymond} gestempelt.
 
 \end{thebibliography}
 
-\end{multicols}
+Alle Quellen stammen aus dem Archiv der Hofmusikkapelle (jetzt in der
+Musiksammlung der ÖNB) und sind -- von typischen Abschreibefehlern abgesehen --
+praktisch ident. Eine genaue Reihung der Quellen nach Entstehung und Priorität
+für diese Ausgabe ist daher nicht möglich, wegen
+der geringen Unterschiede allerdings auch nicht nötig.
+Nur die Stimmen \cite{HS4} aus der Sammlung von Raymond dürften
+spätere Abschriften sein. Dort wurden zahlreiche (aber nicht alle)
+Melismenbögen, die sich sonst in keiner Ausgabe finden, ergänzt.
+
+Lediglich eine nachträgliche Streichung des \q{Tanquam agnus} und des zweiten
+\q{Ecce quomodo} geben kleine Hinweise:
+In den Stimmen \cite{HS5} wurde mit Bleistift am Ende des Taktes 56 \q{Finis}
+nachträglich eingetragen und teilweise sogar das gesamte \q{Tanquam agnus} mit
+Bleistift durchgestrichen. Ebenso wurde am Ende von Takt 103 \q{Finis}
+eingetragen und das folgende \q{Ecce quomodo} ausgestrichen.
+Auch in \cite[Partitur]{HS1} wurden diese beiden Strophen nachträglich mit
+Bleistift ausgestrichen und nicht in die (daher wohl später entstandenen)
+Einzelstimmen \cite[T/B-Stimmen]{HS1} übernommen.
+Ebenso wurden diese Streichungen nicht in \cite{HS2,HS3} übernommen.
+
+Damit können wohl \cite[Part.]{HS1} und \cite{HS4} als ältere Quellen angenommen
+werden, die Stimmen \cite{HS2,HS3} als spätere Abschriften davon. Aus den
+Fehlern in \cite{HS5} lässt sich jedoch nicht schließen, ob eine der beiden Quellen
+\cite{HS1,HS4} eine Abschrift der anderen darstellt und die Unterschiede als Abschreibfehler
+oder als nachträgliche Richtigstellungen bei einer Abschrift zu sehen sind.
+
+Die Handschrift \cite{HS4} enthält auch die später gestrichenen Teile, könnte
+also auch vor der Streichung entstanden sein.
+
+
+
+\subsubsection*{Struktur des Werkes}
+
+Das Stück besteht in der ursprünglichen Version aus zwei Strophen
+\q{Ecce quomodo moritur justus} und \q{Tanquam agnus coram tondente} mit unterschiedlicher Vertonung,
+die jeweils mit dem Refrain \q{Et erit in pace memoria ejus} enden, wobei
+die erste Strophe am Ende des Stückes wiederholt wird. Die späteren Eintragungen
+im Notenmaterial der Hofmusikkapelle lasse jedoch schließen, dass zunächst
+die Wiederholung von \q{Ecce quomodo} am Schluss optional gestrichen wurde,
+später (oder evt. gleichzeitig) auch die zweite Strophe \q{Tanquam agnus} und
+das Stück damit auch nur mit den ersten 56 Takten aufgeführt wurde.
+
+Die konkrete Struktur lautet damit (optionale Teilen in eckigen Klammern):
+\begin{quotation}\noindent
+Ecce quomodo --- Et erit in pace\\{}
+[Tanquam agnus --- Et erit in pace\\{}
+[Ecce quomodo -- Et erit in pace]]
+\end{quotation}
+
 
 
 
 \subsubsection*{Bemerkungen}
-\begin{multicols}{2}
+
 \begin{enumerate}
-\item Sämtliche Dynamikangaben im \q{Et erit} nur in der Rahmendynamik (S und B); ergänzt in A und T.
-\item Melismabögen der modernen Konvention nach ergänzt in Takten 8/9 T/B, 15 A (in den Stimmen gesetzt), 37/38 A/T, 44/45 A, 51-54 S/T.
+\item Sämtliche Dynamikangaben in \cite{HS1} im \q{Et erit} nur in der
+Rahmendynamik (S und -- abgesehen von der ersten, gestrichenen Wiederholung --
+auch in B); ergänzt in A und T.
+\item Melismabögen wurden nicht ergänzt, sondern in der von Reutter (bzw. dem
+entsprechendem Schreiber des Hofmusikkapellenarchivs) benutzten Schreibweise
+übernommen und abgesehen von der Textaufteilung nicht gesondert gekennzeichnet.
+\item In praktisch allen Quellen fehlen zahlreiche Trennstriche zwischen den
+Silben. Diese wurden ohne Kommentar ergänzt.
+\item Die Interpunktion ist in den Quellen sehr unterschiedlich, die meisten
+Beistriche fehlen jedoch. Die vorliegende Ausgabe ergänzt die Interpunktion
+entsprechend ohne weitere Kennzeichnung.
 \item In allen Quellen Silbentrennung falsch \q{i--ni--qui--ta--tis}.
-\item Akzidenzien in allen Quellen tw. im folgenden Takt nicht wiederholt in 7 A/B, 18 S, 20 B, 22 S. Daher ergänzt.
-\item Takt 44 A: Ursprünglich des' wie Bass, nachträglich mit Bleistift auf f' geändert.
-\item Takt 55 B: In \cite{HS2} statt \q{p f} Crescendo- und Decrescendo.
+
+\item Akzidenzien in allen Quellen tw. im folgenden Takt nicht wiederholt in
+7/110 A/B, 18/121 S, 20/123 B, 22/125 S, 24/127 A, 50 A, 60 B, 70 B, 79 T/B, 81 B. Entsprechend ergänzt.
+\item Takt 1 B: In \cite{HS2} p.
+\item Takt 3 T: In \cite{HS4} falsch as statt g.
+\item Takt 15 A: Nur in \cite{HS2,HS5} und \cite[Stimmen]{HS3} Bogen gesetzt (als einziger Melismabogen des
+Stückes), nicht jedoch in Takt 118. Dennoch entfernt, da sonst keine entsprechenden
+Bögen gesetzt.
+\item Takt 29 S/B: In \cite{HS2} f.
+\item Takt 37/38 B: In \cite{HS4} fehlt der Bogen.
+\item Takt 44 A: In \cite{HS1,HS2,HS3} ursprünglich (gebundenes) des' mit Tinte
+notiert, nachträglich mit Bleistift auf f' geändert.
+In \cite{HS1} nur beim ersten \q{Et erit} geändert, nicht jedoch in den
+ausgestrichenen späteren Wiederholungen.
+Diese Änderung dürfte also gleichzeitig mit der Streichung oder sogar später
+stattgefunden haben und daher wohl nicht Reutter zuzuschreiben sein.
+\item Takt 48/95/151 S/A/B: In \cite{HS4} nur p statt pp. In B in Takt 151 fehlend.
+\item Takt 55 B: In \cite{HS2} Crescendo- und Decrescendostatt \q{p f} .
+\item Takt 67 B: In \cite{HS4} Text \q{to} statt \q{tu}.
+\item Takt 90 T: In \cite{HS4} Text falsch \q{Ut} statt \q{Et}.
+\item Takt 91 A: In \cite{HS5} falsch $\flat$ statt $\natural$.
+\item Takte 91-94/147-150 T: In \cite{HS4} fehlen die p und f.
+\item Takt 95 S: In \cite{HS5} fehlt das pp.
+\item Takt 99/100 S: Bogen fehlt in \cite{HS5}.
+\item Takt 104/105 A: Bogen fehlt in \cite{HS4}.
+\item Takt 149/150 S: Bogen fehlt in \cite{HS4}.
+\item Takt 156/157 T: Bogen fehlt in \cite{HS4}.
+\item Takte 140,142 B: In \cite{HS4} nur im Bass f in Takt 140 und ff (bzw. tw. f) in Takt 142.
 \end{enumerate}
 
 \end{multicols}
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@@ -1,4 +1,4 @@
-\subsubsection*{Text des \q{Ecce quomodo}}
+\section*{Text des \q{Ecce quomodo}: J. Handl, Jesaja 53:7f}
 
 \begin{lyricstext}
 
@@ -6,14 +6,21 @@
 \nopagebreak
 \begin{lyricstable}
 Ecce quomodo moritur justus   & Seht wie der Gerechte stirbt         & Behold how the righteous man dies \\
-Et nemo percipit corde        & Und niemand begreift es im Herzen.   & And no one understands. \\
+Et nemo percipit corde        & und niemand begreift es im Herzen.   & And no one understands. \\
 Et viri justi tolluntur       & Gerechte Männer werden beseitigt     & Righteous men are taken away \\
-Et nemo considerat,           & Und niemand beachtet es.             & And no one considers: \\
+Et nemo considerat,           & und niemand beachtet es.             & And no one considers: \\
 A facie iniquitatis           & Durch die Ungerechtigkeit            & The righteous man has been taken \\
-Sublatus est justus.          & Wurde der Gerechte beseitigt.        & away from present iniquity \\
+Sublatus est justus.          & wurde der Gerechte beseitigt.        & away from present iniquity \\
 Et erit in pace memoria eius. & Man gedenke seiner in Frieden.       & And his memory shall be in peace.\\
-{\footnotesize\em\qquad(Jacob Handl ?)} & {\footnotesize\em\qquad(Reinhold Kainhofer)} &
+\footnotesize\em{\qquad(Jacob Handl)} & \footnotesize\em{\qquad(Reinhold Kainhofer)} & \footnotesize\em{\qquad}\\[0.5em]
+
+\textsuperscript{Js 53:7}Tanquam agnus coram & Wie ein Schaf,     & As a sheep before \\
+tondente se obmutuit          & das verstummet vor seinem Scherer & her shearers is dumb, \\
+et non aperuit os suum:       & und seinen Mund nicht auftut.     & so he openeth not his mouth.\\
+\textsuperscript{8}De angustia et de judicio & Aus der Angst und Gericht & From prison and from judgment\\
+sublatus est.                 & aber ist er genommen.             & he was taken.\\
+Et erit in pace memoria eius. & Man gedenke seiner in Frieden.    & And his memory shall be in peace.\\
+\footnotesize\em{\qquad(Jesaja 53:7f)} & \footnotesize\em{\qquad(Luthersche Bibelübersetzung 1545)} & \footnotesize\em{\qquad(King James Version)}
 \end{lyricstable}
 
 \end{lyricstext}
-
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+++ b/TeX_Reutter_EcceQuomodo_Score_Choral.tex
@@ -11,10 +11,13 @@
 \ChoralScoreSettings
 
 \begin{document}
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{Singstimmen / Choral score}
 \includescore{Score_Choral}
 \clearpage
 \input{TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_About.itex}
+\input{TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_Text.itex}
+\clearpage
 \input{TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_KritBericht.itex}
 \input{TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_Todo.itex}
-\input{TeX_Reutter_EcceQuomodo_Include_Text.itex}
 \end{document}
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