diff --git a/.gitignore b/.gitignore
index 022b5c918b0b37ee1578ca26eb3103ee1992cffd..f1d2a7a9f54d951f16744af0cf47bb0aafe320f1 100644
--- a/.gitignore
+++ b/.gitignore
@@ -7,3 +7,12 @@ Aufnahmen
 
 Scans_Breitkopf_Goehler1910
 
+*.aux
+*.blg
+*.log
+*.toc
+*.bbl
+*~
+*.ps
+*.out
+*.backup
\ No newline at end of file
diff --git a/014_-_Schubert_-_Stabat_Mater_D383_-_Preface.pdf b/014_-_Schubert_-_Stabat_Mater_D383_-_Preface.pdf
deleted file mode 100644
index 20634dc79f2eb38f3aefe613b49397d5d2c3bac2..0000000000000000000000000000000000000000
Binary files a/014_-_Schubert_-_Stabat_Mater_D383_-_Preface.pdf and /dev/null differ
diff --git a/Makefile b/Makefile
index 90d4d5d3f584c4a905633d5829bbf4be0b8e46df..3834fe31bc7064f079d7a1ebf3a791090b01dedb 100644
--- a/Makefile
+++ b/Makefile
@@ -1,11 +1,16 @@
 SRCS = Schubert_StabatMater_D383_01_Chor.ly Schubert_StabatMater_D383_02_Arie.ly Schubert_StabatMater_D383_03_Chor.ly Schubert_StabatMater_D383_04_Duett.ly Schubert_StabatMater_D383_05_Chor.ly Schubert_StabatMater_D383_06_Arie.ly Schubert_StabatMater_D383_07_Chor.ly Schubert_StabatMater_D383_08_Arie.ly Schubert_StabatMater_D383_09_Chor.ly Schubert_StabatMater_D383_10_Terzett.ly Schubert_StabatMater_D383_11_Terzett_Chor.ly Schubert_StabatMater_D383_12_Chor.ly Schubert_StabatMater_D383_Settings.ly Schubert_StabatMater_D383_Settings_Global.ly
 
+TEX_TYPES = Ch SoloCh LongScore Instruments
+TEX_FILES = Tex_Schubert_StabatMater_D383.tex %(TEX_TYPES:%=Tex_Schubert_StabatMater_D383_%.tex)
+
+
+
 instruments = FlI FlII ObI ObII FagI FagII CFag CorI CorII TrI TrII TrIII VI VII Va VcB
 instrumentparts = Solo # Fl Ob Fag Wd Cor TrAll Br V Str 
 vocal = SSo TSo BSo S A T B Ch SoloCh
 extensions = $(instruments) $(vocal) $(instrumentparts) LongScore
 
-pdfs = %(extensions:%=Schubert_StabatMater_D383_%.pdf) Schubert_StabatMater_D383_%.pdf
+pdfs = %(extensions:%=Schubert_StabatMater_D383_%.pdf) Schubert_StabatMater_D383.pdf %(TEX_FILES:%.tex=%.pdf)
 
 .PHONY: all clean
 all: $(extensions) Partitur 
@@ -29,3 +34,5 @@ Partitur: Schubert_StabatMater_D383.pdf $(SRCS)
 %.pdf : %.ly
 	lilypond $< 
 
+Tex_%.pdf: Tex_%.tex %.pdf
+	latex $<
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383.ly b/Schubert_StabatMater_D383.ly
index 2938ddd06d26c75ce0f8dc55de01d2990f8e2e23..9e2e2c59daa0d56c0bf5c42024e2f04b8eb60206 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D383.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D383.ly
@@ -1,5 +1,21 @@
 \version "2.11.35"
 \include "Schubert_StabatMater_D383_Settings_FullScore.ly"
+\paper {
+%   #(set! write-page-layout #f)
+   #(define (page-post-process layout pages)
+      (let ((label-table (ly:output-def-lookup layout 'label-page-table)))
+        (display (toc-items))
+        (format #t "~{~%~a~}"
+          (map (lambda (toc-item)
+                 (let* ((label (car toc-item))
+                        (text  (caddr toc-item))
+                        (type  (cadr toc-item)) ;; more work to do here
+                        (label-page (and (list? label-table) (assoc label label-table)))
+                        (page (and label-page (cdr label-page))))
+                   (format #f "~a, \"~a\", 1, ~s, ~a"
+                     page type text label)))
+               (toc-items)))))
+}
 
 \markup \commentsInstrMarkup
 \createNoCuesScore #"IChor" #'("Partitur")
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383.pdf b/Schubert_StabatMater_D383.pdf
index 2e991c039fc3bf6bbfdf15ddaa48834c5e2d5e26..61db90f2124ed396fad4d01557fd998c2a07e3ac 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_04_Duett.ly b/Schubert_StabatMater_D383_04_Duett.ly
index 68d720520942264c54cb00fb6606019384c0fa30..61340678b0322f3709d57a4aebe6fc5372f2edc5 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D383_04_Duett.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D383_04_Duett.ly
@@ -508,7 +508,7 @@ IVDuettVIMusic = \relative f' {
     d4( es8[ f8)] | % 69
     g4\accent f4 | \barNumberCheck #70
     e4( \setDecresc es4\decresc | % 71
-    d4 des4\enddecresc) | % 72
+    d4 des4)\enddecresc | % 72
     c8 c4 c8~ | % 73
     c4 r4 | % 74
     c4.(\accent d8) | % 75
@@ -614,7 +614,7 @@ IVDuettVIIMusic = \relative f' {
     b4( c8[ d8)] | % 18
     es4\accent( d4) | % 19
     b4( \setDecresc c4~)\decresc | \barNumberCheck #20
-    c4\enddecresc( b4) | % 21
+    c4(\enddecresc b4) | % 21
     b8 b4 b8( | % 22
     a4) r4 | % 23
     r8 f4(\accent g8 | % 24
@@ -663,7 +663,7 @@ IVDuettVIIMusic = \relative f' {
     b4( c8[ d8)] | % 69
     es4\accent d4 | \barNumberCheck #70
     des4( \setDecresc c4~)\decresc | % 71
-    c4( b4\enddecresc) | % 72
+    c4( b4)\enddecresc | % 72
     b8 b4 b8( | % 73
     a4) r4 | % 74
     r8 c4(\accent d8 | % 75
@@ -821,7 +821,7 @@ IVDuettVaMusic = \relative f' {
     r8 b8([ a8 as8)] | % 69
     g8([ a8] b4) | \barNumberCheck #70
     b4( \setDecresc ges4\decresc | % 71
-    f4 ges4\enddecresc) | % 72
+    f4 ges4)\enddecresc | % 72
     e8 e4 e8( | % 73
     f4) r4 | % 74
     r8 c4(\accent d8 | % 75
@@ -914,11 +914,6 @@ IVDuettVaMusic = \relative f' {
     R2 \bar "|."
 }
 
-IVDuettBSoloMusic = \relative f'' {
-    R2*7 | % 8
-    R2  | % 9
-    f4\p es4 | \barNumberCheck #10
-}
 IVDuettSSoloMusic = \relative f'' {
     R2*7 | % 9
     \namedCueDuring #"IVDuettVIQuote" #DOWN #"V.I" #"Sop." { R2 } | % 9
@@ -1220,7 +1215,7 @@ IVDuettTSoloMusic = \relative f' {
     R2*6 \bar "|."
 }
 \addQuote "IVDuettTQuote" \IVDuettTSoloMusic
-%{IVDuettSSoloLyrics = \lyricmode { En -- gel freu -- ten sich
+IVDuettSSoloLyrics = \lyricmode { En -- gel freu -- ten sich
     der Won -- ne, je -- ner Won -- ne, die der
     Mitt -- ler sei -- ner Mut -- ter, sei -- nem Freun -- de
     ster -- bend gab, En -- gel freu -- ten sich der Won -- ne, die
@@ -1309,7 +1304,7 @@ IVDuettTSoloLyrics = \lyricmode { En -- gel freu -- ten
     freu'n sie sich, mit den En -- geln
     freu'n __ sie __ sich. __
 }
-%}
+
 IVDuettVcBMusic = \relative f' {
     R2*7 |
     \cleffedCueDuring #"IVDuettVIQuote" #UP #"V.I" \VClef #"Vc." { \clef "tenor" } { R2*2 }  | \barNumberCheck #10
@@ -1374,7 +1369,7 @@ IVDuettVcBMusic = \relative f' {
     \clef "bass" b2 ^"Tutti"~\accent | % 69
     b2 | \barNumberCheck #70
     g4( \setDecresc a4\decresc | % 71
-    b4 ges4\enddecresc) | % 72
+    b4 ges4)\enddecresc | % 72
     e8 e4 e8( | % 73
     f4) r4 | % 74
     c'2~\accent | % 75
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_A.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_A.pdf
index 64303114b40b0cc8f4e7e2ab3402c4688806a6bc..3707e53c7fd600725bb0567ec1fcf17c38533890 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_A.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_A.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_B.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_B.pdf
index 3556099da701d112754a533e33fb189980f2c861..e3484efe642cb9ee8417cb14270e1dc5310830b4 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_B.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_B.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_BSo.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_BSo.pdf
index cc325ad60b512c635ad6a7227e2a55cd73e4bf6d..8697c49720a5746de7bf0bdf73482d459575ab9c 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_BSo.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_BSo.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_CFag.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_CFag.pdf
index 761799b516864d1a1d0cf930b51a1fe394e8ce7f..b284ab0dcac076900c7dec9ee00b2ee4e0042e8b 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_CFag.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_CFag.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_Ch.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_Ch.pdf
index 169bb83c8ed0e3cfd1ace59b173db1b328dfd331..1dba476883c2ebf9fdb3c99509a2d8c8f77a1392 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_Ch.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_Ch.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_CorI.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_CorI.pdf
index ad9b86fc558f65ec6bebc0ccaeea7faa538ee9c0..a0a03dea5420798dc06488055be0558b852a1426 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_CorI.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_CorI.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_CorII.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_CorII.pdf
index 05946908d520fa63c013608ac8977c1e56267c81..26a8fdb6de30df007c1a6574c33be2804f076831 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_CorII.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_CorII.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_FagI.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_FagI.pdf
index e19cefdfa99c6b988b3b06d5f36755cd42c30621..3ff51867b15f43a5f93b6660b95f9e85bc6817b2 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_FagI.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_FagI.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_FagII.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_FagII.pdf
index 05b0745dfdadce0c2d2cefc414b03b95c26c79e4..47603157d1bc82e2bcf64027923fc251cf603fa1 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_FagII.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_FagII.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_FlI.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_FlI.pdf
index 847a60a9e6dfaa2a6d54fa52611fcf30fe5bd26c..b62f99ad713f26b25f2506cfe40d2e01e02e263a 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_FlI.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_FlI.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_FlII.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_FlII.pdf
index fdbe648ad28a0880243fdcabf6f066afbd0fa97c..f72f74213ea0291066c585765f1b027953e00be4 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_FlII.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_FlII.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.ly b/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.ly
index 80f12bd68718a5b6cf0b5c0d00041ad4389a960c..726a5c93bdff0be779b4fc81bc67b1e4c332f420 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.ly
@@ -17,44 +17,17 @@
   }
 }
 
-\thisPageNoHeader
-\thisPageNoFooter
+\markup \commentsInstrMarkup
+\createNoCuesScore #"IChor" #'("LongScore")
+\createNoCuesScore #"IIArie" #'("LongScore")
+\createNoCuesScore #"IIIChor" #'("LongScore")
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+\createNoCuesScore #"VChor" #'("LongScore")
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+\createNoCuesScore #"XIIChor" #'("LongScore")
 
-\markup \null
-\pageBreak
-%{
-\thisPageNoHeader
-\thisPageNoFooter
-
-\include "Schubert_StabatMater_D383_00a_Contents.ly"
-\include "Schubert_StabatMater_D383_00b_Material.ly"
-\include "Schubert_StabatMater_D383_00c_Copyright.ly"
-\pageBreak
-\include "Schubert_StabatMater_D383_00f_Comments.ly"
-\include "Schubert_StabatMater_D383_00d_Biographies.ly"
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-\pageBreak
-
-\thisPageNoHeader
-\thisPageNoFooter
-\thisPageCopyrightFooter
-
-% Print out the standard header on the first real page of the score:
-\markup\markupWithHeader \titleHeaderMarkup
-
-\markup \commentsInstrMarkup%}
-% \createNoCuesScore #"IChor" #'("LongScore")
-% \createNoCuesScore #"IIArie" #'("LongScore")
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-
-\include "Schubert_StabatMater_D383_00h_QuellenLesearten.ly"
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.pdf
index 96827994c5fe0e122d74f7cdb008760d10b18e48..e58c00f7fa788b69482716a06e6ced7d192c4bca 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_LongScore.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_ObI.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_ObI.pdf
index 5d0b706207a9db5c36c76d095e9e46f30479c52b..48bf53eb68e1cb7f34d84c96c1729dd5e95f41b0 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_ObI.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_ObI.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_ObII.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_ObII.pdf
index 95d557149512998a4c5d6cfa37033cb483c7cbdf..925d99d2be6c4f038aa84744e482a774be1a6f72 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_ObII.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_ObII.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_S.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_S.pdf
index ba151f31b4ef7c6d6df31dccdb22ddda2a21dd9a..832ff322f9726730117feab39c3e218cf72436c9 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_S.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_S.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_SSo.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_SSo.pdf
index 0987c6dd3951badcc64092c3dfafbb18a45a7d18..66ddcd76d3da7e7ab15bacee4aa987f7d8820c05 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_SSo.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_SSo.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_Settings_FullScore.ly b/Schubert_StabatMater_D383_Settings_FullScore.ly
index 5ca8e1184b1f03b95f9ef407967344a4ee39e68a..d0abe960caf35d509013cbd29c70ad8f78b19bfe 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D383_Settings_FullScore.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D383_Settings_FullScore.ly
@@ -7,7 +7,7 @@
 
 \paper {
   systemSeparatorMarkup = \slashSeparator
-  bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
+%   bookTitleMarkup = \titlePageMarkup
 }
 
 
@@ -21,7 +21,7 @@
 \header { 
   titlepagetitle = "Stabat Mater"
   subtitle = "\"Jesus Christus schwebt am Kreuze\""
-  publisher = \markup \center-align { "Edition Kainhofer, 2008" \line{\scoreNumber \FullScoreNumber}}
+  publisher = \markup \center-align { "Edition Kainhofer, 2009" \line{\scoreNumber \FullScoreNumber}}
   ensemble = \markup { \fill-line { "Coro (SATB), Soli (STB) ed Orchestra" } }
   instruments = \markup { \column { 
     \line {2 Flauti, 2 Oboi, 2 Fagotti, Contrafagotto,} 
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_Settings_Global.ly b/Schubert_StabatMater_D383_Settings_Global.ly
index d902900c62246163748decbcb1da237d0092eaaa..420f37a931504858ac5cc9cb376ee1c71ca380c7 100644
--- a/Schubert_StabatMater_D383_Settings_Global.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D383_Settings_Global.ly
@@ -4,7 +4,7 @@
 \include "orchestrallily/oly_settings_names.ly"
 
 
-EKnumber="EK-F0014"
+EKnumber="EK-014"
 
 
 \header { 
@@ -16,9 +16,9 @@ EKnumber="EK-F0014"
   enteredby = "Reinhold Kainhofer"
   maintainer = "R. Kainhofer"
   maintainerEmail = "reinhold@kainhofer.com"
-  lastupdated = "Februar 2008"
+  lastupdated = "April 2009"
   
-  copyright = \markup \column{ \line { "2008, Edition Kainhofer, Vienna." } \line {"Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."} }
+  copyright = \markup \column{ \line { "2009, Edition Kainhofer, Vienna." } \line {"Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Austria."} }
   tagline = {}
 }
 
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_Solo.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_Solo.pdf
index a672e4b32a94a1e44cb456090063ab9be5042965..502ce83e883e9f9fde9dadd9d4751e05dacdf52c 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_Solo.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_Solo.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_SoloCh.ly b/Schubert_StabatMater_D383_SoloCh.ly
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--- a/Schubert_StabatMater_D383_SoloCh.ly
+++ b/Schubert_StabatMater_D383_SoloCh.ly
@@ -5,6 +5,10 @@
 \paper {
     bottom-margin = 1.1\cm
 }
+
+\paper {
+   #(define (page-post-process layout pages) (oly:create-toc-file layout pages))
+}
 \header { instrument = "Soli und Chor" }
 
 % Don't remove empty staves, except in "Nr.10 Terzett" in SSolo and BSolo 
@@ -27,6 +31,7 @@ XITerzettChorBSettings = { \XITerzettChorSettings \override Staff.VerticalAxisGr
 \createScore #"IIArie" #'("Vocal")
 \pageBreak
 \createScore #"IIIChor" #'("Vocal")
+
 % \pageBreak
 \createScore #"IVDuett" #'("Vocal")
 %\pageBreak
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Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_SoloCh.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_SoloCh.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_T.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_T.pdf
index 30a3034705035845b0ed32137d799fd46702a12c..7f3e3540cf836082900dea87849bf71caf36f7e8 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_T.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_T.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_TSo.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_TSo.pdf
index 0a467167bf2cea46fbc3f1b0ce87a9cc03962dfe..96188947a395c203859703a3720970a21100bb2c 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_TSo.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_TSo.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_TrI.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_TrI.pdf
index b4d60300605262964e098cb30fc55fdda5d6dc21..b3deeb2df09ff26604b5ba0c967e787aea6865f1 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_TrI.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_TrI.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_TrII.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_TrII.pdf
index d4d6ed3dacc028d639c88faf33e40c551215ca7e..bd1b02e0cd9f2f577e71826a8f11835ae2228591 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_TrII.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_TrII.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_TrIII.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_TrIII.pdf
index 411350d337b62962ad3b264d73a1adcd1bd223b2..d54790a92e90d217fbd377b6eed000e6274aa216 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_TrIII.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_TrIII.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_VI.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_VI.pdf
index 11310b1792034954d67841fa45e7a7374ac32fc7..c928d3053290d80c479e2c57ab948d213788f019 100644
Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_VI.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_VI.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_VII.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_VII.pdf
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Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_VII.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_VII.pdf differ
diff --git a/Schubert_StabatMater_D383_Va.pdf b/Schubert_StabatMater_D383_Va.pdf
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Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_Va.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_Va.pdf differ
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Binary files a/Schubert_StabatMater_D383_VcB.pdf and b/Schubert_StabatMater_D383_VcB.pdf differ
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new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..43ebf5ea8ff73700c1ff120ca19cb064599b7c59
--- /dev/null
+++ b/TexPages_About.tex
@@ -0,0 +1,13 @@
+\section*{Bemerkungen zum Werk}
+
+\begin{multicols}{2}
+    TODO
+\end{multicols}
+
+
+\section*{About the Stabat Mater}
+
+
+\begin{multicols}{2}
+    TODO
+\end{multicols}
diff --git a/TexPages_ContentsMaterial.tex b/TexPages_ContentsMaterial.tex
new file mode 100644
index 0000000000000000000000000000000000000000..86a686eb9e404f5f516eea50429d9444574e4d06
--- /dev/null
+++ b/TexPages_ContentsMaterial.tex
@@ -0,0 +1,54 @@
+\begin{center}
+
+\null\vfill
+
+\begin{minipage}{0.5\textwidth}
+\tableofcontents
+\end{minipage}
+\vfill
+\vfill
+
+\scorelistbox{
+Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
+
+Partitur (\scoreNumber\FullScoreNumber),
+% Klavier-/Orgelauszug (\scoreNumber\PianoScoreNumber),
+Chorstimmen (\scoreNumber\ChoirScoreNumber),
+Chorstimmen mit Soli (\scoreNumber\SoloScoreNumber);
+
+Soprano (\scoreNumber \SNumber),
+Alto (\scoreNumber \ANumber),
+Tenore (\scoreNumber \TNumber),
+Basso (\scoreNumber \BNumber),
+Soprano Solo (\scoreNumber \SNumber),
+Tenore Solo (\scoreNumber \TNumber),
+Basso Solo (\scoreNumber \BNumber);
+
+Harmoniestimmen (\scoreNumber \InstrumentsNumber),
+Violino I (\scoreNumber \VINumber),
+Violino II (\scoreNumber \VIINumber),
+Viola (\scoreNumber \VaNumber),
+Violoncello / Contrabbasso (\scoreNumber \VcBNumber),
+Flauto I (\scoreNumber \FlINumber),
+Flauto II (\scoreNumber \FlIINumber),
+Oboe I (\scoreNumber \ObINumber),
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+Contrafagotto (\scoreNumber \CFagNumber),
+Corno I (\scoreNumber \CorINumber),
+Corno II (\scoreNumber \CorIINumber),
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+Trombone II (\scoreNumber \TrbIINumber),
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+}
+
+\vfill
+
+\makeatletter
+\copyrightbox{© \@year, Edition Kainhofer, Wien\newline
+1. Auflage / 1st Printing \@year\newline
+Computersatz mit Lilypond 2.11.60, \href{http://www.lilypond.org/}{http://www.lilypond.org/}\newline
+Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.}
+
+\end{center}
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rename from 014_-_Schubert_-_Stabat_Mater_D383_-_Preface.tex
rename to TexPages_KritBericht.tex
index 639f8f9ebf901d001c77bd6c7b1c2b1d2e1bf6c1..1d74531139138ea655806c731bfe586c5df12925 100644
--- a/014_-_Schubert_-_Stabat_Mater_D383_-_Preface.tex
+++ b/TexPages_KritBericht.tex
@@ -1,385 +1,8 @@
-\documentclass[a4paper,10pt,naustrian]{report}
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-\usepackage[naustrian]{babel}
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-% \usepackage{sans}
-
-\input "oly_defs.tex"
-\newcommand{\q}[1]{\glqq{}#1\grqq{}}
-\newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-014-#1}
-\newcommand{\piece}[2]{
-  \setcounter{page}{#2}
-  \phantomsection
-  \addcontentsline{toc}{chapter}{#1}
-  $ $
-  \newpage
-%   \addtocontents{toc}{\contentsline {section}{#1}{2}{#2}}
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-
-\newcites{sources}{Benutzte Vorlagen}
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-
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-
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-pdftitle={Franz Schubert: Stabat Mater, D.383},
-pdfauthor={Reinhold Kainhofer <reinhold@kainhofer.com>}
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-
-% Title Page
-\title{Stabat Mater}
-\author{Franz Schubert\newline Friedrich Klopstock}
-
-\setlength{\parindent}{0em}
-
-\begin{document}
-\maketitle
-
-\pagebreak
-
-\begin{center}
-
-\vfill
-\begin{minipage}{0.5\textwidth}
-\tableofcontents
-\end{minipage}
-\vfill
-
-\fbox{
-\begin{minipage}{0.8\textwidth}
-\small
-Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
-
-Partitur (\scoreNumber\FullScoreNumber),
-% Klavier-/Orgelauszug (\scoreNumber\PianoScoreNumber),
-Chorstimmen (\scoreNumber\ChoirScoreNumber),
-Chorstimmen mit Soli (\scoreNumber\SoloScoreNumber);
-
-Soprano (\scoreNumber \SNumber),
-Alto (\scoreNumber \ANumber),
-Tenore (\scoreNumber \TNumber),
-Basso (\scoreNumber \BNumber),
-Soprano Solo (\scoreNumber \SNumber),
-Tenore Solo (\scoreNumber \TNumber),
-Basso Solo (\scoreNumber \BNumber);
-
-Harmoniestimmen (\scoreNumber \InstrumentsNumber),
-Violino I (\scoreNumber \VINumber),
-Violino II (\scoreNumber \VIINumber),
-Viola (\scoreNumber \VaNumber),
-Violoncello / Contrabbasso (\scoreNumber \VcBNumber),
-Flauto I (\scoreNumber \FlINumber),
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-Trombone III (\scoreNumber \TrbIIINumber).
-\end{minipage}
-}
-
-\vfill
-
-\fbox {
-\begin{minipage}{0.95\textwidth}
-© 2008, Edition Kainhofer, Wien\newline
-1. Auflage / 1st Printing 2008\newline
-Computersatz mit Lilypond 2.11.60, \href{http://www.lilypond.org/}{http://www.lilypond.org/}\newline
-Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Printed in Austria.
-\end{minipage}
-}
-\end{center}
-
-\pagebreak
-
-\chapter*{Zum Werk / About}
-\addcontentsline{toc}{chapter}{Zum Werk / About}
-
-\section*{Das Leben von Franz Schubert (1797-1828)}
-
-\begin{multicols}{2}
-TODO
-\end{multicols}
-
-
-\section*{Das Leben von Friedrich Gottfried Klopstock (1724-1803)}
-
-\begin{multicols}{2}
-Der deutsch Dichter Friedrich Gottfried Klopstock (geb. 2. Juli 1724 in 
-Quedlinburg, gest. 14. März 1803 in Hamburg) verbrachte seine Kindheit in
-der von seinem Vater, einem Rechtsanwalt, gepachteten Grafschaft Mansfeld.
-Nach humanistischer Schulbildung studierte er Theologie in Jena und Leipzig,
-wo er durch seinen "\"Messias\"" den Hexameter in die deutsche Dichtung 
-einführte. Eine enttäuschte
-leidenschaftliche Liebe spiegelt sich in seinen vielbejubelten Oden aus 
-dieser Zeit wieder.
-
-Nach einigen Monaten in Zürich, wohin ihn sein Bewunderer Johann Jakob 
-Bodmer einlud, der sich allerdings bald von Klopstocks weltlicher Lebensart 
-enttäuscht von ihm anwendete, reiste Klopstock auf Einladung von König 
-Friedrich V. nach Dänemark, wo er bei einer Lebensrente von 400 (später 
-800) Talern drei Jahre verbrachte.
-
-Der Tod seiner Gattin bei einer Entbindung 1758 traf Klopstock schwer und 
-er besang sie in vielen seiner Elegien der nächsten 30 Jahre. Nach Aufenthalten
-in Quedlinburg, Braunschweig und Halberstadt verbrachte er die Jahre 1762 bis
-1771 in Kopenhaben und übte einen großen Einfluss auf das dortige kulturelle 
-Leben aus. Seine letzten Jahre verbrachte er in Hamburg, wo er 1803 
-verstarb und unter  großer Anteilnahme der Bevölkerung beigesetzt wurde.
-
-Klopstocks Begeisterung für die französische Revolution führte zur 
-Ehrenbürgerschaft durch die französche Nationalversammlung, die der von den 
-weiteren Auswirkungen der Revolution enttäuschte Klopstock jedoch ausschlug.
-Klopstocks politische Ansichten gipfelten in seiner Gelehrtenrepublik, in 
-der die gebildete Elite als einzige die Macht im Staat haben sollte. 
-
-Durch die Einführung des Hexameters bereitete Klopstock den Weg für die 
-freien Rhythmen Goethes und Hölderlins. Seine Wertschätzung zeugten ihm nicht
-zulegt Goethe im Werther oder der junge Lessing. Auch auf Komponisten wie 
-Gluck oder Schubert machte Klopstock großen Eindruck. Auf seiner parodistischen
-Übersetzung des traditionellen @q{Stabat Mater} ins Deutsche basiert 
-auch Schuberts Stabat Mater.
-\end{multicols}
-
-\vfill
-
-% TODO: Use proper indentation!
-\subsubsection*{Quellen:}
-\nocitebio{WP08}
-\renewcommand*{\refnamebio}{}
-\bibliographystylebio{alpha} 
-\bibliographybio{Schubert_StabatMater_D383_Bibliography}
-
-\pagebreak
-
-
-
-\section*{The life of Franz Schubert (1797-1828)}
-
-\begin{multicols}{2}
-    Yet to come...
-\end{multicols}
-
-
-\section*{The life of Friedrich Gottfried Klopstock (1724-1803)}
-
-\begin{multicols}{2}
-After some months in Zurich, where he was invited by an admirer, who was then
-disappointed by Klopstocks short In 1750, king Friedrich V. of Denmark invited Klopstock to 
-TODO
-\end{multicols}
-
-\vfill
-
-\pagebreak
-
-\section*{Text des Stabat Mater / Text of the Stabat Mater}
-
-\begin{multicols}{2}
-\subsubsection*{Nr. 1 Chor}
-Jesus Christus schwebt am Kreuze!\newline
-blutig sank sein Haupt herunter,\newline
-blutig in des Todes Nacht.
-
-\subsubsection*{Nr. 2 Arie}
-Bei des Mittlers Kreuze standen\newline
-bang Maria und Johannes,\newline
-seine Mutter und sein Freund.\newline
-Durch der Muter bange Seele,\newline
-ach durch ihre ganze Seele,\newline
-ach, drang ein Schwert,\newline
-durchdrang ein Schwert.
-
-\subsubsection*{Nr. 3 Chor}
-Liebend neiget er sein Antlitz:\newline
-\q{Du bist dieses Sohnes Mutter!\newline
-Und du dieser Mutter Sohn}.
-
-\subsubsection*{Nr. 4 Duett}
-Engel freuten sich der Wonne,\newline
-jener Wonne,\newline
-die der Mittler seiner Mutter,\newline
-seinem Freunde sterbend gab.\newline
-Abgetrocknet sind nun ihnen alle Tränen,\newline
-mit den Engeln freun sie sich.
-
-\subsubsection*{Nr. 5 Chor}
-Wer wird Zähren sanften Mitleids\newline
-nicht mit diesen Frommen weinen,\newline
-die dich, Herr, im Tode sahn?\newline
-Wer wird ihnen nicht verstummen,\newline
-wer mit ihnen nicht verstummen,\newline
-die dich, Herr, im Tode sahn.\newline
-Wer wird Tränen sanften Mitleids\newline
-nicht mit diesen Frommen weinen?\newline
-Wer mit ihnen nicht verstummen,\newline
-die dich, Herr, im Tode sahn?\newline
-Wer wird sich nicht innig freuen,\newline
-dass der Grottversöhner ihnen,\newline
-Himmel, deinen Vorschmack gab,\newline
-ach, dass Jesus Christus ihnen,\newline
-Himmel, deinen Vorschmack gab.
-
-\subsubsection*{Nr. 6 Arie}
-Ach, was hätten wir empfunden,\newline
-am Altar des Mittleropfers,\newline
-am Altare, wo er starb.\newline
-Seine Mutter, seine Brüder\newline
-sind die Treuen,\newline
-die mit Eifer halten,\newline
-was der Sohn gebeut.
-
-\subsubsection*{Nr. 7 Chor}
-Erben sollen sie am Throne,\newline
-in der Wonne Paradiese,\newline
-droben strahlt die Krone,\newline
-am Throne strahlt die Krone.
-
-\subsubsection*{Nr. 8 Arie}
-Sohn des Vaters, \newline
-aber leiden müssen deine Brüder, \newline
-eh sie droben, an dem Throne, \newline
-eh mit dir sie Erben sind.\newline
-Nur ein sanftes Joch, leichte Lasten,\newline
-o göttlicher Mittler,\newline
-o göttlicher Vorgänger (Vollender),\newline
-sind deinen Treuen alle Leiden dieser Welt.
-
-\subsubsection*{Nr. 9 Chor}
-O du herrlicher,\newline
-du herrlicher Vollender,\newline
-der sein Joch mir, seine Lasten,\newline
-sanft und leicht allein,\newline
-alleine macht.\newline
-Auf dem hohen Todeshügel,\newline
-auf der dunklen Schädelstätte,\newline
-da lernen wir von dir, Versöhner.\newline
-Dort ruft du mich\newline
-von der Erde laut gen Himmel,\newline
-mich zu jenem Erb' im Licht hinauf!\newline
-O du herrlicher,\newline
-du herrlicher Vollender,\newline
-der sein Joch mir, seine Lasten,\newline
-sanft und leicht allein,\newline
-alleine macht.
-
-\subsubsection*{Nr. 10 Terzett}
-Erdenfreuden und ihr Elend,\newline
-möchtet ihr dem Wandrer nach Salem\newline
-Staub unterm Fuße sein!\newline
-Kurze Freuden, leichtes Elend,\newline
-möchtet ihr dem Wandrer nach Salem\newline
-Staub unterm Fuße sein.\newline
-Möcht ich wie auf Adlers Flügeln\newline
-hin zu euch, ihr Höhen, eilen,\newline
-ihr Höh'n der Herrlichkeit!\newline
-Mitgenossen jenes Erbes,\newline
-Mitempfänger meiner Krone,\newline
-meine Brüder, leitet mich!
-
-\subsubsection*{Nr. 11 Terzett mit Chor}
-Dass dereinst wir,\newline
-wenn im Tode wir entschlafen,\newline
-dann zusammen droben unsre Brüder sehn.\newline
-Dass wir, wenn wir entschlafen,\newline
-ungetrennet im Gerichte,\newline
-droben unsre Brüder sehn.
-
-\subsubsection*{Nr. 12 Fuge}
-Amen.
-
-\end{multicols}
-
-\vfill
-
-% \pagebreak
-
-
-\section*{Bemerkungen zum Werk}
-
-\begin{multicols}{2}
-    Diese im Jahr TODO komponierte Messe trägt in der ursprünglichen Ausgabe 
-    des Verlags A. Böhm \& Sohn das Kommentar q{Kurz und sehr leicht 
-    ausführbar}. Dem ist absolut zuzustimmen: Zum einen ist die Messe
-    klar nach Art einer Missa brevis geschrieben, wobei das Gloria und das 
-    Credo vom Messzelebranten durch \textit\q{Gloria in excelsis Deo} 
-    bzw. \textit\q{Credo in unum Deum} anzustimmen sind. Außerdem 
-    sind im Credo einige Textteile nicht vertont, vor allem jeglicher 
-    Verweis auf den heiligen Geist und die katholische Kirche fehlt. Zum 
-    anderen verlaufen viele Passagen in den Ober- und Unterstimmen unisono, 
-    teilweise in kurzem Wechselgesang mit den jeweils anderen Stimmen. Auch 
-    das Fehlen jeglicher Fuge ist bemerkenswert, wobei in einigen Takten ein 
-    leichter Anflug eines Fugatos zu erahnen ist. Lediglich im Benedictus 
-    wird kurz von einer Parallelführung der Stimmen abgewichen.
-\end{multicols}
-
-
-\section*{About the Stabat Mater}
-
-
-\begin{multicols}{2}
-    Diese im Jahr TODO komponierte Messe trägt in der ursprünglichen Ausgabe 
-    des Verlags A. Böhm \& Sohn das Kommentar q{Kurz und sehr leicht 
-    ausführbar}. Dem ist absolut zuzustimmen: Zum einen ist die Messe
-    klar nach Art einer Missa brevis geschrieben, wobei das Gloria und das 
-    Credo vom Messzelebranten durch \textit\q{Gloria in excelsis Deo} 
-    bzw. \textit\q{Credo in unum Deum} anzustimmen sind. Außerdem 
-    sind im Credo einige Textteile nicht vertont, vor allem jeglicher 
-    Verweis auf den heiligen Geist und die katholische Kirche fehlt. Zum 
-    anderen verlaufen viele Passagen in den Ober- und Unterstimmen unisono, 
-    teilweise in kurzem Wechselgesang mit den jeweils anderen Stimmen. Auch 
-    das Fehlen jeglicher Fuge ist bemerkenswert, wobei in einigen Takten ein 
-    leichter Anflug eines Fugatos zu erahnen ist. Lediglich im Benedictus 
-    wird kurz von einer Parallelführung der Stimmen abgewichen.
-\end{multicols}
-
-\pagebreak
-
-\piece{Nr. 1 Chor -- Jesus Christus schwebt am Kreuze!}{9}
-\piece{Nr. 2 Arie -- Bei des Mittlers Kreuze}{17}
-\piece{Nr. 3 Chor -- Liebend neiget er sein Antlitz}{23}
-\piece{Nr. 4 Duett -- Engel freuten sich der Wonne}{31}
-\piece{Nr. 5 Chor -- Wer wird Zähren sanften Mitleids}{57}
-\piece{Nr. 6 Arie -- Ach, was hätten wir empfunden}{60}
-\piece{Nr. 7 Chor -- Erben sollen sie am Throne}{63}
-\piece{Nr. 8 Arie -- Sohn des Vaters}{68}
-\piece{Nr. 9 Chor -- O du herrlicher Vollender}{75}
-\piece{Nr. 10 Terzett -- Erdenfreuden und ihr Elend}{83}
-\piece{Nr. 11 Terzett mit Chor -- Dass dereinst wir}{90}
-\piece{Nr. 12 Fuge -- Amen}{97}
-
-\pagebreak
-
-\setcounter{page}{115}
-
-\appendix
 \footnotesize
 \chapter*{Quellen und Lesarten}
-\addcontentsline{toc}{chapter}{Quellen und Lesarten}
+\addcontentsline{toc}{section}{Quellen und Lesarten}
 
-\section*{Benutzte Vorlagen:}
+\subsection*{Benutzte Vorlagen:}
 
 \nocitesources{Sch}
 \nocitesources{Br}
@@ -387,18 +10,18 @@ Amen.
 \nocitesources{Goe}
 \nocitesources{EK}
 
-\renewcommand*{\refnamesources}{}
+% \renewcommand*{\refnamesources}{}
 \bibliographystylesources{alpha} 
 \bibliographysources{Schubert_StabatMater_D383_Bibliography}
 
 
 
-\section*{Lesarten, Korrekturen und Literaturvergleich}
+\subsection*{Lesarten, Korrekturen und Literaturvergleich}
 
 
 \begin{multicols}{2}
 
-\subsection*{Allgemeine Bemerkungen}
+\subsubsection*{Allgemeine Bemerkungen}
 
 
 \begin{enumerate}
@@ -437,7 +60,7 @@ Anpassungen in der Punktuation oder Gro\ss{}schreibung der Vokaltexte werden hie
 \end{enumerate}
 
 
-\subsection*{Nr. 1 Chor}
+\subsubsection*{Nr. 1 Chor}
 
 \begin{vergleich}
 5 Tr und Vc/B:	In \citesources{Br} Akzente auf Schlag 1 und 3, in \citesources{Sch} nur Tr 3 und Vc/B Schlag 3, in \citesources{Bae} Tr 2 Schlag 1, Tr 3 Schlag 3; In \citesources{EK} Tr 3 und Vc/B Schlag 3, Tr 2 Schlag 1 (nach Ob 1/2 und V 1/2 erg"anzt) 
@@ -453,7 +76,7 @@ Anpassungen in der Punktuation oder Gro\ss{}schreibung der Vokaltexte werden hie
 \end{vergleich}
 
 
-\subsection*{Nr. 2 Arie}
+\subsubsection*{Nr. 2 Arie}
 
 \begin{vergleich}
 3 V1:	In \citesources{Sch} erste 16tel Note mit Staccato-Punkt, Bogen erst ab der zweiten Note. Sowohl in \citesources{Br} als auch in \citesources{Bae} wurde dies auf einen Bogen ab der ersten Note korrigiert, daher auch in \citesources{EK}
@@ -485,7 +108,7 @@ Anpassungen in der Punktuation oder Gro\ss{}schreibung der Vokaltexte werden hie
 
 
 
-\subsection*{Nr. 3 Chor}
+\subsubsection*{Nr. 3 Chor}
 
 Die in der Handschrift nachtr"aglich in zahlreichen Takten eingef"ugten "Anderungen "ubernehmen wir nicht in \citesources{EK}.
 
@@ -521,7 +144,7 @@ In \citesources{EK} "ubernehmen wir die unterschiedliche Artikulation von Streic
 
 
 
-\subsection*{Nr. 4 Duett}
+\subsubsection*{Nr. 4 Duett}
 
 Schubert notiert in \citesources{Sch} in Va und Vc/B die Takte mit vier gleichen Achtelnoten als Halbe mit Tremolo, eine Notation, die wir im Gegensatz zu \citesources{Br} und \citesources{Bae} in \citesources{EK} "ubernehmen.
 
@@ -605,7 +228,7 @@ Schubert notiert in \citesources{Sch} in Va und Vc/B die Takte mit vier gleichen
 
 
 
-\subsection*{Nr. 5 Chor}
+\subsubsection*{Nr. 5 Chor}
 
 \begin{vergleich}
 8 Fl: \citesources{Br} notiert den Bogen f"alschlicherweise nur "uber die ersten beiden Noten (\citesources{Sch} "uber alle drei)
@@ -635,7 +258,7 @@ Schubert notiert in \citesources{Sch} in Va und Vc/B die Takte mit vier gleichen
 
 
 
-\subsection*{Nr. 6 Arie}
+\subsubsection*{Nr. 6 Arie}
 
 \begin{vergleich}
 8 und 18 T:	\citesources{Br} setzt einen Bogen "uber die ersten drei Noten, welcher sich nicht in \citesources{Sch} findet
@@ -655,7 +278,7 @@ Schubert notiert in \citesources{Sch} in Va und Vc/B die Takte mit vier gleichen
 
 
 
-\subsection*{Nr. 7 Chor}
+\subsubsection*{Nr. 7 Chor}
 
 Die Balkensetzung in \citesources{Sch} und damit auch in \citesources{Bae} h"alt sich gro\ss{}teils an die Phrasierung der Vokalstimmen (im speziellen sind die Balken der Streicher an jenen Stellen unterbrochen, wo in der parallelen Vokalstimme eine Phrase endet bzw. beginnt. An manchen Stellen (z.B. 14 Va, 29 V2, 33 Va, etc.) wurde der Balken jedoch in \citesources{Sch} und daher auch in \citesources{Bae} durchgezogen. Obwohl wir uns in \citesources{EK} auch m"oglichst an \citesources{Sch} halten, unterbrechen wir den Balken an jeder Phrasengrenze der Vokalstimmen, um eine m"oglichst hohe Parallelphrasierung der Instrumente mit den Vokalstimmen zu erreichen.
 
@@ -689,7 +312,7 @@ Die colla parte Anweisung \q{NB: Oboi coi Soprano, Tromboni coi Alto, Tenore e B
 \end{vergleich}
 
 
-\subsection*{Nr. 8 Arie}
+\subsubsection*{Nr. 8 Arie}
 
 Die Staccato- sowie die Bogen-Setzung ist in diesem St"uck vielfach sehr inkonsistent gehandhabt in \citesources{Sch}. Wir haben uns bem"uht, in \citesources{EK} dies soweit wie m"oglich nach der Intention Schuberts zu vereinheitlichen.
 
@@ -779,7 +402,7 @@ Die Staccato- sowie die Bogen-Setzung ist in diesem St"uck vielfach sehr inkonsi
 
 
 
-\subsection*{Nr. 9 Chor}
+\subsubsection*{Nr. 9 Chor}
 
 \citesources{Sch} notiert die ffz teilweise schwer leserlich, allerdings ist der Unterschied zu fz in der Handschrift insofern leicht zu erkennen, als ein fz klar als solches ersichtlich ist. In \citesources{EK} halten wir uns wieder an \citesources{Sch}.
 
@@ -813,7 +436,7 @@ Die Staccato- sowie die Bogen-Setzung ist in diesem St"uck vielfach sehr inkonsi
 
 
 
-\subsection*{Nr. 10 Terzett}
+\subsubsection*{Nr. 10 Terzett}
 
 \begin{vergleich}
 1 und 24 Ob:	\citesources{Sch} notiert auf die 16tel Note keinen Staccato-Punkt, in Anlehnung an Fl und Takt 4 sollte er wohl erg"anzt werden (wie in \citesources{Bae} Takt 1, nicht aber in \citesources{Br} und in \citesources{Bae} Takt 24)
@@ -873,7 +496,7 @@ Die Staccato- sowie die Bogen-Setzung ist in diesem St"uck vielfach sehr inkonsi
 
 
 
-\subsection*{Nr. 11 Terzett mit Chor}
+\subsubsection*{Nr. 11 Terzett mit Chor}
 
 \begin{vergleich}
 16 Ob1:	\citesources{Sch} notiert den Crescendo-Winkel bis zum Beginn des Taktes 17, \citesources{Br} jedoch nur bis zur letzten Viertel in Takt 16
@@ -951,7 +574,7 @@ Die Staccato- sowie die Bogen-Setzung ist in diesem St"uck vielfach sehr inkonsi
 
 
 
-\subsection*{Nr. 12 Chor}
+\subsubsection*{Nr. 12 Chor}
 
 Aufgrund der Cola-parte F"uhrung von Ob, Tr und Fag gibt es f"ur die Balkensetzung in diesen Stimmen keine Vorlage. In \citesources{EK} setzen wir m"oglichst der Tradition folgend "uber je eine Halbe durchgehende Balken, welche wir jedoch unterbrechen, wenn die entsprechende Vokalstimme eine Phrasengrenze erreicht, also ein neues \q{Amen} beginnt. Dies soll es den Instrumenten erleichtern, die colla-parte F"uhrung auch zum Ausdruck zu bringen. W"ahrend \citesources{Br} wieder die colla-parte Stimmen nicht gesondert notiert, versucht \citesources{Bae} die Balkensetzung in den gesondert notierten colla-parte Stimmen von den Streicherstimmen in \citesources{Sch} zu "ubernehmen. Da \citesources{Sch} jedoch relativ inkonsistent die Balken bei Phrasengrenzen unterbricht, ist dies auch in \citesources{Bae} der Fall.
 
@@ -985,5 +608,3 @@ Aufgrund der Cola-parte F"uhrung von Ob, Tr und Fag gibt es f"ur die Balkensetzu
 \end{vergleich}
 
 \end{multicols}
-
-\end{document}
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--- /dev/null
+++ b/TexPages_Leben.tex
@@ -0,0 +1,84 @@
+\section*{Franz Schubert (1797-1828)}
+
+\begin{multicols}{2}
+TODO
+\end{multicols}
+
+
+\section*{Friedrich Gottfried Klopstock (1724-1803)}
+
+\begin{multicols}{2}
+Der deutsch Dichter Friedrich Gottfried Klopstock (geb. 2. Juli 1724 in 
+Quedlinburg, gest. 14. März 1803 in Hamburg) verbrachte seine Kindheit in
+der von seinem Vater, einem Rechtsanwalt, gepachteten Grafschaft Mansfeld.
+Nach humanistischer Schulbildung studierte er Theologie in Jena und Leipzig,
+wo er durch seinen \q{Messias} den Hexameter in die deutsche Dichtung 
+einführte. Eine enttäuschte
+leidenschaftliche Liebe spiegelt sich in seinen vielbejubelten Oden aus 
+dieser Zeit wieder.
+
+Nach einigen Monaten in Zürich, wohin ihn sein Bewunderer Johann Jakob 
+Bodmer einlud, der sich allerdings bald von Klopstocks weltlicher Lebensart 
+enttäuscht von ihm anwendete, reiste Klopstock auf Einladung von König 
+Friedrich V. nach Dänemark, wo er bei einer Lebensrente von 400 (später 
+800) Talern drei Jahre verbrachte.
+
+Der Tod seiner Gattin bei einer Entbindung 1758 traf Klopstock schwer und 
+er besang sie in vielen seiner Elegien der nächsten 30 Jahre. Nach Aufenthalten
+in Quedlinburg, Braunschweig und Halberstadt verbrachte er die Jahre 1762 bis
+1771 in Kopenhaben und übte einen großen Einfluss auf das dortige kulturelle 
+Leben aus. Seine letzten Jahre verbrachte er in Hamburg, wo er 1803 
+verstarb und unter  großer Anteilnahme der Bevölkerung beigesetzt wurde.
+
+Klopstocks Begeisterung für die französische Revolution führte zur 
+Ehrenbürgerschaft durch die französche Nationalversammlung, die der von den 
+weiteren Auswirkungen der Revolution enttäuschte Klopstock jedoch ausschlug.
+Klopstocks politische Ansichten gipfelten in seiner Gelehrtenrepublik, in 
+der die gebildete Elite als einzige die Macht im Staat haben sollte. 
+
+Durch die Einführung des Hexameters bereitete Klopstock den Weg für die 
+freien Rhythmen Goethes und Hölderlins. Seine Wertschätzung zeugten ihm nicht
+zulegt Goethe im Werther oder der junge Lessing. Auch auf Komponisten wie 
+Gluck oder Schubert machte Klopstock großen Eindruck. Auf seiner parodistischen
+Übersetzung des traditionellen \q{Stabat Mater} ins Deutsche basiert 
+auch Schuberts Stabat Mater.
+
+\columnbreak
+
+After some months in Zurich, where he was invited by an admirer, who was then
+disappointed by Klopstocks short In 1750, king Friedrich V. of Denmark invited Klopstock to 
+TODO
+
+
+\end{multicols}
+
+% \vfill
+
+% TODO: Use proper indentation!
+\subsubsection*{Quellen / Sources:}
+\nocitebio{WP08}
+% \renewcommand*{\refnamebio}{}
+\bibliographystylebio{alpha}
+\bibliographybio{Schubert_StabatMater_D383_Bibliography}
+
+\pagebreak
+
+
+
+% \section*{The life of Franz Schubert (1797-1828)}
+% 
+% \begin{multicols}{2}
+%     Yet to come...
+% \end{multicols}
+% 
+% 
+% \section*{The life of Friedrich Gottfried Klopstock (1724-1803)}
+% 
+% \begin{multicols}{2}
+% After some months in Zurich, where he was invited by an admirer, who was then
+% disappointed by Klopstocks short In 1750, king Friedrich V. of Denmark invited Klopstock to 
+% TODO
+% \end{multicols}
+
+\vfill
+
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@@ -0,0 +1,31 @@
+% Title Page
+\composer{Franz Schubert}
+\composerdate{(1797-1828)}
+% \poet{Friedrich Gottlieb Klopstock}
+\poet{Friedrich G. Klopstock}
+\poetdate{(1724-1803)}
+\title{Stabat Mater}
+\subtitle{\glqq{}Jesus Christus schwebt am Kreuze\grqq{}, D 383}
+\description{Coro (SATB), Soli (STB) ed Orchestra}
+\instrumentation{2 Flauti, 2 Oboi, 2 Fagotti, Contrafagotto,\\
+3 Tromboni, 2 Corni,\\
+2 Violini, Viola, Violoncello ed Contrabbasso}
+\editor{Reinhold Kainhofer}
+\publisher{Edition Kainhofer}
+\year{2009}
+
+\basename{Schubert_StabatMater_D383}
+
+
+\newcommand{\scoreNumber}[1]{EK-014-#1}
+\newcites{bio}{Quellen / Sources:}
+\newcites{sources}{Benutzte Vorlagen}
+
+
+\geometry{left=1.5cm,right=1.5cm,top=1.5cm,bottom=1.5cm}
+\hypersetup{
+    colorlinks=true,
+    citecolor=black,
+    pdfauthor={Reinhold Kainhofer <reinhold@kainhofer.com>}
+}
+
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--- /dev/null
+++ b/TexPages_Text.tex
@@ -0,0 +1,116 @@
+\section*{Text des Stabat Mater / Text of the Stabat Mater}
+
+\begin{multicols}{2}
+\subsubsection*{Nr. 1 Chor}
+Jesus Christus schwebt am Kreuze!\newline
+blutig sank sein Haupt herunter,\newline
+blutig in des Todes Nacht.
+
+\subsubsection*{Nr. 2 Arie}
+Bei des Mittlers Kreuze standen\newline
+bang Maria und Johannes,\newline
+seine Mutter und sein Freund.\newline
+Durch der Muter bange Seele,\newline
+ach durch ihre ganze Seele,\newline
+ach, drang ein Schwert,\newline
+durchdrang ein Schwert.
+
+\subsubsection*{Nr. 3 Chor}
+Liebend neiget er sein Antlitz:\newline
+\q{Du bist dieses Sohnes Mutter!\newline
+Und du dieser Mutter Sohn}.
+
+\subsubsection*{Nr. 4 Duett}
+Engel freuten sich der Wonne,\newline
+jener Wonne,\newline
+die der Mittler seiner Mutter,\newline
+seinem Freunde sterbend gab.\newline
+Abgetrocknet sind nun ihnen alle Tränen,\newline
+mit den Engeln freun sie sich.
+
+\subsubsection*{Nr. 5 Chor}
+Wer wird Zähren sanften Mitleids\newline
+nicht mit diesen Frommen weinen,\newline
+die dich, Herr, im Tode sahn?\newline
+Wer wird ihnen nicht verstummen,\newline
+wer mit ihnen nicht verstummen,\newline
+die dich, Herr, im Tode sahn.\newline
+Wer wird Tränen sanften Mitleids\newline
+nicht mit diesen Frommen weinen?\newline
+Wer mit ihnen nicht verstummen,\newline
+die dich, Herr, im Tode sahn?\newline
+Wer wird sich nicht innig freuen,\newline
+dass der Grottversöhner ihnen,\newline
+Himmel, deinen Vorschmack gab,\newline
+ach, dass Jesus Christus ihnen,\newline
+Himmel, deinen Vorschmack gab.
+
+\subsubsection*{Nr. 6 Arie}
+Ach, was hätten wir empfunden,\newline
+am Altar des Mittleropfers,\newline
+am Altare, wo er starb.\newline
+Seine Mutter, seine Brüder\newline
+sind die Treuen,\newline
+die mit Eifer halten,\newline
+was der Sohn gebeut.
+
+\subsubsection*{Nr. 7 Chor}
+Erben sollen sie am Throne,\newline
+in der Wonne Paradiese,\newline
+droben strahlt die Krone,\newline
+am Throne strahlt die Krone.
+
+\subsubsection*{Nr. 8 Arie}
+Sohn des Vaters, \newline
+aber leiden müssen deine Brüder, \newline
+eh sie droben, an dem Throne, \newline
+eh mit dir sie Erben sind.\newline
+Nur ein sanftes Joch, leichte Lasten,\newline
+o göttlicher Mittler,\newline
+o göttlicher Vorgänger (Vollender),\newline
+sind deinen Treuen alle Leiden dieser Welt.
+
+\subsubsection*{Nr. 9 Chor}
+O du herrlicher,\newline
+du herrlicher Vollender,\newline
+der sein Joch mir, seine Lasten,\newline
+sanft und leicht allein,\newline
+alleine macht.\newline
+Auf dem hohen Todeshügel,\newline
+auf der dunklen Schädelstätte,\newline
+da lernen wir von dir, Versöhner.\newline
+Dort ruft du mich\newline
+von der Erde laut gen Himmel,\newline
+mich zu jenem Erb' im Licht hinauf!\newline
+O du herrlicher,\newline
+du herrlicher Vollender,\newline
+der sein Joch mir, seine Lasten,\newline
+sanft und leicht allein,\newline
+alleine macht.
+
+\subsubsection*{Nr. 10 Terzett}
+Erdenfreuden und ihr Elend,\newline
+möchtet ihr dem Wandrer nach Salem\newline
+Staub unterm Fuße sein!\newline
+Kurze Freuden, leichtes Elend,\newline
+möchtet ihr dem Wandrer nach Salem\newline
+Staub unterm Fuße sein.\newline
+Möcht ich wie auf Adlers Flügeln\newline
+hin zu euch, ihr Höhen, eilen,\newline
+ihr Höh'n der Herrlichkeit!\newline
+Mitgenossen jenes Erbes,\newline
+Mitempfänger meiner Krone,\newline
+meine Brüder, leitet mich!
+
+\subsubsection*{Nr. 11 Terzett mit Chor}
+Dass dereinst wir,\newline
+wenn im Tode wir entschlafen,\newline
+dann zusammen droben unsre Brüder sehn.\newline
+Dass wir, wenn wir entschlafen,\newline
+ungetrennet im Gerichte,\newline
+droben unsre Brüder sehn.
+
+\subsubsection*{Nr. 12 Fuge}
+Amen.
+
+\end{multicols}
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+\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
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+\hypersetup{
+    pdftitle={Franz Schubert: Stabat Mater, D.383},
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+\scoretype{Partitur / Full Score}
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+addtotoc={
+1, section, 1, {Nr. 1 Chor}, toc53,
+6, section, 1, {Nr. 2 Arie}, toc54,
+10, section, 1, {Nr. 3 Chor}, toc55,
+15, section, 1, {Nr. 4 Duett}, toc56,
+21, section, 1, {Nr. 5 Chor}, toc57,
+27, section, 1, {Nr. 6 Arie}, toc58,
+29, section, 1, {Nr. 7 Chor}, toc59,
+48, section, 1, {Nr. 8 Arie}, toc60,
+54, section, 1, {Nr. 9 Chor}, toc61,
+64, section, 1, {Nr. 10 Terzett}, toc62,
+70, section, 1, {Nr. 11 Terzett mit Chor}, toc63,
+79, section, 1, {Nr. 12 Chor}, toc64
+}]{Schubert_StabatMater_D383}
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+\documentclass[a4paper,10pt,naustrian,twoside]{report}
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Binary files /dev/null and b/Tex_Schubert_StabatMater_D383_SoloCh.pdf differ
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