diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly b/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly
index 736da3815906f894364df175e8ffaf7dcd715826..0d7676b7fa0ee5460a197005e2c3d1582231894f 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly
@@ -5,6 +5,9 @@
instrument = \ContinuoInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
}
+\paper{
+ page-count = #2
+}
\createScore #"StabatMater" #'("Continuo")
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily b/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily
index df479954524ad10a5c9054aa554ad143c5c558a3..8782599b936fbf051d0e20ea0533966bbbc9424a 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily
@@ -1131,7 +1131,7 @@ StabatMaterTrbIIIMusic = \relative g {
g2. | % 25
fis2.\fz-> | % 26
g2. | % 27
- r4 f'?4 f4 | % 28
+ r4 f'!4 f4 | % 28
es2\cresc e4\! | % 29
f2.~\f\> | \barNumberCheck #30
f2.\p | % 31
@@ -1301,7 +1301,7 @@ StabatMaterVIMusic = \relative a {
d8[ d8 d8 d8 e8 e8] | % 51
f8[ f8 f8 f8 e8 e8] | % 52
d4 d'4\f d4 | % 53
- es?2 a,4 | % 54
+ es!2 a,4 | % 54
r4 a4 c4 | % 55
d2 g,4 | % 56
r4 g4 b4 | % 57
@@ -1380,7 +1380,7 @@ StabatMaterVIMusic = \relative a {
g8 g4 g g8~ | \barNumberCheck #130
g8 g4 g g8~ | % 131
g8 g4 g g8 | % 132
- es'?4\fz-> fis,-. fis-. | % 133
+ es'!4\fz-> fis,-. fis-. | % 133
fis( g) g | % 134
d'\fz-. f,-. f-. | % 135
f( es) es\fermata | % 136
@@ -1413,7 +1413,7 @@ StabatMaterVIIMusic = \relative d' {
r8 d8\p([ b8 d8 b8 d8)] | % 6
r8 d8([ c8 a8 c8 d8)] | % 7
r8 d8([ b8 d8 es8 a8)] | % 8
- r8 g8([ fis8 es?8 d8 c8)] | % 9
+ r8 g8([ fis8 es!8 d8 c8)] | % 9
r8 b8([ d8 b8 d8 b8)] | \barNumberCheck #10
r8 c8([ d8 c8 d8 a8)] | % 11
r8 d8([ h8 d8 f8 d8)] | % 12
@@ -1482,7 +1482,7 @@ StabatMaterVIIMusic = \relative d' {
r8 b8([ d8 b8 d8 b8)] | % 75
r8 c8([ d8 c8 d8 a8)] | % 76
r8 b8([ d8 b8 es8 a8)] | % 77
- r8 g8([ fis8 es?8 d8 c8)] | % 78
+ r8 g8([ fis8 es!8 d8 c8)] | % 78
r8 b8([ d8 b8 d8 b8)] | % 79
r8 a8([ d8 a8 d8 a8)] | \barNumberCheck #80
r8 d8([ h8 d8 f8 d8)] | % 81
@@ -2292,7 +2292,7 @@ StabatMaterBLyrics = \lyricmode {
ma -- ter u -- ni -- ge -- ni -- ti!
Quae moe -- re -- bat et do -- le -- bat,
pi -- a ma -- ter, dum vi -- de -- bat
- na -- ti poe -- nas in -- cly -- ti.
+ poe -- nas in -- cly -- ti.
Sta -- bat ma -- ter -- do -- lo -- ro -- sa
jux -- ta cru -- cem -- la -- cry -- mo -- sa,
@@ -2338,7 +2338,7 @@ StabatMaterBCMusic = \relative g {
g4) r4 r4 | % 25
fis2.(-> | % 26
g4) r4 r4 | % 27
- f'?2 f4 | % 28
+ f'!2 f4 | % 28
es2\cresc e4\! | % 29
% TODO: Vc smaller in following measure?
<< { \voiceTwo f2.~\f\> | f2.\!\p | b,2 } \\ { \voiceOne s2. | c'2. | b2 } >> \oneVoice r4 | % 32
@@ -2494,9 +2494,9 @@ StabatMaterBCFbMusic = \figuremode {
<7>2. | % 26
<5>4 s s | % 27
<4! 3->2 <4!>4 | % 28
- <6>2 <6\!\\ 5 3>4 | % 29
- <6\! 4>2. | \barNumberCheck #30
- <6\! 4\!>4 <7 2> <5 3> | % 31
+ \bassFigureExtendersOff <6>2 <6\\ 5 3>4 | % 29
+ <6 4>2. | \barNumberCheck #30
+ <6 4>4 <7 2> <5 3> | % 31
<8>2 s4 | % 32
<6>4. <7>8 <6> <5> | % 33
<3>4 s s | % 34
@@ -2512,8 +2512,8 @@ StabatMaterBCFbMusic = \figuremode {
<6 5->4 s s | % 44
<6> s s | % 45
\parenthesize <9>8 \parenthesize <8> s4 s | % 46
- <5+> <6> <6\\\!> | % 47
- <6\! 4>2 s4 | % 48
+ \bassFigureExtendersOn <5+> <6> <6\\> | % 47
+ <6 4>2 s4 | % 48
<3+ 9->4 <4 9-> <5! 8>8 <7> | % 49
<8>4 s s | \barNumberCheck #50
<5+> <6> <6\\\!> | % 51
@@ -2522,7 +2522,8 @@ StabatMaterBCFbMusic = \figuremode {
<6 4\+ 3->4 <4\+> <4\+> | % 54
<4\+>2 <4\+>4 | % 55
<6>4 <6> <6> | % 56
- <6\! 4 2!>2 <4>4 | % 57
+ \bassFigureExtendersOff
+ <6 4 2!>2 <4>4 \bassFigureExtendersOn | % 57
<6>4 <6> <6> | % 58
<6\!>4 <6>8 <6> <6\! 4>4 | % 59
<5 4\!> <4> < _!> | \barNumberCheck #60
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_QuellenUndLesarten.odt b/Schubert_StabatMater_D175_QuellenUndLesarten.odt
index 30bf1ee518eeab8be9db409d36e40cebb299c6da..9c656f23febf8a6cb9300bd8697cb6947ba3bdcc 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D175_QuellenUndLesarten.odt and b/Schubert_StabatMater_D175_QuellenUndLesarten.odt differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly
index 1d5878b0c7e968c15502b706bd8de28159cccccf..9c12e01c88e23eb38c02f9994d8c314a031f4ffb 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly
@@ -7,6 +7,9 @@
scoretype = \ChoralScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
}
+\paper {
+ systems-per-page = #4
+}
-\createNoCuesScore #"StabatMater" #'("ChoralScore")
+\createScore #"StabatMater" #'("ChoralScore")
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Organ.ly b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Organ.ly
index fdcf9a331587f088e210b29bf2ecd373acbfed53..4128cd78b7cc0e201072de2d85f1ba948b43445b 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Organ.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Organ.ly
@@ -1,12 +1,12 @@
\version "2.13.1"
-\include "Schubert_StabatMater_D175_Settings_OrganScore.ily"
-\setCreateMIDI ##t
-\setCreatePDF ##t
+\include "Schubert_StabatMater_D175_Settings_VocalScore.ily"
+% \setCreateMIDI ##t
+% \setCreatePDF ##t
\header {
scoretype = \OrganScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \OrganScoreNumber}
}
-\createNoCuesScore #"StabatMater" #'("OrganScore")
+\createScore #"StabatMater" #'("OrganScore" "Continuo")
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily b/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily
index a3c4bff23f5d627c91467addbaaa74e082d36e2d..94367deb577123f3374e0637e6b4a9c7f9312faa 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily
@@ -1,2 +1,6 @@
\include "orchestrallily/oly_settings_instrument.ily"
\include "Schubert_StabatMater_D175_Settings.ily"
+\paper {
+ % Allow line-breaks only at rests!
+ #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
+}
\ No newline at end of file
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex
index 69ebbee55c71dd1e04a89e607e2dd23648a331f0..8c198551b103cc1a8267d8f95cc30d6ff5e94cac 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -10,6 +10,17 @@
+% \vfill
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Text.itex}
+\vfill
+\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
+\begin{hauptquellen}
+\item Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Signatur: MH 15.
+Faksimile online abrufbar unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
+\end{hauptquellen}
+
+\vfill
+
\begin{center}
\scorelistbox{
@@ -44,15 +55,7 @@ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
}
\end{center}
-\vfill
-\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{hauptquellen}
-\item TODO: Stabat Mater, Autograph. TODO.
-\item TODO: Stabat Mater, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
-\end{hauptquellen}
-
-\vfill
-
+% \vfill
\makeatletter
\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex
index 873ef66148c73d3aa1af10399be4bf00c5cb14fb..c30a8218053d1f47268d9f9f7015f40295f25efa 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex
@@ -8,257 +8,552 @@
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, im Besitz des Musikarchiv des Schottenstiftes, Wien. Signatur: TODO
-\newblock TODO
-
-\bibitem[B]{HS1}
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
+Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, MH 15. 11 Bll. Doppelseitig.
+Titelseite:
\begin{sourcetitle}
-TODO
-\textnumero 21\sbreak
-Offertorium in C\sbreak
-de Nativitate Domini nostri J.Chr.\sbreak
-a\sbreak
+Stabat Mater\sbreak
4 Voci\sbreak
-2 Violini\sbreak
-Viola\sbreak
-2 Clarinetti\sbreak
-2 Corni\sbreak
-2 Fagotti\sbreak
-Clarini e Tympani\sbreak
-con\sbreak
-Organo e Violone.\sbreak
-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
-1827.\sbreak
-Part. 40.
+2 Violini 2 Oboi\sbreak
+2 Clarinetti 2 Fagotti\sbreak
+3 Tromboni\sbreak
+Viole\sbreak
+Organo e Basso\sbreak
+Composta del Sige. Frz. Schubert mpia\sbreak
+1815
\end{sourcetitle}
-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
+Kopftitel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Rechts datiert: \q{den 4. Aprill 815.},
+daneben signiert \q{Franz Schubert mpia}. Am Ende der Partitur (Blatt 11)
+findet sich rechts unten die Datumsangabe \q{Fine. Den 6. Aprill 815.}
+
+Die einzelnen Blätter sind -- von fremder Hand -- rechts oben nummeriert und
+links oben mit der Kennung MH15 versehen. Online verfügbar unter
+\url{http://www.schubert-online.at/}.
+
+
+Titel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Links oben die
+Tempoangabe \q{Andte con moto}. Anordnung der Stimmen (1 Akkolade pro Seite)
+und Stimmenbezeichnung: \begin{itemize} \setlength{\itemsep}{0em}\setlength{\parskip}{0mm}
+\item[-] \q{V. I.}
+\item[-] \q{V. II}
+\item[-] \q{Viole.}
+\item[-] \q{Oboi}
+\item[-] \q{Clarinetti in B.}
+\item[-] \q{Fagotti.}
+\item[-] \q{Trom- boni 3.} [auf 1 Notenzeile; ursprünglich \q{Corni} ausgestrichen,
+\q{Trom- boni} auf zwei Systemen, jedoch ebenfalls ausgestrichen]
+\item[-] \q{Sop.}
+\item[-] \q{Alto.}
+\item[-] \q{Ten.}
+\item[-] \q{Basso} [Chorbass]
+\item[-] \q{Organo e Basso} [Orgel mit Vc./B. auf 1 System mit Generalbassnotation für die Orgel]
+\end{itemize}
-Vollständiger Stimmensatz von einer Hand (TODO, Schreiber Perschl\footnote{lt. Katalog der
-ÖNB; selber Schreiber wie des Großteils des
-Bestandes des ehem. Hofmusikkapellen-Archivs.}):
-5 S, 5 A, 5 T, 5 B; 3 Vl.1, 3 Vl.2, Va, Vc, Vlne, Vc+Cb; Cl.1, Cl.2, Fg. 1+2
-(auf einer Akkolade mit zwei Systemen); Cor.1, Cor.2, Clno.1, Clno.2; Tym; Org.; M.D.C.;
+Diese Anordnung der Stimmen hält sich
+ohne weitere Bezeichnung auf allen Seiten. Auf Blatt 11 wurden die Systeme
+für Tromboni und Fagotti irrtümlich bei der Abschrift vertauscht und daher
+explizit mit \q{Tromboni} und \q{Fagotti} auf dieser Seite bezeichnet.
-Alle Stimmen mit \q{K.k.Hofmusikkapellen=\textbar{}Archiv}
-gestempelt und großteils am Ende des Stückes versehen mit \q{Jos. Eybler comp. 1827}.
+\bibitem[B]{Br}
+Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
+Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
+Editor: Eusebius Mandyczewski, Breitkopf \& Härtel, 1884-1897.
-\bibitem[C]{THPart}
-Originalausgabe (Partitur), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, TODO S., Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
-\begin{sourcetitle}
-TODO
-OFFERTORIUM\sbreak
-von\sbreak
-Joseph Eybler\sbreak
-k.k. erstem Hofcapellmeister.\sbreak
-\textnumero 5245 --- \textnumero TODO --- Preis \preisfrac{f 1.30 C.M.}{{\em[Rthl.]} 1.\_ gr.}\sbreak
-Partitur\sbreak
-WIEN, BEI TOBIAS HASLINGER,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
-\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
+Als Vorlage diente auch hierfür die autographe Partitur \cite{Aut}, die sich
+damals noch im Besitz von Nikolaus Dumba befunden hatte.
+\end{thebibliography}
+\subsection*{Quellendiskussion}
-\bibitem[D]{THSti}
-Originalausgabe (Stimmen), Wien, Tobias Haslinger, T.H.TODO, Reihe Musica Sacra, erschienen TODO.
-\newblock Titel:
-\begin{sourcetitle}
-TODO
-Offertorium\sbreak
-(Tui sunt coeli, et tua est terra)\sbreak
-für 4 Singstimmen,\sbreak
-2 Violinen, Viola, Violoncello und Contrabass,\sbreak
-2 Clarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten,\sbreak
-Pauken und Orgel\sbreak
-von\sbreak
-JOS. EYBLER,\sbreak
-k.k. erstem Hofkapellmeister.\sbreak
-\textnumero. 4.\sbreak
-\textnumero 5248 --- Eigenthum des Verlegers. --- Preis \preisfrac{fl 2.\_ C.M.}{{\em[Rthl]}\,1.8\,gr.}\sbreak
-Wien, bei Tobias Haslinger,\sbreak
-Musikverleger,\sbreak
-im Hause der ersten österr. Sparkasse.
-\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
+Als Primärquelle dieser Ausgabe dient der Autograph \cite{Aut},
+der in der Wiener Stadt- und Landesbibliothek aufbewahrt wird, jedoch in
+elektronisch (als Scans) im Internet verfügbar ist unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
-\end{thebibliography}
+Der Autograph lag auch der alten Schubert-Ausgabe \cite{Br} zu Grunde,
+wie in den dortigen Anmerkungen festgehalten wird. Daher kann der Quelle
+\cite{Br} nur untergeordneten Stellenwert eingeräumt werden und wird
+hauptsächlich zur Korrektur von Fehlern im Autograph benutzt.
-\subsection*{Quellendiskussion}
-Als Primärquellen dieser Ausgabe dienen der Autograph \cite{Aut},
-der handschriftliche Stimmensatz der Hofkapelle \cite{HS1} (laut obigen
-Aufführungsdaten dürfte die Uraufführung mit diesem Material stattgefunden
-haben und der Stimmensatz von Eybler selbst in der Hofkapelle benutzt
-worden sein) sowie die von Eybler autorisierten und korrigierten Drucke
-\cite{THPart,THSti} bei Tobias Haslinger.
+\subsection*{Bemerkungen}
-Bei Unterschieden stimmen meist jeweils die Einzelstimmen \cite{HS1,THSti}
-sowie die Partituren \cite{Aut,THPart} überein. So sind etwa klassische
-Abschreibfehler in \cite{HS1} oft in den Druck der Einzelstimme
-übernommen, nicht jedoch in die Partitur.
-Dies lässt vermuten, dass der Autograph \cite{Aut} die unmittelbare Druckvorlage
-für die Partitur \cite{THPart} und der handschriftliche Stimmensatz \cite{HS1}
-für die Stimmen \cite{THSti} darstellen.
-Als einzige autographe Quelle erhält der Autograph entsprechend den
-höchsten Stellenwert, die restlichen Quellen erhalten aber beinahe denselben
-Wert als ebenfalls von Eybler benutzte Quellen.
-Entsprechende Unterschiede werden in den Einzelbemerkungen diskutiert.
+Schubert notiert Akzente und Decrescendo-Pfeile praktisch ident in
+unterschiedlicher Länge und unterschiedlicher Neigung (......). Wie in
+[...] bemerkt haben für Schubert beide Zeichen offensichtlich ähnliche
+Bedeutung: eine Betonung mit nachfolgendem (mehr oder weniger langsamen
+Decrescendo). In dieser Ausgabe wurde Akzente – im Gegensatz zu anderen
+Ausgaben wie \cite{Br} – wirklich als Akzente [BEISPIEL] gesetzt, nur ganz klare
+Decrescendi über mehrere Noten werden als Decrescendo-Pfeile notiert.
+Letzteres ist insbesondere der Fall, wenn zu Beginn und Ende des Pfeiles
+explizite Dynamikangaben zu finden sind. Insofern ist ein Akzent in dieser
+Ausgabe zu verstehen als eine Betonung mit nachfolgendem Decrescendo, das
+evt. auch auf eine ganze Notengruppe wirkt.
-TODO
+Schubert fügt im Text der Vokalstimmen an Phrasengrenzen oft Punkte ein
+(und beginnt die folgende Phrase folglich mit einem Großbuchstaben), die
+jedoch der Grammatik widersprechen. In der Interpunktion hält sich
+diese Ausgabe an die Grammatik und notiert stattdessen Beistriche
+(wie auch in der seitens der katholischen Kirche approbierten liturgische
+Version im Graduale Romanum von 1973/79).
+\subsubsection*{Versetzungszeichen}
+Warnakzidentien für Auflösungen werden in dieser Ausgabe in den zwei
+auf ein Versetzungs- oder Auflösungszeichen folgenden Takten angegeben.
-\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+Schubert notiert teilweise nicht nötige Versetzungszeichen, die in dieser
+Ausgabe dem modernen Notensatz entsprechend unterbleiben. Endet ein Takt
+mit einer explizit versetzten Note und beginnt der nächste Takt mit
+derselben versetzten Note, setzt Schubert kein erneutes Versetzungszeichen
+(siehe etwa 53, 54 A oder 81 V1, Ob1, Cl1, Cl2, S, A). In dieser Ausgabe wird
+es dem modernen Notensatz entsprechend allerdings erneut gesetzt.
-Diese Ausgabe versucht das Stück so nahe wie möglich an die Notation und
-Intentionen Eyblers zurückzuführen, an manchen Stellen unterscheidet sich jedoch
-die moderne Notationspraxis von der Notation Eyblers. Konkret wurden (strichliert
-gekennzeichnete) Melismabögen in allen Vokalstimmen ergänzt, wenn eine Silbe
-auf mehrere Noten zu singen ist. Ergänzte Dynamikangaben und sonstige
-Ergänzungen (abgesehen von Warnakzidenzien) des Herausgebers sind
-in eckige Klammern gesetzt bzw. strichliert gedruckt und in den Einzelbemerkungen
-aufgeführt, ebenso sind alle Unterschiede zum Autograph \cite{Aut} (auch
-wenn sie durch eine oder alle anderen Quellen eindeutig belegt werden)
-gekennzeichnet. Unterschiede in den Quellen werden -- wenn die Version des
-Autographs übernommen wurde -- nicht explizit gekennzeichnet, allerdings
-in den Einzelbemerkungen erwähnt.
-Notenschlüssel und die Stimmung von transponierenden Instrumenten wurden
-an den modernen Usus angepasst.
+\subsubsection*{1. Einzelbemerkungen / Ergänzungen}
-\paragraph*{Vokalstimmen, Text und Melismen}
+\begin{vergleich}
+12 Ob1 / S: Auflösungszeichen ergänzt
-\begin{enumerate}
-\item Alle Quellen vernachlässigen zahlreiche Beistrich. Die
-vorliegende Ausgabe setzt (ohne weitere Kennzeichnung) Beistriche und Punkte
-dort, wo sie grammatikalisch korrekt sind.
+12 Ob2 / A: b ergänzt
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti}
-Melismen teilweise nicht durch die moderne Konvention eines
-Bogens gekennzeichnet. Folgende Bögen wurden gemäß der modernen
-Konvention zur visuellen Verdeutlichung von Melismen ergänzt:
-TODO
+12: Bogen über die ersten Achtelnoten ergänzt in Cl, Fag und Tr
-Bögen, die sich nicht im Autograph finden, sind strichliert ergänzt.
+20 V1: Tenuto-Bogen ergänzt (analog zu T9) ?????
-\item In den Vokalstimmen sind in allen Quellen \cite{Aut,HS1,THPart,THSti} teilweise
-Legatobögen an Stellen gesetzt, wo keine Melismen stattfinden. Die
-vorliegende Ausgabe unterbricht die Bögen wie von der Silbenzuteilung vorgegeben
-und hält sich nicht an die (für Sänger ungewohnte) Version der ursprünglichen
-Ausgabe. Dies ist der Fall an folgenden Stellen:
-TODO
+20 V2: Tenuto-Bogen (oder nichts? Oder Staccato-Punkte????)
-\item In den Vokalstimmen sind bei zahlreichen durch einen Balken verbundenen
-Achtelnoten in der Partitur \cite{THPart} zusätzlich Bögen gesetzt, in den
-Einzelstimmen \cite{THSti}, den hs. Stimmen \cite{HS1} und dem Autograph
-\cite{Aut} jedoch nicht.
-Diese Bögen werden nicht übernommen in den Takten TODO.
+14 Ob2: Bogen ergänzt
-\end{enumerate}
+15 Va: \cite{Aut} setzt zwei Bögen, die in dieser Ausgabe zu einem vereinheitlicht
+werden
+19 Ob: Unnötiges p nicht übernommen
+22 Cl1: \cite{Aut} notiert den Bogen undeutlich, im Vergleich zu Ob1 wird jedoch
+klar, dass der Bogen über den gesamten Takt gesetzt werden soll.
+24, 26 Tr2: \cite{Aut} notiert den Bogen nur über die ersten beiden
+Viertelnoten, analog zu V1, V2, Va, Ob und Cl auf den ganzen Takt ergänzt.
+30 A: \cite{Aut} setzt den Bogen irrtümlich zu weit (über alle drei Viertelnoten).
+Korrigiert auf die ersten beiden Viertelnoten.
-\paragraph*{Akzidenzien}
+39-43 V1/V2/Va: \cite{Aut} setzt Staccato-Punkte in V1 nur in den Takten 38, 41
+und 45ff, in V2 nur in T38 und 45ff, in Va jedoch erst in Takt 48. Die Punkte
+wurden in V2 und Va entsprechend V1 ergänzt.
-\begin{enumerate}
-\item Warnakzidenzien sind gemäß dem Autograph \cite{Aut} gesetzt, jedenfalls
-sind Auflösungszeichen im folgenden Takt aber immer gesetzt (ohne Kennzeichnung).
-Außerdem werden in den Quellen tw. Akzidenzien nicht neu gesetzt, wenn der
-neue Takt mit derselben versetzten Note beginnt. Diese Akzidenzien werden in
-der vorliegenden Ausgabe ohne weitere Kennzeichnung ergänzt.
+45/46 Va: Staccato-Punkte nach V1 und V2 ergänzt (wie in \cite{Br})
-\item In den Quellen sind tw. Akzidenzien nicht
-gesetzt, wenn im selben Takt bereits in einer anderen Oktav vorhanden:
-\begin{itemize}
-\item[\cite{Aut}:] TODO
-\item[\cite{HS1}:] TODO
-\item[\cite{THPart}:] TODO
-\item[\cite{THSti}:] TODO
-\end{itemize}
-Diese Akzidenzien werden in der vorliegenden Ausgabe konsistent ohne
-Kennzeichnung ergänzt.
+48 Tr2: Bogen analog zu Ob2 ergänzt (weder in \cite{Aut} noch in \cite{Br})
+
+50 Tr2: Bogen über die ersten beiden Viertelnoten ergänzt, wie auch \cite{Br}
+
+52 A: \cite{Aut} notiert für den Alt explizit ein p, während das Orchester im
+selben Takt in f spielt!
+
+53 Tr1/Tr2: \cite{Aut} notiert ein ff sowie zwei Akzente! Aus der Rahmendynamik
+von T52 übernehmen wir jedoch nur ein f, sowie den Akzent (in der Parallelstelle
+in T117 findet sich ebenfalls ein Akzent, jedoch mit fz)
+
+76 V1/Va: Der Akzent steht nicht in der Rahmendynamik, sondern wirkt nur auf
+V1 und Va!
+
+76 Tr: Bögen ergänzt analog zu den restlichen Bläserstimmen und der
+Parallelstelle in T7
+
+74 Tr: Tenuto ergänzt (analog zu Ob und der Parallelstelle in Takt 5)
+
+78 Ob und Tr: Tenuto ergänzt analog zur Parallelstelle in Takt 9
+
+82: Tenuto ergänzt in Ob und Tr
+
+83/84 Tr1/Tr2: Der Haltebogen über den Umbruch findet sich in \cite{Aut} nur im
+neuen System, nicht jedoch am Ende des alten Systems.
+
+90, 92 Ob1: Tenuto-Punkte ergänzt
+
+94: Bogen ergänzt in Ob1, Cl und Tr (vgl. Fag und Parallelstelle in T26)
-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
-TODO
+95 Va: Bogen ergänzt
-\end{enumerate}
+126 BC: \cite{Aut} notiert das d sehr undeutlich und beinahe als c. Aus der
+Harmonie, dem Generalbass und dem Chor-Bass folgt jedoch klar d.
+136 und T140 V1: Akzent ergänzt aus V1
-\paragraph*{Diverses}
+137 und T142 Va: Bogen ergänzt (aus Vergleich mit anderen Stimmen)
-\begin{enumerate}
-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
-die gesamte Gruppe gesetzt.
+138 Va: Der Bogen in \cite{Aut} ist (undeutlich) nur über die ersten beiden Noten
+gesetzt, sollte analog zu den restlichen Stimmen über den gesamten Takt laufen.
-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
+131 Tr: Die Eintragung in \cite{Aut} nach der halben Note kann nicht entziffert
+werden und ist vermutlich zu verstehen als ausgestrichene Punktierung zur
+Verdeutlichung.
-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
-gebundenen Noten keine Linien.
+132 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt.
-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
+134 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt ????
-\end{enumerate}
+144 Va und Fag: \cite{Aut} notiert ffz, in den anderen Stimmen jedoch nur fz, was
+in dieser Ausgabe übernommen wird.
+144: In den Stimmen ohne fz oder ffz fehlt jegliche Steigerung auf f oder ff
+(vgl. die Bemerkung für T144 im Vergleich zur Sekundärvorlage). Daher wird
+angesichts des ffz ???? ein ff ergänzt.
-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
+146 Va: \cite{Aut} notiert ffz, jedoch fz in Fag und BC, was in dieser Ausgabe
+übernommen wird.
-\subsubsection*{StabatMater}
+148/149: \cite{Aut} notiert ffz in BC, sonst fz. In dieser Ausgabe wird daher
+???? übernommen.
+
+156 Ob: \cite{Aut} notiert ein pp mit Decrescendo in der Rahmendynamik der neu
+einsetzenden Holzbläser, um ein Ausklingen zu verdeutlichen. Da jedoch in
+den restlichen Stimmen (Streicher und Tr) kein derartiges Decrescendo
+eingetragen ist, unterlassen wir dies auch in den Holzbläsern.
+\end{vergleich}
+
+\subsubsection*{2. Generalbass}
\begin{vergleich}
-TODO
+21: \cite{Aut} notiert \bfig{5/6}, \cite{Br} \bfig{6/5}, was wir übernehmen
+
+28: \cite{Aut} notiert nur korrekt \bfig{6}, \cite{Br} setzt irrtümlich \bfig{\bcancel{6}}
+
+45: \bfig{9 8} ergänzt nach T41
+
+49: \cite{Br} unterlässt die Extender lines von \bfig{8--}.
+
+52: \cite{Aut} notiert \bfig{8/\#}, während \cite{Br} den Generalbass nur in Oktavlage setzt
+
+61: \cite{Br} setzt irrtümlich den Extender bis zum dritten Schlag, auf dem jedoch nur korrekt nur \bfig{6} gesetzt sein sollte.
+
+64/65: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in T65. Angesichts des Taktes 67 notieren wir dies mittels Extender.
+
+81/82 und 95/96: \cite{Aut} notiert einen Extender auf die erste Achtelnote des
+nächsten Taktes, der nicht nötig ist und daher -- wie auch in \cite{Br} -- unterlassen wird.
+
+83/84: \cite{Aut} notiert diese Takte fälschlicherweise mit falscher Harmonier
+als \bfig{6 ~ 7 | 6/4 \_ 7$\flat$}, was bereits \cite{Br} auf das korrekte
+\bfig{6 ~ 6/5 | 5/4 3 7$\flat$} korrigiert.
+
+90: In \cite{Aut} ist das korrekte $\flat$ sehr undeutlich als \bfig{8} notiert.
+Bereits \cite{Br} korrigiert dies.
+
+109: \cite{Aut} notiert irrtümlich \bfig{6 5/$\natural$}, was korrekterweise
+\bfig{6/$\natural$5} sein sollte. Dies ist bereits in \cite{Br} korrigiert.
+
+123: \cite{Aut} notiert einen unnötigen Extender.
+
+144/145: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in Takt 145 (wie auch \cite{Br} inkonsistent
+im Vergleich zu Takt 64/65!). Angesichts von Takt 147 notieren wir dies
+mittels Extender.
\end{vergleich}
+\subsubsection*{3. Ergänzte Rahmendynamik}
+
+Akzente in der Rahmendynamik werden in dieser Ausgabe nicht in den Chor
+übernommen, wenn sich der Akzent ohnehin aus der natürlichen Phrasierung
+des Textes automatisch ergibt.
+
+Ergänzte Rahmendynamik und sonstige Korrekturen werden in dieser Ausgabe in
+den Noten nicht explizit gekennzeichnet, jedoch hier ausführlich und
+erschöpfend aufgeführt.
+
+\begin{vergleich}
+1: pp (Fag)
+
+2: pp (Ob2)
+
+5: p (V.II, Va, Ob; nicht Chor)
+
+6: Akzent (Va, Ob, Fag, Tr, A/T/B; In S vermutlich nachträglich eingetragen)
+
+9. Tr: Tenuto ergänzt analog zu Ob
+
+10: Akzent (Va, Ob, Tr; nicht Chor)
+
+11: Akzent (V1, Va, Cl)
+
+13: Akzent in \cite{Aut} nur in Cl, daher keine Rahmendynamik und in dieser Ausgabe
+nicht ergänzt
+
+14: Akzent in \cite{Aut} nur auf den restlichen Bläserstimmen (außer Cl), nicht aber
+in den Streichern. Dies legt den Schluss nahe, dass auch dieser Akzent nicht zur
+Rahmendynamik gehört und daher nicht ergänzt wird. Ebenso soll der Akzent in Cl
+nicht wiederholt werden wie in \cite{Br}
+
+20: cresc. aus Ob in Rahmendynamik übernommen (???)
+
+21: In \cite{Aut}: f in Ob/Fag, fz in Tr, fp in BC; vereinheitlicht zu XXXXX
+
+21 Tr3: Akzent aus Rahmendynamik in Tr3 ergänzt
+
+23: Akzent (V2)
+
+25: Akzent (V2)
+
+28: cresc. (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor)
+
+27/28 V2: Akzent wurde nicht in die Rahmendynamik übernommen, da er explizit
+nur in V2 eingetragen ist.
+
+29: Decrescendo, kein Akzent notiert (wegen der expliziten Aufführung von f
+und p in den Takten 29 und 30); ergänzt in V2, Va, Chor
+
+29: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor); in der HS tw. von fremder Hand eingetragen
+(unterschiedliche Schreibweise des f)
+
+30: p (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor, BC)
+
+32: fz (V2, BC)
+
+34: Akzent (V2)
+
+36: \cite{Aut} notiert den Akzent nur in den Streicherstimmen, daher nicht in
+die Rahmendynamik übernommen
+
+39: f (V2, Va, BC)
+
+40: p (V2, Va, Tr?, BC)
+
+43: f (V2, Va, BC)
+
+44: p (V2, Va, Tr, BC)
+
+46: cresc. (V2, Va, Ob, Fag, Tr, Chor)
+
+47: f (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor)
+
+49: ff auf 2. Schlag (V1, V2, Va, Fag, Tr, BC). In \cite{Aut} nur in Fag und BC
+eingetragen, in der Parallelstelle in T113 jedoch auch in V1.
+
+52: f auf den neuen Phrasenbeginn (erster Schlag, zweite Achtel oder zweite
+Viertel) (V2, Va, Cl, Chor); in B und BC erst in T53
+
+64: ff (V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Tr)
+
+66: ff (V1, V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Tr)
+
+68: ff (V2, Va, Cl, Fag)
+
+69: ff (V2, Va, Cl, Fag, BC)
+
+70: pp (V2, Va)
+
+74: pp (Ob, Chor) nach Rahmendynamik aus T70
+
+75: pp (Cl, Fag) nach Rahmendynamik aus T70
+
+79: Akzent (V1)
+
+88/89: ff (V1, V2, Va, Chor in T88 jeweils zu Beginn der musikalischen
+Phrase; Ob, Cl, Tr in T89)
+
+89: Akzent (V1, Ob)????
+
+96: In \cite{Aut} ist ein klares Decrescendo in V1/BC zu finden, welches hier
+der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.?????
+
+96: Decrescendo-Pfeil (V2, Va, Tr, Chor) und fz (V2, Va, Ob, Cl, Fag, Tr)
+
+98: p (V2, Va, Ob, Cl, Tr, Chor, BC)
+
+106: fz (Cl) und Akzent (Cl)
+
+109: fz (Cl)
+
+110: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor)
+
+113: ff (V2, Va, Tr)
+
+116: f (V2, Va, Ob, Cl, Chor; In B, BC, Fag, Tr3 in T117)
+
+127: ff (V2, Va; In Chor in T128)
+
+132: fz (Va)
+
+134: fz (V2)
+
+136: p (V2, Va, Ob, Fag, Chor)
+
+146: Akzent (Ob)
+
+148 und T149: fz (Va, Ob, Cl, Tr, Fag)
+
+150: p (V2, Va)
+
+156: pp (Cl, Fag)
+
+\end{vergleich}
+
+
+\subsection*{Vergleiche der Quellen}
+
+\paragraph{Korrekturen im Autograph}
+\begin{vergleich}
+6: Akzent in S
+
+26 Va: Die erste, dritte und vierte Achtelnote wurden ursprünglich falsch geschrieben und dann auf c, c und a korrigiert. In der Partitur \cite{Aut} ist dies zusätzlich durch die Angabe "c", "c" und "a" bei diesen Noten verdeutlicht.
+
+30/31 Continuo: Noten für Vc evt. erst später bzw. in kleinerer Schriftgröße eingetragen (?????)
+\end{vergleich}
+
+\paragraph{Vergleich mit Sekundärvorlage \cite{Br}}
+\begin{vergleich}
+3 Cl2: \cite{Br} setzt einen Bogen über den gesamten Takt, während \cite{Aut} einen Haltebogen über die beiden ersten Noten und einen Bindebogen über die zweite und dritte Note setzt.
+
+10 S: \cite{Br} fügt einen Bogen über die beiden Achtelnoten ein, der sich in \cite{Aut} nicht findet.
+
+12 Chor: \cite{Br} entfernt den Bogen aus \cite{Aut} über die ersten beiden Achtelnoten
+
+13: \cite{Br} übernimmt den Akzent aus Cl auch in V1 und Va. Dieser nur in Cl notierte Akzent gehört allerdings nicht zur Rahmendynamik und sollte nicht ergänzt werden
+
+14: \cite{Br} übernimmt den Akzent auch in Cl und wiederholt in daher aus T13.
+
+18 Ob: \cite{Aut} setzt ein p, \cite{Br} lässt dies jedoch aus
+
+23 und T25 Tr: \cite{Aut} notiert ein fz für das gesamte System, \cite{Br} übernimmt dies nur für Tr3, nicht jedoch für Tr1 und Tr2
+
+27 Ob: \cite{Aut} setzt den Bogen nur in Ob1, \cite{Br} jedoch auch in Ob2 (wo er als Haltebogen erscheint). Der Vergleich mit den restlichen Stimmen mach klar, dass auch in Ob2 zwei getrennte Noten zu spielen sind.
+
+32 Tr: \cite{Aut} notiert einen Akzent für das gesamte System, den \cite{Br} jedoch nur in Tr1 übernimmt.
+
+29 A: \cite{Br} unterlässt den ersten Bogen
+
+34 Ob1: \cite{Aut} setzt den Bogen über die Taktgrenze hinaus, \cite{Br} fälschlicherweise jedoch nur bis zum Taktstrich.
+
+36/37 Va und Tr1: \cite{Aut} setzt den Bogen über den Zeilenumbruch, \cite{Br} jedoch fälschlicherweise nur über T36.
+
+39 V1/V2/Va: \cite{Aut} wiederholt die Staccato-Punkte nicht, \cite{Br} fügt sie jedoch ein.
+
+39 Cl: Schubert notiert einen Crescendo-Pfeil, den \cite{Br} jedoch als Akzent (oder Decrescendo-Pfeil) übernimmt.
+
+41 V1/V2/Va: \cite{Aut} notiert die Staccato-Punkte nur in V1
+
+51 Tr2: \cite{Br} ergänzt einen Bogen über die ersten beiden Viertelnoten, der sich in \cite{Aut} nicht findet
+
+59/60 Tr1/Tr2: \cite{Aut} notiert die Bögen am Zeilenende, setzt sie aber am folgenden Zeilenbeginn in Takt 60 nicht fort. \cite{Br} unterlässt den Bogen fälschlicherweise ganz.
+
+74: \cite{Br} fügt hier ein p ein, welches sich in \cite{Aut} nicht findet.
+
+75/76 Cl2 und Fag: \cite{Br} unterlässt den Bogen, der sich in \cite{Aut} findet
+
+81 Chor: \cite{Br} unterlässt die Bögen auf die beiden Achtelnoten
+
+82 V1: \cite{Br} notiert hier auch einen Akzent (offensichtlich aus der Rahmendynamik),
+
+87 Fag1 und BC: \cite{Br} übernimmt nicht das Staccato auf der letzten Viertelnote
+
+88: \cite{Br} übernimmt nur ein f, wogegen \cite{Aut} in Fag und BC ein ff notiert
+
+88 V1: \cite{Br} übernimmt nicht das Staccato auf der ersten Note
+
+96 Chor: \cite{Br} setzt die Decrescendo-Pfeile erst ab dem zweiten Schlag
+
+98/99 Ob und Cl: \cite{Aut} notiert (über einen Zeilenumbruch hinweg) einen Bogen über T98 und T99, \cite{Br} setzt ihn fälschlicherweise jedoch nur in T98.
+
+100/101 Fag2: \cite{Aut} setzt einen Bogen, \cite{Br} unterlässt ihn jedoch.
+
+103 Tr: \cite{Aut} notiert einen Akzent auf die halbe Note ab Schlag zwei, den \cite{Br} unterlässt.
+
+103 Tr2: \cite{Aut} notiert in diesem Takt Tr2 mit Notenhälsen nach oben, weshalb die zweite Achtelnote mit Tr1 gemeinsam ein c' (und nicht wie in \cite{Br} mit Tr3 gemeinsam ein as) darstellt.
+
+120/121 Cl1: \cite{Br} unterlässt den in \cite{Aut} klar gesetzten Bogen.
+
+144: \cite{Aut} notiert in diesem Takt inkonsistent fz und ffz. \cite{Br} fügt ein f stattdessen in allen Stimmen ein, die erst auf den zweiten Schlag einsetzen. TODO??? Zudem setzt \cite{Br} statt dem ffz in Va "nur" ein f.
+
+146 Fag: \cite{Br} unterlässt die Übernahme des Akzent aus \cite{Aut}
+
+149 und T150: Das von \cite{Aut} inkonsistent notiert fz / ffz wird von \cite{Br} zu fz vereinheitlicht.
+\end{vergleich}
+
+
+
+\subsection{Offene Fragen}
+\begin{vergleich}
+13: Tenuto ergänzen (analog zu 82)
+
+16 B
+
+21: f/fz/fp vereinheitlichen
+
+22/23 Tr: Bogen vereinheitlichen
+
+26 Va: Eintragungen? Noten? Korrekturen?
+
+28 Ob2: h oder b?
+
+30 Tr2: Bogen ergänzen???
+
+30/31, T124-127, T140/141 BC: Vc-Stimme kleiner setzen???
+
+39 Tr: Dynamik, Kommentar oder Korrektur in \cite{Aut}???
+
+38/39 Chor: Dynamik???
+
+39 V1/V2/Va: Staccato???
+
+41 V2/Va: Staccato hinzufügen???
+
+42/43 V1: Staccato entfernen?? wie \cite{Aut}
+
+43: Rahmendynamik f/fp/>???
+
+39 / 43 BC: Wirklich ein f als RD ergänzen???
+
+52 A: p????
+
+53 Tr: ff/fz/f + Akzent???
+
+64/65 und T66/67 V1: Akzent oder doch besser Decrescendo???
+
+75: Va und Ob: Akzent aus RD?
+
+81/82 FB: Extender notwendig???
+
+82: Tenuto oder nicht (vgl. T13), v.a. Fag
+
+82: Akzent in Rahmendynamik oder nur spezielle Stimmen?
+
+86 Ob / Cl1: Akzent?
+
+86-93: Akzente konsistent übernehmen
+
+89 Ob: fz?
+
+95/96 FB: Extender notwendig???
+
+100/101 Fag2: Bogen übernehmen oder weglassen???
+
+103 Tr2: as oder c???
+
+123 FB: Extender nötig???
+
+134: Staccato in V2 und Va vereinheitlichen mit V1
+
+144: f/fz/ffz vereinheitlichen
+
+149/150: f/fz/ffz vereinheitlichen
+\end{vergleich}
+
\end{multicols}
\section*{Danksagung}
\begin{multicols}{2}
An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
-Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
-%
-Zum anderen wäre eine Urtext-Ausgabe nicht möglich ohne Zugang zum Autograph,
-der im Archiv des \href{http://www.schottenstift.at/}{Wiener Schottenstifts}
-verwahrt ist. Dabei sei Herrn Dr. Martin Czernin, Archivar des Schottenstifts,
-herzlich gedankt für die Möglichkeit der Einsichtnahme in und des
-Quellenvergleichs mit dem Originalautograph Eyblers.
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre.
+% Zum einen sei dabei der
+% Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
+% % für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
+% Bediensteten für ihr stetiges Entgegenkommen in allen Belangen herzlich gedankt.
%
-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
-Hilfestellungen sehr gedankt.
Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
@@ -269,6 +564,6 @@ schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
zu dieser Ausgabe geliefert.
-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
-ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
+% Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
+% ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
\end{multicols}
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-\subsection*{Text des \q{Stabat Mater}: Sequenz zum Gedächtnis der Schmerzen Mariens (15. September)}
+\subsection*{Text: Sequenz zum Gedächtnis der Schmerzen Mariens (15. September)}
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+\renewenvironment{lyricstable}{\begin{tabular}{p{0.30\textwidth}p{0.33\textwidth}p{0.33\textwidth}}}{\end{tabular}}
\begin{lyricstable}
Stabat mater dolorosa & Christi Mutter stand mit Schmerzen & At the Cross her station keeping,\\
juxta crucem lacrymosa, & bei dem Kreuz und weint von Herzen, & Stood the mournful Mother weeping,\\
@@ -16,7 +17,7 @@ mater unigeniti! & wie er mit dem Tode rang. & Of the sole-b
Quae moerebat et dolebat, & Angst und Jammer, Qual und Bangen, & Christ above in torment hangs;\\
pia mater, dum videbat & alles Leid hielt sie umfangen, & She beneath beholds the pangs\\
nati poenas inclyti. & das nur je ein Herz durchdrang. & Of her dying glorious Son.\\
-\footnotesize\em{(12. Jhdt. / 12th century)} & \footnotesize\em{(Heinrich Bone, 1847)} & \footnotesize\em{(Rev. Edward Caswall, 1814-1878) )}
+\footnotesize\em{(12. Jhdt. / 12th century)} & \footnotesize\em{(Heinrich Bone, 1847)} & \footnotesize\em{(Rev. Edward Caswall, 1814-1878)}
\end{lyricstable}