diff --git a/979-0-50217-040-0.pdf b/979-0-50217-040-0.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..6488a16991d608f2b98d85e3d4d2e186a4b5fa18
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-040-0.pdf differ
diff --git a/979-0-50217-041-7.pdf b/979-0-50217-041-7.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..b5b6f0493987394e63e5147102b58002d5fb174f
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-041-7.pdf differ
diff --git a/979-0-50217-042-4.pdf b/979-0-50217-042-4.pdf
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..8140b50568d95c52eae48cc264b61e34a140127e
Binary files /dev/null and b/979-0-50217-042-4.pdf differ
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 19ea5f8874f769cd83d5c5e42363d86ccdb3b0ca..7972545c2985c45a1ce37437c5608b97b8dc3f25 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -2,20 +2,23 @@ OUT=out
base = Schubert_StabatMater_D175
SRCS = $(base)_Music_StabatMater.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
-instruments = ObI ObII ClI ClII FagI FagII TrbI TrbII TrbIII VI VII Va S A T B Continuo VcB
+instruments = ObI ObII ClI ClII FagI FagII TrbI TrbII TrbIII VI VII Va Continuo VcB
+# S A T B
scores = Full Vocal Choral
pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
$(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
texbase = Schubert_StabatMater_D175
-texscores = Full Vocal Choral
+texscores = Full
+# Vocal Choral
texs = $(texscores:%=TeX_$(texbase)_Score_%.tex)
texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf) \
$(OUT)/TeX_$(texbase)_Score_Instruments.pdf
+distfiles = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) $(texpdfs)
-additionalscores =
+additionalscores =
.PHONY: all clean
all: $(OUT) $(instruments) $(scores) $(additionalscores) tex
@@ -51,3 +54,11 @@ latexpdf: $(texpdfs)
$(OUT)/TeX_%.pdf : TeX_%.tex
TEXINPUTS=$(OUT):orchestrallily/:.//: pdflatex --output-directory=$(OUT)/ $<
+zipdir = $(base)_Final
+dist: $(distfiles)
+ mkdir -p $(zipdir)
+ cp -r $(distfiles) $(zipdir)
+ rename 's/TeX_//' $(zipdir)/*
+ rename 's/Score_(Full|Long)\./Score./' $(zipdir)/*
+ zip -jr $(base).zip $(zipdir)
+ rm -rf $(zipdir)
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly b/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly
index c1d66197e4f1f6e98acf8ef2e9faf674099aea65..e658824f51ceb24e5caedfd667ca2c21213b6f8c 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly
@@ -6,5 +6,6 @@
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
}
+StabatMaterBCExtraSettings = { \dynamicUp }
\createScore #"StabatMater" #'("Continuo")
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily b/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily
index fc50ff18848c71f35ec7c9ef9fc27187aaa292a0..b4210370e1488e46de06fe6110e7cc875a491b13 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily
@@ -10,8 +10,8 @@ StabatMaterSettings = \notemode {
}
StabatMaterObIMusic = \relative c'' {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueObI { R2.*4 | % 5
- r4 } d4\p(-. d4)-. | % 6
+ R2.*4 | % 5
+ r4 d4\p(-. d4)-. | % 6
d2-> r4 | % 7
b2( d8[ c8)] | % 8
b4( a4) r4 | % 9
@@ -67,10 +67,10 @@ StabatMaterObIMusic = \relative c'' {
d2( c4) | % 62
cis2.( | % 63
d2) r4 | % 64
- r4 \partcombineChords fis2(\ff-> | % 65
- a2.) | % 66
- r4 fis2\ff->( | % 67
- a2.) | % 68
+ r4 \partcombineChords fis2(\ff\> | % 65
+ a2.)\! | % 66
+ r4 fis2\ff\>( | % 67
+ a2.)\! | % 68
\partcombineAutomatic f2.\ff\fermata | % 69
cis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
R2.*4 | % 74
@@ -82,11 +82,11 @@ StabatMaterObIMusic = \relative c'' {
d2-> r4 | \barNumberCheck #80
h2.-> | % 81
h8([ c8)] c4 r4 | % 82
- r4 d4(-. d4)-. | % 83
+ r4 d4 d4 | % 83
es2 g,4 | % 84
f2( b4) | % 85
\partcombineApartOnce es,2 r4 | % 86
- r4 g'4~ g4~ | % 87
+ r4 f'4~ g4~ | % 87
g8[( f8] es4 d4) | % 88
es2 r4 | % 89
g2-\tag #'non-partcombine \ff(-> c,4) | \barNumberCheck #90
@@ -97,7 +97,7 @@ StabatMaterObIMusic = \relative c'' {
c2( d4) | % 95
d8([ es8)] es4 r4 | % 96
des2.(-\tag #'non-partcombine \fz-\tag #'non-partcombine \> | % 97
- d4-\tag #'non-partcombine \!)( f4 des4) | % 98
+ des4-\tag #'non-partcombine \!)( f4 des4) | % 98
c2-\tag #'non-partcombine \p( es8[ d8] | % 99
c4) r4 fis4( | \barNumberCheck #100
g4)( es4 d4) | % 101
@@ -149,15 +149,16 @@ StabatMaterObIMusic = \relative c'' {
a2.) | % 148
\partcombineAutomatic f2.\fz\fermata | % 149
cis2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
- R2.*6 | % 156
- r4 r4 g'4\pp\fermata \bar"|."
+ R2.*4 | % 154
+ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
+ r4 r4 } g'4\pp\fermata \bar"|."
}
\addQuote "StabatMaterObIMusic" { \StabatMaterObIMusic }
-
StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueObII { R2.*4 | % 5
- r4 } d4\p(-. d4)-. | % 6
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ r4 d4\p(-. d4)-. | % 6
d2-> r4 | % 7
g2( a4) | % 8
g4( fis4) r4 | % 9
@@ -180,8 +181,8 @@ StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
a2.-> | % 26
a2( g4) | % 27
r4 as4 as4 | % 28
- g2(\cresc h4)\! | % 29
- b2.~\f\> | \barNumberCheck #30
+ g2(\cresc b4)\! | % 29
+ \tag #'cued \once \override Hairpin #'to-barline = ##f b2.~\f\> | \barNumberCheck #30
b4\!\p( g4 a4) | % 31
b2 r4 |
R2. | % 33
@@ -190,8 +191,9 @@ StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
g4) d4(-. d4)-. | % 36
f4( g4 a4 | % 37
g2.) | % 38
- f4 r4 r4 |
- R2.*7 | % 46
+ f4 r4 r4 | % 39
+ R2.*3 | % 42
+ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP "Ob.I" "" { R2.*4 } | % 46
<< {fis4( g4 gis4)} { s4. s8\cresc s8 s8\! } >> | % 47
a2.\f | % 48
b2( a8[ g8)] | % 49
@@ -208,10 +210,10 @@ StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
d2( c4) | % 62
cis2.( | % 63
d2) r4 | % 64
- r4 a2~\ff-> | % 65
- a2. | % 66
- r4 a2\ff->~ | % 67
- a2. | % 68
+ r4 a2~\ff\> | % 65
+ a2.\! | % 66
+ r4 a2\ff\>~ | % 67
+ a2.\! | % 68
as2.\ff\fermata | % 69
g2.\ff\fermata |
R2.*4 | % 74
@@ -223,7 +225,7 @@ StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
d2-> r4 | \barNumberCheck #80
as'2.-> | % 81
as8([ g8)] g4 r4 | % 82
- r4 as4(-. as4)-. | % 83
+ r4 as4 as4 | % 83
b4( g4) es4 | % 84
es4( d2) | % 85
es2 r4 | % 86
@@ -234,7 +236,7 @@ StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
r4 as4-.( as4-.) | % 91
a2.-> | % 92
r4 h4-.( h4-.) | % 93
- d2(-> a4) | % 94
+ d2(-> as4) | % 94
g2 g4 | % 95
g4 g4 r4 | % 96
as2.~\fz\> | % 97
@@ -287,17 +289,19 @@ StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
a2. | % 148
as2.\fz\fermata | % 149
g2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
- R2.*6 | % 156
- r4 r b4\pp\fermata \bar "|."
+ R2.*4 | % 154
+ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
+ r4 r4 } b4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterObIIMusic" { \StabatMaterObIIMusic }
StabatMaterClIMusic = \relative a' {
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
\transposition b
a2.\pp~ | % 2
a2.~ | % 3
- a2( h4-\tag #'non-partcombine \<-\tag #'non-partcombine _"cresc." | % 4
- c2\> h4\p\! | % 5
+ a2(-\tag #'non-partcombine \cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f h4\< | % 4
+ c2\> h4\!-\tag #'non-partcombine \p | % 5
a4\!) r4 r4 | % 6
d2.-> | % 7
c4( a4 f4) | % 8
@@ -325,8 +329,9 @@ StabatMaterClIMusic = \relative a' {
e2.\f~\> | \barNumberCheck #30
e4\!\p( f4 d4) | % 31
\partcombineApartOnce c2 r4 | % 32
- R2.*6 | % 38
- r4 e4( g4 | % 39
+ R2.*4 | % 36
+ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*2 | % 38
+ r4 } e4( g4 | % 39
b4\< a4\! g4)~ | \barNumberCheck #40
g4( f4 e4)~ | % 41
e8([ f8] d4) r4 | % 42
@@ -348,10 +353,10 @@ StabatMaterClIMusic = \relative a' {
a2. | % 62
a2.( | % 63
gis2) r4 | % 64
- r4 \partcombineChords f'2\ff(-> | % 65
- e2.) | % 66
- r4 f2(\ff-> | % 67
- e2.) | % 68
+ r4 \partcombineChords f'2\ff(\> | % 65
+ e2.)\! | % 66
+ r4 f2(\ff\> | % 67
+ e2.)\! | % 68
\partcombineAutomatic e2.\ff\fermata | % 69
dis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
R2.*5 | % 75
@@ -414,24 +419,27 @@ StabatMaterClIMusic = \relative a' {
\set Staff.aDueText = "" h( a) a \unset Staff.aDueText | % 134
r b b | % 135
b( a) a\fermata | % 136
- R2.*8 | % 144
+ R2.*4 | \barNumberCheck #140
+ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*4 } | % 144
r4 \partcombineChords f'2(\ff-> | % 145
e2.) | % 146
r4 f2(-> | % 147
e2.) | % 148
\partcombineAutomatic e2.\fz\fermata | % 149
dis2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
- R2.*6 | % 156
- r4 r a4\pp\fermata \bar "|."
+ R2.*4 | % 154
+ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
+ r4 r4 } a4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterClIMusic" { \StabatMaterClIMusic }
StabatMaterClIIMusic = \relative b {
- \transposition b
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ \transposition b
R2. | % 2
- cis2.(-\tag #'non-partcombine \pp | % 3
- d2)( dis4 \<)_"cresc." | % 4
- e2\>~ e8(\p\![ d8\!)] | % 5
+ cis2.(\pp | % 3
+ d2)(\cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f dis4\!-\tag #'non-partcombine \<) | % 4
+ e2~-\tag #'non-partcombine \> e8[(-\tag #'non-partcombine \! \p d8\!)] | % 5
c4 r4 r4 | % 6
h'2.-> | % 7
e,2( d4) | % 8
@@ -456,8 +464,9 @@ StabatMaterClIIMusic = \relative b {
c2.\f~\> | \barNumberCheck #30
c4\!\p( a4 h4) | % 31
c2 r4 | % 32
- R2.*6 | % 38
- r4 e,4( g4 | % 39
+ R2.*4 | % 36
+ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*2 | % 38
+ r4 } e,4( g4 | % 39
b4\< a4\! g4)~ | \barNumberCheck #40
g4( f4 e4)~ | % 41
e8([ f8] d4) r4 | % 42
@@ -479,10 +488,10 @@ StabatMaterClIIMusic = \relative b {
cis2( d4) | % 62
c2( a4)( | % 63
h2) r4 | % 64
- r4 gis'2~\ff-> | % 65
- gis2. | % 66
- r4 gis2\ff->~ | % 67
- gis2. | % 68
+ r4 gis'2~\ff\> | % 65
+ gis2.\! | % 66
+ r4 gis2\ff\>~ | % 67
+ gis2.\! | % 68
g2.\ff\fermata | % 69
c2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
R2.*5 | % 75
@@ -510,7 +519,7 @@ StabatMaterClIIMusic = \relative b {
a2\p( g4 | % 99
f4) r4 r4 | \barNumberCheck #100
R2.*6 | % 106
- r4 g2-> | % 107
+ \namedCueDuring "StabatMaterFagIMusic" #DOWN \cueFagI "" { r4 } g2-> | % 107
a4 a2\fz | % 108
r4 h2-> | % 109
cis4 cis2\fz | \barNumberCheck #110
@@ -539,22 +548,25 @@ StabatMaterClIIMusic = \relative b {
gis( a) a | % 134
r g g | % 135
g( f) f\fermata | % 136
- R2.*8 | % 144
+ R2.*4 | \barNumberCheck #140
+ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*4 } | % 144
r4 gis2~\ff-> | % 145
gis2. | % 146
r4 gis2~-> | % 147
gis2. | % 148
g2.\fz\fermata | % 149
c2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
- R2.*6 | % 156
- r4 r c,4\pp\fermata \bar "|."
+ R2.*4 | % 154
+ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
+ r4 r4 } c,4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterClIIMusic" { \StabatMaterClIIMusic }
StabatMaterFagIMusic = \relative g {
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
g2.~-\tag #'non-partcombine \pp | % 2
g2.~ | % 3
- << {g2.~} { s2-\tag #'non-partcombine \cresc s4-\tag #'non-partcombine \< } >> | % 4
+ << {g2.~} { s2-\tag #'non-partcombine \cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f s4-\tag #'non-partcombine \< } >> | % 4
g2-\tag #'non-partcombine \!-\tag #'non-partcombine \>( fis4)-\tag #'non-partcombine \!-\tag #'non-partcombine \p | % 5
g4 r4 r4 | % 6
fis2.-> | % 7
@@ -578,12 +590,13 @@ StabatMaterFagIMusic = \relative g {
g2.) | % 25
fis2.(-> | % 26
g2.) | % 27
- r4 f'4 f4 | % 28
+ r4 f'!4 f4 | % 28
es2\cresc e4\! | % 29
f2.~\f\> | \barNumberCheck #30
f2.\!\p | % 31
\partcombineApartOnce b,2 r4 | % 32
- R2.*10 | % 42
+ R2.*6 | % 39
+ \cleffedCueDuring "StabatMaterClIMusic" #UP \cueClI \ClIClef "" \FagIClef { R2.*4 } | % 42
\partcombineSoloIOnce r4 c'4( es4 | % 43
ges4-> f4 es4)~ | % 44
es4( d4 c4)~ | % 45
@@ -606,10 +619,10 @@ StabatMaterFagIMusic = \relative g {
r4 e4 e4 | % 62
es2 es4 | % 63
d2 r4 | % 64
- c2.\ff->~ | % 65
- c2. | % 66
- c2.\ff->~ | % 67
- c2. | % 68
+ c2.\ff\>~ | % 65
+ c2.\! | % 66
+ c2.\ff\>~ | % 67
+ c2.\! | % 68
\partcombineApartOnce h2.-\tag #'non-partcombine \ff\fermata | % 69
es2.\ff\fermata |
R2.*5 | % 75
@@ -685,15 +698,17 @@ StabatMaterFagIMusic = \relative g {
c2. | % 148
\partcombineApartOnce h2.-\tag #'non-partcombine \fz\fermata | % 149
es2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
- R2.*6 | % 156
- r4 r d'4\pp\fermata \bar "|."
+ R2.*4 | % 154
+ \cleffedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." \VIClef "" \FagIClef { R2.*2 |
+ r4 r4 } d'4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterFagIMusic" { \StabatMaterFagIMusic }
StabatMaterFagIIMusic = \relative g {
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
g2.\pp( | % 2
f2.)( | % 3
- e2)(\cresc es4)\< | % 4 % TODO: use proper text cresc
+ e2)(\cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f es4)\< | % 4
<< {d2.} {s2\!\> s4\!\p} >> | % 5
g,4 r4 r4 | % 6
fis2.-> | % 7
@@ -722,7 +737,8 @@ StabatMaterFagIIMusic = \relative g {
f2.~\f\> | \barNumberCheck #30
f2.\!\p | % 31
b2 r4 | % 32
- R2.*14 | % 46
+ R2.*10 | % 42
+ \namedCueDuring "StabatMaterFagIMusic" #UP \cueFagI "" { R2.*4 } | % 46
<< {b,2 b'4} { s4. s8\cresc s8 s8\! } >> | % 47
a2.\f | % 48
a2. | % 49
@@ -741,10 +757,10 @@ StabatMaterFagIIMusic = \relative g {
r4 e4 e4 | % 62
es2 es4 | % 63
d2 r4 | % 64
- c,2.\ff->~ | % 65
- c2. | % 66
- c2.\ff->~ | % 67
- c2. | % 68
+ c,2.\ff\>~ | % 65
+ c2.\! | % 66
+ c2.\ff\>~ | % 67
+ c2.\! | % 68
h'2.\ff-\tag #'non-partcombine \fermata | % 69
es,2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
R2.*5 | % 75
@@ -819,14 +835,16 @@ StabatMaterFagIIMusic = \relative g {
c2. | % 148
h'2.\fz-\tag #'non-partcombine \fermata | % 149
es,2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
- R2.*6 | % 156
- r4 r4 g'4\pp\fermata \bar "|."
- }
+ R2.*4 | % 154
+ \cleffedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." \VIClef "" \FagIClef { R2.*2 |
+ r4 r4 } g'4\pp\fermata \bar "|."
+}
\addQuote "StabatMaterFagIIMusic" { \StabatMaterFagIIMusic }
StabatMaterTrbIMusic = \relative d' {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueTrbI { R2.*4 | % 5
- r4 } d4\p(-. d4)-. | % 6
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ r4 d4\p(-. d4)-. | % 6
d4.(-> es8[ d8 c8)] | % 7
b2( c4) | % 8
b4( a4) r4 | % 9
@@ -838,8 +856,9 @@ StabatMaterTrbIMusic = \relative d' {
d2(-> b4) | % 15
es2( d4) | % 16
d2 r4 |
- R2.*4 | % 21
- r4 es4\f es4 | % 22
+ R2.*2 | % 19
+ \namedCueDuring "StabatMaterTrbIIIMusic" #DOWN \cueTrbIII "" { R2.*2 | % 21
+ r4 } es4\f es4 | % 22
d2. | % 23
c2(-\tag #'non-partcombine \fz-> d8[ es8)] | % 24
d2. | % 25
@@ -882,10 +901,10 @@ StabatMaterTrbIMusic = \relative d' {
g2. | % 62
g2.( | % 63
fis2) r4 | % 64
- r4 \partcombineChords es2\ff->( | % 65
- d2.) | % 66
- r4 es2\ff->( | % 67
- d2.) | % 68
+ r4 \partcombineChords es2\ff\>( | % 65
+ d2.)\! | % 66
+ r4 es2\ff\>( | % 67
+ d2.)\! | % 68
\partcombineAutomatic f2.\ff\fermata | % 69
cis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
b2.\pp( | % 71
@@ -900,7 +919,7 @@ StabatMaterTrbIMusic = \relative d' {
d4.(-> es8[ d8 c8)] | \barNumberCheck #80
h2.-> | % 81
d8([ c8)] c4 r4 | % 82
- r4 d4(-. d4)-. | % 83
+ r4 d4 d4 | % 83
es2 es4~ | % 84
es4( d2) | % 85
es2 r4 |
@@ -969,8 +988,9 @@ StabatMaterTrbIMusic = \relative d' {
\addQuote "StabatMaterTrbIMusic" { \StabatMaterTrbIMusic }
StabatMaterTrbIIMusic = \relative b {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueTrbII { R2.*4 | % 5
- r4 } b4\p(-. b4)-. | % 6
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ r4 b4\p(-. b4)-. | % 6
c2.-> | % 7
d2( a4) | % 8
g4( fis4) r4 | % 9
@@ -982,8 +1002,9 @@ StabatMaterTrbIIMusic = \relative b {
a2(-> g4) | % 15
a2( fis4) | % 16
b2 r4 |
- R2.*4 | % 21
- r4 c4\f c4 | % 22
+ R2.*2 | % 19
+ \namedCueDuring "StabatMaterTrbIIIMusic" #DOWN \cueTrbIII "" { R2.*2 | % 21
+ r4 } c4\f c4 | % 22
b4( c4 b4) | % 23
a2.\fz-> | % 24
a4( c4 b4) | % 25
@@ -1026,10 +1047,10 @@ StabatMaterTrbIIMusic = \relative b {
h2( c4) | % 62
b2.( | % 63
a2) r4 | % 64
- r4 a2\ff->~ | % 65
- a2. | % 66
- r4 a2\ff->~ | % 67
- a2. | % 68
+ r4 a2\ff\>~ | % 65
+ a2.\! | % 66
+ r4 a2\ff\>~ | % 67
+ a2.\! | % 68
as2.\ff\fermata | % 69
g2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
g2.\pp( | % 71
@@ -1044,7 +1065,7 @@ StabatMaterTrbIIMusic = \relative b {
c2.-> | \barNumberCheck #80
d2.-> | % 81
h8[ c8] g4 r4 | % 82
- r4 as4(-. as4)-. | % 83
+ r4 as4 as4 | % 83
b2 c4~ | % 84
c4( b4 as4) | % 85
g2 r4 |
@@ -1113,8 +1134,9 @@ StabatMaterTrbIIMusic = \relative b {
\addQuote "StabatMaterTrbIIMusic" { \StabatMaterTrbIIMusic }
StabatMaterTrbIIIMusic = \relative g {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueTrbIII { R2.*4 | % 5
- r4 } g4\p(-. g4)-. | % 6
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ r4 g4\p(-. g4)-. | % 6
a2.-> | % 7
g2( c,4) | % 8
d4. c8-.[ b8-. a8-.] | % 9
@@ -1171,10 +1193,10 @@ StabatMaterTrbIIIMusic = \relative g {
r4 e4 e4 | % 62
es2 es4 | % 63
d2 r4 | % 64
- r4 c2\ff->~ | % 65
- c2. | % 66
- r4 c2\ff->~ | % 67
- c2. | % 68
+ r4 c2\ff\>~ | % 65
+ c2.\! | % 66
+ r4 c2\ff\>~ | % 67
+ c2.\! | % 68
h2.\ff\fermata | % 69
es2.\ff\fermata |
R2.*4 | % 74
@@ -1186,7 +1208,7 @@ StabatMaterTrbIIIMusic = \relative g {
a2.-> | \barNumberCheck #80
f2.-> | % 81
f8([ es8)] es4 r4 | % 82
- r4 f4(-. f4)-. | % 83
+ r4 f4 f4 | % 83
g2 a4 | % 84
b2 b,4 | % 85
es2 r4 |
@@ -1255,7 +1277,7 @@ StabatMaterTrbIIIMusic = \relative g {
\addQuote "StabatMaterTrbIIIMusic" { \StabatMaterTrbIIIMusic }
StabatMaterVIMusic = \relative a {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueVI { R2.*4 } | % 5
+ R2.*4 | % 5
g4\p( g'4 b4) | % 6
d4.(-> es8[ d8 c8)] | % 7
b4 d4.(-> c8) | % 8
@@ -1315,10 +1337,10 @@ StabatMaterVIMusic = \relative a {
d2( c4) | % 62
cis2 cis4 | % 63
d2 r4 | % 64
- r4 es4\ff->( a,4 | % 65
- c4 g4 fis4) | % 66
- r4 es'4\ff->( a,4 | % 67
- c4 g4 fis4) | % 68
+ r4 es4\ff\>( a,4 | % 65
+ c4\! g4 fis4) | % 66
+ r4 es'4\ff\>( a,4 | % 67
+ c4\! g4 fis4) | % 68
f2.\ff\fermata | % 69
cis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
d'4\pp( b4 g4) | % 71
@@ -1337,7 +1359,7 @@ StabatMaterVIMusic = \relative a {
es4( b4 g4) | % 84
f2( b4) | % 85
es,4( es'4 g4) | % 86
- a4.( as8 g4) | % 87
+ b4.( as8 g4) | % 87
g8([ f8] es4 d4) | % 88
es4-. b'4\ff( es4) | % 89
des2(-> c4) | \barNumberCheck #90
@@ -1412,7 +1434,7 @@ StabatMaterVIMusic = \relative a {
\addQuote "StabatMaterVIMusic" { \StabatMaterVIMusic }
StabatMaterVIIMusic = \relative d' {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueVII { R2.*4 } | % 5
+ R2.*4 | % 5
r8 d8\p([ b8 d8 b8 d8)] | % 6
r8 d8([ c8 a8 c8 d8)] | % 7
r8 d8([ b8 d8 es8 a8)] | % 8
@@ -1472,10 +1494,10 @@ StabatMaterVIIMusic = \relative d' {
g8 g4 g4 g8~ | % 62
g8 g4 g4 g8( | % 63
fis2) r4 | % 64
- r4 es'4\ff->( a,4 | % 65
- c4 g4 fis4) | % 66
- r4 es'4\ff->( a,4 | % 67
- c4 g4 fis4) | % 68
+ r4 es'4\ff\>( a,4 | % 65
+ c4\! g4 fis4) | % 66
+ r4 es'4\ff\>( a,4 | % 67
+ c4\! g4 fis4) | % 68
<f d'>2.\ff\fermata | % 69
<g b>2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
d'4\pp( b4 g4) | % 71
@@ -1497,11 +1519,11 @@ StabatMaterVIIMusic = \relative d' {
b4.( as8 g4) | % 87
g8([ f8] es4 d4) | % 88
es8\ff([ b8 g8 b8 g8 b8)] | % 89
- g8([ b8 g8 b8 g8 b8)] | \barNumberCheck #90
- as8([ c8 as8 c8 as8 c8)] | % 91
- a8([ c8 a8 c8 a8 c8)] | % 92
- h8([ d8 h8 d8 h8 d8)] | % 93
- h8([ d8 h8 d8 f8 d8)] | % 94
+ \repeat tremolo 3 { g8( b8) } | \barNumberCheck #90
+ \repeat tremolo 3 { as8( c8) } | % 91
+ \repeat tremolo 3 { a8( c8) } | % 92
+ \repeat tremolo 3 { h8( d8) } | % 93
+ h8[( d8 h8 d8 f8 d8)] | % 94
c8([ es8 c8 es8)] d8([ g8)] | % 95
f8([ es8)] es8([ g8 h8 c8)] | % 96
<f, des'>8\fz\> <f des'>4 <f des'>4 <f des'>8~ | % 97
@@ -1569,7 +1591,7 @@ StabatMaterVIIMusic = \relative d' {
\addQuote "StabatMaterVIIMusic" { \StabatMaterVIIMusic }
StabatMaterVaMusic = \relative b {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueVa { R2.*4 } | % 5
+ R2.*4 | % 5
b4\p( g4 b4) | % 6
d2.-> | % 7
g4 b4.(-> a8) | % 8
@@ -1604,7 +1626,7 @@ StabatMaterVaMusic = \relative b {
d8([ f8 e8 g8 f8 a8] | % 37
g2.) | % 38
f8([ f,8) f8-. f8-. f8-. f8-.] | % 39
- r8 d8\f-.[ d8-. d8-. d8-. d8-.] | \barNumberCheck #40
+ r8 d8\f[ d8 d8 d8 d8] | \barNumberCheck #40
r8 g8\p[ g8 g8 f8 f8] | % 41
f8([ es8) es8-. es8-. es8-. es8-.] | % 42
r8 es8[ es8 es8 es8 es8] | % 43
@@ -1629,10 +1651,10 @@ StabatMaterVaMusic = \relative b {
h8 h4 a8[( c8]) c8( | % 62
b8) b4 b8[( g8]) g8( | % 63
a8) d,4 d4 d8 | % 64
- c2.\ff->( | % 65
- es2.) | % 66
- c2.\ff->( | % 67
- es2.) | % 68
+ c2.\ff\>( | % 65
+ es2.)\! | % 66
+ c2.\ff\>( | % 67
+ es2.)\! | % 68
as'2.\ff\fermata | % 69
es,2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
d2.\pp~ | % 71
@@ -1654,11 +1676,11 @@ StabatMaterVaMusic = \relative b {
f8[( b8 d8 f8 es8 b8]) | % 87
c8[( as8 g8 b8 as8 b8]) | % 88
g8[-. g8\ff( b8 g8 b8 g8]) | % 89
- b8[( g8 b8 g8 b8 g8]) | \barNumberCheck #90
- c8[( as8 c8 as8 c8 as8]) | % 91
- c8[( a8 c8 a8 c8 a8]) | % 92
- d8[( h8 d8 h8 d8 h8]) | % 93
- d8[( h8 d8 h8 d8 h8]) | % 94
+ \repeat tremolo 3 { b8( g8) } | \barNumberCheck #90
+ \repeat tremolo 3 { c8( as8) } | % 91
+ \repeat tremolo 3 { c8( a8) } | % 92
+ \repeat tremolo 3 { d8( h8) } | % 93
+ \repeat tremolo 3 { d8( h8) } | % 94
c8[( g8 c8 g8]) f'8[( g,8]) | % 95
g8[( g'8]) g,4 r4 | % 96
as'8\fz\> as4 as4 as8~ | % 97
@@ -1717,7 +1739,7 @@ StabatMaterVaMusic = \relative b {
es,2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
d2.~\pp | % 151
d2. | % 152
- c2.~-> | % 153
+ d2.~-> | % 153
d2. | % 154
g2 g'4 | % 155
d2 b4 | % 156
@@ -1726,7 +1748,7 @@ StabatMaterVaMusic = \relative b {
\addQuote "StabatMaterVaMusic" { \StabatMaterVaMusic }
StabatMaterSMusic = \relative b' {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueS { R2.*4 } | % 5
+ \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI "" { R2.*4 } | % 5
b2\pmv b4 | % 6
d4.( es8) d8[ c8] | % 7
b2 d8[ c8] | % 8
@@ -1738,8 +1760,8 @@ StabatMaterSMusic = \relative b' {
cis2 cis4 | % 14
d4.( c8) b4 | % 15
c2 a4 | % 16
- b2 r4 |
- R2.*2 | % 19
+ b2 r4 | % 17
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 19
r4 d4 d4 | \barNumberCheck #20
<< {es4.} { s4 s8\cresc} >> f8 es4\! | % 21
es2\f( \grace { \stemDown g8 } f4) | % 22
@@ -1753,7 +1775,8 @@ StabatMaterSMusic = \relative b' {
d2.~\f\> | \barNumberCheck #30
d4\!\p( es4) c4 | % 31
b2 r4 | % 32
- R2.*6 | % 38
+ R2.*4 | % 36
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 38
d2 d4 | % 39
f2 h,4 | \barNumberCheck #40
c2 d4 | % 41
@@ -1766,7 +1789,7 @@ StabatMaterSMusic = \relative b' {
f2\f d4 | % 48
cis4.( d8) e4 | % 49
d2 r4 | \barNumberCheck #50
- R2.*2 | % 52
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 52
r4 d4\f d4 | % 53
es2 a,4 | % 54
r4 a4 c4 | % 55
@@ -1782,7 +1805,8 @@ StabatMaterSMusic = \relative b' {
R2.*4 | % 68
R2.^\fermataMarkup | % 69
R2.^\fermataMarkup | \barNumberCheck #70
- R2.*4 | % 74
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 72
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #DOWN "" "" { R2.*2 } | % 74
b2\pp b4 | % 75
d4.( es8) d8[ c8] | % 76
b2 d8[ c8] | % 77
@@ -1794,7 +1818,8 @@ StabatMaterSMusic = \relative b' {
d2 d4 | % 83
es2 g,4 | % 84
f2 b4 | % 85
- es,2 r4 R2.*2 | % 88
+ es,2 r4 |% 86
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 88
r4 b'4\ff es4 | % 89
des4. c8 c4 | \barNumberCheck #90
r4 c4( f4) | % 91
@@ -1807,8 +1832,8 @@ StabatMaterSMusic = \relative b' {
f2\! des4 | % 98
c2\p es8[ d8] | % 99
c2 r4 |
- R2.*2 | % 102
- r4 des4. des8 | % 103
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 102
+ \namedCueDuring "StabatMaterTrbIMusic" #UP \cueTrbI "" { r4 } des4. des8 | % 103
des8[ c8] c4 r4 | % 104
r4 e4. e8 | % 105
e8[ f8] f4 r4 | % 106
@@ -1819,8 +1844,8 @@ StabatMaterSMusic = \relative b' {
d2\f g4 | % 111
g4.( es8) c8[ a8] | % 112
b2 a4 | % 113
- g2 r4 |
- R2.*2 | % 116
+ g2 r4 | % 114
+ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 116
r4 d'4\f d4 | % 117
f2 h,4 | % 118
r4 d4 d4 | % 119
@@ -2180,7 +2205,8 @@ StabatMaterBMusic = \relative g {
f2.~\f\> | \barNumberCheck #30
f2\!\p f4 | % 31
b2 r4 |
- R2.*6 | % 38
+ R2.*4 | % 36
+ \namedCueDuring "StabatMaterVcBMusic" #DOWN \cueVcB "" { R2.*2 } | % 38
d,2 d4 | % 39
d2 d4 | \barNumberCheck #40
es2 g4 | % 41
@@ -2208,7 +2234,7 @@ StabatMaterBMusic = \relative g {
R2.*4 | % 68
R2.^\fermataMarkup | % 69
R2.^\fermataMarkup | \barNumberCheck #70
- R2.*4 | % 74
+ \namedCueDuring "StabatMaterVcBMusic" #DOWN \cueVcB "" { R2.*4 } | % 74
g2\pp g4 | % 75
fis2 fis4 | % 76
g2 c,4 | % 77
@@ -2318,7 +2344,8 @@ StabatMaterBLyrics = \lyricmode {
}
StabatMaterBCMusic = \relative g {
- \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI \cueVcB { R2.*4 } | % 5
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
g4\p r4 r4 | % 6
fis2.-> | % 7
g4 r4 c,4 | % 8
@@ -2334,7 +2361,7 @@ StabatMaterBCMusic = \relative g {
d'2( es4) | % 18
es2 es4( | % 19
d4) d4 d4~ | \barNumberCheck #20
- d4 c4-.\cresc b4-.\! | % 21
+ d4 c4\cresc b4\! | % 21
a2.\f-> | % 22
b4( a4 g4) | % 23
fis2.(-> | % 24
@@ -2344,7 +2371,8 @@ StabatMaterBCMusic = \relative g {
f'!2 f4 | % 28
es2\cresc e4\! | % 29
% TODO: Vc smaller in following measure?
- << { \voiceTwo f2.~\f\> | f2.\!\p | b,2 } \\ { \voiceOne s2. | c'2. | b2 } >> \oneVoice r4 | % 32
+% << { \voiceTwo f2.~\f\> | f2.\!\p | b,2 } \\ { \voiceOne s2. | c'2. | b2 } >> \oneVoice r4 | % 32
+ f2.~\f\> | <c' f,>2.\!\p | <b b,>2 r4 | % 32
fis2.(\fz-> | % 33
g4) r4 r4 | % 34
fis2.(-> | % 35
@@ -2377,10 +2405,10 @@ StabatMaterBCMusic = \relative g {
r4 e4 e4 | % 62
es2 es4 | % 63
d8 d4 d4 d8 | % 64
- c2.\ff->~ | % 65
- c2. | % 66
- c2.\ff->~ | % 67
- c2. | % 68
+ c2.\ff\>~ | % 65
+ c2.\! | % 66
+ c2.\ff\>~ | % 67
+ c2.\! | % 68
h2.\ff\fermata | % 69
es2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
d2.\pp~ | % 71
@@ -2448,10 +2476,12 @@ StabatMaterBCMusic = \relative g {
c( b) b | % 134
r h h | % 135
h( c) c\fermata | % 136
- << {\voiceOne fis2.( | g2) s4 } \\ {\voiceTwo a,2.\p( b2)( c4)} >> \oneVoice | % 138
+% << {\voiceOne <fis a,>2.( | <g b,>2) c,4 } \\ {\voiceTwo a2.\p( b2)( c4)} >> \oneVoice | % 138
+ <fis a,>2.(\p | <g b,>2)_( c,4) | % 138
d2. | % 139
es2 r4 | \barNumberCheck #140
- << { \voiceTwo h2.( | c2) } \\ { \voiceOne as'2.( | g2) } >> \oneVoice c,4 | % 142
+% << { \voiceTwo h2.( | c2) c4 } \\ { \voiceOne as'2.( | g2) c,4 } >> \oneVoice | % 142
+ <as h,>2.( | <g c,>2) c,4 | % 142
d2 d4 | % 143
g,2 r4 | % 144
c2.~\fz-> | % 145
@@ -2469,7 +2499,166 @@ StabatMaterBCMusic = \relative g {
g2.\fermata \bar "|."
}
-StabatMaterBCFbMusic = \figuremode {
+
+%%% TODO: Workaround for broken quoting when instrument contains subvoice:
+StabatMaterVcBMusicTmp = \relative g {
+ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ g4\p r4 r4 | % 6
+ fis2.-> | % 7
+ g4 r4 c,4 | % 8
+ d4.( c8[ b8 a8)] | % 9
+ g4 r4 r4 | \barNumberCheck #10
+ fis'2.-> | % 11
+ f2.-> | % 12
+ f8([ es8)] es4 r4 | % 13
+ r4 es4 es4 | % 14
+ d2 es4 | % 15
+ c4 r4 d4 | % 16
+ g,4 r4 r4 | % 17
+ d'2( es4) | % 18
+ es2 es4( | % 19
+ d4) d4 d4~ | \barNumberCheck #20
+ d4 c4\cresc b4\! | % 21
+ a2.\f-> | % 22
+ b4( a4 g4) | % 23
+ fis2.(-> | % 24
+ g4) r4 r4 | % 25
+ fis2.(-> | % 26
+ g4) r4 r4 | % 27
+ f'!2 f4 | % 28
+ es2\cresc e4\! | % 29
+ % TODO: Vc smaller in following measure?
+ % << { \voiceTwo f2.~\f\> | f2.\!\p | b,2 } \\ { \voiceOne s2. | c'2. | b2 } >> \oneVoice r4 | % 32
+ f2.~\f\> | <c' f,>2.\!\p | <b b,>2 r4 | % 32
+ fis2.(\fz-> | % 33
+ g4) r4 r4 | % 34
+ fis2.(-> | % 35
+ g4) r4 r4 | % 36
+ a,2.~-> | % 37
+ a2. | % 38
+ d4 r4 r4 | % 39
+ d4\f r4 r4 | \barNumberCheck #40
+ es4\p r4 g4 | % 41
+ c,4 r4 r4 | % 42
+ c4 r4 r4 | % 43
+ c4\f r4 r4 | % 44
+ d4\p r4 f4 | % 45
+ b,4 r4 r4 | % 46
+ b'2\cresc b4\! | % 47
+ a8\f[ a8 a8 a8 a8 a8] | % 48
+ a8[ a8 a8 a8 a8 a8] | % 49
+ d,4 d4\ff c4 | \barNumberCheck #50
+ b2 b4 | % 51
+ a2 a4 | % 52
+ d,4 r4 r4 | % 53
+ r4 c'4\f c4 | % 54
+ es2 a,4 | % 55
+ r4 b4 b4 | % 56
+ des2 g,4 | % 57
+ r4 a4 a4 | % 58
+ as2 as'4 | % 59
+ r4 g4 g4 | \barNumberCheck #60
+ f2 f4 | % 61
+ r4 e4 e4 | % 62
+ es2 es4 | % 63
+ d8 d4 d4 d8 | % 64
+ c2.\ff\>~ | % 65
+ c2.\! | % 66
+ c2.\ff\>~ | % 67
+ c2.\! | % 68
+ h2.\ff\fermata | % 69
+ es2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ d2.\pp~ | % 71
+ d2. | % 72
+ d2.->~ | % 73
+ d2. | % 74
+ g4 r4 r4 | % 75
+ fis2.(-> | % 76
+ g4) r4 c,4 | % 77
+ d4.( c8[ b8 a8)] | % 78
+ g4 r4 r4 | % 79
+ fis'2.-> | \barNumberCheck #80
+ f2.-> | % 81
+ f8([ es8)] es4 r4 | % 82
+ f2-> f4 | % 83
+ g2 a4 | % 84
+ b2 b,4 | % 85
+ es2 r4 | % 86
+ r4 d4( es4) | % 87
+ as,4( b4) b4-. | % 88
+ es2.\ff\fz | % 89 % TODO: Merge \f and \fz
+ e2.\fz | \barNumberCheck #90
+ f2.\fz | % 91
+ fis2.\fz | % 92
+ g2.\fz | % 93
+ f2.\fz | % 94
+ es2 h4 | % 95
+ h8([ c8)] c4 r4 | % 96
+ f8\fz\> f4 f4 f8~ | % 97
+ f2\! f4 | % 98
+ g2\p g4 | % 99
+ c,2 as'4( | \barNumberCheck #100
+ g2) g4 | % 101
+ c,2 r4 | % 102
+ g'4\fz r4 r4 | % 103
+ g8([ as8)] as4 r4 | % 104
+ b4\fz r4 r4 | % 105
+ b8([ as8)] as4 r4 | % 106
+ as2\fz r4 | % 107
+ g2\fz r4 | % 108
+ fis2\fz r4 | % 109
+ g2\fz r4 | \barNumberCheck #110
+ g4\f r4 g4 | % 111
+ c,4 r4 c4 | % 112
+ d4 d'4 d,4 | % 113
+ g4 g4\ff f4 | % 114
+ e2 es4 | % 115
+ d2 d4 | % 116
+ h2\fz r4 | % 117
+ r4 d4\f d4 | % 118
+ f2 h,4 | % 119
+ r4 e4 e4 | \barNumberCheck #120
+ g2 e4 | % 121
+ r4 fis4 fis4 | % 122
+ fis2 fis4 | % 123
+ r4 g4 g4 | % 124
+ as2.( | g2.) | % 126
+ d2 d4 | % 127
+ es2 r4 | % 128
+ es2.\fz | % 129
+ d2.\fz | \barNumberCheck #130
+ des\fz | % 131
+ c\fz | % 132
+ r4 c c | % 133
+ c( b) b | % 134
+ r h h | % 135
+ h( c) c\fermata | % 136
+ % << {\voiceOne <fis a,>2.( | <g b,>2) c,4 } \\ {\voiceTwo a2.\p( b2)( c4)} >> \oneVoice | % 138
+ <fis a,>2.(\p | <g b,>2)_( c,4) | % 138
+ d2. | % 139
+ es2 r4 | \barNumberCheck #140
+ % << { \voiceTwo h2.( | c2) c4 } \\ { \voiceOne as'2.( | g2) c,4 } >> \oneVoice | % 142
+ <as h,>2.( | <g c,>2) c,4 | % 142
+ d2 d4 | % 143
+ g,2 r4 | % 144
+ c2.~\fz-> | % 145
+ c2. | % 146
+ c2.~\fz-> | % 147
+ c2. | % 148
+ h2.\fz\fermata | % 149
+ es2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
+ d2.~\pp | % 151
+ d2. | % 152
+ d2.~-> | % 153
+ d2. | % 154
+ g,2 g'4 | % 155
+ d2 b4 | % 156
+ g2.\fermata \bar "|."
+}
+\addQuote "StabatMaterVcBMusic" { \StabatMaterVcBMusicTmp }
+
+StabatMaterBCFbMusic = \figuremode { \bassFigureStaffAlignmentDown\dynamicUp
\set figuredBassAlterationDirection = #RIGHT
\set figuredBassPlusDirection = #RIGHT
s2.*4 | % 5
@@ -2591,7 +2780,7 @@ StabatMaterBCFbMusic = \figuremode {
<5>2 <5>4 | % 121
<6 5\!>4 <6> <6> | % 122
<7>2 <6>4 | % 123
- <4 2>4 s <3> | % 124
+ <4 2>4 <4 2> <3> | % 124
<3\!> <4> <5> | % 125
<4> <3> <8> | % 126
<6 4>2 <_+>4 | % 127
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly
index 8c7bc39cdbe70204446531b7895f4e6bcda8d630..8d629e7b6bf8f2f48e73bba8f442e4abb8a30e03 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly
@@ -6,6 +6,30 @@
\header {
scoretype = \ChoralScoreTitle
scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
+ ismn = "979-0-50217-041-7"
+ copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
+ \line { 2010, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. ISMN \fromproperty #'header:ismn }
+ }
}
+SShortInstrumentName = ""
+AShortInstrumentName = ""
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+BShortInstrumentName = ""
+\paper {
+ systems-per-page = #4
+ page-count = #4
+% ragged-last-bottom = ##t
+}
+\paper {
+ % Allow line-breaks only at rests!
+ #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
+}
+#(set-global-staff-size 15)
+
+\layout {
+ \context { \Score
+ \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
+ }
+}
\createScore #"StabatMater" #'("ChoralScore")
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly
index 45abfb1dfacd407da8d3ee97d4ad8b6c9a79c27d..4cb1145fd66cdec4119e611ff642453da55e07f7 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly
@@ -7,5 +7,9 @@
scoretype = \VocalScoreTitle
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}
+SShortInstrumentName = ""
+AShortInstrumentName = ""
+TShortInstrumentName = ""
+BShortInstrumentName = ""
\createScore #"StabatMater" #'("VocalScore")
diff --git a/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily b/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily
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--- a/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily
+++ b/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily
@@ -6,11 +6,12 @@ scorenumber="EK-0003"
\header {
title = "Stabat Mater, D 175"
+ titlepagetitle = "Stabat Mater, D 175"
subtitle = "für Chor, Orchester und Orgel"
+ titlepagesubtitle = "für Chor, Orchester und Orgel"
composer = "Franz Schubert (1797-1828)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
- \line { 2010, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\scorenumber.} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria. }
-% \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
+ \line { 2010, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria. }
}
}
@@ -78,9 +79,9 @@ TrbIIIShortInstrumentName = \markup\null
ContinuoInstrumentName = \markup { \center-column { \line{Violoncello, Basso} \line{ ed Organo}}}
ContinuoShortInstrumentName = \markup { \center-column { \line{Vc. e B.} \line{Org.}}}
-StabatMaterClIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto I" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
-StabatMaterClIIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto II" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
-StabatMaterClInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetti" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
+ClIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto I" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
+ClIIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto II" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
+ClInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetti" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
FagExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
SExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex
index e94cacebe362fa6aeba32a0570344b347bdfdd6f..f8430d0066e58f8967552fda3b5217c61c12d7f2 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex
@@ -1,68 +1,8 @@
-\begin{center}
-
-\begin{minipage}{0.5\textwidth}
-\tableofcontents
-\end{minipage}
-\end{center}
-
-
-\vfill
-
-\begin{center}
-
-\scorelistbox{
-Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
-% \OrganScoreName{} (-\OrganScoreNumber),
-\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
-
-\SName{} (-\SNumber),
-\AName{} (-\ANumber),
-\TName{} (-\TNumber),
-\BName{} (-\BNumber);
-
-\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
-\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
-
-\VIName{} (-\VINumber),
-\VIIName{} (-\VIINumber),
-\VaName{} (-\VaNumber),
-\VcBName{} (-\VcBNumber),
-
-\ObIName{} (-\ObINumber),
-\ObIIName{} (-\ObIINumber),
-\ClIName{} (-\ClINumber),
-\ClIIName{} (-\ClIINumber),
-\FagIName{} (-\FagINumber),
-\FagIIName{} (-\FagIINumber),
-\TrbIName{} (-\TrbINumber),
-\TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
-\TrbIIIName{} (-\TrbIIINumber).
-}
-\end{center}
-
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_TOC.itex}
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex}
\vfill
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Text.itex}
-
-
\vfill
-\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
-\begin{hauptquellen}
-\item Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Signatur: MH 15.
-Faksimile online abrufbar unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
-\item Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
-Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
-Editor: Eusebius Mandyczewski, Breitkopf \& Härtel, 1884-1897.
-
-\end{hauptquellen}
-
-
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex}
% \vfill
-\makeatletter
-\copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
-1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
-Computersatz mit \@software\newline
-Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
-
-
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Copyrightbox.itex}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Copyrightbox.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Copyrightbox.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..f3609d1250e1decaf656d6e6b55e300fb5192907
--- /dev/null
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Copyrightbox.itex
@@ -0,0 +1,6 @@
+\makeatletter
+\copyrightbox{© \@year, \@publisher\ifx\@publisherurl\@empty\else, \href{\@publisherurl}{\@publisherurl}\fi\newline
+1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
+Computersatz mit \@software\newline
+Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
+\makeatother
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex
index f0f03b1617392504048d2b52bacfafe72c41947d..459ecd01e6edc9aa6c6c38a11ac49bf2d55973a6 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex
@@ -8,7 +8,7 @@
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[A]{Aut}
-Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, MH 15. 11 Bll. Doppelseitig.
+Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, MH 15. 11 Bll. Doppelseitig.
Titelseite:
\begin{sourcetitle}
Stabat Mater\sbreak
@@ -22,16 +22,16 @@ Composta del Sige. Frz. Schubert mpia\sbreak
1815
\end{sourcetitle}
Kopftitel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Rechts datiert: \q{den 4. Aprill 815.},
-daneben signiert \q{Franz Schubert mpia}. Am Ende der Partitur (Blatt 11)
+daneben signiert \q{Franz Schubert mpia}. Am Ende der Partitur (Blatt 11)
findet sich rechts unten die Datumsangabe \q{Fine. Den 6. Aprill 815.}
-Die einzelnen Blätter sind -- von fremder Hand -- rechts oben nummeriert und
-links oben mit der Kennung MH15 versehen. Online verfügbar unter
+Die einzelnen Blätter sind -- von fremder Hand -- rechts oben nummeriert und
+links oben mit der Kennung MH15 versehen. Online verfügbar unter
\url{http://www.schubert-online.at/}.
-Titel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Links oben die
-Tempoangabe \q{Andte con moto}. Anordnung der Stimmen (1 Akkolade pro Seite)
+Titel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Links oben die
+Tempoangabe \q{Andte con moto}. Anordnung der Stimmen (1 Akkolade pro Seite)
und Stimmenbezeichnung: \begin{itemize} \setlength{\itemsep}{0em}\setlength{\parskip}{0mm}
\item[-] \q{V. I.}
\item[-] \q{V. II}
@@ -39,7 +39,7 @@ und Stimmenbezeichnung: \begin{itemize} \setlength{\itemsep}{0em}\setlength{\
\item[-] \q{Oboi}
\item[-] \q{Clarinetti in B.}
\item[-] \q{Fagotti.}
-\item[-] \q{Trom- boni 3.} [auf 1 Notenzeile; ursprünglich \q{Corni} ausgestrichen,
+\item[-] \q{Trom- boni 3.} [auf 1 Notenzeile; ursprünglich \q{Corni} ausgestrichen,
\q{Trom- boni} auf zwei Systemen, jedoch ebenfalls ausgestrichen]
\item[-] \q{Sop.}
\item[-] \q{Alto.}
@@ -48,18 +48,18 @@ und Stimmenbezeichnung: \begin{itemize} \setlength{\itemsep}{0em}\setlength{\
\item[-] \q{Organo e Basso} [Orgel mit Vc./B. auf 1 System mit Generalbassnotation für die Orgel]
\end{itemize}
-Diese Anordnung der Stimmen hält sich
-ohne weitere Bezeichnung auf allen Seiten. Auf Blatt 11 wurden die Systeme
-für Tromboni und Fagotti irrtümlich bei der Abschrift vertauscht und daher
+Diese Anordnung der Stimmen hält sich
+ohne weitere Bezeichnung auf allen Seiten. Auf Blatt 11 wurden die Systeme
+für Tromboni und Fagotti irrtümlich bei der Abschrift vertauscht und daher
explizit mit \q{Tromboni} und \q{Fagotti} auf dieser Seite bezeichnet.
\bibitem[B]{Br}
-Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
-Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
+Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
+Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
Editor: Eusebius Mandyczewski, Breitkopf \& Härtel, 1884-1897.
-Als Vorlage diente auch hierfür die autographe Partitur \cite{Aut}, die sich
+Als Vorlage diente auch hierfür die autographe Partitur \cite{Aut}, die sich
damals noch im Besitz von Nikolaus Dumba befunden hatte.
\end{thebibliography}
@@ -67,47 +67,47 @@ damals noch im Besitz von Nikolaus Dumba befunden hatte.
\subsection*{Quellendiskussion}
-Als Primärquelle dieser Ausgabe dient der Autograph \cite{Aut},
-der in der Wiener Stadt- und Landesbibliothek aufbewahrt wird, jedoch in
+Als Primärquelle dieser Ausgabe dient der Autograph \cite{Aut},
+der in der Wiener Stadt- und Landesbibliothek aufbewahrt wird, jedoch in
elektronisch (als Scans) im Internet verfügbar ist unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
-Der Autograph lag auch der alten Schubert-Ausgabe \cite{Br} zu Grunde,
-wie in den dortigen Anmerkungen festgehalten wird. Daher kann der Quelle
-\cite{Br} nur untergeordneten Stellenwert eingeräumt werden und wird
+Der Autograph lag auch der alten Schubert-Ausgabe \cite{Br} zu Grunde,
+wie in den dortigen Anmerkungen festgehalten wird. Daher kann der Quelle
+\cite{Br} nur untergeordneten Stellenwert eingeräumt werden und wird
hauptsächlich zur Korrektur von Fehlern im Autograph benutzt.
\subsection*{Bemerkungen}
-Schubert notiert Akzente und Decrescendo-Pfeile praktisch ident in
-unterschiedlicher Länge und unterschiedlicher Neigung (......). Wie in
-[...] bemerkt haben für Schubert beide Zeichen offensichtlich ähnliche
-Bedeutung: eine Betonung mit nachfolgendem (mehr oder weniger langsamen
-Decrescendo). In dieser Ausgabe wurde Akzente – im Gegensatz zu anderen
-Ausgaben wie \cite{Br} – wirklich als Akzente [BEISPIEL] gesetzt, nur ganz klare
-Decrescendi über mehrere Noten werden als Decrescendo-Pfeile notiert.
-Letzteres ist insbesondere der Fall, wenn zu Beginn und Ende des Pfeiles
-explizite Dynamikangaben zu finden sind. Insofern ist ein Akzent in dieser
-Ausgabe zu verstehen als eine Betonung mit nachfolgendem Decrescendo, das
+Schubert notiert Akzente und Decrescendo-Pfeile praktisch ident in
+unterschiedlicher Länge und unterschiedlicher Neigung (......). Wie in
+[...] bemerkt haben für Schubert beide Zeichen offensichtlich ähnliche
+Bedeutung: eine Betonung mit nachfolgendem (mehr oder weniger langsamen
+Decrescendo). In dieser Ausgabe wurde Akzente – im Gegensatz zu anderen
+Ausgaben wie \cite{Br} – wirklich als Akzente gesetzt, nur ganz klare
+Decrescendi (z.B. Takte 64 und 66) über mehrere Noten werden als Decrescendo-Pfeile notiert.
+Letzteres ist insbesondere der Fall, wenn zu Beginn und Ende des Pfeiles
+explizite Dynamikangaben zu finden sind. Insofern ist ein Akzent in dieser
+Ausgabe zu verstehen als eine Betonung mit nachfolgendem Decrescendo, das
evt. auch auf eine ganze Notengruppe wirkt.
-Schubert fügt im Text der Vokalstimmen an Phrasengrenzen oft Punkte ein
-(und beginnt die folgende Phrase folglich mit einem Großbuchstaben), die
-jedoch der Grammatik widersprechen. In der Interpunktion hält sich
-diese Ausgabe an die Grammatik und notiert stattdessen Beistriche
-(wie auch in der seitens der katholischen Kirche approbierten liturgische
+Schubert fügt im Text der Vokalstimmen an Phrasengrenzen oft Punkte ein
+(und beginnt die folgende Phrase folglich mit einem Großbuchstaben), die
+jedoch der Grammatik widersprechen. In der Interpunktion hält sich
+diese Ausgabe an die Grammatik und notiert stattdessen Beistriche
+(wie auch in der seitens der katholischen Kirche approbierten liturgische
Version im Graduale Romanum von 1973/79).
\subsubsection*{Versetzungszeichen}
-Warnakzidentien für Auflösungen werden in dieser Ausgabe in den zwei
+Warnakzidentien für Auflösungen werden in dieser Ausgabe in den zwei
auf ein Versetzungs- oder Auflösungszeichen folgenden Takten angegeben.
-Schubert notiert teilweise nicht nötige Versetzungszeichen, die in dieser
-Ausgabe dem modernen Notensatz entsprechend unterbleiben. Endet ein Takt
-mit einer explizit versetzten Note und beginnt der nächste Takt mit
-derselben versetzten Note, setzt Schubert kein erneutes Versetzungszeichen
-(siehe etwa 53, 54 A oder 81 V1, Ob1, Cl1, Cl2, S, A). In dieser Ausgabe wird
+Schubert notiert teilweise nicht nötige Versetzungszeichen, die in dieser
+Ausgabe dem modernen Notensatz entsprechend unterbleiben. Endet ein Takt
+mit einer explizit versetzten Note und beginnt der nächste Takt mit
+derselben versetzten Note, setzt Schubert kein erneutes Versetzungszeichen
+(siehe etwa 53, 54 A oder 81 V1, Ob1, Cl1, Cl2, S, A). In dieser Ausgabe wird
es dem modernen Notensatz entsprechend allerdings erneut gesetzt.
@@ -119,7 +119,7 @@ es dem modernen Notensatz entsprechend allerdings erneut gesetzt.
12 Ob2 / A: b ergänzt
-12: Bogen über die ersten Achtelnoten ergänzt in Cl, Fag und Tr
+12: Bogen über die ersten Achtelnoten ergänzt in Cl, Fag und Trb
20 V1: Tenuto-Bogen ergänzt (analog zu T9) ?????
@@ -127,92 +127,100 @@ es dem modernen Notensatz entsprechend allerdings erneut gesetzt.
14 Ob2: Bogen ergänzt
-15 Va: \cite{Aut} setzt zwei Bögen, die in dieser Ausgabe zu einem vereinheitlicht
+15 Va: \cite{Aut} setzt zwei Bögen, die in dieser Ausgabe zu einem vereinheitlicht
werden
+16 B: Im Autograph \cite{Aut} Akzent
+
19 Ob: Unnötiges p nicht übernommen
-22 Cl1: \cite{Aut} notiert den Bogen undeutlich, im Vergleich zu Ob1 wird jedoch
+22 Cl1: \cite{Aut} notiert den Bogen undeutlich, im Vergleich zu Ob1 wird jedoch
klar, dass der Bogen über den gesamten Takt gesetzt werden soll.
-24, 26 Tr2: \cite{Aut} notiert den Bogen nur über die ersten beiden
+22 Trb: \cite{Aut} setzt keine Bögen, ergänzt nach den restlichen Stimmen sowie \cite{Br}.
+
+24, 26 Trb2: \cite{Aut} notiert den Bogen nur über die ersten beiden
Viertelnoten, analog zu V1, V2, Va, Ob und Cl auf den ganzen Takt ergänzt.
-30 A: \cite{Aut} setzt den Bogen irrtümlich zu weit (über alle drei Viertelnoten).
+30 A: \cite{Aut} setzt den Bogen irrtümlich zu weit (über alle drei Viertelnoten).
Korrigiert auf die ersten beiden Viertelnoten.
-39-43 V1/V2/Va: \cite{Aut} setzt Staccato-Punkte in V1 nur in den Takten 38, 41
-und 45ff, in V2 nur in T38 und 45ff, in Va jedoch erst in Takt 48. Die Punkte
+39-43 V1/V2/Va: \cite{Aut} setzt Staccato-Punkte in V1 nur in den Takten 38, 41
+und 45ff, in V2 nur in T38 und 45ff, in Va jedoch erst in Takt 48. Die Punkte
wurden in V2 und Va entsprechend V1 ergänzt.
45/46 Va: Staccato-Punkte nach V1 und V2 ergänzt (wie in \cite{Br})
-48 Tr2: Bogen analog zu Ob2 ergänzt (weder in \cite{Aut} noch in \cite{Br})
+48 Trb2: Bogen analog zu Ob2 ergänzt (weder in \cite{Aut} noch in \cite{Br})
-50 Tr2: Bogen über die ersten beiden Viertelnoten ergänzt, wie auch \cite{Br}
+50 Trb2: Bogen über die ersten beiden Viertelnoten ergänzt, wie auch \cite{Br}
-52 A: \cite{Aut} notiert für den Alt explizit ein p, während das Orchester im
+52 A: \cite{Aut} notiert für den Alt explizit ein p, während das Orchester im
selben Takt in f spielt!
-53 Tr1/Tr2: \cite{Aut} notiert ein ff sowie zwei Akzente! Aus der Rahmendynamik
-von T52 übernehmen wir jedoch nur ein f, sowie den Akzent (in der Parallelstelle
+53 Trb: \cite{Aut} notiert ein ff sowie zwei Akzente! Aus der Rahmendynamik
+von T52 übernehmen wir jedoch nur ein f, sowie den Akzent (in der Parallelstelle
in T117 findet sich ebenfalls ein Akzent, jedoch mit fz)
-76 V1/Va: Der Akzent steht nicht in der Rahmendynamik, sondern wirkt nur auf
+76 V1/Va: Der Akzent steht nicht in der Rahmendynamik, sondern wirkt nur auf
V1 und Va!
-76 Tr: Bögen ergänzt analog zu den restlichen Bläserstimmen und der
+76 Trb: Bögen ergänzt analog zu den restlichen Bläserstimmen und der
Parallelstelle in T7
-74 Tr: Tenuto ergänzt (analog zu Ob und der Parallelstelle in Takt 5)
+74 Trb: Tenuto ergänzt (analog zu Ob und der Parallelstelle in Takt 5)
-78 Ob und Tr: Tenuto ergänzt analog zur Parallelstelle in Takt 9
+78 Ob/Trb: Tenuto ergänzt analog zur Parallelstelle in Takt 9
-82: Tenuto ergänzt in Ob und Tr
+82 VcB: Akzent aus Va und Cl übernommen (in \cite{Br} ebenso, dort allerdings auch in V1)
-83/84 Tr1/Tr2: Der Haltebogen über den Umbruch findet sich in \cite{Aut} nur im
+83/84 Trb: Der Haltebogen über den Umbruch findet sich in \cite{Aut} nur im
neuen System, nicht jedoch am Ende des alten Systems.
+86 Ob2/Cl1: Im Autograph \cite{Aut} zwischen dem Oboen- und Klarinetten-System ein Akzent eingetragen, jedoch in keiner der anderen einsetzenden Instrumente, daher nicht übernommen.
+
+89/93 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein Akzent in V1, in Takt 91 jedoch schon. Entsprechend ergänzt nach den Bläserstimmen.
+
+89 Ob: Im Autograph \cite{Aut} fz (einmal ausgestrichen, jedoch erneut eingetragen) nur in der Oboe, zusätzlich zu Akzent. Auch in der Parallelstelle nicht zu finden, daher ignoriert.
+
90, 92 Ob1: Tenuto-Punkte ergänzt
-94: Bogen ergänzt in Ob1, Cl und Tr (vgl. Fag und Parallelstelle in T26)
+94: Bogen ergänzt in Ob1, Cl und Trb (vgl. Fag und Parallelstelle in T26)
95 Va: Bogen ergänzt
-126 BC: \cite{Aut} notiert das d sehr undeutlich und beinahe als c. Aus der
+126 BC: \cite{Aut} notiert das d sehr undeutlich und beinahe als c. Aus der
Harmonie, dem Generalbass und dem Chor-Bass folgt jedoch klar d.
136 und T140 V1: Akzent ergänzt aus V1
137 und T142 Va: Bogen ergänzt (aus Vergleich mit anderen Stimmen)
-138 Va: Der Bogen in \cite{Aut} ist (undeutlich) nur über die ersten beiden Noten
+138 Va: Der Bogen in \cite{Aut} ist (undeutlich) nur über die ersten beiden Noten
gesetzt, sollte analog zu den restlichen Stimmen über den gesamten Takt laufen.
-131 Tr: Die Eintragung in \cite{Aut} nach der halben Note kann nicht entziffert
-werden und ist vermutlich zu verstehen als ausgestrichene Punktierung zur
+131 Trb: Die Eintragung in \cite{Aut} nach der halben Note kann nicht entziffert
+werden und ist vermutlich zu verstehen als ausgestrichene Punktierung zur
Verdeutlichung.
-132 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt.
-
-134 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt ????
+132/132 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt.
-144 Va und Fag: \cite{Aut} notiert ffz, in den anderen Stimmen jedoch nur fz, was
-in dieser Ausgabe übernommen wird.
+144 Va und Fag: \cite{Aut} notiert ffz, in den restlichen auf den ersten Schlag
+einsetzenden Stimmen jedoch nur fz, was in dieser Ausgabe übernommen wird.
-144: In den Stimmen ohne fz oder ffz fehlt jegliche Steigerung auf f oder ff
-(vgl. die Bemerkung für T144 im Vergleich zur Sekundärvorlage). Daher wird
-angesichts des ffz ???? ein ff ergänzt.
+144: In den Stimmen ohne fz oder ffz fehlt jegliche Steigerung auf f oder ff
+(vgl. die Bemerkung für T144 im Vergleich zur Sekundärvorlage). Daher wird
+angesichts des ffz/fz ein ff ergänzt.
-146 Va: \cite{Aut} notiert ffz, jedoch fz in Fag und BC, was in dieser Ausgabe
+146 Va: \cite{Aut} notiert ffz, jedoch fz in Fag und BC, was in dieser Ausgabe
übernommen wird.
-148/149: \cite{Aut} notiert ffz in BC, sonst fz. In dieser Ausgabe wird daher
-???? übernommen.
+148/149: \cite{Aut} notiert ffz in BC, sonst fz. In dieser Ausgabe wird daher
+fz übernommen.
-156 Ob: \cite{Aut} notiert ein pp mit Decrescendo in der Rahmendynamik der neu
-einsetzenden Holzbläser, um ein Ausklingen zu verdeutlichen. Da jedoch in
-den restlichen Stimmen (Streicher und Tr) kein derartiges Decrescendo
+156 Ob: \cite{Aut} notiert ein pp mit Decrescendo in der Rahmendynamik der neu
+einsetzenden Holzbläser, um ein Ausklingen zu verdeutlichen. Da jedoch in
+den restlichen Stimmen (Streicher und Trb) kein derartiges Decrescendo
eingetragen ist, unterlassen wir dies auch in den Holzbläsern.
\end{vergleich}
@@ -233,23 +241,23 @@ eingetragen ist, unterlassen wir dies auch in den Holzbläsern.
64/65: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in T65. Angesichts des Taktes 67 notieren wir dies mittels Extender.
-81/82 und 95/96: \cite{Aut} notiert einen Extender auf die erste Achtelnote des
+81/82 und 95/96: \cite{Aut} notiert einen Extender auf die erste Achtelnote des
nächsten Taktes, der nicht nötig ist und daher -- wie auch in \cite{Br} -- unterlassen wird.
-83/84: \cite{Aut} notiert diese Takte fälschlicherweise mit falscher Harmonier
-als \bfig{6 ~ 7 | 6/4 \_ 7$\flat$}, was bereits \cite{Br} auf das korrekte
+83/84: \cite{Aut} notiert diese Takte fälschlicherweise mit falscher Harmonier
+als \bfig{6 ~ 7 | 6/4 \_ 7$\flat$}, was bereits \cite{Br} auf das korrekte
\bfig{6 ~ 6/5 | 5/4 3 7$\flat$} korrigiert.
-90: In \cite{Aut} ist das korrekte $\flat$ sehr undeutlich als \bfig{8} notiert.
+90: In \cite{Aut} ist das korrekte $\flat$ sehr undeutlich als \bfig{8} notiert.
Bereits \cite{Br} korrigiert dies.
-109: \cite{Aut} notiert irrtümlich \bfig{6 5/$\natural$}, was korrekterweise
+109: \cite{Aut} notiert irrtümlich \bfig{6 5/$\natural$}, was korrekterweise
\bfig{6/$\natural$5} sein sollte. Dies ist bereits in \cite{Br} korrigiert.
123: \cite{Aut} notiert einen unnötigen Extender.
-144/145: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in Takt 145 (wie auch \cite{Br} inkonsistent
-im Vergleich zu Takt 64/65!). Angesichts von Takt 147 notieren wir dies
+144/145: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in Takt 145 (wie auch \cite{Br} inkonsistent
+im Vergleich zu Takt 64/65!). Angesichts von Takt 147 notieren wir dies
mittels Extender.
\end{vergleich}
@@ -257,12 +265,12 @@ mittels Extender.
\subsubsection*{3. Ergänzte Rahmendynamik}
-Akzente in der Rahmendynamik werden in dieser Ausgabe nicht in den Chor
-übernommen, wenn sich der Akzent ohnehin aus der natürlichen Phrasierung
+Akzente in der Rahmendynamik werden in dieser Ausgabe nicht in den Chor
+übernommen, wenn sich der Akzent ohnehin aus der natürlichen Phrasierung
des Textes automatisch ergibt.
-Ergänzte Rahmendynamik und sonstige Korrekturen werden in dieser Ausgabe in
-den Noten nicht explizit gekennzeichnet, jedoch hier ausführlich und
+Ergänzte Rahmendynamik und sonstige Korrekturen werden in dieser Ausgabe in
+den Noten nicht explizit gekennzeichnet, jedoch hier ausführlich und
erschöpfend aufgeführt.
\begin{vergleich}
@@ -272,73 +280,74 @@ erschöpfend aufgeführt.
5: p (V.II, Va, Ob; nicht Chor)
-6: Akzent (Va, Ob, Fag, Tr, A/T/B; In S vermutlich nachträglich eingetragen)
+6: Akzent (Va, Ob, Fag, Trb, A/T/B; In S vermutlich nachträglich eingetragen)
-9. Tr: Tenuto ergänzt analog zu Ob
+9. Trb: Tenuto ergänzt analog zu Ob
-10: Akzent (Va, Ob, Tr; nicht Chor)
+10: Akzent (Va, Ob, Trb; nicht Chor)
11: Akzent (V1, Va, Cl)
-13: Akzent in \cite{Aut} nur in Cl, daher keine Rahmendynamik und in dieser Ausgabe
+13: Akzent in \cite{Aut} nur in Cl, daher keine Rahmendynamik und in dieser Ausgabe
nicht ergänzt
14: Akzent in \cite{Aut} nur auf den restlichen Bläserstimmen (außer Cl), nicht aber
-in den Streichern. Dies legt den Schluss nahe, dass auch dieser Akzent nicht zur
+in den Streichern. Dies legt den Schluss nahe, dass auch dieser Akzent nicht zur
Rahmendynamik gehört und daher nicht ergänzt wird. Ebenso soll der Akzent in Cl
nicht wiederholt werden wie in \cite{Br}
+
20: cresc. aus Ob in Rahmendynamik übernommen (???)
-21: In \cite{Aut}: f in Ob/Fag, fz in Tr, fp in BC; vereinheitlicht zu XXXXX
+21: In \cite{Aut}: f in Ob/Fag, fz in Trb, fp in BC; vereinheitlicht zu fz in Trb, sonst f
-21 Tr3: Akzent aus Rahmendynamik in Tr3 ergänzt
+21 Trb3: Akzent aus Rahmendynamik ergänzt
23: Akzent (V2)
25: Akzent (V2)
-28: cresc. (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor)
+28: cresc. (V2, Va, Cl, Fag, Trb, Chor)
-27/28 V2: Akzent wurde nicht in die Rahmendynamik übernommen, da er explizit
+27/28 V2: Akzent wurde nicht in die Rahmendynamik übernommen, da er explizit
nur in V2 eingetragen ist.
-29: Decrescendo, kein Akzent notiert (wegen der expliziten Aufführung von f
+29: Decrescendo, kein Akzent notiert (wegen der expliziten Aufführung von f
und p in den Takten 29 und 30); ergänzt in V2, Va, Chor
-29: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor); in der HS tw. von fremder Hand eingetragen
+29: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor); in der HS tw. von fremder Hand eingetragen
(unterschiedliche Schreibweise des f)
-30: p (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor, BC)
+30: p (V2, Va, Cl, Fag, Trb, Chor, BC)
32: fz (V2, BC)
34: Akzent (V2)
-36: \cite{Aut} notiert den Akzent nur in den Streicherstimmen, daher nicht in
+36: \cite{Aut} notiert den Akzent nur in den Streicherstimmen, daher nicht in
die Rahmendynamik übernommen
39: f (V2, Va, BC)
-40: p (V2, Va, Tr?, BC)
+40: p (V2, Va, Trb?, BC)
43: f (V2, Va, BC)
-44: p (V2, Va, Tr, BC)
+44: p (V2, Va, Trb, BC)
-46: cresc. (V2, Va, Ob, Fag, Tr, Chor)
+46: cresc. (V2, Va, Ob, Fag, Trb, Chor)
-47: f (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor)
+47: f (V2, Va, Cl, Fag, Trb, Chor)
-49: ff auf 2. Schlag (V1, V2, Va, Fag, Tr, BC). In \cite{Aut} nur in Fag und BC
+49: ff auf 2. Schlag (V1, V2, Va, Fag, Trb, BC). In \cite{Aut} nur in Fag und BC
eingetragen, in der Parallelstelle in T113 jedoch auch in V1.
-52: f auf den neuen Phrasenbeginn (erster Schlag, zweite Achtel oder zweite
-Viertel) (V2, Va, Cl, Chor); in B und BC erst in T53
+52: f auf den neuen Phrasenbeginn (erster Schlag, zweite Achtel oder zweite
+Viertel) (V2, Va, Cl, Chor); in B und BC erst in T53. Im Alt in \cite{Aut} jedoch explizit p notiert, was hier ignoriert wird.
-64: ff (V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Tr)
+64: ff (V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Trb)
-66: ff (V1, V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Tr)
+66: ff (V1, V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Trb)
68: ff (V2, Va, Cl, Fag)
@@ -352,17 +361,17 @@ Viertel) (V2, Va, Cl, Chor); in B und BC erst in T53
79: Akzent (V1)
-88/89: ff (V1, V2, Va, Chor in T88 jeweils zu Beginn der musikalischen
-Phrase; Ob, Cl, Tr in T89)
+88/89: ff (V1, V2, Va, Chor in T88 jeweils zu Beginn der musikalischen
+Phrase; Ob, Cl, Trb in T89)
-89: Akzent (V1, Ob)????
+89: Akzent (V1, Ob)????
-96: In \cite{Aut} ist ein klares Decrescendo in V1/BC zu finden, welches hier
+96: In \cite{Aut} ist ein klares Decrescendo in V1/BC zu finden, welches hier
der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.?????
-96: Decrescendo-Pfeil (V2, Va, Tr, Chor) und fz (V2, Va, Ob, Cl, Fag, Tr)
+96: Decrescendo-Pfeil (V2, Va, Trb, Chor) und fz (V2, Va, Ob, Cl, Fag, Trb)
-98: p (V2, Va, Ob, Cl, Tr, Chor, BC)
+98: p (V2, Va, Ob, Cl, Trb, Chor, BC)
106: fz (Cl) und Akzent (Cl)
@@ -370,9 +379,9 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
110: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor)
-113: ff (V2, Va, Tr)
+113: ff (V2, Va, Trb)
-116: f (V2, Va, Ob, Cl, Chor; In B, BC, Fag, Tr3 in T117)
+116: f (V2, Va, Ob, Cl, Chor; In B, BC, Fag, Trb3 in T117)
127: ff (V2, Va; In Chor in T128)
@@ -384,7 +393,7 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
146: Akzent (Ob)
-148 und T149: fz (Va, Ob, Cl, Tr, Fag)
+148 und T149: fz (Va, Ob, Cl, Trb, Fag)
150: p (V2, Va)
@@ -399,9 +408,12 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
\begin{vergleich}
6: Akzent in S
-26 Va: Die erste, dritte und vierte Achtelnote wurden ursprünglich falsch geschrieben und dann auf c, c und a korrigiert. In der Partitur \cite{Aut} ist dies zusätzlich durch die Angabe "c", "c" und "a" bei diesen Noten verdeutlicht.
+26 Va: Die erste, dritte und vierte Achtelnote wurden ursprünglich falsch geschrieben und dann auf c, c und a korrigiert. In der Partitur \cite{Aut} ist dies zusätzlich durch die Angabe \q{c}, \q{c} und \q{a} bei diesen Noten verdeutlicht.
+
+30/31 Continuo: Noten für Vc evt. erst später bzw. in kleinerer Schriftgröße eingetragen
+
+39/43 Va, 40 Trb: zahlreiche ausgestrichene Noten, gültige Fassung jedoch klar erkennbar, abgesehen von einer Eintragung in 40 Trb
-30/31 Continuo: Noten für Vc evt. erst später bzw. in kleinerer Schriftgröße eingetragen (?????)
\end{vergleich}
\paragraph{Vergleich mit Sekundärvorlage \cite{Br}}
@@ -418,17 +430,17 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
18 Ob: \cite{Aut} setzt ein p, \cite{Br} lässt dies jedoch aus
-23 und T25 Tr: \cite{Aut} notiert ein fz für das gesamte System, \cite{Br} übernimmt dies nur für Tr3, nicht jedoch für Tr1 und Tr2
+23 und T25 Trb: \cite{Aut} notiert ein fz für das gesamte System, \cite{Br} übernimmt dies nur für Trb3, nicht jedoch für Trb1 und Trb2
27 Ob: \cite{Aut} setzt den Bogen nur in Ob1, \cite{Br} jedoch auch in Ob2 (wo er als Haltebogen erscheint). Der Vergleich mit den restlichen Stimmen mach klar, dass auch in Ob2 zwei getrennte Noten zu spielen sind.
-32 Tr: \cite{Aut} notiert einen Akzent für das gesamte System, den \cite{Br} jedoch nur in Tr1 übernimmt.
+32 Trb: \cite{Aut} notiert einen Akzent für das gesamte System, den \cite{Br} jedoch nur in Trb1 übernimmt.
29 A: \cite{Br} unterlässt den ersten Bogen
34 Ob1: \cite{Aut} setzt den Bogen über die Taktgrenze hinaus, \cite{Br} fälschlicherweise jedoch nur bis zum Taktstrich.
-36/37 Va und Tr1: \cite{Aut} setzt den Bogen über den Zeilenumbruch, \cite{Br} jedoch fälschlicherweise nur über T36.
+36/37 Va und Trb1: \cite{Aut} setzt den Bogen über den Zeilenumbruch, \cite{Br} jedoch fälschlicherweise nur über T36.
39 V1/V2/Va: \cite{Aut} wiederholt die Staccato-Punkte nicht, \cite{Br} fügt sie jedoch ein.
@@ -436,9 +448,9 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
41 V1/V2/Va: \cite{Aut} notiert die Staccato-Punkte nur in V1
-51 Tr2: \cite{Br} ergänzt einen Bogen über die ersten beiden Viertelnoten, der sich in \cite{Aut} nicht findet
+51 Trb2: \cite{Br} ergänzt einen Bogen über die ersten beiden Viertelnoten, der sich in \cite{Aut} nicht findet
-59/60 Tr1/Tr2: \cite{Aut} notiert die Bögen am Zeilenende, setzt sie aber am folgenden Zeilenbeginn in Takt 60 nicht fort. \cite{Br} unterlässt den Bogen fälschlicherweise ganz.
+59/60 Trb: \cite{Aut} notiert die Bögen am Zeilenende, setzt sie aber am folgenden Zeilenbeginn in Takt 60 nicht fort. \cite{Br} unterlässt den Bogen fälschlicherweise ganz.
74: \cite{Br} fügt hier ein p ein, welches sich in \cite{Aut} nicht findet.
@@ -446,7 +458,9 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
81 Chor: \cite{Br} unterlässt die Bögen auf die beiden Achtelnoten
-82 V1: \cite{Br} notiert hier auch einen Akzent (offensichtlich aus der Rahmendynamik),
+82 V1: \cite{Br} notiert hier auch einen Akzent (offensichtlich aus der Rahmendynamik)
+
+82 Ob/Trb: \cite{Br} setzt Tenuto, nicht jedoch in Cl. Ebenfalls nicht in \cite{Aut} zu finden, daher nicht übernommen.
87 Fag1 und BC: \cite{Br} übernimmt nicht das Staccato auf der letzten Viertelnote
@@ -460,13 +474,13 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
100/101 Fag2: \cite{Aut} setzt einen Bogen, \cite{Br} unterlässt ihn jedoch.
-103 Tr: \cite{Aut} notiert einen Akzent auf die halbe Note ab Schlag zwei, den \cite{Br} unterlässt.
+103 Trb: \cite{Aut} notiert einen Akzent auf die halbe Note ab Schlag zwei, den \cite{Br} unterlässt.
-103 Tr2: \cite{Aut} notiert in diesem Takt Tr2 mit Notenhälsen nach oben, weshalb die zweite Achtelnote mit Tr1 gemeinsam ein c' (und nicht wie in \cite{Br} mit Tr3 gemeinsam ein as) darstellt.
+103 Trb2: \cite{Aut} notiert in diesem Takt Trb2 mit Notenhälsen nach oben, weshalb die zweite Achtelnote mit Trb1 gemeinsam ein c' (und nicht wie in \cite{Br} mit Trb3 gemeinsam ein as) darstellt.
120/121 Cl1: \cite{Br} unterlässt den in \cite{Aut} klar gesetzten Bogen.
-144: \cite{Aut} notiert in diesem Takt inkonsistent fz und ffz. \cite{Br} fügt ein f stattdessen in allen Stimmen ein, die erst auf den zweiten Schlag einsetzen. TODO??? Zudem setzt \cite{Br} statt dem ffz in Va "nur" ein f.
+144: \cite{Aut} notiert in diesem Takt inkonsistent fz und ffz. \cite{Br} fügt ein f stattdessen in allen Stimmen ein, die erst auf den zweiten Schlag einsetzen. Zudem setzt \cite{Br} statt dem ffz in Va \q{nur} ein f.
146 Fag: \cite{Br} unterlässt die Übernahme des Akzent aus \cite{Aut}
@@ -474,88 +488,17 @@ der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.????
\end{vergleich}
-
-\subsection{Offene Fragen}
-\begin{vergleich}
-13: Tenuto ergänzen (analog zu 82)
-
-16 B
-
-21: f/fz/fp vereinheitlichen
-
-22/23 Tr: Bogen vereinheitlichen
-
-26 Va: Eintragungen? Noten? Korrekturen?
-
-28 Ob2: h oder b?
-
-30 Tr2: Bogen ergänzen???
-
-30/31, T124-127, T140/141 BC: Vc-Stimme kleiner setzen???
-
-39 Tr: Dynamik, Kommentar oder Korrektur in \cite{Aut}???
-
-38/39 Chor: Dynamik???
-
-39 V1/V2/Va: Staccato???
-
-41 V2/Va: Staccato hinzufügen???
-
-42/43 V1: Staccato entfernen?? wie \cite{Aut}
-
-43: Rahmendynamik f/fp/>???
-
-39 / 43 BC: Wirklich ein f als RD ergänzen???
-
-52 A: p????
-
-53 Tr: ff/fz/f + Akzent???
-
-64/65 und T66/67 V1: Akzent oder doch besser Decrescendo???
-
-75: Va und Ob: Akzent aus RD?
-
-81/82 FB: Extender notwendig???
-
-82: Tenuto oder nicht (vgl. T13), v.a. Fag
-
-82: Akzent in Rahmendynamik oder nur spezielle Stimmen?
-
-86 Ob / Cl1: Akzent?
-
-86-93: Akzente konsistent übernehmen
-
-89 Ob: fz?
-
-95/96 FB: Extender notwendig???
-
-100/101 Fag2: Bogen übernehmen oder weglassen???
-
-103 Tr2: as oder c???
-
-123 FB: Extender nötig???
-
-134: Staccato in V2 und Va vereinheitlichen mit V1
-
-144: f/fz/ffz vereinheitlichen
-
-149/150: f/fz/ffz vereinheitlichen
-\end{vergleich}
-
-\end{multicols}
-
-
\section*{Danksagung}
\begin{multicols}{2}
-An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre.
-
-Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
-erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
-(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
-OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
-Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
-schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
-beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre.
+
+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
zu dieser Ausgabe geliefert.
\end{multicols}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..72c5fc54190d43fe731c49eb0fed9ef060737381
--- /dev/null
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex
@@ -0,0 +1,33 @@
+\begin{center}
+
+\scorelistbox{
+Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+\FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+% \OrganScoreName{} (-\OrganScoreNumber),
+\ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
+
+% \SName{} (-\SNumber),
+% \AName{} (-\ANumber),
+% \TName{} (-\TNumber),
+% \BName{} (-\BNumber);
+
+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
+\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
+
+\VIName{} (-\VINumber),
+\VIIName{} (-\VIINumber),
+\VaName{} (-\VaNumber),
+\VcBName{} (-\VcBNumber),
+
+\ObIName{} (-\ObINumber),
+\ObIIName{} (-\ObIINumber),
+\ClIName{} (-\ClINumber),
+\ClIIName{} (-\ClIINumber),
+\FagIName{} (-\FagINumber),
+\FagIIName{} (-\FagIINumber),
+\TrbIName{} (-\TrbINumber),
+\TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
+\TrbIIIName{} (-\TrbIIINumber).
+}
+\end{center}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Settings.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Settings.itex
index 308b19f1fe6905322f78b118427ecc8f65582c60..13d22063cd1029b2aa43baec3658c6bf92100dc9 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Settings.itex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Settings.itex
@@ -9,7 +9,7 @@
\description{für Chor (SATB), Orchester und Orgel}
\instrumentation{2 Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fagotti,\\
3 Tromboni, 2 Violini, Viola,\\
-Violoncello, Contrabbasso ed Organo}
+Violoncello, Contrabasso ed Organo}
\editor{Reinhold Kainhofer}
\publisher{Edition Kainhofer}
\year{2009}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..dfb9e8704026297f324bddd1cf2ab0920c119a08
--- /dev/null
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex
@@ -0,0 +1,8 @@
+\section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
+\begin{hauptquellen}
+\item Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Signatur: MH 15.
+Faksimile online abrufbar unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
+\item Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
+Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
+Editor: Eusebius Mandyczewski, Breitkopf \& Härtel, 1884-1897.
+\end{hauptquellen}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_TOC.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_TOC.itex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..df458609ccc173f6d6e3073fd2d2e5a904f71a4f
--- /dev/null
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_TOC.itex
@@ -0,0 +1,7 @@
+\begin{center}
+\begin{minipage}{0.5\textwidth}
+\tableofcontents
+\end{minipage}
+\vfill
+\vfill
+\end{center}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.tex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.tex
index 1d1bc37b13bbfe6713288062273fccc5616313e4..6d439421970c5adf4cb43579f4923dcfeca61e68 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.tex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.tex
@@ -1,5 +1,5 @@
\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[choralscore,nocolortitle]{editionkainhofer}
+\usepackage[nocolortitle,choralscore]{editionkainhofer}
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex}
\hypersetup{
@@ -8,6 +8,7 @@
\scoretype{\ChoralScoreType}
\scorenumber{\scoreNumber\ChoralScoreNumber}
+% \ismn{......}
\begin{document}
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Coverpage.itex}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Full.tex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Full.tex
index bf22c7e9be29811893475464839c797d8f39e818..4f0a1382dca4d7927c852553d19439e5ba82bfe3 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Full.tex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Full.tex
@@ -1,5 +1,5 @@
\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[fullscore,nocolortitle]{editionkainhofer}
+\usepackage[nocolortitle,fullscore]{editionkainhofer}
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex}
\hypersetup{
@@ -8,6 +8,7 @@
\scoretype{\FullScoreType}
\scorenumber{\scoreNumber\FullScoreNumber}
+\ismn{979-0-50217-040-0}
\begin{document}
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Coverpage.itex}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Instruments.tex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Instruments.tex
index 6f4658fdf735f793ae145c0167bca33d37fca239..1d8ffc03b5f7b65bddf3ac47e053b66694d78aa3 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Instruments.tex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Instruments.tex
@@ -1,19 +1,91 @@
\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[instrumentalparts,nocolortitle]{editionkainhofer}
+\usepackage[nocolortitle,instrumentalparts]{editionkainhofer}
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex}
\hypersetup{
pdftitle={\scoreTitle, \InstrumentalPartsType},
}
+\makeatletter
+\frontpageinstrumentation{\@instrumentation}
+\frontpageeditor{\@editor}
+\makeatother
+
\scoretype{\InstrumentalPartsType}
\scorenumber{\scoreNumber\InstrumentalPartsNumber}
+\ismn{979-0-50217-040-0}
+
+\todos{
+\begin{center}
+\null
+\vfill
+\section*{\Huge Inhalt / Contents}
+\begin{Large}
+\ContinuoName\\
+4 $\times$ \VIName\\
+3 $\times$ \VIIName\\
+3 $\times$ \VaName\\
+3 $\times$ \VcBName\\
+
+\ObIName\\
+\ObIIName\\
+\ClIName\\
+\ClIIName\\
+\FagIName\\
+\FagIIName\\
+\TrbIName\\
+\TrbIIName\\
+\TrbIIIName\\
+
+\end{Large}
+\end{center}
+\vfill
+\vfill
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex}
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex}
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Copyrightbox.itex}
+}
+
+\pagestyle{empty}
\begin{document}
-\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Coverpage.itex}
-\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Preface_Long.itex}
+\makefrontpage
+% Remove the \iffalse if you want all instrumental parts to be included here
+\iftrue
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\ChoralScoreType}
+\includescore{Score_Choral}
+% \phantomsection
+% \addcontentsline{toc}{section}{\SName}
+% \includescore{Instrument_S}
+% \phantomsection
+% \addcontentsline{toc}{section}{\AName}
+% \includescore{Instrument_A}
+% \phantomsection
+% \addcontentsline{toc}{section}{\TName}
+% \includescore{Instrument_T}
+% \phantomsection
+% \addcontentsline{toc}{section}{\BName}
+% \includescore{Instrument_B}
+
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\ContinuoName}
+\includescore{Instrument_Continuo}
+
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\VIName}
+\includescore{Instrument_VI}
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\VIIName}
+\includescore{Instrument_VII}
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\VaName}
+\includescore{Instrument_Va}
+\phantomsection
+\addcontentsline{toc}{section}{\VcBName}
+\includescore{Instrument_VcB}
\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\ObIName}
@@ -42,35 +114,23 @@
\phantomsection
\addcontentsline{toc}{section}{\TrbIIIName}
\includescore{Instrument_TrbIII}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\VIName}
-\includescore{Instrument_VI}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\VIIName}
-\includescore{Instrument_VII}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\VaName}
-\includescore{Instrument_Va}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\SName}
-\includescore{Instrument_S}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\AName}
-\includescore{Instrument_A}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\TName}
-\includescore{Instrument_T}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\BName}
-\includescore{Instrument_B}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\ContinuoName}
-\includescore{Instrument_Continuo}
-\phantomsection
-\addcontentsline{toc}{section}{\VcBName}
-\includescore{Instrument_VcB}
+
+\cleardoublepage
+\fi
+
+\pagebreak
+\pagestyle{empty}
+\thispagestyle{empty}
+\begin{preface}
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_About.itex}
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex}
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Text.itex}
+\end{preface}
-\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Backpage.itex}
+\thispagestyle{empty}
+\pagebreak
+\thispagestyle{empty}
+\backpage
\end{document}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.tex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.tex
index 3e17f8fe529dbafa42fb519ae5eb7e3b7b00e743..6706d59a2a74639df4f249afc2c9ed25736246bd 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.tex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.tex
@@ -1,5 +1,5 @@
\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
-\usepackage[vocalscore,nocolortitle]{editionkainhofer}
+\usepackage[nocolortitle,vocalscore]{editionkainhofer}
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex}
\hypersetup{
@@ -8,6 +8,7 @@
\scoretype{\VocalScoreType}
\scorenumber{\scoreNumber\VocalScoreNumber}
+% \ismn{......}
\begin{document}
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Coverpage.itex}
diff --git a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex
index b8ff00946e83c6c8402cfd74a31cd4bf3bbab109..8e967042eae283224f6c254e2a649d7856728c37 100644
--- a/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex
+++ b/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex
@@ -5,7 +5,9 @@
% \description{Per Coro (SATB) ed Organo o Orchestra}
\instrumentation{2 Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fagotti\\3 Tromboni\\2 Violini, Viola, Violoncello\\e Basso Continuo (Organo e Bassi)}
\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
+\publisherurl{http://www.edition-kainhofer.com/}
\publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
+\shortpublisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer}}
\year{2010}
\scoreinfo{Urtext}
diff --git a/patches/Makefile.patch b/patches/Makefile.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..d0e0dbdb6e216027926d469ebf2591eecbcce3f8
--- /dev/null
+++ b/patches/Makefile.patch
@@ -0,0 +1,21 @@
+--- Makefile.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Makefile 2010-11-19 10:32:36.000000000 +0100
+@@ -2,14 +2,16 @@
+
+ base = Schubert_StabatMater_D175
+ SRCS = $(base)_Music_StabatMater.ily $(base)_Settings_Global.ily $(base)_Settings.ily $(base)_Settings_VocalScore.ily $(base)_Settings_ChoralScore.ily $(base)_Settings_VocalVoice.ily $(base)_Settings_FullScore.ily $(base)_Settings_Instrument.ily
+-instruments = ObI ObII ClI ClII FagI FagII TrbI TrbII TrbIII VI VII Va S A T B Continuo VcB
++instruments = ObI ObII ClI ClII FagI FagII TrbI TrbII TrbIII VI VII Va Continuo VcB
++# S A T B
+ scores = Full Vocal Choral
+ pdfs = $(instruments:%=$(OUT)/$(base)_Instrument_%.pdf) \
+ $(scores:%=$(OUT)/$(base)_Score_%.pdf)
+
+
+ texbase = Schubert_StabatMater_D175
+-texscores = Full Vocal Choral
++texscores = Full
++# Vocal Choral
+ texs = $(texscores:%=TeX_$(texbase)_Score_%.tex)
+ texpdfs = $(texs:%.tex=$(OUT)/%.pdf) \
+ $(OUT)/TeX_$(texbase)_Score_Instruments.pdf
diff --git a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly.patch b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..3edcd355c6b9e1ec938b49534d4957f33f87f36b
--- /dev/null
+++ b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly.patch
@@ -0,0 +1,9 @@
+--- Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Schubert_StabatMater_D175_Instrument_Continuo.ly 2010-11-17 14:01:24.000000000 +0100
+@@ -6,5 +6,6 @@
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ContinuoNumber}
+ }
+
++StabatMaterBCExtraSettings = { \dynamicUp }
+ \createScore #"StabatMater" #'("Continuo")
+
diff --git a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly.patch b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly.patch
index 87059bc8989e75084270c8b903bfb672df34da02..2fa5c39c51c93b906cc673a546110affa547a423 100644
--- a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly.patch
+++ b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly.patch
@@ -1,5 +1,5 @@
---- Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly.new 2010-09-27 18:28:34.000000000 +0200
-+++ Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly 2010-09-27 17:50:16.000000000 +0200
+--- Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Schubert_StabatMater_D175_Instrument_VcB.ly 2010-09-28 01:25:38.000000000 +0200
@@ -5,6 +5,7 @@
instrument = \VcBInstrumentName
scorenumber = \markup{\scoreNumber \VcBNumber}
diff --git a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily.patch b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily.patch
index 86df802e9b454ab70d363489ddf35d23b890223a..a2b137fff46ff6ff2d6967bece26217878c63bc7 100644
--- a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily.patch
+++ b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily.patch
@@ -1,6 +1,6 @@
---- Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily.new 2010-09-27 18:28:34.000000000 +0200
-+++ Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily 2010-09-27 18:29:12.000000000 +0200
-@@ -1,156 +1,2629 @@
+--- Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Schubert_StabatMater_D175_Music_StabatMater.ily 2010-11-19 10:22:13.000000000 +0100
+@@ -1,156 +1,2818 @@
\version "2.13.35"
-StabatMaterPieceName = "StabatMater"
@@ -22,7 +22,7 @@
- s8
- % TODO
+StabatMaterObIMusic = \relative c'' {
-+ R2.*4 | % 5
++ R2.*4 | % 5
+ r4 d4\p(-. d4)-. | % 6
+ d2-> r4 | % 7
+ b2( d8[ c8)] | % 8
@@ -79,10 +79,10 @@
+ d2( c4) | % 62
+ cis2.( | % 63
+ d2) r4 | % 64
-+ r4 \partcombineChords fis2(\ff-> | % 65
-+ a2.) | % 66
-+ r4 fis2\ff->( | % 67
-+ a2.) | % 68
++ r4 \partcombineChords fis2(\ff\> | % 65
++ a2.)\! | % 66
++ r4 fis2\ff\>( | % 67
++ a2.)\! | % 68
+ \partcombineAutomatic f2.\ff\fermata | % 69
+ cis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ R2.*4 | % 74
@@ -94,11 +94,11 @@
+ d2-> r4 | \barNumberCheck #80
+ h2.-> | % 81
+ h8([ c8)] c4 r4 | % 82
-+ r4 d4(-. d4)-. | % 83
++ r4 d4 d4 | % 83
+ es2 g,4 | % 84
+ f2( b4) | % 85
+ \partcombineApartOnce es,2 r4 | % 86
-+ r4 g'4~ g4~ | % 87
++ r4 f'4~ g4~ | % 87
+ g8[( f8] es4 d4) | % 88
+ es2 r4 | % 89
+ g2-\tag #'non-partcombine \ff(-> c,4) | \barNumberCheck #90
@@ -109,7 +109,7 @@
+ c2( d4) | % 95
+ d8([ es8)] es4 r4 | % 96
+ des2.(-\tag #'non-partcombine \fz-\tag #'non-partcombine \> | % 97
-+ d4-\tag #'non-partcombine \!)( f4 des4) | % 98
++ des4-\tag #'non-partcombine \!)( f4 des4) | % 98
+ c2-\tag #'non-partcombine \p( es8[ d8] | % 99
+ c4) r4 fis4( | \barNumberCheck #100
+ g4)( es4 d4) | % 101
@@ -161,15 +161,17 @@
+ a2.) | % 148
+ \partcombineAutomatic f2.\fz\fermata | % 149
+ cis2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
-+ R2.*6 | % 156
-+ r4 r4 g'4\pp\fermata \bar"|."
++ R2.*4 | % 154
++ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
++ r4 r4 } g'4\pp\fermata \bar"|."
}
\addQuote "StabatMaterObIMusic" { \StabatMaterObIMusic }
-
+-
StabatMaterObIIMusic = \relative c' {
- s8
- % TODO
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ r4 d4\p(-. d4)-. | % 6
+ d2-> r4 | % 7
@@ -194,8 +196,8 @@
+ a2.-> | % 26
+ a2( g4) | % 27
+ r4 as4 as4 | % 28
-+ g2(\cresc h4)\! | % 29
-+ b2.~\f\> | \barNumberCheck #30
++ g2(\cresc b4)\! | % 29
++ \tag #'cued \once \override Hairpin #'to-barline = ##f b2.~\f\> | \barNumberCheck #30
+ b4\!\p( g4 a4) | % 31
+ b2 r4 |
+ R2. | % 33
@@ -204,8 +206,9 @@
+ g4) d4(-. d4)-. | % 36
+ f4( g4 a4 | % 37
+ g2.) | % 38
-+ f4 r4 r4 |
-+ R2.*7 | % 46
++ f4 r4 r4 | % 39
++ R2.*3 | % 42
++ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP "Ob.I" "" { R2.*4 } | % 46
+ << {fis4( g4 gis4)} { s4. s8\cresc s8 s8\! } >> | % 47
+ a2.\f | % 48
+ b2( a8[ g8)] | % 49
@@ -222,10 +225,10 @@
+ d2( c4) | % 62
+ cis2.( | % 63
+ d2) r4 | % 64
-+ r4 a2~\ff-> | % 65
-+ a2. | % 66
-+ r4 a2\ff->~ | % 67
-+ a2. | % 68
++ r4 a2~\ff\> | % 65
++ a2.\! | % 66
++ r4 a2\ff\>~ | % 67
++ a2.\! | % 68
+ as2.\ff\fermata | % 69
+ g2.\ff\fermata |
+ R2.*4 | % 74
@@ -237,7 +240,7 @@
+ d2-> r4 | \barNumberCheck #80
+ as'2.-> | % 81
+ as8([ g8)] g4 r4 | % 82
-+ r4 as4(-. as4)-. | % 83
++ r4 as4 as4 | % 83
+ b4( g4) es4 | % 84
+ es4( d2) | % 85
+ es2 r4 | % 86
@@ -248,7 +251,7 @@
+ r4 as4-.( as4-.) | % 91
+ a2.-> | % 92
+ r4 h4-.( h4-.) | % 93
-+ d2(-> a4) | % 94
++ d2(-> as4) | % 94
+ g2 g4 | % 95
+ g4 g4 r4 | % 96
+ as2.~\fz\> | % 97
@@ -301,8 +304,9 @@
+ a2. | % 148
+ as2.\fz\fermata | % 149
+ g2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
-+ R2.*6 | % 156
-+ r4 r b4\pp\fermata \bar "|."
++ R2.*4 | % 154
++ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
++ r4 r4 } b4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterObIIMusic" { \StabatMaterObIIMusic }
@@ -311,11 +315,12 @@
- s8
- % TODO
+StabatMaterClIMusic = \relative a' {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ \transposition b
+ a2.\pp~ | % 2
+ a2.~ | % 3
-+ a2( h4-\tag #'non-partcombine \<-\tag #'non-partcombine _"cresc." | % 4
-+ c2\> h4\p\! | % 5
++ a2(-\tag #'non-partcombine \cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f h4\< | % 4
++ c2\> h4\!-\tag #'non-partcombine \p | % 5
+ a4\!) r4 r4 | % 6
+ d2.-> | % 7
+ c4( a4 f4) | % 8
@@ -343,8 +348,9 @@
+ e2.\f~\> | \barNumberCheck #30
+ e4\!\p( f4 d4) | % 31
+ \partcombineApartOnce c2 r4 | % 32
-+ R2.*6 | % 38
-+ r4 e4( g4 | % 39
++ R2.*4 | % 36
++ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*2 | % 38
++ r4 } e4( g4 | % 39
+ b4\< a4\! g4)~ | \barNumberCheck #40
+ g4( f4 e4)~ | % 41
+ e8([ f8] d4) r4 | % 42
@@ -366,10 +372,10 @@
+ a2. | % 62
+ a2.( | % 63
+ gis2) r4 | % 64
-+ r4 \partcombineChords f'2\ff(-> | % 65
-+ e2.) | % 66
-+ r4 f2(\ff-> | % 67
-+ e2.) | % 68
++ r4 \partcombineChords f'2\ff(\> | % 65
++ e2.)\! | % 66
++ r4 f2(\ff\> | % 67
++ e2.)\! | % 68
+ \partcombineAutomatic e2.\ff\fermata | % 69
+ dis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ R2.*5 | % 75
@@ -432,15 +438,17 @@
+ \set Staff.aDueText = "" h( a) a \unset Staff.aDueText | % 134
+ r b b | % 135
+ b( a) a\fermata | % 136
-+ R2.*8 | % 144
++ R2.*4 | \barNumberCheck #140
++ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*4 } | % 144
+ r4 \partcombineChords f'2(\ff-> | % 145
+ e2.) | % 146
+ r4 f2(-> | % 147
+ e2.) | % 148
+ \partcombineAutomatic e2.\fz\fermata | % 149
+ dis2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
-+ R2.*6 | % 156
-+ r4 r a4\pp\fermata \bar "|."
++ R2.*4 | % 154
++ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
++ r4 r4 } a4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterClIMusic" { \StabatMaterClIMusic }
@@ -449,11 +457,12 @@
- s8
- % TODO
+StabatMaterClIIMusic = \relative b {
-+ \transposition b
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
++ \transposition b
+ R2. | % 2
-+ cis2.(-\tag #'non-partcombine \pp | % 3
-+ d2)( dis4 \<)_"cresc." | % 4
-+ e2\>~ e8(\p\![ d8\!)] | % 5
++ cis2.(\pp | % 3
++ d2)(\cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f dis4\!-\tag #'non-partcombine \<) | % 4
++ e2~-\tag #'non-partcombine \> e8[(-\tag #'non-partcombine \! \p d8\!)] | % 5
+ c4 r4 r4 | % 6
+ h'2.-> | % 7
+ e,2( d4) | % 8
@@ -478,8 +487,9 @@
+ c2.\f~\> | \barNumberCheck #30
+ c4\!\p( a4 h4) | % 31
+ c2 r4 | % 32
-+ R2.*6 | % 38
-+ r4 e,4( g4 | % 39
++ R2.*4 | % 36
++ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*2 | % 38
++ r4 } e,4( g4 | % 39
+ b4\< a4\! g4)~ | \barNumberCheck #40
+ g4( f4 e4)~ | % 41
+ e8([ f8] d4) r4 | % 42
@@ -501,10 +511,10 @@
+ cis2( d4) | % 62
+ c2( a4)( | % 63
+ h2) r4 | % 64
-+ r4 gis'2~\ff-> | % 65
-+ gis2. | % 66
-+ r4 gis2\ff->~ | % 67
-+ gis2. | % 68
++ r4 gis'2~\ff\> | % 65
++ gis2.\! | % 66
++ r4 gis2\ff\>~ | % 67
++ gis2.\! | % 68
+ g2.\ff\fermata | % 69
+ c2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ R2.*5 | % 75
@@ -532,7 +542,7 @@
+ a2\p( g4 | % 99
+ f4) r4 r4 | \barNumberCheck #100
+ R2.*6 | % 106
-+ r4 g2-> | % 107
++ \namedCueDuring "StabatMaterFagIMusic" #DOWN \cueFagI "" { r4 } g2-> | % 107
+ a4 a2\fz | % 108
+ r4 h2-> | % 109
+ cis4 cis2\fz | \barNumberCheck #110
@@ -561,15 +571,17 @@
+ gis( a) a | % 134
+ r g g | % 135
+ g( f) f\fermata | % 136
-+ R2.*8 | % 144
++ R2.*4 | \barNumberCheck #140
++ \namedCueDuring "StabatMaterObIMusic" #UP \cueObI "" { R2.*4 } | % 144
+ r4 gis2~\ff-> | % 145
+ gis2. | % 146
+ r4 gis2~-> | % 147
+ gis2. | % 148
+ g2.\fz\fermata | % 149
+ c2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
-+ R2.*6 | % 156
-+ r4 r c,4\pp\fermata \bar "|."
++ R2.*4 | % 154
++ \namedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." "" { R2.*2 |
++ r4 r4 } c,4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterClIIMusic" { \StabatMaterClIIMusic }
@@ -578,9 +590,10 @@
- s8
- % TODO
+StabatMaterFagIMusic = \relative g {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ g2.~-\tag #'non-partcombine \pp | % 2
+ g2.~ | % 3
-+ << {g2.~} { s2-\tag #'non-partcombine \cresc s4-\tag #'non-partcombine \< } >> | % 4
++ << {g2.~} { s2-\tag #'non-partcombine \cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f s4-\tag #'non-partcombine \< } >> | % 4
+ g2-\tag #'non-partcombine \!-\tag #'non-partcombine \>( fis4)-\tag #'non-partcombine \!-\tag #'non-partcombine \p | % 5
+ g4 r4 r4 | % 6
+ fis2.-> | % 7
@@ -604,12 +617,13 @@
+ g2.) | % 25
+ fis2.(-> | % 26
+ g2.) | % 27
-+ r4 f'4 f4 | % 28
++ r4 f'!4 f4 | % 28
+ es2\cresc e4\! | % 29
+ f2.~\f\> | \barNumberCheck #30
+ f2.\!\p | % 31
+ \partcombineApartOnce b,2 r4 | % 32
-+ R2.*10 | % 42
++ R2.*6 | % 39
++ \cleffedCueDuring "StabatMaterClIMusic" #UP \cueClI \ClIClef "" \FagIClef { R2.*4 } | % 42
+ \partcombineSoloIOnce r4 c'4( es4 | % 43
+ ges4-> f4 es4)~ | % 44
+ es4( d4 c4)~ | % 45
@@ -632,10 +646,10 @@
+ r4 e4 e4 | % 62
+ es2 es4 | % 63
+ d2 r4 | % 64
-+ c2.\ff->~ | % 65
-+ c2. | % 66
-+ c2.\ff->~ | % 67
-+ c2. | % 68
++ c2.\ff\>~ | % 65
++ c2.\! | % 66
++ c2.\ff\>~ | % 67
++ c2.\! | % 68
+ \partcombineApartOnce h2.-\tag #'non-partcombine \ff\fermata | % 69
+ es2.\ff\fermata |
+ R2.*5 | % 75
@@ -711,8 +725,9 @@
+ c2. | % 148
+ \partcombineApartOnce h2.-\tag #'non-partcombine \fz\fermata | % 149
+ es2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
-+ R2.*6 | % 156
-+ r4 r d'4\pp\fermata \bar "|."
++ R2.*4 | % 154
++ \cleffedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." \VIClef "" \FagIClef { R2.*2 |
++ r4 r4 } d'4\pp\fermata \bar "|."
}
\addQuote "StabatMaterFagIMusic" { \StabatMaterFagIMusic }
@@ -720,11 +735,11 @@
-StabatMaterFagIIMusic = \relative c' {
- s8
- % TODO
--}
+StabatMaterFagIIMusic = \relative g {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ g2.\pp( | % 2
+ f2.)( | % 3
-+ e2)(\cresc es4)\< | % 4 % TODO: use proper text cresc
++ e2)(\cresc \once\override Hairpin #'to-barline = ##f es4)\< | % 4
+ << {d2.} {s2\!\> s4\!\p} >> | % 5
+ g,4 r4 r4 | % 6
+ fis2.-> | % 7
@@ -753,7 +768,8 @@
+ f2.~\f\> | \barNumberCheck #30
+ f2.\!\p | % 31
+ b2 r4 | % 32
-+ R2.*14 | % 46
++ R2.*10 | % 42
++ \namedCueDuring "StabatMaterFagIMusic" #UP \cueFagI "" { R2.*4 } | % 46
+ << {b,2 b'4} { s4. s8\cresc s8 s8\! } >> | % 47
+ a2.\f | % 48
+ a2. | % 49
@@ -772,10 +788,10 @@
+ r4 e4 e4 | % 62
+ es2 es4 | % 63
+ d2 r4 | % 64
-+ c,2.\ff->~ | % 65
-+ c2. | % 66
-+ c2.\ff->~ | % 67
-+ c2. | % 68
++ c,2.\ff\>~ | % 65
++ c2.\! | % 66
++ c2.\ff\>~ | % 67
++ c2.\! | % 68
+ h'2.\ff-\tag #'non-partcombine \fermata | % 69
+ es,2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ R2.*5 | % 75
@@ -850,9 +866,10 @@
+ c2. | % 148
+ h'2.\fz-\tag #'non-partcombine \fermata | % 149
+ es,2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
-+ R2.*6 | % 156
-+ r4 r4 g'4\pp\fermata \bar "|."
-+ }
++ R2.*4 | % 154
++ \cleffedCueDuring #"StabatMaterVIMusic" #DOWN "Archi,Trn." \VIClef "" \FagIClef { R2.*2 |
++ r4 r4 } g'4\pp\fermata \bar "|."
+ }
\addQuote "StabatMaterFagIIMusic" { \StabatMaterFagIIMusic }
-
@@ -861,6 +878,7 @@
- % TODO
-}
+StabatMaterTrbIMusic = \relative d' {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ r4 d4\p(-. d4)-. | % 6
+ d4.(-> es8[ d8 c8)] | % 7
@@ -874,8 +892,9 @@
+ d2(-> b4) | % 15
+ es2( d4) | % 16
+ d2 r4 |
-+ R2.*4 | % 21
-+ r4 es4\f es4 | % 22
++ R2.*2 | % 19
++ \namedCueDuring "StabatMaterTrbIIIMusic" #DOWN \cueTrbIII "" { R2.*2 | % 21
++ r4 } es4\f es4 | % 22
+ d2. | % 23
+ c2(-\tag #'non-partcombine \fz-> d8[ es8)] | % 24
+ d2. | % 25
@@ -918,10 +937,10 @@
+ g2. | % 62
+ g2.( | % 63
+ fis2) r4 | % 64
-+ r4 \partcombineChords es2\ff->( | % 65
-+ d2.) | % 66
-+ r4 es2\ff->( | % 67
-+ d2.) | % 68
++ r4 \partcombineChords es2\ff\>( | % 65
++ d2.)\! | % 66
++ r4 es2\ff\>( | % 67
++ d2.)\! | % 68
+ \partcombineAutomatic f2.\ff\fermata | % 69
+ cis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ b2.\pp( | % 71
@@ -936,7 +955,7 @@
+ d4.(-> es8[ d8 c8)] | \barNumberCheck #80
+ h2.-> | % 81
+ d8([ c8)] c4 r4 | % 82
-+ r4 d4(-. d4)-. | % 83
++ r4 d4 d4 | % 83
+ es2 es4~ | % 84
+ es4( d2) | % 85
+ es2 r4 |
@@ -1009,6 +1028,7 @@
- s8
- % TODO
+StabatMaterTrbIIMusic = \relative b {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ r4 b4\p(-. b4)-. | % 6
+ c2.-> | % 7
@@ -1022,8 +1042,9 @@
+ a2(-> g4) | % 15
+ a2( fis4) | % 16
+ b2 r4 |
-+ R2.*4 | % 21
-+ r4 c4\f c4 | % 22
++ R2.*2 | % 19
++ \namedCueDuring "StabatMaterTrbIIIMusic" #DOWN \cueTrbIII "" { R2.*2 | % 21
++ r4 } c4\f c4 | % 22
+ b4( c4 b4) | % 23
+ a2.\fz-> | % 24
+ a4( c4 b4) | % 25
@@ -1066,10 +1087,10 @@
+ h2( c4) | % 62
+ b2.( | % 63
+ a2) r4 | % 64
-+ r4 a2\ff->~ | % 65
-+ a2. | % 66
-+ r4 a2\ff->~ | % 67
-+ a2. | % 68
++ r4 a2\ff\>~ | % 65
++ a2.\! | % 66
++ r4 a2\ff\>~ | % 67
++ a2.\! | % 68
+ as2.\ff\fermata | % 69
+ g2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ g2.\pp( | % 71
@@ -1084,7 +1105,7 @@
+ c2.-> | \barNumberCheck #80
+ d2.-> | % 81
+ h8[ c8] g4 r4 | % 82
-+ r4 as4(-. as4)-. | % 83
++ r4 as4 as4 | % 83
+ b2 c4~ | % 84
+ c4( b4 as4) | % 85
+ g2 r4 |
@@ -1157,8 +1178,9 @@
- s8
- % TODO
+StabatMaterTrbIIIMusic = \relative g {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
-+ r4 g4\p(-. g4)-. | % 6
++ r4 g4\p(-. g4)-. | % 6
+ a2.-> | % 7
+ g2( c,4) | % 8
+ d4. c8-.[ b8-. a8-.] | % 9
@@ -1215,10 +1237,10 @@
+ r4 e4 e4 | % 62
+ es2 es4 | % 63
+ d2 r4 | % 64
-+ r4 c2\ff->~ | % 65
-+ c2. | % 66
-+ r4 c2\ff->~ | % 67
-+ c2. | % 68
++ r4 c2\ff\>~ | % 65
++ c2.\! | % 66
++ r4 c2\ff\>~ | % 67
++ c2.\! | % 68
+ h2.\ff\fermata | % 69
+ es2.\ff\fermata |
+ R2.*4 | % 74
@@ -1230,7 +1252,7 @@
+ a2.-> | \barNumberCheck #80
+ f2.-> | % 81
+ f8([ es8)] es4 r4 | % 82
-+ r4 f4(-. f4)-. | % 83
++ r4 f4 f4 | % 83
+ g2 a4 | % 84
+ b2 b,4 | % 85
+ es2 r4 |
@@ -1363,10 +1385,10 @@
+ d2( c4) | % 62
+ cis2 cis4 | % 63
+ d2 r4 | % 64
-+ r4 es4\ff->( a,4 | % 65
-+ c4 g4 fis4) | % 66
-+ r4 es'4\ff->( a,4 | % 67
-+ c4 g4 fis4) | % 68
++ r4 es4\ff\>( a,4 | % 65
++ c4\! g4 fis4) | % 66
++ r4 es'4\ff\>( a,4 | % 67
++ c4\! g4 fis4) | % 68
+ f2.\ff\fermata | % 69
+ cis2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ d'4\pp( b4 g4) | % 71
@@ -1385,7 +1407,7 @@
+ es4( b4 g4) | % 84
+ f2( b4) | % 85
+ es,4( es'4 g4) | % 86
-+ a4.( as8 g4) | % 87
++ b4.( as8 g4) | % 87
+ g8([ f8] es4 d4) | % 88
+ es4-. b'4\ff( es4) | % 89
+ des2(-> c4) | \barNumberCheck #90
@@ -1524,10 +1546,10 @@
+ g8 g4 g4 g8~ | % 62
+ g8 g4 g4 g8( | % 63
+ fis2) r4 | % 64
-+ r4 es'4\ff->( a,4 | % 65
-+ c4 g4 fis4) | % 66
-+ r4 es'4\ff->( a,4 | % 67
-+ c4 g4 fis4) | % 68
++ r4 es'4\ff\>( a,4 | % 65
++ c4\! g4 fis4) | % 66
++ r4 es'4\ff\>( a,4 | % 67
++ c4\! g4 fis4) | % 68
+ <f d'>2.\ff\fermata | % 69
+ <g b>2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ d'4\pp( b4 g4) | % 71
@@ -1549,11 +1571,11 @@
+ b4.( as8 g4) | % 87
+ g8([ f8] es4 d4) | % 88
+ es8\ff([ b8 g8 b8 g8 b8)] | % 89
-+ g8([ b8 g8 b8 g8 b8)] | \barNumberCheck #90
-+ as8([ c8 as8 c8 as8 c8)] | % 91
-+ a8([ c8 a8 c8 a8 c8)] | % 92
-+ h8([ d8 h8 d8 h8 d8)] | % 93
-+ h8([ d8 h8 d8 f8 d8)] | % 94
++ \repeat tremolo 3 { g8( b8) } | \barNumberCheck #90
++ \repeat tremolo 3 { as8( c8) } | % 91
++ \repeat tremolo 3 { a8( c8) } | % 92
++ \repeat tremolo 3 { h8( d8) } | % 93
++ h8[( d8 h8 d8 f8 d8)] | % 94
+ c8([ es8 c8 es8)] d8([ g8)] | % 95
+ f8([ es8)] es8([ g8 h8 c8)] | % 96
+ <f, des'>8\fz\> <f des'>4 <f des'>4 <f des'>8~ | % 97
@@ -1660,7 +1682,7 @@
+ d8([ f8 e8 g8 f8 a8] | % 37
+ g2.) | % 38
+ f8([ f,8) f8-. f8-. f8-. f8-.] | % 39
-+ r8 d8\f-.[ d8-. d8-. d8-. d8-.] | \barNumberCheck #40
++ r8 d8\f[ d8 d8 d8 d8] | \barNumberCheck #40
+ r8 g8\p[ g8 g8 f8 f8] | % 41
+ f8([ es8) es8-. es8-. es8-. es8-.] | % 42
+ r8 es8[ es8 es8 es8 es8] | % 43
@@ -1685,10 +1707,10 @@
+ h8 h4 a8[( c8]) c8( | % 62
+ b8) b4 b8[( g8]) g8( | % 63
+ a8) d,4 d4 d8 | % 64
-+ c2.\ff->( | % 65
-+ es2.) | % 66
-+ c2.\ff->( | % 67
-+ es2.) | % 68
++ c2.\ff\>( | % 65
++ es2.)\! | % 66
++ c2.\ff\>( | % 67
++ es2.)\! | % 68
+ as'2.\ff\fermata | % 69
+ es,2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ d2.\pp~ | % 71
@@ -1710,11 +1732,11 @@
+ f8[( b8 d8 f8 es8 b8]) | % 87
+ c8[( as8 g8 b8 as8 b8]) | % 88
+ g8[-. g8\ff( b8 g8 b8 g8]) | % 89
-+ b8[( g8 b8 g8 b8 g8]) | \barNumberCheck #90
-+ c8[( as8 c8 as8 c8 as8]) | % 91
-+ c8[( a8 c8 a8 c8 a8]) | % 92
-+ d8[( h8 d8 h8 d8 h8]) | % 93
-+ d8[( h8 d8 h8 d8 h8]) | % 94
++ \repeat tremolo 3 { b8( g8) } | \barNumberCheck #90
++ \repeat tremolo 3 { c8( as8) } | % 91
++ \repeat tremolo 3 { c8( a8) } | % 92
++ \repeat tremolo 3 { d8( h8) } | % 93
++ \repeat tremolo 3 { d8( h8) } | % 94
+ c8[( g8 c8 g8]) f'8[( g,8]) | % 95
+ g8[( g'8]) g,4 r4 | % 96
+ as'8\fz\> as4 as4 as8~ | % 97
@@ -1773,7 +1795,7 @@
+ es,2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
+ d2.~\pp | % 151
+ d2. | % 152
-+ c2.~-> | % 153
++ d2.~-> | % 153
+ d2. | % 154
+ g2 g'4 | % 155
+ d2 b4 | % 156
@@ -1786,7 +1808,7 @@
- s8
- % TODO
+StabatMaterSMusic = \relative b' {
-+ R2.*4 | % 5
++ \namedCueDuring #"StabatMaterClIMusic" #DOWN \cueClI "" { R2.*4 } | % 5
+ b2\pmv b4 | % 6
+ d4.( es8) d8[ c8] | % 7
+ b2 d8[ c8] | % 8
@@ -1798,11 +1820,11 @@
+ cis2 cis4 | % 14
+ d4.( c8) b4 | % 15
+ c2 a4 | % 16
-+ b2 r4 |
-+ R2.*2 | % 19
++ b2 r4 | % 17
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 19
+ r4 d4 d4 | \barNumberCheck #20
+ << {es4.} { s4 s8\cresc} >> f8 es4\! | % 21
-+ es2\f( \grace { g8 } f4) | % 22
++ es2\f( \grace { \stemDown g8 } f4) | % 22
+ \grace { es8 } d4 d2 | % 23
+ es2 d8[ c8] | % 24
+ c2 b4 | % 25
@@ -1813,7 +1835,8 @@
+ d2.~\f\> | \barNumberCheck #30
+ d4\!\p( es4) c4 | % 31
+ b2 r4 | % 32
-+ R2.*6 | % 38
++ R2.*4 | % 36
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 38
+ d2 d4 | % 39
+ f2 h,4 | \barNumberCheck #40
+ c2 d4 | % 41
@@ -1826,7 +1849,7 @@
+ f2\f d4 | % 48
+ cis4.( d8) e4 | % 49
+ d2 r4 | \barNumberCheck #50
-+ R2.*2 | % 52
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 52
+ r4 d4\f d4 | % 53
+ es2 a,4 | % 54
+ r4 a4 c4 | % 55
@@ -1842,7 +1865,8 @@
+ R2.*4 | % 68
+ R2.^\fermataMarkup | % 69
+ R2.^\fermataMarkup | \barNumberCheck #70
-+ R2.*4 | % 74
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 72
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #DOWN "" "" { R2.*2 } | % 74
+ b2\pp b4 | % 75
+ d4.( es8) d8[ c8] | % 76
+ b2 d8[ c8] | % 77
@@ -1854,7 +1878,8 @@
+ d2 d4 | % 83
+ es2 g,4 | % 84
+ f2 b4 | % 85
-+ es,2 r4 R2.*2 | % 88
++ es,2 r4 |% 86
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 88
+ r4 b'4\ff es4 | % 89
+ des4. c8 c4 | \barNumberCheck #90
+ r4 c4( f4) | % 91
@@ -1867,8 +1892,8 @@
+ f2\! des4 | % 98
+ c2\p es8[ d8] | % 99
+ c2 r4 |
-+ R2.*2 | % 102
-+ r4 des4. des8 | % 103
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 102
++ \namedCueDuring "StabatMaterTrbIMusic" #UP \cueTrbI "" { r4 } des4. des8 | % 103
+ des8[ c8] c4 r4 | % 104
+ r4 e4. e8 | % 105
+ e8[ f8] f4 r4 | % 106
@@ -1879,8 +1904,8 @@
+ d2\f g4 | % 111
+ g4.( es8) c8[ a8] | % 112
+ b2 a4 | % 113
-+ g2 r4 |
-+ R2.*2 | % 116
++ g2 r4 | % 114
++ \namedCueDuring "StabatMaterVIMusic" #UP \cueVI "" { R2.*2 } | % 116
+ r4 d'4\f d4 | % 117
+ f2 h,4 | % 118
+ r4 d4 d4 | % 119
@@ -2261,7 +2286,8 @@
+ f2.~\f\> | \barNumberCheck #30
+ f2\!\p f4 | % 31
+ b2 r4 |
-+ R2.*6 | % 38
++ R2.*4 | % 36
++ \namedCueDuring "StabatMaterVcBMusic" #DOWN \cueVcB "" { R2.*2 } | % 38
+ d,2 d4 | % 39
+ d2 d4 | \barNumberCheck #40
+ es2 g4 | % 41
@@ -2289,7 +2315,7 @@
+ R2.*4 | % 68
+ R2.^\fermataMarkup | % 69
+ R2.^\fermataMarkup | \barNumberCheck #70
-+ R2.*4 | % 74
++ \namedCueDuring "StabatMaterVcBMusic" #DOWN \cueVcB "" { R2.*4 } | % 74
+ g2\pp g4 | % 75
+ fis2 fis4 | % 76
+ g2 c,4 | % 77
@@ -2413,6 +2439,7 @@
+}
+
+StabatMaterBCMusic = \relative g {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
+ R2.*4 | % 5
+ g4\p r4 r4 | % 6
+ fis2.-> | % 7
@@ -2429,7 +2456,7 @@
+ d'2( es4) | % 18
+ es2 es4( | % 19
+ d4) d4 d4~ | \barNumberCheck #20
-+ d4 c4-.\cresc b4-.\! | % 21
++ d4 c4\cresc b4\! | % 21
+ a2.\f-> | % 22
+ b4( a4 g4) | % 23
+ fis2.(-> | % 24
@@ -2439,7 +2466,8 @@
+ f'!2 f4 | % 28
+ es2\cresc e4\! | % 29
+ % TODO: Vc smaller in following measure?
-+ << { \voiceTwo f2.~\f\> | f2.\!\p | b,2 } \\ { \voiceOne s2. | c'2. | b2 } >> \oneVoice r4 | % 32
++% << { \voiceTwo f2.~\f\> | f2.\!\p | b,2 } \\ { \voiceOne s2. | c'2. | b2 } >> \oneVoice r4 | % 32
++ f2.~\f\> | <c' f,>2.\!\p | <b b,>2 r4 | % 32
+ fis2.(\fz-> | % 33
+ g4) r4 r4 | % 34
+ fis2.(-> | % 35
@@ -2472,10 +2500,10 @@
+ r4 e4 e4 | % 62
+ es2 es4 | % 63
+ d8 d4 d4 d8 | % 64
-+ c2.\ff->~ | % 65
-+ c2. | % 66
-+ c2.\ff->~ | % 67
-+ c2. | % 68
++ c2.\ff\>~ | % 65
++ c2.\! | % 66
++ c2.\ff\>~ | % 67
++ c2.\! | % 68
+ h2.\ff\fermata | % 69
+ es2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
+ d2.\pp~ | % 71
@@ -2543,10 +2571,12 @@
+ c( b) b | % 134
+ r h h | % 135
+ h( c) c\fermata | % 136
-+ << {\voiceOne fis2.( | g2) s4 } \\ {\voiceTwo a,2.\p( b2)( c4)} >> \oneVoice | % 138
++% << {\voiceOne <fis a,>2.( | <g b,>2) c,4 } \\ {\voiceTwo a2.\p( b2)( c4)} >> \oneVoice | % 138
++ <fis a,>2.(\p | <g b,>2)_( c,4) | % 138
+ d2. | % 139
+ es2 r4 | \barNumberCheck #140
-+ << { \voiceTwo h2.( | c2) } \\ { \voiceOne as'2.( | g2) } >> \oneVoice c,4 | % 142
++% << { \voiceTwo h2.( | c2) c4 } \\ { \voiceOne as'2.( | g2) c,4 } >> \oneVoice | % 142
++ <as h,>2.( | <g c,>2) c,4 | % 142
+ d2 d4 | % 143
+ g,2 r4 | % 144
+ c2.~\fz-> | % 145
@@ -2564,7 +2594,166 @@
+ g2.\fermata \bar "|."
+}
+
-+StabatMaterBCFbMusic = \figuremode {
++
++%%% TODO: Workaround for broken quoting when instrument contains subvoice:
++StabatMaterVcBMusicTmp = \relative g {
++ \tag #'cued \override Hairpin #'bound-padding = #0.25
++ R2.*4 | % 5
++ g4\p r4 r4 | % 6
++ fis2.-> | % 7
++ g4 r4 c,4 | % 8
++ d4.( c8[ b8 a8)] | % 9
++ g4 r4 r4 | \barNumberCheck #10
++ fis'2.-> | % 11
++ f2.-> | % 12
++ f8([ es8)] es4 r4 | % 13
++ r4 es4 es4 | % 14
++ d2 es4 | % 15
++ c4 r4 d4 | % 16
++ g,4 r4 r4 | % 17
++ d'2( es4) | % 18
++ es2 es4( | % 19
++ d4) d4 d4~ | \barNumberCheck #20
++ d4 c4\cresc b4\! | % 21
++ a2.\f-> | % 22
++ b4( a4 g4) | % 23
++ fis2.(-> | % 24
++ g4) r4 r4 | % 25
++ fis2.(-> | % 26
++ g4) r4 r4 | % 27
++ f'!2 f4 | % 28
++ es2\cresc e4\! | % 29
++ % TODO: Vc smaller in following measure?
++ % << { \voiceTwo f2.~\f\> | f2.\!\p | b,2 } \\ { \voiceOne s2. | c'2. | b2 } >> \oneVoice r4 | % 32
++ f2.~\f\> | <c' f,>2.\!\p | <b b,>2 r4 | % 32
++ fis2.(\fz-> | % 33
++ g4) r4 r4 | % 34
++ fis2.(-> | % 35
++ g4) r4 r4 | % 36
++ a,2.~-> | % 37
++ a2. | % 38
++ d4 r4 r4 | % 39
++ d4\f r4 r4 | \barNumberCheck #40
++ es4\p r4 g4 | % 41
++ c,4 r4 r4 | % 42
++ c4 r4 r4 | % 43
++ c4\f r4 r4 | % 44
++ d4\p r4 f4 | % 45
++ b,4 r4 r4 | % 46
++ b'2\cresc b4\! | % 47
++ a8\f[ a8 a8 a8 a8 a8] | % 48
++ a8[ a8 a8 a8 a8 a8] | % 49
++ d,4 d4\ff c4 | \barNumberCheck #50
++ b2 b4 | % 51
++ a2 a4 | % 52
++ d,4 r4 r4 | % 53
++ r4 c'4\f c4 | % 54
++ es2 a,4 | % 55
++ r4 b4 b4 | % 56
++ des2 g,4 | % 57
++ r4 a4 a4 | % 58
++ as2 as'4 | % 59
++ r4 g4 g4 | \barNumberCheck #60
++ f2 f4 | % 61
++ r4 e4 e4 | % 62
++ es2 es4 | % 63
++ d8 d4 d4 d8 | % 64
++ c2.\ff\>~ | % 65
++ c2.\! | % 66
++ c2.\ff\>~ | % 67
++ c2.\! | % 68
++ h2.\ff\fermata | % 69
++ es2.\ff\fermata | \barNumberCheck #70
++ d2.\pp~ | % 71
++ d2. | % 72
++ d2.->~ | % 73
++ d2. | % 74
++ g4 r4 r4 | % 75
++ fis2.(-> | % 76
++ g4) r4 c,4 | % 77
++ d4.( c8[ b8 a8)] | % 78
++ g4 r4 r4 | % 79
++ fis'2.-> | \barNumberCheck #80
++ f2.-> | % 81
++ f8([ es8)] es4 r4 | % 82
++ f2-> f4 | % 83
++ g2 a4 | % 84
++ b2 b,4 | % 85
++ es2 r4 | % 86
++ r4 d4( es4) | % 87
++ as,4( b4) b4-. | % 88
++ es2.\ff\fz | % 89 % TODO: Merge \f and \fz
++ e2.\fz | \barNumberCheck #90
++ f2.\fz | % 91
++ fis2.\fz | % 92
++ g2.\fz | % 93
++ f2.\fz | % 94
++ es2 h4 | % 95
++ h8([ c8)] c4 r4 | % 96
++ f8\fz\> f4 f4 f8~ | % 97
++ f2\! f4 | % 98
++ g2\p g4 | % 99
++ c,2 as'4( | \barNumberCheck #100
++ g2) g4 | % 101
++ c,2 r4 | % 102
++ g'4\fz r4 r4 | % 103
++ g8([ as8)] as4 r4 | % 104
++ b4\fz r4 r4 | % 105
++ b8([ as8)] as4 r4 | % 106
++ as2\fz r4 | % 107
++ g2\fz r4 | % 108
++ fis2\fz r4 | % 109
++ g2\fz r4 | \barNumberCheck #110
++ g4\f r4 g4 | % 111
++ c,4 r4 c4 | % 112
++ d4 d'4 d,4 | % 113
++ g4 g4\ff f4 | % 114
++ e2 es4 | % 115
++ d2 d4 | % 116
++ h2\fz r4 | % 117
++ r4 d4\f d4 | % 118
++ f2 h,4 | % 119
++ r4 e4 e4 | \barNumberCheck #120
++ g2 e4 | % 121
++ r4 fis4 fis4 | % 122
++ fis2 fis4 | % 123
++ r4 g4 g4 | % 124
++ as2.( | g2.) | % 126
++ d2 d4 | % 127
++ es2 r4 | % 128
++ es2.\fz | % 129
++ d2.\fz | \barNumberCheck #130
++ des\fz | % 131
++ c\fz | % 132
++ r4 c c | % 133
++ c( b) b | % 134
++ r h h | % 135
++ h( c) c\fermata | % 136
++ % << {\voiceOne <fis a,>2.( | <g b,>2) c,4 } \\ {\voiceTwo a2.\p( b2)( c4)} >> \oneVoice | % 138
++ <fis a,>2.(\p | <g b,>2)_( c,4) | % 138
++ d2. | % 139
++ es2 r4 | \barNumberCheck #140
++ % << { \voiceTwo h2.( | c2) c4 } \\ { \voiceOne as'2.( | g2) c,4 } >> \oneVoice | % 142
++ <as h,>2.( | <g c,>2) c,4 | % 142
++ d2 d4 | % 143
++ g,2 r4 | % 144
++ c2.~\fz-> | % 145
++ c2. | % 146
++ c2.~\fz-> | % 147
++ c2. | % 148
++ h2.\fz\fermata | % 149
++ es2.\fz\fermata | \barNumberCheck #150
++ d2.~\pp | % 151
++ d2. | % 152
++ d2.~-> | % 153
++ d2. | % 154
++ g,2 g'4 | % 155
++ d2 b4 | % 156
++ g2.\fermata \bar "|."
++}
++\addQuote "StabatMaterVcBMusic" { \StabatMaterVcBMusicTmp }
++
++StabatMaterBCFbMusic = \figuremode { \bassFigureStaffAlignmentDown\dynamicUp
+ \set figuredBassAlterationDirection = #RIGHT
+ \set figuredBassPlusDirection = #RIGHT
+ s2.*4 | % 5
@@ -2686,7 +2875,7 @@
+ <5>2 <5>4 | % 121
+ <6 5\!>4 <6> <6> | % 122
+ <7>2 <6>4 | % 123
-+ <4 2>4 s <3> | % 124
++ <4 2>4 <4 2> <3> | % 124
+ <3\!> <4> <5> | % 125
+ <4> <3> <8> | % 126
+ <6 4>2 <_+>4 | % 127
diff --git a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly.patch b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..552058d12f1a19ea2f6a6a3e4034429218351492
--- /dev/null
+++ b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly.patch
@@ -0,0 +1,33 @@
+--- Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Schubert_StabatMater_D175_Score_Choral.ly 2010-11-17 14:01:24.000000000 +0100
+@@ -6,6 +6,30 @@
+ \header {
+ scoretype = \ChoralScoreTitle
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \ChoralScoreNumber}
++ ismn = "979-0-50217-041-7"
++ copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
++ \line { 2010, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. ISMN \fromproperty #'header:ismn }
++ }
+ }
++SShortInstrumentName = ""
++AShortInstrumentName = ""
++TShortInstrumentName = ""
++BShortInstrumentName = ""
++\paper {
++ systems-per-page = #4
++ page-count = #4
++% ragged-last-bottom = ##t
++}
++\paper {
++ % Allow line-breaks only at rests!
++ #(define page-breaking ly:optimal-breaking)
++}
++#(set-global-staff-size 15)
+
++
++\layout {
++ \context { \Score
++ \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
++ }
++}
+ \createScore #"StabatMater" #'("ChoralScore")
diff --git a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly.patch b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..bd32019065cb4a9a5bc11eb1424cde0a78392698
--- /dev/null
+++ b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly.patch
@@ -0,0 +1,12 @@
+--- Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Schubert_StabatMater_D175_Score_Vocal.ly 2010-11-17 14:01:24.000000000 +0100
+@@ -7,5 +7,9 @@
+ scoretype = \VocalScoreTitle
+ scorenumber = \markup{\scoreNumber \VocalScoreNumber}
+ }
++SShortInstrumentName = ""
++AShortInstrumentName = ""
++TShortInstrumentName = ""
++BShortInstrumentName = ""
+
+ \createScore #"StabatMater" #'("VocalScore")
diff --git a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily.patch b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily.patch
index 10429873291b55250acccf08d754d76369d545f8..07a7ede4ae7848dbc875d9aedde6980769f52107 100644
--- a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily.patch
+++ b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily.patch
@@ -1,6 +1,6 @@
---- Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily.new 2010-09-27 18:28:35.000000000 +0200
-+++ Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily 2010-09-27 18:34:22.000000000 +0200
-@@ -5,10 +5,8 @@
+--- Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Schubert_StabatMater_D175_Settings_Global.ily 2010-11-17 14:01:24.000000000 +0100
+@@ -5,20 +5,87 @@
scorenumber="EK-0003"
\header {
@@ -9,11 +9,15 @@
- subtitle = "D 175"
- titlepagesubtitle = "D 175"
+ title = "Stabat Mater, D 175"
++ titlepagetitle = "Stabat Mater, D 175"
+ subtitle = "für Chor, Orchester und Orgel"
++ titlepagesubtitle = "für Chor, Orchester und Orgel"
composer = "Franz Schubert (1797-1828)"
copyright = \markup \abs-fontsize #9 \column{
- \line { 2010, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\scorenumber.} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria. }
-@@ -18,7 +16,75 @@
+ \line { 2010, \with-url #"http://www.edition-kainhofer.com/" {Edition Kainhofer, Vienna,} \concat{\fromproperty #'header:scorenumber .} Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria. }
+-% \line {"Die Ausgabe darf kopiert und ohne Einschränkungen aufgeführt werden. / May be copied and performed without restriction."}
+ }
+ }
%% Possibly adjust the \orchestralScoreStructure here...
@@ -83,9 +87,9 @@
+ContinuoInstrumentName = \markup { \center-column { \line{Violoncello, Basso} \line{ ed Organo}}}
+ContinuoShortInstrumentName = \markup { \center-column { \line{Vc. e B.} \line{Org.}}}
+
-+StabatMaterClIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto I" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
-+StabatMaterClIIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto II" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
-+StabatMaterClInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetti" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
++ClIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto I" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
++ClIIInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetto II" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
++ClInstrumentName = \markup { \center-column { "Clarinetti" \line{"in Si"{\smaller\flat}"/B"} } }
+
+FagExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
+SExtraSettings = \notemode { \override Staff.VerticalAxisGroup #'remove-empty = ##f }
diff --git a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily.patch b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily.patch
index 32058a1b4e5f11c4b5890700b42f8e729f465577..748983d4202d01787649ff1bf5f3a19a8877dd1f 100644
--- a/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily.patch
+++ b/patches/Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily.patch
@@ -1,5 +1,5 @@
---- Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily.new 2010-09-27 18:28:35.000000000 +0200
-+++ Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily 2010-09-27 17:53:15.000000000 +0200
+--- Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ Schubert_StabatMater_D175_Settings_Instrument.ily 2010-09-28 01:25:38.000000000 +0200
@@ -1,3 +1,7 @@
\version "2.13.35"
\include "orchestrallily/oly_settings_instrument.ily"
diff --git a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex.patch b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex.patch
index 28a2890ccfa3f3f8017f69df7b5edfd90aa9d54e..ea67a7929b62162ec45a36489eb90d7f07aad281 100644
--- a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex.patch
@@ -1,5 +1,5 @@
---- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex.new 2010-09-27 18:28:35.000000000 +0200
-+++ TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex 2010-09-27 17:57:39.000000000 +0200
+--- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Bio.itex 2010-09-28 01:25:38.000000000 +0200
@@ -1,10 +1,10 @@
-\section*{Das Leben von Franz Schubert}
+\section*{Das Leben von Franz Schubert (1797-1828)}
diff --git a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex.patch b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex.patch
index a6224d9b306d50ec89b577952aeaa6f092e22484..45c7ae05b0070b7ba06a1dd2a86b9e9a1a38208c 100644
--- a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex.patch
@@ -1,83 +1,12 @@
---- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex.new 2010-09-27 18:28:35.000000000 +0200
-+++ TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex 2010-09-27 18:27:28.000000000 +0200
-@@ -3,12 +3,10 @@
- \begin{minipage}{0.5\textwidth}
- \tableofcontents
- \end{minipage}
--\vfill
--\vfill
--
- \end{center}
-
-
-+\vfill
-
- \begin{center}
-
-@@ -16,10 +14,22 @@
- Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
- \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
--\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
--\OrganScoreName{} (-\OrganScoreNumber),
-+% \OrganScoreName{} (-\OrganScoreNumber),
- \ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
-
-+\SName{} (-\SNumber),
-+\AName{} (-\ANumber),
-+\TName{} (-\TNumber),
-+\BName{} (-\BNumber);
-+
-+\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
-+\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
-+
-+\VIName{} (-\VINumber),
-+\VIIName{} (-\VIINumber),
-+\VaName{} (-\VaNumber),
-+\VcBName{} (-\VcBNumber),
-+
- \ObIName{} (-\ObINumber),
- \ObIIName{} (-\ObIINumber),
- \ClIName{} (-\ClINumber),
-@@ -28,29 +38,27 @@
- \FagIIName{} (-\FagIINumber),
- \TrbIName{} (-\TrbINumber),
- \TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
--\TrbIIIName{} (-\TrbIIINumber),
--\VIName{} (-\VINumber),
--\VIIName{} (-\VIINumber),
--\VaName{} (-\VaNumber),
--\SName{} (-\SNumber),
--\AName{} (-\ANumber),
--\TName{} (-\TNumber),
--\BName{} (-\BNumber),
--\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
--\VcBName{} (-\VcBNumber).
--
-+\TrbIIIName{} (-\TrbIIINumber).
- }
- \end{center}
-
+--- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_ContentsMaterial.itex 2010-11-17 14:01:24.000000000 +0100
+@@ -1,6 +1,8 @@
+ \input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_TOC.itex}
+ \input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex}
\vfill
+-\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex}
+\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Text.itex}
-+
-+
-+\vfill
- \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
- \begin{hauptquellen}
--\item TODO: Stabat Mater, Autograph. TODO.
--\item TODO: Stabat Mater, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
-+\item Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Signatur: MH 15.
-+Faksimile online abrufbar unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
-+\item Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
-+Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
-+Editor: Eusebius Mandyczewski, Breitkopf \& Härtel, 1884-1897.
-+
- \end{hauptquellen}
-
--\vfill
-
+ \vfill
++\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex}
+% \vfill
- \makeatletter
- \copyrightbox{© \@year, \@publisher\newline
- 1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
+ \input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Copyrightbox.itex}
diff --git a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex.patch b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex.patch
index 175d5a0d607cde1f702eee22577494a97523c1c2..179de73f3a3c07d551f1ed9d0000c88bd9d9b4b0 100644
--- a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex.patch
@@ -1,6 +1,6 @@
---- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex.new 2010-09-27 18:28:35.000000000 +0200
-+++ TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex 2010-09-27 18:28:23.000000000 +0200
-@@ -8,269 +8,554 @@
+--- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex 2010-11-19 10:28:57.000000000 +0100
+@@ -8,259 +8,490 @@
\begin{thebibliography}{AA}
\bibitem[A]{Aut}
@@ -11,7 +11,7 @@
-Handschriftlicher Stimmensatz (aus dem Hofmusikkapellenarchiv) im Besitz der
-Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek (Signatur: HK TODO Mus);
-Sämtliches Material ist aufbewahrt zwischen zwei Pappdeckeln:
-+Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, MH 15. 11 Bll. Doppelseitig.
++Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, MH 15. 11 Bll. Doppelseitig.
+Titelseite:
\begin{sourcetitle}
-TODO
@@ -32,7 +32,14 @@
-Del Sig\textsuperscript{re} Gius. Eybler, M.di C.\textsuperscript{la} di Corte I. e R.\sbreak
-1827.\sbreak
-Part. 40.
--\end{sourcetitle}
++2 Violini 2 Oboi\sbreak
++2 Clarinetti 2 Fagotti\sbreak
++3 Tromboni\sbreak
++Viole\sbreak
++Organo e Basso\sbreak
++Composta del Sige. Frz. Schubert mpia\sbreak
++1815
+ \end{sourcetitle}
-TODO Aufführungsdaten auf Umschlags-Innenseite: Erster Eintrag
-\q{TODO}, letzter Eintrag \q{TODO}
-
@@ -61,27 +68,20 @@
-Musikverleger,\sbreak
-am Graben \textnumero 572 im Hause der ersten oesterr. Sparkasse.\sbreak
-Warsow Scrips. Pfoehl sculps.
-+2 Violini 2 Oboi\sbreak
-+2 Clarinetti 2 Fagotti\sbreak
-+3 Tromboni\sbreak
-+Viole\sbreak
-+Organo e Basso\sbreak
-+Composta del Sige. Frz. Schubert mpia\sbreak
-+1815
- \end{sourcetitle}
+-\end{sourcetitle}
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
+Kopftitel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Rechts datiert: \q{den 4. Aprill 815.},
-+daneben signiert \q{Franz Schubert mpia}. Am Ende der Partitur (Blatt 11)
++daneben signiert \q{Franz Schubert mpia}. Am Ende der Partitur (Blatt 11)
+findet sich rechts unten die Datumsangabe \q{Fine. Den 6. Aprill 815.}
+
-+Die einzelnen Blätter sind -- von fremder Hand -- rechts oben nummeriert und
-+links oben mit der Kennung MH15 versehen. Online verfügbar unter
++Die einzelnen Blätter sind -- von fremder Hand -- rechts oben nummeriert und
++links oben mit der Kennung MH15 versehen. Online verfügbar unter
+\url{http://www.schubert-online.at/}.
+
+
-+Titel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Links oben die
-+Tempoangabe \q{Andte con moto}. Anordnung der Stimmen (1 Akkolade pro Seite)
++Titel auf Seite 2: \q{Stabat mater}. Links oben die
++Tempoangabe \q{Andte con moto}. Anordnung der Stimmen (1 Akkolade pro Seite)
+und Stimmenbezeichnung: \begin{itemize} \setlength{\itemsep}{0em}\setlength{\parskip}{0mm}
+\item[-] \q{V. I.}
+\item[-] \q{V. II}
@@ -89,7 +89,7 @@
+\item[-] \q{Oboi}
+\item[-] \q{Clarinetti in B.}
+\item[-] \q{Fagotti.}
-+\item[-] \q{Trom- boni 3.} [auf 1 Notenzeile; ursprünglich \q{Corni} ausgestrichen,
++\item[-] \q{Trom- boni 3.} [auf 1 Notenzeile; ursprünglich \q{Corni} ausgestrichen,
+\q{Trom- boni} auf zwei Systemen, jedoch ebenfalls ausgestrichen]
+\item[-] \q{Sop.}
+\item[-] \q{Alto.}
@@ -98,9 +98,9 @@
+\item[-] \q{Organo e Basso} [Orgel mit Vc./B. auf 1 System mit Generalbassnotation für die Orgel]
+\end{itemize}
-+Diese Anordnung der Stimmen hält sich
-+ohne weitere Bezeichnung auf allen Seiten. Auf Blatt 11 wurden die Systeme
-+für Tromboni und Fagotti irrtümlich bei der Abschrift vertauscht und daher
++Diese Anordnung der Stimmen hält sich
++ohne weitere Bezeichnung auf allen Seiten. Auf Blatt 11 wurden die Systeme
++für Tromboni und Fagotti irrtümlich bei der Abschrift vertauscht und daher
+explizit mit \q{Tromboni} und \q{Fagotti} auf dieser Seite bezeichnet.
@@ -127,11 +127,11 @@
-\newblock Benutzte Exemplare: Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung,
-Signatur: TODO
+\bibitem[B]{Br}
-+Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
-+Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
++Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
++Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
+Editor: Eusebius Mandyczewski, Breitkopf \& Härtel, 1884-1897.
-+Als Vorlage diente auch hierfür die autographe Partitur \cite{Aut}, die sich
++Als Vorlage diente auch hierfür die autographe Partitur \cite{Aut}, die sich
+damals noch im Besitz von Nikolaus Dumba befunden hatte.
\end{thebibliography}
@@ -210,47 +210,47 @@
-
-\end{enumerate}
-+Als Primärquelle dieser Ausgabe dient der Autograph \cite{Aut},
-+der in der Wiener Stadt- und Landesbibliothek aufbewahrt wird, jedoch in
++Als Primärquelle dieser Ausgabe dient der Autograph \cite{Aut},
++der in der Wiener Stadt- und Landesbibliothek aufbewahrt wird, jedoch in
+elektronisch (als Scans) im Internet verfügbar ist unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
+
-+Der Autograph lag auch der alten Schubert-Ausgabe \cite{Br} zu Grunde,
-+wie in den dortigen Anmerkungen festgehalten wird. Daher kann der Quelle
-+\cite{Br} nur untergeordneten Stellenwert eingeräumt werden und wird
++Der Autograph lag auch der alten Schubert-Ausgabe \cite{Br} zu Grunde,
++wie in den dortigen Anmerkungen festgehalten wird. Daher kann der Quelle
++\cite{Br} nur untergeordneten Stellenwert eingeräumt werden und wird
+hauptsächlich zur Korrektur von Fehlern im Autograph benutzt.
+
+
+\subsection*{Bemerkungen}
+
+
-+Schubert notiert Akzente und Decrescendo-Pfeile praktisch ident in
-+unterschiedlicher Länge und unterschiedlicher Neigung (......). Wie in
-+[...] bemerkt haben für Schubert beide Zeichen offensichtlich ähnliche
-+Bedeutung: eine Betonung mit nachfolgendem (mehr oder weniger langsamen
-+Decrescendo). In dieser Ausgabe wurde Akzente – im Gegensatz zu anderen
-+Ausgaben wie \cite{Br} – wirklich als Akzente [BEISPIEL] gesetzt, nur ganz klare
-+Decrescendi über mehrere Noten werden als Decrescendo-Pfeile notiert.
-+Letzteres ist insbesondere der Fall, wenn zu Beginn und Ende des Pfeiles
-+explizite Dynamikangaben zu finden sind. Insofern ist ein Akzent in dieser
-+Ausgabe zu verstehen als eine Betonung mit nachfolgendem Decrescendo, das
++Schubert notiert Akzente und Decrescendo-Pfeile praktisch ident in
++unterschiedlicher Länge und unterschiedlicher Neigung (......). Wie in
++[...] bemerkt haben für Schubert beide Zeichen offensichtlich ähnliche
++Bedeutung: eine Betonung mit nachfolgendem (mehr oder weniger langsamen
++Decrescendo). In dieser Ausgabe wurde Akzente – im Gegensatz zu anderen
++Ausgaben wie \cite{Br} – wirklich als Akzente gesetzt, nur ganz klare
++Decrescendi (z.B. Takte 64 und 66) über mehrere Noten werden als Decrescendo-Pfeile notiert.
++Letzteres ist insbesondere der Fall, wenn zu Beginn und Ende des Pfeiles
++explizite Dynamikangaben zu finden sind. Insofern ist ein Akzent in dieser
++Ausgabe zu verstehen als eine Betonung mit nachfolgendem Decrescendo, das
+evt. auch auf eine ganze Notengruppe wirkt.
+
-+Schubert fügt im Text der Vokalstimmen an Phrasengrenzen oft Punkte ein
-+(und beginnt die folgende Phrase folglich mit einem Großbuchstaben), die
-+jedoch der Grammatik widersprechen. In der Interpunktion hält sich
-+diese Ausgabe an die Grammatik und notiert stattdessen Beistriche
-+(wie auch in der seitens der katholischen Kirche approbierten liturgische
++Schubert fügt im Text der Vokalstimmen an Phrasengrenzen oft Punkte ein
++(und beginnt die folgende Phrase folglich mit einem Großbuchstaben), die
++jedoch der Grammatik widersprechen. In der Interpunktion hält sich
++diese Ausgabe an die Grammatik und notiert stattdessen Beistriche
++(wie auch in der seitens der katholischen Kirche approbierten liturgische
+Version im Graduale Romanum von 1973/79).
+
+\subsubsection*{Versetzungszeichen}
-+Warnakzidentien für Auflösungen werden in dieser Ausgabe in den zwei
++Warnakzidentien für Auflösungen werden in dieser Ausgabe in den zwei
+auf ein Versetzungs- oder Auflösungszeichen folgenden Takten angegeben.
+
-+Schubert notiert teilweise nicht nötige Versetzungszeichen, die in dieser
-+Ausgabe dem modernen Notensatz entsprechend unterbleiben. Endet ein Takt
-+mit einer explizit versetzten Note und beginnt der nächste Takt mit
-+derselben versetzten Note, setzt Schubert kein erneutes Versetzungszeichen
-+(siehe etwa 53, 54 A oder 81 V1, Ob1, Cl1, Cl2, S, A). In dieser Ausgabe wird
++Schubert notiert teilweise nicht nötige Versetzungszeichen, die in dieser
++Ausgabe dem modernen Notensatz entsprechend unterbleiben. Endet ein Takt
++mit einer explizit versetzten Note und beginnt der nächste Takt mit
++derselben versetzten Note, setzt Schubert kein erneutes Versetzungszeichen
++(siehe etwa 53, 54 A oder 81 V1, Ob1, Cl1, Cl2, S, A). In dieser Ausgabe wird
+es dem modernen Notensatz entsprechend allerdings erneut gesetzt.
@@ -281,7 +281,7 @@
+
+12 Ob2 / A: b ergänzt
+
-+12: Bogen über die ersten Achtelnoten ergänzt in Cl, Fag und Tr
++12: Bogen über die ersten Achtelnoten ergänzt in Cl, Fag und Trb
+
+20 V1: Tenuto-Bogen ergänzt (analog zu T9) ?????
+
@@ -289,98 +289,135 @@
+
+14 Ob2: Bogen ergänzt
+
-+15 Va: \cite{Aut} setzt zwei Bögen, die in dieser Ausgabe zu einem vereinheitlicht
++15 Va: \cite{Aut} setzt zwei Bögen, die in dieser Ausgabe zu einem vereinheitlicht
+werden
+
++16 B: Im Autograph \cite{Aut} Akzent
++
+19 Ob: Unnötiges p nicht übernommen
+
-+22 Cl1: \cite{Aut} notiert den Bogen undeutlich, im Vergleich zu Ob1 wird jedoch
++22 Cl1: \cite{Aut} notiert den Bogen undeutlich, im Vergleich zu Ob1 wird jedoch
+klar, dass der Bogen über den gesamten Takt gesetzt werden soll.
+
-+24, 26 Tr2: \cite{Aut} notiert den Bogen nur über die ersten beiden
-+Viertelnoten, analog zu V1, V2, Va, Ob und Cl auf den ganzen Takt ergänzt.
++22 Trb: \cite{Aut} setzt keine Bögen, ergänzt nach den restlichen Stimmen sowie \cite{Br}.
+
-+30 A: \cite{Aut} setzt den Bogen irrtümlich zu weit (über alle drei Viertelnoten).
++24, 26 Trb2: \cite{Aut} notiert den Bogen nur über die ersten beiden
++Viertelnoten, analog zu V1, V2, Va, Ob und Cl auf den ganzen Takt ergänzt.
+
+-\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
+-wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
+-hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
+-TODO
++30 A: \cite{Aut} setzt den Bogen irrtümlich zu weit (über alle drei Viertelnoten).
+Korrigiert auf die ersten beiden Viertelnoten.
-+
-+39-43 V1/V2/Va: \cite{Aut} setzt Staccato-Punkte in V1 nur in den Takten 38, 41
-+und 45ff, in V2 nur in T38 und 45ff, in Va jedoch erst in Takt 48. Die Punkte
+
+-\end{enumerate}
++39-43 V1/V2/Va: \cite{Aut} setzt Staccato-Punkte in V1 nur in den Takten 38, 41
++und 45ff, in V2 nur in T38 und 45ff, in Va jedoch erst in Takt 48. Die Punkte
+wurden in V2 und Va entsprechend V1 ergänzt.
-+
+
+45/46 Va: Staccato-Punkte nach V1 und V2 ergänzt (wie in \cite{Br})
-+
-+48 Tr2: Bogen analog zu Ob2 ergänzt (weder in \cite{Aut} noch in \cite{Br})
-+
-+50 Tr2: Bogen über die ersten beiden Viertelnoten ergänzt, wie auch \cite{Br}
-+
-+52 A: \cite{Aut} notiert für den Alt explizit ein p, während das Orchester im
+
++48 Trb2: Bogen analog zu Ob2 ergänzt (weder in \cite{Aut} noch in \cite{Br})
+
++50 Trb2: Bogen über die ersten beiden Viertelnoten ergänzt, wie auch \cite{Br}
+
+-\paragraph*{Diverses}
++52 A: \cite{Aut} notiert für den Alt explizit ein p, während das Orchester im
+selben Takt in f spielt!
-+
-+53 Tr1/Tr2: \cite{Aut} notiert ein ff sowie zwei Akzente! Aus der Rahmendynamik
-+von T52 übernehmen wir jedoch nur ein f, sowie den Akzent (in der Parallelstelle
+
+-\begin{enumerate}
+-\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
+-undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
+-Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
+-Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
+-Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
+-die gesamte Gruppe gesetzt.
++53 Trb: \cite{Aut} notiert ein ff sowie zwei Akzente! Aus der Rahmendynamik
++von T52 übernehmen wir jedoch nur ein f, sowie den Akzent (in der Parallelstelle
+in T117 findet sich ebenfalls ein Akzent, jedoch mit fz)
-+
-+76 V1/Va: Der Akzent steht nicht in der Rahmendynamik, sondern wirkt nur auf
+
+-\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
+-Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
+-(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
+-Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
++76 V1/Va: Der Akzent steht nicht in der Rahmendynamik, sondern wirkt nur auf
+V1 und Va!
-+
-+76 Tr: Bögen ergänzt analog zu den restlichen Bläserstimmen und der
+
+-\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
+-Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
+-gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
+-Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
+-gebundenen Noten keine Linien.
++76 Trb: Bögen ergänzt analog zu den restlichen Bläserstimmen und der
+Parallelstelle in T7
-+
-+74 Tr: Tenuto ergänzt (analog zu Ob und der Parallelstelle in Takt 5)
-+
-+78 Ob und Tr: Tenuto ergänzt analog zur Parallelstelle in Takt 9
-+
-+82: Tenuto ergänzt in Ob und Tr
-+
-+83/84 Tr1/Tr2: Der Haltebogen über den Umbruch findet sich in \cite{Aut} nur im
+
+-\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
+-aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
+-Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
+-und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
++74 Trb: Tenuto ergänzt (analog zu Ob und der Parallelstelle in Takt 5)
+
+-\end{enumerate}
++78 Ob/Trb: Tenuto ergänzt analog zur Parallelstelle in Takt 9
+
++82 VcB: Akzent aus Va und Cl übernommen (in \cite{Br} ebenso, dort allerdings auch in V1)
+
+-\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
++83/84 Trb: Der Haltebogen über den Umbruch findet sich in \cite{Aut} nur im
+neuen System, nicht jedoch am Ende des alten Systems.
+
++86 Ob2/Cl1: Im Autograph \cite{Aut} zwischen dem Oboen- und Klarinetten-System ein Akzent eingetragen, jedoch in keiner der anderen einsetzenden Instrumente, daher nicht übernommen.
+
++89/93 V1: Im Autograph \cite{Aut} kein Akzent in V1, in Takt 91 jedoch schon. Entsprechend ergänzt nach den Bläserstimmen.
++
++89 Ob: Im Autograph \cite{Aut} fz (einmal ausgestrichen, jedoch erneut eingetragen) nur in der Oboe, zusätzlich zu Akzent. Auch in der Parallelstelle nicht zu finden, daher ignoriert.
+
+90, 92 Ob1: Tenuto-Punkte ergänzt
+
-+94: Bogen ergänzt in Ob1, Cl und Tr (vgl. Fag und Parallelstelle in T26)
++94: Bogen ergänzt in Ob1, Cl und Trb (vgl. Fag und Parallelstelle in T26)
+
+95 Va: Bogen ergänzt
+
-+126 BC: \cite{Aut} notiert das d sehr undeutlich und beinahe als c. Aus der
++126 BC: \cite{Aut} notiert das d sehr undeutlich und beinahe als c. Aus der
+Harmonie, dem Generalbass und dem Chor-Bass folgt jedoch klar d.
+
+136 und T140 V1: Akzent ergänzt aus V1
+
+137 und T142 Va: Bogen ergänzt (aus Vergleich mit anderen Stimmen)
+
-+138 Va: Der Bogen in \cite{Aut} ist (undeutlich) nur über die ersten beiden Noten
++138 Va: Der Bogen in \cite{Aut} ist (undeutlich) nur über die ersten beiden Noten
+gesetzt, sollte analog zu den restlichen Stimmen über den gesamten Takt laufen.
+
-+131 Tr: Die Eintragung in \cite{Aut} nach der halben Note kann nicht entziffert
-+werden und ist vermutlich zu verstehen als ausgestrichene Punktierung zur
++131 Trb: Die Eintragung in \cite{Aut} nach der halben Note kann nicht entziffert
++werden und ist vermutlich zu verstehen als ausgestrichene Punktierung zur
+Verdeutlichung.
+
-+132 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt.
++132/132 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt.
+
-+134 V2 und Va: Staccato-Punkte nach V1 ergänzt ????
++144 Va und Fag: \cite{Aut} notiert ffz, in den restlichen auf den ersten Schlag
++einsetzenden Stimmen jedoch nur fz, was in dieser Ausgabe übernommen wird.
+
-+144 Va und Fag: \cite{Aut} notiert ffz, in den anderen Stimmen jedoch nur fz, was
-+in dieser Ausgabe übernommen wird.
++144: In den Stimmen ohne fz oder ffz fehlt jegliche Steigerung auf f oder ff
++(vgl. die Bemerkung für T144 im Vergleich zur Sekundärvorlage). Daher wird
++angesichts des ffz/fz ein ff ergänzt.
+
-+144: In den Stimmen ohne fz oder ffz fehlt jegliche Steigerung auf f oder ff
-+(vgl. die Bemerkung für T144 im Vergleich zur Sekundärvorlage). Daher wird
-+angesichts des ffz ???? ein ff ergänzt.
-+
-+146 Va: \cite{Aut} notiert ffz, jedoch fz in Fag und BC, was in dieser Ausgabe
++146 Va: \cite{Aut} notiert ffz, jedoch fz in Fag und BC, was in dieser Ausgabe
+übernommen wird.
+
-+148/149: \cite{Aut} notiert ffz in BC, sonst fz. In dieser Ausgabe wird daher
-+???? übernommen.
++148/149: \cite{Aut} notiert ffz in BC, sonst fz. In dieser Ausgabe wird daher
++fz übernommen.
+
-+156 Ob: \cite{Aut} notiert ein pp mit Decrescendo in der Rahmendynamik der neu
-+einsetzenden Holzbläser, um ein Ausklingen zu verdeutlichen. Da jedoch in
-+den restlichen Stimmen (Streicher und Tr) kein derartiges Decrescendo
++156 Ob: \cite{Aut} notiert ein pp mit Decrescendo in der Rahmendynamik der neu
++einsetzenden Holzbläser, um ein Ausklingen zu verdeutlichen. Da jedoch in
++den restlichen Stimmen (Streicher und Trb) kein derartiges Decrescendo
+eingetragen ist, unterlassen wir dies auch in den Holzbläsern.
+\end{vergleich}
+
+\subsubsection*{2. Generalbass}
-+
-+\begin{vergleich}
+
+ \begin{vergleich}
+-TODO
+21: \cite{Aut} notiert \bfig{5/6}, \cite{Br} \bfig{6/5}, was wir übernehmen
+
+28: \cite{Aut} notiert nur korrekt \bfig{6}, \cite{Br} setzt irrtümlich \bfig{\bcancel{6}}
@@ -395,36 +432,37 @@
+
+64/65: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in T65. Angesichts des Taktes 67 notieren wir dies mittels Extender.
+
-+81/82 und 95/96: \cite{Aut} notiert einen Extender auf die erste Achtelnote des
++81/82 und 95/96: \cite{Aut} notiert einen Extender auf die erste Achtelnote des
+nächsten Taktes, der nicht nötig ist und daher -- wie auch in \cite{Br} -- unterlassen wird.
+
-+83/84: \cite{Aut} notiert diese Takte fälschlicherweise mit falscher Harmonier
-+als \bfig{6 ~ 7 | 6/4 \_ 7$\flat$}, was bereits \cite{Br} auf das korrekte
++83/84: \cite{Aut} notiert diese Takte fälschlicherweise mit falscher Harmonier
++als \bfig{6 ~ 7 | 6/4 \_ 7$\flat$}, was bereits \cite{Br} auf das korrekte
+\bfig{6 ~ 6/5 | 5/4 3 7$\flat$} korrigiert.
+
-+90: In \cite{Aut} ist das korrekte $\flat$ sehr undeutlich als \bfig{8} notiert.
++90: In \cite{Aut} ist das korrekte $\flat$ sehr undeutlich als \bfig{8} notiert.
+Bereits \cite{Br} korrigiert dies.
+
-+109: \cite{Aut} notiert irrtümlich \bfig{6 5/$\natural$}, was korrekterweise
++109: \cite{Aut} notiert irrtümlich \bfig{6 5/$\natural$}, was korrekterweise
+\bfig{6/$\natural$5} sein sollte. Dies ist bereits in \cite{Br} korrigiert.
+
+123: \cite{Aut} notiert einen unnötigen Extender.
+
-+144/145: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in Takt 145 (wie auch \cite{Br} inkonsistent
-+im Vergleich zu Takt 64/65!). Angesichts von Takt 147 notieren wir dies
++144/145: \cite{Aut} wiederholt \bfig{6/4+} in Takt 145 (wie auch \cite{Br} inkonsistent
++im Vergleich zu Takt 64/65!). Angesichts von Takt 147 notieren wir dies
+mittels Extender.
-+\end{vergleich}
-+
-+
-+
+ \end{vergleich}
+
+
+
+-\end{multicols}
+\subsubsection*{3. Ergänzte Rahmendynamik}
+
-+Akzente in der Rahmendynamik werden in dieser Ausgabe nicht in den Chor
-+übernommen, wenn sich der Akzent ohnehin aus der natürlichen Phrasierung
++Akzente in der Rahmendynamik werden in dieser Ausgabe nicht in den Chor
++übernommen, wenn sich der Akzent ohnehin aus der natürlichen Phrasierung
+des Textes automatisch ergibt.
+
-+Ergänzte Rahmendynamik und sonstige Korrekturen werden in dieser Ausgabe in
-+den Noten nicht explizit gekennzeichnet, jedoch hier ausführlich und
++Ergänzte Rahmendynamik und sonstige Korrekturen werden in dieser Ausgabe in
++den Noten nicht explizit gekennzeichnet, jedoch hier ausführlich und
+erschöpfend aufgeführt.
+
+\begin{vergleich}
@@ -434,125 +472,98 @@
+
+5: p (V.II, Va, Ob; nicht Chor)
+
-+6: Akzent (Va, Ob, Fag, Tr, A/T/B; In S vermutlich nachträglich eingetragen)
++6: Akzent (Va, Ob, Fag, Trb, A/T/B; In S vermutlich nachträglich eingetragen)
+
-+9. Tr: Tenuto ergänzt analog zu Ob
++9. Trb: Tenuto ergänzt analog zu Ob
+
-+10: Akzent (Va, Ob, Tr; nicht Chor)
++10: Akzent (Va, Ob, Trb; nicht Chor)
+
+11: Akzent (V1, Va, Cl)
+
-+13: Akzent in \cite{Aut} nur in Cl, daher keine Rahmendynamik und in dieser Ausgabe
++13: Akzent in \cite{Aut} nur in Cl, daher keine Rahmendynamik und in dieser Ausgabe
+nicht ergänzt
+
+14: Akzent in \cite{Aut} nur auf den restlichen Bläserstimmen (außer Cl), nicht aber
-+in den Streichern. Dies legt den Schluss nahe, dass auch dieser Akzent nicht zur
++in den Streichern. Dies legt den Schluss nahe, dass auch dieser Akzent nicht zur
+Rahmendynamik gehört und daher nicht ergänzt wird. Ebenso soll der Akzent in Cl
+nicht wiederholt werden wie in \cite{Br}
+
++
+20: cresc. aus Ob in Rahmendynamik übernommen (???)
+
-+21: In \cite{Aut}: f in Ob/Fag, fz in Tr, fp in BC; vereinheitlicht zu XXXXX
++21: In \cite{Aut}: f in Ob/Fag, fz in Trb, fp in BC; vereinheitlicht zu fz in Trb, sonst f
+
-+21 Tr3: Akzent aus Rahmendynamik in Tr3 ergänzt
++21 Trb3: Akzent aus Rahmendynamik ergänzt
+
+23: Akzent (V2)
+
+25: Akzent (V2)
+
-+28: cresc. (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor)
++28: cresc. (V2, Va, Cl, Fag, Trb, Chor)
+
-+27/28 V2: Akzent wurde nicht in die Rahmendynamik übernommen, da er explizit
++27/28 V2: Akzent wurde nicht in die Rahmendynamik übernommen, da er explizit
+nur in V2 eingetragen ist.
+
-+29: Decrescendo, kein Akzent notiert (wegen der expliziten Aufführung von f
++29: Decrescendo, kein Akzent notiert (wegen der expliziten Aufführung von f
+und p in den Takten 29 und 30); ergänzt in V2, Va, Chor
+
-+29: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor); in der HS tw. von fremder Hand eingetragen
++29: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor); in der HS tw. von fremder Hand eingetragen
+(unterschiedliche Schreibweise des f)
+
-+30: p (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor, BC)
++30: p (V2, Va, Cl, Fag, Trb, Chor, BC)
+
+32: fz (V2, BC)
+
+34: Akzent (V2)
+
-+36: \cite{Aut} notiert den Akzent nur in den Streicherstimmen, daher nicht in
++36: \cite{Aut} notiert den Akzent nur in den Streicherstimmen, daher nicht in
+die Rahmendynamik übernommen
+
+39: f (V2, Va, BC)
+
-+40: p (V2, Va, Tr?, BC)
++40: p (V2, Va, Trb?, BC)
+
+43: f (V2, Va, BC)
-
--\item Ebenso sind tw. Akzidenzien in einem neuen Takt nicht
--wiederholt, wenn der vorhergehende Takt mit derselben versetzten Note geendet
--hat. Diese Akzidenzien wurden nach moderner Konvention konsistent ergänzt:
--TODO
-+44: p (V2, Va, Tr, BC)
-
--\end{enumerate}
-+46: cresc. (V2, Va, Ob, Fag, Tr, Chor)
-
-+47: f (V2, Va, Cl, Fag, Tr, Chor)
-
-+49: ff auf 2. Schlag (V1, V2, Va, Fag, Tr, BC). In \cite{Aut} nur in Fag und BC
++
++44: p (V2, Va, Trb, BC)
++
++46: cresc. (V2, Va, Ob, Fag, Trb, Chor)
++
++47: f (V2, Va, Cl, Fag, Trb, Chor)
++
++49: ff auf 2. Schlag (V1, V2, Va, Fag, Trb, BC). In \cite{Aut} nur in Fag und BC
+eingetragen, in der Parallelstelle in T113 jedoch auch in V1.
-
-+52: f auf den neuen Phrasenbeginn (erster Schlag, zweite Achtel oder zweite
-+Viertel) (V2, Va, Cl, Chor); in B und BC erst in T53
-
--\paragraph*{Diverses}
-+64: ff (V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Tr)
-
--\begin{enumerate}
--\item Bögen über Vierergruppen sind in den Handschriften \cite{Aut,HS1} oft
--undeutlich nur über drei Noten gesetzt, vor allem wenn die erste Note einer
--Vierergruppe einen Triller erhält. Wenn die Intention einer gebundenen
--Vierergruppe in zumindest einer der Quellen eindeutig zu erkennen ist und der
--Bogen im Autograph vorkommt, wird ohne weitere Kennzeichnung ein Bogen über
--die gesamte Gruppe gesetzt.
-+66: ff (V1, V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Tr)
-
--\item In den beiden Partituren \cite{Aut,THPart} sind zahlreiche
--Instrumentalstimme in colla-parte mit anderen Instrumenten oder Vokalstimmen
--(V2 mit V1, Va mit VcB/Org, etc.) mittels Faulenzer notiert. Die vorliegende
--Ausgabe schreibt die entsprechenden Passagen explizit aus.
++
++52: f auf den neuen Phrasenbeginn (erster Schlag, zweite Achtel oder zweite
++Viertel) (V2, Va, Cl, Chor); in B und BC erst in T53. Im Alt in \cite{Aut} jedoch explizit p notiert, was hier ignoriert wird.
++
++64: ff (V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Trb)
++
++66: ff (V1, V2, Ob, Cl) und Akzent (V2, Fag, Trb)
++
+68: ff (V2, Va, Cl, Fag)
-
--\item Die Triller-Erweiterungsinien in den Pauken sind in der vorliegenden
--Ausgabe vereinheitlich und nur auf mehreren gebundenen Noten mit Triller
--gesetzt. Teilweise sind in den Quellen auch bei Trillern auf einer einzigen
--Note Erweiterungslinien eingezeichnet, teilweise auch bei Trillern über
--gebundenen Noten keine Linien.
++
+69: ff (V2, Va, Cl, Fag, BC)
-
--\item Die verschiedenen Quellen benutzen tw. Tremolo-Schreibweise für
--aufeinanderfolgende Achtel- oder Sechzehntelnoten derselben Tonhöhe in den
--Streicherstimmen. Die vorliegende Ausgabe hält sich dabei an den Autograph
--und benutzt diese Notation in denselben Takten wie der Autograph \cite{Aut}.
++
+70: pp (V2, Va)
-
--\end{enumerate}
++
+74: pp (Ob, Chor) nach Rahmendynamik aus T70
-
++
+75: pp (Cl, Fag) nach Rahmendynamik aus T70
-
--\subsubsection*{Einzelbemerkungen}
++
+79: Akzent (V1)
-
-+88/89: ff (V1, V2, Va, Chor in T88 jeweils zu Beginn der musikalischen
-+Phrase; Ob, Cl, Tr in T89)
-
-+89: Akzent (V1, Ob)????
-
-+96: In \cite{Aut} ist ein klares Decrescendo in V1/BC zu finden, welches hier
++
++88/89: ff (V1, V2, Va, Chor in T88 jeweils zu Beginn der musikalischen
++Phrase; Ob, Cl, Trb in T89)
++
++89: Akzent (V1, Ob)????
++
++96: In \cite{Aut} ist ein klares Decrescendo in V1/BC zu finden, welches hier
+der Rahmendynamik entsprechend auch in die anderen Stimmen übernommen wird.?????
+
-+96: Decrescendo-Pfeil (V2, Va, Tr, Chor) und fz (V2, Va, Ob, Cl, Fag, Tr)
++96: Decrescendo-Pfeil (V2, Va, Trb, Chor) und fz (V2, Va, Ob, Cl, Fag, Trb)
+
-+98: p (V2, Va, Ob, Cl, Tr, Chor, BC)
++98: p (V2, Va, Ob, Cl, Trb, Chor, BC)
+
+106: fz (Cl) und Akzent (Cl)
+
@@ -560,9 +571,9 @@
+
+110: f (V2, Va, Cl, Fag, Chor)
+
-+113: ff (V2, Va, Tr)
++113: ff (V2, Va, Trb)
+
-+116: f (V2, Va, Ob, Cl, Chor; In B, BC, Fag, Tr3 in T117)
++116: f (V2, Va, Ob, Cl, Chor; In B, BC, Fag, Trb3 in T117)
+
+127: ff (V2, Va; In Chor in T128)
+
@@ -574,7 +585,7 @@
+
+146: Akzent (Ob)
+
-+148 und T149: fz (Va, Ob, Cl, Tr, Fag)
++148 und T149: fz (Va, Ob, Cl, Trb, Fag)
+
+150: p (V2, Va)
+
@@ -586,15 +597,17 @@
+\subsection*{Vergleiche der Quellen}
+
+\paragraph{Korrekturen im Autograph}
- \begin{vergleich}
--TODO
++\begin{vergleich}
+6: Akzent in S
+
-+26 Va: Die erste, dritte und vierte Achtelnote wurden ursprünglich falsch geschrieben und dann auf c, c und a korrigiert. In der Partitur \cite{Aut} ist dies zusätzlich durch die Angabe "c", "c" und "a" bei diesen Noten verdeutlicht.
++26 Va: Die erste, dritte und vierte Achtelnote wurden ursprünglich falsch geschrieben und dann auf c, c und a korrigiert. In der Partitur \cite{Aut} ist dies zusätzlich durch die Angabe \q{c}, \q{c} und \q{a} bei diesen Noten verdeutlicht.
++
++30/31 Continuo: Noten für Vc evt. erst später bzw. in kleinerer Schriftgröße eingetragen
++
++39/43 Va, 40 Trb: zahlreiche ausgestrichene Noten, gültige Fassung jedoch klar erkennbar, abgesehen von einer Eintragung in 40 Trb
++
++\end{vergleich}
+
-+30/31 Continuo: Noten für Vc evt. erst später bzw. in kleinerer Schriftgröße eingetragen (?????)
- \end{vergleich}
-
+\paragraph{Vergleich mit Sekundärvorlage \cite{Br}}
+\begin{vergleich}
+3 Cl2: \cite{Br} setzt einen Bogen über den gesamten Takt, während \cite{Aut} einen Haltebogen über die beiden ersten Noten und einen Bindebogen über die zweite und dritte Note setzt.
@@ -609,17 +622,17 @@
+
+18 Ob: \cite{Aut} setzt ein p, \cite{Br} lässt dies jedoch aus
+
-+23 und T25 Tr: \cite{Aut} notiert ein fz für das gesamte System, \cite{Br} übernimmt dies nur für Tr3, nicht jedoch für Tr1 und Tr2
++23 und T25 Trb: \cite{Aut} notiert ein fz für das gesamte System, \cite{Br} übernimmt dies nur für Trb3, nicht jedoch für Trb1 und Trb2
+
+27 Ob: \cite{Aut} setzt den Bogen nur in Ob1, \cite{Br} jedoch auch in Ob2 (wo er als Haltebogen erscheint). Der Vergleich mit den restlichen Stimmen mach klar, dass auch in Ob2 zwei getrennte Noten zu spielen sind.
+
-+32 Tr: \cite{Aut} notiert einen Akzent für das gesamte System, den \cite{Br} jedoch nur in Tr1 übernimmt.
++32 Trb: \cite{Aut} notiert einen Akzent für das gesamte System, den \cite{Br} jedoch nur in Trb1 übernimmt.
+
+29 A: \cite{Br} unterlässt den ersten Bogen
+
+34 Ob1: \cite{Aut} setzt den Bogen über die Taktgrenze hinaus, \cite{Br} fälschlicherweise jedoch nur bis zum Taktstrich.
+
-+36/37 Va und Tr1: \cite{Aut} setzt den Bogen über den Zeilenumbruch, \cite{Br} jedoch fälschlicherweise nur über T36.
++36/37 Va und Trb1: \cite{Aut} setzt den Bogen über den Zeilenumbruch, \cite{Br} jedoch fälschlicherweise nur über T36.
+
+39 V1/V2/Va: \cite{Aut} wiederholt die Staccato-Punkte nicht, \cite{Br} fügt sie jedoch ein.
+
@@ -627,9 +640,9 @@
+
+41 V1/V2/Va: \cite{Aut} notiert die Staccato-Punkte nur in V1
+
-+51 Tr2: \cite{Br} ergänzt einen Bogen über die ersten beiden Viertelnoten, der sich in \cite{Aut} nicht findet
++51 Trb2: \cite{Br} ergänzt einen Bogen über die ersten beiden Viertelnoten, der sich in \cite{Aut} nicht findet
+
-+59/60 Tr1/Tr2: \cite{Aut} notiert die Bögen am Zeilenende, setzt sie aber am folgenden Zeilenbeginn in Takt 60 nicht fort. \cite{Br} unterlässt den Bogen fälschlicherweise ganz.
++59/60 Trb: \cite{Aut} notiert die Bögen am Zeilenende, setzt sie aber am folgenden Zeilenbeginn in Takt 60 nicht fort. \cite{Br} unterlässt den Bogen fälschlicherweise ganz.
+
+74: \cite{Br} fügt hier ein p ein, welches sich in \cite{Aut} nicht findet.
+
@@ -637,7 +650,9 @@
+
+81 Chor: \cite{Br} unterlässt die Bögen auf die beiden Achtelnoten
+
-+82 V1: \cite{Br} notiert hier auch einen Akzent (offensichtlich aus der Rahmendynamik),
++82 V1: \cite{Br} notiert hier auch einen Akzent (offensichtlich aus der Rahmendynamik)
++
++82 Ob/Trb: \cite{Br} setzt Tenuto, nicht jedoch in Cl. Ebenfalls nicht in \cite{Aut} zu finden, daher nicht übernommen.
+
+87 Fag1 und BC: \cite{Br} übernimmt nicht das Staccato auf der letzten Viertelnote
+
@@ -646,99 +661,28 @@
+88 V1: \cite{Br} übernimmt nicht das Staccato auf der ersten Note
+
+96 Chor: \cite{Br} setzt die Decrescendo-Pfeile erst ab dem zweiten Schlag
-
++
+98/99 Ob und Cl: \cite{Aut} notiert (über einen Zeilenumbruch hinweg) einen Bogen über T98 und T99, \cite{Br} setzt ihn fälschlicherweise jedoch nur in T98.
+
+100/101 Fag2: \cite{Aut} setzt einen Bogen, \cite{Br} unterlässt ihn jedoch.
+
-+103 Tr: \cite{Aut} notiert einen Akzent auf die halbe Note ab Schlag zwei, den \cite{Br} unterlässt.
++103 Trb: \cite{Aut} notiert einen Akzent auf die halbe Note ab Schlag zwei, den \cite{Br} unterlässt.
+
-+103 Tr2: \cite{Aut} notiert in diesem Takt Tr2 mit Notenhälsen nach oben, weshalb die zweite Achtelnote mit Tr1 gemeinsam ein c' (und nicht wie in \cite{Br} mit Tr3 gemeinsam ein as) darstellt.
++103 Trb2: \cite{Aut} notiert in diesem Takt Trb2 mit Notenhälsen nach oben, weshalb die zweite Achtelnote mit Trb1 gemeinsam ein c' (und nicht wie in \cite{Br} mit Trb3 gemeinsam ein as) darstellt.
+
+120/121 Cl1: \cite{Br} unterlässt den in \cite{Aut} klar gesetzten Bogen.
+
-+144: \cite{Aut} notiert in diesem Takt inkonsistent fz und ffz. \cite{Br} fügt ein f stattdessen in allen Stimmen ein, die erst auf den zweiten Schlag einsetzen. TODO??? Zudem setzt \cite{Br} statt dem ffz in Va "nur" ein f.
++144: \cite{Aut} notiert in diesem Takt inkonsistent fz und ffz. \cite{Br} fügt ein f stattdessen in allen Stimmen ein, die erst auf den zweiten Schlag einsetzen. Zudem setzt \cite{Br} statt dem ffz in Va \q{nur} ein f.
+
+146 Fag: \cite{Br} unterlässt die Übernahme des Akzent aus \cite{Aut}
+
+149 und T150: Das von \cite{Aut} inkonsistent notiert fz / ffz wird von \cite{Br} zu fz vereinheitlicht.
-+\end{vergleich}
-+
-+
-+
-+\subsection{Offene Fragen}
-+\begin{vergleich}
-+13: Tenuto ergänzen (analog zu 82)
-+
-+16 B
-+
-+21: f/fz/fp vereinheitlichen
-+
-+22/23 Tr: Bogen vereinheitlichen
-+
-+26 Va: Eintragungen? Noten? Korrekturen?
-+
-+28 Ob2: h oder b?
-+
-+30 Tr2: Bogen ergänzen???
-+
-+30/31, T124-127, T140/141 BC: Vc-Stimme kleiner setzen???
-+
-+39 Tr: Dynamik, Kommentar oder Korrektur in \cite{Aut}???
-+
-+38/39 Chor: Dynamik???
-+
-+39 V1/V2/Va: Staccato???
-+
-+41 V2/Va: Staccato hinzufügen???
-+
-+42/43 V1: Staccato entfernen?? wie \cite{Aut}
-+
-+43: Rahmendynamik f/fp/>???
-+
-+39 / 43 BC: Wirklich ein f als RD ergänzen???
-+
-+52 A: p????
-+
-+53 Tr: ff/fz/f + Akzent???
-+
-+64/65 und T66/67 V1: Akzent oder doch besser Decrescendo???
-+
-+75: Va und Ob: Akzent aus RD?
-+
-+81/82 FB: Extender notwendig???
-+
-+82: Tenuto oder nicht (vgl. T13), v.a. Fag
-+
-+82: Akzent in Rahmendynamik oder nur spezielle Stimmen?
-+
-+86 Ob / Cl1: Akzent?
-+
-+86-93: Akzente konsistent übernehmen
-+
-+89 Ob: fz?
-+
-+95/96 FB: Extender notwendig???
-+
-+100/101 Fag2: Bogen übernehmen oder weglassen???
-+
-+103 Tr2: as oder c???
-+
-+123 FB: Extender nötig???
-+
-+134: Staccato in V2 und Va vereinheitlichen mit V1
-+
-+144: f/fz/ffz vereinheitlichen
-+
-+149/150: f/fz/ffz vereinheitlichen
+\end{vergleich}
- \end{multicols}
-
\section*{Danksagung}
\begin{multicols}{2}
--An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
+ An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre. Zum einen sei dabei der
-Musiksammlung der \href{http://www.onb.ac.at/}{Österreichischen Nationalbibliothek}
-für die unbürokratische Benutzung des riesigen Fundus und den
@@ -753,26 +697,15 @@
-Auch \href{http://www.koscielny.eu/}{Christoph Koscielny}, einem weiteren
-Bewunderer Eyblers, sei für zahlreiche Diskussionen, Hinweise und
-Hilfestellungen sehr gedankt.
++vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre.
+
+ Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
+ erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
+@@ -270,7 +501,4 @@
+ schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
+ beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
+ zu dieser Ausgabe geliefert.
-
--Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
--erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
--(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
--OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
--Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
--schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
--beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
--zu dieser Ausgabe geliefert.
-+An dieser Stelle sei all jenen Personen und Institutionen gedankt, ohne die die
-+vorliegende Ausgabe nicht möglich gewesen wäre.
-
-Und zu guter Letzt sei noch meiner Freundin Ana Aleksic herzlich gedankt für
-ihr Verständnis während der Erstellung dieser Ausgabe.
-+Der Noten- und Textsatz dieser Ausgabe wurde vollständig in freier Software
-+erstellt, wobei für den Notensatz LilyPond 2.13
-+(\url{http://www.lilypond.org/}) zum Einsatz kam in Verbindung mit den
-+OrchestralLily Paket (\url{http://reinhold.kainhofer.com/orchestrallily/}) des
-+Editors. Der Textsatz und die Erstellung der druckfertigen Dateien erfolgte
-+schließlich mit \LaTeX. Die unglaubliche Qualität und Flexibilität dieser
-+beiden Programme sowie die tolle LilyPond-Community haben einen enormen Beitrag
-+zu dieser Ausgabe geliefert.
\end{multicols}
diff --git a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex.patch b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex.patch
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..ace7c74cfe6734048b1a20839f24528e852de01c
--- /dev/null
+++ b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex.patch
@@ -0,0 +1,44 @@
+--- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
++++ TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Material.itex 2010-11-17 14:01:29.000000000 +0100
+@@ -4,9 +4,22 @@
+ Zu diesem Werk (\scoreNumber{...}) liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+ \FullScoreName{} (-\FullScoreNumber),
+-\VocalScoreName{} (-\VocalScoreNumber),
++% \OrganScoreName{} (-\OrganScoreNumber),
+ \ChoralScoreName{} (-\ChoralScoreNumber);
+
++% \SName{} (-\SNumber),
++% \AName{} (-\ANumber),
++% \TName{} (-\TNumber),
++% \BName{} (-\BNumber);
++
++\InstrumentsName{} (-\InstrumentsNumber),
++\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
++
++\VIName{} (-\VINumber),
++\VIIName{} (-\VIINumber),
++\VaName{} (-\VaNumber),
++\VcBName{} (-\VcBNumber),
++
+ \ObIName{} (-\ObINumber),
+ \ObIIName{} (-\ObIINumber),
+ \ClIName{} (-\ClINumber),
+@@ -15,16 +28,6 @@
+ \FagIIName{} (-\FagIINumber),
+ \TrbIName{} (-\TrbINumber),
+ \TrbIIName{} (-\TrbIINumber),
+-\TrbIIIName{} (-\TrbIIINumber),
+-\VIName{} (-\VINumber),
+-\VIIName{} (-\VIINumber),
+-\VaName{} (-\VaNumber),
+-\SName{} (-\SNumber),
+-\AName{} (-\ANumber),
+-\TName{} (-\TNumber),
+-\BName{} (-\BNumber),
+-\ContinuoName{} (-\ContinuoNumber),
+-\VcBName{} (-\VcBNumber).
+-
++\TrbIIIName{} (-\TrbIIINumber).
+ }
+ \end{center}
diff --git a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Preface_Long.itex.patch b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Preface_Long.itex.patch
index cb895b67a42c72b056dd5f2630fd7c8f8c146097..70426ed5ae8591ce9187e0c6455d0b18de8c0750 100644
--- a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Preface_Long.itex.patch
+++ b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Preface_Long.itex.patch
@@ -1,5 +1,5 @@
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@@ -2,13 +2,13 @@
\maketitle
diff --git a/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex.patch b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex.patch
new file mode 100644
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+++ b/patches/TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex.patch
@@ -0,0 +1,13 @@
+--- TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_Sources.itex.new 2010-11-19 10:35:50.000000000 +0100
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+@@ -1,5 +1,8 @@
+ \section*{Hauptquellen der Ausgabe / Main sources of this Edition}
+ \begin{hauptquellen}
+-\item TODO: Stabat Mater, Autograph. TODO.
+-\item TODO: Stabat Mater, Originalausgabe (Partitur), Verlag, Ort, Jahr.
++\item Autographe Partitur, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Signatur: MH 15.
++Faksimile online abrufbar unter \url{http://www.schubert-online.at/}.
++\item Alte Schubert-Ausgabe: {\em Franz Peter Schuberts Werke}. Kritische durchgesehene
++Gesamtausgabe, Band XIV. Kleinere Kirchenmusikwerke (Nrs. 1-22);
++Editor: Eusebius Mandyczewski, Breitkopf \& Härtel, 1884-1897.
+ \end{hauptquellen}
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@@ -1,10 +1,23 @@
-\subsection*{Text des \q{Stabat Mater}: TODO}
+\subsection*{Text: Sequenz zum Gedächtnis der Schmerzen Mariens (15. September)}
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\backmatter
\appendix
\input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Include_KritBericht.itex}
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- \documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
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+
+ \todos{
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+ \vfill
+ \section*{\Huge Inhalt / Contents}
+ \begin{Large}
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+
+ % Remove the \iffalse if you want all instrumental parts to be included here
+-\iffalse
++\iftrue
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++
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+
++\cleardoublepage
+ \fi
+
+ \pagebreak
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deleted file mode 100644
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- \documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
--\usepackage[vocalscore]{editionkainhofer}
-+\usepackage[vocalscore,notitlecolor]{editionkainhofer}
- \input{TeX_Schubert_StabatMater_D175_Settings.itex}
-
- \hypersetup{
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\composer{Franz Schubert}
\composerdate{(1797-1828)}
% \description{Per Coro (SATB) ed Organo o Orchestra}
-% \instrumentation{2 Oboi, 2 Corni\\2 Violini, Viola, Violoncello\\e Basso Continuo (Organo e Bassi)}
+\instrumentation{2 Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fagotti\\3 Tromboni\\2 Violini, Viola, Violoncello\\e Basso Continuo (Organo e Bassi)}
\editor{\href{http://reinhold.kainhofer.com/}{Reinhold Kainhofer}}
- \publisher{\href{http://www.edition-kainhofer.com/}{Edition Kainhofer, Vienna}}
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\year{2010}
+\scoreinfo{Urtext}